日常生活中的博弈范文

導語：如何才能寫好一篇日常生活中的博弈，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

囚徒困境的模型，講了一個簡單而有深意的故事，兩個囚徒都為自己做打算，結果損人不利己。這種現象在生活中也非常常見，比如在商業競爭中，商家為了自己能有更好的銷量，會選擇降低售價，增加顧客，違背最初的價格設定，結果其他商家也競相模仿，最終價格越來越低，商家利潤越來越少。“囚徒”本意是為了增加自己的利益，可到最后不僅總體利益受損，個人利益也受損，可謂諷刺。而打破囚徒困境就需要囚徒之間的協調，或是其他的約束。這樣至少可以保證利益不會太過受損。

而在臟臉博弈中，我看到了公共知識的巨大力量。那個印象深刻的，因為一個公共知識而導致村莊死了100個男人的故事，依然感到很不可思議。在日常生活中，有很多事情人們都心照不宣。他們各自知道某件事情，但不知道別人知不知道他們知道。而一旦這件事情成為公共知識，就可能引起很大的影響。而公共知識也是人們日常生活中必不可少的交流基礎，比如地球是圓的，我們都知道地球是圓的，那么在這一點上就能達成共識，當許多事情都達成共識，那么人們的交流也就更加順暢。

獵鹿博弈源于思想家盧梭筆下兩個獵人的故事，闡述了合作才能雙贏。然而這樣也產生了分歧，若兩人貢獻相當分配均勻，那么皆大歡喜，若是有人不滿意那么合作就很難進行下去。“合作雙贏”的道理大家心里都懂，但在現實中卻很難合作，需要雙方考慮合作者的利益，學會與博弈對手共贏。有許多強強聯合的例子就是對應了獵鹿博弈模型，比如明星與他代言的產品，產品公司有資金但缺少知名度，明星代言后就可以擴大產品知名度，明星本人也多了曝光度并且能拿到公司給的代言費。雙方各取所需，都通過合作獲得了更多的利益。

篇2

【關鍵詞】博弈論；非合作博弈；納什均衡；應用

文章編號：ISSN1006―656X（2013）12-0043-01

一、博弈論的概述

博弈論（game theory），又稱對策論，是研究決策主體的行為發生直接相互作用時的決策以及這種決策的均衡問題，也就是一些個人或組織，面對特定的環境條件，在一定的規則約束下，同時或先后，一次或多次，從各自的行為或策略中進行選擇并加以實施，各自取得相應結果的過程。

一個完整的博弈一般包含幾個要素：參與者，行動，策略，結果，均衡等。參與者、行動和結果統稱為博弈規則，博弈分析的目的是使用博弈規則來決定均衡。但是，博弈的行動不等同于博弈的策略，博弈的結果不等同于博弈的均衡。根據參與人的數量，可分為二人博弈和多人博弈；根據參與人是否合作，可分為合作博弈和非合作博弈；根據博弈結果的不同，可分為零和博弈、常和博弈和變和博弈。

博弈論對我們的經濟生活有重要意義，人們之間決策行為相互影響的例子有很多：從國家角度出發，在國際貿易中合理運用博弈論可使本國和其他國家都受益，取得雙贏效果；從個人角度出發，在生活中合理運用博弈論可使自己選擇最優策略，減少不必要的成本開支。

二、非合作博弈――納什均衡

非合作博弈是指不允許存在有約束力協議的博弈。完全信息靜態博弈屬于非合作博弈，該博弈中，每個博弈方的策略都是針對其他博弈方策略或策略組合的最佳對策，具有這種性質的策略組合，正是非合作博弈理論中最重要的一個概念“納什均衡”。

用表示一個博弈，如果有個博弈方，每個博弈方的全部可選策略的集合稱為“策略空間”，用表示；表示博弈方的第個策略，其中可取有限個值（有限策略博弈），也可取無限個值（無限策略博弈）；博弈方的得益用表示，是各博弈方策略的多元函數。個博弈方的博弈常寫成。在博弈中，如果由各個博弈方的每一個策略組成的某個策略組合中，任一博弈方的策略，都是對其余博弈方策略組合的最佳對策，即

，對任意都成立，則稱為的一個“納什均衡”。

納什均衡的求解，常采用得益矩陣法。在囚徒困境中，每個參與者都能猜出對方策略，稱該納什均衡為純策略納什均衡。囚徒困境問題反映了非合作博弈的根本特征，體現了個人理性與集體理性的矛盾。兩寡頭企業選擇產量的博弈就是囚徒困境問題在經濟學上的應用。若兩企業聯合形成卡特爾，選擇壟斷利潤最大化的產量，每個企業都能得到更多利潤。但卡特爾協定不是納什均衡，給定對方遵守協議，每個企業都有增加產量的沖動，最后每個企業只能得到納什均衡產量的利潤，它嚴格小于卡特爾產量下的利潤。

在某類博弈中，每個理性人都不能猜出對方的策略，參與人是以一定的概率選擇某種策略的，這樣的策略稱為混合策略，相應的均衡稱為混合策略納什均衡。純策略是混合策略的特例。相關的例子有日常生活中的打撲克、劃拳等。

三、治理河流污水排放的制度設計

環境保護，人人有責，限制企業的污水排放符合社會各界的呼聲。檢查和制止排污是政府的職責，對于以利潤最大化為目標的企業，其一直采取各種措施盡可能降低生產成本。政府和企業間的關系可用經濟學中的監督博弈來解釋。

該博弈的參與者是政府和企業，政府的策略選擇是檢查或不檢查，企業的策略選擇是排污或不排污。假設是企業治理污水（不排污）增加的生產成本，若排污，為自己多得的收益。是政府檢查所需成本。是政府對企業排污的罰款金額。是企業排污對社會利益的損害。假設且，即政府對排污企業采取重罰措施。對應不同策略組合的得益矩陣可見下表。

