電視新聞報道范文

導語：如何才能寫好一篇電視新聞報道，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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主要問題

電視新聞報道的同質化問題。電視新聞的同質化主要是指新聞報道事件相同、內容雷同、觀點相似等現象，新聞的同質化還包括新聞欄目的定位相似。新聞的同質化問題導致節目的豐富性與多樣性被扼殺，受眾需求得不到充分滿足；同質化新聞內容，使各臺在競爭中對新聞事件的選擇有失偏頗，導致電視新聞中各種血腥、紛爭、雞鳴狗盜內容越來越多，與黨和國家的和諧社會定位失之偏頗。

電視新聞報道的娛樂化問題。新聞報道娛樂化是隨著社會進步和經濟發展出現的一種現象，在內容上偏向“軟”新聞或盡力使“硬”新聞“軟”化，即所謂“硬新聞軟著陸”。新聞娛樂化現象主要表現在三個方面：其一是內容上“軟化”新聞，其二是挖掘“硬”新聞中的娛樂要素，其三是強調形式上的吸引力。而這樣的做法通常會帶來一些弊端，因為挖掘新聞事件中的娛樂部分而忽略了新聞的事實本身；因為新聞被“娛樂”使新聞更多關注在娛樂圈與娛樂人士的身上與生活中，使新聞娛樂化與娛樂新聞界限不分；因為要從一個新聞事件中挖掘其具有的娛樂性而過分夸大新聞事件的一個部分而忽略掉其他大部分，使新聞報道有失客觀和公正。

電視新聞報道的虛構化問題。新聞報道故事化主要是指在新聞報道中運用文學的手法，使新聞報道帶有故事性的敘事。新聞報道故事化本意為通過故事化的表述增加新聞的娛樂性和趣味性。但是有些新聞為了強調故事化，人為地在新聞中插入懸念，使新聞事件看上去“跌宕起伏”實則是忽略了新聞報道的真實性。還有的新聞報道為了提高收視率，將新聞事件過分“感情”化，從而博得一部分受眾群體的眼淚，將感情介入新聞報道使新聞的輿論導向因為編導的意志而改變。更有一些新聞報道為了故事化而故事化，總是選取一些新聞事件中的“細枝末節”著力展現沖突的一面。

電視新聞報道的民生化問題。日益激烈的市場競爭使廣播電視節目，尤其是新聞欄目發展困難重重。為了滿足電視新聞受眾群體日益增長的傳播信息需求，在堅持正確輿論導向的前提下，新聞欄目呈現出大擴容，新聞題材大貼近和新聞形態不斷創新的新狀態、新格局、新走向。在這種情形下，“民生新聞”應運而生。民生新聞要求新聞報道及時、新聞點準確，并且新聞播出之后能真正反映和解決廣大的民生問題，這就要求相關民生欄目組不僅僅要具備普通新聞欄目組的一切特性，還需要在新聞采訪中能深入群眾，在新聞事件的解決中起到廣大人民群眾與政府相關部門的橋梁作用，而這些是很多電視臺尤其是市、縣級電視臺力所不能及的問題。

我國電視新聞報道中存在問題的

原因分析

電視新聞行業體制相對落后。雖然近些年來，網絡等新媒體崛起分流了部分受眾，但從普及率和接觸人群來看，廣播電視依然是最有影響力的媒體，也是大眾文化最強大的傳播者。正是鑒于這種影響力，無論是行政主管部門，還是廣電從業人員，也包括作為使用者的廣大受眾，都希望廣播電視能夠給社會提供可口的精神食糧，滿足他們多元的文化需求。然而，好節目的評價辦法卻各說各話，因此，制定一套科學完備的節目評估體系，顯得尤為重要。我國廣播電視節目評估體系的建構開始于20世紀90年代末，但是隨著時代的發展，以收視率為主的電視節目評估方式，已經遠遠跟不上時代的潮流。這就要求在電視節目評估體系當中，不能一味注重收視率，要真正去評估新聞價值，建立以社會價值為導向的評估體系。

縱觀我國的電視行業，普遍存在著管理過于集約化、功利化等問題，造成了電視行業改制困難、工作懶散、作品水平低下、播出運行成本居高不下，難以滿足受眾需求。部分電視臺管理機制不健全，從業者缺少使命感和責任感，成為影響電視新聞正常報道的一個因素。在廣播電視的立法方面也有等級偏低、有空白點等問題。建立行之有效的自律機制，按規程進行電視新聞節目的生產制作，在制作過程中加強自律，可以提高電視管理的行政效率和社會效益。

電視新聞從業者政治觀念淡薄，業務水平參差不齊。我國的電視新聞事業是以新聞觀為指導的，新聞從業者應該時刻謹記新聞報道應以新聞的客觀事實為依據，公正地、客觀地在電視上對新聞事件進行展現，在新聞的評述中要謹記我國新聞傳播事業是作為黨和人民的“耳目喉舌”存在的。這就要求電視臺對新聞事實的報道要堅持真實性原則，在對重要的時事政治和全局性新聞信息的及傳播影響上，盡量進行準確的先期估測。

我國目前的電視新聞從中央電視臺到省級電視臺再到地、市、縣電視臺，表現出良莠不齊的狀態，表現為在電視新聞報道中不能真正站在客觀、公正的角度對新聞事件進行表現和評論。例如，某臺在2012年2月22日播出的《“北京華聯超市”強迫員工買棗》新聞中，我們就可以看到記者在隨機采訪超市普通員工時，鏡頭由被采訪人腿部為起幅，到被采訪人工作胸牌為落幅，沒有注意對采訪對象進行保護。再如在2012年4月11日的《深圳停電》中，出鏡記者在醫院采訪相關當事人時問，停電是否對當時正在打點滴的病人造成妨礙，明顯沒有把握住主要方面。因為對醫院的停電影響，大家更關心的是危重病人的安危，如ICU病房的病人情況，當時是否有正在進行的急救手術，情況如何等。

電視新聞行業非理性跟風。娛樂化、故事化等電視新聞報道形式，是電視新聞工作者在新聞報道實踐中根據受眾的心理需求，創造性開創出的電視新聞報道形式。如果不能真正理解其內涵，只是表面模仿，就會造成電視新聞的同質化、娛樂化、故事化等問題，這些問題的產生大都來源于電視新聞行業的非良性競爭。

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故事性指的是用鏡頭聲畫兼備地展現新聞事件的整個過程。美國密蘇里新聞學院出版的《當代新聞采訪與寫作》一書中有這樣一句話：“1000萬人的死亡只是一個統計數字，一個人怎樣死去可以寫成悲劇。”如果換一個角度理解這句話，就是說在新聞報道中應關注人，特別是應關注具體人的具體命運，學會講故事。

記者要學會用電視鏡頭講故事，這是新聞報道和電視媒體本性相結合的要求。

電視的聲音和畫面是以時間為順序傳播信息的，電視的畫面和廣播一樣，在時間上是不能間斷的。它傳播的是活動圖像，內容具有直觀性和逼真性。它聲像結合、視聽兼備、傳播迅速，具有身臨其境的現場感，會給觀眾帶來較強的情緒體驗。

適應媒體特點去采訪，最重要的不是也不可能是改變媒體本身的弱點，而是如何揚長“補”短。想要發揮電視新聞報道的傳播優勢，就應用鏡頭把對事件的調查過程完整地展現給觀眾，挖掘揭示出具有深度的主題。電視深度報道尤其如此。深入新聞現場，觀察、捕捉事件發生、發展的過程，記錄現場的重要情節、關鍵細節、現場環境、氛圍、音響等，充分調動畫面語言和細節的表現力，用典型的現場畫面和同期采訪強化電視的現場性。通過這一過程，理清思路，讓觀眾在收看的過程中，由事入理、情理交融，用過程本身引起觀眾的思考，在表現過程的基礎上發表議論，這樣的節目才既具備好看的因素，又有很強的說服力。

故事性還是由電視受眾的特點決定的。電視深度報道要運用聲音和圖像等直觀符號，吸引觀眾，需要在電視與受眾之間找到最佳結合點。講故事就是一個好方法。有故事性才有講述的可能，才有吸引老百姓的可能，才有讓普通百姓理解的可能。以曾獲得亞廣聯大獎的《婚禮后的訴訟》為例，這期節目就很典型地利用矛盾沖突表現了一個饒有趣味的“故事”：新娘認為其在非自愿的情況下結婚，并在暴力下被迫與新郎發生了性關系，新郎的行為足以構成。法院也認為兩人并沒領取結婚證，其婚姻關系不受法律保護，所以認定新郎罪名成立。與此同時，新郎及其家人、多數村民卻認為在農村婚禮舉行過后兩人就是夫妻了，就要有正常的夫妻生活，登記與否無關緊要，所以新郎被判有罪是冤枉的。三方的觀點共同構筑了一個話語空間，受眾亦可介入其中作出評判。片子成功的一個關鍵因素就是它熟練的故事敘述，懸念設置和自如巧妙的敘述安排。

美國哥倫比亞廣播公司的電視新聞評論類王牌節目《60分鐘》，從20世紀60年代到現在長盛不衰，形成了相對固定的觀眾群，最主要的經驗可以用三個字概括，即“講故事”。

故事性縮小了深度報道的切入點。一個好的切入點能夠激起人們的收看欲，否則，后面的內容再精彩，也不能在第一時間抓住觀眾，甚至可能影響這檔節目以后的收視率。可以說，一個好的切入點不僅決定著節目是否好看，還決定著節目是否能達到預期的傳播效果。這對于篇幅相對比較長的深度報道更是如此。很多成功的電視深度報道節目都是用故事來說明一個很抽象的政策、理論、觀點，把大問題化成老百姓身邊的小事情，甚至就是一個人的個人經歷，而不是泛泛的每個人的共性體驗。以美國的《60分鐘》為例，《60分鐘》多以某一個人的個人經歷開始，抓住觀眾，逐漸展開，最后找出共性存在的問題。講故事的方式仿佛是在敘述鄰家遭遇，縮小了切入點，使觀眾感到這確是與我們有關的，能引起老百姓的關注和接受，進一步接受和理解節目背后反映的深刻的社會意義。電視深度報道采訪選擇小角度，相對比較容易在有限的節目時間里，運用聲音、圖像符號和相應的表現手段，做到既深入、中肯，又具體、生動的論述。如果切入角度大、論述范圍廣，做起來恐怕就會力不從心。

一檔電視深度報道往往會有10到30分鐘，這么長的節目要想好看，不能僅靠開始切入點的精彩，還要有興奮點、懸念、情節。故事性賦予節目以張弛有序的節奏。

央視《新聞調查?大官村里選村官》這期曾獲1998年蒙特卡羅電視節女神銀質獎的節目就使觀眾始終處于懸念之中。基層干部直選，大官村也要換了，那么誰能當選呢?村民心中都有目標。海選撒大網，不承想殺出一匹黑馬；大家票數都不過半，一次沒有選出來，過些日子要再選；老村長從不屑到緊張，“黑馬”自信定能當選，最后演講分勝負。懸念使長達半個小時的節目非常好看，觀眾生怕漏掉一個情節而不愿離開電視。節目在懸念中有張有弛，一層層由表及里，讓情節本身說話，在節目的進程中自然亮出觀點。

