紅樓夢(mèng)新版電視劇范文

導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇紅樓夢(mèng)新版電視劇，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：紅樓夢(mèng) 異同 電視劇

《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)文學(xué)史上具有崇高地位和深遠(yuǎn)影響的作品，魯迅曾說(shuō)：“自有《紅樓夢(mèng)》出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了。”①所以一直以來(lái)《紅樓夢(mèng)》都備受社會(huì)的關(guān)注，陸續(xù)有人講它搬上熒屏，李少紅版的《紅樓夢(mèng)》就是其中的一部，該劇通過大規(guī)模的全國(guó)選秀活動(dòng)挑選演員，由蔣夢(mèng)婕、楊洋、等主演，在他們的演繹下重新詮釋了這部經(jīng)典作品，李少紅的拍攝原則是―只有刪減，沒有杜撰，完全按照原著進(jìn)行拍攝，但是與原著對(duì)比，它還是有一定的區(qū)別，首先不得不承認(rèn)它忠于原著，下面就新版《紅樓夢(mèng)》與原著的異同作一些分析。

一、相同點(diǎn)

（一）忠于原著，在細(xì)節(jié)上都追求與原著的相同性

新版紅樓夢(mèng)共50集，完全按照袁小虎的120回進(jìn)行拍攝，包括高鶚的40回，李少紅在新聞會(huì)上，李少紅就說(shuō)該劇的每一個(gè)細(xì)節(jié)都是得到了考證的，演員間的對(duì)白都是直接照抄原著，甚至連“蝎蝎螫螫”，這種如今都已經(jīng)很少用的詞語(yǔ)都照搬無(wú)誤，李少紅導(dǎo)演還說(shuō)：“我們希望能完整體現(xiàn)原著的精髓，原本小說(shuō)就是很好地東西，沒必要進(jìn)改編，要是亂改就會(huì)對(duì)不起觀眾了。”

看過新版紅樓夢(mèng)的人都是對(duì)于劇中無(wú)法表現(xiàn)的鏡頭采用的是男中音配旁白，李少紅導(dǎo)演想營(yíng)造出就像是曹雪芹自己再跟大家講述這部小說(shuō)的感覺，這就更給觀眾以真實(shí)的感覺，這也是她忠于原著的一個(gè)重要方面。比如：在古代的大戶人家在沒有大型活動(dòng)的時(shí)候通常是不開中間大門給家人出入的，所有的轎子都是走小角門的，這樣的話，造價(jià)昂貴繁華的大門只有在家里過節(jié)過著有一些大型活動(dòng)的猜能派上用場(chǎng)，一般就只能夠拍攝到小角門，就不能體現(xiàn)家族的繁榮和氣勢(shì)的宏偉，最終在李少紅導(dǎo)演的再三思考下決定拍轎子的戲都走大門。在這一點(diǎn)上李少紅導(dǎo)演很好地把握了電視劇與小說(shuō)的區(qū)別，在電視劇中只有靠情節(jié)和劇中人物的穿衣打扮去展現(xiàn)大家族的繁榮昌盛之氣。

（二）在人物的刻畫上追求與原著人物外表、形象相同

電視劇與小說(shuō)的區(qū)別就是，我們看小說(shuō)可以根據(jù)自己美好的想象而想象出小說(shuō)中的人物和場(chǎng)景，而電視劇就沒有這種效果，它是在原著的基礎(chǔ)上展現(xiàn)給作者一個(gè)特定的人物和場(chǎng)景。

比如：原著對(duì)林黛玉的描寫：“兩彎似蹙非蹙I煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，微微。 閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”下人眼中的林姑娘：興兒搖手道：“不是那么不敢出氣兒。是怕這氣兒大了，吹倒了林姑娘......”被寶玉混話氣著的妹妹：黛玉聽了，不覺帶腮連耳的通紅了，登時(shí)豎起兩道似蹙非蹙的眉，瞪了一雙似睜非睜的眼，桃腮帶怒，薄面含嗔.....②

在新版電視劇中的林黛玉是由蔣夢(mèng)婕飾演的，從她的長(zhǎng)相上看，與原著中的林黛玉有幾分相似，再就是神態(tài)展現(xiàn)出一種柔弱的狀態(tài)，但是因?yàn)楫?dāng)時(shí)蔣夢(mèng)婕飾演林黛玉才20歲，臉上的嬰兒肥尚未完全退卻，比起原著中的林黛玉形象有點(diǎn)瑕疵。

二、不同點(diǎn)

（一）旁白太多，感覺像講述而不是演繹

李少紅導(dǎo)演在無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)的地方采取旁白的方式，就想是曹雪芹自己再講述自己的原著，這樣既有好處，同時(shí)也有不好的方面，很多地方旁白過多，讓觀眾覺得累贅而且繁瑣。有網(wǎng)友認(rèn)為，那沒完沒了的旁白，感覺自己在聽廣播劇而不是在看電視劇，還有觀眾稱，“沒完沒了的臺(tái)詞，讓人聽得汗流浹背。”采用旁白方式來(lái)表現(xiàn)情節(jié)是很好的一種方式，但是要掌握好這個(gè)度就需要很好地把握整體效果，讓觀眾既不覺得繁瑣，而是感覺有了旁白更能夠?qū)⒃酶蜗蟮卣宫F(xiàn)給大家，得到預(yù)計(jì)的效果。

（二）在很多情節(jié)表現(xiàn)的地方使用特技來(lái)表現(xiàn)，和原著比較起來(lái)讓觀眾產(chǎn)生不真實(shí)感，整個(gè)劇情給人一種陰森的感覺

李少紅導(dǎo)演的作品一向以畫面唯美精致著稱，這點(diǎn)在《紅樓夢(mèng)》中也體現(xiàn)了出來(lái)，在第一集開場(chǎng)的時(shí)候，采用了大量的特技，制造出一種唯美的畫面，讓觀眾感覺在視覺上得到了一種享受，并且在片頭音樂融入了昆曲元素，清幽的唱腔為50集的電視劇起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。但在觀眾看來(lái)采用特技的很多畫面同時(shí)也給人帶來(lái)了一種極度不真實(shí)感，從第一集中女媧補(bǔ)天開始，電腦特技就營(yíng)造出巨石飛升、雷電交加的畫面，帶有濃郁的神幻色彩。

在看完電視劇版的《紅樓夢(mèng)》后，可以說(shuō)給我印象最深也是我感覺拍的最好的一個(gè)場(chǎng)景就是第九十七回：林黛玉焚稿段癡情 薛寶釵出閨成大禮。在原著中這樣描寫到：黛玉那里坐得住，下身自覺咯的疼，狠命的撐著。叫過雪雁來(lái)道：“我的詩(shī)本子―”說(shuō)著，又喘。雪雁料是要她前日所理的詩(shī)歌，因找來(lái)送到黛玉面前。黛玉點(diǎn)點(diǎn)頭兒，又抬眼看那箱子。雪雁不解，只是發(fā)怔。黛玉氣的兩眼直瞪，又咳嗽起來(lái)，又吐了一口血。黛玉便拿那娟子指著箱子，又喘成一處，說(shuō)不上來(lái)，閉了眼。紫鵑道：“姑娘歪歪兒罷。”黛玉又搖搖頭。紫鵑料是要絹?zhàn)樱憬醒┭汩_箱，拿出一塊白綾絹?zhàn)觼?lái)。黛玉瞧了。撂在一邊，使勁地說(shuō)： “有字的。”紫鵑這才明白過來(lái)，要那塊題詩(shī)的舊帕… …之間黛玉接到手里也不瞧詩(shī)，伸出那只手來(lái)狠命的撕那絹?zhàn)印s只有打顫的分兒，哪里撕得動(dòng)。④

總之，雖然新版《紅樓夢(mèng)》和原著小說(shuō)在一些地方有一定的區(qū)別和不足，但是我們不能否認(rèn)的是李少紅導(dǎo)演在拍攝這部戲的時(shí)候是忠于原著，盡量追求與原著的相同性，我們也不得不承認(rèn)，在這部電視劇中，有很多情節(jié)也是描寫的很生動(dòng)形象的，與原著相似。

參考文獻(xiàn)：

[1]魯迅《中國(guó)小說(shuō)的歷史的變遷》

[2]曹雪芹2008年第二版長(zhǎng)春出版社《紅樓夢(mèng)》第三回P23頁(yè)

篇2

《紅樓夢(mèng)》作為四大名著之首，歷年來(lái)不乏對(duì)其進(jìn)行的改編，無(wú)論是電影、電視劇還是戲曲，都演繹出了対《紅樓夢(mèng)》不同的審美。為更全面的分析影視劇改編過程中的得與失，筆者選取了影視劇改編中最經(jīng)典的87版《紅樓夢(mèng)》和2010年的新版《紅樓夢(mèng)》為比較研究對(duì)象，試圖從經(jīng)典入手，觀照當(dāng)代影視劇改編中的不足，窺見名著題材影視劇值得我們反思的地方。87版《紅樓夢(mèng)》由中央電視臺(tái)和中國(guó)電視劇制作中心組織攝制，由王扶林擔(dān)任導(dǎo)演，吸收眾多紅學(xué)家的思想精華，歷時(shí)三年拍攝完成。在內(nèi)容上，87版紅樓夢(mèng)僅選擇以曹雪芹所著的《紅樓夢(mèng)》前八十回為藍(lán)本，創(chuàng)作了電視劇的前29集，而后7集則是根據(jù)前八十回中曹雪芹所著的伏筆、脂硯齋的點(diǎn)評(píng)以及眾多紅學(xué)家對(duì)《紅樓夢(mèng)》后四十回內(nèi)容的研究進(jìn)行創(chuàng)作的。導(dǎo)演王扶林將主流思想及個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格與《紅樓夢(mèng)》的電視劇改編相融合，創(chuàng)作出了既符合時(shí)代要求又具有精英文化色彩的電視劇作品。在演員選定上，87版《紅樓夢(mèng)》更是舉全國(guó)之力，創(chuàng)大規(guī)模海選的先河，這些經(jīng)過層層篩選后的演員，在電視劇播出后，因他們深入人心的形象得到觀眾的一致認(rèn)可。87版紅樓夢(mèng)憑借優(yōu)秀的創(chuàng)作思想和演職員的共同努力及卓越的后期制作，成為觀眾心目中《紅樓夢(mèng)》的影視劇改編中不可超越的經(jīng)典。

新版《紅樓夢(mèng)》在創(chuàng)作風(fēng)格上沿襲了李少紅導(dǎo)演唯美的創(chuàng)作風(fēng)格，力求展現(xiàn)一種浪漫高雅的詩(shī)意景象，這也是整部電視劇最突出的特色。眾所周知，小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》是曹雪芹先生的古典名著，全書一百二十回，學(xué)術(shù)上普遍認(rèn)同的觀點(diǎn)是，前八十回為曹雪芹先生所著，后四十回遺失，現(xiàn)今流傳的《紅樓夢(mèng)》小說(shuō)后四十回為高鶚?biāo)m(xù)。而高鶚?biāo)m(xù)后四十回，歷年來(lái)為紅學(xué)家爭(zhēng)論的熱點(diǎn)，雖未能盡如人意，但基本上繼承前八十回的悲劇精神。并且歷代續(xù)作版本層出不窮，唯高鶚?biāo)m(xù)后四十回流傳至今，可見高鶚的續(xù)作同樣具有藝術(shù)價(jià)值，需要進(jìn)行辯證的閱讀分析。所以在進(jìn)行影視劇改編的過程中，版本的選擇就成了首要問題。87版《紅樓夢(mèng)》只選用了由曹雪芹先生所著的前八十回，并且前八十回的內(nèi)容也有一定的刪改。突出的刪改情節(jié)有甄士隱夢(mèng)幻識(shí)通靈、寶玉夢(mèng)游太虛幻境、頗有文采的“海棠詩(shī)社”以及與秦鐘相關(guān)的章節(jié)等。

甄士隱夢(mèng)幻識(shí)通靈和寶玉夢(mèng)游太虛幻境內(nèi)容的影視表達(dá)需要借助一定水平的特效技術(shù)，但在當(dāng)時(shí)八十年代的影視劇制作條件下，電視劇制作還不具備這種先進(jìn)的技術(shù)，并且這些章節(jié)的浪漫主義風(fēng)格有悖于八十年代我國(guó)總體的歷史環(huán)境。另外，有關(guān)秦鐘的章節(jié)也被認(rèn)為涉及以及封建的文化糟粕，自然為當(dāng)時(shí)的社會(huì)所不能接受的。但最可惜的刪改內(nèi)容莫過于“海棠詩(shī)社”———“海棠詩(shī)社”的有關(guān)章節(jié)是大觀園最繁盛時(shí)期的章節(jié)，也正處于林黛玉文采詩(shī)情的頂峰時(shí)期。“海棠詩(shī)社”的內(nèi)容最終還是因資金和技術(shù)等因素被迫撤出了電視劇的拍攝計(jì)劃。但對(duì)于87版《紅樓夢(mèng)》，最為觀眾期待和關(guān)注的還是他對(duì)《紅樓夢(mèng)》后四十回的解讀。87版《紅樓夢(mèng)》拋棄高鶚?biāo)暮笏氖兀捎昧吮姸嗉t學(xué)家的研究成果，在結(jié)局的安排上有了大幅度的調(diào)整。在高鶚?biāo)都t樓夢(mèng)》后四十中，探春遠(yuǎn)嫁鎮(zhèn)海總制；黛玉聽聞金玉成姻，焚稿斷情悲痛而死；金玉成姻是賈母等人在寶玉瘋癲的情況下施掉包計(jì)所致；寧府雖遭抄家流放，但最終兩府卻是“沐皇恩賈家延世澤”的大團(tuán)圓結(jié)局；而寶玉最終是在中魁之后隨僧道出世。而在87版《紅樓夢(mèng)》中，探春是作為北靜王的義女遠(yuǎn)嫁和親的；黛玉是夢(mèng)見寶玉客死他鄉(xiāng)傷心驚懼而死的；金玉成姻是奉元妃旨意而行的；榮寧兩府最后落得滿門抄家，家破人亡；寶玉在被救出鐵檻寺后歸于“白茫茫厚地高天”的精神放逐……這些情節(jié)都與高鶚?biāo)笏氖赜休^大差距。編劇周嶺先生曾說(shuō)，87版《紅樓夢(mèng)》是“根據(jù)人物發(fā)展、情節(jié)推進(jìn)的自然邏輯，根據(jù)原著前八十回正文的伏線，根據(jù)現(xiàn)在能看到的脂硯齋批點(diǎn)的版本，根據(jù)《紅樓夢(mèng)》學(xué)術(shù)界多年研究成果，盡可能合理地把八十回以后部分構(gòu)想出來(lái)。

