陳設藝術設計范文
時間：2023-03-14 18:51:06
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篇1
[關鍵詞]陳設藝術；感覺；室內設計
中圖分類號：TU98
文獻標識碼：A
文章編號：1006-0278（2013）08-281-02
隨著我國對外開放，國內經濟迅猛發展，科學、技術、藝術相互交融，室內陳設藝術設計就是在這風起云涌的大好形勢下逐漸被人們所認識，由開始萌芽狀態，到社會廣泛公認。
一、室內陳設藝術的概念
而何為陳設藝術？在理論上說：陳設藝術是指在室內設計的過程中，設計者根據環境特點、功能需求、審美要求、工藝特點等因素，精心設計出高舒適度、高藝術境界、高品位的理想環境的藝術。而在此看來：無論室內陳設藝術是否為設計者設計的，哪怕它就是堆放在室內一腳的物品，它都是理想的環境藝術。因為重要的不是設計本身，而是帶給他人的感覺。無論是視覺的，聽覺的，還是內心的感受，這都是十分重要的。
二、室內設計與室內陳設藝術的關系
室內陳設藝術設計是室內設計不可分割的重要組成部分，二者均要解決室內空間形象設計和裝修中的裝飾問題，家具、織物、燈具、綠化等眾多問題，以及設計、挑選、設置等問題。相悖之處在于側重面和研究的深度不同，陳設藝術設計是在大體創意下，作進一步深入細致的具體設計，體現出文化層次，以獲得增光添彩的藝術效果。所以室內陳設藝術設計與室內設計是一種相輔相成的枝葉與大樹的關系，不可強制分開，只要存在室內設計的環境，就會有室內陳設的內容，只是多與少，高雅與低俗的區別。但在某種特殊情況下，如室內陳設藝術設計要素較多，可形成室內陳設藝術為主的室內設計環境。在這種情況下，室內陳藝術設計也應該說就是室內環境設計。
而室內又可以分為各種不同的區域。各種空間環境形態不同、性質各異，必須給予充分的考慮和完美形式，才能滿足特殊性質的需求，創造獨特的公共環境氛圍。
三、室內陳設藝術的設計目的
室內陳設藝術設計的目的：室內陳設藝術設計包含物質建設和精神建設兩個方面。
1 室內“物質建設”以自然的和人為的生活要素為基本內容，以能使人體生理獲得健康、安全、舒服、便利為主要目的，也需要兼顧實用性和經濟性。
2 室內“精神建設”是室內陳設藝術設計的重點，以精神品質、性靈和以視覺傳遞式的生活內涵為基本領域。從原則上講，室內精神建設必須充分發揮藝術牲和個性兩個方面：
（1）藝術性的追求是美化室內視覺環境的有效方法，建立在裝飾規律中形式原理和形式法則的基礎上。室內造型、色彩、布局、光線和材質等要素都必須在美學原理的制約下，求得敏悅感觀和鼓舞精神、陶冶情操的美感效果。
（2）個性的塑造是表現室內性靈境界的理想選擇，完全建立在性格、特性、性情和學識教養深度各異的因素之上，通過室內形式反映出不同的情趣和格調，滿足和表現每個個體和群體的特殊精神品質和心靈內涵。藝術性與個性經常共同創造溫情空間，所以室內陳設藝術設計必須經常通過美感和個性兩個基本原則，使有限的空間產生最大的藝術形式效應，發掘心中的靈感，創造非凡的富于情感的室內環境。
四、室內陳設藝術設計的要點
室內陳設藝術設計要點：從基礎理論上來說：是根據環境特點，精心設計或認真選擇有個性、藝術性的優秀飾品（家具、織物、燈具、植物、繪畫、雕塑工藝品等），更重要的是設計或選擇的飾品必須適合所進行陳設的室內環境，充分發揮飾品應有的功效，創造出既生動又和諧的最佳室內陳設環境。而在此看來：室內陳設藝術設計是必須積極調動人的聰明才智，展開豐富的空間想象力，充分發揮有限的物質條件，以創造無窮的精神世界。
五、室內陳設藝術的發展
室內陳設藝術設計是一門新興學科，屬于年輕的專業。陳設藝術設計今后的發展靠的是有文化、有品位、有良好藝術修養、對各種藝術品具有鑒賞水平、綜合能力強的專業設計師。陳設藝術設計師正是順應了時展而興起的一個職業群體，通過飾品來傳達自己的審美情趣與設計理念。而目前我們的從業人員藝術素質差、渠道多樣，沒有專業學習的背景并缺乏正規的培訓，僅憑對陳設藝術設計的熱情和自身淺薄的知識進行實踐。
六、在室內陳設設計中的風格
“權門聞之，莫不屏氣，諸奢之物，皆各緘滕，不敢陳設?！?/p>
——《后漢書·陽球傳》
“陳設”一詞最早起源于此書。在略讀此書之后發現：室內陳設是室內設計的一個子系統，是室內空間環境設計的一個有機組成部分。雖然是一個子系統，但它所能表現的是個完整的概念。一滴清水微乎其微，但能折射出太陽的光芒。
（一）高技派風格
高技派又稱“重技派”，反對傳統的審美觀念，強調設計作為信息的媒介和設計的交流功能，運用節奏與韻律的形式法則，以突出當代工業技術的成就，并在建筑形體與室內環境中加以炫耀，講究技術的精美，崇尚“機械美”，如鐵藝陳設，現在有一種用螺絲制成各種各樣的人物造型，強調了工藝技術與時代感。
（二）新古典主義
用現代結構、材料、技術的建筑內部空間，用傳統的空間處理和裝飾手法，以及陳設藝術手法來進行設計使中國傳統樣式的室內具有明顯的時代特征，可稱為新古典主義。奚小彭等室內設計師運用折衷主義手法，在人民大會堂和民族文化宮室內設計中，創造了具有典型的中國傳統風格基調的室內空間，北京人民大會堂和北京民族文化宮是兩例新古典主義作品。另兩例是1978年北京市建筑設計院和中央工藝美術學院共同完成的紀念堂室內的設計，是有著較強政治色彩的新古典主義設計作品，1988年中央工藝美術學院梁世英、何鎮強等室內設計師完成的北京國貿中心中國大飯店“夏宮”中餐廳，其色調簡樸、其空間設計和裝飾設計也是成功的新古典主義的典型作品。
（三）自然式風格
自然式風格又稱“鄉土風格”、“田園風格”、“地方風格”，它提倡“回歸自然”。美學上推崇“自然美”，認為只有崇尚自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們的生理與心理得到平衡。它主張用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料本身的紋理，清新淡雅，力求表現悠閑、質樸、舒暢的情調，營造自然、高雅的室內氛圍。用藤編家具和實木家具來劃分和界定一個開敞式空間，每一個區域內都用相似的色調和織物來實現視覺上的協調統一，充實的自然光線為室內渲染了一種迷人的氣氛，反映了人們向往回歸自然的心情。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。
（四）古典主義風格
古典主義風格是在室內陳設設計時，吸收傳統裝飾的“形”、“神”的特征，運用傳統美學法則，使現代材料與結構塑造出規整、端莊、典雅、有高貴感的室內環境的一種設計潮流。它反映了身處于后工業化時代的現代人的懷舊情結和對傳統的懷戀，促使設計師們從歷史中去尋找靈感。古典式裝飾風格主要是造型簡潔、高雅、完美，做工講究，線條明快簡練，色彩古樸莊重。例如客廳的用餐角落用六扇屏風與休息區隔離開，屏風上可以畫有中國古裝人物或山水畫；放置明式八仙餐桌、扶手椅或餐桌靠背椅；餐桌中央放上盆栽植物，桌旁可以放餐具，并配以長條明式柜。古典中國式裝飾可采用陶瓷小凳、圍屏、壁掛字畫、錦繡、陶瓷、玉石竹木雕刻、髹漆、珠翠插花、金石古玩及瓷器古董來裝房間。還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。傳統風格常給人以歷史的延續和地域文脈的感受，多采用多樣統一的形式，使室內環境突出了民族文化淵源的形象特征。