政府和企業的得益矩陣

在以上假設條件下，政府和企業都猜不出對方會采取何種策略，因而不存在純策略納什均衡，只能求解混合策略納什均衡。如果假定條件不成立，通過劣策略剔除可得到占優策略，即（檢查，不排污）或（不檢查，排污）為占優均衡。

在得益矩陣中，用表示政府檢查的概率，表示企業排污的概率。給定，政府檢查和不檢查的期望收益分別為：

由，得。即如果企業排污概率小于，政府的最優選擇是不檢查；如果大于，政府的最優選擇是檢查；如果等于，政府隨機地選擇檢查或不檢查。

政府的最終目標是降低企業排污概率并保護環境。據的結果，有兩種措施：一是增大分母，即采取重罰措施，使企業平日不敢排污；二是減小分子，即降低檢查成本。現階段可行做法是設立舉報電話，避免政府盲目檢查，提高辦事效率。

再者，給定，企業選擇排污和不排污的期望收益分別為：

由得，即如果政府的檢查概率小于，企業的最優選擇是排污。現實中，政府對排污的懲罰越重，企業因排污獲得的收益越低，企業的排污概率就越小。反之，企業的排污概率就越大。

企業因排污獲得收益的大小，政府難以準確把握。前面談到的企業都是以利潤最大化為目標的企業，適于民營企業。現實中大多排污者是國有企業，這就涉及企業經營的控制權收益問題。企業因排污獲得的生產成本降低部分可以很容易轉化為企業經營者的控制權收益，這些收益包括獎金、福利或者因企業效益上升而帶來的升遷機會。反過來，如果企業因為排污而受罰，經營者并沒有控制權損失，因為罰款由企業出，經營者只是沒有控制權收益而已。

四、小結

本文以納什均衡為理論基礎，分析了純策略納什均衡和混合策略納什均衡在經濟生活中的應用。但本文探討的只是博弈論中一個很小的方面，對均衡問題中的子博弈精煉納什均衡等沒有涉及到，但它們的應用也很廣泛。在日常經濟生活中，小到購物時的討價還價，大到企業間的競爭與合作、國家間的傾銷與反傾銷等，都可歸結為博弈問題。

參考文獻：

篇3

Studi di Milano,Italy

Gábor Lugosi, Universitat Pompeu Fabra, Barcelona

Prediction, Learning and

Games

2006, 394pp.

HardcoverUSD65.00

ISBN 978-0-521-84108-5

Nicolò Cesa-Bianchi(意大利) 等著

日常生活中，有關預測的例子如預報給定地點明天的溫度，或者是猜測在下一個月內哪些資產將會獲得最佳效益，盡管它們內容不同，這些任務在一個抽象的層次上是類似的。在給定的有關過去的元素的某些知識以及其他可利用信息的條件下，預測一個未知序列的下一個元素，對這個過程的研究，就是預測研究。

本書的主題是單一序列預測。人們在各種不同的領域中對它進行研究如統計決策理論、信息理論、博弈理論、機器學習及數學金融領域。這個主題最早的形成可以追溯到20世紀50年代。與預測的標準統計學方法不同，單個序列預測對于數據產生機制并不強加任何概率統計的假設。此外人們還可以構建預測算法，該算法對于所有可能的序列都能很好地工作。在這個意義上講，單序列預測的性能與在一個給定參考類中的最佳預測策略是一樣好的。本書列舉的單序列預測模型使用的是專家咨詢預測模型。重復博弈，自適應數據壓縮，股票市場順序投資序列模式分析和其它幾個問題都可以看作是專家框架的示例。從一個普通的非隨機觀點進行分析，經常會揭示元素之間新的、令人感興趣的關系。作者對各種預測方法用精確的數學方式描述，以便表征這些預測方法在理論上存在哪些限制和可能性。

本書共有12章。第1章緒論；第2章預測與專家咨詢；第3章特殊損失的緊限界；第4章隨機化判斷；第5章用于大專家類的有效預測；第6章具有有限反饋的預測；第7章預測和進行博弈；第8章絕對損失；第9章對數損失；第10章順序投資；第11章線性模式識別；第12章線性分類。本書的附錄中收集了書中使用的技術工具。附錄A1概率論中的不等式；附錄A2基本的信息理論；附錄A3分類基礎。

作者撰寫本書是為了促使有關單一序列預測的概念在上述這些領域中更加順暢地流傳。本書可以用作機器學習、博弈論、統計學和信息理論專業的研究人員及學生的參考書和教科書。

胡光華，高級軟件工程師

(原中國科學院物理學研究所)

篇4

關鍵詞:排球比賽;發球策略;博弈分析

中圖分類號:G642文獻標識碼:A 文章編號:1003-2851(2010)01-0025-02

一、概念

博弈論是經濟學中的一個重要的理論, 它在日常生活中有著廣泛的應用。現在博弈論也越來越多的被引人到體育領域, 結合具體的體育項目進行研究。

(一)博弈論

博弈論, 英文為game theory, 是研究決策主體的行為發生直接相互作用時候的決策以及這種決策的均衡問題。博弈論是一種方法論, 它是一種思維方式、技術方法和理論體系, 應用的范圍不僅包括經濟學, 而且包括政治、軍事、外交、體育等。博弈論可以分為合作型博弈和非合作(競爭)型博弈。合作博弈,指人們達成合作而得到的收益,即收益分配問題;非合作博弈,指人們在利益相互沖突的局勢中如何確定決策使自己的收益最大化,即策略選擇問題。因為人們之間的相互依存和相互制約作用以及自利的本性產生了博弈,而博弈簡單的論述就是雙方或多方在一維或多維之間斗智斗勇,作出決策分析,達到均衡解決,求得雙贏的結果。