篇3

一、活動(dòng)主題：“尋紅樓之夢(mèng)，品傳統(tǒng)文化”。

二、活動(dòng)背景：在滁州學(xué)院即將迎來(lái)六十華誕，以滁州學(xué)院中文系為主體，《紅樓夢(mèng)》讀友會(huì)承辦首屆國(guó)學(xué)文化節(jié)，展現(xiàn)中華古典文化魅力，力求打造成中文系品牌活動(dòng)。

三、活動(dòng)目的：豐富校園文化生活，傳承中華古典文化精粹。

四、活動(dòng)宗旨：通過本次活動(dòng)，創(chuàng)造良好的文化環(huán)境和藝術(shù)氛圍，弘揚(yáng)國(guó)學(xué)文化，為廣大紅迷和國(guó)學(xué)愛好者提供一個(gè)交流展示的平臺(tái)

五、活動(dòng)時(shí)間：xx年9月-11月

六、活動(dòng)地點(diǎn)：滁州學(xué)院南北校區(qū)

七、活動(dòng)對(duì)象：滁州學(xué)院全體師生

八、活動(dòng)流程：

（1）舉辦國(guó)學(xué)講座（以播放名家視頻講座和邀請(qǐng)國(guó)學(xué)名家講座為主）

講座可以請(qǐng)校內(nèi)外學(xué)術(shù)研究專業(yè)教授教師等，利用本校“人文講堂”的平臺(tái)，向廣大師生傳播國(guó)學(xué)文化；也可以播放百家講壇等一類國(guó)學(xué)名家經(jīng)典新穎的視頻節(jié)目。

選擇的視頻講座：周嶺，“《紅樓夢(mèng)》中的昆曲”主題講座，等等。

（2）播放新版電視劇《紅樓夢(mèng)》。

讓紅樓文化真正的在學(xué)生之間流傳開來(lái)，并以紅樓夢(mèng)讀友會(huì)為主體組織討論交流，發(fā)掘?qū)W生原創(chuàng)創(chuàng)新思維。

組織討論的選題（備選）：新版紅樓夢(mèng)與八七版哪個(gè)更忠于原著？是否贊成新版選秀性質(zhì)的演員選拔？新版拍攝歷時(shí)一年又三個(gè)月，八七版歷時(shí)三年，究竟有多大的區(qū)別？

預(yù)計(jì)效果：讓廣大師生基本了解《紅樓夢(mèng)》內(nèi)容，背景，影響，意義；提升學(xué)生的審美層次，豐富校園精神文化生活，給六十周年校慶增添一抹靚麗別致的顏色。

注意事項(xiàng)：

（1）在國(guó)學(xué)講座中，要真正做到以人為本，從學(xué)生思維角度出發(fā)，選擇一些具有代表性新穎的紅樓視頻 。

（2）播放新版《紅樓夢(mèng)》電視劇應(yīng)加大宣傳力度，力求吸引更多的觀看率，電視劇遠(yuǎn)比原著小說(shuō)更易在普通師生中推廣開來(lái)，從而讓大家去喜歡《紅樓夢(mèng)》，去觀看《紅樓夢(mèng)》原著。

主辦單位：共青團(tuán)滁州學(xué)院委員會(huì)

滁州學(xué)院中文系

策劃、承辦單位：滁州學(xué)院中文系團(tuán)總支

滁州學(xué)院中文系學(xué)生會(huì)

篇4

其實(shí)這是《紅樓夢(mèng)》里面的一個(gè)經(jīng)典名句。不管是看《紅樓夢(mèng)》的小說(shuō)還是電視劇，其實(shí)對(duì)于我們來(lái)說(shuō)都是有很大的影響的，這種那種情緒就讓你有所感染力。

上一個(gè)暑假的時(shí)候，我就和我妹妹在家里一起看《紅樓夢(mèng)》電視劇和小說(shuō)加在一起。

然而這個(gè)暑假的時(shí)候，我就和我妹妹在一起看了新版的《水滸傳》電視劇，因?yàn)楸容^老版的《水滸傳》的話還是比較喜歡新版的《水滸傳》，因?yàn)檠輪T什么的都能夠看得進(jìn)去，畫面特質(zhì)還有制作效果都比以前的要好很多。

至于經(jīng)典嘛，這個(gè)就很容易意見不一了。

篇5

Issue Date: No. 69, 15/11/2011

Title: 論雷死人不償命的翻拍劇

Section: 15小資夜話Chic!Night Talk

Author:

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在電子產(chǎn)品質(zhì)量堪憂的當(dāng)今時(shí)代，比電視機(jī)更容易壞的是遙控器。在茫茫廣告中偶爾插播的電視劇中，比沒完沒了的續(xù)集更惹不起的是沒皮沒臉的翻拍劇。新版《紅樓》貴氣逼人的銅錢頭驚得我們哭笑不得，新版《還珠》氣勢(shì)恢宏的《禮運(yùn)大同篇》歌舞嚇得我們目瞪口呆，……是我們老得快？還是世界變化快？翻拍劇翻拍劇，乃們毀完一劇又一劇，如你們所愿，電閃雷鳴的天空下，已經(jīng)滿目皆是經(jīng)典的尸體……

現(xiàn)場(chǎng)摘要：

翻拍劇和雷劇是時(shí)下炙熱的文化產(chǎn)物，而現(xiàn)場(chǎng)參與討論的，主要是70后這群與時(shí)代、時(shí)尚有所脫節(jié)的“老家伙”們，愛憎評(píng)論難免帶有主觀色彩，8090后，為你們而拍的戲你們?cè)趺凑f(shuō)，我們真想知道……

出場(chǎng)嘉賓：

小雨：34歲，職業(yè)經(jīng)理人

四喜：35歲，記者

磚家：28歲，自由職業(yè)者

沒聽說(shuō)過有翻拍劇超過第一部的

主持人：今晚我們的話題是關(guān)于電視劇的翻拍，最近有很多翻拍劇目在播出，像《水滸》、《三國(guó)》和之前的《紅樓夢(mèng)》，包括現(xiàn)在的《還珠格格》也是翻拍版。我們作為觀眾，肯定會(huì)免不了將新版本和過去的版本相對(duì)比，肯定會(huì)有很多不同的意見，大家可以談一下自己的想法。

小雨：我覺得翻拍劇都挺雷的，最受不了的就是新《紅樓夢(mèng)》，那個(gè)銅錢頭的造型真是天雷滾滾，兩個(gè)主要人物賈寶玉和林黛玉我看著很不舒服。寶玉用了大小兩個(gè)演員，而林黛玉從頭到尾都是一個(gè)演員，他們搭在一起我覺得很奇怪，還有黛玉最后那個(gè)“裸死”，我實(shí)在無(wú)法接受，一點(diǎn)都沒看出美的地方。我很能理解所有的創(chuàng)作者都想顛覆原有的模式，打造自己心目中的經(jīng)典，但是沒有必要在早已被觀眾認(rèn)同的經(jīng)典細(xì)節(jié)上改動(dòng)。我很少看翻拍劇，最近倒是覺得新《水滸》還可以，可能不像之前對(duì)《三國(guó)》和《紅樓》寄的希望那么大，所以也沒什么失望。

四喜：《三國(guó)》拍的還可以可能是因?yàn)檎?qǐng)的都是比較資深的演員吧，《紅樓》的演員實(shí)在是太年輕了，也許在形象上是比較符合原著的，但是對(duì)古典名著的理解還是有限的，之前搞不好都沒看過，看也不一定看得懂。我記得87版的《紅樓夢(mèng)》也曾經(jīng)有一個(gè)海選演員的過程，是從全國(guó)各地甄選過來(lái)的一批年輕人，有專業(yè)演員，也有非專業(yè)的，他們?cè)谝黄鹕盍舜蟀肽甑臅r(shí)間，每天有紅學(xué)家給他們講課，讓他們接受古代禮儀的培訓(xùn)，讓他們同吃同住，培養(yǎng)大觀園兄弟姐妹一樣的感情。角色都是根據(jù)個(gè)人的表現(xiàn)最后才決定的。我覺得這個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度比較靠譜。而這次的《紅樓夢(mèng)》據(jù)說(shuō)拍的時(shí)候是很缺錢，演員經(jīng)常被制片方拉出去做一些商業(yè)活動(dòng)來(lái)爭(zhēng)取贊助。我覺得這樣的創(chuàng)作會(huì)比較浮躁，而《紅樓夢(mèng)》是一個(gè)需要靜下心來(lái)體會(huì)的東西。小演員們明顯沒有掌握《紅樓》的精髓，而李少紅又是一個(gè)特別主觀的導(dǎo)演，她所有的戲都有她濃重的個(gè)人風(fēng)格，她拍的是她李少紅心目中的《紅樓夢(mèng)》，和她的《橘子紅了》之類的作品一樣，都有一種陰測(cè)測(cè)的、詭異的感覺。《水滸》的演員都比較資深，可能駕馭得比較好。

磚家：我覺得翻拍是一個(gè)怪圈，有第一部深入人心之后，就沒聽說(shuō)過有翻拍的超過第一部。是不是也是因?yàn)榇蠹叶枷热霝橹髂兀坎皇菍?dǎo)演的能力問題，只是我們的觀念問題。

四喜：那就要問問那些沒看過87版《紅樓》的人怎么說(shuō)了，我們是70后，我們對(duì)那一版的印象實(shí)在太深刻了，所以難免先入為主。我很想知道80后90后的觀眾是怎么看待新版《紅樓》的。

主持人：現(xiàn)在已經(jīng)很少有小孩子會(huì)去看古典名著了。

磚家：比較走紅的都是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

小雨：小演員們看的可能只是劇本里的《紅樓夢(mèng)》，是李少紅的《紅樓夢(mèng)》，不是原著《紅樓夢(mèng)》。

四喜：《紅樓夢(mèng)》以前在我們的課文里都有節(jié)選呀，雖然只是一兩篇，但是不會(huì)激發(fā)他們通讀原著的興趣嗎？就算他們現(xiàn)在不流行看那些所謂的世界名著了，可是“四大名著”是最基本的，也不看了嗎？

磚家：反正我是沒看過這些書，這些名著都看的是電視劇。我想《西游記》這種題材在書上的描寫肯定沒有戲劇來(lái)得生動(dòng)吧。

四喜：我覺得恰恰相反，《西游記》的書寫得很精彩，是真正的九九八十一難，電視只不過挑了一些情節(jié)。

磚家：我對(duì)先入為主是很有感觸的。我以前看了一部名著《傲慢與偏見》，先看了書，然后馬上看了05版的電影，我覺得電影拍的非常好，后來(lái)發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上一邊倒都是支持95年BBC拍的6集的哪一部，我也找來(lái)看了，但是我還是覺得05版比95版強(qiáng)很多，這就是先入為主吧。

主持人：先入為主肯定是有的。從客觀的角度看，現(xiàn)在很多片子的新版和老版同時(shí)在播，你罵完了新版，再去看老版，其實(shí)從那些早期笨拙的制作中也會(huì)挑出很多毛病，比如特技、妝容，有很多看不下去的地方。

小雨：是的，我原來(lái)多么喜歡83版的射雕，但是現(xiàn)在回過頭去看，就覺得那些布景也太假太土了，但是看新版的，我又沒有辦法把新的演員和我心目中的黃蓉郭靖聯(lián)系起來(lái)。

燕子：翻拍的電視劇除了新《水滸》，別的我很少看。如果比較起來(lái)，新拍劇的畫面肯定是精彩好看了許多，但是人物我還是喜歡老版的。

有時(shí)候經(jīng)典也是比較出來(lái)的

四喜：現(xiàn)在觀眾之所以對(duì)翻拍這么反感，甚至沒看的時(shí)候就先有了抵觸情緒，主要是因?yàn)榉膭∫幌伦佑砍鰜?lái)太多了，難道我們現(xiàn)在已經(jīng)沒有新鮮的創(chuàng)作題材了嗎？就只能一遍一遍的抄冷飯嗎？不光是電視劇，電影也是這樣，《白蛇傳》、《倩女幽魂》這樣的故事都在被反復(fù)的翻拍。