鏡頭前的采訪還需要提前考慮后期制作的因素，把握后期制作時電視新聞表現的需要。

電視新聞表現就是以電視新聞作品的形式對新聞事實進行再現。電視新聞表現的內容有生動的畫面、現場同期聲和拍攝技法等，記者可以加強鏡頭前的采訪，從而獲得新聞內容的強烈表現力。

現場同期聲是在新聞現場中與新聞內容相關且共同存在的聲音。在央視“5?12”地震直播報道中大量使用現場同期聲，配合片頭或節目中時而出現的經過精心挑選的音樂，產生出的或緊張或肅穆或悲壯的效果極易喚起觀眾心理和感情上的共鳴。總書記鼓舞救災部隊時全場響徹云霄的口號聲，總理慰問受災群眾時沙啞的聲音所透出的無限關切和摯愛，以及現場記者、死難者家屬等人的聲音，其真實感、感染力是無可比擬的，而且，這樣的信息來源更為直接和權威。當人們聽到溫總理飽含深情、聲音哽咽地說：“別哭，別哭，這是一場災難，你們幸存活下來，政府會管你們的!管你們的生活、管你們的學習，要好好活下去。”如果把這些人物同期聲改用解說詞，讓播音員配音，效果就會大打折扣。人物同期聲未經任何轉述或加工，其真實性和說服力自然強烈。

新聞特寫《129小時汶川映秀鎮救出一男子》，同期聲貫穿始終，自然流暢，一氣呵成，傳遞了強烈的現場感。節目中有一個鏡頭，當救援人員抬著剛剛被救出的傷員趕著送去救護車時，救援人員喊著：“快點，活著的，快點，活著的……”現場的叫喊聲代替了一切解說詞，現場氣氛緊張而有序，強烈地感染著觀眾，讓人心情久久難平。“只要有一線活的希望，只要有一線生的希望，我們就要付出百倍的努力，這是在這次抗震救災過程中自始至終貫穿的信念。”片子結束，演播室的主持人文靜又一次提到了這幾句同期聲，萬分感慨地說出了上一段結束語。

同期聲使觀眾如同身臨其境，感覺如同與現場救援隊員和家屬一同緊張、一同慶幸。如果沒有同期聲，這種種感覺將蕩然無存，如果增加一句解說詞，都是多余的，就像畫蛇添足，會削弱現場的真實感。

適當而生動的長鏡頭拍攝技法能將事實更完整、更透明地表現出來，發揮電視的最佳傳播魅力。

“5?12”地震直播報道中的新聞特寫《新建小學救援現場》，采訪都江堰市市委常委陳楊杰，當他講到“5?12”凌晨，成都市兩千輛出租車自發來都江堰拉傷員時，這位神色威嚴的領導忍不住背過身去，不停地擦拭臉龐。鏡頭近景對著他，沒有追問、沒有停拍，一直持續了十多秒鐘。采訪對象轉回身后，近景鏡頭中他神色凝重地望著遠處處于搶救重地的廢墟。整個采訪鏡頭持續了43秒，畫面內容緊湊、表意流暢，恰當地把握了鏡頭的情緒、節奏。

1986年1月29日凌晨，隨著“挑戰者”號航天飛機在空中的一聲巨響，世界驚呆了。責任編輯首先打破新聞要短的慣例，充分利用現場畫面和資料，把這條新聞編了5分鐘：導語過后，航天飛機升高、爆炸、碎片墜落在大西洋中……這個長鏡頭足有1分鐘半，其間一句解說詞都沒有，完全是現場同期聲，使觀眾在震驚之余品味著這場悲劇的全過程。接著是在發射現場家屬驚呆的表情；學生的驚叫；里根總統發表電視講話；尤其是關于女教師麥考利的介紹一幕喚起了觀眾的無限惋惜……

長鏡頭又被稱作“段落鏡頭”或“多構圖鏡頭”，它是指在一個持續時間比較長的鏡頭內，用推拉搖移等方式，多層次、多景別地表現同一景物，它有利于保證時空的連續性、完整性和真實性。由于寫實的需要，在新聞類節目中，紀實性長鏡頭得到了較之以前更多的運用。但是，很少有完全用一個全景或一個長鏡頭來完成對新聞事實的報道。日本廣播協會(NHK)電視臺播出的一條《永野被刺》的新聞：詐騙集團的頭目永野騙取了大量錢財，罪行敗露后躲在家中閉門不出，永野家門前人群雜亂。突然，出現了兩名兇手，打碎玻璃跳窗入內。一聲慘叫之后，兩人跳窗而出。警察把兩人押入警車，警車駛去。整個新聞全長近6分鐘，幾乎是用一個長鏡頭一氣呵成的。觀眾好似身臨其境，在電視機前目不轉睛，從頭看到了尾。長鏡頭的最大優勢在于，它可以連貫地使用現場圖像和聲音，把親身介入轉為心理介入，將觀眾帶到新聞現場。一條成功的電視新聞所帶來的現場感，完全來源于現實，并比現實更集中、更細膩、更深刻。合理地運用長鏡頭，是增強電視新聞現場感最有效的手法之一。

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一、人文關懷是電視新聞報道發展的必然要求

首先，人文關懷是當前社會走向現代化的必然要求。在當代社會中，來自各方面的壓力增長很大，面對這樣的壓力人們需要適當的緩解，而作為有強烈傳播作用的新聞報道就應該擔當起這份責任，表現出人文關懷。例如2001年，海峽兩岸曾有一場“生命20小時”的跨海捐髓事件。江蘇臺、蘇州臺、鳳凰衛視、臺灣東森電視臺，四臺共同推出“生命的回程―大陸跨越海峽捐贈骨髓”全程直播。這樣多欄目、多時段的電視直播引起了觀眾的強烈反響，使很多美好的東西在受眾心中被喚醒、被催生，也使人們在電視新聞中看到正義的力量，同時也體現了當事人的正氣和美好的心靈，喚起了大家對于人間真善美的共鳴。

其次，人文關懷是塑造新聞報道人文精神的必然要求。在新聞談話類節目的競爭中，為了更好地突出節目的優勢，提升其自身文化品位，塑造良好的形象乃至提高市場競爭力，在節目中加大對人文關懷的重視就是最有效的手段。

再次，人文關懷是中國電視步入平民時代的必然要求。隨著市場經濟的發展，改革開放程度的提高，人們的自我意識越來越強，所以現如今我們生活在一個平民的時代，這就是“受眾本位”的回歸和提升。平民化趨勢的加強也使得觀眾對于新聞節目的接受有了一定的選擇性，人們愛以自己角度看待問題，而人文關懷正是體現人的關注和人的尊嚴為基礎的。比如黑龍江電視臺的王牌節目《新聞夜航》，始終堅持“關注民生、反映民意”的報道理念，讓平凡普通的人成為節目的主角，運用百姓的語言，報道百姓的故事，讓普通觀眾在觀看節目時產生深深的共鳴。《新聞夜航》報道了百姓生活的方方面面，“有事情找夜航”成為了黑龍江地區老百姓的口頭禪。

二、電視新聞報道如何體現人文關懷

在報道內容方面應更加趨向于關注普通人的生活，以人為中心，尊重人格，弘揚“人”的精神。電視媒體都要根據“圍繞中心，服務大局”的原則嚴格把關，確定發什么電視新聞，什么時候發，那些不利于社會穩定的、容易引起不良甚至惡劣影響的電視新聞，即使是真實的，也不能編發播出。有這樣一則實例：某電視臺一位記者得到一條新聞線索，一位少女小的時候被父親，從此對父親有著雙重心態。記者在采訪過程中，為少女請來專家進行心理疏導，少女和家人十分感激。這條電視新聞無疑是真實的，但要不要做成片子呢？記者經過慎重思考認為，如果播出，肯定有較高的收視率，但因此可能毀掉少女的一生。為了保護少女和她的家庭，記者選擇了放棄，這體現了媒體人一種“人文關懷”的胸懷和高度的社會責任感。

在電視新聞稿件編寫、畫面編輯方面也要注意。一個具有美學修養的電視工作者，應堅持做到以下幾點：一是在災難事故報道中不把血腥的鏡頭暴露給觀眾，不渲染恐怖細節，也不把骯臟的、零亂的、有缺陷的畫面展示在觀眾面前，而是鼓勵強調尊重生命，從同情和關懷的角度在悲劇中尋找善和美，捕捉人間真情。如果某新聞人物左臉上有一塊明顯的缺陷，一個在審美方面有追求的攝像記者絕不會從左臉拍過去，把這個新聞人物的缺陷凸顯在畫面上公之于眾。因為他這樣做會損害這個人物的形象，也會使觀眾的審美情趣和心理蒙上陰影。二是對一些特殊社會群體的稱謂，不使用歧視、惡意的字眼，尊重對方的應有權利，尊重對方的內心感受。如對有身體殘疾的人士不使用“殘廢人”、“瞎子”等蔑稱，而應使用“殘疾人”、“盲人”等詞語。三是在報道中不應使用俚語、臟話等。

三、人文關懷在電視新聞報道中的作用

首先，人文精神使新聞節目更好地發揮了電視的導向作用，促進社會和諧發展。人文關懷在新聞節目中的增強同時也幫助普通人在面對問題和矛盾時有了更好的更有效的解決方法，這樣就很大程度的達到了促進社會和諧發展的作用，促進人與人之間關系和諧發展的作用。其實，在人與人的相處過程中，寬容是最好的辦法。當節目作出了這樣的結論時，就可以很好地引發受眾思考和改正自己的行為，從而達到真正的自己生活的和諧，這就是電視節目最大的社會責任。

其次，使電視新聞報道更好地弘揚核心文化價值觀。電視這種傳播媒介是大眾最容易也是最多接受信息的媒介之一。為了更好地團結人民，形成自己民族所獨有的文化價值觀，新聞報道的傳播不可或缺。新聞節目這種較好接受的媒介加之人文關懷的參與，可以提高受眾的文化價值觀甚至可以提高整個民族的文化價值觀。好的節目需要人文精神的加入，人文精神的加入又增強了新聞節目的可看性，可傳播性，可接受性。

再次，人文關懷是電視民生新聞的功能定位和社會責任，也是受眾的期待需求。電視新聞工作者一定要從群眾中來，到群眾中去，廣泛接觸群眾，做好群眾工作。進一步增強宣傳思想工作的創造力、吸引力、感染力，更好地落實中央提出的“走基層、轉作風、改文風”的路線方針政策。

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關鍵詞：電視媒介 新聞深度報道 縱橫聯合 自媒體

一、以“意”突破篇幅限制

作為一種媒介形式，電視有不同于報刊、網絡等其他媒介形式的地方。報刊、網絡等媒體的優勢在于其版面的無限延伸性，可以把新聞事件的每個細節詳細報道出來，而電視的“版面”是時間，時間的有限性決定了電視新聞深度報道不能占有太多“版面”。