形式是風格的表現，形式的變化，它會反映不同的風格，但是陳設設計的風格跟室內設計的風格是一致的，而室內設計的風格又是從建筑中來的，一種典型風格的形式與它所處得社會環境和人文環境是密切相關的。風格雖然表現于形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深度看，風格又不等同于形式，是由形式法則、文化寓意等方面共同反映的。
篇2
本文針對陳設藝術設計教學課堂中的靈感源——浙江民間玩具，來闡述它的民間藝術特征，體現了其基本的文化內涵與藝術價值。
【關鍵詞】
民間玩具；輪廓；動勢；紋樣；形象
陳設藝術設計的素材應該是多方面的，它的題材包羅萬象。從地方性的角度來看，我們可以把浙江民間玩具作為其靈感源，使設計具有地方民間色彩，發揮本土的文化特色?；诖?，我們將對浙江民間玩具進行展開闡述。浙江民間玩具的造型來自于它獨特的審美特征，同時也是對民間傳統文化的體現。浙江民間玩具世代相傳，從新石器時代開始出現，跟隨時代歷史文化的變遷在不斷地變化，根據不同時代背景下人們的審美情趣，它不管是色彩上還是形態都發生著巨大的變化。但它根植于民間，它的變化也是以民間文化為基礎，民間的傳統手工生產工藝、獨特的創作手法、樸實的審美觀念，依然會在玩具中實實在在地表達出來?；诖耍覀儗ζ渌囆g特征的研究，總結出幾個方面：
1外形柔順有變化，造型提取為最簡潔的形式，體現原始的美感
浙江的民俗等文化在玩具中得到了體現，如浙江民間玩具的形態上，主要以忽略細節、簡潔為主，這種處理方式融入了當時勞動人民樸素的審美觀與智慧，同時也體現了不同時期的上層文化。如浙江余姚河姆渡出土的世界上第一個玩具小陶豬，長約7.3厘米，寬約4.8厘米，呈橢圓狀，吻部前突，吻梁隆起，前軀小，后軀大，四肢短小，形象逼真。杭州半山的蠶貓是半山一帶的蠶農放在蠶房里避鼠害用的，蠶貓整體造型似圓球，但雙眼炯炯有神，耳朵豎起，威風凜凜，鼠見之，抱頭逃竄……這些玩具的造型雖然不如現代玩具精致，但從另一角度看，更能體現民間人們傳統、樸實無華的審美觀。
2整體線條流暢，動勢突出，神形兼備
這在另一方面來說，受到了材料、生產工藝的影響，但這些并不能阻斷勞動人民的創作，相反，卻更加能夠體現古代勞動人民的聰明才智。作品的整體線條流暢，動勢突出，簡潔概括，一氣呵成，手法流暢寫意，達到了很好的藝術效果，比如杭州半山的泥貓，在造型上顯得古樸而雅拙，又不失原始的美感，藝人主要對泥貓的神情與動勢進行了詳細地刻畫，正像清朝詩人翟以權詩中所描述的那樣：足以“虛威嚇鼠輩”了。又如浙江民間布玩具中的十二生肖動物，其造型簡潔，細節大膽取舍，高度概括，很受人們喜愛。其品種豐富，形式多樣，標志人的生辰屬相，與人的年齡相關，遠古時期曾經用來紀錄年齡。生肖造型上的紋樣多具有寓意，寄托長輩對晚輩的美好祝福。布玩具的材料比較柔軟，色彩艷麗，做工細致，細節處理不粗糙，深受孩子的歡迎。可以枕著入睡，可以抱于懷中，揉揉這邊，揪揪那里。不管怎么玩，對孩子絕無傷害。生肖玩具可以作為生日禮物贈送于人，希望對方獲得好運，充滿了人情味。
3作品的神情以及整體裝飾都要通過紋樣的巧妙繪制來表達，紋樣在作品中的地位顯著
浙江民間崇拜吉祥紋樣，在民間玩具的裝飾上也不外乎，只是在裝飾的同時根據不同的需要適當進行了修改，是之更加寫意與概括。例如日?；ɑú莶菘梢宰鳛橥婢叩难b飾紋樣，蔬菜瓜果、玉米谷子等等都可以在玩具中進行體現，同時配以傳統花邊紋樣等進行描繪，隨心所欲，盡情發揮，這些題材來自于生活，反映了勞動人民對生活事物細致的觀察，體現了手工藝人熟練地繪制技巧，巧妙的創作構思。圖案寓意深刻，如永康方巖的泥哨玩具，又如泥牛、泥虎、布虎玩具上的裝飾圖案，這些紋樣多為民間傳統吉祥紋樣，都充滿著喜氣洋洋的氣氛，同時祝福生活幸福美滿。表達了勞動人民向往幸福美好的生活，想象理想中的生活模樣。從藝術創作的角度來看，這些紋樣的繪制有二維的，也有三維的，還有二維與三維想結合，手法寫意概括。
4對于人物及動物的造型塑造比較機械
民間玩具中的人物及動物的造型主要體現以傳神為主，忽略細節，如端午香包中的老虎造型不是以真老虎的形態進行“復制”，而是抓住了老虎的外形和意象特征進行強調，比如老虎的剛勁的長須、兇猛的大眼、眉眼之上的“王”字，以及它身上的獨特的斑紋等這些特征進行夸張表達，而老虎的整體造型是虎非虎，在象與不象之間，民間藝人無意識中進行了藝術的處理，巧妙地把藝術與真實生活進行了比較，把生活中的物象進行了處理，使得作品更加具有情趣，更加具有親切感。又如浙江嵊州泥塑小泥人民間玩具，造型簡潔洗練，寫意多于寫實，幽默多于敘事。這些泥人造型雅致，設色精當，艷而不俗。泥人的制作方法不一，可以隨心所欲，自己怎么看就怎么捏，也可以根據流傳的方法去捏，總之，沒有規定的流程或者是相關要求，形態會隨著作者的思想不斷發生變化。
民間玩具的材質來源于生活，與生活息息相關，隨處可見，隨手可得，不用經過特殊的處理，談不上含有什么化學成分，無毒無害，適合孩子玩樂，符合當代的環保理念。同時也是每一個歷史時期生活狀態的真實寫照。我們可以從不同時期的玩具，推測出當時社會的經濟狀況，人們的生活習性，娛樂的形式。除此以外，浙江民間玩具的玩法多樣，在玩的過程中，可以促使孩子不斷地進行思考與創造，鍛煉身體的同時也鍛煉了大腦。
浙江民間玩具很多都是家庭成員自制的，其中蘊含了真真切切的母子情、父子情，體現了長輩與晚輩的關愛，表達了深厚的情感內涵。浙江民間玩具的諸多特性是現代玩具無法替代的，他們來自于祖祖輩輩民間文化的積累和沉淀，是我國非物質文化遺產的重要組成部分。陳設藝術設計教學中，我們可以把浙江民間玩具作為靈感源，不僅借鑒了浙江民間玩具的造型，色彩等民間玩具的外在特征，同時強調其包含各種寓意在內的文化內涵，指出傳統和現代共生的陳設藝術設計模式的可行性，促進其合理發展。
參考文獻：
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篇3
摘要：室內陳設設計是在以人為本的前提下，以創造良好的室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息的要求置于首位，在其功能實用，運用形式語言來表現主題、情感和意境，使室內環境合理化、舒適化、科學化?，F代人單純只為了好看方便而裝飾房間的人越來越少，更多的開始最求生活的品質，舒適的生活環境，健康的生活方式。這些可以通過陳設藝術來營造不同文化品位及個性，加強室內環境的文化藝術氛圍，從而營造更加舒適的心理家居。
關鍵詞：陳設設計；品位及個性；心理家居
一、 室內陳設設計的特征
（一）室內陳設的概念與作用
