在馬克思墓前的講話范文

導語：如何才能寫好一篇在馬克思墓前的講話，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、《在馬克思墓前的講話》是恩格斯作為馬克思的親密戰友在馬克思墓地上發表的講話。

2、1883年3月17日，偉大的革命導師馬克思的遺體被安葬在英國倫敦郊區海格特公墓。在葬禮上，恩格斯用英語發表了這篇演說。

3、恩格斯是馬克思的摯友，兩人為無產階級的解放事業并肩戰斗近四十年，對馬克思的了解，最深刻的莫過于恩格斯；對馬克思的逝世，最悲痛的莫過于恩格斯；對馬克思的逝世所造成的巨大損失，最清楚的莫過于恩格斯。

4、在這篇悼詞中，恩格斯總結了馬克思一生的偉大貢獻，表達了全世界無產階級對馬克思的無比崇敬和哀悼之情。

（來源：文章屋網 ）

篇2

在現代教育不斷發展的背景下，當代教師更加重視語文學科人文性與工具性的統一。但在應試教育理念的束縛與限制下，多數教師仍舊只重視其工具性， 以提高學生的基礎知識和技能為主要的教學目標。因此，眾多教師開始思考如何在高中語文教學中發揮其人文性，要引導學生健康的成長與發展。基于此，本文在此淺論高中語文教學的人文精神滲透，以期能夠為相關人士提供有益參考與借鑒。

一、引導學生領悟課文的精神與內涵

在傳統的高中語文教學中，教師過于重視提高學生的學習成績，因此從主觀上忽視了語文教材的人文性，而是將其當作學習學習的工具，當作提高學生語文積累的工具。在這種背景下，多數教師并沒有重視語文教材中的精神與內涵，只是通過不斷的講述和練習提高學生的應試能力。

但是，教師不可否認的是高中語文是一門工具性與人文性相互統一的學科，教材中擁有大量人文性的內涵，包括歷史人物的偉大精神與愛國情操，突顯了生命的美好與意義還有人的價值。教師要在高中語文教學中滲透人文精神，其首要的人物是突破傳統教育理念的束縛與限制，必須要引導學生深層次的感悟課文中蘊含的精神與內涵。

以我國歷史中著名人物屈原的代表作《離騷》為例，在教學過程中，教師不但要讓學生在閱讀中積累相應的古今異義字、通假字等等，還需要在讓學生認識屈原、理解屈原的精神與貢獻的基礎上探究這篇課文中的精神與內涵。在課堂教學中，教師需要學生思考，《離騷》的中心內容是什么？作者的寫作動機是什么？它的歷史影響是什么？

在此基礎上，教師需要留給學生一定的時間與空間進行探究。學生才能自主的閱讀課文，同時完成相應的積累。與此同時，學生開始了解屈原的為人，從屈原的生平事跡以及后世對他的評價等各個方面充分了解作者。學生結合對屈原的了解以及對文章的閱讀和分析，才能逐步掌握離騷中表達的情感與精神，才能夠領悟屈原的一腔壯志，才能感受人的精神、追求與貢獻。在此過程中，學生不但完成了基本的學習任務，同時也對人的價值和追求有了了解，這就是人文精神的滲透，教師以高中語文教材為基礎達到了滲透人文精神的目的。

二、活用情景教學法

教師要在高中語文教學中進一步滲透人文精神，其根本目的在于引導學生尊重人的價值、尊重人的精神的價值，要讓學生認識到人存在的意義和追求，引導學生能夠在日后的學習和生活中擁有明確的目標，并發揮自身的能力去創造價值、實現生命的意義。

但是，僅僅通過對課文的講解與教學，教師始終難以讓學生深層次的感受這種抽象的精神，無法讓學生對課文中蘊含的人文精神產生足夠的領悟。此時，教師應該在教學中活用情景教學法，要讓學生進入到特定的情景中去感悟和體驗，以此獲得更加真實的感受。

例如，在《在馬克思墓前的講話》這篇課文的教學中。教師已經明確的是，這篇文章是革命領導者恩格斯紀念馬克思而做的演講，其不但吸引了無產階級人士的光臨，同時也流傳至今被世界所有人誦讀和懷念。這是因為馬克思為人類做出的貢獻，他是人類的導師，他的生平事跡展現了個人的追求，實現了個人的價值，也尊重了人的價值。因此，教師可以利用信息技術給學生展示當時的照片，搭配相應的音樂渲染情景。

在這種背景下，學生才會被特定的情景和氣氛所感染，才會在生動的配音中進一步了解馬克思的貢獻與精神。在情景中獲得體驗，使學生領悟了人存在的價值和意義，讓學生了解到人的價值和精神的價值，以此達到了滲透人文精神的目的。

四、以寫作為導向進行升華

寫作是一種精神層次的勞作，寫作教學使高中語文教學的重點。教師可以將寫作當作是一種實踐活動，它能夠幫助學生將領悟到的人文精神進行升華，真正轉化為自身的一種精神或理念。

