電視新聞寫作范文

導語：如何才能寫好一篇電視新聞寫作，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一條電視新聞能否吸引觀眾的目光，導語往往起著決定性的作用。一個好的導語就像一個有趣、生動的故事開頭，能夠牽住觀眾的目光，讓他們鎖定新聞節目和頻道。

一、電視新聞導語的作用及形式

電視新聞導語主要有三個重要作用：一是介紹新聞事實的核心，二是揭示新聞的主題，三是引起觀眾的興趣。

一般而言，電視新聞導語主要有以下幾種常見形式：

1.播音員、主持人的演播室電視新聞導語。它是綜合性電視新聞欄目制作中常見的一種手段，由播音員在演播室播報，概括新聞的要點、看點，展示新聞的主題、有價值的內容，或者是起串聯過渡等結構性作用的話語。

2.解說與畫面緊密配合的電視新聞導語。它是指播音員和主持人不出鏡，伴著新聞標題出現，由播音員播送新聞稿內容，配以新聞畫面的電視導語。

3.現場同期聲電視新聞導語。一般分為記者現場出鏡導語、新聞人物或采訪對象的同期聲導語、現場聲畫為主等三種類型。

二、讓電視新聞導語更具吸引力

相對于報紙、廣播等其他大眾媒體的新聞導語而言，電視新聞導語更具立體化、真實感和互動性。它獨具的電視媒介特性讓其本身就能吸引一部分觀眾的眼球，但若讓其更具競爭實力、吸引更多的觀眾，筆者認為，需要從以下幾個方面加以注意：

1.追求價值和信息的最大化

電視新聞導語是讓人們開始注意收聽收看的一個信號。新的信息往往能夠引起人們更多的關注。通常，觀眾接受了一個新的信息后，會進入特別關注的收看狀態，即形成審美期待。為此，電視新聞導語要突出新聞價值最大的要素，突出新聞中最關鍵、最吸引人的要素，這些要素應該能夠完美地體現新聞價值，揭示新聞主題，并起到良好的導示作用。

海倫臺曾播出的新聞《城鎮化建設篇―― 如椽巨筆繪錦圖》的導語是：“科學規劃，統籌城鄉，全力推進新型城鎮化建設。在新的起點上，我市實現了新型城鎮化建設發展的大跨越。”

這條消息的導語幾乎概括了整個事件所有最新、最重要的信息，引發了觀眾對整條新聞的關注。

2.將新聞進行故事化處理

新聞是人類社會活動的反映，必然有許多生動活潑的故事和人物，從這個意義上來說，采訪新聞就是采訪故事。電視新聞要吸引受眾眼球，在激烈的競爭中取勝，首先它的導語就要會“說”故事，會打動人，吸引人。用設問和懸念等“講故事”的手法突出觀眾關注的熱點，把與觀眾利益相關或觀眾關心的、感興趣的事寫出來，就能吸引觀眾的注意力。

請看《海倫生態文明村百興村成為影視拍攝基地》的記者現場出鏡導語。

（記者現場聲）：我現在是在省五星級新農村建設試點村海倫市聯發鄉百興村，您現在看到道路兩側綠樹成蔭、花團錦簇的綠色生態景觀，是百興村生態文明村建設的一個縮影，正是這種優美、文明的生態環境，使這個村成為沈陽莎夢文化集團有限公司的影視拍攝基地。

導語的開頭部分就制造出新的懸念：海倫市聯發鄉百興村――為什么會成為影視拍攝基地？帶著這個問號，觀眾就想在后續的新聞報道中一看究竟。

3.將電視新聞導語通俗化

電視新聞節目的傳遞，除依賴畫面外，更有賴于聲音，聲音一聽而過，不像報紙那樣可以重看一次，所以電視新聞導語要盡量使用通俗化、淺顯易懂、一聽就明白的語言。

電視新聞導語要口語化，樸實自然、簡明短晰、形象生動，還要通俗易懂、避免使用深奧難懂的詞匯和字眼，用大眾易于理解的語言表達深刻的思想、觀點、復雜的事件、重要的問題層出不窮的事物。

除此之外，需要注意的是，在導語中，不要包含全部細節，不要羅列數字，觀眾對這樣的導語不易記住。

電視新聞導語必須符合以上幾種特征要求，文字語言要避免書面語、生僻詞句、專業術語，多使用短句少用長句。這是真實和平易地傳遞信息，以引起觀眾興趣的方法。

篇2

關鍵詞：電視；新聞；寫作；基本要求

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2012）20-0273-01

一、理順聲畫關系——為看而寫

一般而言，我們總是說“看電視”而不是“聽電視”，更不是“讀電視”。在電視給人們帶來的視與聽兩種享受之中，視覺的感受是首當其沖的。這就要求我們首先要為看而寫，以畫面為基礎，尋求視聽的最佳結合。

與我們平時的生活不同，電視新聞在“講故事”的時候，聲音與畫面的關系不是單一的，而是有著以下三種基本的組合方式：

1、聲畫合一，也有人稱之為“聲畫同步”，也就是畫面中的形象出現的時候，其所發出的聲音也同時出現，當形象持續的時候，聲音也持續，形象消失時，聲音也消失，聲音和畫面形象密切統一。這是影視作品中最常見的、也是與我們的生活原貌最統一的聲畫組合關系，在電視新聞中應用得比較多。

2、聲畫分立，也有人稱之為“聲畫分離”，聲音和畫面互相照映，各自發揮作用。但是，它們之間并不是截然分開的，而是有著內在的聯系，在深層有著互相襯托、互相補充的關系，這樣，可以充分發揮聲音的表現力，使畫面更充實和富有內涵。這種組合關系在電視新聞中也是常用的。

3、聲畫對立，又稱“聲畫對位”，是出于特定的目的故意營造而成的，聲音和畫面之間在色調、情緒、內容等方面都截然不同，甚至有著強烈的對抗色彩，比如婚禮畫面配以哀樂。它對觀眾而言是一種強烈的感官刺激，會使得他們產生聯想和想象，從而產生潛臺詞，達到編導人員所需要的對比、隱喻或是象征等藝術效果。但這種組合關系太富于戲劇色彩，在電視新聞中一般是不采用的。