室內陳設就是在室內空間設計確定之后，其局部設計包含有家具選擇與裝飾物品的陳列和擺設。針對各種實用與裝飾物品的陳列和擺設，從陳設品種表露出一定的思想內涵和文化精神，也可以從中看到生活與時代變化的節奏、韻律。同時陳設品對室內空間形象的塑造、氣氛表達、渲染起重要的烘托點睛作用。我們從家居陳設中可以看出主人的修養、喜好甚至學識；從賓館的陳設中辨別它的層次、星級與價格；從辦公陳設中感受企業的文化、企業的業務性質與企業整體的形象；從餐飲陳設中品味它的主題與獨特的餐飲環境；從娛樂陳設中體驗不同的層次的休閑、輕松與娛樂的情趣。
（二）室內陳設的原則
室內陳設的原則是根據不同類型空間的要求及空間形態的特征，用陳設藝術的美學法則針對陳設品本身的藝術內涵及在室內空間中的效果，對各種陳設品，如字畫、工藝品、陶瓷等作系統的安排與布置。陳設設計最重要的是考慮空間與陳設品之間的關系，以及空間性質與陳設品特征之間的協調關系。
1.室內的陳設應與室內整體環境的使用功能裝飾格調協調一致
每一件室內陳設的選擇與布置，無論是中國畫還是西洋畫，是工藝美術品還是收藏品、紀念品，都必須與所要布置的室內空間相協調，只有這樣才能突出室內空間的特色，形成獨具一格的環境氛圍，從而賦予深刻的人文內涵。
2.室內陳設品形態、大小與室內主要家具尺度形成良好的比例關系
室內陳設品的大小與形態都應與室內主要家具尺度、空間尺度形成協調的比例關系。不宜過大，過大容易使室內空間顯得狹??；也不宜過小，過小則容易造成室內空間空洞單調。
3.室內陳設的陳列布置主次得當
室內陳設要突出主體陳設與次要陳設，使陳設品與室內環境構成視覺中心。而其他陳設烘托營造主體氣氛，加強空間層次，才不至于使某一空間多中心陳列。無序擺設使整體空間雜亂無章。
（三）室內陳設設計的要點
室內陳設是以創造良好的室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室內陳設設計時要充分考慮使用功能要求，使室內環境合理化、舒適華、科學化；要考慮人們的活動規律處理好空間關系，空間尺寸，空間比例；合理配置陳設與家具，妥善解決室內通風，采光與照明，注意室內色調的總體效果。下面是兩點要求需要我們注意的：
1.室內陳設設計要滿足色彩要求
色彩設計首先要確定一個基調。室內陳設設計是以創造良好的室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息的要求置于首位。在色彩設計中可以運用對比形式；把兩個明顯對立的元素放在同一空間中，使其既對立又和諧，既矛盾又統一，在強烈反差中獲得鮮明的對比，求得互補和滿足的效果。
2.室內陳設設計要滿足精神功能要求
室內陳設設計在考慮使用功能要求的同時，還必須考慮精神功能的要求。室內陳設設計的精神就是要影響人們的情感，乃至影響人們的意志和行動，所以要研究人們的認識特征和規律；研究人的情感與意志；研究任何環境的相互作用。室內環境如能突出的表明某種構思和意境，那么，它將會產生強烈的藝術感染力，更好地發揮其在精神功能方面的作用。
二、心理學方面的室內陳設設計
（一）隱秘的床位讓你更有安全感
家庭是休息的地方，睡眠是我們用來恢復精力的最重要手段，因此床的擺放至關重要。
保證床位足夠隱秘，可以避開進門人的第一視線。床與門的相對位置，要確保人在進門的瞬間，只能看到床上人的腳而不是上半身。否則在床上休息的人會有一種潛意識的暴露感和驚擾感，容易感到自己在被窺視，造成睡眠質量不高。床的顏色和窗簾的顏色要成系列，同時臥室內的沙發、靠墊等最好也能采取一體設計，這樣可以避免強烈的對比給人帶來的興奮感。協調的顏色會減弱人的攻擊性，保證人們迅速進入休息狀態。
（二）飾品與裝飾畫，創意擺放用來豐富感覺
飾品與裝飾畫的運用，是可以平衡室內顏色的單調感覺的，可以相應的采取更豐富和多元的因素，但是在應用上也有幾個注意的地方：
1.飾品的擺放要根據格局的不同，不能太高也不能太低；總的原則是使它們能在人的第一視覺平行線上。如果是對著門口，飾品架要保證能讓人一進門就可以平視；如果是對著沙發，則要降低飾品架，保證人一抬頭可以正視。因為飾品往往會有很多種，如果高于人的視線，就會有強烈的壓迫感，而過低則會被人忽視。飾品的顏色可以很艷麗，因為單個飾品占的空間很小，不會影響房間的主色調。
2.掛畫的內容和風格要根據地點和大小來決定。在臥室懸掛的畫就可以采用畫等主題，而客廳就一定要避免，具體內容可以根據主人的喜好，花卉是很好的萬用主題。在餐廳的掛畫主題可以是水果、食品、靜物等，顏色可以偏甜蜜，特別是橙色，對人的消化系統有良好的調節功能。如果是整面墻的巨大掛畫，還要考慮到畫的主色調不能與室內裝修主色沖突，避免造成整面墻的強烈對比。
（三）室內燈具的合理安放
燈光的冷暖是人們情緒的調節閥，因此對燈的合理運用也可以改善人們的心理狀況。餐桌上方的燈可以稍降些高度，讓食物在燈光下變得更有光澤，讓人有食欲；客廳要根據房頂的高度來決定是否要采取吊頂燈，寬敞的空間感可以讓人身心舒暢，在心曠神怡中恢復一天的疲勞；在書房我們可以使用亮一些的燈光，保證人們進入到書房時能立刻進入工作狀態；而臥室則需要相對昏暗的燈光，來增進睡眠質量。燈的冷暖色調除了根據自己喜好來決定之外，一定要保證跟房間主色調保持協調，不能造成過于強烈的對比，顏色太多容易造成視覺疲勞，給人平添煩躁之感。
三、室內陳設設計的感悟
綜上所述，室內陳設設計已逐漸成為建筑以外的單獨學科。其發展的趨勢要求室內設計師以人為本,堅持崇尚自然、綠色裝修的設計理念,走向規范化、工廠化、科技化的道路。
參考文獻：
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篇4
關鍵詞：室內設計 陳設藝術 美化空間
室內環境中的陳設指除固定于墻、地、頂及建筑構件、設備之外的一切實用與可供觀賞的陳設物品，它們在室內空間中必不可少。在適當的位置擺放一些與房間風格相近、尺寸適當、造型獨特的裝飾品。不僅能反映空間的個性和氣氛，而且可以起到畫龍點睛的作用。
一、室內陳設的類別
現代室內設計中的陳設品從類型來分大概分為實用陳設品、裝飾陳設品、陳設織物三種形式。
第一，實用陳設品。實用陳設品的代表就是大家熟識并在生活中經常利用的日用品，例如日常生活中的實用器具、文體用品、書籍雜志、家用電器等。比如，陶瓷制品就是我們生活中最為常見的實用陳設物，它既可以作為生活用品使用，而且從造型到花紋裝飾上，都具有很好的觀賞價值。
第二，裝飾陳設品。裝飾陳設品是只有觀賞價值而無實用功能的陳設物品，包括工藝美術品、紀念、收藏陳設品及觀賞性植物等。
第三，室內陳設中的織物?？椢?，是室內陳設中為追求親切感，柔化空間的某種文化風情的象征性裝飾物。
現代建筑室內往往利用織物的特征來強化空間的層次感，進行室內空間分隔處理，使空間產生“隔而不斷”、意境幽深的效果。例如一塊地毯鋪設在地面上，很明顯地營造出了一片獨立的區域，而且地毯還借助圖案、紋理、質地、形狀及編織形態來吸引人的視覺注意力。
二、室內陳設的布置
第一，墻面陳設。墻面上多以懸掛書法、繪畫、攝影作品，或以壁燈、壁畫、壁毯和其他懸掛物為主。
第二，桌面陳設。桌面上的陳設布置往往依據功能的需要和家具的造型及特征進行設計，選用與家具面形狀、色彩和質地相協調的陳設物，不僅能起到畫龍點睛的作用，往往還有烘托氣氛，營造特殊空間效果的功能。
第三，落地陳設。落地陳設一般是大型陳設物，如雕塑、古董瓷物、綠化盆景等，常直接布置在地上，以其體量和造型引人注目，也應當注意大型落地陳設不應妨礙正常工作和交流通，而且最好也不要形成仰視的視覺效果。