例如，在學習了《在馬克思墓前的講話》這篇課文后，教師可以以“我心中的馬克思”為主題開展寫作教學。基于此，學生需要對這篇文章的內涵進行深層次的剖析與領悟，需要在寫作中表達自己獲得的深刻認知。在寫作的過程中，學生就是將自己的思維和意識與課文展現的情感與精神相互融合，讓學生對其中蘊含的人文精神進行進一步的提煉與總結。通過寫作，學生從基本的感性認識上升為理性認識，讓學生進一步感受人文精神，同時對學生的心理、意識和情緒進行感染。

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關鍵詞： 高中語文 文本解讀 現狀 意義 應用

文本是指在學習過程中所接觸的學習資料，比如課本、閱讀材料等。文本解讀是指學習語文的自身素養、認知能力、思維轉化、精神思想及其欣賞水平等各種綜合素質的集中體現。曾經一成不變的教學模式使高中語文課文的講解變得十分被動，中心思想的總結趨向于答案一致，甚至都有標準答案作為參考，并不能真正發揮文本解讀的重要性。

一、高中文本解讀的現狀

現在高中學習的文本解讀過程中，老師不能掌握其中平衡。例如在講解中國文學家朱自清的《荷塘月色》時，這篇文章寫了荷塘月色美麗的景象，比較委婉地抒發了作者不滿足自身的現實情況，渴望個人自由，想脫離現實的無奈而又不能的復雜思想感情，為后人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。同時，抒發了作者向往未來的政治思想，寄托了作者對荷塘月色的喜愛之情。高中語文老師經常對文本解讀的過程掌握不好平衡，有時十分淺顯，有時十分復雜，不能掌握文本解讀的適度原則；或者是對文本解讀的過程不能掌握講解的重點地方在哪里，應該稍微講解的地方可能反而投入大量時間和精力，不能抓住講解重點；還可能在文本解讀過程中按照統一的授課模式，講解時按照參考書進行，不能用于創新，大膽提出新的理解觀點和想法；最后還可能對講解的文本十分籠統，不能有針對性地進行講解。例如學習《在馬克思墓前的講話》這篇文章時，這是恩格斯作為馬克思的親密戰友在馬克思墓儀上發表的講話，恩格斯所發表的這篇講話，代表全世界無產階級對于馬克思的逝世表示了深切哀悼，對于馬克思一生為無產階級事業所作的偉大貢獻作了高度評價和熱情贊頌。高中語文教師在進行文本解讀時，還應該引導學生思考恩格斯在發表這篇講話時，他內心是什么樣的心情？表達了恩格斯對馬克思什么樣的感情呢？

二、高中文本解讀的意義

除此之外，高中文本解讀還具有深刻意義：（1）對于學生來說，文本解讀可以幫助學生不斷進行獨立思考，而且可以在原來的基礎上提出新的疑問和想法，具有獨特的思考結果。傳統的文本解讀過程，讓學生在學習的時候容易感到乏味和無力，沒有想要主動學習的欲望，漸漸地把文本解讀當成一種負擔，不樂意參與其中。（2）對于老師來說，文本解讀可以幫助老師提高語文素養。例如老師在研究文言文《燭之武退秦師》與《再別康橋》等各種千差萬別的文本中，主要包括散文、文言文、詩歌等不同文體，更加深入地了解知識點所在，總結出文本解讀的方法和技巧。黑格爾曾說：“熟知不等于真知。”教師文本解讀需要追求不熟悉的情境，只有在比較陌生的環境下，才會開發潛在力，容易獲得創新的思考結果。高中語文老師只有不斷與時俱進，對文本解讀多付出努力，聯系和區別各式各樣的文本和文體，才會獲得更深層次的進步，幫助學生走得更加長遠。

