寢室設計范文

導語：如何才能寫好一篇寢室設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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【關鍵詞】蜂巢；寢室；創意設計

中圖分類號：TU208 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0172-01

一、“蜂巢式”寢室的設計理念

蜂巢可容納數量高達上萬只的蜜蜂居住，空間造型為正六邊形。蜜蜂憑借上帝賦予它的智慧，用等量的原料使蜂巢具有最大的容積。這是蜜蜂在長期的自然條件影響下，逐漸形成的筑巢的特殊本領。按照工程建筑原理來看，蜂巢的設計非常合理，占地面積小，結構精巧、牢固，所用材料最經濟等都成為它獨特的優點。“蜂巢式”寢室是模擬蜂巢的構造來建造的寢室，它采用正六邊體的受力結構模塊，特點是密合度高、所需材料簡潔、使用空間大。在設計原理上采用框架結構，利用它的六邊形面與建筑的基礎面相互平行，使正六菱體的框架受力結構方向同正六菱體軸心的方向以及重力方向保持一致，正六菱體框架模塊上下六個邊以及六角的六根立柱都采用鋼性材料，通過使用高強度螺絲固定連接構成多層鋼性正六菱框架的結構模式，蜂巢的結構設計符合了現代建筑原理，節省了大量的空間，有效地提升了使用面積，并且結構穩定，施工期短。因此，對于追求簡約、個性生活的青年大學生來說，“蜂巢式”寢室的設計更符合他們對寢室生活的要求。

二、“蜂巢式”寢室的優越性

現在宿舍的生活環境，整個空間極其狹小利用率也非常低，而“蜂巢寢室”是在保證學生睡眠、休息舒適、有足夠的學習和生活空間的前提下，把節約出來的有效空間重新進行分配，從而達到有效宿舍環境空間和私人空間利用最大化。如果能引入“蜂巢式”寢室設計，把寢室分割成若干空間，就可以在增加了活動空間的前提下加大個人空間的私密性，這樣緊密相連空間便也可以功能分明，卻不顯擁擠。設計的半封閉式樣讓大家相互之間不受干擾，這樣節約出來的新空間就可以重新劃分成其他功能空間，整齊規范的分區也使小空間變得更加干凈整潔。

市場中“膠囊公寓”為“蜂巢寢室”的設計提供了前期參考，通過學習經驗，便可改造成安全、舒適的高密度生活空間，符合大學校園的住宿要求。國內一些有遠識的商家早已看好這塊潛在市場價值，在西安、上海已經有了專業廠家的產品配套，推出了多款“膠囊臥房床”。以此為基礎進行的創新設計，在低碳、環保、節能等方面具有優越性能的“蜂巢寢室”大大提高了學生們的生活質量，讓同學們在緊張繁忙的學習時間也能夠享受生活的趣味，感受居住環境的溫馨。

三、“蜂巢式”寢室的建造原理與材料運用

蜂巢是嚴格的六角柱形體，六角形的蜂巢結構，空間利用率是最高效的，換作是三角形或者四角形，反而會使利用面積減小。18世紀初，法國學者馬拉爾奇曾經專門測量過大量蜂巢的尺寸，這些蜂巢組成的底盤的菱形的所有鈍角都是109度28分，所有的銳角都是70度32分。后來經過法國數學家柯尼格和蘇格蘭數學家馬克洛林從理論上的計算，如果要消耗最少的材料，制成最大的菱形容器正是這個角度。從這個意義上說，“蜂巢式”寢室利用這個角度所構造出來的空間是可以最大限度地達到寢室空間利用率，是對于空間垂直利用的最好方法。

在材料運用上進行了升級，新材料隔音、隔熱，防火性能高，用防火泡沫輕型磚體取代原來的鋼結構混凝土板，用軟床墊取代硬床板。此外，采用剛性材料作為框架，其穩定性，可塑性都比較強，毒性危害小，符合綠色環保的要求。同時在內部裝飾方面采用木材作為內襯，木材環保性能高，易于拼接，穩定性比較強，并且生產成本低，耗能小，具有良好的保溫性能，木材天生具有自然的美麗紋理，起到了很好的裝飾作用。外部的剛性材料與內部的木材結合，不僅綠色環保，而且耗能低、生產成本小，符合現代居家的綠色環保理念。

四、結語

建筑設計需要突破傳統思維定式，而尋求設計多元化是創新思維模式的最好的方式。“蜂巢”寢室設計在造型上模擬蜂巢的正六邊體，在材料上運用環保的新材料和傳統材料結合，把內部結構設計符合成居住者喜好的設計理念。“蜂巢式”寢室創意設計突破原有日常所見產品而進行的新的理念創新設計，特別是大學生寢室的設計方面得到了科學合理地運用，減少資源的浪費，在理念創新、綠色材料的運用方面具有很大的優越性，為當代大學生帶來新的生活和學習趣味，也能夠滿足大學生對自然、舒適、美觀、健康、環保的時尚需求。

參考文獻：

[1]倪富生，胡泰祥.蜂窩梁的應力分布及設計計算探討[J].工業建筑，1984.

[2]中國新聞網.北京青年報.2010-05-07.

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關鍵字：大學生；寢室；家具設計

作者簡介：李丹，齊齊哈爾大學美術與藝術設計學院碩士研究生。研究方向：產品設計。吳波，齊齊哈爾大學美術與藝術設計學院

一、學生寢室現狀

目前我國現有大學生寢室家具的布局大致有以下三類：高低床和一張公共學習桌，這是最傳統的大學寢室；高低床和獨立的組合學習桌，這種情況在北方院校較為常見，一般是六人集寢室，三個高低床和六個獨立的組合學習桌；新型組合式家具，俗稱上床下桌。在這三種寢室，最后一種空間利用率最高，也是很多學生向往的住宿環境。但是這幾種寢室家具共同存在寢室布局不合理、缺少收納整理以及沒考慮學生交往等問題。通過調研與分析，我們可以發現學生對于寢室有功能和心理雙重的需求。

二、寢室功能的需求

寢室功能需求指滿足學生對于寢室最基本的需求，這一需求主要是針對寢室作為學生住宿、休息、學習的場所所要達到的功能。

（一）睡眠休息的需求

睡眠休息需求是學生寢室中最主要的功能，也是作為寢室最基本的功能。大學生正處于青春期末期，身體的發育依舊繼續進行，每天需要8小時或更多的休息時間。需要一個安靜、私密性的睡眠環境，盡可能避免外界打擾，而寢室就是這一環境的提供場所。

（二）學習的需求

根據調查，很多學生都有在寢室內學習和看書的習慣和愿望。形成這種情況的原因主要有下列四種：一是隨著學校擴招，很多院校都存在一定程度上的資源緊張和不足。自習室建設在這方面顯得比較突出。特別是在重大考試前夕，自習室更是特別緊張。再加上很多學生有占座位的習慣，造成資源的浪費，而沒占座的同學在尋找座位的過程中總是費盡周折。二是很多學生有在睡前記日記的習慣，而在自習室無法滿足學生這一需求。三是很多院校為了管理方便，將自習室設置在教學區，使得一些離教學區遠的學生需要在路上花費較多的時間。特別是在冬季寒冷的季節，夜晚回寢室就變得更為艱難，造成一些學生懶得去。四是有些專業作業需要準備的素材較多，攜帶不方便，學生都選擇在寢室完成作業。

（三）交往的需求

在現有的寢室中，學生之間相互交往這一需求基本被忽略了。現有組合家具在設計之初沒有考慮學生交往來訪這一問題，更多考慮空間最大化利用。在這種情況下的寢室，學生基本是背靠背面對墻壁坐著，他們之間的交往主要在床鋪之間狹長的走道完成，影響了學生相互交流，忽略了學生交往的需求。

（四）儲藏的需求

學生在學校進行正常的生活、學習，有很多學習資料、物品需要儲藏、擺放和收納。在現有寢室中，對于儲藏這一需求只能滿足最低層次的。隨著年級的升高、年齡增長和課程增多，相應的學習、生活物品也在逐年增多。季節轉換時，應季衣物和過季衣物分類放置，特別是女學生還有很多護膚品、飾品等小物件也有著更多、更詳細的儲藏需求。

三、心理需求

當最基本的需求得到滿足之后，人就會出現更高一級的心理需求。學生也不例外。在滿足了住宿、學習等需求之后，學生對寢室有著心理上的需求。

（一）安全的需求

大學是面向全國乃至全球招收學生，很多學生在選擇學校時都會選擇不在自己的家鄉，而是去陌生的城市。對于大多數學生而言，在外地獨自生活總是缺乏安全感，因此學生寢室就成了這些學生唯一的家，而安全感也正是寢室應該給予學生們的。舒心的寢室可以帶給學生以家的感覺，讓獨自在外求學的學子感覺安全可靠。

（二）隱私的需求

現階段，我國的學生寢室還無法達到每個人一間屋子的要求。人口基數大，使得每年入學的學生也是一個龐大的數目。在這種情況下，為了資源的更合理分配，只能讓學生共用寢室。但是現如今的大學生大部分都是獨生子女，而隨著個人人生觀、價值觀的完善，很多人對于自己的隱私很注意，希望可以擁有自己的空間。在很多寢室都可以看到學生買來掛簾圍在床邊，以營造出一個獨立的小空間。

（三）交流的需求

學生寢室里的家具布置基本都是以最大化利用空間為前提的，同時為了方便，基本都是按照統一的格局進行布置。以常見的上床下桌組合家具來說，基本都是在四個角對稱靠墻布置，同寢室學生之間相互背靠背。這樣的布置模式使得每個學生都與寢室其他人隔絕開來，需要交流時要扭過身轉頭，阻礙了學生之間的交流，無視學生的需求。當別的寢室同學來串門或者玩耍時，就需要站在寢室的中間，沒有可以坐在一起的坐具供學生使用。在寢室中舉辦小型聚餐等活動時更加沒有可以利用的家具，使得學生們的交流極其不便。

四、改進建議

（一）布局設計

為了最大化利用寢室空間，選擇將寢室家具呈兩面對稱排列。這樣布局的好處是寢室看著整齊劃一，合理利用。將寢室按照不同的功能分成下述區域，分別是睡眠休息區、學習讀書區、收納儲藏區、休閑娛樂區和交流互動區。其中睡眠休息區和學習讀書區呈上下布局，即上層為睡眠休息區，下層為學習讀書區。交流互動區為隱藏區域，隱藏于學習讀書區中，在需要的時候可以展開供學生使用，而休閑娛樂區沒有固定的位置，在整個寢室中均可以進行。

（二）功能設計

通過對寢室布局的設置和寢室內活動的研究分析，可以將學生在寢室內的活動分成看書（學習）、休閑娛樂、洗漱衛生、睡眠休息和交流互動這幾大類。其中洗漱衛生這一類活動的場所主要在衛生間，略去不計。在剩下的四大類活動中，可以根據具體的活動以及活動過程中所需要的家具使用情況，對每項活動涉及到的家具進行功能再設計。