主持人：創(chuàng)作貧乏可能跟編劇的待遇有關(guān)吧。之前聽到一條關(guān)于TVB編劇集體辭職的消息。現(xiàn)在好的編劇很難找，翻拍畢竟有原版作為底子，投入編劇的成本不會(huì)很高。另一方面，翻拍原著比較容易有話題，更容易宣傳。哪怕是反感的人也想等著看看到底有多爛。出演新版本角色的演員也會(huì)廣受爭(zhēng)議，然后得到關(guān)注。

四喜：所以說(shuō)，這樣拍出來(lái)的片子有賣點(diǎn)，投資方肯定不會(huì)虧本，風(fēng)險(xiǎn)比較小。

磚家：我覺得翻拍劇還是需要的，因?yàn)殡娨晞∫彩菚r(shí)代文化的產(chǎn)物，像你們說(shuō)的現(xiàn)在回過頭去看以前的作品還是太粗糙了，你們覺得好大多是因?yàn)楦星榈囊蛩匕伞?/p>

四喜：有時(shí)候經(jīng)典也是比較出來(lái)的，第一版的《還珠格格》剛剛出來(lái)的時(shí)候，也有很多人罵，但是第二版出來(lái)之后，之前的《還珠格格》簡(jiǎn)直被奉為經(jīng)典了。

小雨：經(jīng)典也是強(qiáng)調(diào)出來(lái)的，以前老版的四大名著電視劇在電視臺(tái)播出的頻率很高，幾乎每個(gè)暑假都要播一遍，所以在我們腦海中，這些經(jīng)典的形象一直被強(qiáng)化，已經(jīng)根深蒂固了，我們肯定是很難接受新形象的。

四喜：我印象當(dāng)中，87版的《紅樓夢(mèng)》剛剛播出的時(shí)候，也是有批評(píng)的聲音的，一些紅學(xué)家就曾經(jīng)對(duì)它挑剔過，我作為一名普通的觀眾，對(duì)它也是有一些意見的。比如電視劇的很多情節(jié)參照的是高鶚改寫的版本，而熟悉紅樓的讀者都知道，那些和曹雪芹原創(chuàng)的是有區(qū)別的。扮演林黛玉的陳曉旭現(xiàn)在已經(jīng)被奉為經(jīng)典，但是當(dāng)初好多人都嫌她不夠漂亮，怎么能扮演我們心目中的“世外仙姝”林妹妹呢？反正觀眾總是要挑剔的。現(xiàn)在越來(lái)越是這樣了，不管什么影視作品出來(lái)，幾乎都沒有一致的贊揚(yáng)聲，一致的批評(píng)倒是經(jīng)常有的。

主持人：說(shuō)起一部經(jīng)典劇會(huì)成就一個(gè)演員，我感覺一部太經(jīng)典的戲也會(huì)毀掉一個(gè)演員，比如陳曉旭，她的林妹妹形象太深入人心了，以至于她沒有辦法再創(chuàng)作超越這個(gè)形象的角色。因?yàn)檠萘恕都t樓夢(mèng)》，她一生的情緒幾乎都沉浸在戲里無(wú)法自拔，似乎連命運(yùn)都和這部戲緊緊聯(lián)系在一起。如果沒有拍這部戲，她的人生可能完全不同。

評(píng)論永遠(yuǎn)比電視劇來(lái)得精彩

燕子：不同的時(shí)代有不同的欣賞角度，我們抱著我們的經(jīng)典不放，但是現(xiàn)在的年輕人說(shuō)不定根本沒法接受那些老掉牙的版本。

四喜：是的，他們會(huì)覺得87版的《紅樓》實(shí)在是太老了，妝也化的雷人，說(shuō)話的腔調(diào)也讓人沒法接受，只能代表老一輩的審美。但是我很想知道，難道新版的翻拍劇，就能代表這個(gè)新時(shí)代的精神嗎？

磚家：只是時(shí)代的產(chǎn)物吧，沒有到精神那么高的層面吧。

四喜：那作為文藝作品，總能體現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的文化特征吧？

磚家：哎呀，現(xiàn)在太亂了，哪有什么文化特征？我前些日子看了幾眼新版《還珠》，簡(jiǎn)直沒法接受這居然是瓊瑤的作品。瓊瑤不是出了名的純愛嗎？怎么里面動(dòng)不動(dòng)就親到一起去了，尺度那么大？

小雨：瓊瑤也要與時(shí)俱進(jìn)嘛，據(jù)說(shuō)這些情節(jié)都是她為90后特意加的。

燕子：可是據(jù)說(shuō)90后完全不領(lǐng)情啊，罵她最多的也是90后。

四喜：這個(gè)片子實(shí)在是太黃了，關(guān)于永琪向小燕子解釋圓房的那一段臺(tái)詞，簡(jiǎn)直是公然開黃腔啊……

小雨：瓊瑤阿姨也真是不容易了，該退休了。

四喜：都說(shuō)咱們廣電總局的片審制度是很嚴(yán)格的，我看現(xiàn)在也未必，你們有沒有看永琪和欣榮格格圓房的那場(chǎng)戲？說(shuō)是《金瓶梅》的鏡頭絕不會(huì)有人懷疑。

主持人：都說(shuō)李晟扮演的小燕子是在刻意模仿趙薇，其實(shí)我覺得李晟也很冤，如果她創(chuàng)造出一個(gè)全新的小燕子，肯定會(huì)被痛罵，但是她現(xiàn)在按照原來(lái)的模式演，現(xiàn)在又說(shuō)她一點(diǎn)創(chuàng)意都沒有。翻拍劇對(duì)演員也是很大的挑戰(zhàn)。

四喜：演員演經(jīng)典也是成王敗寇，你看那個(gè)新的林黛玉扮演者，除了得到一個(gè)“蔣帶魚”的諢名之外也沒得到什么。

主持人：沒有啊，蔣夢(mèng)婕現(xiàn)在還是挺紅的。最近又接了好幾部戲。媒體都是很現(xiàn)實(shí)的，即使她有的都是負(fù)面的人氣，但至少她有知名度啊。很多觀眾也想看看她演別的戲還是不是那么雷。

四喜：你說(shuō)我們骨子里是不是都有強(qiáng)迫癥啊？為什么一邊罵還要一邊看下去，越是別人說(shuō)不好的我們反而越是會(huì)好奇？

小雨：我覺得是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)互動(dòng)的關(guān)系。以前不愛看最多換臺(tái)，現(xiàn)在上網(wǎng)一看評(píng)論，七嘴八舌一討論，你就會(huì)想看看究竟是不是大家評(píng)價(jià)的那樣，其實(shí)爭(zhēng)議就是最好的宣傳。

磚家：現(xiàn)在是評(píng)論永遠(yuǎn)比電視劇來(lái)得精彩。

四喜：我覺得現(xiàn)在是一個(gè)審丑時(shí)代，沒有人要看美的、好的東西，關(guān)注點(diǎn)都在丑的、怪的東西身上。甚至好的東西大家會(huì)覺得假，丑的好像才被認(rèn)為是真實(shí)的、可信的。

主持人：主要是微博之類的個(gè)人媒體現(xiàn)在占據(jù)了輿論的主導(dǎo)。

燕子：現(xiàn)在言論自由了，而且交流方便了，以前就算有多少反面意見，也很少聽得到，傳播途徑?jīng)]有這么豐富。頂多是街頭巷尾的議論一下。

小雨：李少紅拍完《紅樓》接受訪談，說(shuō)起新劇不被認(rèn)同，當(dāng)場(chǎng)就發(fā)飆了。是因?yàn)楝F(xiàn)在的人越活越真實(shí)，不吝展現(xiàn)自己的個(gè)性了，還是一種炒作的方式呢？想引起更多的關(guān)注？

四喜：李少紅拍的是她心目中的紅樓夢(mèng)，我覺得這就是她自說(shuō)自話的地方，紅樓是中國(guó)的文化遺產(chǎn)，不是你想拍成什么樣就拍成什么樣的。

天下創(chuàng)作一大抄

主持人：現(xiàn)在的雷劇太多了，也不是只有翻拍劇雷而已，像很多穿越劇也很雷。

四喜，我經(jīng)常在想，是不是只有我們覺得很雷，而大多數(shù)人并不覺得雷？否則為什么這么多人愛看？收視率還那么高？如果片子不賺錢，怎么會(huì)一部接一部的拍，怎么能賺到錢？還是有市場(chǎng)唄。

燕子：我最近看了幾集《步步驚心》，我覺得也挺雷的，人物又丑，劇情又拖沓。我情愿去看TVB的戲，至少輕松愉快，沒什么營(yíng)養(yǎng)，但是解乏。不像這個(gè)《步步驚心》，看起來(lái)這個(gè)郁悶，笑又笑不出，哭又哭不出，哭笑不得的感覺太難受了。

小雨：那這個(gè)戲?yàn)槭裁催@么熱啊？

磚家：沒什么可看的呀。

四喜：也是，現(xiàn)在除了這些雷劇，就是一些紅色大戲：諜戰(zhàn)、軍旅……你替90后想想，他們能看什么？

主持人：現(xiàn)在不像以前，就那么幾個(gè)制片廠，精挑細(xì)選好本子去拍，現(xiàn)在隨便什么人，只要有錢就能拍片，太亂了。

四喜：這是一個(gè)整體創(chuàng)作態(tài)度的問題，從根源上講，對(duì)編劇太不重視了，現(xiàn)在拍戲大部分資金都用在演員、特技、宣傳上面，在劇本上的投入太少了。很多有才華的編劇都做不下去了，因?yàn)闆]法養(yǎng)活自己。現(xiàn)有的編劇也被制片方控制，完全是根據(jù)制片方的要求來(lái)“攢”一個(gè)本子，創(chuàng)作態(tài)度已經(jīng)改變了。而且最近的翻拍風(fēng)真是越來(lái)越邪了，那些20年前拍過的戲再來(lái)翻拍還說(shuō)的過去，現(xiàn)在是有很多戲，一走紅馬上被翻拍，有什么熱門的題材，大家就一窩蜂的上去拍。

磚家：這不就是抄襲嗎？

主持人：創(chuàng)作這個(gè)東西很難界定的。

磚家：《步步驚心》我也看過幾集，我感覺吳奇隆這個(gè)角色就是抄襲的，表面上冷冷的不愛講話，私底下特別關(guān)心女主角，這不就是抄《傲慢與偏見》里面的達(dá)西先生嗎？

（現(xiàn)場(chǎng)大笑）

四喜：達(dá)西先生就是后來(lái)所有言情小說(shuō)里面固定的一種男主角類型，如果你說(shuō)這是抄，那包括瓊瑤在內(nèi)，誰(shuí)沒抄過這個(gè)男主角呢？這不能算抄吧？如果算抄，瓊瑤所有的小說(shuō)都有西方小說(shuō)那些情節(jié)和人物關(guān)系的影子。只能說(shuō)那些生的早的作家比較占便宜，因?yàn)槟軐懙念}材都被他們寫盡了，晚出生的人就只能抄了。

主持人：作家往往都有很豐富的閱讀量，經(jīng)過長(zhǎng)久的素材積累，在寫作的過程中自認(rèn)而然的就流露出來(lái)了，這也不能算抄襲。

四喜：那翻拍總算抄襲吧？

小雨：也不能這么說(shuō)，翻拍名著也是傳承文化的一種方式，好的作品不是就應(yīng)該世世代代流傳嗎？

磚家：對(duì)，這叫向經(jīng)典致敬！呵呵。每個(gè)時(shí)代的作品都有每個(gè)時(shí)代的影子

四喜：對(duì)，我最關(guān)心的就是他們能不能代表這個(gè)時(shí)代？如果真的代表這個(gè)時(shí)代我就無(wú)語(yǔ)了，我只能說(shuō)我與這個(gè)時(shí)代脫節(jié)了。

磚家：有些戲可以代表啊，比如說(shuō)《武林外傳》，很經(jīng)典啊。

四喜：這個(gè)戲我還不算反感，但是你說(shuō)是經(jīng)典？好吧，理解。

主持人：現(xiàn)在的片子耗資越來(lái)越巨大，宣傳力度也越來(lái)越多，在一片罵聲之后，他早就賺得盆滿缽滿了。現(xiàn)在的影視更注重營(yíng)銷，不注重創(chuàng)作了。誰(shuí)都不甘心做小制作的電影……

四喜：當(dāng)然，誰(shuí)甘心做小制作的電影？只要有錢，沒有一個(gè)導(dǎo)演不想拍大片的，誰(shuí)不想大把大把的銀子撒下去，大場(chǎng)面大效果拍出來(lái)？拍電影圖的也是一個(gè)爽字，誰(shuí)有錢不會(huì)花呀？包括那些地下電影導(dǎo)演，難道他們不想走到陽(yáng)光下？難道他們不想燒錢？

燕子：我覺得首先在選擇劇本的時(shí)候?qū)а輵?yīng)該充分尊重創(chuàng)作人的本來(lái)意圖，其次創(chuàng)作人也應(yīng)該源于歷史實(shí)事求是的創(chuàng)作，第三，在充分尊重現(xiàn)代人的意圖方式的基礎(chǔ)上要把握好這個(gè)度。