對這個問題的解決方案就是電視新聞深度報道要以“意”取勝。無論哪種媒介上的深度新聞，目的都不是簡單向受眾傳遞新聞事件的大況，而是一種對事件的思考，揭示事件背后的東西，單純描述性的新聞不是深度新聞。這種思考就是“意”，電視媒介以聲像結合的方式報道新聞，具有形象性的優勢，往往一個鏡頭就能傳達眾多信息，相關鏡頭的組合再加上主持人適當地解說把這些環節連接起來，非常容易引起聯想，讓觀眾看到事件背后的東西。電視新聞報道如何以最小的篇幅、最簡潔的語言傳達對事件的深度思考就成為做好電視新聞深度報道的關鍵。從“意”來看就是要選取能夠展示事件背后東西的畫面、把相關畫面進行有效的組合，主持人的解說詞也必須能夠對引導觀眾自己去思考，而不能簡單地直接站在媒體或自己的立場上進行評論。

二、縱橫聯合加強深度

縱向的延伸可以把新聞事件的前因后果交待清楚，形成完整的報道，是一種加深新聞報道深度的有效方法。由于縱向延伸是較為普遍的做法，在此不再贅述，本節將重點論述如何橫向加強新聞報道的深度。

作為第四媒體，網絡在上個世紀已經走入人們的視野，越來越多的新聞一線工作者發現，傳統的尋找新聞的方式已經遠遠的落后于目前的網絡新聞超鏈接。原因很簡單：網絡聯系了個人，使一個個原來超廣大的受眾變成了新聞的信源。這樣一個豐富的新聞資源是傳統媒體無論從人力還是物力上都難以與之抗衡的。如果還是僅僅依靠有限的傳統新聞資源力量，就遠遠不能滿足人們對新聞的需求。這就需要電視媒體人放下身架與新興的媒介聯合。以往我們常見的聯合形式就是網絡上出現一個熱議話題，傳統媒體再慢慢介入進而形成強大社會議題。而從目前的發展形式來看，僅靠這種被動的方式來吸引受眾眼球已經使電視媒介有些力不從心。所以，最好的辦法就是主動出擊，通過傳統的電視傳媒與新興小眾媒介結合的方式形成更加強大和直接的新聞影響力。

06年徐靜蕾曾憑借過五千萬的點擊率使人們大膽猜測未來的博客新聞，博客廣告甚至盈利分成問題。雖然時至今日博客依然沒有像當初人們設想的那樣成為盈利單位，但是隨著他的技術載體的升級，博客已經為更多的人接受和熟悉。這其中不得不提的就是博客的變種形式——手機微博和微信。盡管更多的人愿意將手機微信歸結為一種更加便利和便宜的通信方式，但是我認為其實手機微信已經成了一種變形的微博：將博客和通信相結合的一種信息傳遞形式。

作為傳統的電視媒體，想要將自己的新聞做出深度，不能僅僅蜻蜓點水的去博客和微信群體中尋找新聞，將自己與博客和微信融合才是更好的選擇。但是目前電視媒體做的還遠遠不夠。我們都知道大眾傳媒的“議程設置”功能。而目前，想要成為更有影響力的媒介，僅靠大眾傳媒的“設置”已經很難形成強大的社會“議程”：建立更加直接的電視媒介的微信平臺，直接通過微信形成與其他微信受眾的互動，用個體互動的形式探尋受眾更加關注的新聞內容，使得有公信力的媒介資源能夠“飛入尋常百姓家”，才是目前電視媒介與其他媒介橫向聯合的最佳方法。

三、順應電視新聞深度報道發展的新趨勢

首先，要扭轉采訪報道的思維定勢。在深度報道中，分析評論的嚴重缺乏在思維方式上具體表現為：記者在提煉主題，把事實上升到理性層面，揭示事實的普遍意義時顯示出的報道弱勢。所謂報道弱勢不僅僅表現為記者放棄理性思維，使報道思想貧乏，更重要的是，它導致整個節目游離主題，結構混亂，思路不清，甚至得出與事實不符的結論。

扭轉采訪報道時的思維定勢可從兩方面入手：一方面要提高采編人員的理性思辯力，要求采編人員在報道過程中不僅僅滿足與新聞五要素的展現，更重要的是能夠通過對新聞事件的多層次、立體化的透視，通過對事件橫向和縱向的開拓、比較，展現記者對事實的深層次思考，并引導觀眾去思考。另一方面更為重要的是不能過多迷戀形式和手段而忽視了由于節目形式變化帶來的整個采訪報道方式方法、思維方式的改變，也就是整個方法論的改變。

其次，以核心論點為中心。“論點”就是報道的核心，所謂“新聞背后的新聞”實際上就是核心論點的具體表現。以核心論點為中心要求記者在一切的采訪拍攝和制作活動中，都要從紛繁蕪雜的材料中理清思路，牢記報道的中心目的，不至于偏離主題，在各種情況下迷失報道的方向。

再次，要有個性化的主持人和記者。一方面，媒介自身要更有計劃有意識地培養和造就獨具風格的、有鮮明個性的主持人，為他們提供一個展示個人特色和個人魅力的舞臺；另一方面，社會對主持人和記者的個性化參與也應給予寬松的環境和氛圍，鼓勵他們以自己的見解和語言來發表意見，允許他們有展示自己分析能力、表達能力和合乎自己個性的語言的機會。舉一個簡單的例子。人們說到某個新聞節目，往往滔滔不絕的不是這個欄目的設置，而是某某主持人的鏗鏘致辭。比如說到“東方時空”我們會想到沉穩干練又飽含深情的敬一丹，會想到年輕精干又表情凝重的白巖松；說到“鏘鏘三人行”我們會想到溫文爾雅，知識淵博的竇文濤；說到湖南臺的娛樂節目，我們會想到幽默風趣又帶些成熟味道的汪涵……，這些節目由于主持人的風格特色給觀眾形成了非常深刻的印象，也成就了這個節目的收視。

最后，要追求主客觀結合的表現過程。之前我們常常提到新聞的客觀性，在進行新聞報道的時候也一直提倡客觀報道，不太加入個人的主觀感受，但是隨著受眾主體地位的增強，受眾對新聞信息的需求也發生變化。受眾在閱讀收看新聞時，越來越需要參考性評論，需要適應多元化文化價值取向的個性化評論，需要有多種不同意見的人際化評論。受眾需求的變化預示了電視新聞深度報道發展的趨勢，在報道新聞事件同時，輔以分析和評論，形成一種有利于受眾作為自己個人判斷的信息體系。這是值得每一位電視新聞工作者認真研究和探討的。[2]

參考文獻：

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關鍵詞：闡釋性呈現；考古電視新聞報道；價值解析

作者簡介：張殿元，男，新聞學博士，復旦大學新聞學院副教授，復旦大學新聞傳播與媒介化社會研究國家哲學社會科學創新基地副研究員（上海 200433）

中圖分類號：G229.2

文獻標識碼：A

文章編號：1671-0169（2013）04-0073-05

人類社會的發展是建立在繼承和創新的基礎之上的，只有將前人的經驗、智慧、知識加以記錄、積累、保存并傳給后代，后人才能在前人的基礎上進一步完善、發展和創造。我們的先祖們曾經創造了璀璨的文明，它對于今天和未來中國的發展而言，意義重大。但正像培根所說，“知識的力量不僅取決于其本身價值的大小，更取決于它是否被傳播及傳播的深度和廣度”。

在考古知識的多種傳播途徑中，電視媒體成為最受公眾歡迎、接收考古知識和信息最多的渠道。近年來，文物考古方面的新聞報道頗為引人關注，2000年至今，就有十多場考古類電視新聞直播和數百項考古新聞報道。然而在越來越熱的考古報道背后，考古工作者對電視媒介的認識和電視工作者對考古項目的了解都還非常不足，一些好的考古項目苦于找不到出口，沒有好的宣傳和普及。一些被重點宣傳的考古項目，因受到報道者對考古項目了解的局限，沒有做到最充分的解讀和表達。如何借助電視媒體報道考古項目、傳播考古知識，不僅是考古工作者也是電視新聞人迫切需要的，更是受眾所期待的。

早在20世紀60年代西方就已提出“公眾考古學”這一概念，旨在將考古學大眾化，使大眾理解、支持、參與考古和遺產保護活動，并做出了相應的嘗試，比如建街邊博物館，文物修復透明化，創辦一些很有影響力的期刊等。我國在這方面起步較晚，尚處于萌芽階段，雖然也有如《故宮》、《中國博物館》等精品，但更多的是像《鑒寶》這樣的節目，娛樂性尚可，但嚴重缺乏內涵。如何借助電視這樣一個獨特的視角，在廣播電視藝術學、傳播學和考古學的架構中，思考考古學大眾化的問題，是本文的研究目的。

一、普及和提高：電視新聞報道對考古大眾化的價值呈現

電視出現之前人們對考古的了解主要通過對紙質媒體的閱讀以及民間的口耳傳播獲得的，這種信息的傳達由于受到人們文化素養和媒介自身的局限，在考古大眾化的過程中影響僅限于少部分人當中。電視的出現是傳媒史上的重大事件，多種傳播符號的聚合讓最大多數人卷入到了電視傳播構成的世界里，即便是像考古這樣并非所有人都感興趣的節目也在電視的放大效應下不斷走進千家萬戶。經過多年的節目設計，特別是隨著人們對精神文化需要的提高，包括考古節目在內的文化類傳媒產品成了各電視機構開發的熱點。

當下電視對考古學及考古活動的傳播從題材上看包括三種類型，一類是傳播國家有關考古方面的重大研究項目，如國家夏商周斷代工程、中華文明探源工程等，在這些科學研究項目中考古發掘工作最為引人注目，因為觀眾對中華五千年的文明史非常關心，這讓考古類節目在其中占有舉足輕重的地位。如中央電視臺第10套節目多次播放夏商周斷代工程的片子，收視率很高；第二類是新聞媒體如中央電視臺和省市級電視臺，經常播發各地考古發掘的收獲，甚至搞考古工地現場直播。如北京老山漢墓的發掘，河南林州東周墓的發掘，湖北棗陽戰國墓的發掘，江蘇泗陽漢墓的發掘，還有水下考古的報道等等；第三類是配合基本建設的考古發掘的報道。大的諸如長江三峽工地、黃河小浪底水庫工地、鐵路和高速公路建設，小的如老城區改造等。由于這些工程建設過程中的古物發現和發掘與老百姓的生活密切相關，有的就發生在現實生活里，因此在民間的影響也非常大。

