愛情小說范文

導語：如何才能寫好一篇愛情小說，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、你變了，我也變了，回不去的溫柔，淚水如泉涌，最熟悉的變得最令我心痛。

2、明知你心里沒有我，也永遠做不到你想要得那個，卻不由自主讓你看到最真實的我，掩藏住受傷的我。

3、不要再折磨我，我的心已被割破，流盡的不是血，是愛你的錯。

4、不要走，請逗留，不要再讓我心痛，難道你認為傷我還不夠？當一切都回不去了，當我決定要走，你才明白冷落了我，我要的不多，可你都沒給夠，哪怕一個溫柔的相擁，對我來講，都是幸福的。

5、和一個生活習慣有很多差異的人戀愛不要緊，結婚要慎重，想想你是否可以長久忍受彼此的不同。

6、我一直在等你，卻沒有等到你。我沒有等到你，卻一直在等你。

7、在要求對方必須是處女的時候，想想自己是不是，如果是，你可以，如果不是，你憑什幺？

8、我想我再也不能用等待來比喻幸福。

9、未來那么漫長，長到足夠讓我忘記你。足夠我重新用力的喜歡一個人，就像當初喜歡你一樣。

10、我們大概再也不會像以前，那樣用力的愛，直到都哭了出來。

11、你突然點醒了我，我們的相識能夠以年計算了，你找到你愛的，而我，還在園地徘徊著。

12、情斷了，綁不住，試著放手，走與不走，留與不留，我不想懂。

13、我像向日葵一樣仰望對我來說太陽一樣的你，但卻是最不起眼的那一朵。

14、別害怕，我一直站在你的身后，總在你呼喚時守在你左右。

15、如果愛不曾來過，如果夢不曾碎過，如果心不曾疼過，那么我，是否還是你認識的我？如果我從沒遇見你，如果我從沒愛上你，如果我一開始沒堅信，也許我就不會是現在的這個自己。

16、不要為了寂寞去戀愛，時間是個魔鬼，天長日久，如果你是個多情的人，即使不愛對方，()到時候也會產生感情，到最后你怎么辦？

17、比起這個世界，我更喜歡你。

18、感情的事基本上沒有誰對誰錯，他（她）要離開你，總是你有什幺地方不能令他滿足，回頭想想過去在一起的日子，總是美好的。當然，卑劣的感情騙子也有，他們的花言巧語完全是為了騙取對方和自己上床，這樣的人還是極少數。

19、緣分這種東西，又怎么會像是某個制定的目標，只要努力，就一定能得到呢。

20、不管多大多老，不管家人朋友怎么催，都不要隨便對待婚姻，婚姻不是打牌，重新洗牌要付出巨大代價。

篇2

互聯網的出現,把愛情小說創作者一網打盡,各路英雄盡收眼底,隨著互聯網的普及,特別是博客的開通,使愛情小說創作的愛好者,老的、少的,新手、老道、高手都呈現在一個平臺上,八仙過海各顯其能。雖說這里大多數是初出茅廬,但高手、老道、天后都不乏其人,這種人才輩出的場面是過去那種封閉的社會看不到的,所以現在許多的出版單位都派人專門守候博客、網站,網羅佳作,靜候各高人。這種網絡海選,高人佳作時代,必然帶來愛情小說創作的春天。

新媒體的多樣化,為愛情小說開辟了廣闊的市場,過去小說創作都是借紙媒傳播,由于科技進步,新媒體層出不窮,特別是手機和手持閱讀器的出現,使人人都可以隨時隨地,方便、經濟地看到愛情小說作品,這種由于媒體挖掘出來的閱讀群,是過去單一紙媒體閱讀群無法比擬的。當然它們創造的商業價值也是過去單一紙媒體所無法比擬的。新媒體的出現一定程度上會沖擊紙媒體閱讀,紙媒體所占閱讀比例會逐步下降,但從閱讀人員絕對數上看,卻會增加,至少近十年,會增加。因為新媒體既是最好的閱讀器,又是最好的宣傳廣告。

通過新媒體的閱讀,將喚醒更多人對紙媒體的關注,所以未來看愛情小說作品的人,會更多。愛情小說讀者群的不斷壯大,必然帶來愛情小說創作的輝煌。

篇3

路遙是我國當代一位杰出的現實主義作家，他以苦行僧般的意志去描繪普通民眾的生活狀態，提示社會轉型時期民眾復雜的心理演變，最終以高加林、孫少平等個性鮮明的人物形象豐富了我國當代文學的人物畫廊。具體來說，路遙小說中的愛情悲劇可以大致歸結為兩種形式：

其一，相愛中的一方由于環境、身份等的改變而背信棄義，從而造成了“自為”的愛情悲劇。比如，《人生》中美麗善良的劉巧珍，出于對知識的敬重和由此帶來的對高加林的愛慕和同情，在村里的“知識人”高加林精神最苦悶的時候，作為一個年輕的姑娘，她勇敢地向高加林伸出了援助之手，拋出了她愛情的紅繡球。后來高加林在新環境中又有了新的追求，劉巧珍被高加林始戀終棄了。