小雨：現(xiàn)在老是一窩蜂的搶一個(gè)題材了，諜戰(zhàn)一紅都上諜戰(zhàn)，穿越一紅都上穿越，還是百花齊放好。

一句話總結(jié)

燕子：現(xiàn)在很多的電影電視都商業(yè)化了，片面追求商業(yè)的價(jià)值而忽視了人文的情懷。特別是很多古典劇本的拍攝都盡量接近現(xiàn)代的方式，都是為了迎合現(xiàn)代人的口味，從而創(chuàng)造他們的商業(yè)利益。像新《還珠》這樣的戲?qū)π∮^眾們真是沒什么好處，我覺得這樣的戲沒有意義。

四喜：如果我說(shuō)的算的話，我希望以后不管是翻拍也好，新拍也好，創(chuàng)作態(tài)度要認(rèn)真一些，不能純粹奔著錢去，要留下一些意義。

篇6

在古裝影視劇的服裝設(shè)計(jì)中，需要注重在特定的環(huán)境下，通過服裝反映出人物形象，并采用相應(yīng)的強(qiáng)調(diào)手法，充分體現(xiàn)一種理念，使古裝影視劇的服裝符合當(dāng)時(shí)的歷史文化，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，從而提高古裝影視劇的吸引力和真實(shí)性。因此，在設(shè)計(jì)之前，設(shè)計(jì)師需要查閱劇本所反映的歷史年代的資料，研究這個(gè)時(shí)期的服裝特點(diǎn)，并斟酌每個(gè)人物形象，設(shè)計(jì)出相符的影視劇服裝。例如，在新版電視劇《紅樓夢(mèng)》的人物服裝設(shè)計(jì)過程中，葉錦添研究了曹雪芹所處時(shí)代的審美情趣，了解到乾隆年間昆曲盛行，由此，他認(rèn)為曹雪芹在創(chuàng)作小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》的時(shí)候一定受到了昆曲的影響；并且，葉錦添認(rèn)為現(xiàn)代人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的文化都是比較喜愛、容易接受的，通過與導(dǎo)演和制作組的仔細(xì)溝通，他產(chǎn)生了在虛與實(shí)的適度結(jié)合中增添一些昆曲韻味的設(shè)計(jì)理念。在這樣的設(shè)計(jì)理念下，新版電視劇《紅樓夢(mèng)》的人物造型便有了一個(gè)大致的框架:在復(fù)古的過程中，適當(dāng)加入一些虛擬性和現(xiàn)代元素，使傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代元素有效地融為一體，讓電視劇呈現(xiàn)出一種年輕、叛逆的氛圍。由于先前已經(jīng)有經(jīng)典的87版電視劇《紅樓夢(mèng)》，人們對(duì)其有了一個(gè)先入為主的印象，因此新版電視劇《紅樓夢(mèng)》想要在服裝造型上突破，既要找到一個(gè)富有創(chuàng)新的視覺風(fēng)格，又要易于大眾接受，這是一個(gè)難度系數(shù)比較大的挑戰(zhàn)。

二、古裝影視劇中服裝設(shè)計(jì)的原則及特點(diǎn)

影視劇具有很強(qiáng)的敘事性，因此影視劇的服裝設(shè)計(jì)具有顯著的特征，戲劇性、虛擬性、創(chuàng)新性等特征在古裝影視劇中體現(xiàn)得尤為明顯。虛擬性可以將古裝影視劇的社會(huì)背景以及人物的身份地位更好地體現(xiàn)出來(lái)，并與現(xiàn)實(shí)社會(huì)作為對(duì)比，從而讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的心靈感受。但是需要注意的是，歷史的再現(xiàn)并不等同于完全的復(fù)制、照搬歷史。在設(shè)計(jì)古裝影視劇服裝的過程中，不應(yīng)拘泥于當(dāng)時(shí)歷史時(shí)期的真實(shí)性，而是要在基于現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行升華和創(chuàng)作，適當(dāng)加入現(xiàn)代的創(chuàng)新元素，將恰當(dāng)?shù)膭?chuàng)新思維運(yùn)用到古裝影視劇的服裝設(shè)計(jì)過程中。如今，古裝影視劇的服裝設(shè)計(jì)與上世紀(jì)八九十年代相比而言，更具創(chuàng)新性，這主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面:首先是在服裝的造型、質(zhì)量和色彩等方面都具有濃厚的象征意味；其次是服裝造型更加夸張，充分發(fā)揮了服裝對(duì)于意境的渲染作用。當(dāng)今古裝影視劇中的服裝設(shè)計(jì)，將美術(shù)性和歷史性完美地結(jié)合在了一起，這也體現(xiàn)了服裝設(shè)計(jì)的基本原則。

三、古裝影視劇服裝設(shè)計(jì)的美術(shù)性與歷史性

1.堅(jiān)持歷史真實(shí)性原則，與歷史背景相符

在古裝影視劇的服裝設(shè)計(jì)中，有一種“貴出之實(shí)”的設(shè)計(jì)理念，這里的“實(shí)”主要是指體現(xiàn)出古裝影視劇的歷史真實(shí)性。在歷史上，曾有過“章服制度”，即對(duì)不同等級(jí)的官員以及百姓的服裝顏色和服裝圖案都有著相應(yīng)的規(guī)定，例如貴族可以穿綾羅綢緞，而普通老百姓只能穿布衣等。在盛唐時(shí)期，人們的穿著特點(diǎn)便是袒胸、寬衣大袖、長(zhǎng)袖，只系腰帶不系紐扣，而裙子則較長(zhǎng)、線條飄逸優(yōu)美，很多貴族的裝飾和服裝面料都有一定的講究，裝飾主要以珠寶玉器為主。在《唐明皇》這部電視劇中，人物的服裝設(shè)計(jì)便把當(dāng)時(shí)的特點(diǎn)全部展現(xiàn)了出來(lái)。而在《紅樓夢(mèng)》這部電視劇中，原著作者曹雪芹生活在清朝乾隆年間，當(dāng)時(shí)，在皇宮里很多妃子都喜歡穿漢服。關(guān)于這點(diǎn)，從雍正的十二妃畫像中人物全都著漢裝便可看出；并且根據(jù)相關(guān)史書的記載，由于乾隆皇帝帶頭穿漢服，所以無(wú)論是親王還是滿族都會(huì)穿漢服。因此，在電視劇《紅樓夢(mèng)》中，人物的服裝采用漢裝并沒有違背歷史的真實(shí)性。

2.采用不同時(shí)人代服裝的典型樣式

我國(guó)的傳統(tǒng)服裝造型在每個(gè)朝代都有詳細(xì)的規(guī)定。例如在電影《十面埋伏》中，人物的服裝造型采用的是唐人的胡服，其主要特點(diǎn)便是窄袖、小翻領(lǐng)、錦邊、對(duì)襟。我們從金捕頭的衣著上便可以發(fā)現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn)：一件用錦織的紅色繡花斗篷，中間設(shè)置了比較精致的袖口，其中又不乏古代藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的融合。又例如電視劇《橘子紅了》，故事背景是清朝末年的江南。劇中人物的服裝造型并沒有根據(jù)當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，而是在中國(guó)傳統(tǒng)服飾和民族服飾的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，如外短里長(zhǎng)的喇叭袖、衣服上的滾邊和刺繡、繡花鞋。電影《夜宴》中青女跳舞過程中穿的一身素衣，看似樸素而簡(jiǎn)單，并沒有什么裝飾，但是觀眾卻能從中深刻感受到青女心中的惆悵、哀傷和凄涼，同時(shí)也預(yù)示著一場(chǎng)暗含殺機(jī)的夜宴。

3.展現(xiàn)不同時(shí)代崇尚的典型色彩

服裝色彩在古裝影視劇中發(fā)揮著不可或缺的重要作用，具有深刻的文化內(nèi)涵，甚至可以說(shuō)服裝色彩是一部影視劇的靈魂。通過色彩的明暗、冷暖等的對(duì)比，可以構(gòu)成相應(yīng)的情緒色彩，并與其他因素相互配合，從而表現(xiàn)出比較復(fù)雜的情感。色彩具有強(qiáng)烈的主觀性，有利于提高影視作品的感染力。電視劇《大明宮詞》中的服裝采用的是比較艷麗的色彩，追求的是一種浪漫、寫意的風(fēng)格。這不僅體現(xiàn)了精致細(xì)膩，又體現(xiàn)了自由奔放，從而將古典與現(xiàn)代、現(xiàn)實(shí)與舞臺(tái)進(jìn)行了完美的結(jié)合。服裝色彩與人物造型、環(huán)境、光影、聲音等因素的相互配合，不僅能夠加強(qiáng)該影視劇的內(nèi)涵、思想等，而且還能感染觀眾的情緒。例如，電影《英雄》就像一幅水墨丹青畫，劇中人物形象與飄飄仙境相互配合，充分展示出了國(guó)畫般的自由與飄逸。整部影片共有白、黑、青、綠、紅這五種顏色。其中紅色能夠充分顯示出趙國(guó)人的愛國(guó)情懷以及執(zhí)著的精神，同時(shí)還能反映出他們反叛秦王的決心。故事的意境和顏色的對(duì)比反差給觀眾帶來(lái)了完美的視覺享受，很多觀眾看完這部影片后，都對(duì)其中的色彩呈現(xiàn)產(chǎn)生了深刻的印象。

4.服裝配飾有意體現(xiàn)歷史風(fēng)采

篇7

《紅樓夢(mèng)》的經(jīng)典性注定了會(huì)被改編成不同的藝術(shù)形式，6月22日在水立方推出的大型水景秀《紅樓夢(mèng)》，便圍繞著“水”，演繹一出風(fēng)貌別樣的紅樓悲歡。曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)新版電視劇《紅樓夢(mèng)》的李少紅出任演出總導(dǎo)演，這讓觀眾充滿期待和好奇，她將帶給觀眾怎樣的觀賞體驗(yàn)？《時(shí)尚北京》雜志獨(dú)家專訪李少紅，帶領(lǐng)大家了解她的幕后人生。

打造最浪漫的紅樓夢(mèng)

如果曹雪芹再世，他怎么也不會(huì)想象筆下的寶黛愛情悲劇會(huì)變成這場(chǎng)大型都市水上情景秀。它再現(xiàn)了天地鴻蒙、女媧補(bǔ)天、頑石出世、太虛幻境、元妃省親、寶玉成親、黛玉葬花、重游瀟湘館等10個(gè)電視劇經(jīng)典瞬間。

李少紅說(shuō)，《大明宮詞》大熱后，有人邀約她把電視劇改編成歌劇、舞臺(tái)劇等形式，但她沒有貿(mào)然嘗試，直到這次拍攝了電視劇《紅樓夢(mèng)》，她才有了把自己作品“以不同的藝術(shù)形式帶出去”的創(chuàng)作欲望，對(duì)于這次水上情景秀可能引出的爭(zhēng)議，她說(shuō)：“幾乎每次我拍的東西都有爭(zhēng)議，其實(shí)有爭(zhēng)議并不是壞事，我不會(huì)期待永遠(yuǎn)是一片掌聲，這也是不可能的。我覺得有爭(zhēng)議說(shuō)明大家在關(guān)注，在思考。”

征服水立方這樣一個(gè)具有特殊意義及環(huán)境的場(chǎng)所，是擺在李少紅面前的第一道坎兒，用她的話說(shuō)，帶來(lái)了不少“麻煩”。她幾乎每天都會(huì)到場(chǎng)館里考察，琢磨如何才能用上全部的場(chǎng)地條件，“我就坐在這里思考，回家也在想，覺得很有挑戰(zhàn)性。”

就舞臺(tái)設(shè)置而言，“去舞臺(tái)化”是水景秀《紅樓夢(mèng)》整個(gè)設(shè)計(jì)和創(chuàng)作過程中最重要的概念，目的是要達(dá)到讓觀眾“坐在大觀園中看紅樓夢(mèng)”的效果。在李少紅看來(lái)，這將是一種全方位立體觀看的模式，“會(huì)比3D電影參與度還要高，觀眾可能瞬間感覺置身于太虛幻境中，身臨其境。”據(jù)李少紅介紹，這將是一個(gè)搭在游泳池上的舞臺(tái)，“演員在這里表演的時(shí)候看起來(lái)就像在水上飛一樣，視覺呈現(xiàn)上很奇妙。”為了能讓視覺效果達(dá)到極致，其中有些段落將使用裸眼3D技術(shù)，包括劉姥姥進(jìn)大觀園、在寶玉屋里照鏡子的情節(jié)以及寶釵撲蝶這樣的動(dòng)人場(chǎng)景。“我們希望能給觀眾呈現(xiàn)出既真實(shí)又夢(mèng)幻的感覺。”李少紅說(shuō)。

浪漫主義詩(shī)人般的女導(dǎo)演

李少紅作品總是包含著大膽的嘗試，偏執(zhí)的愛情，殘酷的壓抑，悲情的人物，糾纏的情緒，年輕的生命與不完整的女性人生，時(shí)時(shí)都可以刺激觀眾的神經(jīng)，她不拘泥于戲劇的三一律，而是緊跟戲中人物的情感變化走，在情感變化的流程中，完成生活本身的流動(dòng)與游移，從而自然地完成的故事的講述。