只用聲畫合一，容易造成疲沓；只用聲畫分立，容易造成聲畫“兩張皮”的現象；只用聲畫對立，就會讓觀眾“丈二和尚摸不著頭腦”，不明白節目的具體含義。所以，一般的做法是互相配合、互相滲透，或者輪流上陣，或者以其中一種為主、其他為輔。

二、理順說聽關系——為聽而寫

（一）運用口語化語言

在千百年來的生活實踐中，口語是最適于人們說和聽的，所以，適聽性的首要之義就是口語化。我們所講的口語化，是相對于書面語言而言的，它不等同于直接,不經加工而選用人們的口頭語言，而是要運用經過加工后的口頭語。口頭語言有著極大的隨意性，在詞匯、語序等方面都極不規范，也不適合作為電視寫作語言。假如一個記者在新聞里說：“我們來看看現場先啦！”確實是夠口語的，但是明顯不合適。

口語又是樸素的，電視新聞傳播所使用的經加工后的口語化語言也應該是樸素的。否則，華麗的修飾語太多，反而會影響觀眾的接收。觀眾在接受的時候，往往是“一心二用”的，即邊看邊聽，有時甚至會“一心多用”,在聽和看的同時還忙于其他的事情，不會那么專心地聽。所以，文縐縐的、華麗的、繁雜的語言，是寫作時的大忌。

（二）運用生活化語言

在中國這個面積龐大的國度里，有著多種不同方言的存在，而同一個地區里還有各種次方言即小范圍通用的方言。要讓全國觀眾都能聽懂并且愛聽，電視語言必須避免晦澀的詞匯和字眼，盡量使用生活化的、與大家都比較接近的語言。這種情況下，不是普通話范疇內的方言甚至小方言明顯是不適合的。

生活化的語言，意味著要運用大家都能接受的、生動活潑的、親切的、甚至是比較風趣的百姓用語。生活化不等于庸俗化，所以，電視新聞中如果出現俗氣的、低級趣味的甚至是有強烈刺激性的詞語是不合適的。不過，運用淺顯的大眾生活語言來表達氣雜的事物、重要的主題以及具有深刻思想性的概念和觀點，不是一件容易的事, 這就需要電視新聞工作者必須具有深厚的文化底蘊和高超的文字駕馭能力。

（三）運用精簡的語言

在有限的電視新聞時間里，由于已經有了畫面線的一以貫之，有聲語言就不再是獨立存在的個體，所以不再需要解說詞滔滔不絕，它要留下一定的“空白”時間給畫面，也要給屏幕文字、圖示等留下一定的呈現時間。

篇3

電視新聞寫作是對客觀事實的報道，必須具備真實性；同時，新聞寫作又是人的主觀能動性的體現，它又應該具備一定的文學性，這兩方面是一個好的新聞作品應該兼具的要素。筆者結合自身擔任電視新聞編輯五載的經歷，試論新聞寫作真實性與文學性的辯證統一關系。

首先，真實是基礎，是根基；文學性是基于真實性之上的深加工。

電視新聞是對新近發生的事實的報道。真實性是新聞的本質，是新聞眾多屬性中最重要的屬性，這是不容置疑的。離開真實，新聞便失去了其存在的價值。在新聞寫作中，個別記者追求轟動效應，虛構新聞、編造新聞，僅僅憑借想當然就去寫作，常常把自己的主觀想法強加給新聞當事人。這樣的新聞報道即使寫得天花亂墜，仍然沒有任何新聞價值。

這里有一個“度”很難把握：新聞離不開與事件相關的事實，抒情只是緣事而發，并受事實約束，所以要求記者要掌握好抒情的度。新聞寫作既要不違背真實性原則，又要有作者自己的鮮明立場：即支持什么，反對什么；褒揚什么，批判什么。這點是作為輿論喉舌的新聞媒體最重要的功能之一。在新聞寫作中，作者應同時注意這兩點的和諧統一，才能使新聞作品既不失真實，不違背新聞的基本規律；又令人愛看，傳達一定的文化信息，具有一定的社會意義。從而使轉瞬即逝的電視新聞作品能夠令人有所回味，從中品咂出人生的哲理。

其次，新聞寫作具有文學性，就要求作者具備一定的文學素養。

新聞作品具有文學性對作者提出了很高的要求。需要作者具備一定的文化素質和深厚的文學功底，尤其需要能將所學知識活學活用的本事。

電視新聞寫作的藝術性也體現在對于新聞事實的創新表達上。見人之所未見，發人之所未發，表達自己對事物獨到的見解、感受和認識。這是我們在新聞寫作中感到較難的。正如歌德所說：“凡是值得思考的事情，沒有不是被人思考過的，我們必須做的只是試圖重新加以思考而已。”只有對種種社會現象或事物重新思考，從“心”的角度，用“新”的角度，才能寫出“人人心中有，個個筆下無”的好新聞。

好的新聞作品不僅能告知人們一個事實，還能使人們在觀看新聞的時候，充分體味作品的藝術魅力。早在20世紀60年代，我國的穆青先生就提倡“用散文的筆法來寫新聞”，在新聞寫作實踐中將散文寫作中那種自由、活潑、生動、優美、精練的表現手法運用到新聞通訊中。

電視新聞寫作應通過增強文學性來加大其滲透力，以達到吸引更多眼球和引起更多共鳴的效果。如中央電視臺的《新聞調查》，通過運用鏡頭語言和解說詞，借鑒文學敘事手法，增加感情因素（有些是記者本人的，有些則是主持人的即興發揮），在堅持事實真實的前提下，適當地增加了一些感彩，將許多原本極為枯燥的新聞素材變得有血有肉，激發受眾的情感共鳴。“各報的新聞記者們使盡渾身解數，想方設法讓‘實話實說’的新聞借助文學的手法去‘實話巧說’，使之更為深刻、精致、感人并富于文采，達到思想性和藝術性的統一。”