其二，是相愛中的男女由于雙方地位等的不同而受到周圍人――主要是父母等親屬的阻撓而未能走到一起。和第一種情形相比，這種情形可以稱為“人為”的悲劇。比如《平凡的世界》中的孫少安和田潤葉，他倆同在一個村里長大，從小相互扶助，共同的志趣培育了他們純潔自然的愛情。可是這株愛情之花卻在時間老人的腳步聲中逐漸枯萎了。

路遙為什么熱衷于把愛情生活寫得這么富于悲劇性呢？這其中的原因是相當復雜的，既有其創作方法的原因，也有其個人生活的影響。在創作方法上，路遙是一個現實主義創作思想的堅定實踐者，這種創作方法的特點即是按照生活的本來面目去反映生活，通過典型環境中的典型人物去反映社會發展的必然趨勢，從而體現時代精神、提示生活的本質。從另一個角度來看，悲劇就是把美的東西撕破給人看，悲劇本身就是崇高美的一種形式，高尚往往要在悲劇性事件中才能得以體現，悲劇所引起的審美感受常常是深刻的、持久的，生活本身的悲劇本質決定了藝術悲劇恒久的生命力和不熄的光輝。人們在欣賞悲劇時更容易凈化靈魂、提高認識，路遙的一系列愛情悲劇小說正是體現了這種美學追求。在另一方面，作家個人的生活經歷、情感方式也深深地影響著作家的創作內容和創作方法。一般來說，個人感情生活比較滿意的作家，其作品往往很少涉足愛情領域，大概是吃到甜葡萄之后怕說出來別人搶吃，而個人感情生活相對不如意的作家則更愿意去描繪愛情世界的光怪陸離，這大概是一種心理補償作用在起作用。從目前已知的資料看，路遙的個人感情生活是不太如意的，他在創作《平凡的世界》時已是“曾經有過一個溫暖的家”。對一個心理敏感細膩的作家來說，情感的挫折往往是刻骨鉻心的、痛徹心肺的。他的家庭生活是充滿波折的，而情感經歷自然也沒能逃過這一劫。作者由此在其作品中對愛情世界展開更深入的探討，從而刻畫出一幕幕令人扼腕、蕩氣回腸的愛情悲劇來。

總之，路遙以其對生活認真負責的創作態度，結合自身對命運等的思考，運用現實主義創作手法構筑了一批不朽的愛情悲劇。這些愛情悲劇真實地反映了特定時代的人們的情感生活特點，顯示了作者對人生命運的深切關注和思考，也給我國當代文學寶庫貢獻了一筆珍貴的財富?！?/p>

篇4

嚇得她一個哆嗦，啊，啊，啊，的大叫，感覺自己該要精神崩潰了，頭腦混旋。

顧婷兩眼著合，站起身拿著手里的的鉆戒和盒子，拼命的亂打一通，鬼啊，鬼啊顧婷用力的搖著頭，

驚慌失措的喊著，換了任何人，誰不害怕啊。那不是一驚一乍的，也不是裝腔作勢，那是發與內心的恐慌，在混亂里，有一個熟悉的身影，在黑暗中若隱若現的出現。

那人抓著顧婷的兩只胳臂一個勁的晃著顧婷，顧婷還是一個勁的又蹦又跳，她在拼命的掙脫著他的揪扯，他嘴里喊著婷婷，婷婷，是我??；我是高揚??；你傻啊你你看看我啊。我是人，不是鬼??；你摸摸我的手，還熱乎著呢，鬼是沒有溫度的，身上都是涼的，你知道嗎，你知道嗎高揚開始掉淚了，他再也無法在裝下去，他再也無法裝下去了 ，他知道，在他的心里最在乎的人是誰，他知道他最離不開的人是誰 。他愿意放下他的驕傲與自尊，他愿意放下無畏的爭斗，他愿意總守在顧婷的身邊，他無法在逼迫自己不要再苦逼著自己視而不見，他不愿意在看到顧婷痛苦，他看到顧婷這樣心如刀割一般，他捏緊了拳頭，感覺自己快要窒息的感覺，。他不想這樣的逼顧婷也不想解釋任何事。

顧婷睜開淚眼，再也無法控制住內心的委屈，她舉著拳頭，輕輕的揮打著他，她和高揚相擁在一起，抱頭痛哭，顧婷哭的很傷心，顧婷抖動著身子，泣不成聲，感覺自己，沒有辦說服自己，痛苦，無助，思念，與夢想，焦慮，與恐懼，一切一切的百感交集，都在這一刻爆發了，他們四目一對，淚眼迷離，高揚用手輕輕的拭去顧婷眼角的淚滴，他們沒有說話，只是，只是，他們的眼睛含情默默的注視著對方，沒有那一種力量去阻擋著一切，他們所有的恩怨與那些決絕的話語，就像是春天里的雨滴在春天里默默地下著，誰也不想看到這對苦情的男女，這樣得不到祝福。