總有那么一種人會(huì)覺得電視劇是肥皂，是胡說(shuō)八道，是市井街巷，但卻因?yàn)楹每矗采俨涣嗽撚械氖袌?chǎng)。李少紅的電視劇算作其中的代表。巨蟹座的李少紅有著巨蟹座審美中通有的細(xì)膩和唯美，從《大明宮詞》中大段的浪漫到一塌糊涂的莎氏對(duì)白，到《橘子紅了》這種文學(xué)的不能再文學(xué)的經(jīng)典，再到《紅樓夢(mèng)》這部人神共羨的經(jīng)典的重拍，我們能看到的是，這個(gè)導(dǎo)演不走尋常路。

因?yàn)槭桥畬?dǎo)演，所以在感情上會(huì)更加有優(yōu)勢(shì)，能更多的嗅到電視劇中“情感”的味道，華麗的造型，美輪美奐的場(chǎng)景，精致的如同電影的畫面，讓一部份人驚呼電視劇原來(lái)也可以這樣，但同時(shí)也讓另一部份人撇嘴電視劇怎么可以拍成這樣，李少紅的古典的中國(guó)唯美情懷永遠(yuǎn)都不會(huì)缺少那么一幫人，狂熱的追逐著如同浪漫主義詩(shī)人的女導(dǎo)演。

鮮明個(gè)性的第五代導(dǎo)演

一提“第五代導(dǎo)演”，大多數(shù)人率先想到老謀子、陳凱歌這倆腕級(jí)的國(guó)際大導(dǎo)演。事實(shí)上，在被稱為“第五代導(dǎo)演”的群體中也有一些女性導(dǎo)演同樣為人稱道，李少紅便是其中之一，不可多得的在電影、電視兩個(gè)領(lǐng)域都獲得了成功。

作為成功的電影導(dǎo)演，李少紅有意無(wú)意都會(huì)把拍攝電影的手法借鑒到電視劇的創(chuàng)作拍攝中去。在她看來(lái)，電影和電視劇都以影像、視聽語(yǔ)言作為傳播手段，但相比較而言，電影比電視劇更有賴于影像說(shuō)話，更強(qiáng)調(diào)畫面的視覺造型；而電視劇則主要以影像為敘事的工具，重視的是視聽語(yǔ)言講述故事的表述功能。

李少紅說(shuō)：“影像和視聽是電影最基本的兩個(gè)元素。它可以用蒙太奇的手法，用畫面的色彩，用光影，用聲音，也可以用在文字里表述不出來(lái)的東西去豐富故事的情節(jié)。當(dāng)你看到那個(gè)畫面，聽到那個(gè)聲音，你會(huì)有了某種感受，或者因?yàn)樗瘋蛘咭驗(yàn)樗鞓罚@便是影視的功勞和魅力了。”

拿李少紅的這段話去印證她導(dǎo)的電視劇，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)此言不虛。

如果說(shuō)《大明宮詞》開了詩(shī)化電視劇先河的話，那么《橘子紅了》無(wú)疑是緊隨其后的又一部見證性的代表作。

作為一個(gè)電影人，《雷雨》、《大明宮詞》、《橘子紅了》三部曲典型地體現(xiàn)出導(dǎo)演李少紅融匯電影與電視劇藝術(shù)手段，確立一種開放型創(chuàng)新結(jié)構(gòu)的能力。她賦予這些電視劇新的“電影語(yǔ)言”手段：一流的服裝，精致的畫面，意蘊(yùn)深厚的配樂，但同時(shí)這些卻都是“電視劇”化的。

在李少紅心中，導(dǎo)演就像坐在中軍帳運(yùn)籌帷幄的大帥，在用人上稍有不慎可能就滿盤皆輸。“好的影視劇，不光是敘述情節(jié)，它應(yīng)該有情調(diào)、有情緒、甚至有一種情韻，有非常強(qiáng)的藝術(shù)感染力。”

笑談炒作

國(guó)產(chǎn)電視劇似乎在“包裝”手段的精致程度上總是有些馬虎，不如韓劇。比如人物的服裝造型、化妝造型、道具的藝術(shù)潛質(zhì)等等挖掘的不夠。但是李少紅的電視劇則把這些細(xì)節(jié)都做的很充足，實(shí)現(xiàn)了她藝術(shù)表達(dá)上的風(fēng)格化、個(gè)性化的美學(xué)追求。

《大明宮詞》里的服裝華美飄逸、清新浪漫；《橘子紅了》里秀禾和大太太身穿的繡滿精致刺繡的衣服；《雷雨》里繁漪的多套綢緞旗袍……每一件都讓人賞心悅目，每一件又都不是平白無(wú)故的出現(xiàn)，不同的色調(diào)代表了人物不同時(shí)期的心理狀態(tài)。

“如果單憑發(fā)生在清末民初的《橘子紅了》的故事是不足以吸引挑剔的觀眾的，但如果將一個(gè)古老的故事用現(xiàn)代的手法“包裝”出來(lái)，卻順理成章地出現(xiàn)了另一番景象。”李少紅通過對(duì)光、聲、樂、服的藝術(shù)包裝手段，將美追求到了極致。

既然扯到了“包裝”，那就離不開世俗的話題——炒作。李少紅說(shuō)：“炒作是我們過去所不屑的，但在商業(yè)市場(chǎng)是不可缺少的。關(guān)鍵在于是把電影只看成藝術(shù)品，還是兼顧商品。”

篇8

當(dāng)四大名著掀起翻拍熱潮時(shí),人們不禁開始懷念那些經(jīng)典、難忘的角色。時(shí)光荏苒,20多年過去了,當(dāng)年曹雪芹筆下那個(gè)“面若中秋之月,色如春曉之花”的怡紅公子,如今已鬢生華發(fā),臉上更多的是滄桑。如今,他最時(shí)髦的身份是“微博紅人”。在新浪微博上,作為活躍分子的歐陽(yáng)奮強(qiáng)靠著川味幽默的搞怪段子,擁有大量“粉絲”。

憶往昔,歐陽(yáng)奮強(qiáng)感慨地說(shuō):我不做寶玉許多年。

1.為演賈寶玉,我曾整過容

2010年陽(yáng)春三月,四川邛崍的西來(lái)古鎮(zhèn),歐陽(yáng)奮強(qiáng)在這里拍攝他作為導(dǎo)演以來(lái)的第35部戲――《警察遇到兵》,正上初中的女兒歐陽(yáng)雯鑫,趁著課余時(shí)間去父親的劇組探班。

得知女兒到來(lái),正在劇組現(xiàn)場(chǎng)忙得不可開交的歐陽(yáng)奮強(qiáng)趕緊放下手里的活,朝女兒奔來(lái),繼而緊緊地把女兒摟在懷里,輕松舒展的表情,代替了剛才的緊張忙碌。

妻子康莉此刻正在拍攝現(xiàn)場(chǎng)忙里忙外。長(zhǎng)期以來(lái),她都是老公歐陽(yáng)奮強(qiáng)事業(yè)上的好搭檔。

眼前的歐陽(yáng)奮強(qiáng),人至中年,體態(tài)微胖,蓄著胡須,兩鬢已有些斑白,與當(dāng)初那個(gè)“面如粉團(tuán),唇若施朱”的怡紅公子判若兩人。他笑著坦言,前幾年,有時(shí)在家門口買菜,不認(rèn)識(shí)他的人會(huì)叫他“胖哥”,到家附近的鞋店修鞋,人們會(huì)叫他“胖叔”……

就如人們不會(huì)忘記歐陽(yáng)奮強(qiáng)在1987年版電視劇《紅樓夢(mèng)》中塑造的經(jīng)典角色賈寶玉一樣,歐陽(yáng)奮強(qiáng)永遠(yuǎn)也忘不了26年前的那個(gè)夏天。

那天,他來(lái)到成都雙流機(jī)場(chǎng),將乘坐飛機(jī)前往北京參加《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉這個(gè)角色的試戲。這是他第一次坐飛機(jī),也是第一次到北京。心中有些許驚喜,又有幾分忐忑。在飛機(jī)上,他看著窗外倏忽而過的藍(lán)天、白云,心想:不管選上選不上,至少我坐飛機(jī)游了趟北京城。

作為峨眉電影制片廠的一名職業(yè)演員,歐陽(yáng)奮強(qiáng)雖然14歲就開始當(dāng)小演員演戲,可是隨著年齡漸長(zhǎng),他才發(fā)現(xiàn)小時(shí)候招人喜歡的娃娃臉,漸漸地成為一種限制:演青年顯得小了點(diǎn),而演兒童又顯得大了點(diǎn),他也因此開始坐起了冷板凳。彼時(shí),央視籌拍四大名著之一《紅樓夢(mèng)》,并開始如火如荼地在全國(guó)海選演員,他也不止一次地聽說(shuō)過,可是對(duì)他來(lái)說(shuō),這一切似乎都與自己無(wú)關(guān)。

能得以與在成都為《紅樓夢(mèng)》劇組選演員的王扶林導(dǎo)演相見,其實(shí)是因?yàn)楫?dāng)時(shí)已到《紅樓夢(mèng)》劇組的演員張玉屏的推薦。原本沒有抱什么希望,所以也無(wú)需準(zhǔn)備什么,他穿著背心和短褲,很邋遢地就去了。幾天之后,他竟意外地接到王扶林導(dǎo)演的電話,要他到北京大觀園去試鏡。

于是便有了這趟北京之旅。

因?yàn)槭潜е鴣?lái)北京玩的心態(tài),面對(duì)那么多選手,歐陽(yáng)奮強(qiáng)竟一點(diǎn)壓力也沒有,化了妝,穿上服裝以后,他很快便找到了感覺,這份從容使得他在眾多的競(jìng)爭(zhēng)者中脫穎而出。

盡管如此,直到離開北京,歐陽(yáng)奮強(qiáng)也沒有得到肯定選上的答復(fù)。回四川后,生活照舊,不久,他跟隨劇組去了一個(gè)小縣城拍戲,在這部戲里,他飾演一個(gè)小戰(zhàn)士。去大觀園試鏡這件事,就如一個(gè)小插曲,隨著時(shí)間的流逝慢慢地淡化了。

令他萬(wàn)萬(wàn)沒有想到的是,等戲拍完回到成都,迎接他的,是鋪天蓋地的電話祝賀和媒體采訪。與此同時(shí),他很快就接到峨眉電影制片廠領(lǐng)導(dǎo)的通知:到北京《紅樓夢(mèng)》劇組報(bào)到,參加《紅樓夢(mèng)》學(xué)習(xí)班。

從一個(gè)名不見經(jīng)傳的小演員,一下子成為四大名著這樣的經(jīng)典作品中經(jīng)典人物的扮演者,歐陽(yáng)奮強(qiáng)感覺像做夢(mèng)一樣,有些不真實(shí)。

鮮為人知的是,為了與小說(shuō)中賈寶玉的形象更加吻合,歐陽(yáng)奮強(qiáng)來(lái)到劇組后面臨的首要問題,就是整容。當(dāng)時(shí)的化妝師覺得他的臉形有點(diǎn)寬,造型上跟賈寶玉有點(diǎn)差距,建議把他的下巴塑尖一點(diǎn)兒,使得臉看上去長(zhǎng)一點(diǎn)。

對(duì)于現(xiàn)在的演員來(lái)說(shuō),為某個(gè)角色減肥或增肥是再正常不過的事,可是20多年前的整容術(shù)還處于起步階段,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如現(xiàn)在科學(xué)和先進(jìn)。最初,歐陽(yáng)奮強(qiáng)有些猶豫,后來(lái)得知成都有家醫(yī)院,可以做這方面的手術(shù)。那時(shí)候他已經(jīng)有三個(gè)多月沒回家了,很想家,心想如果自己同意做這個(gè)手術(shù),那就可以順便回趟家了。帶著這樣的想法,歐陽(yáng)奮強(qiáng)回到成都老家,做了下巴的整容手術(shù):用針將硅膠打進(jìn)去,人為地捏出想要的形狀,然后固定。

20多年過去了,歐陽(yáng)奮強(qiáng)的下巴依舊保留著當(dāng)初整容過后的樣子,這是永遠(yuǎn)的紀(jì)念。

時(shí)至今日,歐陽(yáng)奮強(qiáng)依舊能夠清晰地回憶起自己在《紅樓夢(mèng)》中的第一場(chǎng)戲:和鄧捷飾演的王熙鳳一起去看病了的秦可卿,戲份不多,但是當(dāng)時(shí)有哭戲。雖然做了充分的準(zhǔn)備,他還是感到壓力很大,很緊張,演完后,他首先看王扶林導(dǎo)演的表情。王導(dǎo)雖然當(dāng)時(shí)沒說(shuō)話,但是歐陽(yáng)奮強(qiáng)看到他在對(duì)著攝像機(jī)點(diǎn)頭,過了一會(huì)兒,王導(dǎo)回頭,對(duì)身邊的人說(shuō):“賈寶玉怎么樣?”“賈寶玉怎么樣?”從王導(dǎo)的語(yǔ)言和表情里,歐陽(yáng)奮強(qiáng)捕捉到滿滿的興奮和驕傲,這讓他受到極大的鼓舞,長(zhǎng)期以來(lái)緊張的情緒頓時(shí)松弛了許多。而隨后的用心領(lǐng)會(huì)和揣摩角色,更是使得他將角色拿捏得恰到好處。電視劇《紅樓夢(mèng)》拍攝歷時(shí)三年,他沒有挨過導(dǎo)演一句罵。