近年來出現的比較多的有關考古發現的新聞報道和相關的專題節目，在不斷增強人們對中華古老文明的關注度的同時，也對民眾的文物保護意識的提高起到了巨大的推動作用。特別是與基本建設相關的考古發掘的報道，文物單位直接同基建部門、老百姓打交道，利用考古發掘現場講解文物知識和公民的行為規范，進行文物保護宣傳，取得社會的理解和支持。此外，電視機構的大量考古信息的傳播，也直接影響了老百姓對文物的價值判斷，并提高了文物保護的意識，強化了文物是國家民族公共財產的心理，改變了處理文物的態度，最后讓大家共同行動起來保護歷史文物。文物保護宣傳抑或電視新聞的考古報道，專業性強，而我們面對的主要宣傳對象是基層的百姓，知識鴻溝以及興趣上的障礙很明顯。電視媒體應該通過什么樣的傳播手段才能更好地影響人、教育人，如何將文物保護的宣傳民生化，在貼近性、趣味性和故事性上下功夫，是電視媒體在進行考古報道的時候需要考慮的問題。

二、好看和時效：電視新聞報道與考古大眾化的價值錯位

考古報道熱產生的客觀效果是積極的，但考古學和電視新聞報道的特點，也決定了電視新聞報道和考古工作之間存在一些較難處理的問題：電視首先要好看，考古的判斷關鍵是價值，好看的未必有價值，而有價值的常常又不好看；新聞傳播要求快，再重大的考古項目錯過了宣傳的時機就不再是新聞；考古研究要求嚴謹，新發現之初，往往不希望新聞報道，因為在大多數考古學者的意識中，考古是個相對封閉的過程，完成這個過程需要學者潛心去努力，只有盡可能摒棄雜念，才會從考古第一手的資料中讀懂或者接受比較完整的古代信息，更何況輕易下結論有出錯的風險。具體而言，目前中國電視考古報道中存在的問題有以下幾個方面。

（一）電視作為一種理解模式無法深入解析考古活動

考古學被認為是一門典型的實證科學，它的誕生是以實證科學的精神和方法對關于遠古神話、傳說的想象和思辨加以匡正的結果。相對于考古挖掘的器物而言，對考古器物的解析更重要。對考古發現的理解模式是多元的，相對的，可選擇的，但并非沒有優劣高下之分。好的理解模式能夠把更多的考古證據聯系在一起，更深入、更廣泛地解釋人的社會活動過程。考古學理論的進步不僅表現在證據的積累，更重要的是選擇合適的理解模式，把盡可能多的已知證據聯系起來，對已知的和未知的過去事件，提出更有說服力、覆蓋范圍更為普遍的解釋。

理解模式有許多種，如考古學、新考古學和后過程考古學等等，新聞傳媒既可以再現這些理解模式，同時也是對考古的一種新的理解模式，但這種理解模式容易重蹈“鏡像論”的誤區。電視對考古的報道嚴格遵循真實性的原則，力求原汁原味地呈現考古活動的全過程，這種記錄性質的報道體現出來的文化進化的主要證據，是考古器物及其制作工藝技術的改良和進步，但這些證據充其量只是證明了物質文化的進步，在社會組織、思維方式、行為方式以及價值信仰體系等“觀念文化”的層面，史前時代是否比以后的時代更簡單、更低級、更落后，對這一問題的答案取決于解釋文化遺物的更科學的理解模式，而不是文化遺物本身。

考古報道的復雜性體現在通過器物思考史前人們的思維方式，而史前人的思維并不是簡單地對包括器物在內的物質世界的反映，這是其一；其二是史學家對考古發現的思考，也是結合了自己的史學理論能動化地解釋眼前的器物及其所代表的那個年代人們的生活方式和思維方式，電視在報道考古發現的時候，往往找個別的專家和學者就自己的研究來向大眾講解發掘的器物所代表的古人的思想和行為方式，有一定的片面性；其三，不管有多少機位，電視對考古挖掘的再現都是有選擇的，這種用鏡頭對考古事件所做的選擇性報道，無法還原考古事件的本來面目，演播室的專家更無法依次來完整解析古人的思想觀念等深層的內容。

（二）考古電視新聞報道無法反映“過程考古學”的實質

面對考古發掘出來的遺物，即使我們知道了它們的文化特征和類型，也常有“見物不見人”的感慨，要真正做到“透物見人”，就必須借助考古學以外的學科的知識，賦予考古遺物一定的社會歷史意義，這樣它們就不再只是物質文化的載體，而且與上古史記載的經濟、政治、軍事和宗教等事件相對應，重現史前各部落集團的生活和歷史。而電視的考古新聞報道多半都是以少于2分鐘的短消息的形式出現的，記者將復雜的考古活動用10幾個鏡頭記錄并報道出來，觀眾只是通過這些鏡頭了解了一個簡單的新聞事件，那些硬邦邦的器物所代表的也只是一段已經“死去”的歷史，有關那段歷史的豐富意義無法在大眾的眼中呈現。

“新考古學”強調研究人類活動的過程，也被稱為“過程考古學”。它通過考察各地、各種族活動的自然和社會過程，做出跨文化的概括。對考古證據的科學解釋更加重視文化遺物的社會意義，一件文化器物不是孤零零的客觀存在物，而是特定社會模式中的人的生活的一個片段，社會模式把一個個片段聯系在一起，使它們重現過去人類活動的過程，使文化遺物所攜帶的信息得到完全的解讀。而串聯起一個個片段的社會模式無法從簡單的一次考古活動中概括出來，需要一個超越時空的宏觀觀照，但考古新聞報道并不是基于考古學的原則生產出來的，它不會考慮不同時間和地點的考古發現的內在聯系，這種零碎的考古新聞報道事實上割斷了作為“過程的”考古學。

（三）考古電視新聞報道容易淪為利益集團的工具

在普通大眾的眼里，考古挖掘的報道不過是一個新聞事件而已，但在當地政府的眼里，考古挖掘特別是可能與歷史名人扯上關系的考古挖掘就成了一件關涉到旅游和財政收入的大事件。這樣的考古新聞報道事實上就成了一個巨大的權力場，相關的政府部門、有關的專家學者、科研機構、社會輿論都牽涉其中，進行有關歷史名人歸屬的大辯論。新聞媒體本來是這一事件的旁觀者和記錄者，應該有自己對這一事件的價值判斷，但是當事件本身成為一個社會議論的熱點話題時，媒體也會不分青紅皂白大肆進行報道炒作，以提高媒體的收視率，賺取廣告收益，這時候的電視機構也便成了博弈的一方了。媒體的主動介入讓更多的利益相關者出來發聲，以至于事件越鬧越大，作為事件的推波助瀾的媒體最終讓自己站在了事件的風口浪尖上，成為被利益集團利用的工具。2009年關于曹操墓的考古挖掘的新聞報道就是一個典型的案例。

2009年12月27日，中央電視臺《午間新聞聯播》報道了河南安陽地區考古挖掘的“疑似曹操墓”。但當晚《新聞聯播》與第二天CCTV-4的跟蹤報道稱，河南省文物局在北京召開新聞會，專家宣布在河南安陽發現的西高穴墓地，其墓主人已經確認為曹操。毗鄰安陽的河北邯鄲，人所共知是曹操鄴城所在，曹魏文化源遠流長.卻眼見著曹操墓現身河南，頗有些不平靜，除了質疑河南方面外，也宣稱曹操墓可能在邯鄲一帶。而曹操老家、安徽亳州據說也不排除開挖疑似曹操墓的曹氏宗族墓群的可能。嚴肅的考古成果，不期引來大討論，掀起大波瀾，著實讓河南方面有些手忙腳亂。尤其糟糕的是，河南越強調此次考古的專業、科學和審慎，其遭遇的網絡阻擊就越強烈。2009年最后一天，河南方面組織文物專家集中答疑釋惑，試圖將口水仗平息在2009年。然而，事件的走向已不可控，網民乃至社會公眾的疑問，并沒有因為專家措辭簡練的幾條意見而消失。后來，國內某著名高校擬啟動現代DNA基因調查技術，專辟科研課題，尋曹氏后人比對遺傳信息，參與遺骨甄別，尋求新的信息支撐。在這場旋風中，一些利益集團包括少數專家學者不失時機地利用先驗的“學養”信息優勢，利用手中控制的不對稱信息資源很“內行”地炒作自我，操弄話語權，成為眼球經濟時代的名利雙收者[1]。

此種情況下，受眾與電視傳媒或許反被輿論所牽引，成為睜眼瞎，不知不覺中為人作嫁而提供免費論壇和廣告。事實上，面臨復雜的事件，電視媒體只是秉持客觀、公正的新聞報道原則還不夠，有時還需多一份審慎的保留，要關注事態的發展變化，使新聞報道更具可操作性、調控性和糾偏性，把握輿論導向的主導權。否則，盲目搶位，向受眾兜售本質上并不客觀的新聞，必然損耗媒體的公信力。

三、闡釋和責任：電視新聞報道對考古大眾化的價值回歸

20世紀60年代以來，公眾考古學開始成為考古學中的一門重要分支學科。它的出現既是適應考古學大眾化趨勢的一個必然結果，同時也反映了公眾對傳統文化的關注，對民族歷史文化的熱愛。進入21世紀，公眾考古學的發展更加迅猛，隨著現代傳媒技術的日益強大，我國考古學的大眾傳播近年來也呈現出不斷升溫的趨勢。現代傳媒在促進考古學大眾化的過程中雖然起了至關重要的作用，但是也存在著一些弊端，比如或多或少帶有金錢化、庸俗化的色彩，在一定程度上誤導大眾，使大眾對考古學的認識與獵奇、探險等聯系起來，而沒有真正認識到考古學的社會作用等等。雖然有CCTV的“探索”、“走進科學”、“國寶檔案”等專業考古欄目的設置，在大眾中享有較高的收視率，但作為普及范圍最大的電視傳媒領域，仍缺乏精品，大多數考古類的節目多流于形式而失去了節目的真正價值。要將公眾考古學的理論與中國的現實相結合仍需一段時間，但中國考古學家已開始憑著與生俱來的社會責任感邁出了公眾考古學社會實踐的步伐，相關科普類讀物相繼面世，考古學家也開始與傳媒合作，而時下考古電視報道的策略應該考慮的問題是：

（一）超越電視考古報道的技術邏輯，解釋比描述更重要

我們可以通過發掘文化遺物，來認識人類過去的歷史。在史前時代這段漫長的歲月里，人類活動遺留在地下或洞穴里的器具或痕跡是我們現在唯一可知的證據。考古學在創立時的主要任務是尋找這些證據，重現史前時代的事件。通過考古證據的積累，可以對越來越大的范圍和越來越長的時間中的原始文化做出越來越普遍的判斷。隨著技術的進步，考古挖掘和考古發現面臨的障礙越來越少，現代的考古技術和儀器，讓被發掘的遺物的數量不斷增長。

但是，考古學的目標是對過去的事實和事件做出解釋，而不單純是對過去的描述。作為一門歷史科學，考古學的研究不應限于對古代遺跡、遺物的描述和分類，也不應限于鑒定遺跡、遺物的年代和判明它們的用途與制造方法。考古學研究的最終目標在于闡明存在于歷史發展過程中的規律，考古學家要論證人類社會歷史發展的一般規律，也要探求各個地區、各個民族在歷史發展過程中所表現出來的差異點和造成這些差異的原因。原始文化的要素，如語言和其他符號系統、儀式活動、社會層次和價值系統等，需要通過對原始社會中的人的意識和行為模式的考察，才能被認識或理解。考古學發掘的文化遺物所攜帶的信息主要與物質文化相關，但這些無生命的物件不足以揭示原始人群的意識和行為模式。