高揚默默的用手勾起顧婷的羞澀的臉，他們深情的輕吻著，那是滾燙的紅唇，相擁的溫度，那是內心洗禮的知足，那是歲月蹉跎的見證，又是愛情經歷無數坎坷后，依然在他們的心中閃閃發光，顧婷，因為擁有高揚她才是顧婷，高揚因為有了顧婷，他才會事業上如虎添翼，他們深情的相擁著，顧婷害羞的掙開高陽的懷抱，高揚早已看見顧婷手中的鉆戒，他一眼就認出那是他給她精心設計挑選的那一只。

篇5

傍晚來臨，叮，叮，?！艑W了，全班人都走了。只剩下謝旭與欣兒在各自的位子上坐著，沒有一點聲音。所謂的男孩應該主動，謝旭走到了欣兒面前，把手拿了出來說：“跟我走”欣兒挺了一會兒，欣兒把她小巧玲瓏的手拿了出來，謝旭跟著欣兒走了，就這樣，兩個人手牽手地走了。

兩個人在清澈而又寧靜的河邊漫步。就這樣，欣兒也歸順于了謝旭。因為欣兒本來就是like謝旭的，兩個人從相識的日子開始，欣兒感覺到有一種莫名其妙的感覺。好像有什么事要發生似，但這時的欣兒根本不在乎這些，他們好不容易在一起呢？從相知、相愛，他們只牽過手，沒有接過吻。忽然謝旭停了下來望著欣兒，欣兒的心調個不停。然后謝旭支支吾吾的……不知說些什么。

欣兒說了一句話，說：“你說什么？”謝旭拉著欣兒的手說：“跟我走”。兩個人就這樣，跑到了大海的邊上。謝旭大聲的叫著：“我永遠愛欣兒”。欣兒當時竟然含著淚地笑了。謝旭說：“你…你準備好了嗎？”欣兒不明白。這時沒等欣兒說話。謝旭那甜蜜的唇就這樣的翻蓋在欣兒的唇上。欣兒這是第一次被人接吻。她的心，一下子就涼了起來，根本不知接吻是什么樣的感覺。謝旭雖然喜歡過不少的女孩，但從來沒有把自己最熱誠的吻送給任何一個人，欣兒是第一個。

就從這天開始，謝旭與欣兒走的路與校園里其他成雙成對的男女沒什么兩樣。他們一起去教室看書，一起到食堂吃飯，一起上街散步。沒有錢的時候他們吃一份麻辣豆腐，有錢的時候，他們到飯店里品嘗熘肉段。

他們在無人的時候擁抱，接吻，不浪費任何一次熟悉彼此身體的機會。很快，他們也漸漸地變的很冷淡。所謂的：“追到手的人就像吞了的肉”在肚子里根本不在乎。他們有一種互相體諒的能夠諒解對方的規律，也就這樣謙讓對方。雖然，他們現在在一起生活，但現在他倆有時還有一些沖突，但很快溶解了。

可他倆是很快樂的在一起，不過這時有個及大的問題處在他倆的之間——第三者

秋天是一個很傷心的季節，也是一個難忘的季節。謝旭和欣兒手挽手的走在上學的路上（說過來，情侶學生像這樣很正常的）走著走著，秋風吹過。一股秋風楓葉的味道，樹上的楓葉隨風飄落在地。這時，旁邊有人悄悄的說著：聽說謝旭和欣兒兩人現在很快樂。聽到這些，他倆很愉快的走了。不知什么時候冒出了一個女孩，她說了一句：“謝旭，難道你現在有女人就不要我這個舊情人了”。（你們猜，她會是誰呢？不要我說了吧！）欣兒當場就聽暈了！竟然不該出現的人出現了。每個人都不敢想像會出現何種結果？（等著我續續道來）很快謝旭也感到很驚訝。蕭安琪怎么會出現在他的面前，不是聽說Angel在寫給欣兒情書那天不辭而別了嗎？怎么這時會出現呢？時間好像停留在那一刻：欣兒差點暈倒在地。謝旭用莫名其妙的眼神盯在突然出現的Angel身上，而Angel卻不知他倆在干什么，只是感到很奇怪！

Angel再次說了聲：“怎么樣？”謝旭和欣兒都愣住了，異口同聲的說了聲：“什么怎么樣”。Angel也楞了一下，支支吾吾的說：我想你不會辜負我吧?。ˋngel我說過是個有情必靠的人，你付出他也會奉獻自己的愛。）很快，謝旭不想讓欣兒有任何的懷疑，只好瞞著把她先送到家，并說晚上來接她。但欣兒不放心他會做出對不起她的事，心中總是不放心，就偷偷的跟了去。這時Angel與他去了一個幾乎無人去的雨亭中，很快他倆談論了起來。欣兒在旁邊根本一點也聽不見，只好在旁邊胡思亂想了。