1987年春節(jié),對(duì)于歐陽(yáng)奮強(qiáng)和《紅樓夢(mèng)》劇組的演員們來(lái)說(shuō)都是終生難忘的,《紅樓夢(mèng)》一試播,就創(chuàng)下當(dāng)時(shí)電視劇的最高收視紀(jì)錄,在各電視臺(tái)先后700多次重播,引起海內(nèi)外觀眾的強(qiáng)烈反響。似乎是在一夜之間,歐陽(yáng)奮強(qiáng)成為家喻戶曉的當(dāng)紅明星。對(duì)于“賈寶玉”這個(gè)首度由男性扮演卻令人驚艷的角色,人們給予了高度評(píng)價(jià):一舉手,一投足,一個(gè)眼神,都自有一段風(fēng)流態(tài)度。

2.從當(dāng)紅影星到導(dǎo)演的華麗轉(zhuǎn)身

那些日子,歐陽(yáng)奮強(qiáng)無(wú)論走到哪里,都是前呼后擁,沒完沒了地簽名、拍照。正如他自己所說(shuō):“如今的明星大腕們經(jīng)歷過的場(chǎng)景,我們?cè)?jīng)都經(jīng)歷過。”

然而鮮花和掌聲并沒有讓他迷失方向,在未來(lái)的發(fā)展方向上,24歲的歐陽(yáng)奮強(qiáng)做出了冷靜的選擇:放棄可以留在北京發(fā)展的機(jī)會(huì),回到家鄉(xiāng)四川。原因很簡(jiǎn)單,北京遍地都是明星,而且拍了《紅樓夢(mèng)》這部在當(dāng)年創(chuàng)下最高收視率的電視劇,自己又演了男主角賈寶玉這么重要的角色,那么,以后演別的角色,自己能超越嗎?能走出《紅樓夢(mèng)》的光環(huán)嗎?他給自己的答案是否定的。

對(duì)于他來(lái)說(shuō),《紅樓夢(mèng)》劇組是他人生的一個(gè)大學(xué)堂,而不是一個(gè)讓自己停駐的制高點(diǎn)。這寶貴的經(jīng)歷,將是自己一生的財(cái)富。

就這樣,歐陽(yáng)奮強(qiáng)毅然告別熒屏,從臺(tái)前轉(zhuǎn)到幕后,成了四川電視臺(tái)的一名副導(dǎo)演。

做副導(dǎo)演,比做演員要累太多,更多的時(shí)候像一個(gè)勤雜工。當(dāng)劇組成員都休息的時(shí)候,副導(dǎo)演要負(fù)責(zé)聯(lián)系、安排好各種瑣碎的事情,甚至有時(shí)還要給導(dǎo)演打洗臉?biāo)?擠好牙膏,然后負(fù)責(zé)叫他起床。從一個(gè)紅透大江南北的當(dāng)紅明星,到一個(gè)默默無(wú)聞、忙上忙下的副導(dǎo)演,歐陽(yáng)奮強(qiáng)真切地體會(huì)到從事業(yè)高峰漸至谷底的滋味。那是一段黯淡的光陰,歐陽(yáng)奮強(qiáng)艱難地適應(yīng)著角色的轉(zhuǎn)變。經(jīng)歷過輝煌,再走過一段時(shí)間的低谷,他已不卑不亢。他把這一切看做是對(duì)自己的錘煉,并努力尋求改變。

1988年秋天,歐陽(yáng)奮強(qiáng)如愿去了深圳大學(xué)深造。

1991年,學(xué)成歸來(lái)的歐陽(yáng)奮強(qiáng)回到四川電視臺(tái),開始獨(dú)當(dāng)一面做導(dǎo)演。做事嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真的他將全部的精力都投入到導(dǎo)演事業(yè),他要從谷底重生。隨著他執(zhí)導(dǎo)拍攝的《山梁上的太陽(yáng)》、《愛在雨季》、《大邑劉湘》等電視劇相繼播出,“歐陽(yáng)奮強(qiáng)”這個(gè)名字再次出現(xiàn)在大眾面前,不過這一次,他的角色不再是“賈寶玉”,而是最佳導(dǎo)演。

1994年,歐陽(yáng)奮強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的電視劇《我媽媽在》獲得了第十五屆全國(guó)電視“飛天獎(jiǎng)”和全國(guó)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。此后,他以每年拍兩部甚至三部電視劇的速度,成為四川電視臺(tái)的高產(chǎn)電視劇制作人,迄今為止,已拍攝了《父親》、《啊,雀兒山》、《雄起酒家》、《回到拉薩》、音樂電視劇《中國(guó)公主杜蘭朵》等三十多部電視劇,多次榮獲全國(guó)電視“飛天獎(jiǎng)”、“金鷹獎(jiǎng)”、“戲曲電視獎(jiǎng)”、“駿馬獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。

時(shí)光易逝,當(dāng)年《紅樓夢(mèng)》劇組里的成員,有的轉(zhuǎn)行,有的出國(guó),記憶中的大觀園,已漸漸成為如煙往事,可是對(duì)于歐陽(yáng)奮強(qiáng)來(lái)說(shuō),《紅樓夢(mèng)》劇組里的每一個(gè)成員,就好像大學(xué)校園里的一幫同學(xué),每次到北京,他總會(huì)抽出時(shí)間和大家聚聚。

2007年年初,“林妹妹”陳曉旭舍棄上億身家,剃度出家,這年5月13日,又因乳腺癌晚期芳華早逝,令劇組的每一個(gè)成員悲傷不已,也為曾經(jīng)的紅樓往事增添了一絲傷感色彩。

為了讓那份曾經(jīng)美好的記憶永駐,同時(shí)也應(yīng)出版社的邀約及網(wǎng)友重溫經(jīng)典的要求,2007年下半年,歐陽(yáng)奮強(qiáng)用了幾個(gè)月時(shí)間,以自述的形式,寫出了《記憶紅樓》一書,書中以大量經(jīng)典珍藏劇照,回顧、還原了《紅樓夢(mèng)》這部中國(guó)電視劇史上的經(jīng)典之作的拍攝全過程以及劇組所有成員曾經(jīng)走過的路。

2008年5月,汶川地震期間,親歷地震現(xiàn)場(chǎng)的歐陽(yáng)奮強(qiáng)把自己的新書《記憶紅樓》的簽售會(huì)變成了一場(chǎng)賑災(zāi)義賣。當(dāng)年的“寶釵”特地從加拿大趕回來(lái),還有“晴雯”、“迎春”、“惜春”、“香菱”等“大觀園”眾姐妹紛紛前來(lái)現(xiàn)場(chǎng)助陣,并慷慨解囊。這讓歐陽(yáng)奮強(qiáng)很感動(dòng),20多年似乎轉(zhuǎn)瞬即逝,然而流走的,不過是時(shí)光,不變的,是默契和那份純粹的友情。

3.虛華過后,安守一份平淡生活

2010年2月,歐陽(yáng)奮強(qiáng)在博客上撰文回憶自己的演藝之路,稱自己“現(xiàn)在的婚姻很幸福”。歐陽(yáng)奮強(qiáng)的妻子康莉是他的初戀。18歲時(shí),他和康莉因?yàn)榕囊徊繎蛳嘧R(shí),歐陽(yáng)奮強(qiáng)在那部劇中跑龍?zhí)?而漂亮又有才氣的康莉卻是女主角。“我那時(shí)候年紀(jì)小,朦朦朧朧的,也不懂愛啊什么的。就是在書本上讀到愛情的東西,就直接在她身上試用了。”拍攝期間,歐陽(yáng)奮強(qiáng)每天堅(jiān)持看書,第二天就去找康莉談讀書感受,談理想。這一招果然管用,自認(rèn)一開始對(duì)他沒什么感覺的康莉漸漸被他打動(dòng)了。

就在他們熱戀期間,歐陽(yáng)奮強(qiáng)卻要去《紅樓夢(mèng)》劇組拍戲,這一去就是3年。

如今的娛樂圈,演員們常常會(huì)因?yàn)榕膽蚨鴤鞒鼍p聞,但在“大觀園”的脂粉堆里混跡三年,歐陽(yáng)奮強(qiáng)與劇組里的女孩子們,有的只是濃烈的友情,從不曾有過緋聞。

拍《紅樓夢(mèng)》期間,他們幾乎每天都寫信、收信。情至深處人相惜,對(duì)于戀人來(lái)說(shuō)漫長(zhǎng)的三年、遙遠(yuǎn)的空間距離反而讓彼此釋放出無(wú)窮的魅力。

經(jīng)歷將近十年的愛情長(zhǎng)跑,他們終于在1991年走上了婚姻的紅地毯。

曾經(jīng)在四川人民廣播電臺(tái)做節(jié)目主持的康莉,如今是他的好助手。談及妻子,歐陽(yáng)奮強(qiáng)說(shuō),我不如康莉聰明,她腦子好使,是一個(gè)好軍師,工作中會(huì)不時(shí)給我好的建議。妻子是我一生中最重要的人,我很感謝她……

在康莉眼里,歐陽(yáng)奮強(qiáng)雖然不浪漫,但是個(gè)很傳統(tǒng)的“顧家男”。繁忙的工作之余,只要有空,他們就會(huì)帶上女兒去植物園或其他地方呼吸新鮮空氣,或者一家三口去看電影。歐陽(yáng)奮強(qiáng)坦言,自己在家里屬于老三的地位――第一位是女兒歐陽(yáng)雯鑫,第二位是老婆康莉,第三位才是他。

14歲的女兒歐陽(yáng)雯鑫很崇拜老爸,偶爾,她會(huì)在父親執(zhí)導(dǎo)的電視劇里客串角色,如《回到拉薩》、《我的未來(lái)不是夢(mèng)》及戲曲片《王熙鳳》里,都有歐陽(yáng)雯鑫的身影。

做了這么多年的導(dǎo)演,他低調(diào)的個(gè)性仍然沒有變,不喜歡應(yīng)酬,認(rèn)為做喜歡的工作、家庭幸福、孩子長(zhǎng)大,人這輩子也就追求這些東西。他說(shuō),自己人生最大的遺憾就是做了這么多年導(dǎo)演,拍了那么多電視劇,獲得了那么多獎(jiǎng)項(xiàng),雖然把中國(guó)電視劇的各種獎(jiǎng)項(xiàng)全部拿完了卻沒有一部作品特別叫響。他更希望有一天,當(dāng)他走在街上,聽到的不是人們說(shuō)“他是賈寶玉”,而是,他是導(dǎo)演歐陽(yáng)奮強(qiáng),他導(dǎo)演的那個(gè)片子我們特別喜歡看。

或許,超越經(jīng)典,本來(lái)就是一件困難的事。而人生能有一部經(jīng)典可留,能抵達(dá)一次輝煌,又談何容易?

新版電視劇《紅樓夢(mèng)》正被炒得火熱,作為許多觀眾心中最經(jīng)典的“寶玉”,歐陽(yáng)奮強(qiáng)每次在公眾場(chǎng)合露面總會(huì)被問及這個(gè)問題,他直截了當(dāng)?shù)乇硎?20多年了,還有很多觀眾能記住自己,這是件很不容易的事情。不是每個(gè)演員都會(huì)有這樣的機(jī)遇和輝煌,但自己參演《紅樓夢(mèng)》已是歷史往事,是曾經(jīng)的輝煌,現(xiàn)在,導(dǎo)演才是自己的本職工作。

日前,在新浪微博上,作為活躍分子的歐陽(yáng)奮強(qiáng)用四川方言,常常短短兩三行字就能逗得人開心大笑,完全顛覆了大家印象中“賈寶玉”溫文爾雅的形象。靠著川味幽默,歐陽(yáng)奮強(qiáng)很快成為微博紅人,擁有大量“粉絲”。“寫‘圍脖’的好處是認(rèn)識(shí)了很多朋友,交一些好朋友,讀一些好書,我是很享受的。”

時(shí)光荏苒,當(dāng)年那場(chǎng)紅樓電視盛宴,帶著濃濃的上世紀(jì)80年代氣息,已經(jīng)漸漸離我們遠(yuǎn)去了。雖然對(duì)于他自己來(lái)說(shuō),藝術(shù)生命的高度再?zèng)]有抵達(dá)過“賈寶玉”的輝煌,但那個(gè)屢屢站在電視劇領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上的有些發(fā)福的中年男人,卻具備著常人無(wú)法企及的閱歷和光彩。

“一個(gè)人的心態(tài)很重要,大紅大紫只是一時(shí)的虛華,要做到能屈能伸,這才是真正應(yīng)該具備的心態(tài)。”不久前,歐陽(yáng)奮強(qiáng)接受采訪時(shí)說(shuō)。

芳華謝去,他說(shuō)現(xiàn)在的自己,只是一個(gè)“為了生存做著自己喜歡的工作的普通男人”,“過著自己的那份淡然生活,倒也覺得充實(shí)”。

篇9

“紅樓選秀”不是一件壞事

文/李 星

新版《紅樓夢(mèng)》開始大張旗鼓地海選演員的消息傳出以后，有不少“紅樓迷”發(fā)出了憂心忡忡的聲音：演員能選對(duì)嗎？理解能無(wú)誤嗎？制作能精良嗎？我認(rèn)為大可不必如此擔(dān)心。