1.睡眠休息功能

作為寢室最主要也是最基本的睡眠休息功能，也是寢室的基礎，完成此項功能的家具是床。具體而言，包括床架、床板、床墊、護欄、床屏以及扶梯。作為最基本的安全問題，首先床架必須穩固，在學生向上攀爬的過程中，床架不搖晃，不發出聲音，人在床上做一些輕微的動作，比如翻身、做起、躺下等時，床不搖晃。這是安全的前提。其次，在學生爬梯過程中，扶梯穩固，不打滑，即使腳上有水也不會產生危險。冬季嚴寒天氣里，觸感溫潤，不冰涼，不需要學生對扶梯進行二次加工。最后，護欄的高度和長度也需要設計好，以防止學生在睡眠中翻身幅度過大而掉下去。為了適合現有學生的身高和體寬，床的寬度和長度應該在現有標準上選擇合適的尺寸，以保證大多數學生在住宿過程中不存在障礙和困難。對于一些特殊體形的學生，應該有另外的家具，以供其選擇。在現有學生的寢室家具中，床屏和床墊是幾乎被忽略的一塊。很多學生有在臨睡前看書的習慣，沒有床屏導致學生看書總是躺在被窩里，或者在腰后面墊一個枕頭來代替，長此以往便會對學生的視力和腰部造成損害。床墊也是很少注意的部分，合適的床墊在人睡眠過程中可以支撐人的身體，貼合人體曲線，而現有的學生床墊基本達不到這一功能。

2.看書學習功能

根據前期的調研，大多數學生都希望可以在寢室中學習和看書，因此看書學習的功能也應該是寢室家具設計中應該考慮的。這一功能主要涉及的家具有書桌、書架和椅子。首先書桌和椅子的高度應該匹配，以避免高度不匹配學生坐時間長對脊椎產生壓力。其次，桌面的面積要合適，過大會造成浪費，過小會使得桌面擁擠不堪，影響正常的使用。特別是現在電腦已經成了大學生在學習中的必備品，因此在書桌的實際設計中也要考慮電腦所占用的面積等問題。最后在學習過程中，資料的取用便利與否也是需要關注的。在不改變坐姿的情況下，最便捷取到所需的書籍等可以大大提高學生的學習效率。夜晚看書學習還涉及到照明的問題，學習的燈光應該不刺眼，無頻閃，光線柔和，不刺激眼睛。

3.交流互動功能

人是群居性動物，交流在日常的學習和生活中是必不可少的。寢室作為學子在外求學的家，室友作為家人，在“家”中“家人”一起交流互動是平常人家中最常見到的情景，也是很多學生所喜歡的活動之一。交流有助于增加學生之間的感情，增進相互理解，有利于寢室和諧發展。作為寢室的輔助功能，交流互動涉及到家具主要有共同的桌子和若干把椅子構成。因為交流互動的隨意性比較大，也不像睡眠和學習一樣需要較為嚴苛的環境與家具，沒有必要在有限的空間中專門設置一個交流互動家具。因此交流互動功能可以設計為隱藏功能，需要時可以展開，不需要時隱藏起來，這樣就既達到了功能要求，也避免了資源浪費。

4.休閑娛樂功能

在現有寢室中能進行的休閑娛樂功能主要有：

（1）在電腦、手機或者平板電腦上玩，包括看視頻、玩游戲、聊天、聽音樂、看小說購物等。

（2）和朋友一起下棋、打撲克等。

（3）做一些簡單的運動，例如引體向上、俯臥撐、瑜伽等不需要較大場地的運動。上述休閑娛樂活動沒有具體的家具承載或者可以和別的功能的家具共同使用。例如交流時使用的桌子可以作為下棋、打撲克的承載，而床的護欄可以作為引體向上的單杠，等等。

五、結語

在提倡以人為本的今天，學生家具的設計也應該以學生為本。在現有的環境下，根據學生的生理和心理需求，結合新材料、新技術，站在學生的位置上，用新的理念來設計。積極探索學生寢室家具的新形式、新可能，改變現有寢室家具設計古板、單一的現狀，為學生創建一個舒適、溫馨的寢室環境。

參考文獻：

[1]韓天騰.現代家具設計形態的空間美學[J].家具與室內裝飾，2005,（05）:13-15.

[2]趙得功.高校校園公共間的涵意[D].合肥工業大學，2002:24.

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[關鍵詞]寢室文化 網站設計 數據庫 PHP

一、引言

在當今高速發展的社會，每個人都生活在快餐生活中，沒有人真正的學習及體驗文化的魅力。對于當代大學生而言，寢室文化設計是一個為同學們提供平臺的機會，讓大家在學習知識文化的同時，也能了解中華文化的博大精深，現在許多大學生由于家里嬌慣，在學校也不愛打掃衛生，寢室弄得凌亂不堪，嚴重影響學校的形象，而且也不利于同學們的健康，所以很多學校都會組織大學生寢室文化設計的評選活動，來提高大學生的素質并能讓他們有個良好的生活習慣，有個舒適的環境休息才能有個舒心的地方學習。

二、實現功能

本網站主要是為大學生提供方便快捷的服務，可以設置在校園網站內。隨著互聯網時代的到來，大學生的空閑時間基本上用在電腦上，女生把電腦當影碟機，男生把電腦當游戲機，大學生寢室生活簡單無聊枯燥，同學間沒有交流。大學生寢室文化設計為同學們更多了解和溝通提供機會，讓寢室文化不僅僅的是設計獨一無二的寢室裝飾風格，更是為了室友們更好的溝通、了解、促進友誼，使寢室生活更加豐富多彩，每天都會有歡聲笑語。它的主要內容包括：平臺首頁、數據庫寢室設計專欄區、寢室布置格局區、問題反饋、更新與維護。數據庫寢室設計專欄區包括：七彩折紙區、萬幻剪紙區、藝術品展覽區。

三、設計思想：

PHP是維護個人網頁而設計的，此網站用PHP將程序嵌入到HTML文檔中去執行，執行效率比HTML標記的CGI更高許多；PHP還可以執行編譯后代碼，編譯可以達到加密和優化代碼運行，使代碼運行更快。

1、平臺首頁。個展區放置在首頁，使用超鏈接點擊進入即可，背景是富有藝術色彩文化氣息的圖像。

2、展品區。每個展區的內容格式基本相同，每個區都有一個小型數據庫，例如折紙區，數據庫里包含折紙藝術在寢室裝飾方面如何應用的詳細介紹，以及成品展區，成品展區可以以照片的形式出現，也可以以視頻的方式呈現給大家給大家以視覺沖擊。

3、方便快捷的觀看方式。采用瀏覽器的瀏覽方式觀看照片，百度影音的美萍點播系統觀看視頻。

4、問題反饋區。每位同學在瀏覽過此網頁后有一個問題反饋界面，需反饋出一定的問題或建議后才可下線，同時對于給出積極有影響力的意見的同學，我們會給與其會員，他可享受本網站的獨特設計。

5、設計品增加、刪除、修改。在收到問題反饋時后臺管理員應及時做出合理的調整。

四、需求分析及功能模塊劃分

網站系統功能模型如圖1所示。五、系統結構圖及功能實現

六.PHP技術

PHP，是英文超文本預處理語言Hypertext Preprocessor的縮寫。PHP 是一種 HTML 內嵌式的語言，是一種在服務器端執行的嵌入HTML文檔的腳本語言，語言的風格有類似于C語言，被廣泛地運用。PHP原始為Personal Home Page的縮寫，已經正式更名為 "PHP： Hypertext Preprocessor"。注意不是“Hypertext Preprocessor”的縮寫，這種將名稱放到定義中的寫法被稱作遞歸縮寫。PHP于1994年由Rasmus Lerdorf創建，剛剛開始是Rasmus Lerdorf 為了要維護個人網頁而制作的一個簡單的用Perl語言編寫的程序。這些工具程序用來顯示 Rasmus Lerdorf 的個人履歷，以及統計網頁流量。后來又用C語言重新編寫，包括可以訪問數據庫。他將這些程序和一些表單直譯器整合起來，稱為 PHP/FI。PHP/FI 可以和數據庫連接，產生簡單的動態網頁程序。

七、總結

大學生寢室文化設計是基于php技術基礎之上的設計板塊，本網站主要是面象大學生而設計的，目的在于充實大學生活，讓當代大學生不再是“文盲”，政治、經濟、文化都能略知一二，在學習科學文化知識的同時，輕松愉快的學習

參考文獻：

[1]李玉振，陳鑫.PHP技術在網站建設中的應用[J].硅谷，2009，（15）.

[2]劉鑑澄.基于PHP技術的動態企業網站的研究與實現[J].電腦開發與應用，2009，（02）.

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關鍵詞:設計史；藝術設計；《琴史》；設計思想；文化觀念

中圖分類號：J52文獻標識碼：A

有宋一代，文教昌明。文官政治的施行，使得上及皇族貴胄，下至士大夫階層都孜孜不倦地追求文人趣味，使宋文化呈現出一幅精彩紛呈、美不勝收的繁盛發展景象和博雅精深的人文氣象。彌漫著濃郁書卷氣息的宋代，文人士大夫往往以著書立說的方式來彰顯自身格物清賞的雅趣。古琴作為承載儒家正統文化的載體，具有通天地神明、撫慰心靈、移風易俗的功用，其演奏主體多為具有較高修養的文人士大夫階層，堪稱文人音樂的代表，因而普遍受到圣賢大儒的親睞，古琴在中國音樂中占有重要地位。在此種氛圍縈繞浸潤下，北宋時期出現了我國歷史上第一部系統記錄琴史資料和反映“琴道”發展歷史的專著――《琴史》。

該書作者朱長文出生于官宦兼琴學世家，年少時即因才學出眾而未冠及第，踏上仕途，惜乎因意外的墜馬導致跛足，從此閉門謝客，潛心撰史。他用如椽之筆，縱論古今，采摭詳博，文辭雅贍。盧奇安在《論撰史》中曾提出理想的史學家必須具備兩種才能：對社會歷史的器識和撰史的文化素養［2］。顯然朱長文均符合上述要求，他的著述遵循中國史學傳統，采用以琴人為中心的敘史方式，分類記述其他，將散見、雜陳于歷朝歷代的琴記資料珍而拾之、集腋成裘，其結構吸收、參照了紀傳體、紀事本末體等著述方式，采用夾敘夾議的寫作方法尤肖《史記》。全書共分為六卷，前五卷共記載一百五十八位與琴事有關的“琴人”，既有帝堯、孔子等先王圣哲，也囊括了師曠、師襄、伯牙、子期等以琴名世的樂師。第六卷從《瑩律》、《釋弦》、《明度》等十一個方面對琴制、琴徽、琴調、琴歌等展開論述。作者由“琴人”、“琴事”、“琴器”、“琴樂”而系統地論及“琴道”，通篇貫穿著“琴以載道”的主旨。

數十年來，對該書的研究往往側重于音樂史學方面，對研究宋及宋以前的古琴發展，特別是由琴的制作過程（選材、定型、工藝等）進而洞悉我國古琴的設計思想、由此探及中國傳統的造物設計思想，尚未見引起應有的關注，這對正確認識宋及宋以前的琴學、琴史都是不利的。以下我們將以《琴史》為例，從若干方面對其中蘊涵的古琴設計思想加以剖析，試作初探。