一個完整的體育博弈應當包括五個方面:1.博弈的參加者,即博弈過程中獨立決策、獨立承擔所果的個人和組織;2.博弈信息,即博弈者所掌握的對手對選擇有幫助的情報資料;3.博弈方可選擇的全部行為或策略的集合;4.博弈的次序,即博弈運動員做出策略選擇的先后;5.博弈方的收益,即勝算或取得勝利。“囚徒困境”是博弈論的經典例子,經濟學家把大量的看似最優卻導致次優或較差的結果的行為稱“囚徒困境”。“囚徒困境”是用來說明博弈論及其在經濟環境中如何運用的一個例子,它很有說服力而又易于理解。然而不是所有參賽者,策略和后果的情形都會導致囚徒困境。

(二)體育博弈現象

是指體育實踐中存在的各種沖突、對抗與競爭。體育博弈現象表現在競技運動的方方面面。從申辦之爭、組織管理之爭、勞資大戰、儀器設備的研制, 到選材、訓練方法之爭。如高原訓練、力量訓練、興奮劑之爭、藥物與體能的恢復、消除疲勞等, 以及競賽之爭, 如中長跑的領先戰術、世界杯的斗智斗勇、競賽中的心理戰等等。現代化的社會也增加了體育競爭的激烈程度。排球比賽中也有不少的博弈現象,如發球階段,發球方可選擇發到前排也可選擇發到后排,還可選擇發給接一傳不穩得隊員,發球階段的博弈策略主要以破壞對方一傳為目的。網前技術的博弈現象更多,時間差進攻、位置差進攻、空間差進攻、梯次進攻、快球進攻等,紛繁交錯的技戰術讓對手防不勝防。面對對方強勢的攔網陣型,“尤其是在快速多變的戰術體系中,有針對性地運用吊球技術,可以使得戰術組合更加變化多端,從而擾亂對方的防守布局,破壞對方的防守節奏,甚至渙散對方的士氣,邊不利為有利。” 四兩撥千斤的吊球,有時可收到意想不到的效果。對方的吊球可與各種進攻戰術的扣球相結合, 即“ 打吊”結合,吊球可與各種進攻戰術的扣球相結合, 即“ 打吊”結….合,吊球可與各種進攻戰術的扣球相結合, 即“ 打吊”結合,吊球可與各種進攻戰術的扣球相結合, 即“ 打吊”結合,

二、排球比賽中發球策略的博弈分析

(一)比賽前對對手的情報資料的收集與分析

體育博弈論的精髓是對對手的情報資料的收集與分析,相對應地采用何種策略來對應。例如對對手技、戰術特點的了解。如以前蘇聯、保加利亞、波蘭男排為代表,他們身材高大,彈跳力強,以兇狠扣殺取勝的“力量排球”。以捷克斯洛伐克男排為代表,他們善于用腦,輕打軟吊,以巧取勝的“技巧排球”。以日本、中國男排為代表,他們主要 依靠默契配合,集體智慧,快速善變來達到取勝的目的的“配合排球”。因此,在參加比賽之前必須發揮團隊作用和臨場靈活的策略運用,才能提高勝算,最終取得勝利。

(二)策略的選擇

1.利用發球控制節奏

現代排球的實踐證明,比賽節奏主動權的掌握在臨場比賽中起著舉足輕重的作用。發球是破壞對方比賽節奏先發制人的進攻技術,準確而有威脅的發球不僅可以直接得分,還可以破壞對方一傳的質量,迫使對方打調整球,擾亂其戰術組合,減輕本方防守的壓力,力爭防反主動權。用“穩、狠、準”的發球,通過找點或找人發出速度、線路、性能、落點各不相同的球去破壞對方的一傳,使對方在一傳、二傳、扣殺等環節不能順利銜接,擾亂對方接發球反攻的節奏,達到破壞對方戰術節奏的目的[5]。

2.接發球策略

在排球比賽中,發球的策略尤為重要,達到破壞對方一傳的作用。但是雙方運動員都不可能運用單一的比賽策略,選擇單一的策略必然是愚蠢的,也不可能能夠打敗對手,因此,通常都是采用混合策略來對抗,讓對方不可預測才是明智的。例如A 隊與B隊進行比賽,A 隊的比分已領先,B隊在賽前已經掌握到A 隊的大量資料信息,A隊的強項是致命的大力跳發球與高攔網,似乎很顯然,在比賽到關鍵時刻,在接下來的比賽中,B 隊應該避免一傳不穩的隊員接發球或網前強攻;同樣很顯然A 隊很清楚地知道這個策略的人。因此A 隊在意識上和體力上都很好地做好大力跳發球和高攔網的準備,這樣,針對強項所進行的攻擊對B隊就很具有殺傷力。

A隊猜是快攻 A隊猜是吊球

B隊網快攻B贏得40% B贏得60%

A贏得60%A贏得40%

B隊網前吊球 B贏得60%B贏得50%%

A贏得40%A贏得50%

B隊在網前的時候有兩個選擇,進攻或吊球。相應地,A隊也有兩種策略,即預計對方可能進攻和預計對方可能吊球。如果A選手正確地猜到對手強攻,A隊將有60%的可能贏得該球;如果A隊正確地猜到吊球,A選手將有50%的可能贏得該球。如果A選手猜是快強攻,而B選手卻是吊球,那么A選手贏得該球的概率是40%;如果A 選手錯誤地猜是吊球,B 選手贏得該球的概率也是40%。

與囚徒困境的例子不一樣,這種情形并沒有單一的均衡結果。比如,假設B 選手一直對A 選手的吊球,A 選手看到這一點,于是A 選手總是作好接吊球的準備,這樣A 選手將贏得60%的球。B 選手意識到,如果能夠騙過了A 選手將會更好,于是B 選手發A 的快攻就贏得60%的球。A 選手很快也知道了B 的新策略,于是預料B 選手會快攻,贏得50%的球。B 再次調整,現在改為針對A 選手的強項―高攔網。因為A 仍然預計B 選手會發吊球,所以B 選手贏得60%的球。然而A 選手再次明白了,正確預料到會是強攻或快攻。這樣,A 與B又會到了出發點,贏得40%的球,真所謂的斗智斗勇。