首先，《紅樓夢(mèng)》海選調(diào)動(dòng)起了很多少男少女的明星夢(mèng)，如能在電視臺(tái)專業(yè)人士的策動(dòng)、引領(lǐng)下，發(fā)展成為一檔跟去年的“超級(jí)女聲”一樣的娛樂節(jié)目，叫好又叫座，出彩又出人，又有什么壞處呢？當(dāng)下的中國(guó)電視業(yè)，不是選秀節(jié)目太多，而是一味跟風(fēng)趕浪、攀比附庸的惡俗選秀節(jié)目太多，而充滿娛樂精神和盎然新意的選秀節(jié)目還是太少。

再者，每年中戲和北影招人時(shí)，報(bào)名者成千上萬(wàn)，慘烈“廝殺”，最終只有少數(shù)幸運(yùn)兒跨進(jìn)校門。基于這樣的高淘汰率，基于一考定江山的偶然性，基于藝術(shù)類專業(yè)的考試不像數(shù)學(xué)考試那樣具備唯一的正確答案，在90%以上的被淘汰者中，勢(shì)必包含大量有潛質(zhì)的失意者。在傳統(tǒng)的選才模式下，他們一步行差踏錯(cuò)就前途黯淡，而近年興起的電視選秀節(jié)目，等于是給他們打開了一扇新的大門。如果通過海選，能選拔出一些養(yǎng)在深閨人未識(shí)的千里馬，既是劇組的幸運(yùn)，也給整個(gè)電視劇產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)了人才。

電視業(yè)滾滾向前，需要源源不斷的創(chuàng)意。從目前來(lái)看，《紅樓夢(mèng)》海選是一個(gè)具備成功可能的新生事物。對(duì)于這樣的探索之舉，在它還沒有出現(xiàn)明顯負(fù)面影響的時(shí)候，過度擔(dān)心是沒有必要的。

大眾文化的后現(xiàn)代文本

文/肖復(fù)興

這是一個(gè)媒體左右社會(huì)想象的時(shí)代，媒體不再僅僅告訴你資訊，而是為你造白日之夢(mèng)。盡管這樣的白日夢(mèng)任何一個(gè)參與者都明白，暫短一瞬夢(mèng)中驚醒之后，不過是一場(chǎng)游戲。但是，人們認(rèn)同這種游戲色彩，并樂此不疲地參與這樣的游戲，這個(gè)選秀過程，已經(jīng)超出了游戲的范疇，成為了大眾文化所創(chuàng)造的后現(xiàn)代文本。這個(gè)文本的意義，一方面在于原像與鏡像矛盾的凸現(xiàn)，一方面在于現(xiàn)實(shí)生活和虛幻界限的模糊。前者隱現(xiàn)著人們內(nèi)心的矛盾，后者彰顯著人們對(duì)夢(mèng)想的渴望。

一部古典的《紅樓夢(mèng)》，便這樣和今天的人們迅速而無(wú)障礙地鏈接在了一起，只要你愿意參加，每個(gè)人都可以被懷疑或被認(rèn)為是夢(mèng)中人，你自己更可以有強(qiáng)烈而主觀的對(duì)夢(mèng)中人的認(rèn)同感。一部《紅樓夢(mèng)》便不再是夢(mèng)，而成為了生活的真實(shí)；《紅樓夢(mèng)》中的諸多人物，不再活在藝術(shù)中或活在屏幕上面，或活在學(xué)者的權(quán)威詮釋里，而可以“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，是你自己或你自己的影子或你自己的一種選擇。只有這樣后現(xiàn)代的大眾文化文本，才有可能借助我國(guó)文化經(jīng)典，又融入現(xiàn)代時(shí)尚，再調(diào)動(dòng)全民的參與，為我們創(chuàng)造出這樣的可能性，將一鍋《紅樓夢(mèng)》的百年老湯，重新攪拌出新的味道和滾沸的熱氣來(lái)。

這場(chǎng)紅樓選秀最值得我們重視的意義，還在于那么多普通人在選秀過程中，如數(shù)家珍般對(duì)《紅樓夢(mèng)》書中某一個(gè)人物的認(rèn)同。在這里，盡管我們可以看出一些參與者的簡(jiǎn)單和淺薄，對(duì)于經(jīng)典《紅樓夢(mèng)》認(rèn)知的盲點(diǎn)，但是，應(yīng)該看到這個(gè)值得我們高興的事實(shí)：大眾越發(fā)理解《紅樓夢(mèng)》在歷史文化傳承中的價(jià)值與作用，越能提高其對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典認(rèn)同的文化根性的把握和定力。

同時(shí)，我們也可以看到，經(jīng)典束之高閣保持完整性是沒有意義的，經(jīng)典被利用才有意義。經(jīng)典的學(xué)術(shù)研究，只是少數(shù)人的事業(yè)，經(jīng)典為大眾所擁抱，才能夠煥發(fā)出青春。一部《紅樓夢(mèng)》，經(jīng)過這么多人熱情地投入，才會(huì)重新演繹并創(chuàng)作出《紅樓夢(mèng)》新版本出來(lái)，重拍《紅樓夢(mèng)》，是值得期待的。

少搞點(diǎn)勞民傷財(cái)?shù)幕茏?/p>

文/鐘 華

拍一部電視劇弄出這么大動(dòng)靜好像還是頭一次，我覺得大可沒有這個(gè)必要。事實(shí)上從參加選秀的人的表情上你就可以看出，他們是付出了真情的，可是對(duì)于其中99%甚至更多的人來(lái)說(shuō)，他們也只不過是一個(gè)陪襯，最后也只有少數(shù)的幾個(gè)人是幸運(yùn)的。這樣就會(huì)給大多數(shù)人一個(gè)概念，參加這樣的活動(dòng)也只不過是一個(gè)撞大運(yùn)的事而已，和買彩票差不多。

近幾年這樣的事情很多，還出了一個(gè)新名詞“海選”，這個(gè)詞倒是很形象，參加海選的人就像海里的魚一樣，被不被人家撈著很大程度上取決于運(yùn)氣。問題的關(guān)鍵是我們好像越來(lái)越喜歡這種方式選擇人才，這不，連2008年奧運(yùn)會(huì)的舵手都用這個(gè)方式，我也說(shuō)不清楚這是好還是不好，只是覺得好像有點(diǎn)浪費(fèi)。看著動(dòng)用那么多的力量選擇那么少的幾個(gè)人心里疼，因?yàn)槲抑牢覀儑?guó)家還有許多地方的老百姓還在為生活奔波著，也正是因?yàn)檫@樣國(guó)家才提出要建設(shè)節(jié)約型社會(huì)。所以，我還是希望少搞點(diǎn)勞民傷財(cái)?shù)幕茏樱嘧鳇c(diǎn)實(shí)實(shí)在在的事兒。

不要拍成《流星花園》版的紅樓

文/老 李

聽說(shuō)又要重拍《紅樓夢(mèng)》了，正在熱火朝天地選秀，我總覺得還是不要重拍了，你看看現(xiàn)在電視里那些古裝劇就知道現(xiàn)在是一個(gè)什么樣的年代了，搞不好拍出一個(gè)《流星花園》版的紅樓，搞出一個(gè)花澤類版的賈寶玉，那可真要貽笑大方了。大陸拍電視劇最擅長(zhǎng)歷史題材，這一點(diǎn)連娛樂業(yè)相當(dāng)成熟的港澳臺(tái)都服氣。現(xiàn)在的大陸娛樂圈正處于轉(zhuǎn)型期，很多東西都不規(guī)范，游戲規(guī)則正在形成，圈中人大都為了出名重炒作，輕視自身修養(yǎng)，很少有人能潛下心來(lái)研究自己的“活兒”。

87年版的《紅樓夢(mèng)》，演員雖然大都不是專業(yè)演員，而且沒幾個(gè)閉月羞花的，但是那一代人的創(chuàng)作精神是很難得的，實(shí)拍以前半年的封閉學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)原著，學(xué)習(xí)演戲，學(xué)習(xí)形體，半軍事化管理，請(qǐng)周汝昌等紅學(xué)家講課，這些做法說(shuō)明了一種創(chuàng)作態(tài)度。一部好的影視作品應(yīng)該有一種魂，內(nèi)在的精神內(nèi)涵，而非華麗的外表，鄧婕在她的博客里也有過類似的擔(dān)憂，她用了浮躁一詞來(lái)說(shuō)明自己的擔(dān)心，我覺得不無(wú)道理。這是一個(gè)炒作的年代，作秀的年代，不是一個(gè)創(chuàng)作的年代，也許我的觀點(diǎn)有些極端，我不希望弄出一個(gè)“豆腐渣工程”。

紅樓選秀：另一種惡搞？

文/ pujiay

《紅樓夢(mèng)》是什么？是中國(guó)歷史上屈指可數(shù)的四大名著之一。它的博大精深簡(jiǎn)直可以用中華藝術(shù)博物館來(lái)形容，也正因如此，才會(huì)有“紅學(xué)”之說(shuō)，才會(huì)有人窮盡畢生精力去研究；也正因如此，才使得任何形式的改編都很難接近原著的水平。

選秀是什么？在我看來(lái)不過是一場(chǎng)亂哄哄的鬧劇而已！有人拿錢到處拉票，先投入金錢，出名，然后再去賺錢，純粹是商業(yè)化的炒作，對(duì)于和藝術(shù)的關(guān)系來(lái)說(shuō)，充其量也只是掛羊頭賣狗肉。以前有人批判為藝術(shù)而藝術(shù)，現(xiàn)在卻是為金錢而藝術(shù)，前者是為藝術(shù)，后者則只能稱為偽藝術(shù)了。

用選秀選來(lái)的演員去演繹《紅樓夢(mèng)》，這樣的演員素質(zhì)能過關(guān)嗎？這種把古典名著套上商業(yè)化的籠子的做法，無(wú)異于把藝術(shù)之花放入充滿商業(yè)化銅臭的染缸里浸泡，是一種地地道道的褻瀆！他們要的只是吸引公眾的眼球，賺足口袋里的銀子！

改編名著不是不可，但是對(duì)于這種代表了中國(guó)文化歷史的精品應(yīng)該慎重，用這種大眾娛樂的形式去改編精品更應(yīng)慎重。在我的眼里，用這種選秀的手段來(lái)炒作，弄不好是另一種惡搞！

紅樓選秀為了誰(shuí)?

文/劉 揚(yáng)

首先，它是掛靠在重拍《紅樓夢(mèng)》上的，是其一個(gè)副產(chǎn)品。所以，這次活動(dòng)從這個(gè)角度看與20年前那次海選并無(wú)差異。但是細(xì)想一下，在當(dāng)今選秀成風(fēng)的年代中，這次活動(dòng)與“超女”等活動(dòng)大同小異，只是“換湯不換藥”罷了！

篇10

關(guān)鍵詞：影視傳播；翻拍；受眾；發(fā)展途徑

1 影視劇翻拍的傳播學(xué)定位

對(duì)于影視劇翻拍，國(guó)內(nèi)外影視界從業(yè)人員和有關(guān)專家學(xué)者一直都存在爭(zhēng)議，縱觀21世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)影視界，以翻拍四大名著為代表的影視劇翻拍熱潮席卷整個(gè)華人大眾文化市場(chǎng)，而對(duì)此現(xiàn)象學(xué)界和觀眾都卻褒貶不一。影視劇翻拍不能用簡(jiǎn)單的好與不好的二分法來(lái)判斷，翻拍熱潮的產(chǎn)生不是大眾文化傳播過程中的偶然現(xiàn)象，如何給影視劇翻拍定位，使之成為影視劇文化傳播中的一種形式能夠規(guī)范化存在與發(fā)展，對(duì)影視制作單位和有關(guān)大眾傳播媒介以及廣大受眾都具有重大意義。

（一）正方觀點(diǎn)：影視劇翻拍現(xiàn)象是大眾文化傳承與創(chuàng)新的歷史必然

一部?jī)?yōu)秀的影視作品在大眾傳播中的影響力巨大而深遠(yuǎn)，對(duì)大眾文化審美情趣、價(jià)值取向具有潛移默化的作用。影視劇制作單位一般選擇翻拍的作品都是具有良好口碑的經(jīng)典之作，對(duì)經(jīng)典影視劇進(jìn)行重新的解讀、用現(xiàn)代最新的拍攝技術(shù)與符合當(dāng)代人的精神理念對(duì)經(jīng)典進(jìn)行全新的創(chuàng)作，新版作品無(wú)疑承擔(dān)了傳承經(jīng)典文化的大眾傳播重任。