一、釋弦：陰陽五行、道德隱喻與禮儀特征

在《琴史》卷六《釋弦》篇中，作者開宗明義地提出：“舜弦之五，本于義也，五弦所以正五聲也。圣人觀五行之象麗于天，五辰之氣運于時，五材之形用于世，于是制為宮、商、角、徵、羽以考其聲焉……宮為土，為君，為信，為思；商為金，為臣，為義，為言；角為木，為民，為仁，為貌；徵為火，為事，為禮，為視；羽為水，為物，為智，為聽。故達于樂者，可以見五行之得失，君、臣、民、事、物之治亂，五常之興替，五事之善惡，灼然可以鑒也。”［3］(P.118)大意為舜帝為琴張五弦，來源于義，五弦用于正五聲。圣人觀察附麗于天的五行之象，在時光中運行的五辰之氣，為世間所用的五材之形，制成宮、商、角、徵、羽五個音階以考查聲音。宮象征土，象征君，象征信，象征思；商象征金，象征臣，象征義，象征言；角象征木，象征民，象征仁，象征貌；徵象征火，象征事，象征禮，象征視；羽象征水，象征物，象征智，象征聽。因此用音樂來建立統治的人可以分辨五行（指金、木、水、火、土）的得失，君、臣、民、事、物的秩序，五常（指仁、義、禮、智、信）的興替，五事（指古人修身的五件事，即貌、言、視、聽、思）的善惡，因而可以很明顯地加以鑒別。

在這里，作者明確指出，舜帝為古琴張五弦的用意直接與陰陽五行、個人修身、社會人事類比式地關聯起來。關于陰陽五行的淵源和流變比較復雜，非本文討論的范圍。但古人以五為數，將五聲與五行、五常、五事、五材等種種的表示宇宙分類、倫理道德、社會秩序、行為準則等等統一起來，從而獲得象征性的、思想性的和社會學的意義。“以數字來組織整理從而解釋宇宙，是思想發展到一定階段自然出現的現象”［4］，例如，古希臘的亞里士多德提出了包含水、氣、火、土四種原初性質的元素學說，即是對早期泰勒斯（Thales, B. C. 640-546）認為萬物的本原是水，阿那克西米尼（Anaximenes, B. C. 560-500）認為萬物的本原是氣，赫拉克利特（Herakleitos, B. C. 536-470）認為萬物的本原是火，以及恩培多克勒（Empedokles, B. C. 490-430）提出的“四根說”（認為“水、氣、火、土”是構成萬物的四種“根基”）的一種繼承和發展，將古希臘思想界對“世界本原”的認識推向更高的層面。按照《琴史》的觀點，先王圣人依照天地自然的和諧，陰陽作用的交互制定了五聲，發明出古琴等樂器。陰陽五行學說比較完整的系統宇宙模型在戰國晚期已經建立起來，“根據這一模型，五聲六律也和各種各樣的自然事物一樣，按照五行的屬性納入到這個時空統一的宇宙系統中。角、徵、宮、商、羽分別與木、火、土、金、水相應；與十二月相連屬的十二律，也由于十二月份分屬于四時五方而與五行聯系起來。所以，五聲六律同樣是一個具有陰陽五行結構的循環往復的系統整體”。［5］陰陽五行學說試圖解釋宇宙的法則、世界的本質、萬物的生滅、探索宇宙運動變化遵循的規律，古琴張弦為五，把宮商角徵羽五聲和四季、五方、五行相配合，暗示著古琴作為器物的小系統服從于宇宙的大系統，二者具有相同的結構模式和構成關系，說明古琴的設計順應天地之道，其律動和宇宙的運動和諧一致，因而具有反映宇宙秩序的象征意義。

《琴史》將古琴的精神功能立意指向助人倫、成教化、明陰陽的層面，特別提出對統治者而言，擅五音者可平和內心，君主內心的平和，才能將君主導入“善”途，“心和則政和，政和則民和，民和則物和”［3］（P.118），由此以往，天下音樂和諧，人格性靈獲得陶冶，人心向善避惡，將起到移風易俗的功效；擅五音還能使統治者通曉事理，對君臣民事、寒暑晴雨等都遵循其內在的秩序，從而有利于養成人們文質彬彬的行為，有助于創造和諧美好的、富有條理的群體社會生活。至此，古琴的道德隱喻作用昭然若揭。

孔子曾說，“興于詩，立于禮，成于樂”，這幾句話言簡意賅地總結了孔子的文化理想、治國方略和禮教思想。古琴作為盛載儒家文化的器皿，會通宇宙物象之理。《樂記》里說：“大樂與天地同和。”古琴的設計離不開對社會、人生的觀照，五弦指代五聲，亦象征五行、五常、五事、五材等，具有典型的社會禮儀特征，它折射了天人關系、人倫關系、統治秩序，也指向了倫理道德、個人修身、思想情操的規范，它提醒人們按照一定的社會秩序和自然規律、人事法則進行農耕、狩獵、樂舞、祭祀、練兵等各種活動，以維系整個社會有節律地運轉。傳達了古琴具有勸導欣賞者、演奏者審時度勢選擇正確行為、遵循客觀規律的作用，也反映了古琴設計者對社會政治和禮儀問題的特殊考慮，可謂用心良苦、用意深遠。

二、擬象：取象比類的方法

據《琴史》的《擬象》篇記載：“圣人之制器也，必有象。觀其象，則意存乎中矣。琴之為器，隆其上以象天也；方其下以象地也；廣其首，俯其肩，象元首股肱之相得也，三才之義也。高其前以為岳，命曰臨岳，象名山峻極，可以興云雨也。虛其腹以為池，一曰池，一曰濱，象江海幽遠，可以蟠靈物也。所以張弦者曰軫，象車軫以載，致遠不敗也。所以弦者曰鳳足，象鳳凰來儀，鳴聲應律也。翼其旁者曰鳳翅，傳其末者曰龍尾，取其瑞也。其所飾之材以棗，以黃楊，以玉，以金，或以竹。棗赤心，黃楊正色，玉溫金堅，竹寒而青，皆君子所以比德者也。”［3］(P.133)在這里，作者明確指出古代圣人制器，其中必然蘊涵著“象”（形象、意象、象征）。觀其象，則立意充盈其中。作為樂器的琴，琴面的隆起象征著天，琴面下底方正象征著地；琴首寬闊、琴肩向下象征著頭與胳膊之間的對應關系，象征著天、地、人三才的含義。在這里，設計者通過古琴呈現出一個奇妙的宇宙世界縮影：琴的前方高聳猶如起伏的山岳，命名為“臨岳”，象征著名山大川峻峭險拔，可以興云播雨；琴腹有意使其虛空，仿佛池沼，仿佛水濱，象征著江海的深邃幽遠，可以蟠養祥瑞的靈物；張弦之處之所以名為“軫”，象征著車軫載物，即使遠行也不會散架；纏弦之處名為“鳳足”，象征鳳凰來儀，鳴叫的聲音與音律相應和；琴的兩翼名為“鳳翅”，琴的尾部稱為“龍尾”，象征祥瑞。裝飾琴的材質有棗木、黃楊木、玉石、黃金或者竹子，棗木有紅色的心材，“赤為心色”，象征著一片赤誠的丹心，紅色也是喜慶、吉祥、歡樂的象征；黃楊木的黃色，在五色――青赤黃白黑之方位居中，“地謂之黃”，“黃色”乃為土地之色，所以稱為“正色”；玉石性質溫潤，象征著文質彬彬，溫文爾雅的品格；黃金材質堅硬，象征著堅貞不屈的性格；竹子性寒色青，竹身有節，可彎而不可折，象征著謙謙君子高尚的人格，這些都是君子比擬德行的參照物。我們發現，與墨黑色的琴身相配的，乃是青（竹子）、赤（棗木）、黃（金）、白（白玉）色的飾材，五色紛呈，形象地表述了中國先秦《樂記》上《樂象》篇記載的“五色成文而不亂”的思想。

從符號學角度來說，古琴中的“名山”、“池濱”、“鳳”、“龍”等圖像符號作為一種“客觀對應物”，一端聯系著感覺與經驗的世界，一端則指向觀念與超驗的境域，儼然已經成為一種富有象征意義的“圖形徽識”，“其意義為一群，一個階層和一個文化的所有成員所熟知”。［6］古琴集形制、色彩、裝飾和材質等不同類型的符號為一體，琴器外表之“象”，蘊含了天地、自然、社會、人文之種種奧秘與豐富的意象、意境，因而具有鮮明的人文屬性。

從構造學角度而言，琴的各部分結構設計得十分合理。琴的整體形狀依鳳身體形而制成，其全身與鳳身相應（一說與人身相應），有頭、頸、肩、腰、尾、足。其體積適中，既便于攜帶，又方正雅致，長于寄情。從琴各部分的形制和名稱亦可見出其受儒家思想的影響至深：琴前廣后狹，象征尊卑之別；宮、商、角、徵、羽五根弦象征君、臣、民、事、物五種社會等級；后來增加的第六、七根弦稱為文、武二弦，象征君臣之合恩；十二徽分別象征十二月，而居中最大之徽代表君，象征閏月，其內里暗含著某種術數哲思和社會倫理。

古琴有泛音、散音和按音三種音色，泛音法天，散音法地，按音法人，分別象征天、地、人之和合［3］(P.138)。這些古琴形制名稱的象征意義真實地反映出儒家的禮樂思想及中國人所重視的“和合性”。因為“禮”是等級社會的典章制度,規定社會行為規范和傳統習慣，其作用是為了使社會尊卑有別，“強調維持等級社會的秩序，所謂‘天地之序’”［7］；“樂”以同和，其作用是使個體與群體和諧、協調，“強調保持整個社會的諧和，所謂‘天地之為’”［7］。“禮”、“樂”之同時并用可使個體和群體之間能互相調和，形成人與人之間平和而合理的社會秩序。所以“禮”、“樂”這兩套貌似相反的思想的推行，實則為共同達到“和合性”的終極目的而服務。而從古琴形制命名所借用的社會秩序、等級名稱來看，“表現出儒家重視造物裝飾在維護宗法制社會方面的價值”［8］。

古琴的設計充分體現了象征性的理念，一把古琴可以說就是對鳳凰或人體的成功模仿，更是對一個宇宙的微縮，設計者為古琴賦予一種生命的意象――它形神兼備，風神獨具，充滿生命的脈動。古琴的設計者將宇宙、人文事物的屬性與君子的品格及對古琴寄托的象征理想聯系起來，而象征和其所要表現的概念之間，憑借的是類比的方法。所謂類比，是指“通過一個比較點來維系的一個形象和一種思想間的聯系”［9］，這種形象和思想之間的聯系往往借助隱喻、意象、通感、比較、聯想、氛圍營造等諸多手法交錯并用，其過程宛如一位修辭學家，通過效法天地自然、人文社會而獲得取象比類的形式，作為供其規律性組合的語匯，通過新的綜合而賦予其象征性的意義。古琴的創制之理，包含了天地、時空、人事、陰陽、律歷、倫理等深刻道理，從而使古琴被推崇為“通神明之德，合天地之和”的“神器”、“圣人之器”。