既然長期中沒有任何戰略是最優的,那么只有通過騙過A 選手,發那種“A 預料不到”的球,B 才能獲得最大的優勢。這意味著B 選手必須采取一種混合策略,時而發吊球,時而強攻或快攻。如果A 選手猜對了,A 選手的反擊是致命的。因此,B 選手必須頻繁地交叉的改變戰術,以至于A 選手從猜中B 發正手還是發反手當中,根本得不到好處。

3.排球比賽中的一個概率問題

假定B 選手的策略是以概率p 發A 選手的吊球,因而針對A 的快攻或強攻的概率就是1-p,進一步假定A 選手的策略是預料為吊球的概率為q,因而預料為快攻或強攻的概率就是1-q。如果A 選手預料此球為吊球,那么,根據上表A 選手贏得此球的概率是p1=0.6+0.4(1-p)因為當A 選手預計為吊球時,A 贏得發給自己的吊球的60%,贏得發給自己快攻的40%。同理,如果A 選手預料此球為快攻,那么,贏得此球的概率為p2=0.6+0.5(1-p),B 選手的最優策略就應當是發吊球的概率要使得A 選手從猜吊球還是快攻中占不到任何便宜。換句話說,B 選手的最優策略是選擇一個p 值,使得p1=p2,解得,p=1/3。就會發現,B 選手的最優策略是1/3 的球發吊球,2/3 發快攻。這樣,無論A 選手猜什么,B 選手都會贏得53.3%的球。進而提高了勝算,取得最終的勝利。

排球比賽的各階段都需要博弈的思想來解決,找出最佳的最適合的發展對策,博弈貫穿于整個排球比賽中。盡管決定排球競賽的勝利因素很多,但是,教練員和運動員在某一項戰術上的策略運用得當,可以提高勝算的,所以運動員在提高自己的技術水平的基礎上,要發揚團隊精神,教練員和運動員在賽前對比賽對手的技術特點加以認真細致的研究,在臨場的戰術策略的運用要隨臨場的變化而變化,要使對手摸不著、猜不透,提高比賽心理素質,還得通過學習博弈理論在戰術運用上苦心鉆研,提高勝算,最終獲得勝利。

參考文獻

[1]任永星.籃球隊員在比賽中的博弈分析[J].2007,(1).

篇5

關鍵詞：政府；企業；CSR；博弈

中圖分類號：F127　文獻標識碼：A

收錄日期：2012年5月24日

前言

CSR：企業社會責任，自從毒奶粉和毒膠囊出現以后，再一次引起了社會的關注。對于企業社會責任規范和行為的形成，僅靠企業的主動性是不夠的。企業可能會主動改進社會責任績效作為一種戰略措施，可以回避、減輕或轉移政府、投資者和公眾媒體等外部直接壓力。因此，可以認為公眾意識的規范性驅動力對企業社會責任的形成有重要作用。然而，轉型時期的中國市場體系尚不健全，市場進入、競爭和市場交易秩序也不規范。在這種情況下，公眾監督、行業協會以及整個市場機制的作用是有限的。特別是由于信息披露手段的缺乏，對自愿性、戰略性社會責任績效的定量評估在我國基本上還是一個空白領域，企業的不良社會責任表現一般并不直接影響其運營績效。因此，如果強制性驅動力缺失，不能保證企業不產生機會主義行為和自覺約束負外部性。

由此看來，國家權力機構強制性的外部制度建設非常關鍵。法律規章制度的設計不足或執行不力，就不能有效增強企業改善其社會責任績效的緊迫性。所以，在中國企業社會責任建設的道路上，政府角色不能缺位，特別是在初期，應使法律的強制性驅動力充分發揮起始推動作用。

企業和政府在CSR上的沖突：政府總是鼓勵和引導企業實施社會責任，實現企業和社會之間的和諧發展。但是，在另一方面實施CSR是要付出一定的成本的。這就導致了企業不愿意履行社會責任。一項調查顯示，很多企業不愿意對外自身CSR的實施狀況，這說明還有很多企業在企業倫理規范上不太注重分享和共同發展。具體而言，導致這種情況的原因很多，但是無論如何，我們可以說以博弈的視角來分析的話，政府和企業在實施企業社會責任這個問題上存在博弈機制。

一、政府和企業之間CSR博弈

博弈論，有時也稱為對策論，或者賽局理論，是研究具有斗爭或競爭性質現象的理論和方法，它是應用數學的一個分支，既是現代數學的一個新分支，也是運籌學的一個重要學科。博弈論考慮游戲中的個體的預測行為和實際行為，并研究它們的優化策略。表面上不同的相互作用可能表現出相似的激勵結構，所以他們是同一個游戲的特例。其中一個有名有趣的應用例子是囚徒困境悖論。具有競爭或對抗性質的行為稱為博弈行為。在這類行為中，參加斗爭或競爭的各方各自具有不同的目標或利益。為了達到各自的目標和利益，各方必須考慮對手的各種可能的行動方案，并力圖選取對自己最為有利或最為合理的方案。比如日常生活中的下棋、打牌等。博弈論就是研究博弈行為中斗爭各方是否存在著最合理的行為方案，以及如何找到這個合理的行為方案的數學理論和方法。在本文的研究范圍內，企業和社會正構成了博弈的兩方，可以用博弈論這個工具進行分析。

博弈論研究的是決策主體之間在利益相互制約下策略選擇時的理及相應的結局。現實生活中，經濟主體間的相互依賴性已明顯地成為現代社會經濟的一個重要特征，而博弈理論正是研究經濟主體之間相互作用的一種有效工具。通常，一個策略型博弈都有下列三個要素：

A、局中人。即博弈參與者，可以是作為自然人的個人，也可以是企業、團體、組織機構、國家等。記為一個局中人，則為所有局中人構成的集合。博弈論中假定局中人都是追求效用最大化的理性人，即他們會根據自己的信念，選擇他們認為最好的行動。