翻拍經(jīng)典影視劇一方面可以運(yùn)用現(xiàn)代高科技的數(shù)字技術(shù)，彌補(bǔ)舊版作品中因?yàn)楫?dāng)時(shí)客觀拍攝條件而無(wú)法實(shí)現(xiàn)的某些不足與遺憾，以更為逼真震撼的影音效果完美表達(dá)出原著的意境；另一方面，各國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的傳承，最好的大眾傳播載體就是影視劇，特別是生活在數(shù)字時(shí)代的年輕受眾，更樂意以欣賞音畫結(jié)合的影視作品的形式去接受傳統(tǒng)文化的洗禮。著名編劇羅懷臻認(rèn)為：經(jīng)典應(yīng)該不斷地重復(fù)改編和創(chuàng)作，就像莎士比亞的戲劇名著一樣，人們一遍遍地改編，卻總是一遍又一遍地收獲驚喜。我們之所以會(huì)在不同的時(shí)期，尤其會(huì)在社會(huì)轉(zhuǎn)型和文化重建的時(shí)候不約而同地關(guān)注名著，重讀經(jīng)典，就因?yàn)樗梢詥酒鹞覀冃乱惠喌木耋w驗(yàn)，可以使我們?cè)诿鎸?duì)現(xiàn)實(shí)手足無(wú)措的時(shí)候重獲能量，重拾信心。從這個(gè)意義上來(lái)看，名著又是動(dòng)態(tài)的，是可以供后人不斷詮釋和不斷改編的。也正是在后來(lái)一次次的詮釋和一次次的改編中，名著才顯示出它超越平庸之作的持久光澤和恒久魅力。[1]

（二）反方觀點(diǎn)：影視劇翻拍的愈演愈烈最終會(huì)導(dǎo)致影視劇制作原創(chuàng)性的日漸消褪

影視劇翻拍熱潮席卷全球影視圈，有的經(jīng)典作品和題材一而再、再而三地被翻拍上映，甚至同一題材被多家影視制作機(jī)構(gòu)同時(shí)爭(zhēng)相翻拍。翻拍過度，經(jīng)典也會(huì)讓大眾產(chǎn)生審美疲勞，如果拍攝、制作水準(zhǔn)欠佳，演員表演功力無(wú)法表達(dá)原著人物的神韻，往往會(huì)導(dǎo)致觀眾對(duì)翻拍作品的反感和排斥，實(shí)際會(huì)導(dǎo)致文化經(jīng)典大眾化傳播受阻。

另一方面，在影視劇制作單位急功近利的創(chuàng)作心態(tài)下，原創(chuàng)劇本投資風(fēng)險(xiǎn)的不可預(yù)期以及營(yíng)銷宣傳的巨大花費(fèi)，大大增加了全新題材影視劇集的創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)，翻拍劇以其與生俱來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，成為了眾多影視劇投資方、制作方心目中一條名利雙收的捷徑。雖然古典名著需要普及，但是翻開報(bào)紙就是名著劇組的是是非非，打開電視就是水滸、三國(guó)的捉對(duì)廝殺，肯定不是一件正常的事情。可以說(shuō)，電視劇題材單一化的傾向日益嚴(yán)重，而名著扎堆兒使這一問題更加昭然。[2]長(zhǎng)此以往，影視劇制作原創(chuàng)性的日漸消褪，新的經(jīng)典無(wú)法誕生，最終會(huì)造成影視文化資源的枯竭。

（三）影視劇翻拍熱潮的大眾文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成因

給影視劇翻拍作品進(jìn)行科學(xué)定位，首先要分析其產(chǎn)生的大眾文化傳播的社會(huì)原因。各大衛(wèi)視的上星，網(wǎng)絡(luò)媒體的興起，數(shù)字時(shí)代的來(lái)臨普通受眾有了更豐富的選擇，如何利用影視劇這張大眾娛樂文化的王牌爭(zhēng)取到更多的受眾，成為了各大影視劇播出機(jī)構(gòu)不可回避的問題；另一方面，影視劇制作單位如何制作出精品劇集受到播出方的青睞，同樣是必須清醒面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問題。

我國(guó)影視劇題材單一、跟風(fēng)現(xiàn)象普遍，真正有創(chuàng)新的，能夠打動(dòng)人心的劇本相對(duì)匱乏，因此翻拍劇成了眾多影視劇制作單位的一個(gè)重要選擇。首先，能夠奉為經(jīng)典的影視劇，其原著劇本肯定屬于佳作；第二，有老版影視劇珠玉在前，無(wú)疑是為新版電視劇聚集了潛在的廣大的潛在受眾。從市場(chǎng)營(yíng)銷角度來(lái)看，基于經(jīng)典原著的知名度及其擁護(hù)群，翻拍經(jīng)典這個(gè)舉動(dòng)本身就會(huì)引來(lái)巨大的話題性和關(guān)注度，片子還未開拍，就可輕松利用原劇賺取大量人氣，開播之后，無(wú)論對(duì)原劇肯定還是否定，出于好奇，只要看過原劇的都會(huì)有興趣跟原劇對(duì)比一下，收視率自然提高，也意味著帶來(lái)更多的利益，即使它惡評(píng)如潮。以新版電視劇《紅樓夢(mèng)》為例，據(jù)央視索福瑞數(shù)據(jù)顯示，新版《紅樓夢(mèng)》開播之日，北京衛(wèi)視就獲得了9.1%的超高收視率；收益方面，新版《紅樓夢(mèng)》早在2007年還未開拍時(shí)就開始預(yù)售，最終以每集5萬(wàn)元的高價(jià)將首輪播出權(quán)賣給了10家電視臺(tái)，首輪上星播出權(quán)更是以單集30萬(wàn)元的價(jià)格賣給了北京衛(wèi)視和安徽衛(wèi)視。[3]

（四）影視劇翻拍的基本原則

影視劇翻拍現(xiàn)象的出現(xiàn)，在當(dāng)今激烈的大眾文化市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的大背景下在某種程度上說(shuō)是一種必然的趨勢(shì)，只是作為大眾媒介的從業(yè)者應(yīng)該清醒地把握好影視劇翻拍的發(fā)展走向，與其他大眾文化藝術(shù)形式共同發(fā)展、和諧共存。翻拍影視劇作品的科學(xué)定位對(duì)于制播雙方以及觀眾都至關(guān)重要，原則上要注意兩個(gè)方面：

首先，翻拍影視劇集要保留前部的精髓，讓觀眾能夠在觀看新的劇集中“溫故”經(jīng)典，滿足一定程度的觀看期待從而達(dá)到了文化經(jīng)典傳承的傳播目的。87版電視劇《紅樓夢(mèng)》之所以能夠成就經(jīng)典，一個(gè)重要原因在于其原著本身就是世人公認(rèn)的中國(guó)古典文學(xué)的巔峰之作，為電視劇劇本的改編提供了極高的原始材料，以及雄厚的觀眾基礎(chǔ)。

第二，“溫故”的目的是為了“知新”，關(guān)鍵在于能否創(chuàng)新，把握好受眾心理需求的時(shí)代變遷，才能超越經(jīng)典，再創(chuàng)經(jīng)典。觀眾需要的并不是原封不動(dòng)的“經(jīng)典再現(xiàn)”，而是要看到新演員、新場(chǎng)景、新的拍攝手段和制作技術(shù)如何表達(dá)當(dāng)代人對(duì)經(jīng)典的全新理解。

影視劇翻拍擔(dān)負(fù)著傳承文化經(jīng)典的大眾傳播重任，因此翻拍制作過程中，主創(chuàng)人員應(yīng)懷有高度的使命感全心投入創(chuàng)作，戒除影視創(chuàng)作的功利思想，用當(dāng)代的影視制作手段重新解讀經(jīng)典，才能通過翻拍影視劇的“溫故而知新”，實(shí)現(xiàn)民族傳統(tǒng)文化的大眾化傳播與傳承。

2 從大眾文化傳播的角度出發(fā)，探析影視劇翻拍的科學(xué)途徑

影視劇翻拍現(xiàn)象本身是大眾文化傳播中產(chǎn)生的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，只是由于近年來(lái)影視劇翻拍在全球急速升溫，有過熱之勢(shì)。因此嚴(yán)格控制翻拍影視作品的數(shù)量，采取一系列行之有效的方法加以規(guī)范，使之走向合理化的發(fā)展軌道，勢(shì)在必行且意義重大。

（一）影視劇翻拍的變與不變：突破創(chuàng)新與忠于原著的平衡

縱觀近年來(lái)國(guó)內(nèi)外影視劇的翻拍作品，無(wú)論票房高低，幾乎都是質(zhì)疑、爭(zhēng)議大于肯定、褒獎(jiǎng)。當(dāng)代巨額投資、重金打造的翻拍影視劇為何在高科技的拍攝技術(shù)支持下，卻難以成為新的經(jīng)典，最大的問題在于能否突破經(jīng)典原著的禁錮，創(chuàng)造新時(shí)代的影視經(jīng)典。影視翻拍劇，已經(jīng)有珠玉在前，受眾必定會(huì)在觀看過程中進(jìn)行新舊對(duì)比，如果變化過大、面目全非，觀眾會(huì)認(rèn)為顛覆經(jīng)典難以接受；如果照搬原著，試圖經(jīng)典重現(xiàn)，又會(huì)招致毫無(wú)創(chuàng)新的指責(zé)。面對(duì)變與不變的兩難選擇，應(yīng)認(rèn)清突破創(chuàng)新與忠于原著實(shí)際上是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系，把握好兩者的平衡，是翻拍影視作品成功的關(guān)鍵所在。

作為莎翁久負(fù)盛名的四大悲劇之一的《哈姆雷特》，曾在2006年被中國(guó)導(dǎo)演馮小剛進(jìn)行大膽改編，把發(fā)生在歐洲的故事，通過影像手段進(jìn)行時(shí)空大挪移，搬到了中國(guó)的五代十國(guó)時(shí)期；無(wú)獨(dú)有偶，同年著名導(dǎo)演張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《滿城盡帶黃金甲》其故事也非原創(chuàng)，而是取材于我國(guó)現(xiàn)代杰出的戲劇家最耳熟能詳?shù)脑拕　独子辍贰＿@兩部翻拍作品堪稱顛覆，但是透過面目全非的音畫表象，仍能看到經(jīng)典作品不變的精髓，這也是翻拍作品的魅力之源。

（二）翻拍影視劇文化產(chǎn)業(yè)鏈的的形成

在當(dāng)代大眾文化產(chǎn)業(yè)化升級(jí)的進(jìn)程中，翻拍劇想要獲得市場(chǎng)和口碑的雙贏，需要形成一條相對(duì)獨(dú)立、適合自身發(fā)展的產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)。新版劇集帶動(dòng)的相關(guān)原著的熱銷；相應(yīng)電視節(jié)目的開發(fā)，與電視劇相互配合宣傳；配合新版，在不同時(shí)段重播老版劇集，以上不同的營(yíng)銷手段和方式都是為了引起受眾關(guān)注，贏得高的收視率從而吸引廣告客戶的青睞，達(dá)到預(yù)期的市場(chǎng)回報(bào)。

影視劇翻拍熱潮同時(shí)也推進(jìn)了影視文化產(chǎn)業(yè)鏈的全球化發(fā)展。中國(guó)香港經(jīng)典的警匪臥底電影《無(wú)間道》在取得空前的口碑與票房的雙重認(rèn)可之后，被好萊塢相中，并重金買下版權(quán)，翻拍成電影《無(wú)間道風(fēng)云》，同樣受到觀眾的熱力追捧，獲得豐厚的商業(yè)回報(bào)。《無(wú)間道》電影的翻拍成功，為全球影視劇翻拍樹立了一個(gè)成功的模板，愈發(fā)激起了全球影視制作從業(yè)人員重拍經(jīng)典劇集的創(chuàng)作熱情。影視劇翻拍在促進(jìn)全球影視劇文化產(chǎn)業(yè)鏈融合發(fā)展的過程中起到了愈來(lái)愈重要的作用。

（三）相關(guān)職能部門的科學(xué)規(guī)范與合理引導(dǎo)

制播雙方是影視劇大眾化傳播的具體參與者和實(shí)施者，某些制作單位和播出機(jī)構(gòu)在大眾文化市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的浪潮中，由于利益驅(qū)使偏離了正確的發(fā)展方向。如何能防微杜漸、將使影視劇翻拍過熱的勢(shì)頭在最初階段就得到有效抑制，使其對(duì)大眾文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的不利影響降到最低限，除了所有制播機(jī)構(gòu)的媒介自律外，國(guó)家及地方政府相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)職能部門應(yīng)該適時(shí)出臺(tái)相應(yīng)的政策、法規(guī)，進(jìn)行市場(chǎng)規(guī)范，提出合理化的具體指導(dǎo)意見和建議，作為影視制播行業(yè)的行為準(zhǔn)則。

相關(guān)職能部門對(duì)于翻拍影視劇應(yīng)起到把握大局的宏觀指導(dǎo)作用：首先嚴(yán)格規(guī)定翻拍影視劇集的間隔年限，原則上不允許同一時(shí)期開拍完全相同題材的電視或電影，同一題材的電視、電影同時(shí)拍攝、上映原則上各占一部即可；第二，要建立嚴(yán)格的審查制度，對(duì)翻拍影視劇的投資、劇本、制作等方面進(jìn)行詳細(xì)審核，如有弄虛作假或者不具有完成正常拍攝的能力，責(zé)令整改，不允許批準(zhǔn)立項(xiàng)直至達(dá)到相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)要求，嚴(yán)重不符者，責(zé)令取消翻拍立項(xiàng)；第三，統(tǒng)籌規(guī)劃，合理分配一定時(shí)期內(nèi)原創(chuàng)新劇和翻拍劇的比例，使兩者相互促進(jìn)、共同繁榮；第四，對(duì)于得到市場(chǎng)和觀眾認(rèn)可的翻拍影視劇集要加以褒獎(jiǎng)，通過大眾傳媒宣傳報(bào)道，樹立典型，供其他翻拍劇相關(guān)制播從業(yè)人員學(xué)習(xí)借鑒。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介