電視在進行考古報道的時候，全方位記錄的現場感是任何其他媒體都無法比擬的，但與紙質媒體相比，影像無法進行思辨和邏輯演繹，電視代表的是肯定文化，而紙媒代表的否定文化。當我們要對考古的過程做全面描述的時候，電視的優點就可以發揮作用了，但我們要對考古發現做進一步解釋的時候，電視的缺點就表現出來了。因此，我們要盡可能利用電視節目制作積累的經驗和提供的平臺，盡可能超越電視的技術限制，通過專家解讀和電視深度報道的形式對考古發現做更精細深入的闡釋。

（二）避免零散報道造成的歷史隔斷，利用考古新聞宣揚中華民族文化

中華民族的歷史是多樣性和統一性的融合，在廣袤的中華大地上，自上古時代起，就生活著眾多不同的部落，在千百年的歷史長河中，經過這些部落之間的征戰、聯姻、合作，慢慢形成了今天中華民族的完整格局。電視考古報道特別是那些篇幅較長的考古電視直播報道，應該在具體的某一地區的考古報道中，利用專家的講解將這一地區的文化和其他地區的關聯講清楚，讓廣大的電視觀眾科學地了解中華民族的形成歷史，不要讓觀眾看了這些報道后，產生“非我族類，與我無關”的想法。

能夠了解中華民族形成史的考古理論包括“上古三大集團”理論和“文化區系類型”理論。學者徐旭生在分析先秦時期傳說的史料基礎上，得出結論：“我國古代的部落分野，大致可分為華夏、東夷、苗蠻三集團……。這三個集團相遇以后，開始互相爭斗，此后又和平共處，終結完全同化，才漸漸形成將來的漢族”[2]（P3-4）。蘇秉琦根據中國各區域發現的史前遺址的器物的整理、分類和概括，把中國新石器時期的文化遺址分為六個區系：以燕山北為中心的北方，以山東為中心的東方，以陜西、晉南和豫西為中心的中原，以太湖地區為中心的東南部，以洞庭湖地區和四川盆地為中心的西南部，以及以鄱陽湖到珠江三角洲一線為中軸的南方；六大區系中的三個屬于歐亞大陸文化圈，三個屬于環太平洋文化圈[3]（P120，69）。這兩個理論的結論是等值的，兩者相互對應，相互參證。“上古三大集團”的理論使我們見到了不同類型文化遺物的屬主，他們是一些部落集團。仰韶文化是華夏集團的創造，山東的大汶口文化屬于東夷集團，而江浙的河姆渡文化和良渚文化以及長江中游的屈家嶺文化和石家河文化是苗蠻集團的勢力范圍，龍山文化和后來的中原龍山是混合華夏和東夷文化的文化類型。考古學家嚴文明說，這六個文化區的關系好似“重瓣花朵式的向心結構”，“五個文化區都緊鄰和圍繞著中原文化區，很像一個巨大的花朵，五個文化區是花瓣，而中原文化區是花心。各文化區都有自己的特色，同時又有不同程度的聯系，中原文化區更起著聯系各個文化區的核心作用。……它與古史傳說中各個部落集團經常遷移、相互交往乃至發生戰爭的記述是相呼應的。”[4]（P258）

對考古發掘的器物可以有不同的理解模式，如果是專家學者私下的個人研究，很難分出這些模式的高下優劣。但是，當這些考古的研究通過電視媒體被放大到觀眾面前時，就不一樣了。如果我們把傳媒呈現看成是精英考古學和大眾考古學區別的話，那大眾考古學理解模式的好壞就應該在通俗之外秉承文化傳承和能否發揮教育功能的標準，前面的兩大理論就是符合這種標準的理解模式。目前中國的電視考古報道還缺少這樣的大局觀，在以后的節目策劃特別是直播節目找嘉賓學者時，應該遵循這樣的選擇標準。

（三）強化電視考古報道節目的文本意識，新聞生產要對歷史負責

新聞人都知道一個常識，即今天的新聞將是50年后的歷史，因此，新聞人應該具有一定的歷史使命感，當新聞對現實的記錄涉及考古之類的歷史命題時，這種使命感就更強烈了。

我們知道，對于考古學而言，實物本身并不是經驗，它們只有在被理解之后才能成為經驗證據。文字證據與實物證據對于我們的經驗有著同等重要性。但是，文字證據與實物證據這兩種經驗都不是獨立于命題的，在此意義上，兩者又都是“文本”。當今的“解釋考古學”認為，考古發現的遺物和文字記載的歷史都是“文本”。文本只有在一定的“語境”中才有意義，文本的語境是過去、現在和將來相互融合的“視域”。從“視域融合”的觀點看，史前的遺物不僅是那時候人的思想活動的產物，而且反映了他們對社會、環境或“生活世界”的理解，他們的理解既是對過去的解釋，也被他們之后的人們所解釋。理解活動代代相傳，每一時代的解釋都不能離開相傳至今的過去的解釋，現在進行的解釋也向未來開放。

在這個意義上，新聞報道的考古也是一種可供考古研究的文本。一方面，電視考古報道對考古挖掘過程進行全方位記錄，強烈的現場感真實完整地呈現古人的生活場景，這些影像資料就是將來考古學研究的重要文本。特別是那些超大型的古跡，無法挖掘出來在博物館保存，研究者不便于經常光顧考古現場，電視記錄的影像就成了重要的研究文本；另一方面，考古現場直播中專家的講解和電視人查閱大量資料編輯制作的節目都是對考古發現的一種理解，這種對器物和歷史的解讀也必將被后人所再次或多次解讀。同樣是文本，前者是對古人生活的記錄，要對歷史負責；后者是今人對古人的理解，這種理解是對未來開放的，要對后人負責。

參考文獻：

[1] 張君安，汪開海.論新聞傳播中的信息不對稱——曹墓考古引發眾聲喧嘩的啟示[J].新聞前哨，2010，（4）.

[2] 徐旭生.中國上古史的傳說時代[M].北京：科學出版社，1960.

篇6

關鍵詞：電視新聞；直播報道；4G技術

一、引言

科學技術的不斷發展和進步，使人們對通信業務的質量和速度的要求越來越高，而移動網絡技術也應時代的要求加快了發展的步伐，人們已經步入了4G時代。4G網絡有很大的優越性，不僅通信速度快，穩定性也很強，在業務上能夠實現多元化，已經成為移動網絡建設的主要發展方向。4G網絡的快速發展與普及給電視新聞直播報道的發展提供了有利的條件。目前，有不少電視臺在4G網絡的基礎上設計了電視新聞直播系統，以滿足各種受眾的需求，從而擴大了電視新聞的輻射面，也拓寬了受眾覆蓋面。電視新聞直播報道通過運用4G網絡技術，降低了成本、提高了傳播效率，并且信號的覆蓋面更廣。

二、4G背景下電視新聞直播報道的發展

4G網絡技術優勢明顯，應用于電視新聞直播報道效果更好，值得廣泛推廣和應用。2016年，4G網絡飛速發展，我國4G網絡用戶數量大幅增長。4G網絡時代的到來給電視新聞直播報道的發展帶來了新的機遇，很多電視臺都嘗試著應用4G網絡技術進行新聞直播報道，而且也取得了很大的成功。例如，在廣州亞運會新聞直播報道中就應用了4G網絡傳輸系統，再如，中央電視臺和浙江電視臺也都應用了4G網絡傳輸技術進行現場新聞報道直播，還有2013年廈門電視臺也利用4G網絡技術對廈門馬拉松錦標賽進行了現場直播報道，這些利用4G網絡技術進行新聞報道直播的媒體都取得了較好的傳播效果。而且，在進行賽事現場直播報道中傳輸數據非常流暢，現場畫面也非常清晰。4G網絡應用于電視新聞直播報道中，使電視新聞的發展有了生機和活力，使更多的不可能成為可能，對新聞媒體的創新和發展起到了推動和促進作用。從目前的情況來看，隨著4G網絡的普及應用，新聞媒體直播報道應用4G網絡技術已經成為一種趨勢，同時其也成為推動電視新聞媒體直播發展的新動力。

三、4G網絡技術應用于電視新聞報道中的優勢

（一）實現了新聞報道的全景化

從目前的發展狀況來看，4G網絡通信技術在我國電視新聞媒體直播中的應用還處于初級階段。未來，4G網絡新技術會給電視新聞直播報道提供更為廣闊的發展空間，同時也促使電視新聞直播的形式不斷創新，將電視新聞直播報道中的很多不可能變為可能，從而也使電視新聞直播報道在4G網絡大背景下的主流結構朝著個體化、全景化、互動化的方向發展。電視新聞直播報道的全景化使電視新聞能進一步表現事件細節，使呈現在大眾面前的報道更加直觀、全面、生動，這也是電視新聞媒體發展中的核心內容。同時，電視新聞媒體的性質決定了其對全景化報道提出了更高的要求。全景化報道主要體現在能對新聞事件進行動態化和全面化的報道，能很客觀地反映新聞事件，并且對事件發生和發展變化的狀態能夠全面、動態地進行呈現。全景化的新聞報道使報道的形式和手段都不拘一格，更加繁多且富于變化。以4G網絡技術為基礎的新聞報道現場，使連線和直播打破了空間的限制，增強了新聞報道的時效性，更能深入挖掘新聞事件，讓新聞報道更加全面、細致。另外，新聞的表現手法也突破了傳統的限制，更加豐富，能更加全面地體現出電視新聞全景化的優勢。［1］

（二）實現了新聞報道的個體化

隨著4G網絡技術的不斷發展、應用和推廣，移動通信技術也在不斷發展，這就使電視新聞獲取新聞素材的途徑更加廣泛。移動終端的用戶數以億計，而其中的每一個或者多個用戶都有可能成為同一信息的者。4G時代，新聞報道不再是電視媒體的專利，已經出現了很多以自然人為主體的新聞媒體，如自媒體、拍客，他們積極地參與新聞報道，從而極大地豐富了新聞媒體的表達方式、傳播方式和反饋途徑，而這些都源于4G網絡的應用。［2］

（三）實現了新聞報道的互動化

4G背景下，新聞報道的主要特點是用戶主動參與新聞傳播，新聞具有互動性、交互性。4G網絡技術與移動通信技術的結合，使電視新聞直播報道實現了隨時拍攝、隨時傳遞，而且受眾通過移動設備觀看新聞直播更加流暢清晰，使收看高清新聞直播視頻成為可能。隨著4G網絡和移動通信技術的廣泛普及，觀眾能不受時間和地點的限制，隨時隨地獲取所需的新聞信息、收看視頻新聞，并且還可以實時參與有關的討論，與大眾進行交流和分享。此外，即使記者無法到達的地方，用戶也可以從自己的角度出發，參與新聞報道。一些身處新聞現場的人還能通過移動通信設備把親眼所見、親耳所聞的新聞事件與眾多未親歷現場的人分享，使直播新聞真正實現了與觀眾連線和互聯。

（四）成本低、更便捷、更具時效性

將4G直播技術應用到電視新聞報道中，操作更便捷、成本更低廉、使用率更高。在整個新聞直播報道中，整套裝備包括一名記者、一名攝影師、一只麥克風、一臺攝像機，再加上一個4G信號接收發裝置。這套裝備既簡單又實用，靈活方便、易于操作，完全可以滿足電視新聞現場直播的要求。過去的電視新聞現場直播報道是利用傳輸模式進行報道，其設備價格貴、維護費用高，并且投入的人力多。所以，傳統模式的現場新聞報道只有在遇到重大新聞的情況下才能派出新聞直播報道團隊。隨著4G移動通信技術在新聞媒體中的應用，電視新聞直播報道將會變得常態化、普及化，現場感更強并且更具時效性，這是新聞直播報道質的飛躍。

四、結語

未來網絡的發展趨勢將以4G為主流，4G網絡技術無論從性能方面還是從質量方面考慮，都優于過去的3G網絡技術，不僅節省了人力、資金等成本，還使電視新聞直播裝備操作簡單、易于攜帶。所以，電視新聞直播報道要擴大4G網絡技術的應用范圍，積極地響應時代的號召，推動媒體融合。

參考文獻：

［1］張小雯.4G背景下電視新聞直播報道的發展分析［J］.中國新通信，2016（13）：4-44.