篇4

第二天一早，楊萬里早早吃完早餐，踱步走到了門口。太陽放射出耀眼的光芒，他走出院子，呼吸著新鮮的空氣，覺得神清氣爽，嘴里不禁贊嘆：“還是鄉村的空氣好呀！”抬頭望去，大山像披上了綠袍，花兒發出了清香的氣味，青蛙快樂的在荷葉上叫著。田野里，一碧千里，一陣微風吹過，麥苗猶如在做早操似的，左拍拍，右拍拍。院子著籬笆，一條小路彎曲著通向遠方。大樹盛開著綠油油的嫩葉，路旁的油菜地，像鋪滿了金子，呈現在楊萬里眼前的美景令他陶醉，癡癡地望著……

一陣孩童的嬉戲聲把他從夢里拉回來，他尋聲望去，只見一群孩子在遠方朝這奔跑過來。仔細一看，原來他們在追蝴蝶，只見笑聲停住了，他們躡手躡腳地準備抓蝴蝶，可是一溜煙，蝴蝶飛入菜田，與油菜花溶為一體，可他們并沒為這而傷心，而是歡快的走了。楊萬里開著眼前的景象，詩性大發，脫口而出：

宿新市徐公店

篇5

第二天清晨，我早早的起來了，發現空氣非常清晰，門外有一片籬笆，但是很稀疏，動物都能穿過去，真不知道是來防什么的。有一條小路，彎彎曲曲的，一眼望不到頭。樹上的花幾乎全都凋落了，而葉子沒有長得很茂密。有一大片油菜花開了，開得很茂盛，花兒金黃金黃的，就上給大地鋪上了一層金色的地毯，又像是給大地涂上了一層金色的奶油。突然，一個小孩從我的面前閃過，把我嚇了一大跳，我仔細一看，她在追一條黃色的東西，再仔細一看，原來是在追一個黃色的蝴蝶。小孩的頭上扎著兩個小辮子，她追的那只蝴蝶跟油菜花的顏色一模一樣，小孩子撲上去，蝴蝶一閃，小孩什么也沒抓到。蝴蝶一會兒高，一會兒低，好像在跟小孩玩耍似的。蝴蝶到了小孩子的面前，小孩子伸手去抓它，它又一閃，閃到了油菜花從中，小孩子找也找不到，最后終于那只蝴蝶，他終于捉到了那只蝴蝶。

看到這兒，我急忙回到客棧，寫下了《宿新市徐公店》

宋楊萬里

籬落疏疏小徑深，樹頭花落未成陰。

篇6

關鍵詞：電視新聞；文學手法；運用；對策

保證報道的真實性是當前新聞行業發展的關鍵，而對新聞報道有著直接影響的便是新聞編稿人員的文學能力和電視新聞的后期處理和編輯。隨著傳播技術的不斷發展，新聞報道也開始向著多元化的方向發展，電視新聞打破了傳統的寫作手法，將文學手法融入其中，產生了全新的新聞主義，從而進一步提高了電視新聞的渲染力和可讀性。［1］

一、電視新聞報道中運用文學手法的重要性

一般情況下，新聞的價值主要是由以下三個方面來決定的。［2］首先是新聞事件自身因素，不受主觀的影響屬于新聞的客觀因素；其次是新聞報道人員對新聞事件的持續深入挖掘和報道；最后便是新聞報道人員對新聞事件的真實報道，主要影響因素是新聞報道人的語言和思維能力。將文學手法運用到新聞報道中能夠將新聞事件的價值更好地呈現出來。

（一）更好地突出新聞報道主題

在新聞報道中新聞主題起著重要作用。在電視新聞報道中，為了更好地突顯新聞主題，必須認真對待電視新聞制作的每一個環節，無論是新聞稿件的結構安排、材料的挖掘還是寫作手法，都需要精心的安排。從這一點來看，文學作品和新聞報道存在著極大的相似性。特別是一些具有深度的新聞報道，借助文學手法能夠將新聞主題更好地呈現出來。

（二）有助于提升電視新聞報道的可看性

將文學手法運用到電視新聞報道中，能夠使新聞報道中的人物和情節更具渲染力，使觀眾產生共鳴，讓觀眾進行深刻的反思，從而進一步提升新聞報道的可讀性和思考性。

（三）提高電視新聞報道的渲染力

將文學手法運用到電視新聞報道中，能夠使新聞報道的內容結構和內涵得到升華，達到最佳的狀態。想要寫出讓觀眾感同身受的電視新聞稿件，就需要編寫人員細心、認真地挖掘事件的深層內涵，將豐富的事件材料與新聞敘事完美地結合起來，使文章達到情景交融的狀態，從而增強文章的渲染力，引發讀者深思，帶給讀者一定的啟示。只有這樣才能將新聞報道的價值發揮出來。

二、電視新聞報道中文學手法的運用對策

（一）編寫具有藝術性的新聞標題

俗話說，“題好一半文，看書看皮，看報看題”。一般情況下，新聞標題能夠將電視新聞報道中的真實性展現出來，新聞標題是新聞報道價值體現的關鍵所在。運用文學手法編寫新聞主題，能夠使其更具藝術性，從而緊緊抓住讀者的眼球，吸引讀者閱讀。例如，在對高空作業工作進行報道時，可以采用比喻的方法，標題可以編寫成《蜘蛛人命懸一線》，將作業人比喻成蜘蛛人，吸引讀者閱讀，進而了解高空作業的危險性。此外還可以采用擬人的寫作手法，如《APEC走了，藍咋辦》《神八回家》等，通過將事件擬人化來增強文章的感染力，從而引起人們的共鳴和沉思。

（二）進一步突出新聞事件矛盾

在電視新聞報道中，新聞事件中的矛盾和沖突是吸引讀者閱讀的關鍵，具有戲劇性的矛盾沖突能夠更好地引發觀眾思索。在文學創作中，采用具有戲劇性的矛盾和沖突能夠更好地烘托情節和塑造人物形象。在電視新聞報道中，可以運用文學手法將真實的事件戲劇化。文學作品可以創造典型，而在報道新聞事件時必須選擇典型事件，這樣才能更好地反映當前的社會現象，引起人們的共鳴。電視新聞具有時長性和專題性特征，所以選取的新聞事件和人物也必須具有一定的特性。通過矛盾將事件和人物立體化、個性化，所以在編寫新聞報道時，編稿人員會特意刻畫和深化事件矛盾，從而提升新聞的感染力。例如，在對患者進行報道時，可以先描述溫暖和唯美的畫面，隨后再描繪灰暗的畫面，這樣可以形成鮮明的對比，使新聞報道的價值最大化。