B、行動空間。設每個局中人都有一行動集，該行動集包括博弈中可供其選擇的所有行動，稱為行動空間或策略空間。其中的一個元素維，又記為一個行動組合，行動組合告訴了每個局中人的行動選擇。

C、收入函數。即支付函數或稱效用函數，指局中人在博弈中從各自的行動組合中獲得的收益。如果局中人的行動組合選擇m，則收入函數是V（m）。收入函數不僅是該局中人自己所選策略的函數，而且也是其他所有局中人所選策略的函數。在具體分析中，收入函數可以有多種表達形式，但都應以效用最大化為一致性基礎。

二、模型的建立及求解：

實際情形中，政府監督部門與企業社會責任之間的“監督博弈”最有可能出現的是混合戰略均衡，即監管部門將以一定的概率來選擇某種策略。下面將建立一個完全信息的靜態博弈模型來對現實情況進行合理簡化，并依照實際求得其混合Nash均衡解。模型建立前先做幾個假定：

假定一：企業和政府監管部門的行為選擇都遵循自身利益最大化原則。

假定二：為了更接近實際，設政府監管部門收益由兩部分組成：第一部分是監管成本；第二部分是社會對企業是否履行社會責任的反映給政府帶來的影響收益，即若企業履行社會責任則政府的收益為0（因為督促企業履行社會責任被認為是政府的本職而不會給政府帶來額外收益），若企業不履行社會責任則政府的損失為-L2或-C-L1。其中-C-L1是政府實施監管時的損失（雖然政府實施了監管但由于企業未履行還是會讓社會認為政府監管不到位一定程度上影響政府聲譽），是政府沒有實施監管導致的聲譽損失。

假定三：設企業履行社會責任時的預期收益為I1（因為企業履行社會責任從長遠來看有利于提升企業社會形象而給企業帶來一定的隱性收益），企業未履行社會責任而政府又沒有實施有效監管時企業的預期收益為-I2，則顯然有I1>-I2。另外還有一種情形，當政府部門實施了監管而企業并未履行社會責任時會給企業帶來諸如公眾形象損壞的負面效應，此時企業的損失為-I。

篇6

個人是表演的主體，對于個人來說，自我分為角色和印象制造者，就如同與米德的賓我和主我的概念，如果將“角色”與“賓我”相對應，那么“印象制造者”就與“主我”相對應。角色是一種賓我，是我們希望通過表演給觀眾留下的印象——一種契合了社會規范、文化價值的形象。因此，“自我”具有社會性。同時，“自我”是被塑造的，是一個在與他人交往中不斷調整的過程。但是也正是因此，“角色”，也就是我們所呈現出來的形象是有一定的虛假性的。通觀全篇，戈夫曼似乎一直在強調這種角色的塑造，也就是說維持一種特定的情境定義的過程。

在日常生活的表演中，可以分為“給予的表達”和“流露的表達”兩種。“給予的表達”是表演者想呈現的形象有關，是有意識的表達。如果表演者想要呈現的形象與其本身形象不一致，這種給予的表達便是一種虛假。而“流露的表達”則是無意的，往往是未經控制的因此具有真實性，因此，觀眾更傾向于相信“流露的表達”更能反映表演者的真實一面。但觀眾認為的“流露的表達”很可能其實是表演者的“給予的表達”，表演者在蒙蔽觀眾的過程中鞏固自己的情景定義，維持形象的一致性。那么在這種情況下觀眾對在如何區分自己觀察到的東西何為真實何為虛假的問題上便陷入了一種困境。

同時，在表演中，表演者在真實與虛假之間也會可能陷入一種困境。戈夫曼將表演區分為真誠的表演和虛假的表演兩種。虛假的表演又可以分為兩種，一種是表演者希望通過表演來欺騙觀眾；另一種是表演者并不指望觀眾可以被欺騙，這是一種“玩世不恭”的態度。真誠的表演是當表演者進入自己所扮演的角色，認為自己所呈現的印象就是一種真實。但這種“真實”可能只不過是表演者自己也被蒙蔽其中的另一種“虛假”而已。當表演者也被蒙蔽其中時，何為真實、何為虛假的問題再次出現。

將范圍擴大到劇班之間的互動，表演的真實性與虛假性也是一個令人困頓的問題。劇組的表演，總是要求劇班成員隱藏一定的個人情感來與劇組達到協調一致。而觀眾——另一個劇班卻是另一套表演的主體。那么兩者都是在相互隱瞞與欺騙，并沒有真正的、完全的相互公開。這樣一來，這種互動似乎也就一直充斥著一種虛假性。

到底什么是虛假，什么是真實？這個問題貫穿閱讀始終。不論是觀眾還是表演者，都是從自己的主觀出發來判斷虛假與真實。如果表演者認為自己的表演是真誠地、真實的，而觀眾也沒有發現其中的破綻，相信了這就是真實的，那么，這種表演所表達的情境定義是不是就可以被認為是真實呢？如果演員堅信自己的表演是真實的，但是卻沒有獲得觀眾的認可，這種表演出的形象、表演所展現的情景定義又可不可以被認為是“真實的”呢。而觀眾判斷虛假與真實依據的是自己的主管判斷，這種判斷設計表演者前臺展現的形象與后臺形象的一致性。

通常我們就更傾向于將前臺展現的形象定義為不真實，但問題是：前臺與后臺又該如何劃分呢？在常規定義的“后臺”我們的表演可能會少，但并不意味后臺是我們“本性的釋放”的場所。在那些常常被我們定義為后臺的區域中，我們往往被期待的形象也脫不了社會的建構：相較于我們的工作領域，家庭顯然是被定義為后臺的區域，那么我們提起家庭，似乎總是希望看到人們放松的樣子——穿著家常衣服，用著不怎么規范的語言方式，可以發點小脾氣。可這種放松印象的呈現會不會另一種被要求的表演方式呢？