謝旭與Angel在一旁談論著他說一句，她說一句，最后決定謝旭是不會放棄欣兒的。Angel由于當時不聞不問的走了。是由于她家移民，她也是由于迫不得已的事，但她是不會放棄謝旭的。Angel由于太迷人、清純，之幾乎許多男生都喜歡她。但Angel在謝旭的身上找到了自己的真愛，她是不會放棄的。

篇6

――蝸牛哥哥手記

（一）

網絡上，他的名字叫蝸牛哥哥，她叫蝸牛。這是后來的事，他每次給她發郵件，她總在寫字板上留言，問他是不是在用蝸牛發郵件??？后來她干脆取了網名蝸牛。他呢，也就自然而然將自己叫蝸牛哥哥了。

（二）

一個寂寞孤獨的夜晚，他無意中進入了情約今生聊天室，眾多網名中，他點擊了那個叫人感覺凄清的名字，就這樣，他開始了有生以來的第一次網聊。他毫無顧忌地將自己本真的面目帶入了網絡，而和他聊著的那個人，在他敞開心扉聊著的時候，有點不舍了。她一而再再而三用她冷冷的笑聲挽留他，就這樣，在她的笑聲中，他失去了對她說再見的勇氣。

那一晚，他們敞開心扉聊了很久，生活的瑣瑣碎碎，讓他們咀嚼到了另一份真實，并且在各自的心空烙下了難忘的印記。臨別，她和他約定了再見的時間。再一次見到她的時候，他告訴她說，在網易同學錄中找到了她。她也說，是啊，我就知道，到我們班級搗亂的人，只能是你。這以后，只要隔一些時日打開電腦，進入網易同學錄，就可看見留言板上她給他的一堆留言。不知從何時開始，他有事無事愛到那間聊天室轉轉，看到她就和她閑聊。他的積極樂觀機智幽默感染著她，她的率真熱情智慧開朗給了他很多美麗的遐想。

日復一日，他們相互傳紙條，寫留言，談著日常生活，說著甜言蜜語，不知不覺成了無話不談的網友，她甚至有心將自己的電話告訴了他。好長一段時間過去，他都沒撥那個電話。有一天聊著的時候，她給他發了一封郵件，他乍一看卻是亂碼，她提醒他不是，讓他細看，他瞇起眼睛，明明白白看清了那五個字：“我好喜歡你。”這以后的日子，他們遇到不開心的事總會毫無保留地在網上向彼方訴說，有一次她說她流淚了，他相信是真的，她訴說的時候給他的感覺是那樣溫柔，讓人愛憐。這一刻，他抑制不住想聽聽她的聲音，便撥通了她留給他的電話，其實在這之前他就想聽聽她的聲音了。他聽見了她的聲音，很甜美，但又顯得很無奈，他們聊著聊著，沉溺在一份復雜的情感里，忘記時間的存在了，如果不是他有急事，不知要多長時間才會掛上電話。這次電話，界定了他們網上情侶的身份。

（三）

因為各自有家，他和她在極度矛盾的狀態下，揣揣不安地進行著網上對話，只有心靈是相通的，只有情愛是互動的，而這種難解之愛，燃燒起來，便會幻化出無盡的思念。她常迷迷茫茫地問他：“我們怎么就相識了？是上天安排的嗎？既然上天安排我們相識，為什么非要讓我們有緣無分呢？”她說這話的時候，一派悲涼。他看著閃爍的電腦屏，心里頭也酸酸的。

她從小是被捧作掌上明珠的，那時的她是一個活力四射、人見人愛的姑娘，在疲憊的婚姻中，不知不覺就步入了中年，步入中年也就步入了無邊的落寞。有事無事，她會上網和陌生人聊天，以排解心中的傷感寂寥。她怎么也沒想到，在這個虛擬的網絡世界里，她還有緣尋到一個可以闖入她心扉的人。她那顆冷漠悲凄的心一下子升起了一團熾熱。她和他在網絡上擁抱，在虛擬中親吻，在她的感覺中，這一切就是真的。過去的歲月里，她缺少的正是這樣一份如火如荼的情感，親密無間的關愛，她需要活在這種感覺里。 網絡中的愛戀朦朧而美好。他看不清她，她也看不清他，他們用情感的光亮，照徹彼此的思維世界。網絡之外的她忙于應酬，在冰涼的客套里喝酒，喝酒后的感覺是更加想他，坐在酒桌旁，在觥籌交錯的熱鬧情景里，她感到了蝕骨的孤獨和冷寂，她滿腦子縈繞著他給她的夢幻感覺。她見到他時不停地叨嘮：想你，想你……她說這種感覺真好，雖有小小的驚顫，留下的卻是暖暖的溫情和濃濃的回味，如果是一個甜蜜的夢，但愿一生不醒；如果是一個美麗的童話，但愿故事永遠沒有句點。