三、盡美：選材及裝飾思想

“盡美”本是孔子的美學思想之一，例如，《論語》曾記載：“子謂《韶》盡美矣，又盡善也。”［10］孔子認為，未“盡善”的東西，也可以是“盡美”的，只要它在根本上不同“善”相沖突，因而“盡美”也具有它的獨特意義和價值。《琴史》的作者顯然繼承了這一思想，在《盡美》篇中開篇即提出：“琴有四美：一曰良質，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。”作者認為，琴的四美中為首的即為良好的材質，體現了對選材的高度重視。但這里說的“美”，與其說是一般審美意義上解讀的“美”，毋寧說是“好”，即材質本身優良的性能。為了進一步說明何為“良質”，作者援引昔日司馬子微的話：“伏羲以八音，皆相假合，思一器而備律呂者，遍斫眾木，得之于梧桐。”［3］(P.151)提出造琴的良木來自大量的經驗觀察、積累和總結，最后歸功于圣人伏羲，慧眼識得梧桐樹而選為斫琴的良木。由于梧桐樹高大挺拔，為樹木中之佼佼者，自古就受到重視，而且梧桐常與鳳凰聯系在一起。鳳凰是百鳥之王，最樂于棲息在梧桐樹上，可見梧桐質地的高貴。在《詩經》的“大雅”“卷阿”一詩里曾有記載：“鳳皇鳴矣，于彼高岡。梧桐生矣，于彼朝陽。萋萋，喈喈。”［11］

但是良質并非唾手可得，它們往往生存于奇拔險絕之地，人跡罕至之境，譬如，據《琴史》中記載：“后之賦琴，言其材料者，必取于高山峻谷、深溪絕、盤紆隱深、巖嶇險之地，其氣之鐘者至高至清矣；雷霆之所摧擊，霰雪之所飄壓，羈鸞獨鵠之所棲息，鸝黃之所翔鳴，其聲之感者，至悲至苦矣；泉石之所磅礴，瑯之所叢集，祥云瑞靄之所覆被，零露惠風之所長育，其物之助者，至深至厚矣；根盤以輪菌，枝紛郁以葳蕤，歷千載猶不耀，挺百尺而見枝，其材之成者，至良至大矣。”［3］(P.152)這段話的大意是說，后人為琴作賦，提起斫琴的材料，必定選取生長于崇山峻谷、高山陡壁下深邃的溪澗、幽深曲折盤繞的險峻山巖之地（的木材），因為那里的氣息最高遠最清澈；（該樹木）必須經受雷霆的摧殘打擊、霰雪的飄壓、羈鸞獨鵠在其上棲息、黃鸝鳥在其上飛翔鳴唱，因而這樣的樹木感受到的聲音最為悲苦；（該樹木）必須為氣勢盛大的山水泉石所環繞，長于美玉叢集的地方，被吉祥的云靄所籠罩，清露與惠風滋養它的生長，這樣的樹木得到的養分最深最厚；（它的）樹根盤曲彎繞，枝葉紛繁茂密、郁郁蔥蔥，經歷千載仍未顯揚，挺立百尺方見分出枝杈，這樣的樹木堪稱最好、最有大用的材料。

可見，中國古琴的斫琴選材往往從濡養精神、塑造心靈、錘煉人格的角度來整體衡量琴材的優劣，“志在高山，志在流水”，試比較《孟子》中的名句：“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，曾益其所不能”。古琴的選材與即將委以重任的人才的擢拔標準，何其相似耶！斫琴的木材以能得日月山川之靈氣的為佳，“一草一木棲神明”，客觀上基于大量的實踐經驗認識、辨別和總結，通過“擬人”而言及材質的造就；而國外的制琴，一般著眼于系列科學數據、從木材的表面物理性能來衡量取舍，這一點存在著很大的不同，實際可歸因于社會文化的異質性。

另外，斫琴時針對不同的木材有意識地搭配使用，也是選材組合的一種方法，即借木材質地、色澤、特性的對比、互補來取得良好的音效和裝飾效果。例如，古琴多以梧桐木為面，梓木作底。因為古人認為梧桐木紋理細膩，木質疏松，性質屬“陽”，能夠使琴音發散；梓木的木質優良,堅實又不乏輕巧，性質屬“陰”，能使琴音收斂。一陰一陽，一柔一剛，陰陽相諧，剛柔相濟，契合天地之道、陰陽之義，富于辯證精神，因而符合中國藝術的審美理想。古琴的取材、裝飾和形制皆法自然物象，善于提煉，精于取舍，蘊涵了“妙手天成”的趣味。

四、結語

通過古琴這一文人具體使用的“器”，賦予其深刻的象征意義而承載了抽象的、形而上的富含哲理的“道”，其中蘊含的思想和觀念“是對中國傳統文化中某種根深蒂固傳統的綜括說明”［12］，包含有“理想化和概念化的傾向”［12］，說明早在春秋時代古人就已經深刻地意識到人與自然的統一性，認識到藝術的最高境界乃是人、宇宙、萬物的融合化一，體現了中國古代重要的宇宙觀念、政教思想和藝術見解，凝聚了對社會和人倫的關注。古琴設計藝術滲透了傳統中國人的哲學思維、審美情趣、生命精神與自然情懷。其中，視古琴（設計對象）為有結構、含生命、富情感、見精神的思維方式，通過象征手法表述社會文化和觀念形態的設計思想，利用設計達到對民眾的教育、締造“和而不同”的和諧社會，對人類的精神和社會生活產生良好影響，反映對真善美的追求，堪稱融合了數學智慧、音樂智慧和人文精神，至今仍值得我們思之深長。在人情淡漠、道德淪喪、環境惡化問題日漸嚴重的今天，情感化設計、設計中的倫理、生態問題日益成為人們關注的熱點話題之時，反思中國古琴設計中映射的關于宇宙、社會、人生的有益思想，為創造豐饒的生活和富有生命力的文化，或許能夠提供一些啟發性的新思路。

參考文獻：

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［4］李澤厚.新版中國古代思想史論［M］.天津:天津社會科學院出版社，2008.129.

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［7］宗白華.藝境［M］.北京：北京大學出版社，1999.363.

［8］李立新.造物之跡――中國設計藝術史引論［D］.東南大學博士學位論文，2002.

［9］蔣孔陽.十九世紀西方美學名著選［M］.上海：復旦大學出版社，1990.587.

［10］李澤厚.中國美學史［M］.合肥：安徽文藝出版社，1999.130.

篇5

關鍵詞：濱水景觀；親水設施；規劃；設計

中圖分類號：TU986文獻標識碼： A 文章編號：

中國自古以來就重視水和城之間的關系，城市選址尤其講究依山傍水。此外，由于人類與生俱來的親水性，濱水景觀對于人們有著一種內在的持久的吸引力。城市濱水景觀區作為一個具有水利、交通運輸、游憩、城市形象和生態等綜合功能的城市公共空間，其親水設施規劃設計應同時滿足多種需求和目標。

1親水概述

1.1. 親水的含義

從字面上看，親水多解釋為親近水體，接觸水體的意識。事實上，現代景觀學對于親水的認識已經從簡單的接近水體和觀賞水景，開始轉向景觀視覺享受與自然生態共存，并構筑垂釣、戲水、野營、運動等水上活動和親水活動空間，進而通過濱水環境景觀氛圍的營造，使人們獲得心理和精神情感的安慰。親水設施是指滿足相關親水活動的設施，如運動場地、散步道、釣魚露臺等。親水設施的設置需要尊重水體的自然特性，著重考慮豐水期和枯水期，以及可能突發事情時的安全性。

1.2 親水活動分類

親水轟動分類的目的是從場地利用的角度考察濱水空間的景觀環境特征，為濱水空間環境規劃和親水設施設計提供技術支撐。

1.3 親水活動的空間范圍

水面

根據水體面積、寬幅、形態和水流速度等確定水面的利用活動狀況。以河道為例可以分為自然河流、城市內人工河道或者運河。大型自然河流可以從事水上運動、游泳、泛舟等活動。當水面寬度小于10米，水深不足0.5米的河道則不能進行水上運動。如：摩托艇易產生危險性。此外，對于水較淺、水草茂盛的水體，應禁止游泳和水上機械運動。

水邊際

水邊際擁有豐富的自然形態，是人與水親密接觸的區域，可以根據水流速、水質狀況、水生植被，以及防洪等級標準、堤岸護坡類型，選擇適宜的親水活動形式。對于水面開闊、水質較好、水流較緩的地方，可以設立階梯狀親水駁岸，如親水臺和木質棧道。

防洪防浪保護區

這是水邊際到防洪堤岸之間的開闊地帶，是濱水空間之中最具有價值的區域，是各種親水活動的主要區域。一般情況下，寬幅小于5米的防洪保護區內，不適宜進行大規模的集會或者需要大面積場所的活動。根據防洪防浪保護區的寬幅，設置體育運動設施、兒童游戲設施、散步道、休息閑談、野營地等。同時，根據城市應急體系規劃，可以設置應急避難場所。

2親水設施規劃與設計

2.1 水邊際

首先，水邊際是濱水空間最有魅力、最生動的地區。根據濱河、濱湖、濱海和親水活動的不同性質，選擇緩坡面、階梯狀和臺地等方式，獲取淺水的安全親水活動場地。其次，水邊際設計的最重要的原則是尊重濱水邊際自然屬性，做到盡可能地減少人為的介入，以避免破壞自然環境系統的平衡。同時，要注意水邊際設施的安全、舒適和美觀。然后，水邊際的親水活動較多，需要考慮親水設施與其他設施之間的連接，以及適應不同使用者的不同使用要求。

2.2 運動設施設計

首先，設置于防洪防浪保護區或者堤岸外緣的保護隔離區內，根據場地的實際尺度，綜合考慮設置的位置與數量。其次，運動場地一般有具體設計規范。但是濱水空間多為居民日常活動的場地，以觀賞、休閑娛樂的性質為主體，因此有些場所可以適當小型化，增加參與與娛樂氣氛。

2.3 公共服務設施設計

公共設施包括座椅、廁所、停車架、公交實施站、信息欄、宣傳欄、垃圾箱等，特別是休息區的座椅和垃圾箱。應考慮座椅設置的數量和位置，以獲得較好的景觀視野，提高休息閑談時的舒適性和通達性。一般情況下，需要控制垃圾箱的設置數量，垃圾箱的設置一般位于休息區，運動設施集中區和主要出入口等位置。

2.4 信息情報標識設計

信息欄、警示牌及導示系統是傳遞情報信息的重要媒介，對于濱水空間的安全非常重要。

（1）導示系統功能設施應該分級設置，一般主入口處為一級導示，涵蓋區域內各個分區位置、功能、使用要求等；二級導示位于重要節點，指示前方功能區、功能設施使用方式等；三級導示是某個或者附近幾個功能設施的入口附近，涉及設施的具置和使用方式等。運用箭頭指示方向，和常用規范圖例，文字清晰、簡練。同時，兼顧導示系統的顏色、字體、版面和材質的藝術化設計。

（2）信息欄、宣傳欄等記載濱水空間規劃理念、歷史文化、安全教育、臨時活動宣傳等各項信息。宣傳欄多設置在人們聚集的地點，比如出入口、休息區、停車場等顯著位置，但不應遮擋景觀視線。宣傳說明文字簡潔明了，避免空洞無味，字數不宜超過200字，圖文并茂。

（3）警示牌是該空間安全保障的重要設施，一般設置于有危險的地方，如陡坎，水草茂盛不宜游泳地段等處的顯眼位置。警示標識因采用規范色彩和圖例，明確后果和懲罰措施。

3 結論

親水設施的規劃與設計需要景觀設計師的共同探討和研究，然而如何使其真正的推廣運用在濱水景觀的設計中，營造一個人與景觀和諧的環境體系，即是我們共同的目的也是我們共同的美好愿望。