（三）將文字解說與鏡頭結合

在電視新聞報道中，可以通過直觀立體的畫面進行觀看，若只是采用文字解說，則不能達到共鳴的效果，所以只有將文字解說與鏡頭“說話”完美的結合，才能使電視新聞報道更具感染力。首先，可以將蒙太奇手法運用到鏡頭的剪輯和制作中，可以將不同時間、地點發生的事故，通過相同秒數組合，利用蒙太奇的手法呈現給觀眾。其次是拍攝渲染力強的畫面，進而更好地凸顯出新聞主體。最后是通過攝像造型語言對生活場景進行提煉，從而提高新聞報道所具有的藝術感染力。例如，在報道古建筑拆除時，為了表現出人們不舍的心情以及古建筑所具有的文化價值，可以從不同的角度進行延時拍攝，通過造型語言將人們對古建筑的情感表達出來，從而給觀眾留下深刻的印象。

（四）通過剪輯形式留白

留白是我國傳統繪畫藝術中常用的創作手法，在文學作品中也有著廣泛的應用。在電視新聞報道中采用留白的方式能夠緩解新聞報道的節奏，使新聞具有張弛度。留白可以使鏡頭剪輯更具內涵，給觀眾留下想象的空間。例如，在對一些事件進行報道時，被采訪人可能會因為意外出現“無言以對”的情況，若將這些尷尬和沉默通過鏡頭展現出來，會給觀眾一種“無聲勝有聲”的感覺。

三、結語

通過對電視新聞報道中運用文學手法的重要性進行分析，可以看出，文學手法可使新聞報道更具感染力，更好地達到了新聞報道的預期效果。通過一系列對策的提出，希望能夠助推電視新聞業朝著良好的方向發展。

參考文獻：

［1］額爾敦陶格陶.文學寫作手法在新聞寫作中的運用分析［J］.西部廣播電視，2014（21）：67.

篇7

一、電視新聞的真實性――注重客觀紀實

電視新聞通過直接的客觀紀實，運用形象手段再現可視的形象以反映現實生活。鏡頭或圖像反映的是現實生活中實際存在的真實事物，是真實事件活動過程的形象記錄，而不是憑主觀想象來塑造。近些年，《焦點訪談》《東方時空》《新聞調查》《感動中國十大新聞人物》等電視節目就是以真實的人物事件和超強的紀實色彩受到觀眾普遍的歡迎和青睞。

在電視新聞中，新聞事件發生的時間、地點、人物、原因、經過和結果，包括細節和氣氛，都必須真實記錄，是不允許有虛構或夸張成分的。舉一個例子，電視新聞《搶救21名落水乘客》報道了從廣西南寧至欽州的公路上，100多名旅客和司機搶救21名落水乘客的事情。電視新聞的鏡頭是這樣展現的：

山洪暴發。一輛滿載乘客的汽車已被洪水淹沒了一大半。搶救的人們筑起一道人墻在急流之中屹立。一名戰士從洪水淹沒的汽車中救出一個小孩，立即交給身邊的男子，一連傳了十幾個人，直到把孩子安全地傳到岸上。

這則電視新聞的場面，在表現形式上細致直觀，把新聞現場的緊張氣氛記錄了下來，特寫鏡頭中，很多人的臉上掛著的水珠或是汗珠都清晰可見。在現場采訪的記者，不僅始終將鏡頭跟著那個被搶救的孩子，最主要的是記者把救人的全過程直接地展示給了觀眾。雖然畫面上沒有任何文字解說，但“此時無聲勝有聲”。這個長鏡頭敘述了軍民團結搶救乘客的真實故事，還飽含一定的抒情意蘊：洪水無情人有情。這個作品獲得了全國優秀電視新聞一等獎。

電視新聞親和力的產生主要靠紀實風格與受眾的喜歡程度。這種紀實性電視新聞最大限度地滿足了人們對那些無法親身經歷而又迫切希望了解的信息與事實的需求和好奇心，因為人們深信通過這種眼睛看得見的方式獲取的信息是真實的。這種對真實性的絕對信賴正是觀眾與電視新聞節目之間形成默契的重要原因。

新聞鏡頭或圖像的真實性是建立在紀實形象反映事物本質基礎上的。而那些具有自然主義色彩的鏡頭或圖像，只是簡單的純粹客觀事實的再現，是就事論事的所謂真實。這在某種程度上有違真實性的本質。因為它滿足于客觀事物表面的、具體的形象而忽視了事物的普遍聯系，沒有表現出事物的本質特征，甚至消極地歪曲了客觀事實。

電視新聞形象的真實性，并不只限于攝取客觀生活的實際鏡頭或畫面，素材的編輯也要遵循真實性原則，這對于防止虛偽形象具有十分重要的作用。新聞記者不僅要反映新聞事件的真實性，還要讓每條電視新聞事件的情節都保持鮮活性，而且得以從生活素材中發掘典型的富有特色的形象。攝像記者在前期的采訪和構圖非常真實、貼切和豐富，而且素材比較完美，但在編發中往往出現畫面前后顛倒、形象殘缺不全、人物張冠李戴等現象。導致觀眾提意見，領導“刮胡子”的尷尬局面。

以上表述說明，電視新聞要避免歪曲事實、毫無特色等情況的發生，記者、編輯都應該緊緊扣住新聞真實性這根弦。首先，選擇準確的畫面鏡頭，按照新聞事件來確定鏡頭內容、順序和長度。其次，認真觀看拍攝的素材，然后決定取舍；并且隨時檢查有無遺漏的鏡頭或畫面，有無拍攝的技術問題，鏡頭連接是否平穩、協調，畫面形象是否恰當，等等。再次，依據事物的規律和內在的邏輯關系，把表現主題內容的動作和場面連貫起來，播出準備完整、內容準確的新聞。