第四，懸掛陳設。懸掛陳設一般在空間層高的廳室里進行，常懸掛抽象金屬雕塑、吊燈等，以彌補空間空曠不足為目的。燈具的造型和光照的角度吸引人們的視線，并通過光源、燈具的色彩和造型，豐富了空間形象。
三、陳設在室內設計中的作用
室內設計不僅要滿足人的各種生活功能的要求，而且還要將室內物體的形、色、光、質和諧統一起來，營造出一個高實用性、高舒適度、高精神境界的環境。室內陳設作為這個整體不可分割的一部分，對塑造室內環境有著重要的作用，也是決定著室內設計的成功與否的重要標準。
第一，增強空間內涵。陳設能突出室內空間的生機和人情味，并能創造出一定的空間內涵和意境。在紀念性室內空間里，比如大家所熟知的人民大會堂中就以巨幅壁畫或雕塑來襯托會堂的莊嚴、高大的形象，以色調、情景畫面顯示裝飾的主題，起到渲染、增強氣氛、深化空間性質的作用，有助于人們對空間環境產生共鳴，增強空間內涵。
第二，烘托環境氣氛。不同的陳設品可烘托出不一樣的室內環境氣氛，形成不一樣的室內環境風格。古玩字畫可創造高雅氣氛；紡織陳設可使室內空間充滿親切感；卡通漫畫形象可使空間產生科幻般的氛圍。歡快熱烈的喜氣氣氛、深沉凝重的莊嚴氣氛、自然清新的宜人氣氛等，均能通過不同的陳設來營造。
第三，調節柔化空間。陳設品本身就能緩解無生命空間給人們帶來的沉悶、呆板感，陳設品的介入使空間與大自然相互融合，空間得到充分的氧氣和生命活力，讓人們在家中就能達到親臨大自然的感覺。
第四，反映個性特點。不同類型的房間對室內陳設物品有不同的要求，但是所有的這些都要取決于屋主的個人喜好。例如喜歡攝影的人家，往往會在自己家中掛滿攝影作品，酷愛運動的人的房間內多擺放運動器材并在墻上張貼運動形象海報，這些陳設品一定程度上反映出了屋主的生活面貌，也是對房間自身個性的一種詮釋。
第五，陶冶品性情操。環境對人的品性影響有一定作用，人們在格調高雅、造型優美的空間環境中必然自身舉止與言談也相應端莊起來。可以看出，優雅的環境不僅對視覺有所沖擊，并能產生精神的陶冶，使室內環境設計上升到精神境界的提高，擁有較高的美學價值。
總之，陳設藝術的范疇廣泛，內容豐富，形式也多種多樣。陳設品作為室內環境的重要組成部分，在室內設計中占據著舉足輕重的地位。它們既可美化環境，也是使用者文化素養的體現，而且還可以陶冶人們的情操，有益于身心健康的發展。對陳設品的選擇與搭配得當，正確發揮它們在室內空間中的作用，必將創造出更多的美好人性空間。
參考文獻：
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篇5
關鍵詞：陳設藝術；室內設計；空間
關于陳設藝術，我們可以追溯到氏族社會，那時儀式上放置的圖騰，就可算作陳設。然而后來宗教的意義淡化，演變出了最初的陳設意識。陳設藝術正是在人類發展的過程中不斷完善，并逐步形成了相對獨立的體系。
陳設藝術是指在室內設計的過程中，設計者根據環境特點、功能需求、審美要求、工藝特點等因素，精心設計出高舒適度、高藝術境界、高品位的理想環境的藝術，也是對室內空間各種物品有組織、有原則的陳列和擺設。在室內設計中，不僅要滿足人的各種生活功能要求，而且還要將室內物體的形、色、光、質和諧地統一起來。那么此時，室內設計中的陳設藝術對塑造室內環境就起著重要的作用，也決定著室內設計的成功與否。其主要作用有如下幾點：
一、陳設藝術能點綴和改善室內空間環境
點綴空間是室內陳設的基本功能。如果室內空間沒有陳設品的點綴就會顯得空洞乏味、沒有生趣。它能使“蒼白、冷漠”的空間更加充實，更加完美。沒有陳設藝術的室內設計猶如僅有骨架而沒有血肉的軀體一樣是一個不完整的空間。而室內綠化陳設還可以在一定范圍內調節室內的溫度和濕度，凈化室內空氣，減少噪音?，F代裝修中運用的各種材料，都含有一定的有害物質，導致裝修后室內空氣有害成分的含量偏高，對人身體造成很大的傷害。如果室內做一些植物的陳設既可吸收空氣中的甲醛等有害氣體，減少對身體的傷害，還可進行光合作用，吸收或蒸發一些水分，從而調節室內的溫度和濕度。茂盛的枝葉對聲波的反射也有一定的影響，可降低室內噪音，保持良好的室內聽覺效果。
二、陳設藝術能烘托室內氣氛，營造室內環境的意境
室內環境氣氛和意境的形成是由多種因素構成的，而陳設藝術就是其中最重要的要素之一。如能恰當合理地運用室內陳設就可烘托氣氛，營造意境，使空間更具整體感。
氣氛是空間內部環境給人的總體印象。例如親切隨和的輕松氣氛，深沉寧重的莊嚴氣氛，高雅清新的文化藝術氣氛等。而意境則是內部環境所能集中體現的某種思想和主題。與氣氛相比較，意境不僅能被人所感受，還能引起人的聯想，給人以啟迪，是一種精神世界的享受。不同的陳設品可以烘托出不一樣的室內環境氣氛，形成不一樣的室內環境風格。如古玩字畫可創造高雅的氛圍；紡織陳設可使室內空間充滿親切感；卡通漫畫可使空間產生科幻般的感覺等，各種不同的氣氛均能通過不同的陳設來營造。例如很多院校圖書館的大廳，都會在大廳中制作大型浮雕，使該空間具有一定的文化氣息，從而更好的體現出圖書館的與眾不同之處。在這里浮雕屬于裝飾類陳設物，在起到裝飾效果的同時也烘托了氣氛。
三、陳設藝術能強化室內設計的風格
室內設計有很多不同的風格，如古典風格、現代風格、中式風格、歐式風格等。陳設品的合理選擇能夠對室內環境風格起到強化的作用。因為其本身的顏色、造型、圖案、質感均具有一定的風格特征，所以它對室內設計的風格會進一步加強。
古典風格的室內設計通常裝飾華麗、濃墨重彩、家具樣式復雜、材質高檔且做工考究。多用曲線優美、線條流暢的巴洛克和洛可可風格的家具來作為陳設的主體，再配以相同格調的壁紙、簾幔、地毯等裝飾織物，給室內空間增添了端莊、典雅的貴族氣息，突顯了古典風格中含蓄的美。而現代風格的室內設計中，所陳設物品的風格類型也相應發生著變化。例如，更有構成意識的組合家具，更具工業感的沙發燈飾，以及大量不銹鋼、鋁材、玻璃的廣泛使用，使其線條、色彩、材質、光線和空間開始了新的對話，營造出了現代感更強的室內空間。
四、陳設藝術能組織和柔化室內空間
在室內設計中，陳設品的介入可以使我們的空間功能更加明確，緩解無生命空間給人們帶來的沉悶和呆板，也可以使空間與大自然相互融合，使其得到充分的氧氣和生命活力，讓人們在室內空間中就產生到親臨大自然的感覺。
例如，餐桌的擺放劃分出了餐廳的區域，客廳的沙發為人們限定出會談的空間。在大的開敞辦公區域中，我們可以利用辦公桌和屏風組織起一些小型的工作單位。再如，賓館、飯店的大廳，為旅客提供辦理住宿手續而設置的臨時小憩的區域往往是用沙發和地毯來劃分出來的，利用這種方式分隔出來的空間供人們休息、會客。
在經濟飛速發展的今天，城市的“水泥森林”正在不斷的聳立，大量玻璃幕墻和金屬材料的使用構成了冷硬、沉悶的空間，使人愈發不能喘息。當今，人們正企盼著悠閑的自然境界，而大量植物、織物等陳設品的使用無疑使空間充滿了柔和與生機、親切與活力。