考與文獻：

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關鍵詞：濕地公園；親水公園；運動公園；綜合規劃

1 濕地公園概述

1.1 濕地公園定義概況

濕地公園（Wetland Park）是指以濕地良好生態環境和多樣化濕地景觀資源為基礎，以濕地的科普宣教、濕地功能利用、弘揚濕地文化等為主題，并建有一定規模的旅游休閑設施，可供人們旅游觀光、休閑娛樂的生態型主題公園。濕地公園具有濕地保護與利用、科普教育、濕地研究、生態觀光、休閑娛樂等多種功能的社會公益性生態公園。

1.2 濕地公園的生態與景觀意義

濕地具有綜合效益，它既具有調蓄水源、調節氣候、凈化水質、保存物種、提供野生動物棲息地等基本生態效益，也具有為工業、農業、能源、醫療業等提供大量生產原料的經濟效益，同時，還有作為物種研究和教育基地、提供旅游等社會效益。對原有濕地環境的土壤、地形、地勢、水體、植物、動物等構成狀況進行調查，在準確掌握原有濕地情況的基礎上科學配置，與濕地原生態系統相互結合，起到相得益彰的景觀效果，才能在設計中保持原有自然生態系統的完整性，實現人與自然和諧。

2 漳州市西溪濕地親水公園景觀規劃背景

2.1 漳州市郊野公園的總體規劃概況

根據筆者在漳州建設局調查了解，漳州郊野公園總長46km，東起角美白礁村，西至天寶珠里村，總面積約100km2，共有22處郊野公園，整體形成“一環、兩帶、七主題”的公園體系。其中，一環為城市郊野綠化環線；兩帶為北部林帶體系和南部林帶體系；七主題為水岸主題公園、水廊主題公園、山林主題公園、林帶主題公園、農林主題公園、島嶼主題公園、保護區主題公園。

公園建設借鑒國內外先進經驗，立足漳州自然地理風貌，發揮九龍江穿城而過的優勢，“全城統籌、全局規劃”，方案以九龍江為主軸，將沿江各自然生態景區串聯成片，充分展示了漳州“以水為脈、以綠為韻、以文為魂”的城市風貌。其中，第1期工程總面積21km2，總長13.58km，選取西溪濕地親水公園示范段、水仙花基地示范段，角美廈漳同城大道先導段等3個示范段，其中西溪濕地親水公園為重要示范段，也是本次調研的主要對象。

2.2 西溪濕地親水公園作為示范段的意義

“兩岸看不絕山景、禾田、與乎村落農家。我們的船是泊在岸邊竹林之下，船逼近竹樹，竹葉飄飄打在船篷上”。在林語堂先生的筆下，九龍江風景是人文與自然的融合。西溪濕地親水公園作為漳州市郊野公園重要示范段，很符合林語堂先生對九龍江的意境描寫。該濕地親水公園是漳州境內第1個成規模的濕地景觀項目，也是九龍江水域第1個以沿江自然水景為主體的園林景觀工程，之前九龍江水系沿江景觀均為以人工景觀為主體的園林建設，雖然感官上視覺效果良好，但是，卻缺乏自然濕地調節小氣候和調節水文的重要作用，所謂有其形而無其神。西溪濕地親水公園的建設填補了漳州濕地景觀這一空白，有著深刻的里程碑意義。

3 西溪濕地親水公園的主要特色規劃

3.1 濕地公園的特色景觀

西溪濕地親水公園以九龍江沿岸為建設基礎，起于漳州大橋，止于西溪大橋橋閘，全長8.8km，其中，建設綠道4.2km，水體面積約13.33hm2。該建設地段原本即是天然沙洲和濕地，過去由于主河道多有淤塞，沿江的濕地經常在漲潮和汛期完全淪為一片，除了站在江堤上觀看外，沒有其它景觀價值。公園化改造后，河道經過清淤整治，濕地上的沙洲、植被陸地有了較為穩定的水線，從而有了作為游覽公園的基礎。

長期自然形成的濕地環境使公園建設不需要做過多的修飾，沙洲間的狹小水道上的細小漁船；純天然生態農業下的鴨、鵝群；成群水牛悠閑吃草、戲水、滾泥的愜意；白鷺群或淺水捕魚或信步牛身的天然美景勝過任何人工造景景觀。公園主要的硬質建設為連接各個景觀點的休閑步道和橋梁。

由于濕地特有的自然環境，植物群落顯得自然而豐富。結合本地水域特有的水葫蘆、水花生等水生或沼澤生植物，配合部分外來引進的鳶尾、水生莎草等植物構成水與陸地之間過渡地帶的植物帶，而水中則種植少量荷花作為點綴。陸地沙洲部分盡量地保持了原有的植物品種，原有種植的甘蔗林、水稻田作為生態農業部分被保留下來。成片的荔枝林、龍眼林成為區別于國內其它濕地公園特有的植被群落，而依附于荔枝林、龍眼林的蜂舍也成為公園的特色景觀。地面草本植被則在原有自然的多種野草中混播非洲菊、金魚草、虞美人等有花草本植物，從而形成大面積的“花海”，尤其是西溪大橋橋閘附近的大面積自然式花帶，更成為每年漳州海峽兩岸花博會迎接各方賓客的活招牌。

3.2 親水公園的特色規劃

作為依托自然水系的濕地濱水公園，西溪濕地親水公園對“親水”也有著較為系統的規劃和考慮。沿游覽線路上，有多處用自然毛石修葺的直入水中的臺階式平臺，臺階在水位低的時候可以作為較大空間的中途休息天然座椅，在水位高的時候，則可以作為踏入溪水的步道。親水石階都選址在總體水位淺的小支流水道上，既可讓人們體驗江水洗足的樂趣，又可以有效避免戲水產生危險和意外。除了石制親水平臺外，還有和景觀道結合一體的防腐木親水平臺。防腐木平臺多為低駁岸式的設計，不同于實質平臺直接步入水中，防腐木平臺的設計高度正好可以人坐在平臺上，腳入波踩水。水較為深的地段則用粗麻繩制作圍欄，阻止游客戲水以免發生意外。

除了常規的親水區塊，西溪濕地親水公園還設立了一片卵石親水灘涂。該片灘涂和九龍江主河道臨近，除了原生態的部分植物存在外，其它區域布滿公園土建部分建設時留下的河道卵石。卵石未經挑揀隨意鋪置營造出九龍江上游類卵石灘涂的自然景觀，等于將水系的上游景觀移植到中下游的濕地公園，頗具匠心。該卵石灘涂在河道水位低的時候，可以作為腳底按摩健身路徑。在河道水位上漲的時候則成為安全的淺水親水灘涂，小魚蝦，小螃蟹進駐卵石縫隙，大大增加了灘涂戲水的娛樂性，成為小朋友很喜歡的游樂景區。多種形式和功能的親水空間也成功的奠定了該公園的親水特色。

3.3 運動公園的規劃空間

隨著人們節能減排意識的提高，鍛煉身體增強體質的需要，漳州越來越多的人開始參與山地自行車運動。即使是在市區街頭，也很容易看到頭盔、護膝全副武裝的自行車族。本著順應潮流，為市民提供更多的體育鍛煉空間，西溪濕地親水公園在規劃建設中也相應考慮了作為運動空間的布局。出于無障礙化和山地自行車運動用場地考慮，公園的主園路設計為3m，在一定距離設置一些更為寬闊的轉場緩沖空間作為回避和休息緩沖之用。主干道也刻意避免完全鄰水修筑，以免發生意外，而鋼結構橋體除了足夠的寬度外，也有著比通常景觀橋體更為牢固的多股鋼絲纜繩防護。設計之初的充分考慮使成型后的景觀公園具有良好的自行車賽場地性質，在2013年元月舉行的漳州市山地自行車賽中得到了包括參賽者、組織方等多方面的好評。

4 總結

漳州市西溪濕地親水公園作為漳州市郊野公園總規劃項目的其中一個先行示范段，已經基本達到了規劃設計伊始的目的和理念。雖然公園還存在一些諸如道路與純自然景觀過度部分地段生硬、休息用驛亭風格與總體景觀有些不協調等小細節問題。但筆者認為瑕不掩瑜，西溪濕地親水公園總體上的規劃設計建設已經能夠作為一個成功的濕地親水公園來示范和指導漳州日后的生態公園，作為可以借鑒的模式。

參考文獻

篇7

關于建筑的本質意義，老子曾在《道德經》中說：“三十輻共一轂，當其無，有車之用。埏埴以為器，當其無，有器用之。鑿戶牖以為室，當其無，有室用之。故有之以為利，無之以為用。”①此話語實證了“無”在器、建筑中的價值。現代建筑大師F.L.wright也說，“建筑的本質(re-ality)不在于其四面墻與屋頂，而在于其內的空間。”（spacewithin）②所以，“建筑不唯以其實體的造型、結構、風格與裝飾細部，向人們傳布某種文化信息，建筑空間也同樣具有十分深廣的文化內涵……深入到不同建筑空間的文化背景層面上進行一些考察，就會發現，空間，較實體，負載有更多的文化內涵，因而，也更具有質的方面的意義。”③從這個意義上講，室內設計也是對建筑本質的詮釋。

二、秦漢時期的社會背景

室內設計不僅是建筑文化的重要組成部分，也是組成社會文化的一個有機因子。回眸建筑史，我們不難發現，不同時期的建筑文化都具有鮮明的時代特征。室內的空間形態、組織形式、陳設方式、設計風格，不僅受到一個時代的政治、經濟、文化及科學技術的影響，也深受特定時代的風俗民情的浸染。秦漢時期的室內設計，必然具有那個時代的文化特征。

中華民族走向政治、經濟、文化“大一統”的歷史，是從秦漢時代開始的。在這一時期，中央集權的政治格局形成，以儒學主導的多元文化為漢文化的形成和發展奠定了基礎，經濟由弱轉強并得到快速發展，商業（官方）、手工業、建筑技術都有較大的進步。在此背景下，作為社會文化縮影的室內設計，其物質風貌和精神內涵也較前生了顯著變化。

三、秦漢時期室內設計的基本特征

1.秦漢時期的建筑室內空間基本形態

秦漢時期，中國古代建筑室內空間的主要形態已基本出現，其內容大體包括：⑴宮殿、禮制等主要建筑。這類土木混合結構的高臺建筑是“聚合許多單體建筑在一起的建筑形式。”④其室內空間形態的特點是由若干個“小的矩形單元”聚合而成“高敞”的大空間的。平面布局呈“前朝后寢”。⑵住宅。一般住宅為單體建筑，其平面形態為“一堂二內”。⑤宅第的建筑平面布局為前后多重院落。院落空間的形成是單體建筑的“堂”“門”分置的結果。從漢代的畫像石、畫像磚圖像資料分析，當時廳堂的前檐對庭院是敞開的，且不設檐墻；遮陽避雨靠張設簾帷來實現，同時，簾帷也起到了界分室內室外的作用。從空間功能看，庭院與廳堂是內外互滲的。宅第的空間形態基本是“前堂后室”的平面布局。另外，樓、閣、闕等多層建筑也有新的發展，這種立體的空間關系豐富了該時期的空間形態，也使得室內的功能分區更為合理。⑶東漢時期，全木梁柱框架結構體系技術日臻成熟，單體建筑已有“墻倒屋不塌”的特性，以此結構體系而形成的室內空間形態，具有“高敞融通”“自由分隔”的特征。