篇7

【關鍵詞】地方新聞聯播 “三農”報道 節目創新

一、地方新聞聯播“三農”報道目前存在的問題

1、側重宣傳成就，服務性不強

地方新聞聯播是農民獲取政策、市場、技術等信息的重要渠道，但隨著媒體競爭的白熱化，尤其是網絡、移動新媒體的興起，地方新聞聯播時政報道、成就報道偏多的狀況，一定程度上使得節目的服務性不強，很多農村觀眾普遍感覺到這些信息對自己的生產、生活幫助不大。

2、面孔刻板生硬，生動性不足

中國正處于工業化、城市化時期，媒體報道的著眼重點在都市生活、城市建設和大工業項目上，對“三農”報道的重視程度不夠，加上“三農”報道普遍面臨著路途長、住宿差、時間緊的客觀情況，很多年輕記者也沒有農村生活經歷，造成了部分“三農”報道出現了采訪不深入、內容不生動等問題。

3、新聞主題陳舊，鮮活性不夠

不同歷史時期，“三農”問題顯示出不同的時代特點，這就要求“三農”報道的內容、形式必須緊跟時展。當前地方新聞聯播“三農”報道中，部分報道主題比較單調、陳舊，但隨著現代農業發展和城鎮化建設，農民、農村、農業都在發生著日新月異的變化，主題單調陳舊、選點不新鮮、捕捉熱點能力差等，也成為部分“三農”報道不好看的原因之一。

二、地方新聞聯播“三農”報道如何創新

地方主流媒體如何發揮掌握政策信息的政治優勢，讓“三農”報道更加具有服務性、更加生動好看、更加與“三農”現實聯動，成為各地“新聞部”必須面對的問題，這就需要電視媒體人在前期策劃、采訪制作兩方面進行創新。

1、從組織策劃著手，推進“三農”報道創新

新聞的競爭越來越體現為策劃的競爭，好的新聞報道策劃，能搶占先機實現獨家報道。農口報道中很大一部分是重大的非事件新聞，這就更需要我們提高策劃水平。

2、提高對“三農”工作認識，提升“三農”報道的策劃質量

作為關注社會輿情和正確引導社會輿論的主流媒體，地方新聞聯播應該對“三農”工作在全黨全國工作中的重要性有著充分認識，在“三農”的宣傳報道上，不僅要加大力度和密度，還要提升檔次和水平。

在組織策劃新聞報道中，使“三農”報道與工業報道、科技報道、民生報道之間實現有機平衡。同時充分發揮電視新聞的特性，采取動態消息、頭條報道、政策解讀、農事快報、系列報道、組合報道、連續報道等多種體裁和形式，提升報道質量，讓報道更鮮活、更真實、更新穎、更深刻。

3、精心策劃重點系列報道，形成深度持續的傳播效果

電視新聞系列報道是圍繞同一主題，從不同視角、不同側面做出的連續性報道，是電視新聞深度報道的方式之一。相比平時的動態新聞和單條重點報道，能突出展現主題思想，起到深度、持續的傳播效果，也最考驗電視新聞從業者的素質和能力。

成功的系列報道需要有好的策劃。主題確定后，可以抽調業務精湛的一線記者和策劃部門一起組成策劃組，大家一起集思廣益做策劃，各個分主題確立后，記者根據分到的主題進行聯系和采訪，這種“既統又分”的策劃方式，避免了過去策劃部門拍腦門、閉門造車的方式，同時也讓熟悉行業特點的記者參與到策劃的全過程中。比如今年“十”提出城鄉居民人均收入的倍增計劃后，天津電視臺《天津新聞》欄目就及時跟進這一熱點，策劃了《農民收入倍增計劃》系列報道，通過選點新鮮、數據支撐的一系列報道，及時反映了各地在實現農民收入倍增方面的新舉措，播出后贏得了觀眾的好評。

4、改變傳統的報道觀念，增強“三農”報道的服務性

信息傳播是新聞媒體最主要的功能，隨著新媒體的壯大，媒體競爭進入新的白熱化狀態。地方新聞聯播在發揮權威性優勢、做好政策信息服務的同時，也要為農民提供市場信息、科技信息、生活服務信息等多種信息服務。

媒體采訪應該改變過去“報喜不報憂”的傳統思維方式，通過敏銳的眼光，及時發現“三農”面臨的難題，把這些難題及時、準確傳遞給全社會，以引起政府決策者和社會公眾的關注，進而促進相關問題及時妥善地得到解決。比如在2011年央視《新聞聯播》播出的“內蒙土豆大豐收 銷路遇難題”連續報道，不僅引起了國家相關部門和全社會公眾的關注，央視甚至在節目中還播出了當地的電話，幫助農戶推銷起了土豆。地方新聞聯播也可以采取這種連續追蹤報道的方式，充分發揮地方新聞聯播靠近基層的優勢，把新聞報道與為農解決實際問題結合起來，提高節目的服務性。

三、抓住“三農”報道的特性，創新采訪和制作技巧

1、堅持“走轉改”活動，使其長效化、動態化

地方新聞聯播如何擺脫“生硬面孔”，以一種更為親和清新的形式，讓觀眾接受和喜歡，這是電視界一個迫切需要解決的問題。從2011年全國新聞戰線組織開展“走基層、轉作風、改文風”活動以來，各地地方新聞聯播的節目也開始出現新的變化，紛紛開辟走基層專欄，創作出了一大批清新活潑、言之有物的新聞節目。

“三農”領域更是因為它的基層特性，成為了各大媒體“走轉改”活動的首站。如何把這一活動長效化、動態化的開展下去，需要各地新聞部門逐漸摸索建立業務考核、獎勵激勵等制度保障，使這一活動能夠長效化、動態化，避免淪為“一陣風”。

2、掌握“三農”報道的采訪技巧，善于聽取農民的心里話

農民朋友具有樸實、羞澀的特點，面對鏡頭往往緊張，難以將最真實的狀態呈現在鏡頭前面，這就需要記者掌握與農民朋友溝通的技巧。因此，記者在采訪中，要做到與農民朋友平等的溝通，取得他們的信任。在采訪中，記者可以先與農民朋友嘮家常，再逐步引導他們對采訪問題進行回答，這種過程容易拉近雙方的心理距離，也能達到心貼心的溝通效果。

同時，記者也要善于從聊家常中發現新聞細節。農民朋友說話都比較樸實，但正是這些樸實的話語，蘊藏著新聞報道里生動的細節，因此，記者要善于發現并放大這些細節為報道增彩。

3、調動電視特技手段，對“三農”報道進行特色包裝

新媒體的不斷涌現讓新聞競爭更加激烈，改進傳統的特技模式，引進最新電視特技手段進行包裝制作，根據“三農”報道的特點進行特色化包裝，已經勢在必行。

由于“三農”報道涉及很多的政策和數字，如何讓城鄉觀眾記得住這些生澀枯燥的政策和數字？最近很多地方新聞聯播節目中，開始大量的嘗試應用三維動畫特技和卡通剪貼畫。這些三維畫面動感十足，而卡通剪貼畫則生動形象，通過這些特技效果，讓畫面、新聞、數字能夠靈動起來，也讓電視新聞更加輕松、易懂。電視新聞報道是一個融合多種工序的工種，后期制作人員只有理解新聞的主題，才能更好的發揮創造性，才能設計出更加簡明清新、靈動活潑的特技。而這些優秀的的包裝創意，也將為“三農”新聞報道增添色彩。

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一、選題貼近群眾生活，在平實之中見深度

電視深度報道的選題，應側重于百姓生活中的熱點、為百姓利益鼓與呼，立足百姓視角。新聞報道只要立足百姓，就可以發現具有較大新聞價值的新聞線索和材料，同時，時刻注意配合黨和政府特定時期的工作重點，盡量避免主觀色彩很強的硬性宣傳以及經驗材料似的介紹，努力尋找普通百姓的審視角度或思維方式。只要不是停留在就事論事的淺層次報道上，獨辟蹊徑，深度報道就會做到既真實可信，又具有很強的可視性，同樣能夠貼近生活、貼近百姓，進而形成很好的電視深度報道。

二、及時、全面、完整記錄第一手視聽資料

在電視深度報道中，對新聞現場素材的攝制，一定要及時、全面、完整。采用“調、等、搶”的方法及時抓取和捕捉能夠充分體現新聞主體、反映新聞主題、揭示新聞本質的全部鏡頭，這一點在電視深度報道中尤為重要。

只有在掌握和擁有了大量的圖像資料的基礎上，才能進行深度報道的創作前提，否則兩手空空，只能是毫無根據和毫無意義的空談，根本談不上什么深度報道。

現場圖像的前期錄制要盡可能地豐富和全面，如果條件允許，應將其相關素材全部錄制。在拍攝時要巧妙構思，注意抓取最具體生動、最鮮活、最真實的資料，同時要講究鏡頭的邏輯層次。我們都知道，電視新聞的鏡頭可分為兩大類，即介紹性鏡頭和中心鏡頭。介紹性鏡頭，一般要交代新聞六要素中的四個要素，即時間、地點、人物及事件。中心鏡頭，要著重反映新聞事件的發展過程，每個階段的基本情況和新聞事件發生的背景原因，既要突出重點，又要抓住細節和富有可視性的場面。在電視深度報道中，一定要恰當合理地掌握介紹性鏡頭和中心鏡頭的比例，在一條新聞報道中，介紹性鏡頭一般占整體鏡頭比例的30％，而中心鏡頭應占整體鏡頭比例的70％，只有這樣，才能從鏡頭上求得深度。