植物作為大自然的一部分，現如今已被大量的運用到室內設計中。在室內設計中植物的運用不僅能改善室內環境、氣候，同時也是設計師用來柔化空間、增添空間情趣的一種手段。例如，在北京香山飯店中庭的設計中，陳設了一組室內山水。陳設中的山水與室內外空間環境交相輝映、水融，在這樣的環境下，讓人心情愉悅，滿足了觀賞者和使用者的心理需求，使人流連忘返，給人留下美好的印象。另外，在室內設計中植物的運用對組織空間也有很重要的作用。它可以組織和引導室內空間的路線。在大的室內空間環境中，一般都有若干個空間組成，而各個空間可以通過綠化產生聯系，這種聯系也更加自然、更加生動。當一個空間同時要求多個功能時，利用綠化來分隔和組織的空間也更加靈活、方便。
在陳設藝術中，織物已滲透到室內設計的各個方面。由于織物在室內的覆蓋面積較大，所以對室內的氣氛、格調、意境等起到了很大的作用。而織物又具有柔軟，手感舒適的特殊性，所以在室內設計中也成為最具親和力的材質。天然的絲、棉、毛、麻、纖維等織物來源于自然，易于創造出富有“人情味”的自然空間，從而柔化了冰冷生硬的室內空間，同時也增添了室內空間的色彩。
五、陳設藝術能加強并賦予空間涵義
一般的室內空間應達到舒適美觀的效果，而有特殊要求的空間則應具有一定的內涵，如紀念性建筑室內空間、傳統建筑空間等。
例如，重慶中美合作所展覽館的烈士墓地下展廳，大廳呈圓形，周圍墻上是描繪烈士受盡折磨而英勇不屈的大型壁畫，圓廳中央的頂部有一圓形天窗，光線奔泄而下，照射在一條長長的懸掛著的手銬和腳鐐上，使參觀者的心為之震撼。在這里，壁畫、手銬、腳鐐加強了空間的深刻涵義，起到了教育后代的作用。
六、陳設藝術能反映民族特色，陶冶個人情操
世界上各族人民的心理特征與生活習慣、愛好等都有所差異，這就使每個民族形成了自己特有的文化傳統和藝術風格。每個民族都會創造出具有自身特色的藝術品、手工藝品，喜好者們將這些民族風格的陳設物擺放在室內，能直接表現出不同民族的特色風情。而格調高雅、造型優美，具有一定文化內涵的陳設品還可以使人怡情悅目，陶冶情操。例如，在書房中所運用的中式書桌書柜、擺設的根雕藝術品、懸掛的中國字畫、擺放在書架上的古典書籍等等。這些陳設品的放置營造出一種文化氛圍，使人們在此以學習為樂，從而進一步激發使用者的求知欲望。我們可以看到很多藝術工作者在自己的室內空間放置既有裝飾性又有很高藝術性的陳設品。這些陳設品有很多是他們自己設計并制作的，在制作的過程中，不僅發揮了自己的特長，還使人們從中學到了書本上沒有的東西，提高了人們的藝術鑒賞能力，增加了生活的情趣。
中國室內裝飾行業已經經歷了20余年的大規模發展和實踐，有許多優秀的設計作品相繼問世，陳設藝術在室內設計中展示了其強大的表現力和無窮的魅力。陳設藝術的范疇廣泛、內容豐富、形式多樣，陳設品作為室內設計中的重要組成部分，在室內設計中的重要性不言而喻。如果說在室內設計中空間是舞臺的話，那么陳設藝術就是表達空間內涵的重要角色。它們不僅可美化環境，體現使用者的文化素養，而且還可以陶冶人的情操，有益于身心健康的發展。我們應當認識到陳設藝術在室內設計中的重要性，并在室內設計中充分地發揮其作用，只有這樣，才能創造出更多豐富多彩的人性化室內設計作品。
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設計教育不能局限于知識的認知過程，而是要在課程體系中全面培養學生對設計定位的敏銳感知力、設計分析的洞察力和設計解決的創造力。教育不但要教會學生認識“What”，更要教會學生認識到“How”和“Why”，積極尋求思維轉化途徑、提升綜合思維能力。
二、教學方法創新目標
1.關注材料與工藝的選擇與運用
材料是家具陳設設計的物質基礎，而工藝是家具陳設設計的方法基礎，制作模型的過程需要學生實踐家具的成型工藝以及形態、材質、空間對于家具設計的影響。許多學生在制作過程中體會到了不同材料的性能和構造方法，從而不斷總結經驗，結合家具的結構特性，在設計過程中避免了出現違背材料特性的結構形式；學習掌握常用家具施工機具的使用方法和注意事項，理解家具構造中各層結構的連接、嵌縫、飾面的工藝，了解家具施工構造，即“結構+基層+面層”的設計原則和內容。
2.關注家具尺度之于人體工程學和經濟考量的運用
家具陳設設計不是單純的“機械設計”，而是以人為本的“生命設計”，僅僅依靠書本上關于人體工程學的尺度數據，學生無法直觀、有效地以科學的觀點做設計。因此，在家具實踐制作過程中，應當引導學生了解常用材料的規格，并學會計算和下料；同時，利用等大實物模型可以隨時切身感受家具的尺寸和使用功能，并按需調整其尺寸使之舒適、耐用。
3.關注團隊合作及溝通能力的培養
良好的團隊協作精神及溝通能力是設計師的基本技能，在課程中引入團隊學習的方法可以讓學生提前演練自我發展能力和專業表達能力。團隊成員之間在方案選擇與優化、材料選擇與購買、工藝操作與選擇上都會有不同層次的溝通與交流，學生走上工作崗位后也會實時與同事、業主、工人、供應商等溝通交流，通過教學上的實戰可以提高學生的協作能力和溝通技巧。在教學過程中，教師要重視塑造學生積極的動手能力、分析能力和創造能力，使其養成良好的學習習慣和嚴謹的工作作風，不僅僅要學會課本知識，更要學會做人和做事。
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關鍵詞：室內 室內陳設 陳設藝術
中圖分類號：J5 文獻標識碼：A 文章編號：1007-0745（2013）05-0381-01
自從地球上有了人類，人類就開始不斷的把自己的意志加于周圍的一切事物之上，使其更好的、更美地為自己服務，這就是其他 動物無法比擬的人類陳設活動。隨著時代的發展陳設活動逐漸與藝術結合演變成現在的陳設藝術。
一、陳設藝術的概念
陳設藝術不同于一般的裝飾藝術，片面追求富麗堂皇的氣派和毫無節造的排場；也不同于環境藝術，它強調科學性、技術性和學術性。是一門研究建筑內部和外部功能效益及藝術效果的學科屬于大眾科學的范疇。
室內陳設作為室內設計的四大內容（室內空間企劃、室內裝修設計、室內物理環境設計、室內陳設設計）之一，對室內設計的成功與否有著重要的意義。陳設之物置于室內環境，猶如公園里的花草樹木、山、石、小溪、曲徑、水榭是賦予室內空間生機與精神價值的重要元素。室內空間如果沒有陳設品將是多么的乏味和缺乏活力。猶如僅有骨架沒有血肉的軀體一樣是不完善的空間?？梢娛覂汝愒O藝術在現代室內空間設計中占據重要的位置。同時它對現代室內空間設計也起到很大的作用。
二、陳設藝術在室內設計中的作用
（一）陳設品能改善空間形態
室內空間的形成是由墻面、地面、頂面圍合產生一次空間，由于在前期設計過程中，有些空間的功能設計不合理等因素，一般情況下很難改變其形狀，除非進行改建，但這樣會造成二次浪費。而室內陳設品能靈活的運用在分隔空間上風格形式多樣，方法靈活。我們把這種在一次空間劃分出的可變空間稱之為二次空間。在室內設計中利用家具、地毯、綠化、水體等陳設創造出的二次空間不僅使空間的使用功能更趨合理 ，更能為人所用，使室內空間更富層次感。