善于運用編輯的技術手段，把各種相關鏡頭有機地排列組合起來，以展示真實生動的畫面形象，啟發、誘導觀眾加深對畫面的理解，自然會使觀眾獲得更為真切的感受。

二、電視新聞的可視性――突出體態語言

電視新聞是靠畫面和聲音向人們傳播新聞事實的。依賴屏幕與觀眾交流決定了可視性是電視新聞的顯著特點。

要增強電視新聞的可視性，就應該合理選擇題材，在題材求新、求活上做文章。挖掘好的題材在于把握住新聞事實與觀眾興趣的契合點，有意識地將新聞與人們的生活拉近，設計受眾興奮點。

新聞姓“新”，不新不稱其為新聞。電視新聞是電視與新聞的結合體，要新，就要靠有心地觀察、感受和理解。抓住富有新意的事物，也就抓住了新聞。我們還必須掌握關于新聞的基本常識和采訪報道的一般規律。新聞報道是否為群眾需要、社會需要，是否能吸引人、感召人、鼓舞人，是否能引起觀眾的情感共鳴。這是電視新聞報道的出發點和落腳點。

重大的題材新聞往往是廣大觀眾最熱心關注的焦點。被有關專家稱為世紀大審判的案一審、二審判決的報道就特別令人矚目。《在蘭考縣調研指導群眾路線教育實踐活動》系列電視新聞報道無疑具有很高的收視率。

篇8

中圖分類號G210 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2013）104-0008-02

隨著社會經濟的發展，傳媒行業也逐漸向多元化方面發展，傳媒市場環境的競爭也愈發激烈。電視新聞節目要在這一背景下取得更好的發展，就必須突破傳統思維，勇于不斷創新，并努力提高自身創新能力，加強自身創新意識，以此提高自身的市場競爭力，做到緊跟時展需要，從而在激烈的市場競爭中獲得生存發展。基于此，筆者結合自身工作實踐，就電視新聞編輯的創新意識及手段進行以下分析。

當前，電視新聞類節目已經進入直播時代，傳統的錄播時代已經逐漸被取締。在錄播時代中，一段新聞內容的編輯工作，通常是編輯人員采用蒙太奇組接手法進行組接，以此形成一個完整的畫面，而進入直播時代，采用非線編技術手法在獲取效果上遠超蒙太奇手法，例如通過疊加字幕的方式擴大新聞內容信息；在直播中采用一屏幕多畫面的信息呈現方式等，相較于傳統思維的新聞編輯工作，具有創新意識的新聞編輯工作不僅在技術上獲得了創新，還在無形中擴大了電視新聞節目的吸引力，增加了電視傳媒的競爭力。電視新聞編輯的創新意識就是以遵循新聞編輯基本規律為前提，通過不斷創新節目理念和內容來滿足觀眾需求[1]。

一是電視新聞編輯中存在手段方式單一情況，例如主要采用手稿的方式，導致編輯流程簡潔程度不足，不具備較好的時效性，從而使得電視新聞媒體所播出的內容越來越難以滿足觀眾要求。而網絡媒體在這方面所具有的優勢遠超于電視新聞媒體，這就進一步降低了觀眾對電視新聞的依賴性。

二是電視新聞編輯中存在目的性差的情況，使得新聞編排工作非常混亂，從而導致新聞節目缺乏整體性、系統性。致使觀眾對于新聞編輯表達的內容和社會觀點存在難以理解或不認同情況，嚴重阻礙了新聞達到輿論導向的目的。

三是電視新聞編輯中還存在排版方式落后的情況，新聞編輯的排版方式千遍一律缺乏創意，極大的降低了電視新聞節目的吸引力，不僅對電視新聞向多元化方向發展產生了嚴重的阻礙，還極大的降低了自身的市場競爭力[2]。

3.1以觀眾需求為導向進行創新

新聞的目的就是對已經發生事件進行實時的報道，從而將社會輿論導向入一個健康的環境。進行新聞報道的根本目的就是讓廣大觀眾實時的了解所發生的新聞事件。因而，電視新聞編輯人員在進行新聞編輯工作時，應充分了解并尊重觀眾對新聞報道內容的需求，以此為前提對于新聞編輯工作進行綜合考慮，改變以往手段方式單一、目的性差、排版方式落后的情況，從電視新聞編輯階段增強電視新聞媒體的市場競爭力。同時，新聞編輯還應注意一個問題，傳統的紙質媒體（新聞報紙）無法對新聞報道的信息進行實時反饋，而電視新聞節目中，新聞編輯通過利用信息化技術能夠與觀眾進行互動，讓觀眾實時參與新聞評論，對新聞報道信息進行反饋，從而充分體現電視新聞尊重觀眾，以觀眾為本的觀念。此外，新聞報道的內容也必須進行改變，以往的偉人宣傳模式已經不再適應觀眾的需求，平凡生活中的平凡英雄才能更好地與觀眾的共鳴，從而真正實現新聞節目健康引導觀眾社會價值觀的目的。

3.2從思想觀念上進行創新

隨著科技的發展，傳媒手段也愈發多樣化，傳統媒體下的觀眾處于一種單一的被動接受模式，當然，其實在很多時候觀眾對媒體都表現出一種自由選擇接受的模式，這明確的反映出了媒體市場競爭空前激烈。，正是在傳統媒體的動接受模式無法滿足觀眾需求的情況下，自由選擇接受模式應運而生。自由選擇接受模式的誕生，不僅要求新聞編輯必須對新聞事件進行實時報道，還要求報道的新聞信息具有較好的明晰化、條理化。然而，每天都會出現海量的新聞信息，因此，新聞編輯人員還應仔細對這些信息進行仔細區分和篩選，查看是否存在相同的信息內容，選擇最具價值的信息進行報道，嚴格把關新聞信息工作。此外，由于媒體市場激烈的競爭，一旦出現具有較大價值的新聞信息，各個媒體更注重該新聞信息的第一報道性質，通常忽視對該新聞素材進行深度發掘工作，作為新聞編輯應充分注意并利用這一點，發掘出更全面、更完整的新聞信息，并適當補充背景資料，以此讓觀眾清楚、明確的了解新聞信息的來龍去脈，從而豐富新聞內容，增加新聞的吸引力。