三、真實拾取現場同期聲

電視主要是通過圖像和聲音相結合的手段傳遞信息的，觀眾也是通過視覺和聽覺兩個通道來接受信息的，而現實生活中的新聞事件往往是有形有聲的，恰恰是這些聲音傳遞著新聞事件發生現場的情況。如果電視新聞在深度報道中只有圖像而沒有聲音就會失去真實自然，圖像本身也就失去了現實性和感染力。此外，在電視新聞中，讓新聞人物直接講話，比起用解說來代替，更為真實可信。特別是有些新聞內容，無法單獨用畫面表達，這時聲音就擔負著傳遞深層次新聞信息的任務，因而記錄和拾取新聞現場的同期聲是十分必要的，對電視深度報道起著至關重要的作用。

在新聞現場拾取聲音時，準備工作要做得扎實細致，既要充分考慮采訪話筒的拾取性能，又要考慮現場錄制的效果。對同期聲的錄制，切記一個原則，那就是不管后期制作能否用得上，都要全部錄音。

四、善于挖掘采訪深度

電視深度報道的采訪，記者要注意兩點，即悉心抓特點、悉心抓本質。所謂悉心抓特點，就是記者要認和政府的中心工作，并站在這個全局高度上，緊緊圍繞這個中心分析新聞事件的本質、特點，并以這個中心為報道的“火候”。電視記者只有看清并準確估量形勢和中心，才能恰當地估量每個具體事物在這個形勢和中心中的地位及意義，抓特點方能有準繩和有的放矢。所謂悉心抓本質，就是在新聞報道中既要講速度，也要講深度，不僅要知道“什么事”，也要探究“為什么”、“怎么樣”，這就要求電視記者要充分發揮思維的深刻性，深入到新聞事件的本質中去，揭示新聞現象的根本原因及其后果，增強新聞報道的力度、厚度、深度，以滿足深度報道和廣大觀眾的需要。

五、在新聞報道中進行客觀公正的評論

真正意義上的深度報道必須在對各新聞要素全方位立體展示的基礎上，適時地作客觀、公正、準確的分析和評論，深刻剖析新聞各要素之間的相互關系、邏輯層次和新聞主體的獨特個性，以深刻揭示新聞主體和相關的背景材料所包含的深層次意義，挖掘出新聞本身的內部實質。

新聞報道中的評論，相對于一般的電視新聞，雖然更多地肩負著新聞輿論引導和監督的職責，但弘揚主旋律是絲毫不容忽略的根本前提。新聞報道中的評論，一直受到社會各界的廣泛認可和好評，電視深度報道中的評論，其主要特色應該是深入淺出。所謂“深入”，一是評論能恰到好處地“以小見大”，透過現象看本質，能夠通過節目所涉及的具體事件、現象和背景，提煉出深入思考的問題；二是注意把新聞事件或現象放到特定的社會大背景下進行分析，緊密配合黨和政府特定時期的宣傳重點和輿論導向；三是時刻關注黨和國家對一系列重大問題的提法和態度，并將其融入相關的新聞評論中，既讓老百姓更多地聽到黨和政府的聲音，又使新聞報道中所闡述的相關問題更具說服力。所謂“淺出”，是指評論都是通過百姓喜聞樂見的口語“說”出來的，平實親切，極易被老百姓所接受。為此，電視深度報道中的評論，既是電視深度報道的重要組成部分，又是深度報道的精華。

在實際操作中，電視深度報道還應該增強可視性，做到立足于宏觀、著眼于整體，把事實的單側面變為全方位掃描，以質樸、凝重、深邃、思辨的手法和風格，從審美的角度本質地揭示出新聞中意識到的歷史內容，與時俱進，更好地發揮它社會生活“放大器”的作用。

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[關鍵詞]電視新聞；現場報道；出鏡記者

電視新聞的最大魅力在于現場直播，和報紙、廣播等媒體相比，電視新聞可以通過圖像、聲音、字幕等多種手段，生動全面、活靈活現地把新聞事件再現出來、還原出來，使遙遙千里之外，瞬間變成咫尺之間。電視經過與通信衛星的結合之后就變成了直播電視，現在電視觀眾對新聞時效性的要求，已變成對新聞事件的現場同步報道。現場報道是電視新聞報道在經歷演播室口播、畫面加解說的傳統播報方式之后，在形式上的一種突破。它滿足了觀眾對于新聞報道的真實性、時效性和參與性的進一步要求，那么如何選取電視新聞現場報道選題，如何提升現場報道的操作技巧呢？

一、精心策劃，做足功課

“功夫在現場外。”一次電視新聞現場報道首先要對選題進行篩選和判斷。能做現場報道的選題有很大一部分是突發事件，這就要求得到新聞信息后，第一時間就要迅速做出判斷。如果可以做現場報道，那就要一方面安排主持人、出鏡記者、攝像、編導和技術等相關人員，一方面找出相關的背景信息。要盡可能多地了解新聞事件發生的時間、地點、人物、事件的起因、經過、結果、背景等；同時要考慮到可能遇到的問題和困難。

這就要求電視記者在現場報道前做好充分的準備，對報道的人和事越多了解越有助于報道的深入展開。記者還要把平時長期積累的常識和經驗等臨場發揮出來。如果不是突發事件，而是一個有預見性的新聞事件或組織的某項新聞活動，那就更應該提前策劃，提前介入，把準備工作細化，把案頭功課做足。

比如，東方衛視2009年7月22日對“日全食”進行了現場直播報道。為了做好這次電視現場報道，制作團隊經過了近半年的精心策劃，搜集整理了大量的天文學和日全食的知識，并向相關專家學習請教，精心設計直播點和直播流程。現場報道采用了專業觀察鏡和記者現場播報、專家現場評說的方式，進行了長達4個小時的電視現場直播。這次大規模的現場報道體現了電視記者的新聞激情、專業素養和綜合實力，引起社會輿論的普遍關注。

二、提高出鏡記者現場把控能力

（一）出鏡記者要注意著裝形象和語態

現場出鏡記者作為新聞事件的目擊者甚至參與者，現場報道的成敗好壞與之有著重要的關系。出鏡記者首先要有一個觀眾喜歡或信賴的屏幕形象，在著裝上力求端莊大方，不穿過于復雜的服裝，一般不穿無領無袖露腿的服裝，穿的衣服款式、顏色、質地要符合當時當地的氣候條件和環境氛圍。男性記者正式大型活動場合可著西服正裝，女性記者可著職業套裝，冬天男女可穿羽絨服；也可根據需要著戶外運動裝等。總之，出鏡記者在著裝上要力求端莊大方得體，符合場合需要和人物身份，同時發型要力求簡潔。

在現場報道中，由于攝像機記錄了記者對采訪對象的整個采訪過程，在現場的記者和采訪對象的神態、聲音都將傳遞給觀眾，電視新聞現場報道的整個過程都全一覽無余地展現在觀眾眼前。因此，出鏡記者必須具有較強的口頭表達能力，準確無誤地將信息通過語言傳達給觀眾，有一良好的語態、舉止也很關鍵。

（二）出鏡記者要通過現場提問引導采訪對象

電視新聞現場報道的采訪是出鏡記者與新聞采訪對象之間面對面的交流，這就要求記者既要站在報道者的立場考慮所提的問題，還要把提問放在觀眾想了解的基點上，只有與觀眾構成雙向交流，才能使報道更有吸引力。

出鏡記者要掌握著采訪的時間和進行的節奏，對采訪對象的提問是很有技巧的，要事先經過精心準備。現場提問要盡量具體，要多用引導式的話語，讓被采訪者說出我們想要表達的新聞事實及觀點。提問的語言要盡量平實、口語化，要與采訪對象有充分的交流，要認真傾聽采訪對象的回答，以便持續追問，增強互動。

（三）出鏡記者要有臨場應變能力。

出鏡記者一個非常重要的素質就是現場隨機應變的能力。任何一次現場報道，無論事先準備得多么充分，在現場事件或活動進展過程中都會出現一些意外情況，這就要求出鏡記者要根據現場的情況迅速作出反應。記者要對整個報道做到心中有數，全局考慮，重點突出，層次分明，增強可視性。

出鏡記者要能夠準確地選擇典型的、特定的環境、氣氛作為現場報道的背景。在向觀眾講述事件經過時，要恰當地抓住各種細節，使新聞事件的發展變化展現在觀眾眼前；再加上圖像再現的現場情景，觀眾就會感同身受，產生強烈的現場感。在現場報道中，記者能否認真觀察、提高駕馭現場的能力，直接影響現場報道的效果。

三、密切配合，相互協作

電視是一個需要多人合作完成的系統工程，在進行電視新聞現場報道時，在現場出鏡采訪的記者和攝像要合作默契。記者指向哪里，采訪的場景轉換，攝像的鏡頭都要及時跟上，既要有反映整個現場環境的全景，又要有反映記者與采訪對象交流的中景，還要捕捉到令人難忘的細節。這就要求出鏡記者與攝像記者要相互配合，才能挖掘出現場的實質性內容；深采精拍，才能將報道引向深入。雙方在采訪前、采訪中，甚至后期編輯制作過程中都有要加強溝通。特別是采訪前，出鏡記者要把自己的采訪意圖充分地告訴給攝像記者，讓彼此心中有數。在采訪過程中，出鏡記者要掌握報道的主動權，攝像記者要準確無誤地領會采訪的需要，并通過鏡頭語言到位地表現出來。

現場報道不僅需要前方的出鏡記者與攝像記者的配合，還需前方記者與后方演播室主持人、報道組織策劃者、技術制作人員、信號傳輸人員等各崗位的通力合作。每個參與者都要守土有責，各司其職，為前方記者提供好相關的支持。要做好報道預案，一旦出現問題，要相互補臺，及時協調，做好補救，共同完成報道任務。

總之，要努力提高記者現場報道采制的能力，提升現場報道的技巧，從而增強電視新聞現場報道的感染力，這樣才能提供更真實、鮮活的報道內容，吸引更多的觀眾。

參考文獻：

[1]盛毅毅.　電視新聞現場報道：功夫在現

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關鍵詞：電視新聞 記者出鏡 技巧

電視這一媒介受時長所限，因此如何在有限的時間里傳遞出盡可能多的有效信息，這是對出鏡記者能力水平的一種考驗。但如何才能讓表達的語言簡練呢？我們經常聽到某記者站在某建筑物前說道“我現在所在的位置就是……”或“大家現在看到我身后的這座大樓呢就是……”粗略算下至少 5 秒鐘過去了，盡管沒有口頭禪，也沒重復任何信息，但也沒傳達任何有效信息，沒有做到簡練。對于無法實現直播常態化的電視節目，播出時間與記者拍攝時間肯定存在差異，因此“現在”這一表達時間的詞語并沒有任何意義。如果需要特別強調時間和地點時，通常用“現在是上午幾點”、“再過半小時就……”“位于某街某路交會處的……”等更加具體的時間或地點來表述。如果不是特別需要強調時間和地點的，有時我們只需要三個字“這里是……”同時伴隨一個指引方向的手勢，就可以少說廢話，節省時間傳遞更多有效信息了。這是電視新聞記者出鏡最基本的要求。我們每做一期電視節目，通過記者出鏡這種獨有的形式，究竟能給片子帶來怎樣鮮活的生命力和生動的現場感，就決定于記者在這短短幾十秒或者幾分鐘里，如何表現如何駕馭這個現場。