織物類的地毯能從視覺上和心理上劃分空間，從而形成一定的領域感。用帳幔、織物屏風劃分空間是中國傳統室內設計中常用的手法，具有很大的靈活性和可控性，能提高空間的利用率和使用質量。由于織物的鋪設色彩、圖案、質感等都有較大的靈活性，可以利用這一優勢對室內許多不理想的方面進行調整。如果家具的布置及造型呆板，可選用圖案和色彩活潑的織物，這有助于打破呆板的布局，對于零亂的室內布置可以用統一的色彩、機理或圖案的織物取得整體感。比如，較低矮的空間可以采用帶有豎向線條圖案的窗簾和壁布，這樣看起來顯得高些。如果室內顯得空曠，則可選用色彩強烈和立體感強的圖案。如果空間較高還可以用織物吊頂，一調節空間高度。
（二）陳設品能強化室內空間風格
陳設藝術反映了人們主動的審美形成。在漫長的歷史進程中 ， 不同時期的文化賦予了陳設藝術不同的內容， 也造就了陳設藝術的多姿多彩的藝術特性。陳設藝術的歷史，是人類文化的縮影。中國傳統的室內設計善用多種藝術品，追求一種詩情畫意的氣氛，廳堂正面多懸掛橫匾和堂幅，兩側有對聯。堂中條案上以大量的工藝品作裝飾，如盆景、瓷器、古玩等。中國傳統的裝飾藝術陳設是幾千年中華民族傳統智慧的結晶，其特點是總體布局對稱均衡，在裝飾細節上崇尚自然情趣、花鳥、魚蟲等精雕細琢，富于變化，充分體現傳統美學文化。
室內空間有不同的風格。 如古典風格 、現代風格、豪華富麗的風格，陳設品的合理選擇對室內環境風格起著強化的作用。因為陳設品本身的造型、色彩、圖案、質感均具有一定的風格特征，所以，它對室內環境的風格會進一步加強。
（三）柔化室內感覺，調節室內色調
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關鍵詞：陳設藝術；現代室內設計；地位；作用
一、陳設藝術的發展特點及分類
1、陳設藝術的發展
自近現生工業革命以來，人們的生存環境就發生了基本的變化，房屋結構組成受到工業革命的影響，開始向混泥土構造發展，這種表面的變化使得人們的居住環境開始向冷單調發展，由于人們長期以來習慣了混居和暖色調的居住狀態和環境，所以人們試圖去改變這種單調的環境，陳設藝術就是從這時開始興起并且逐漸發展的。陳設藝術的提出使得人們渴望改變鋼筋混凝土建筑帶來的冷漠單調的居住氛圍，所以人們開始想要通過在室內環境中加一些色彩和有趣的元素來改變這種氛圍，這就導致陳設藝術理念開始應用于建筑的室內設計中。陳設藝術主要是通過對房屋內部環境的設計和改變來對房屋的整體效果進行美化，陳設藝術可以展現室內空間的個性，主人可以通過對陳設藝術的不同應用來表現自己的喜好以及興趣，將自己喜歡的元素加到室內設計中，并且搭配上不同的色彩，使得室內設計開始變得張揚，這樣可以很好地表現主人的性格以及個性，是建筑室內設計的一大進步。
2、陳設藝術的分類
陳設藝術主要可以分為兩類，一種是裝飾性陳設藝術，還有一種是功能性陳設藝術。裝飾性陳設藝術主要是指利用室內裝飾品對室內進行裝飾，來增加室內美感，表現出室內設計的獨特性。可以將觀賞性的綠植和工藝品進行擺放，首先可以了解主人的喜好，然后將主人喜愛的物品進行挑選，選出一些風格獨特又具有美感的物品，擺放在室內的各個地方和角落，增添室內的生機，給房屋建筑帶來一些新鮮感。功能性陳設藝術主要就是指一些有實際功能的家具和工藝品，在家具的選用上，首先就是要選擇實用性能好的，其次要考慮其在室內設計中的合理性并且考慮它的裝飾性能，獨特具有美感的家具除了具有實用性能以外還可以成為室內設計的重要裝飾元素，設計師可以在室內設計的過程中通過對室內建筑的考察，在室內空間中擺放茶具、屏風等既實用又具有裝飾效果的物品，這是陳設藝術的一種重要體現。
二、陳設藝術在現代室內設計中的作用
1、加強空間的層次感
很多時候一些室內空間過大就會使得空間整體顯得很空曠，沒有層次感，可以利用陳設藝術對其進行室內設計。一般來說，要體現空間的層次感就是在空間中放置屏風等可以對空間進行分割的物品，這樣可以解決空間過大的問題，讓空間看起來有更多可以利用的部分，這種設計在陳設藝術中又叫做二次空間設計，因為這樣的分割可以將空間劃分出多余的空間，實現二次空間的利用。二次空間是陳設藝術在室內設計中的一種具體變現形式，可以使得空間富有層次感，給人的視覺感受帶來不一樣的體驗。
2、營造良好的室內環境
當前建筑物的鋼筋混凝土結構總是表現出一種冰冷的氣息，給人們在日程生活中的氛圍帶來了一定的影響，而陳設藝術的利用可以通過對室內設計的裝飾來改變這種氛圍。室內環境的營造可以改變室內空間的整體構造和建筑主人的整體心境，陳設藝術通過對物品的裝飾可以表達出主人的喜好以及平常的興趣愛好，這在室內設計的情感表達上是一種很好的襯托，很多室內設計都會在其中加入一些具有代表性的元素，古典的室內裝飾可以營造出一種高雅富麗的氣氛，給人一種古樸的氣息，所以說，陳設藝術在室內設計中的應用對營造環境來說具有很大的作用。
3、改善室內裝飾環境
在室內設計中，裝飾品是一個很重要的部分，對裝飾環境的改善也有重要的作用。隨著我國經濟和文化的不斷發展，人們對室內環境中表現的文化內涵開始有更高的追求，在室內環境中加入一定的元素不僅能夠起到改善室內環境的作用，還可以對室內的裝飾環境起到一定的點綴作用。在室內環境中最明顯的陳設藝術應用就是對文化元素的利用和色彩的使用，色彩在很大程度上能夠給人視覺上的沖擊和美的感受，文化元素的利用能夠讓室內裝飾環境表現出獨特的個性，對于室內環境的的改善來說具有極大的推動作用。
4、美化空間效果
傳統的的建筑室內空間所表現出來的空間效果并沒有給人耳目一新的感覺，而在室內設計中加入陳設藝術則可以在很大后才能度上對室內空間進行美化，在室內環境中加入一些陳設藝術的相關物品可以增強空間的美化效果，比如在室內環境中加入工藝品可以增強空間的美感，陳設藝術中對裝飾品的合理運用能夠在極大程度上表現出空間的立體感以及美感，而空間效果的最好體現就是對陳設藝術相關物品的利用，所以陳設藝術在現代室內設計中對空間效果的美化有很大的實際作用。
5、陶冶個人情操，反映民族特性
在室內設計中不同的室內裝飾和文化元素體現的特性有很大的不同，不同地區的文化不同在室內設計中應用的元素也不同。中華民族中表現的文化色特有很多類型，都可以在室內設計中有充分的體現。很多室內設計師會將主人喜歡的文化特色表現在室內設計中，在進行室內設計的過程中，會將具有文化特色和藝術表現的裝飾品進行不同程度的利用和擺放，這對于名族特色的反映有很大的作用，還可以陶冶個人情操，是陳設藝術的良好體現。
三、結語
在室內設計中應用陳設藝術進行建筑的裝修能夠在很大程度上表現出室內環境的風格以及文化體現，在文化不斷發展的當今時代，室內設計風格也有越來越大的變化，但是不管怎么變化，體現的還是一代人的文化素養和內涵。我們要充分認識到陳設藝術在室內設計中的地位和作用，將其在室內設計中完整地體現出來，以推動陳設藝術在現代室內設計中的應用以及在時代中的發展。
作者:漆波 單位:四川職業技術學院
參考文獻：
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關鍵詞：沉浸式傳播;虛擬現實藝術;設計策略;分析
引言
沉浸式傳播是該技術表現出的基本特征，該技術的藝術設計主要是指設計人員進行相應的技術作品創造，為體驗者塑造全新的世界。其不僅是指對真實環境的改變，其也涉及到虛擬世界中的歷史、法則、物種甚至時間的重新規劃與改變。但要實現這一點，脫離不開媒介的輸入與輸出的支持，相關媒介正是實現虛擬與現實世界連接的重要橋梁。而根據體驗者在虛擬世界中的沉浸程度的區別，其對于相關媒介的認知程度也會出現差異，即當體驗者的沉浸程度較高，則會出現忽略媒介存在的情況發生。