那天開聊的第一句話，她說她是跑回來的。他問為什么要跑呢？她說不跑就得喝酒，一喝酒就不能跟你在一起了。那一刻，他的胸口猛烈地撞擊了一下，剎那間他有了一種心痛的感覺。他輕點鼠標將她緊緊地抱在懷里，又愛，又憐，他徹底陷入了人世間一句話無法說清的情網里，不能自拔了。

（四）

每天某些特定的時間，他們會將各自的網名掛在聊天室，悉心等待。他們在一起的時候，總能在對方的表情和言辭中找到安慰和共鳴，他們共同游歷彼此曾經的人生故事，共同分享以往的點點滴滴。網絡這頭他感到自己的心緒就像飛鳥掠過城市的天空，在透明的蔚藍里，留下淡淡的痕跡。網絡那頭她感覺空氣中流瀉著暖暖愛意，清風拂面而來，她聞到了空氣里彌漫著的春天的味道。這樣的時候，他們的心境是如此晴朗。

他們明白，再不是追夢的年齡了，可他們心中依然有人性中美麗的夢想。那夢仿佛晶瑩的貝殼，閃著斑斕的色彩，又如綠色的海藻期待著潮水的信息。它不在虛無縹緲的天外，而是實實在在地在彼此心里。他們憑借著那一點點朦朧的感覺，追逐著那詩一樣的夢，那令人心醉的夢。他們不是不知道現實與夢想的距離，他們也感覺到了彼此的心神不定，忐忑不安，他們徘徊，渴望，渴望，徘徊……兩顆心在向往和思念中備受煎熬。他們一步一顫走著這段艱難的路，對他們來說，這樣的跋涉既是痛苦，也是殘忍。 他們最終用虛擬的充滿激情的方式向彼此靠近了。那些遺落過的晶瑩的淚水，那些迷霧中曾有過的泥濘，都隨風遠去。無岸可言，也就無所畏懼。不管是何種結局，只有情愛才是無處不在的。和她在網絡中融為一體的時候，他覺得自己重新活過了一回。明知這縹緲的愛情注定是一種絕望，卻試圖用這種方式來對抗注定的命運。只為一種結局，一次深刻。

（五）

那天晚上，她輾轉反側，怎么也睡不著，凌晨時分又一次坐到了電腦桌前。她進入屬于他們倆的那片空間，在留言板上寫下了一堆留言：“親愛的，你一定正在酣睡，天地萬物于你，都退成了人間遠景。而我，揣著滿滿的思念，在這孤寂的夜晚情不自禁地想你?！薄坝H愛的，你讓我怎么入睡啊，我一直在想你，想你的力量，你的勇氣，想你的每一寸肌膚，你的味道，你游弋的手，你溫溫的唇?！薄坝H愛的，你知道我為什么老喝酒嗎？我是把你當酒喝下去了。在喧囂的酒桌上我慢慢體會孤獨品味的，只有你?！薄坝H愛的，我們之間發生的一切固然局限在網上，但我卻能感受到你瘋狂的，你忘情的擁抱，我的心在狂跳啊，親愛的，能將手永遠放在我的胸口嗎！”“親愛的，想你、想你、想你……我的每一分、每一寸都期待著、渴望著你的，你夢中有我嗎？”

第二天清晨，看了她的留言后，他百感交集，給她留下了這樣一些文字：“不管怎樣，我深深感謝上蒼的安排，讓我有機緣認識你，我雖然看不清你的眉目，卻能感覺到你，你讓我覺得這個世界還很溫潤，這個世界還有溫暖，還有慰藉，你讓我在遠天的夜色里不再只是抱著無望的期待在生命中摸索。我即使只是一片樹葉，也要為你飄搖一生，哪怕走到生命的盡頭，我會癡癡的為你守候；我這樣望著！永遠地望著！唯一企求的是那份眼淚不自覺地滴到手背上的柔情，即便只是生命中的一瞬；讀著你陽光般透徹明亮的語言，我不怕傷感和無奈會棲息在心底；我的淚眼也罷，微笑也罷，都深藏著你的影子。你說：如果真是賭局，我會毫不猶豫地下注，如果真是烈焰，就讓它盡情焚燒，如果真是陷阱，我會愉快地跳下！是啊，我也想過，但這僅僅是激情，就像熊熊燃燒的火焰，燃得熱烈，卻難持久，我想，順其自然才是我們最好的選擇，世上很多事情都是無可奈何的，情感也不例外。不是有人說過這樣的話嗎，如果你用心愛他（她），最好的方式就是不要和他（她）一生廝守?！?/p>

篇7

關鍵詞：蕭紅；姜敬愛；小說；散文化傾向；主動的追求；困惑的選擇

中圖分類號：I206.6 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2014）29-0125-02

作為和蕭紅在個人生涯及創作生涯上有著諸多共同之處的韓國女作家，姜敬愛被當作和蕭紅比較研究的對象，她小說創作形式和內容上的緊湊扎實被看作是和蕭紅的不同之處之一，但其實在姜敬愛創作的后期，她的一些小說作品也呈現出散文化的傾向，當然，她的這種創作傾向的產生和蕭紅相比，主要是不同之處居多。