如果說我們將面對他人、需要塑造形象的場所定義為“前臺”，那么單獨一人的時刻可以被定義為“后臺”，但這個時候就沒有表演了嗎？并不是的，我們會有一種針對自我的表演，將自己塑造成自己喜歡的形象，這種經歷想必大家都有體會。

這樣想來，結似乎論實在讓人感到沮喪：表演無處不在，我們所接受的東西全部充斥著虛假印象。

篇7

關鍵詞：財務舞弊；博弈論；防范策略財務舞弊，是指會計造假主體（例如組織、個人等等）為達到其謀取不合法的各種經濟利益，采取謊報、欺騙、竄改等欺詐手段，并且，隱藏其舞弊手段的主觀行為。這種行為將會對社會資源的配置，以及市場的運行機制產生很大的影響，也是世界各國關注的熱點話題。

一、財務舞弊的動因

經濟學中有一個最基本的假設――經濟人假設。在日常生活中，公司的管理層為了滿足自身的經濟利益（如業績考核、發行股票及配股、逃稅等），從而對會計信息的真實性加以竄改。在現實的經濟行為中，我們會奇怪地發現，即使由股東親自管理自己的企業，卻仍就會發生財務舞弊行為，根本原因，還應該是由經濟人自私自利的本性所決定。在滿足經營者自身經濟利益需求的前提下，還可能與其他利益相關者合作，進行更大規模的舞弊行為。

二、基于經濟學中的財務舞弊

1、模型假定

博弈的雙方：處罰機構與行為人。行為人通常是自然人，包括企業組織。處罰機構主要為國家行政機關（如財務部、證監會等）及其派出機構；博弈雙方的行為表現：行為人的行為表現有舞弊和不舞弊，處罰機構的行為表現為查處和不查處；參數的假定：a，b，c都大于零。其中，a代表行為人發生舞弊行為被查處后，導致的損失；b代表舞弊行為沒有受到查處而得到的收益；c代表處罰機構施行查處所花費的成本，通常假設c < a。q代表處罰機構可以查處的概率，1- q則為不被查處的概率。

2、單次博弈模型

盡管，基于相關法律的規定，一旦施行了財務舞弊，行為人將會受到相關的法律追究，但財務舞弊行為依舊頻繁發生，因為并非每次的財務舞弊行為都可以被查處機關查處并加以追究。所以，行為人一定會對是否舞弊作出選擇。行為人的選擇自然而然就構成了一種奇特的單人博弈，博弈的另一方就是處罰機構。如果假設處罰機構一定采取查處措施，那么，不選擇舞弊是行為人的最佳選擇，原因是0 > -a；如果行為人不選擇舞弊，那么，不查處將會是處罰機構的最佳選擇，原因是0 > -c；如果處罰機構不會對此類行為進行查處，那么，舞弊就是行為人的最佳選擇，原因是-c + a > 0。當滿足行為人的舞弊收益高于不舞弊的收益時，行為人才會發生舞弊行為。所以，為了使舞弊行為的發生率有所降低，就應該提高處罰機構的查處機率。

3、多次博弈模型

在日常的實際經濟活動中，行為人的舞弊過程，會呈現出一個動態過程，如下圖所示：圖1多次博弈模型

行為人的收益用括號中的數字來表示，①代表行為人，②代表處罰機構。行為人是否進行舞弊取決于查處概率的大小，如果查處的概率高于不查處的概率，行為人將不會選擇舞弊，反之，行為人則會選擇舞弊。只有在查處的概率高于不查處的概率，同時，上次未被查處的收益低于查處的損失時（a0），舞弊行為仍舊會屢禁不絕。

4、混合策略納什均衡模型

如果，我們進一步考慮到行為人選擇舞弊的概率，則會構成一個混合納什均衡。即博弈雙方將共同遵守同樣的一個原則：雙方將選擇每種手段的概率，使得博弈的另一方無法占據優勢。令p代表行為人舞弊的概率，那么，1- p就代表其不舞弊的概率。行為人的期望效用函數可表示為E1=p[（-a）*q+b *（1-q）]+[0*q+（1-q）] ，對p求導：E112p=-a*q+b-b*q=0，得：q=a12a+b，即處罰機構以q=b12a+b的概率檢查。處罰機構的期望效用函數可表示為：E2=q*[（-c+a）*p+（-c）*（1-p）]+（1-q）[0*p+0*（1-p）]，對q求導，E112p=ap-c=0，得：p=c12a，即行為人以p=c12a的概率選擇舞弊。通過加大懲罰（a），行為的舞弊的概率（p）會減小，同時，處罰機構的查處概率（q）也會減小。所以，對行為人舞弊的處罰越嚴重，其舞弊的概率就越小。

三、財務舞弊的防范策略

1、規范市場運行環境，加強企業自身的管理制度

只有在建立合乎市場規范的良好環境的前提下，才能保障公司治理架構的合理性，從而，能夠更好地對管理人員進行約束，保證會計信息的真實性，塑造良好的經濟環境。同時，只有在建立了運行合理制度的前提下，才有可能保障會計信息的真實、可靠，如明晰企業產權結構；減持國有股份、改善上市公司股權結構等。因此，必須健全公司的治理結構，所以，應該做到如下兩條：完善企業內部的控制制度，提高企業會計人員的法制觀念和職業道德感。

2、增強對會計師的考察

注冊會計制度由來已久，世界各國一直都在不斷地對其加強和完善。為了使中國注冊會計師的審計效率有所提高，應當做到：加快改革會計事務所的體系結構、嚴格遵循審計規則，包括其他執業規范、吸收引進國外注冊會計行業的優秀經驗。

綜上所述，在經濟中有很多理論涉及到財務舞弊行為，其中，最經典、最著名的，應當是博弈論。在財務舞弊行為中，各種博弈關系交織在一起。要想從根本上杜絕財務舞弊行為的發生，這不僅需要提高會計從業人員的法律觀念，提高了監管力度，還需要在理論上做出進一步的探索和實踐。（作者單位：通化師范學院工商管理學院）