2.靈活多變,虛實相生：秦漢時期室內空間組織特征

秦漢時期主要建筑,“高敞”的室內空間與低型的家具在尺度上比例嚴重失調，而且“室大則多陰”⑥。帷帳在室內的使用，便解決了這一問題。這種將靈活的“帷帳”置于固定的“房屋”內的做法，把兩種形式的建筑由外而內進行,“空間復合”的設計，不僅滿足了室內空間不同使用功能的需要，即便是同一室內空間，在不同的時間段完成不同功能需求，也變成了可能。同時，它更彌補了固定建筑空間組織上的不足。值得一提的是，這種設計，最終在哲學層面上體現了道家“虛實相生”的思想。

秦漢以前，帷帳是多用于軍旅、狩獵、祭祀活動的臨時性建筑，秦漢時期,它才在室內有了用武之地。它的運用靈活多變、開合隨意，或掛于壁上，或懸于頂上，或張于架上，或包裹梁柱，形式多樣，表達豐富。帷帳與其他家具（如屏風、床、榻等）的組合應用，可組合成若干有關聯的小空間，使室內空間組織變得靈活起來，空間形式、尺度、層次也更為豐富。帷帳材質以織物為主，材質特性決定了帷帳還具有以下特點：豐富的裝飾性、通用性、舒適性和親體感。

“虛實是中國美學一對重要概念，虛實結合，虛中有實，實中有虛，在虛實之間，中國藝術對虛更為重視。這一理論認為，實是從虛中轉出來的，想象空靈，固有實際；空靈澄澈，方有實在之美。”⑦建筑實體之所以有用處，那是因為建筑室內虛空在其中起作用，可以“以避風雨”，這是實中有虛。對于“高敞”的室內空間，雖不像佛學中所說“頑空”一樣，但也空空蕩蕩，帷帳在其中的張設，對空間有目的分隔，構成室內空間流動“氣”節奏中的一個個環節，使室內空間都歸于符合禮儀規范的秩序之中，這是虛中有實。帷帳在室內張設便捷，升降靈活，開合自由。升降開合之間，室內空間實虛瞬間變換，相濟相生，詮釋了藝術的虛實之道。

用帷帳進行室內空間組織、分隔和限定的設計方法，對中國傳統室內設計影響深遠，時至今日，跨越千年的它對當下室內空間多功能化設計仍有一定的啟發意義和借鑒價值。

3.以禮而序：秦漢時期家具陳設的和諧之美

秦漢時期“大一統”的社會格局，使得交通空前發達，多民族相互融合，中外文化通過“絲綢之路”交流頻繁。漢地的生活習俗受“大文化”背景的影響，直接反映到室內家具的品種及陳設上。以低型家具為主的室內陳設品逐漸豐富起來，榻的出現及床、榻的分用,標志著坐、臥具的分野。生活方式雖承沿了前代的跪坐禮俗，但在保持“席地而坐”傳統的同時，“居于床上”的生活方式也普遍為世人接受。至此，“以床、榻為中心”家具的陳設方式開始流行。

先秦以前，對于席地而居的生活方式，席作為一種獨立的家具，在人們生活起居中是必備的。它既是坐具，也是臥具，還是室內空間秩序的組織的參與者。更為重要的是，以席為中心的室內陳設派生出很多禮節，在席的鋪設方法、鋪設方位、升降席的方式、材質的區分、坐席的次序等，逐漸形成一套完整的禮儀制度。如席的陳設，在數量上有嚴格的等級制度規定，以多重為貴。《禮記·禮器第十》載：“禮有以多為貴者……天子之席五重，諸侯之席三重，大夫再重。”如《論語·鄉黨第十》有“席不正，不坐……君賜食，必正席先嘗之”。又如《禮記·曲禮上第一》規定“席南鄉北鄉，以西方為上；東鄉西鄉，以南方為上”。同坐于一席的人，也有上下秩序，尊者與長者坐首位。

秦漢時期的家具高度雖有變化，但家具陳設仍尊先秦禮儀制度，以長幼、尊卑為序。漢代禮制規定，在聚會場合“群居五人，長者必異席。”⑧長者與尊者的坐位需單設一張席，以示尊重。床榻普遍應用以后，合乎禮節的跪坐觀念沒有發生改變，在床榻之上仍沿承“跪坐”的坐姿。床、榻使用以一人“獨坐”的小榻為貴，專供尊者或長者使用。在會客、宴飲等活動中，若有長者或尊者經過自己的面前，則須行避席之禮，即離開席，然后跪在地上，以謙卑姿態表示尊重對方。如：《史記·魏其武安侯列傳》卷一百七載：“飲酒酣，武安起為壽，坐皆避席伏。”低型家具時期，廳堂家具的陳設有隨用隨置的特點。無論會客、宴飲，家具都是以禮而置、置而有序，人與人、人與物在室內和諧共處，秩序井然，從而營造出室內空間的和諧有序之美。

4.“壯麗以重威”：秦漢時期室內設計風格和美學思想

自封建社會始，“禮制”便在整個政治視閾和社會生活中占據了舉足輕重的地位，幾乎成了古老文明的核心內容。先秦以降，作為禮教象征的青銅重器轉移到宮殿建筑之后，高臺建筑便成了政治中心。秦始皇、漢武帝，更把宮殿建筑、陵寢建筑當作權力象征及封建禮制的重要構成。據《史記·秦始皇本紀》記載：“秦每破諸侯，寫放其宮室，作之咸陽北阪上，南臨渭，自雍門以東至涇、渭，殿屋復道周閣相屬。”這種擷取、融合各國宮殿樣式的做法，體現的正是“大一統”的文化氣象。漢承秦制，主要建筑沿襲秦的“宏大”，更講究“壯麗”的“大美”。如漢初建未央宮時，漢高祖劉邦“見宮闕壯甚”，而責問負責建造的丞相蕭何，蕭何答曰：“夫天子以四海為家，非壯麗無以重威，且無令后世有以加也。”⑨

這種“壯麗之美”在建筑的室內體現得更充分。如《三輔黃圖》載未央宮“以木蘭為棼撩，文杏為梁柱；金鋪玉戶，華榱壁當；雕楹玉碣，重軒樓檻；青瑣丹墀，左槭右平，黃金為壁帶，間以和氏珍玉”，椒房殿則“以椒和泥涂壁，取其溫而芬芳也”。至成帝時，又為昭陽殿增飾，“昭陽舍蘭房椒壁，其中庭彤朱，而庭上髹漆，切皆銅沓，黃金涂，白玉階，壁帶往往為黃金釭，函藍田璧，明珠翠羽飾之，自后宮未嘗有焉。”所以，秦漢時期主要建筑的室內設計表現出“為皇權而設計”的特征。用“壯麗”的建筑裝飾達到“重威”的目的，也彰顯了“大一統”的氣魄。因此，這一時期的主要建筑的室內呈現的是富麗堂皇、刻鏤施彩的裝飾風格。

秦與漢，都是“尚大”的時代，“以大為美”是其時代主旋律。“非壯麗無以重威”既是皇權思想的建筑空間表現手法，也是一種美學思想。作為一種美學思想，它與《周易》中的“大壯”思想一脈相承，《系辭》曰：“上古穴居而野處，后世圣人易之以宮室。上棟下宇，以待風雨，蓋取諸大壯。”又《彖》曰：“大壯，大者壯也。剛以動，故壯。”這里，“大壯”與建筑相聯系，明顯地包含有壯觀、壯美之意。“壯美”即古人所說的“陽剛之美”，是秦漢時期主要建筑室內設計所追求的審美情趣。

5.“立象盡意”“境生象外”：秦漢時期室內設計的意境化裝飾

書畫在室內的陳設，是中國傳統室內設計的一個重要方法。秦漢時期，宮室、殿堂、祠堂等主要建筑的室內界面及構件的裝飾繪畫主要是壁畫。陵墓室內界面則以壁畫、畫像石、畫像磚、帛畫等繪畫形式進行裝飾。

秦朝漢代主要建筑室內空間高敞融通，在室內設計上，充分利用壁畫來進行裝飾。如1976年第11期的《文物》載《秦都咸陽第一號宮殿建筑遺址簡報》稱：發現壁畫“殘片四百四十多塊……壁畫五彩繽紛，鮮艷奪目，規整而又多樣化，風格雄健，具有相當高的造詣，顯示了秦文化的藝術特色”。壁畫殘片上主要繪有車馬、儀仗、建筑、人物及云紋、四方連續菱花紋等圖案紋飾，施黑、赭、黃、大紅、朱紅、石青、石綠等色。據文獻記載，漢代宮殿壁畫很多，其內容大都畫圣賢、功臣及象征祥瑞的神仙等。諸侯效仿朝廷，營造宮室，繪制壁畫。如王延壽在他的《魯靈光殿賦》中對壁畫的描述：“圖畫天地，品類群生。雜務奇怪，山神海靈。寫載其狀，托之丹青。千變萬化，事各繆形。隨色象類，曲得其情。”墓室壁畫、畫像石、畫像磚、帛畫的題材亦“苞括宇宙，總攬人物”。

壁畫構圖講究平面效果，多以橫帶形式，上遠下近排列以示時間順序，內容豐富。色彩雖不多，但分布均勻，形成節奏，顯得豐富、華麗。墓室壁畫的構圖、造型、色彩和用線的具有裝飾性，以裝飾性統一畫面，使天、地、古、今統一。漢代畫像石構圖滿，以線造型，形象質樸拙氣。畫像磚為模制，以線造型，以形裝飾，線形結合，形象夸張變形。秦漢時期的裝飾繪畫注重題材，并通過象征、模擬的手法，立象盡意、引人入境，人在境中、境生象外。繪畫豐富了室內空間結構，拓展了室內空間的審美視野和情趣，使室內設計充滿意境之美。

由此可見，室內設計的物質風貌和文化內涵在秦漢時期發生了重大轉折，這一變化激發起社會發展、創新的文化動力，具有不容忽視的重大研究價值。全面、系統、科學地分析秦漢室內設計特征與理念，有助于深入把握中國室內設計的文化發展脈路，進一步理解中國傳統室內創作體系的核心精神和表現方法，為今人探索本土室內設計理念提供可借鑒的依據。

注釋：

①引自道德經·第十一章.

②F.L.Wright.TheFutureofArchitecture.第226頁.

③王貴祥.建筑空間的文化內涵.轉自北京建筑工程學院學報，1996年第1期.

④張馭寰.中國古代建筑技術史.科學出版社，1985年10月.第59頁.

⑤引自晁錯(西漢).募民實塞流.

⑥引自呂氏春秋.

⑦朱良志.中國美學十五講.北京大學出版社，2006.4.第157頁.

⑧意林.引自風俗通義.

⑨引自史記·高祖本紀.

篇8

關鍵詞：下穿津秦客運專線; 鉆孔灌注樁; SMW攪拌轉; 止水帷幕

Abstract: the paper introduces a highway in tianjin under the tianjin qin passenger special line of foundation pit design and engineering practice. This project to adopt the cast-in-place pile and SMW mixing pile two supporting scheme, groundwater control using high pressure jet grouting pile waterproof curtain for pit bottom and sides seal water at the same time, to ensure the safety of the passenger special line, tianjin qin, minimizes the influence of foundation pit surrounding environment. In this paper, the similar project is of certain reference.