一、蕭紅-“詩情畫意”的追求

蕭紅小說的散文化是眾多蕭紅研究者的共識。魯迅在給蕭紅的成名作《生死場》的序中寫道：“這自然還不過是略圖，敘事和寫景，勝于人物的描寫……女性作者的細致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮?！盵1]魯迅的評價可以說是很精確和中肯的，這里“越軌的筆致”是魯迅對蕭紅小說形式和語言的上別具一格給予的評價?！渡缊觥非楣澋耐七M不是一線式的，每個故事獨立成章，每章之間的聯系并不是十分緊湊，整篇作品也并沒有貫穿始終的典型人物，作品的內容畫面感十分強烈，語言富于詩意，這一切蕭紅獨有的風格在后期的作品《呼蘭河傳》中變得更加明顯。

蕭紅小說具有這些趨向散文的特點有多方面的原因。蕭紅的文學啟蒙是從詩歌開始的，“在她童年的回憶中，提到學古詩是由祖父朗誦《千家詩》開始的。她之所以特別喜歡某首詩，正和其他學詩的孩子一樣，并不是因為文的內容，而是由于文的聲調和意境……她特別喜愛描述大自然景象的詩。”[2]在哈爾濱上學的時期，“她在校第一年的大部分時間及經歷，都用于繪畫上?！盵2] “蕭紅對大自然的美有著特別的喜好。”[2]這些幼年和學生時期的經歷和偏好日后也作用于她的文學創作。蕭紅善于描寫她所喜歡的大自然景象，她的作品描寫畫面感很強；她的文筆簡潔流暢，語言如詩般。這些都使她的小說和傳統的小說有著醒目的分別。

小說界的環境和氛圍對蕭紅的小說創作也是產生了影響的。后的中國現代小說，因文學本身和社會的發展，追求破舊創新，想要擺脫傳統小說那種封閉呆板的形式，出現了散文化的傾向，到了20世紀30年代，現代小說的這種傾向已經成為主流。在這樣的背景下開始接觸文學創作的蕭紅，是有非常有可能受到影響的。此外，作為蕭紅的伯樂、老師，魯迅對蕭紅的影響也是不能忽略的。“中國現代小說散文化在其創始人魯迅那里已有表現?！斞感≌f對現代作家的影響是極深遠的，他的抒情和白描手法直接影響了后來的蕭紅和孫犁等人的創作風格。”[3]蕭紅拜讀過魯迅的作品，她在文壇上的成名也得益于魯迅的大力幫助，她和魯迅來往密切，和魯迅有過深入的交談，她有可能在文學創作上借鑒和模仿或者是學習魯迅，把魯迅文學創作中自己能夠產生共鳴，并且適合自己的部分融入自己的小說創作中。

蕭紅在文學理論上的缺乏是毋庸諱言的，但也許正是因為不受條條框框的限制和規定，才使得蕭紅在小說創作上能夠自由發揮，同時使得她的作品透露出率真樸實?！霸谒淖髌分?，也幾乎看不出那些可幫助我們了解她創作動機、寫作習慣和方法的痕跡（這偶然在她的書信、談話記錄中出現）。即使連她本人可能也說不出那些使她產生靈感、創作體裁以及她所受外在影響及各種成就的因素?！盵4]可以說蕭紅在文學方面表現出來的才華是一種直覺或者是一種天賦，她憑著自己勤奮的筆耕不輟和用心的觀察以及女性獨有的敏感、細膩，把自己對生活和現實的理解用文字表達出來。因此，她的作品結構自由開放，內容不受形式的限制，作家憑著自己的感覺寫心之所想，情之所感，也使得小說具有很濃烈的抒彩。

蕭紅的這種小說創作風格是慢慢建立起來并成熟起來的，盡管有人對她這樣的小說提出過不贊同，但是蕭紅說“有一種小說學，小說有一定的寫法，一定要具備某幾種東西，一定寫得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說。”[2]從這里可以看出，蕭紅對自己認定的小說創作是很堅定的，小說作品結構的自由開放、內容的質樸無暇、語言和場景的如詩如畫，是她自己獨有的審美追求。

二、姜敬愛-困惑迷茫的選擇

姜敬愛與文學的接觸是從讀古典小說《春香傳》開始，除《春香傳》外，她還熟讀過多部古典小說，她還給村子里的人讀小說聽。這些經歷為姜敬愛日后走上文學之路奠定了基礎，也與她的小說創作息息相關。姜敬愛的小說有完整的、按照時間順序來發展的情節，緊密聯系的前因后果，貫穿始終、典型化的人物形象，這些都遵循著傳統小說的創作方法。她的代表作長篇小說《人間問題》1934年在《朝鮮日報》開始連載，作品描寫了主人公善妃從單純善良甚至有些懦弱的佃農之女成長為工人運動家的過程，指出能夠解決社會根本問題的人正是無產階級?！度碎g問題》是姜敬愛創作的高峰，也是她創作特點的集中體現。這部作品畫面廣闊，人物豐滿，敘事完整，結構緊實，具備小說要素的每一個方面。但《人間問題》之后姜敬愛的小說創作并沒能達到一個新的高度，“反而顯出了下降的趨勢。”[5]并且“姜敬愛后期作品中描寫個人內心心理的作品，通過對在道德倫理和欲望之間的掙扎的描寫和不知如何去做才是妥當的判斷上的保留，可以說已經成為只是單純記錄對某件事感受的隨筆了。”[6]