一、虛擬現實技術中的沉浸內容
（一）生理沉浸
體驗者在虛擬現實技術下完成的影片觀看過程中，雖然心理上了解該影片的內容并不真實，但是依舊在生理條件下做出驚慌、害怕甚至閃躲的狀態。該技術主要是實現了對真實空間的高強度壓縮，讓體驗者從真實的環境中走向虛擬環境中的感受。而隨著技術應用媒介的逐漸升級，體驗者的沉浸感受也被不斷強化，例如現代電影中的2D、3D、4D等不同的分類就是指觀影沉浸感的不同，而這類沉浸感受被統稱為生理沉浸。生理沉浸主要是指運用虛擬現實技術就體驗者的感官能力進行擴大與延伸，并隨著程度加深而實現媒介忽略，盡可能地降低對真實世界的感受。
（二）心理沉浸
心理沉浸較之生理沉浸更早地實現了發展，其主要是指在不具備高效率媒介的情況下，通過優秀的故事作為載體來應當體驗者進行故事想象，從而實現體驗者的沉浸感受，例如戲劇作品的演繹等。心理沉浸的實現屬于體驗者在認知層面上的沉浸。要實現高水平的心理沉浸，一定不能脫離優秀的內容作為支撐。但是運用媒介來強化生理沉浸也能實現體驗者心理沉浸狀態的提升。但是，虛擬現實技術本身是不能直接就體驗者的心理沉浸進行塑造的，其主要是承擔了實現媒介的作用，是心理沉浸實現的重要輔助手段?？傮w而言，虛擬現實技術中的沉浸內容主要可通過進行表現。
二、該技術的生理沉浸式傳播技術的應用分析
（一）靜止狀態下的輸出技術應用
該技術在視覺效果方面的表達時，主要是通過進行分別兩臺攝影機的架設來實現。其主要是模擬人眼的左右視覺進行相應的畫面拍攝，最后將相關的畫面賦予人眼，以此來實現在視覺感知方面保證體驗者的沉浸實現。例如HTCVive頭盔就是在該技術下實現的。而該技術在聽覺塑造方面，主要是對人耳聽聲進行模擬，即人耳主要是通過聲音到達的時間差異來進行聲音的方位以及聲音的距離判斷。而該技術設計中主要是控制聲音在左右耳機中的發出時間差來進行模仿，保證體驗者在獲取聲音時保證聲音的三維特征體現，當前的部門電子游戲已經實現了該技術的運用。正是通過對視覺與聽覺的模擬實現，體驗者能在這過程中實現生理沉浸，但這并不是該技術的全部應用表現，其還包含了在該技術支持下實現的觸覺模擬。這主要通過具有數據輸出能力的手套或者服裝等來實現，Skinterface設備就是通過對體驗者的觸感能力進行模擬而實現的對虛擬世界中物體的觸感感受。該技術的應用對于提高體驗者的生理沉浸感受意義重大，但該技術在當前依舊處于研發階段。此外，設計工作者也可通過加入滿足視覺心理的相關刺激物信息來實現生理沉浸。即設計者在進行虛擬環境塑造時，至少應當創設一個滿足體驗者心理需求的刺激物，同時用該刺激物信息作為視覺信息平臺建立的核心，實現體驗過程中對體驗者注意力的吸引，也有利于設計者的思想與信息在視覺交的前提下向用戶進行傳遞。
（二）運動狀態下的輸出技術應用
運動狀態下的輸出技術應用主要是指體驗者在運動狀態下實現對虛擬世界的感知，但是其與靜止狀態下的感知存在差異，其建立在由生活經驗而形成的心理預期基礎上。該技術的應用在當前已經實現了較大突破，例如HTCVive頭盔在應用中就能有效地實現現實與虛擬世界的行走同步，并完全滿足了心理預期層面上的身高與步長。這樣能有效地使體驗者在運動狀態之中實現最大程度地沉浸體驗，其也實現了空間約束的有效突破。而針對運動狀態中的身體交互等復雜運動，該技術的應用主要是通過抽象按鈕的觸發來實現的。例如在該技術支持下實現的格斗游戲就是通過按鍵的方式來模擬相關的角色運動，而這過程中勢必會存在與現實操作的差異，當前的技術優化發展就應當致力于將這種差異情況進行縮小。
三、實現該技術的藝術設計水平優化的相關策略
（一）注重虛擬視點設計的合理性
在現實世界中，視點即人眼的位置，而在虛擬世界中，視點則主要是指體驗者的觀察點，即為虛擬視點。例如，在就Unity游戲進行制作時，設計者在虛擬場景中會進行攝像機的安放，而這個攝像機就是主要的觀察點，而該攝像機主要承擔著將虛擬場景向體驗者進行傳遞的作用。而由于體驗者本身具有的生活體驗會根據其所處的位置以及姿勢來進行視點的判斷，只有將虛擬視點與體驗者的經驗視點進行重合，才能進一步提高真實感。但是在虛擬技術應用時，設計者也可根據實際需求與想法進行全新的視點創造，比如模擬動物、昆蟲的視點進行視點設計，而這些獨特視點的創造能進一步吸引體驗者的參與。體驗者在利用相關的虛擬設備進行體驗時能獲得最大程度的視覺沉浸，但要想獲得預期視覺信號的接受就離不開真實環境中的體驗者的位置與姿勢。例如，體驗者在真實環境中的姿勢為垂直站立，則體驗者的預期視覺為眼睛到地面的距離為自己的身高。所以，設計者如果不能就虛擬視點進行合理的設計，導致視覺信號不能與體驗者的預期視覺相匹配，則其將造成體驗者的實際沉浸感受受到影響。例如，設計者在模擬昆蟲視點進行設計時，應當從昆蟲接近地面的視點進行考慮，這就造成與體驗者的真實感受存在的矛盾，這就需要設計者在虛擬體驗的過程中能夠使體驗者的身體穿透虛擬世界的地面。同時，為保證體驗者的真實感進一步提升，設計者還應當根據不同的視點特征進行專門化的體驗者動作或體驗平臺的設計，讓體驗者從生理感受的角度對相關視點進行接收。例如當體驗者以魚的視覺進行體驗時，可將體驗平臺設計為符合人體曲線的平圖2臺，讓體驗者以伏地的姿態參與到視覺體驗之中。以（圖2）為錯誤的虛擬視點的設計。
（二）加強身體慣性與運動的匹配設計
身體的慣性主要是由人體的前庭系統與視覺系統的刺激來共同完成的，其都會通過各自系統進行運動狀態辨別，并將相應的運動狀態信息傳遞到大腦。當兩者信息一致時，人體則會出現正常的運動體驗。但是當兩種信息存在差別，則會導致人體出現眩暈感，常見的暈車現象就是這兩種信息體現的矛盾。而虛擬與現實世界中的運動狀態不一致主要是指現實運動而虛擬靜止或者現實靜止而虛擬運動，在當前的藝術設計中大多數都會存在第二種情況的問題。但是在現實世界中進行相應的動力設備的搭建就可避免這種矛盾的出現，實現身體慣性與虛擬運動的相互匹配。例如，Mmone虛擬現實座椅就在設計中實現了身體慣性與運動的匹配。當體驗者參與到游戲中時，座椅能根據虛擬世界中的運動狀態進行自動的調整與運動，根據體驗者的視覺系統進行相匹配的身體慣性提供，在避免暈眩狀態的同時提高體驗者的真實感受。
（三）保證虛擬與現實世界中的動作一致
在當前，虛擬與現實世界的動作并不能很好地實現統一，這主要是由于輸入與輸出媒介的實際工作效率存在差異，導致體驗者的動作節奏難以實現匹配。而傳統的觸屏、鼠標等輸入媒介的運用就能為實現運動節奏匹配提供幫助。設計者應當盡可能地保證運動狀態的一致性，例如在進行虛擬的射擊游戲設計時，體驗者在真實的環境中進行扳機扣動應當同時更新到虛擬角色的動作中，這就是從實現虛擬與現實世界中的設備控件一致的方式實現的。而在當前的許多游戲主機設置中也都很好地實現了體驗者與虛擬角色的良好交互，例如，Wii主機中存在的手柄具有較高的空間位置感知能力，在利用該主機完成高爾夫游戲時能通過動作與角色進行高度統一的運動。其主要是通過短暫精確的手柄振動來進行動作傳遞的，實現體驗者與虛擬角色運動之間的高度統一。
結語