Keywords: wear special passenger line under the tianjin qin; Bored piles; SMW mixing turn; Waterproof curtain

中圖分類號：X734文獻標識碼：A 文章編號：

1工程概況

近些年，隨著我國高速鐵路建設的蓬勃發展，很多新建鐵路以高架橋的形式設計，越來越多的公鐵立交工程（尤其是城市道路和鐵路的立交工程）以公路下穿鐵路的形式通過，這就涉及到很多下穿道路施工過程中對鐵路橋橋墩安全的影響問題。

由于天津市局部地質結構較復雜，地下水位較高，一般的支護措施可能會對津秦客運專線的安全產生較大影響，采用何種支護措施既安全又經濟？本工程采用鉆孔灌注樁（SMW攪拌樁）加內支撐支護結構，經實踐證明，達到遇期的效果，對以后類似工程有一定的借鑒作用。

本工程分為兩部分，機動車道和非機動車道分別以U型槽結構從鐵路橋兩孔中間下穿通過。其中機動車道部分，鐵路橋跨徑40.85m，基坑寬度15m，U型槽結構外邊緣距離橋梁承臺最近距離為3.39m，基坑深度為6.46m。非機動車道部分，鐵路橋跨徑20.7m，基坑寬度5.2m，U型槽結構外邊緣距離橋梁承臺最近距離為1.89m，最不利斷面處挖深為3.36m。

基坑安全等級為一級，要求最大地面沉降量≤0.1%H（H為基坑深度，下同），圍護結構最大水平位移≤0.14%H，且≤30mm

2工程地質及水文地質概況

2.1工程地質概況

天津市屬于華北沖擊平原，由于受到河道常年淤積沖刷，所以地質條件較為復雜，地表有較厚的軟土層，下面是厚度不一的砂層，而且地下水埋深較淺，所以深基坑的開挖，尤其是對土體沉降和位移要求較高的基坑的開挖，必須充分考慮基坑的支護和防水措施，以保證工程安全。

本工程范圍內地層主要為第四系全新統人工填土層（Q4ml）、陸相沉積層（Q4al）、沼澤相沉積層（Q4h）和海相沉積層（Q4m）及上更新統的陸相沉積層（Q3al）和海相沉積層（Q3m）。

2.2水文地質概況

地下水位埋藏較淺，勘測期間水位埋深1.5m。潛水主要依靠大氣降水入滲和地表水體入滲補給，水位具有明顯的豐、枯水期變化，受季節影響明顯。高水位期出現在雨季后期的9月份，低水位期出現在干旱少雨的4～5月份。潛水位年變化幅度1～2m。地下水對混凝土結構具結晶類弱腐蝕性。

3基坑設計方案

3.1機動車道基坑設計

3.1.1基坑支護樁設計

由于機動車道下穿津秦客運專線處U型槽結構外側距離橋梁承臺只有3.39m，基坑挖深達6.46m，采取的支護措施不僅要保證基坑穩定，還要考慮支護工程本身和土方開挖時對橋墩的影響，以保證鐵路橋的安全。

鉆孔灌注樁的施工工藝較成熟，質量能得到保證，施工簡便，成樁快，另外，鉆孔灌注樁施工過程中振動小，無擠土效應，能將施工過程中對鐵路橋的影響降到最低，所以，本工程機動車道部分采取鉆孔灌注樁進行支護。具體設計參數為：樁徑1.25m，間距1.4m，樁長如下表：

基坑深度（m） 樁長（m）

≥8 20

7-8 18

3.1.2基坑止水設計

根據勘測資料，本工程地下水埋深越1.5m，基坑開挖時應該采取止水措施。如果采用降水措施，引起基坑周圍地下水位下降，會導致基坑周圍土體沉降，從而威脅鐵路橋梁的安全。

本工程于基坑側面采用高壓旋噴樁止水帷幕止水，不采用降水措施，為保證止水效果，于鉆孔灌注樁外側設置雙排高壓旋噴樁止水帷幕，樁徑0.6m，間距0.4m，咬合0.2m，樁底標高按基坑底面以下6m控制。

于基坑底部滿布高壓旋噴樁，樁徑0.6m，間距0.4m，咬合0.2m。同時起到封閉地下水以及改善基坑底土層的物理性質的作用，加固深度為6m。基坑底面高壓旋噴樁于基坑開挖之前打設，成樁頂面為基坑底面，原地面與成樁頂面之間采取空打不噴漿的措施，以避免浪費。

3.1.3基坑內支撐設計

由于基坑深度較大，如果只靠鉆孔灌注樁進行支護，基坑開挖過程中，外側土體勢必產生較大位移。這樣，就會對鐵路橋承臺以及下部樁基礎產生側向土壓力，可能會使橋墩和基礎產生位移甚至破壞。為了減小基坑開挖過程中土移對橋墩的影響，在基坑內部設置兩道橫向支撐，支撐采用Φ600鋼管。隨著基坑的開挖，將鉆孔灌注樁頂部1m范圍內鑿除，設置1m×1m鋼筋混凝土冠梁，第一道橫撐設置于冠梁上，基坑開挖至4.0m深時，于鉆孔灌注樁內側設置腰梁，第二道橫撐設置于此腰梁上，兩道支撐水平間距均為3.0m。隨著U型槽結構的澆筑，自下而上逐級拆除支撐，以保證工程安全。

3.2非機動車道基坑設計

3.2.1基坑支護樁設計

非機動車道下穿津秦客運專線處U型槽結構外側距離橋梁承臺只有1.89m，基坑挖深為3.36m，沒有足夠的空間施工鉆孔灌注樁加旋噴樁止水帷幕，這就需要一種工程措施，既能起到可靠的支護作用，又要有良好的止水性能。

考慮到非機動車道基坑寬度和深度都較小，本段基坑采用SMW攪拌樁進行支護。

SMW工法是一種較新的施工工藝，是一種在互相搭接的水泥土樁墻中插入型鋼而形成的復合結構，這種結構充分利用了型鋼的強度和剛度，以及攪拌樁良好的止水性能，同時解決了基坑外側土體的側壓力以及止水的問題，無需在外側打設旋噴樁止水帷幕，具有安全、高效、經濟的特點，也滿足了1.89m空間的要求。

SMW攪拌樁設計參數：樁徑為0.65m，間距0.45m，咬合0.2m，內插500×300×11×18H型鋼，樁長均為10m，水泥土強度≥0.8MPa，攪拌樁滲透系數不大于1×10-7 cm/s，建議水泥摻量不小于18%。

3.2.2基坑止水設計

本段基坑兩側采用SMW攪拌樁支護，故基坑側面無需另外設計止水措施。

于基坑底部滿布高壓旋噴樁，布置形式同機動車道基坑，因為本段基坑深度較淺，固加固深度為3m。

3.2.3基坑內支撐設計

本段基坑深度較淺，但是為了減小基坑周圍土體的側向位移，嚴格保證鐵路橋梁的安全，本段基坑內設置一道橫向支撐。將SMW攪拌樁頂部1m范圍鑿除，設置鋼筋混凝圖冠梁，以架設橫撐。

4結論

本工程大部分已經施工完成，根據詳細的設計計算分析，結合施工過程中得到的數據結果，可以得出以下結論：

在較深的基坑中，鉆孔灌注樁的支護形式能起到良好的支護效果。

在基坑中設置橫撐結構，能夠有效的減小樁頂的水平位移，保證基坑周圍建筑物的安全。

采用止水帷幕加基坑底面全斷面封水止水措施，可以有效的防止施工過程中的滲水漏水，同時，這種措施對基坑外側潛水位影響很小，可以良好的控制基坑開挖過程中周圍土體的沉降，另外，基坑底面封水的高壓旋噴樁，還可以改善基坑底土層的物理性質，提高地基承載力，達到了既安全又經濟的效果。

從施工中的監測數據來看，SMW工法用于基坑的支護和止水，能夠有效的控制地面和周邊建筑物的位移和沉降，型鋼的可回收性也在成本核算上相對其他支護形式有著很大的優勢。在天津地區復雜的地質條件下，可以適當的推廣應用。

SMW對施工隊伍的技術水平有著較為嚴格的要求，在施工中要嚴格控制攪拌樁的制作和型鋼的打拔這兩個關鍵步驟的施工質量，以達到良好的支護效果。

參考文獻：

[1] JGJ 120- 99，建筑基坑支護技術規程[S].

篇9

【關鍵詞】 排班制考勤； 考勤系統

人事考勤是醫院人力資源管理中的一項較為重要的基礎性工作，目前越來越被醫院管理者重視，它動態記錄了員工在日常工作時間的出勤情況，是醫院支付員工薪酬的客觀依據。為了有效規避現有考勤系統的不足之處，2009年本院與某軟件公司共同合作，探索、研發了一套更能適合現代化醫院管理需要的考勤模式，以提高考勤信息的標準化水平。

1 排班制考勤系統設計基礎

第一階段紙質手工抄報。簡單的手工抄報考勤，工作量較大，存在許多主觀、人為因素，透明度較差，傳遞過程冗長，難以達到人事管理的約束作用。考勤數據在全院不能充分共享，形成部門間信息閉塞。

第二階段電子考勤系統。隨著醫院信息技術平臺的不斷完善，2007年電子信息化考勤系統在醫院使用，將人員基本信息集中歸類，考勤項目不斷細化，有效地記載了全院職工的學習、工作出勤情況。通過信息系統能快速、精確的采集考勤數據，沒有過多的異常數據需要人為調整。但是，此類考勤方式多為“回憶式”記錄，通常是由考勤員（各病區護士長）在月底或次月初回想當月出勤情況報考。醫院的醫療崗位是個多方位服務崗位，醫護人員的崗位流動十分頻繁，以“回憶式”填報考勤往往會出現多考、漏考、錯考等情況，不真實的考勤給員工的薪金計算、績效考核帶來眾多不便。同時，從財務管理角度看，直接影響到醫護人員的收入、成本費用的跟蹤與歸集。

2 排班制考勤系統設計模式

排班制考勤系統實質上是一種基于Web系統的分布式預先排班、匯總考勤數據的信息化系統，即由各臨床科室預先做好每一周期的排班計劃（通常為一周），該計劃在實際執行時可以根據具體情況進行排班變動和調整。當月份內工作計劃完成信息轉換系統直接轉化成出勤記錄，生成考勤匯總信息的一種信息化管理系統（MIS）。該系統可以實時查詢員工的在崗出勤情況，更有利于提供集成考勤項目匯總記錄，實現考勤信息全院共享。

2.1 考勤單元設定 由于醫院特殊的服務區域劃分和業務流程，單一的考勤單元設定方式已不能滿足科室需求，醫院在合理區分科室職能的基礎上，采用多樣化的考勤單元設定。（1）醫療崗位以學科為依據設立考勤單元，具體可以分為臨床、醫技、護理、醫療輔助等；也可以員工的工作地點為依據設立考勤單元，具體可分為門診科室、住院科室、專病科室、其他科室等，多元化考勤單元設定，便于員工在一定的服務區域，實現跨科工作的安排。（2）非醫療崗位，如行政機關、后勤保障部門可以按支部、部門、班組設立考勤單元。

2.2 班次與出勤類型設定 醫院是全日制服務行業，臨床、護理崗位實行24 h循環排班，在常規班次的基礎上，每個科室可根據自身業務特點、工作繁瑣程度、忙閑時間段點等情況，按照一定的規則自定義班次，由醫務部審核同意后自行使用。班次確定后，出勤類型就可以分班次歸類，大致分為：全勤、病假、事假、公休假、探親、婚假、出差、進修、遲到等。