3.3從專業素養上進行創新

從專業素養上進行創新，要求新聞編輯人員必須具備高度的專業素養，以此在進行新聞編輯工作中緊跟時展，做好新聞編輯工作。新聞編輯人員從專業素養上進行創新主要體現在以下幾方面：一是新聞編輯人員必須熟練掌握多媒體、計算機的使用方法，并具備熟練使用互聯網的能力，通過利用互聯網、多媒體的方式與觀眾進行互動，實時反饋新聞信息，以此增加新聞信息的實時性。二是新聞編輯人員還應努力提高自身網絡閱讀能力與新型寫作能力，做到閱讀與寫作一體化。例如超文本閱讀、電子輸入等[3]。

4結論

總之，本文對電視新聞編輯的創新意識及手段進行了分析與探討，具有十分重要的意義。電視新聞編輯工作不僅關系著電視媒體的發展，同時也與廣大觀眾的日常生活密切相關，因此，加強提高電視新聞編輯的創新意識及手段，不僅有助于將觀眾導入一個健康社會輿論環境，還有助于進一步促進傳媒文化的可持續發展。

參考文獻

[1]唐飛.淺談如何培養電視新聞編輯的創新意識[J].科技信息（科學教研），2007，36：671-672.

篇9

一、電視新聞導語的作用及形式

新聞導語――就是以簡要的文句,突出最重要、最新鮮或最富有個性特點的事實,提示新聞要旨,吸引讀者閱讀全文消息的開頭部分。

明末清初杰出的戲曲和小說家李漁在《閑情偶寄》中寫道:“在開卷之初,當以奇句奪目,使人一見而驚,不敢棄去。”

與報紙、廣播等大眾媒體相比,電視受眾在收看電視節目時隨意性強、換臺特別方便。一條電視新聞能否引起觀眾的興趣,能否以新鮮的、強烈的、集中的內涵刺激觀眾渙散的注意心態,變無意注意為有意關注,飽含信息要旨的新聞導語,往往起著決定性的作用。據筆者概括,一般而言,電視新聞導語主要有以下幾種常見形式:

1.播音員、主持人的演播室電視新聞導語。演播室導語是綜合性電視新聞欄目制作中常見的一種手段,它是指由播音員主持人在演播室播報,概括新聞的要點、看點,展示新聞的主題、價值的內容,或者是起串聯過渡等結構性作用的話語。

2.解說與畫面緊密配合的電視新聞導語。指的是播音員和主持人不出鏡,伴著新聞標題的出現,由播音員播送新聞稿內容,配以新聞畫面的電視導語。

3.現場同期聲電視新聞導語。一般分為記者現場出鏡導語、新聞人物或采訪對象的同期聲導語、現場聲畫為主的導語等三種類型。

二、如何讓電視新聞導語“先聲奪人”

相較于傳統的平面導語(一般指報紙)而言,電視新聞導語更具立體化、真實感和互動性。它獨有的電視媒介特性,讓電視新聞顯得先聲奪人。

1.價值和信息的最大化追求

電視新聞導語是讓人們開始注意收聽收看的一個信號。新的信息往往能引起人們的注意,通常,觀眾接受了一個新的信息后,會進入特別關注的收看狀態,即形成審美期待。為此,電視導語需要突出新聞價值最大的要素,突出新聞中最關鍵、最吸引人的要素,不能胡子、眉毛一把抓。對于新聞的何時、何地、何事、何人及如何等要素,要進行一番審慎衡量,突出真正令讀者關心的重要事實,較完美地體現新聞價值,揭示新聞主題,并起到良好的導視作用。

且看2008年9月20日寧波電視臺播出的《中國首座“碳零排放”大樓在寧波落成》(2008浙江廣播電視新聞獎一等獎)的導語:

【導語】:不用電網一度電,不要水廠一滴水,還不向大自然排放一點廢氣――今天,第一座按照‘碳零排放’標準建造的大樓在寧波諾丁漢大學落成啟用,這也是全球在節能減排領域的最新國際合作成果。

這篇消息的導語幾乎概括了整個事件所有最新、最重要的信息,立即引發觀眾關注。

2.新聞性的華麗凸顯

新聞需要“顯擺”。電視新聞更是要求特別“顯擺”。一般來說,電視新聞觀眾心理有三個特點:隨意性、交融性、互動性。電視新聞在導語里就要把最具新聞性的要素最華麗地“顯擺”出來,把觀眾最關心和最感興趣的問題凸顯出來,吸引觀眾的注意力。

安徽電視臺2008年1月7日“安徽新聞聯播”播出的消息《安徽沿江“屠龍記”》(該作品獲第中國新聞獎二等獎)就形象地把各地冒著黃煙、白煙、黑煙、噴出火舌的煙囪比喻為“黃龍”、“白龍”、“烏龍”和“火龍”,并在導語中借用了金庸小說“倚天屠龍記”的提法。

【導語】生活在長江邊上的安徽人,形象地把當地的工業廢氣比作盤在頭頂的“污染龍”,為了使“沿江經濟帶”不成為“沿江污染帶”,安徽正進行著一場轉變經濟發展方式的“屠龍記”。

該導語巧妙借用“屠龍記”,讓人耳目一新,起到了先聲奪人的效果,立即就吸引了觀眾的眼光。

3.風格魅力的極度彰顯

電視新聞的導語絕不是文字新聞導語的借用和翻版,它有區別于報紙廣播等媒體的特殊要求。與文字新聞導語相比,它有著很多“人為”的因素。新聞播音員、主持人的演播室導語或記者出現場形式的導語中,播音員、主持人、記者的個性魅力或二度創作,往往對導語的內涵起到了強化作用。在中央電視臺“新聞聯播”節目,我們看到嚴謹、莊重、大氣的趙忠祥、羅京、李瑞英、張宏民、李修平等;在“面對面”、“央視論壇”、“聲音”、“對話”等“對話體”新聞節目中看到了王志、白巖松、董倩、敬一丹等主持人或直率犀利、或嚴謹深沉、或灑脫敏銳、或沉穩大方的個性特征。