參考文獻：

篇8

蓬皮杜中心由時任法國總統喬治·蓬皮杜先生在上世紀七十年代創立。至今，中心藏有六千余位藝術家創作的近八萬件作品，居世界現當代藝術品收藏首列。圍繞超現實主義先鋒派的藏品是館藏瑰寶之一。此次展覽的作品，創作時間從上世紀二十年代超現實主義誕生開始跨越至今，類型涉及繪畫、雕塑、裝置、影像、攝影、建筑模型和手稿。展出包括米羅、畢加索、杜尚、恩斯特、馬格利特、安迪·沃霍爾、杰哈爾·弗羅芒熱等大師的作品。

展覽被分隔為六個通俗易懂的小標題：相遇、詩的物象、夜、自動主義、愛神和文象。每個部分均由一系列超現實主義名作引入，并延伸至當代藝術創作。展覽中最大尺幅的作品為弗蘭克·斯特拉1994年利用計算機信息技術再現自己以往作品中的圖案的9.6米長丙烯畫作《波倫布》；讓·杜布菲在1984年為威尼斯雙年展法國館而作的8米長的《萬物之理》也占據一整面墻，較為震撼。有些作品更多的是奇思妙想，丹尼爾·史波耶里的作品《淋浴》將花灑裝配在一幅風景畫里；杰拉爾·德尚的《夏特的碎布-胸衣玫瑰》則把那些沾滿血污的胸衣堆砌在玻璃框內供人瞻仰；與之相比，更具密集恐懼感的作品是阿曼《家，可愛的家》，他將無數的防毒面具堆在一起。

幾乎所有的展品都預示著一種未來的藝術發展趨勢。展覽也對中國藝術家的創作，給予特別關注，此次展覽中包括了深受超現實主義影響的華裔藝術家陳箴、蔡國強、王度、張洹及嚴培明的作品。

此次展覽，更像是在記錄人類在現時世界進行的關于生存與超脫的一次行為博弈。最終，人們看到的，是一個甚少有局部區域特性的、趨于世界一統的當代藝術發展脈絡，或者說，是處在這樣一個背景下的人類史。

物/語

時間：即日-2013年2月底

地點：Bottega Veneta上海益豐·外灘源全球概念店藝術空間

本次展覽匯集七位藝術家及攝影家的作品，一同探索尋常物件對于我們生活的意義與影響。張弘弢作品《遺物》以中國工業化浪潮期間拆遷地的廢棄物設計拍攝而成，對勢不可擋的城市現代化進程表達了批判與反思；儲楚和秦一峰的作品，均以細膩的光線運用與拍攝手法，深度刻畫日常生活中的普通物件，如刀具及古董家具；陳維的作品《乒乓》如夢境一般，擁有一種超脫現實的美感……策展人是當代中國視覺文化及攝影研究領域專家顧錚教授。

愛德華·馬奈回顧展

時間：即日-2013年4月14日

地點：倫敦英國皇家藝術學院（Kensington Gore London SW7 2EU）

作為法國印象主義畫派的奠基人之一，愛德華·馬奈從未參加過印象派的展覽，卻深具革新精神的創作態度，深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫家，進而將繪畫帶入現代主義的道路上。馬奈年僅51歲，就于1883年英年早逝，只留下了約400件作品。英國皇家藝術學院的此次展覽收集了50多幅油畫，包括巴黎奧賽博物館、慕尼黑新美術館、英國國家美術館、米蘭現代藝術美術館等地，匯集而成英國歷史上最大規模的這次馬奈作品展。

狂笑的影子——岳敏君歐洲首次大型個展

時間：即日-2013年3月17日

篇9

對于拿獎拿到手都麻了這一成績，江南大學設計學院的老師和同學們倒很冷靜，設計學院鞏淼森老師在接受本刊采訪時這么說：“拿獎只是品質的一種外在表現，不是品質本身的內容。作為具有悠久的設計教育傳統的設計學院，教學品質是一個基本的優勢；我們也正處在一個轉型的過程中，發展重點將在學術研究和國際化方面，以引領整個學科的發展和變革。因此，獲獎是一種在追隨一般標準的條件下，外面對設計學院的認可；當設計學院試圖引領這個學科和行業的發展時，就需要對一般標準有一定的超越意識。”我們也期待看到江南大學更多有超越意識的作品。

BUTTON MP3（設計者：潘岱、巫佳、袁驍、王鈞淼、何舒姝）

是以衣服扣子為原型的、以熱能為能量來源的MP3。使用時只需要將它扣于衣服的紐扣上，便可以輕松享受音樂，不用擔心沒有口袋擺放或者難以拿取調節。類似扣子的四個孔的凹陷處為MP3的按鍵，調節時很方便。只需要將它置于有熱的地方便可以輕松充電了。

折疊傘雨衣（設計者：賈生輝、趙琪云、范建軍、周海倫、陳健、洪詠匯、楚喻慧、張亦馳）

雨衣與雨傘相比有很好的隔絕雨水的效果，但人們并不經常使用它，因為它使用起來有些不方便，不能像雨傘一樣輕松地收攏、展開。這個設計便是旨在用折疊傘的特性來改造傳統雨衣，將折疊傘快速、方便、易用的特性融入到傳統的雨衣中來。在雨衣別縫入控制用的牽引尼龍帶子，使用者在收納雨衣時只要拉起帶子就可以輕松將雨衣收到雨衣的帽子中。展開時，使用者只需要抓住帽子一甩雨衣，就會回歸原來的長度。

吃！（設計者：王小滿、洪碧云、黃俊、韓嘯、戴瑩）

中國象棋在中國有著悠久的歷史，在雙方博弈過程中，按照既定規則一方把另一方的棋子吃掉并占據其位置稱之為“吃子”。因此此設計中棋子下方空心，在需要吃的情況下直接蓋掉被吃的棋子，給用戶以直觀的吃子體驗。