2.3 科室考勤人員角色分類 科室排班考勤人員由管理員、排班員、排班審核員組成，經過嚴格的權限審定，不同角色分工不同。（1）管理員主要負責基礎信息定義和維護，包括增刪改用戶信息、員工個人信息、科室、排班單位、排班計劃審核流程、出勤班次定義等模塊。（2）排班員負責對應科室排班計劃的制訂、查詢。排班員根據情況，可以選擇性的查詢出排班原始計劃、排班執行最新計劃、已審核排班執行計劃三類排班計劃。（3）排班審核員負責對應科室排班計劃的審核、執行、批準修改。排班計劃在執行期間，遇到例外情況時需在原有的計劃上重新排班，系統仍保持原有排班計劃記錄。

2.4 排班制考勤系統功能 排班制考勤系統的功能主要是通過多方面數據管理維護，實現全院考勤記錄、出勤變動情況的跟蹤及相關查詢。系統主要功能有，（1）員工管理模塊：主要定義醫院員工的基礎信息，包括工號、姓名、入院工作日期、科室名稱、職稱職務、操作權限等。（2）考勤單元定義模塊：1個考勤單元包括1個科室或者多個科室，在此模塊可以對考勤單元進行維護。（3）出勤班次定義模塊：排班科室做排班計劃時，可根據本科室業務特點，在此模塊中設計個性化班次種類。（4）排班單位定義模塊：主要對醫院科室進行基礎信息的維護，包括科室編碼、名稱、職能描述等，1個排班單位可以對應1個科室或者多個科室，此模塊與考勤單元定義類似。（5）排班計劃審核模塊：即根據醫院的需求，設定審核人員權限，可對科室的考勤記錄或者排班計劃進行審核、查詢。（6）例外維護模塊：考勤管理員對排班數據進行維護，包括修改、備份、數據還原等工作。（7）考勤查詢模塊：系統對考勤數據匯總統計后，實現全院資源共享，滿足各部門實時查詢考勤數據需求。系統功能圖見圖1。

2.5 醫院排班制考勤系統特點

2.5.1 結構先進性 系統采用B/S架構的設計，充分利用醫院網絡信息資源，使考勤管理做到集中控制、分布管理。無論用戶辦公地點集中還是分散，通過局域網或廣域網，在授權范圍內，可將考勤管理工作逐層分攤，信息交流及時、暢通，查詢統計便捷、準確。

2.5.2 安裝自由性 系統不需要安裝客戶端，所有安裝了Windows操作系統的計算機均可通過互聯網使用考勤系統。因此，即使不在自己的計算機上也能方便地進行考勤管理，使得出差在外通覽全部考勤情況成為現實。

2.5.3 行業對口性 專門針對醫院特殊的業務模式設定考勤系統進行管理，支持多種類型的考勤需求，靈活定義、動態查詢、固定對比。

2.5.4 數據安全性 數據的安全性、真實性、保密性是每個用戶高度關注的問題，系統提供了五類角色登錄方式，根據要求對每個業務操作員進行權限控制，確保數據的安全、可靠性。

2.5.5 使用簡易性 系統所有的功能都具有界面簡潔，操作簡單的特點，突破了傳統管理軟件的菜單模式，在同一模塊內，做到“想點就點、想查就查”。

3 結果

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關鍵詞：濱水空間；親水性堤岸；設計

水是生命的源泉、是人類的母親、更是靈魂的序曲，人類追隨水源并單純的依賴水源，而是本能的對水產生了追溯。正是因為人類與水有著密不可分的關系，所以濱水空間倡導水元素作為主導體是必不可免的，因為本身濱水空間四處環水的環境因素，就造就了親水的可能性，如過不加以利用，便是辜負了上天的美意。為了使河岸與堤壩能夠緩沖水浪的沖擊，堤岸作為它們的防護措施，作為濱水空間組成部分的重要環節之一，其存在價值與存在意義是不容忽視的。所以加強對堤岸的設計不僅使城市在面臨洪災時有了安全保障，更為現代人們提供了與大自然零距離接觸的平臺。

一、親水性堤岸的設計理念

首先要明確親水性堤岸與其他堤岸的區別，從字面區別就能看出親水兩字，這也是劃分親水堤岸與其他堤岸的本質差別。親水堤岸更注重水元素的概念，親水主要體現在兩個方面，一方面是對水的實際利用，比如與水玩耍、利用水進行釣魚船只等可接觸性活動。另一方面則為非直接接觸活動，主要通過精神上的崇拜以及對心理情感上的寄托。親水的表達方式有兩種渠道，即深淺之分。對水的喜悅來源于直觀感性的角度來欣賞稱之為淺層次的親親水行為，它主要通過眼睛、聽覺、等直接傳達的形式進行感知。而深層次的親水性為包含了淺層次的親水的行為，卻又有別于它，主要體現在肢體對水的觸碰、通過水對周圍環境進行感知。人們在水元素圍繞的環境下生活，無論是在水中嬉戲還是置身于小船蕩漾在水中，生活中無時無刻不在與水親密接觸，充分感受著親水的喜悅與濱水空間的富有特點的環境優勢。不光是人們對于親水的追求，只有對親水的需求得到滿足，才能保障親水環的建立保持穩定的狀態發展。如圖1

親水性堤岸是在保證安全本質的基礎上進行美觀藝術的創新設計。首先作為堤岸，就背負著兼具嚴肅的任務，保護河堤與堤壩是堤岸存在的意義，所以質量優先，只有發揮出堤岸應有的作用才能稱之為堤岸。當一個合理的滿足安全要求的堤岸完工后，對其進行美化，親水性的意義來源于人類對自然美的追求，所以為了營造出人與自然的親密結合，在堤岸的美化應用上，多采用自然植被、生態景觀作為呈現堤壩美化的手段。它即滿足人們在生活中的常用的功能需求，更呈現出自然生態的美麗景觀，以完善的功能為輔，引導人們對親水性的追求，滿足人們對戲水的需要，將城市居民與水在自然生態環境下完美融洽，正是城市對濱水空間進行親水性設計的核心理念。

二、親水性堤岸現存的問題

2.1極端化的設計過于單一

傳統性堤岸的設計并沒有結合生態功能，這主要是在最初堤岸的設計時，就沒有考慮美學的概念，過分放大了堤岸的實質作用，單方面認為堤岸存在的意義就是為了防洪，清一色的采用水泥作為主原料，用加固的工程進行截彎取直的施工。不但毫無美感，更生硬的隔絕了人與自然生態親近的機會，喪失了所有激發主動親水性的意境。

隨著我國經濟的發展以及網絡的發達，國際接軌為我們的眼界擴充了更為廣闊的視野，細數國內國外建筑，從哥特式教堂到中國傳統園林，都能深刻的感知到藝術之美與其實質意義是可以相輔相成的，不但不存在攝取，多重選擇更能激發彼此的韻味與價值。比如哥特式的教堂，從實質來講它存在的意義也不過和眾多教堂一樣，用來舉行，可是它卻能巧奪天工的作出如此奢華富有層次和氣氛感的建筑施工，這不僅將活動在身臨其境的狀態下進行，還將作為代表建筑，成為標志性印象。我國的私家園林更是能充分說明建筑實質與環境自然之美，可以相互結合，體現彼此的價值體系。私家園林由于在我國南部，受環境氣候影響，其植物種類繁多，私家園林并沒有參照皇家園林以奢華的人工建筑基調作為主色彩，而是充分利用了當地環境特色，發揚長處，打造其風格獨特富有代表特色的私人園林。以上兩個例子都能作為我國堤岸設計的參考，顛覆傳統老舊的施工意識。

2.2欠缺親和性，建筑傳達的理念便是親和性，而目前普遍堤岸建筑施工沒有親和性概念，不具備引領人親近自然、感受建筑文傳遞寓意的能力。在現代城市美化運用中，華而不實的現象也是極其普遍的，高價值的材料和昂貴的手工打造出了一座座“廣寒宮”，廣寒宮無疑是美的，但是它的美毫無親和性可言，因為與外界隔絕了聯系，沒有人有機會發現這種美，即便發現，但是沒有利用往來，不構成互動關系，那么很快就會被人遺忘。現有親水性堤岸建筑就存在這樣的問題，奢華高調的建筑雖然有美感，卻不被人們的生活所需要，沒有利用關系無法形成互動，這種施工設計手法從根本上抑制了人們與親水性建筑溝通的主動心理，最終導致親水性堤岸變成一座“華麗的空城”。

2.3親水性堤岸是在安全的基礎上進行自然環保的美化工程，為人們提供一個與水玩樂的趣味性堤岸。但是現在很多親水堤岸工程意識到了游樂氣氛，卻帶動不起來。趣味的目標是這里的民眾，而民眾無論是性格還是年齡都是非常多樣化的，眼下提及趣味過于單一，沒有結合大眾綜合年齡，做到老少皆宜。

三、親水性堤岸設計對策

3.1親水性堤岸設計出發點有兩點，即斷面形式與安縣組織，這兩點作為設計核心的兩大要素，后面的環節都要圍繞這兩點進行，將人、堤岸、水三個元素均勻搭配到一起并處理好之間的關系。堤岸空間需要設計的通透無阻礙，好體現出堤岸對水的容納程度呈寬廣、大氣、激情的。以一種樂觀的形象展現在人們面前，從而塑造堤岸的親和力。

3.2將自然的形態最大化呈現并不意味著其中不能參雜人為加工，提倡自然生態環境是為了讓人對親水性產生主動性，而且介于現在經濟的發展與科技的發達，在自然生態環境的基礎上運用人工技術，更能發揮自然生態之美。另外濱水空間環境本身就是人將人類的技術與外界環境完美結合在一起，像已存在的道路還是機械運輸設備等，不能因為它歸屬于人類技術，就將其排出在自然生態設計之外，這樣自然生態環境是無法與現代環境結合的。

3.3不能完全依靠曲線自然設計，這種方式雖無不妥，但是隨著社會的發展，人對于生活品質的需求越來越高，所以只是質量得到保證早已無法滿足人們現在的需求，更不符合國家提倡的與時俱進政策，針對親水性堤岸的設計要采用多樣化，結合周圍自然環境，向其延伸，使之融為一體，相互呼應。這樣不堤岸不但呈現出自然的美態，更為親水性的人們提供了一個高品質、高享受的交融平臺。如果該地段具備引水的條件，可將水引入坡道形成濱水步道。根據當前實際情況，添加一些富有情調的裝飾和擺設，真正做到功能、內涵、觀賞性三樣并存。

結束語：

親水性堤岸設計是一項森羅萬象的大體系，它在水利工程學的基礎上導入景觀生態學，在建筑學的基礎上借鑒美學，為了市人民能更確切的感受親水性堤岸實質意義，必須換位思考，站在觀眾的角度揣摩指引策略，這有涉及到行為心理學，所以說親水性濱水環境設計是一項相當復雜的體系，但正是因為它的存在價值，才使那么多學者與企業去對其進行經驗總結與探討。從世界對環保意識進行宣傳的時候，就說明了環保的重要性，而我國親水性堤岸設計也朝著生態環保的方向邁出步伐。本文針對當下親水性城市濱水堤岸存在的問題進行分析，并給出策略性建議。在堤岸安全穩定得到保障的同時，向生態美的論過進展，滿足人們的審美意識，人與自然創造和諧社會，使人們在親水性的愉悅中激發出最質樸無暇的本能。

參考文獻：