因此,新聞中“人”的個性魅力的彰顯,也是電視新聞審美的一大追求。富有個性化的主持人和鮮明特色的新聞導語很受歡迎。比如杭州電視臺西湖明珠頻道“阿六頭說新聞”報道了杭州市政府開放防空洞給市民乘涼的新聞,導語是這樣的:

【導語】:以前,買肉買菜都緊張的時候,天不亮就要去排隊了。這兩天,我們隔壁的老張夫妻也老早起床了,還說要去排隊。問他啥事情這么著急,他說到防空洞去乘風涼,去遲一點好位子輪不著了。

導語敘事采取杭州方言,又富有幽默感,讓觀眾覺得就像隔壁的小男孩在給你講家常小事,很有親切感,能夠吸引觀眾的注意。另外,溫州電視臺“閑事婆和事佬”欄目,也都建立了風趣幽默的新聞導語風格,這些民生新聞的導語很有自己的個性,因而也很受觀眾喜愛。

4.新聞的故事化處理

新聞是人類社會活動的反映,必然有許多生動活潑的故事和人物,從這個意義上來說,采訪新聞就是采訪故事。翻閱新聞作品名篇,我們就會發現:越有故事性的,就越有生命力。用講故事的形式做新聞,把新聞事實包裝成跌宕起伏的故事來講述的“新聞故事化”潮流正在風靡傳媒界。

電視新聞要吸引受眾眼球,在激烈的競爭中取勝,首先它的導語部分就要會“說”故事,會打動人,吸引人。而設問和懸念等作為“講故事” 的手法,并非伴隨著新聞導語的出現就開始運用的。它是新聞導語沖破單一化、程式化模式,向多樣化、形象化、生動化方向發展的一種表現手法。如今,這種手法正被越來越多地采納。

浙江衛視“浙江新聞聯播”2008年11月25日播出的《浙江:萬億元投資的“加減乘除”》導語:

【導語】:我省日前公布了促內需、保增長計劃,兩年內全省將新增投資一萬億元。怎樣花好這筆錢,如何擴內需、保增長?精明的浙江人拿起算盤,“加減乘除”細算賬。

設問可以引出新聞事實,同時使新聞導語變得鮮明、生動,引人入彀。比如上海衛視2006年3月播出的《生寶寶,動動嘴就行》的導語是這樣寫的:

【導語】:誰說小寶寶都從媽媽肚子里生出來?最近,上海海洋水族館里的珍貴魚類“紫紅火口”,就從嘴巴里“分娩”出了近百條魚寶寶。

這則新聞導語的開頭以一個常理設問,引出“紫紅火口”用嘴“分娩”魚寶寶這一不尋常的新聞事實,聽來趣味盎然。

5.播說結合的大眾口語

就新聞傳播而言,電視新聞的傳播對大眾文化素養的要求不高,加上是“一聽而過”,不能像報紙那樣可以重新再聽一次,所以新聞導語部分要用大白話一樣的淺顯明白、一聽就懂的語言。

①口語化。口語化不等于不加選擇地使用日常用語。口語化寫作仍然要講求語言藝術和技巧。

②通俗易懂。避免使用深奧難懂的詞匯和字眼。而用大眾易于理解的語言表達深刻的思想,觀點,復雜的事件,重要的問題,層出不窮的事物。

下面請看湖南衛視“晚間新聞”一則報道“防盜座位”的導語:

“千不該,萬不該,走歪門邪道最不該,閑著沒事搞搞發明嘛!火車上的小偷喜歡偷客人的行李,他們看了下面這個發明的話肯定是郁悶得要死!‘天啊!我要下崗了!’”

③樸實自然。觀眾用耳朵接受信息,往往不那么全神貫注。如果拐彎抹角,賣弄文字游戲,觀眾就會感到費解。樸實無華,自然順暢聽起來才能使觀眾易于理解。

④簡短明晰。要在三言兩語之間感染和吸引讀者,要簡潔明快,不能拖泥帶水。

⑤形象生動。選擇響亮上口的詞語、多用雙音詞。比如,將“氣候”改成“天氣”,將“立即”改成“馬上”,“曾”換成“曾經”“雖”換成“雖然”,“乃”換成“就是”等。

除此之外需要注意的是,在導語中,不要包含全部細節,不要羅列數字,觀眾對這樣的導語不易記住。

6.巧用連接詞和過渡句等

在電視新聞中,導語部分連接詞和過渡句等小技巧的運用,常常被人忽視。其實,連接詞雖然短小簡單,但在一檔電視新聞的編排播出過程中,往往會起到意想不到的作用。它承上啟下,能轉場,顯得非常的重要和必要。

以青島電視臺2009.12.6播出的一檔新聞欄目“今日新聞坊”為例,我們可以發現大量運用連接詞和過渡句,主持人運用“來看一條熱線”、“幾點幾分,“今日”正在直播。繼續來看《實事暖民心》系列報道、“繼續來看”、“再來看其他方面”等連接詞和過渡句,承上啟下,這樣也使整檔新聞銜接顯得流暢自然,不知不覺把觀眾帶入下一條新聞。

總之,導語是新聞報道的“眼睛”,是新聞的開場白,只有使“眼睛”更明亮、更傳神,才能博得觀眾認可。一位外國記者說過:“你可以把馬牽到水邊,但你卻無法強迫它飲水。”同樣的道理,只有在導語的創作上下功夫、下深功夫,才能像“吸鐵石”一樣,散發著無形的引力和魅力,自然而然地吸引著觀眾“入彀”。