《同情》寫“我”每天去井邊打水，認識了一個被父親賣人而被迫當妓的可憐的女人，“我”對她的遭遇感到同情，知道她打算逃跑就允諾幫助她，可是等到一天晚上那個女人來找“我”的時候，“我”卻沒有伸出援手，沒過幾天，“我”就聽到了她投井自殺的消息，“我”大哭，同時自責，不知道女人的自殺是不是因為“我”一開始對她的“同情”和后來的“不同情”造成的。《二百元稿費》以書信的形式，“我”向K詳細訴說了學生時代的困窘和現在家庭條件的拮據，因此“我”早早計劃好了二百元巨額稿費的用處，打算都用來添置生活用品以及給自己和丈夫買漂亮的衣服和首飾，但是稿費拿到后丈夫卻打算把錢用來接濟自己的朋友，“我”和丈夫大吵一架，丈夫說“我”是只會用嘴同情無產階級的文人，事情以“我”對自己的虛榮心的反省結束，二百元稿費除了購買必需的生活用品之外都用來接濟“我”和丈夫的朋友，文章結尾處，“我”告訴K，不要只想著過優渥的生活，還要想想那些饑寒交迫的群眾，應該利用自己所學的知識去努力實現自己的社會價值而不是交換價值?！稛馈穼憽拔摇焙驼煞蛟诩依镎写笥裄，R酒后向我和丈夫講述他寄住在尚在監獄的革命同志家，對同志的妻子日久生情，道德的約束使他很是苦惱掙扎，R的講述在他是否跨越雷池之處戛然而止并且起身離開我家，我對他的故事意猶未盡，追了出去卻只看到他消失在茫茫的夜色中?！渡侥小穼憽拔摇苯拥诫妶笳f母親病危，慌忙踏上歸鄉的路途，在到達家鄉之前最后換乘的客車因為下雨的天氣和司機的失誤差點跌落懸崖，司機的助手找來路旁住在深山中的壯漢，他拼盡全力把客車從懸崖邊上拉了回來，但當壯漢要求按照交換條件讓司機載上他的母親去看病時，司機和助手卻以天氣不好，時間緊急為由反悔，開車揚長而去，車上的乘客和“我”沒有一個人站出來說話。

姜敬愛的這幾部小說，創作于20世紀30年代的中期，與前期作品全知全能的第三人稱視角不同，這幾部作品都是第一人稱視角，從對作家個人生活的了解可以知道，作品的素材來源作家的真實生活，作品材料的組織很緊密，但是作家著墨的重點不再是無產階級意識的宣揚和對社會現實的控訴批判，而是作品中的“我”的個人經歷和個人感受的描寫和敘述，人物的塑造和情節的完整也不再是作家關心的重點?！拔摇笔欠裼捎谕楹筒煌樽屢粋€人對生命絕望，“我”對自己的物質欲望的反省，R的故事到底結局是如何，“我”如何一再回想起那壯漢腰間掛著的拉車的繩子和他的絕望等等才是作家想要傳達的內容。

姜敬愛小說出現這些變化，與當時的社會環境和文學界的狀況密不可分。20世紀30年代姜敬愛主要居住在中國的間島地區，期間也有在故鄉停留的時候，但此時的中國和韓國都處在日本帝國主義的侵略和強壓之下，中國的東北地區更是連續經歷了三次殘酷的“治安肅正”，文學活動也無可避免地遭到了限制和重創，1935年，韓國的無產階級文學團體“卡普”遭到解散，文學界陷入了混沌狀態，對現實的無力感使得文學家或是放棄或是逃避，文學創作也由外放的批判宣揚轉向內斂的自我反省及檢視，對現實的把握也從全面變成了片面。這幾部作品讓我們看到，身處這樣的社會和文學氛圍中的姜敬愛，無疑也受到了極大的影響的?；仡?0世紀30年代中期以前姜敬愛無產階級文學特色鮮明的小說，再結合20世紀30年代后期她極具自然主義傾向的小說，可以說，這個時期姜敬愛小說的散文傾向化是一個過渡，是她對現實的認識不確定，產生動搖的一種表現。

三、結語

可以看出，蕭紅和姜敬愛小說的散文化傾向，共同之處在于作品情節的處理和作品內容碎片化上。但對于蕭紅來說，具有散文特點的小說是她一貫的創作風格，是她在小說創作上的選擇；而對姜敬愛來說，一些具有散文特點的小說是她在一段時期里的無奈或迷茫在文學作品里的體現，也許她是在不自覺中走進了那樣的創作。

參考文獻：

[1]樂齊.精讀蕭紅[M].北京：中國國際廣播出版社，1998.