虛擬現實技術在當前已經實現了較大的發展突破，其所表達的沉浸式傳播的特征主要表現在生理沉浸方面，該沉浸傳播的功能實現，脫離不開準確的動作捕捉的輸入以及人體感官技術的支撐。要實現該技術的藝術設計工作的突破，相關設計工作者應當就該技術中涉及的沉浸式方式進行分析，并加強對該技術的生理沉浸技術的研究，此外還要在這基礎上積極實現藝術設計水平提升。只有這樣，才能促進我國虛擬現實技術應用水平的發展。
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現如今的博物館展覽陳列存在多種問題，比如說排列方式相同，缺少當地文化色彩，沒有自己的特色，沒有結合當地的文化，這樣造成博物館陳列藝術非常相似，此文對博物館展品陳列，創造更好視覺效果，帶來更好享受，并嘗試運用當今技術提出一些建議。
【關鍵詞】
陳列藝術設計；展品陳列；當今技術；當地文化
0 引言
不同地域的博物館，應當結合當地的文化并運用當今技術，給人們帶來不一樣的視覺效果，能夠讓人們感受到當地的文化色彩，而不是采用大多數博物館的方式，同樣的展品排放，同樣的特點，這樣會使博物館丟失當地的色彩，失去了其獨有的魅力。
1 運用當地文化對博物館進行修飾
博物館的建立，主要是為了凸顯當地的歷史、經濟、文化。少了當地文化的渲染，整體上就缺少了靈魂，那只是展品的陳列，無法展現出特有的主題，失去了特有的色彩，展品的展覽，目的是突出歷史、經濟、文化，缺少了當地文化的修飾，就失去了獨有的特點，我們需要充分的利用當地特有的文化，展現出不一樣的博物館陳列藝術。
對于展品的排列，可以對展品的歷史背景進行理解，通過對歷史背景的運用，把展品融入到這個自己營造的歷史背景中，這樣人們更能去自己去體會，對于歷史背景可以通過畫面、文字一起來對展品修飾；不同的地域，要充分利用當你文化，讓人們可以感受到這是一個怎樣的地方，能夠通過展品和介紹就能感受到當時的文化。可以利用當地特有的文化來渲染博物館，給人們帶來不一樣的感覺，不同的房間有不同的文化背景，在展現歷史文化同時也要給人帶來舒適感。博物館是展現一個地域歷史、經濟、文化等的標志，因此博物館的展品陳列離不開當地特有的文化的渲染，唯有當地文化的渲染才能更好帶來視覺效果，給人們一不同的感受。
地域的不同，文化就會不同，利用當地文化的不同來渲染博物館的氣氛，博物館中對當地文化的利用，更能讓人體味到古老的歷史氛圍，讓人們穿越于古今之間，對歷史文化更加的震驚，體會到不一樣的美感，文化的渲染，給博物館展覽陳列藝術添加了不一樣的色彩。
文化是多元的，既有其特色，又有其共同點，當進入博物館之中時，感受到那種古老的文化，添加進博物館之中，就會體會到你所處的地域歷史文化的悠久、濃厚，博物館展覽陳列藝術需要文化在其中，共同展現整個博物館的大主題，體會到不同地域不一樣的美麗文化，讓人陶醉。
2 當今技術隊博物館陳列藝術的影響
當今技術對博物館陳列藝術有很大的影響，當即技術突飛猛進，計算機的發展，各種技術的輔助，各種新型材料的出現，給博物館的設計者帶來了很多方便，更加能使空間的布局更合理，可以通過當今技術，利用科學的方法，對室內環境，空間布局進行分析，這樣帶來的效果是給人以更舒服的享受。
當今技術發展迅速，可以充分利用當今技術對博物館的展廳氣氛進行加工，渲染，現如今可以利用科學技術，通過運用計算機，精準的對空間進行分析，通過當今技術可以展現出空間的視覺效果，給人以更加震撼的沖擊，當今技術可以給人們帶來的不僅僅是視覺效果，同時也可以跟人們帶來觸覺，聽覺等方面的感受，音樂背景的插入，給人帶來舒服的感覺，如同身臨其境，不近感受到那種美麗的文化，同時能體會到科技帶來的不一樣的享受。視覺效果帶來的沖擊，伴隨著聲音，光線的變換，人們更能身臨其境，更加去享受這種科學技術帶來的享受，會給他們留下特別美好的記憶。
當今人們對文化的認知，需求更多，同時要滿足不同年齡的人，伴隨著語音的出現，人們可以在眼睛疲勞時，通過語音了解，更加的方便。同時現在人們對技術的了解更多，更加喜歡利用這些技術來了解歷史，博物館充分利用科學技術會帶來更加好的效果。
當今技術的利用，對博物館的陳列藝術帶來不一樣的效果，無論是視覺還是聽覺，都是震撼的，把當今的博物館展覽陳列藝術數字化，把古老的文化與當今的科技結合在一起，博物館的展覽陳列藝術不在是那么簡簡單單，而是多元化。
3 博物館展品的排列與修飾
博物館分為多個獨立的空間，展現不同的主題，每個小小的獨立空間都是圍繞這個主題來的，而這一個個小的主題共同構成整個博物館的大主題，凸顯整個文化，因此對展品的選擇，應該是多個資料的交叉點，因為這樣的展品更具有代表性，主題的凸顯不需要大量的展品，那樣會顯得繁雜，更加無法突出主題， 同時利用博物館的背景進行烘托。
展品的擺放，不能只是簡簡單單的物品陳列，那樣的陳列沒有人能夠讀懂，因為我們不是專家，展品的擺放可以是與文字并存，有了文字的介紹，我們會更加詳細的了解這個展品價值，它代表了什么，它有怎樣的歷史意義。展品的擺放要有創新，給人感覺是自己進入了歷史的長廊，自己在感受歷史，展品的陳列要有吸引力，不一樣的視角，會產生更加好的效果，例如一段文字，如果附帶畫面，會更加吸引人去看，更加的有吸引力。學會用色彩渲染整個環境，因為色彩可以影響人們的心情，不一樣的顏色在不同的空間會帶來不一樣的影響，顏色的布置與展品的擺放相結合，兩者的配合也會帶來不一樣的效果，展品的擺放，可以有背景的修飾，顏色的渲染，這樣的修飾不會顯得單一，充分利用視覺藝術，給人們以不同感受，能更加被展品所吸引。
在特別的展廳，可以充分的利用燈光效果，燈光的色溫不同，造成的氛圍不同，對展品的呈現效果也不同，充分合理的利用燈光，要達到給人以舒服的感覺，更加人們享受這種燈光，而不是給人以不舒服感覺，這樣就失去了利用燈光的目的。
一個個不同的展品要相互結合，相互襯托，共同的反映主題，利用不一樣的表現手法，利用顏色、燈光、文字把一件件展品拼成一條歷史長廊，給人帶來震撼的沖擊。
4 結語
現在的博物館展覽陳列藝術設計中，需要更加的多元化，充分利用現在的技術，當地的文化等對這種藝術進行渲染，使其更加豐富。
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【作者簡介】
張永生，男，1969年生人，大學學歷，現任金大陸文化產業集團董事長、金大陸展覽裝飾有限公司總經理。
金大陸文化產業（集團）有限公司是一家通過ISO國際體系認證的文化產業集團公司，主營：博物館、紀念館、自然館、規劃館的展覽展示工程、多媒體工程軟件研發、語音導覽設備、展柜、文物庫房保護設備、虛擬數字博物館、主題公園、文化創意規劃設計、文化產業投資與資產管理，是文化部命名的第五批“國家文化產業示范基地”。
集團具有建筑裝修裝飾工程壹級資質、建筑裝飾工程設計甲級資質、文物古建保護工程施工資質、安全技術防范工程資質、建筑智能化工程資質、園林綠化古建筑工程資質。集團下設子公司：金大陸展覽裝飾有限公司、金大陸園林藝術工程有限公司、米格動畫數字媒體有限公司、北京時空傳奇文化藝術有限公司、文博時空科技（北京）有限公司，并設有石家莊公司、北京公司、上海公司、云南公司、內蒙古公司、西安公司、江西公司。