參考文獻

①朱菁著:《電視新聞學》 ,浙江大學出版社

②《2001年浙江廣播電視獲獎作品》

③沈愛國著:《消息寫作學》 ,浙江大學出版社

④王志敏著:《電視新聞報道》, 陜西教育出版社

⑤趙錢紅、譚湘:《電視新聞導語的通俗化》

⑥張明志著:《電視新聞的導語》

⑦劉保全編:《現代新聞寫作經驗薈萃》

⑧《2008浙江廣播電視獲獎作品》 浙江省廣播電視局、浙江省廣播電視學會編印

⑨中國記協網

篇10

【關鍵詞】電視新聞；語言；社會責任

一、電視新聞語言的產生發展及概念界定

從時間上來看，首先產生了人類語言和口頭傳播，然后隨著科技的進步，媒介形式有了不斷發展變化，在經歷了印刷媒介、電信媒介之后，開始進入多媒體時代，近代工業社會電視機的發明和普及產生了電視新聞，電視新聞語言便隨之誕生。在此之后的發展過程中，電視新聞語言與電視媒介緊密的結合在一起，相互影響，相互作用。一方面，電視新聞語言對電視新聞的表現力和傳播效果意義重大、影響深遠。另一方面，電視新聞語言作為承載電視新聞內容的重要載體，同時受到電視新聞本身的制約和影響，漸漸成為適應電視新聞活動的具有自身特色的語言。

電視新聞語言概念的界定。從歷時的角度來看，電視新聞語言產生的較晚，它是從報刊新聞語言、廣播新聞語言和新聞記錄電影語言的基礎之上繼承和發展而來的，明顯區別于其他傳媒語言，并擁有鮮明的自身特色。從共時的一面來看，電視新聞與其他媒體新聞相比具有獨特的自身優勢。電視新聞語言是一個完整的敘事符號系統。主要包括文字語言和畫面語言，同時又包括聲音解說。所以，電視的傳播是一種立體式的傳播。

二、電視新聞語言的性質

1、電視新聞語言的規范性。一方面，電視新聞語言規范是語言自身發展、言語交際的需求；另一方面，電視新聞語言規范是大眾傳播的必然要求，電視新聞想要更好的向受眾傳播信息，就要使用規范的、更容易讓人們理解的語言。可以說，語言的規范性與傳播的廣泛性呈正比關系。2、電視新聞語言的客觀性。真實性對于電視新聞報道來講是必須堅持的職業底線，而對語言客觀性的運用則是確保其真實性的前提要求。正如魯迅先生針對文章寫作所提出的：“有真意、去粉飾、少做作、勿賣弄”。魯迅早年的話恰恰說明了電視新聞報道中語言客觀性所要注意的方面。3、電視新聞語言的繼承創新性。作為傳遞電視新聞信息的載體，電視新聞語言對社會影響頗大，同時也受到社會各個方面的影響。電視新聞語言有著鮮明的自身特色和使用規律，并且長期保持著相對穩定性，這就是電視新聞語言的繼承性。但是隨著社會的發展，時代的進步，生活的方方面面都在發生著巨大的變化，因此，要想很好的反映時代的新事物、新變化、新特征，電視新聞語言也需要不斷的創新，這就是電視新聞語言的創新性。電視新聞語言在繼承中創新，在創新中繼承，兩者互相影響、互相促進。4、電視新聞語言的群眾性。電視新聞語言的群眾性是指電視新聞報道過程中使用的語言要貼近群眾生活或者直接采用群眾生活中常用的話語，從而使各個階層的人們更加容易理解，提高傳播效率。值得一提的是，群眾性語言并不等于生活中的“大白話”，而是規范化以后的語言。這樣以來才能夠更廣泛的照顧到不同地域、不同文化背景的受眾。5、電視新聞語言的敘述性。電視新聞的本質是對新聞事件、新聞人物的報道。電視新聞內容的核心部分是事件，如何講述好一個新聞事件才是電視新聞報道的重中之重。電視新聞以事實為根據，其客觀性要求電視新聞語言應當以客觀的描述性語言為主，評議性語言為輔。

三、新時期電視新聞語言的主要特點

1、電視新聞語言日益多元化。電視新聞語言的多元化，首先表現在內容方面。其次，電視新聞語言的多元化表現在對新聞事實的傾向性上。再次，電視新聞語言的多元化還表現為，新時期的電視新聞要能夠滿足不同層次和水平的電視觀眾的需求。

2、電視新聞語言融合性增強。從宏觀上看，電視新聞語言的融合是一種必然趨勢。新時期是一個信息大爆炸的時期，各種信息浩如煙海，作為信息載體的新聞語言也必然豐富多樣，變化多端。在這種背景下，人們的思維方式、獲取信息的習慣都發生了很大的變化。電視新聞語言如果固步自封，不主動吸納其他新聞的長處，顯然會失去競爭力，在將來難以立足。反之，電視新聞只有積極使用高度融合的語言，并緊密結合新聞報道的實際內容，靈活采用不同的語言風格和形式，才能照顧到新時代人們全新的心理狀態和思維特點，滿足受眾多元化的新聞要求。

3、 電視新聞語言互動性提升。為了在日益激烈的競爭中取得優勢，吸引更多的觀眾眾、提升收視率、搶占更多的市場份額，電視新聞語言不得不越來越注重互動性，積極的采取各種措施，如設置短信參與平臺、邀請受眾參與、屏幕掃描二維碼、建立電視臺的官方網站、設立微博公共賬號、開通新聞熱線電話、實行節目主持人制等等。

4、電視新聞語言趨于平和化。一方面，電視新聞語言的自身角色需要語言平和。平和就像是語言的一種表情，這種表情更容易讓人民大眾所接受。另一方面，當今的社會文化要求電視新聞語言要平和。我國的傳統文化中就包含著“平和”的思想，講究“云淡風輕”、“以和為貴”。

四、結論

通過對電視新聞語言的研究，我們發現，電視新聞語言作為電視新聞的核心要素，有其自身性質和特色。長期以來，電視新聞實踐活動都遵循著電視新聞語言的一般規律，取得了受眾的廣泛認可。電視新聞語言的規范性、客觀性、繼承創新性、群眾性和敘述性是電視新聞語言所固有的性質，也是電視新聞語言一切形式的創新和發展的基礎，對其性質的深入認識和把握，有著重要的理論意義和現實意義。

參考文獻：

[1]段亞輝.新聞語言學[M].江蘇教育出版社，1999.