[2]葛浩文.蕭紅傳[M].上海：復旦大學出版社，2011.

[3]閻志宏.蕭紅和中國現代小說散文化[J].社會科學輯刊，1991（2）：132-136.

[4]聶紺弩.回憶我和蕭紅的一次談話――序《蕭紅選集》[J].北京：人民文學出版社，1981（1）：186-189.

[5]何鎮華.姜敬愛和她的長篇小說《人間問題》[J].韓國學論文集，2007（1）：112-118.

篇8

2、《古代女軍醫》，作者是采苓。

3、《為妃》，作者是字母的回憶。

4、《愛之轉輪》，作者是小白蟻搬家。

5、《隨遇而安之宅門舊夢》，作者是隨宇而安。

6、《憨夫培養計劃》，作者是聶小靜。

7、《福妻安康》，作者是云湘。

8、《炭爐記》，作者是參商不見。

9、《鄭興大明》，作者是種種花。

篇9

1、陸少銘艾天晴小說名字叫《情深賦流年》。

2、《情深賦流年》作者：桃慕慕，類型：婚戀小說，簡介：主角：艾天晴陸少銘“不要叫我后媽，我沒你那么大的兒子?！卑烨缫恢币詾樽约阂薜娜耸且粋€快六十的老頭，直到某天晚上那個邪魅冷血的男人將她抵在了門上，從此她的日子就……

（來源：文章屋網 ）

篇10

20xx元宵節是中國情人節嗎

元宵節也是一個浪漫的節日，元宵燈會在封建社會中也給未婚男女的相識提供了一個機會。傳統社會的年輕女孩不允許出外自由活動，但是過節卻可以結伴出來游玩，元宵節賞花燈，未婚男女借著賞花燈也順便可以為自己物色對象，又是男女青年與情人相會的時機。

在臺灣地區，還有未婚女性在元宵夜偷摘蔥或青菜，將會嫁到好丈夫的傳統習俗，俗稱“偷挽蔥，嫁好栝”、“偷挽菜，嫁好婿”，希望婚姻美滿的女孩，要在元宵夜到菜園里偷摘蔥或青菜，期待未來家庭幸福。唐代的燈市還出現樂舞百戲表演，成千上萬的宮女和民間少女在燈火下載歌載舞，稱為行歌、踏歌。

元宵節的愛情故事

元宵節還有一段動人的愛情故事。陳后主是南陳最后一個皇帝。他有一妹妹被封為樂昌公主，才貌雙全，嫁給了一個叫徐德言的舍人為妻。徐德言看到南陳政治腐敗，滅之指日可待，便對樂昌公主說：以您的才貌亡國后必將落入權豪之手。到那時倘若我們姻緣未絕，如何相見?于是夫妻兩人商量，打破一面銅鏡，各執一半，作為日后重見的憑證，并約定一旦亡國，兩人離散，在正月十五日這一天，到賣鏡子的街市相見。果然，時隔不久，南陳被隋所滅，樂昌公主落入隋朝大將楊素之手。由于樂昌公主才貌絕世，頗受楊素寵愛。而她的丈夫徐德言卻顛沛流離，千里尋妻到京城，樂昌公主也日夜思念丈夫的安危。正月十五日，她派人以賣破鏡為名，到鏡市尋夫。派去的人與持破鏡的徐德言相見，將破鏡合在一起果然重圓。樂昌公主得知其夫還健在，卻無法與之相見，連日茶不思，飯不香。楊素知情后，也被他們堅貞的愛情所打動，于是，召來徐德言讓他們夫妻團回、一就是成語“破鏡重圓”的故事。

這一故事發生在元宵節，正反映了當時元宵節的熱鬧與繁華，所以，元宵節又是親人、情人相會的時節。

元宵節關于愛情的詩句

歐陽修(《生查子》)云：去年元夜時，花市燈如晝;月上柳梢頭，人約黃昏后。辛棄疾(《青玉案》)寫道：眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處，就是描述元宵夜的情境。傳統戲曲里陳三和五娘是在元宵節賞花燈時相遇而一見鐘情;樂昌公主與徐德言在元宵夜破鏡重圓;《春燈謎》中宇文彥和影娘在元宵定情。所以說元宵節也是中國的“情人節”。

青玉案·元夕

宋代：辛棄疾

東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

生查子·元夕

宋代：歐陽修

去年元夜時，花市燈如晝。

月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時，月與燈依舊。

不見去年人，淚濕春衫袖。(濕 一作：滿)

解語花·上元

宋代：周邦彥

風消絳蠟，露浥紅蓮，燈市光相射。桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅?？闯w腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。

因念都城放夜。望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見、舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。

女冠子·元夕

宋代：蔣捷