一、電視新聞記者出鏡的優勢

一是，能增強新聞的可信性、可視性、真實性。記者出鏡是記者在現場“帶領式”地引導觀眾，在現場報道正在發生的新聞事件，從而消除觀眾對現場的疑慮，使報道內容更具有真實性和可信度。在許多電視新聞中，我們常可看到，記者在新聞事件現場，面向觀眾，在鏡頭前對事件作簡要介紹。隨著報道，畫面轉入事件現場的真實情景；最后，又回到記者對事件的簡要歸納或述評。此外，還常常穿插記者在現場向新聞事件的當事人、目擊者以及有關人士的采訪。在現場報道中，記者的活動貫穿于整個過程。觀眾能通過屏幕清清楚楚地感覺到記者的采訪能力和新聞敏感性，報道也因此縮短了與觀眾的距離，增強了真實可信的傳播效果。

二是，能增強新聞的現場感。“現場感是新聞客觀現場在記者和觀眾心里引起的主觀感受”。在新聞事件現場出鏡的記者，本是新聞事實的目擊者，見證人，甚至是一種“參與者”。此時，記者邊觀察邊報道，真真切切地把觀眾帶入現場，觀眾更能強烈地感受到身臨其境的參與感，從而增強報道的可信性可視性。

三是能幫助觀眾更好地理解報道內容。有的學者認為，記者在報道中出現的最主要原因是去解釋或說明新聞事件。我認為記者將自己的親身經歷展現在報道中，不僅可以解釋或說明新聞事件，還可引導觀眾注意事件發生的具體細節，從而使報道內容給觀眾留下更深刻的印象。

四是能使現場信息更加條理化、秩序化。出鏡記者應具備較強的邏輯思維能力，現場的信息會在記者的提問、交流過程中逐漸形成一定的主題，從而使報道更加條理化、秩序化，有效地深化和突出報道主題。

五是可以挖掘、延伸和搜集攝像機不能直接記錄的信息。攝像機只能記錄具體形象信息，而那些人際關系、內心情感、思想觀念等不具有直觀形象的信息，則需要電視記者以交流的方式進行激發，使隱含的、微妙的現場信息得以外顯，成為能夠被攝像機鏡頭記錄的聲音或者形象信息。

二、目前電視新聞記者出鏡存在的問題

盡管記者出鏡的作用和優勢十分突出，許多電視新聞工作者也十分重視電視記者出鏡的作用，但是，當前確實存在不少令觀眾不滿意的地方，主要表現在以下幾個方面。

1、跟導語雷同，結構安排不合理

現在很多記者現場報道的出鏡詞都有了一種固定模式，在相關現場說一段類似新聞導語的話，或站在新聞現場簡單介紹時間地點事件。而這讓編輯非常頭疼，因為他把新聞導語該說的話都說完了。

2、同畫面語言沖突，浪費節目時間

電視新聞的出鏡詞并不是可有可無的語言，而應該講觀眾不知道想知道的新聞事實。可是有些記者出鏡，描述了一大堆觀眾可以在攝像機鏡頭上一目了然的畫面。明明眼睛能看到的事物，在出鏡詞中再描述一遍，浪費觀眾時間也浪費有限的節目播出時間。

3、出鏡語言專業化、書面化，影響觀眾理解

為了現場出鏡的時候語言流暢通順，許多記者在出鏡前預先寫好出鏡詞，但往往寫的是書面語而不是瑯瑯上口的口語。更有甚者把一些晦澀難懂的專業術語也用在出鏡詞里，讓觀眾聽了半天不知道他在說什么。一條講產業升級的新聞，記者站在一臺儀器面前出鏡，他在出鏡詞里說了幾個行業標準英文縮寫名稱，講完了觀眾也沒記住這臺儀器倒底起到什么作用。其實像這樣的情況記者用通俗的語言介紹一下這臺儀器在產業升級里起的作用就行了。

4、說無關緊要的內容，為出鏡而出鏡

許多記者因為出門前編輯交待過，如果條件許可盡量現場出鏡，但是到了現場后他們又不知道該說什么，于是就出現了無論需不需要為了出鏡而出鏡的現象。

總之衡量一個“出鏡報道”優劣的有效方式就是：如果去掉了你的這個出鏡，新聞仍然成立，很完整，那你這個出鏡就是失敗的，至少是不必要的。

三、電視新聞記者出鏡技巧：

1.對比。使用鮮活明快的對比手法，使新聞事件可以全方位、立體式地展現在受眾面前。例如，我臺的記者一次拍我市春季降雨很臟的新聞。為了證明雨點里含有大量的泥土，現場出境的記者攤開一個筆記本，雨點打在白紙上立即變成了泥湯。運用簡潔明快的對比手法，讓新聞事實在觀眾面前昭然若揭。對比手法出鏡的關鍵是尋找參照物，合適的參照物可以讓新聞報道具體化、形象化。企業違規排放污染物的報道，記者晚上去排污口暗訪。因為是晚上，鏡頭無法表現河道里的污染物情況。于是記者在同一條河的上游用礦泉水瓶裝了一瓶水，在排污口處的河道裝了一瓶水。記者在出鏡詞里比對了兩瓶水的顏色，并提出了一個疑問：同一條河的水顏色為何有這么大區別？通過對比出鏡讓企業違規排放污染物的新聞事實鐵證如山。

再比如，我我市垣曲縣山區突降冰雹，為了證明冰雹的個頭大，現場記者在冰雹旁邊放了一枚硬幣進行對比，收到了很好的效果。對比式出境現場報道的關鍵是尋找參照物。有參照物的對比就可以將“非常臟”、“非常大”這樣含糊的概念形象化、具體化。

2.體驗 第三種方式是體驗。就是記者在現場替觀眾進行合理的體驗，將體驗的過程呈現給觀眾，將體驗的感受告訴觀眾。在報道車展上新推出的汽車時，記者往往是采取體驗的方式，以此獲得對汽車性能、空間、操控等方面的感受，然后告訴給觀眾，這樣一下子讓新聞鮮活起來。

3.演示 所謂的演示就是把新聞事件用特定的演練手法，形象地展現給受眾，以達到最佳的宣傳效果。前幾年，我市臨猗縣一農民發明玉米自動收割機，如果用文字來解說，觀眾很難真正明白這臺收割機怎么用，記者現場出鏡，依照使用說明現場演示，很直觀的將這臺收割機在收割玉米的好處、便利性體現了出來。

4.捕捉細節，以小見大

出鏡記者身處新聞現場，要學會觀察整體局面和事實狀況，而更重要的是學會觀察現場的細節，細節是最有說服力的。

5.利用聽覺、嗅覺、觸覺等感受進行出鏡報道

記者在新聞現場的任務是“告訴觀眾重要的現場信息”，但是這種“重要信息”不僅包括畫面之內的，也包括記者在現場“感受”到的重要信息。畢竟觀眾不在現場，只能通過不完全的聽覺、視覺從電視新聞中捕捉新聞事實，因此記者有責任調動眾多感官，包括視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等，為觀眾獲得身臨其境的感受。到達現場后把最打動你的感受告訴觀眾將讓新聞更真實更生動。前幾年，中條山發生山火，因為山高林密，火勢蔓延很快，即使明火被撲滅后依然讓靠近的人感覺炙熱難當，但是武警戰士不懼危險，依然在火場奮戰，記者在報道新聞時面對鏡頭告訴觀眾，即使明火已滅，距離火場有五六米遠，但還是感覺熱風鋪面，讓人產生窒息感，讓人充分感受到撲火現場的氛圍。

四、電視新聞記者出鏡的一般原則

記者出鏡盡管有種種優勢，但運用起來則要恰到好處，并非一件簡單的事。所以，記者要出好鏡，在實際工作中有必要“三思而行”。我認為要注意以下幾方面。

1.新聞題材和報道內容的選擇。一般來說，動態性新聞或事件性新聞更適合出鏡，常說的實發事件火災，交通事故等等，而對于非事件性新聞（如公告性新聞）就不太適合出鏡。但這并非是絕對的，要看具體情況而定。從記者出鏡特點出發，那些內容單一、時空相對集中、現場事態發生、發展的進程對觀眾具有吸引力的事件性新聞題材，特別適宜記者出鏡作現場報道。非事件性新聞、典型經驗、綜合成就等題材的新聞報道出也常以記者出鏡作現場報道形式來增強現場感、可視性

2.在適當的時機出鏡。許多新聞事件，一般都是“正在進行時”，稍不留意就錯過機會。所以記者來到現場。要把握好時機出鏡，使自己出鏡報道的解說能與事態的發生或發展同步進行。同樣，在出鏡提問采訪時，也需要記者善于看準時機進行采訪。例如，在一些大的賽事中，當選手走出場時，就要看準時機進行采訪，以真實、生動的報道吸引觀眾、感染觀眾。

3.在適當的環境出鏡。人總是離不開環境的。電視記者出鏡這種活動，也總得在一定的場所進行。選擇怎樣的場所，往往會直接影響到出鏡的效果。如果記者在現場報道中出鏡，比較合適的場所選擇，應當考慮的是：能否有新聞性和吸引力；背景畫面是否生動典型，并能否與報道的聲音搭配，千萬不可出現聲音與背景畫面兩張皮現象。例如，如果是報道這位科技工作者對目前科技工作的一些新見解那可以在他的辦公室；如果是報道這位科技者在科學研究上新的成就，那就應該在他的實驗室或書房。如果要報道這位科技工作者送科技下鄉的先進事跡，很明顯，在辦公室或實驗室出鏡訪問就不合適，而應該到科技工作者在鄉下活動的場所。因此，電視記者出鏡對記者提出了更高的要求。新聞記者的素質、修養、基本功，從新聞理論到新聞采寫業務課上都有提到，這些條件，電視記者都應具備，但出鏡采訪報道有它的特殊規律與工作方法。所以，電視記者還必須具備一些特殊的條件，諸如觀察要更深更細，良好的口語表達能力，言談舉止、儀表服裝不能太隨意等等。這些方面都對出鏡記者提出更高的要求。

除以上幾點外，要當好出鏡記者還需要內外兼修。記者在接到采訪任務后應該充分做好準備工作，盡可能多地了解新聞事件的背景材料、相關知識。而突發新聞的報道，則需要記者平時做好知識儲備，積累報道經驗。記者應該是個雜家，廣泛涉獵政治、經濟、科技甚至天文地理，頭腦中儲藏的知識越多，現場觸發新聞敏感的機會越多。除了內在修養外，記者出鏡的儀容儀表以及語言表達能力也很重要，穿著要貼合采訪場景，要大方得體。出鏡時要有飽滿的精神狀態，要快速地進入工作狀態，親切自然地說通俗的語言，吐字清晰，音質圓潤。總之，當好出鏡詞記者不是一朝一夕的功力，出鏡記者平時要努力積累報道經驗、提煉內在素質，才能做出更多更好的新聞精品。

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