Parcel Label（設計者：孫超、胡凌、柴宇、李儀方、陳）

這是一種全新的郵包標簽，特殊的打孔線結構可以讓你在丟棄郵包之前就能快速而方便地將標簽上的個人信息（包括個人電話、地址等信息）撕毀，它所特有的斜向打孔線、標簽一角的拉片以及標簽撕取部分背后的少量膠水，充分保證了標簽撕取的便利性，也保證了遺留在標簽上的信息是無法被辨識或者被利用的，使用者可以安心丟棄郵包包裝或再次利用它。

食物過濾器（設計者：余志剛、陳超、呂常富、袁晨馨、巫佳）

在廚房生活中總會遇到要將液態與固態食材分離的情況。通常，使用一般漏斗會使食物殘留在過濾網上，即使小心翼翼將湯水倒出，也很不方便。現在一個由硅膠制成的簡單食物過濾器就解決了所有問題。利用硅膠的特性，將之鑲嵌在多種容器邊緣，這時您只需要做正常的傾倒動作，即可方便地過濾出液體，而其它食物則依然被很好地保留在容器中。過濾器折彎后自然形成一個凹陷的槽，起到引流作用。

魔力貼（設計者：高寓鵬、張惠忠）

如果我們想要在玻璃或陶瓷等類似的光滑表面上固定一張紙的話，通常我們會用膠帶或是雙面膠，然而這樣會把紙弄臟或損壞，同樣也并不環保。我們也無法使用圖釘，因為這樣的表面圖釘根本釘不進去。“魔力貼Mag-Thumb”這個名字來源于“Magnet /Magic + Thumbtack”，即“磁鐵或魔力的+圖釘”，它由一個吸盤加上一個磁鐵部分組成，可以用來在那些不能用圖釘的地方來固定紙張、便簽等東西，如日常生活中的玻璃、陶瓷、金屬、墻面等等光滑的表面。

篇10

在這樣的一種情勢之下，維多利亞時代英國的作家，尤其是現實主義作家，大多經過最初的欲說還休的歷練，獲得了與格倫迪太太周旋或者博弈的要旨。托馬斯?哈代無疑是其中的佼佼者。

哈代是維多利亞時代英國的著名作家和詩人，不但繼承和發揚了維多利亞時代英國的文學傳統，而且以詩歌開拓了20世紀英國文學。流傳至今的哈代作品既有《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》等經典小說，也有《韋塞克斯詩集》《今昔詩篇》等詩篇，以及“韋塞克斯故事”和史詩劇《列王》。作為一如狄更斯的現實主義作家，哈代的這些具有濃郁地方色彩的作品大多在政治正確地描述主人公追求美好生活和理想的同時，嚴肅地挑戰維多利亞時代英國的習俗、觀念和制度，尤其是在婚姻、教育和宗教等方面。

于是，我們不禁要問，哈代在發表其作品的過程中，何以成功突破了格倫迪太太和她所代表的一切的桎梏？成熟的結構技巧、“普通生活的精確描述”等因素自然不可或缺，但很容易受人忽視，被人遮蔽的一個關鍵是哈代善于為了發表作品而對其進行刪改。

作為小說家和連載作者的年輕哈代，基于自己收入不豐且即將結婚這一現實，渴望成功，選擇了男女之愛作為創作主題。所以，在哈表的第一部小說《計出無奈》（又譯《無望的補救》）中，不乏公開化的性描寫，比如“能夠繞著我的奢華慵懶的身體滑動的尤物”“身體膚色很白，喉部與胸部之間線條流暢無與倫比。一枚精美的小金墜斜躺在之間，像一片珍珠海洋里的一座小島”。

這樣的描述不但會讓對性話題避之不及的雜志主編擔心，而且也會讓哈代的維多利亞時代讀者為難，但這并未妨礙這部小說被“皆大歡喜地”接受，甚至沒有影響到他因為延續這一主題迅速成長為成熟的小說家。其間的一個原因是他“畏懼”雜志主編和讀者的建議和抗議，善于以一種盡可能坦率和誠實的方式描寫男女之愛，另一個原因則在于他高超的寫作技藝。

這一點在哈代的《遠離塵囂》中尤其明顯。《遠離塵囂》講述了一位年輕女子被一位帥氣士兵，她的女主人也沒有抵擋住這個士兵的恭維和身體魅力。哈代既要表現這些，又要不引起反感；為此他采用了高度暗示性的描寫和意象等技巧，比如太陽就像一個“鼓脹的金秋懸在西邊”、舞劍宛若“播種”和“脫粒”――這些詞匯在哈代熟知的民歌中直接聯系著的身體動作，成功地解決了貌似不可能解決的問題，成就了《遠離塵囂》的偉大作品地位。哈代因此找到了對付感情脆弱的讀者的辦法，在接受自己對感官享樂的關注的同時，有效地對付受人尊重的格倫迪太太。

哈代能夠在格倫迪社會成功的另一辦法則是為每部小說提供可供選擇的多種版本。哈代的修改很多都是文體上的，但也不乏格倫迪式修改。《遠離塵囂》可以為我們提供哈代進行格倫迪式修改的最早例證，比如連載版中的“的歌曲”變為了單行本中的“下流的歌曲”，但《卡斯特橋市長》則標志著他與格倫迪太太的斗爭進入了一個嶄新的階段。

此時的哈代更愿意聚焦人類經驗中更嚴肅的成人領域，希望更批判地描寫，所以在不同版本中對故事本身做格倫迪式修改對他而言就成為了一種必須。其結果是在《卡斯特橋市長》連載版中，亨查德與露賽坦結婚是相信他的第一任妻子蘇珊已死；當他的第一任妻子蘇珊回來時，亨查德則對她隱瞞了第二次婚姻。然而，在單行本中，露賽坦卻不是亨查德的妻子，而是他的情人。