三、高中語文文本解讀的應用

在高中文本解讀的應用過程中，我們應該具有正確觀念。所謂正確觀念是指要全方面考慮各種因素，對文本的內容做到詳細分析和理解。只有在正確觀念的引導下，才能不偏離文本解讀的正確軌道。樹立正確的文本解讀觀念，主要從以下幾個方面進行：（1）不能誤解作者創作的初衷。每篇文章都有自己的原始含義，例如在李樂薇的《我的空中樓閣》這篇文章中，作者就是根據生活的現實體驗和感受而進行描寫和表達感情的，文章前一部分重在自然景物的真實描寫，盡管有豐富的聯想、想象，但寫的是實實在在的山、樹、房屋的形勢、情姿。后一部分則重在人對自然景物的感受。文章最后點題，寫“小屋迷于霧失樓臺”的情景中。讀到這里，我們會恍然大悟，其實作者所寫的小屋是虛構的，只是作者心目中理想的生活居所，是作者向往的自由生活所在。所以，我們要尊重作者真實的想法，不能偏離作者文章的中心思想。（2）我們要加強讀者的開發性思維。這是指在文本解讀過程中，除了不能誤解作者原始的初衷外，還要培養學生的創造性能力。開發學生的創造性思維是指讀者在文本解讀的過程中，通過對文本的不斷理解和探索，能夠將自身的創造性思想融入對文章的理解。例如汪曾祺《胡同文化》這篇文章中，作者對于某種傳統文化的沒落，作者的感情態度，首先是豁達，不保守、不頑固，與時俱進，能夠跟上時代前進的步伐，對于北京胡同文化的許多方面，作者也是很推崇并融合其中的。但他并沒有因為胡同文化日趨沒落而痛心疾首，相反以一種歷史發展的眼光看待這樣的時世交替。其次，作者對胡同的沒落，是深懷嘆惋之情的，畢竟對多年生活的胡同、四合院有很深的感情，受過胡同文化的熏染。在文本解讀過程中，我們應該加強讀者的開發性思維，從多方面考慮作者的態度和感情。

綜上所述，文本解讀在我國高中語文學習階段具有重要作用，只有清楚文本解讀現在存在的各種狀況及原因，然后對文本解讀在高中語文學習過程中的各種意義有深刻認識，才能明確文本解讀的重要性。只有通過高中語文老師的辛勤付出，在提高個人語文素養的同時，對學生們學習文本解讀指出明確的方向和道路，并在學習過程中不斷加以訓練和指導，才能讓學生的文本解讀能力不斷提高，學習語文的水平也越來越高。

參考文獻：

[1]孔曉燕.高中語文教師古詩文文本解讀能力培養探究[D].河北師范大學，2014.

[2]孫桂花.高中文言文文本解讀的生活化研究[D].東北師范大學，2012.

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關鍵詞：熟悉 句群 指導 讀寫

中圖分類號：H146.3 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2014）01-0000-01

熟悉句群，意義重大。從閱讀的角度看，概括段落大意，一般依賴于對句群的分析，熟悉句群是概括段意的基礎。從寫作的角度看，句群和句群組成段落。雖說句群和段落的關系，有小于、等于、大于三種情況，但是一般說來，句群往往小于或者等于段落。分段講究單一性和完整性。即兩個意思不應硬拉到一個段落里，就是一個段落應該把所要表達的那個意思講完，講清楚。熟悉句群，用句群組段時，則能自覺按照“單一性”和“完整性”兩大原則分段，這對寫作有益無害。

一、利用題目。文章的題目同文章內容往往相互照應，有些文章的題目甚至是文章重點段或者結尾段內容的高度概括。遇到這種情況，可以用文章題目概括文章某段的段落大意。例如 “珍貴的教科書”是《珍貴的教科書》結尾段內容的高度概括。這些題目都可作為有關段的段意。又如《拿來主義》的第5段，要概括其段意，可用題目“拿來主義”。再如《看云識天氣》的第1段，要概括其段意，可用題目“看云識天氣”。

二、選擇句子。段落往往有中心句，或在段首，或在段中，或在段末。在段首常叫提挈句，在段中常叫中心句，在段末常叫總結句；均稱中心句。例如《故都的秋》首段“秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼。我的不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，也不過想飽嘗一嘗這‘秋’，這故都的秋味。”一個解說句群，畫線句便是其中心句，從全文的角度看，可謂文眼句。在一個句群或段落中，主句次句相間的句群或段落，主句往往是中心句；有過渡句的，過渡句往往是中心句；寫事情的起因、結果的句群或段落，結果句往往中心句；總分關系的句群或段落，往往總提句或總結句是中心句；問答形式的句群或段落，答案句往往是中心句；轉折關系的句群或段落，轉折句往往是中心句；遞進關系的句群或段落，遞進句往往是中心句；因果關系的句群或段落，結果句往往是中心句；假設關系的句群或段落，結論句往往是中心句；條件關系的句群或段落，結論句往往是中心句。如果選出的句子過長，適宜壓縮。例如，如《桂林山水》第2段第2句“漓江的水真靜啊，靜得讓你感覺不到它在流動；漓江的水真清啊，清得可以看見江底的沙石；漓江的水真綠啊，綠得仿佛那是一塊無瑕的翡翠。”可壓縮成“漓江水靜、清、綠”作為段意。有時，抓住關聯詞，分析單層句群，既簡便又容易選到中心句。例如：“尼采就自詡過他是太陽，光熱無窮，只是給予，不想取得。然而，尼采究竟不是太陽，他發了瘋。”（魯迅《拿來主義》）這個句群由兩個句子組成，只有一層關系。其中“然而”這一關聯詞就揭示了語意及其關系，起“標志”的作用。但是在語言的實際運用中，這種句群作為章法中“段”的現象出現，是十分少見的。

三、抓住要素。記敘文的段意可以以六個要素（時間、地點、人物、事情的起因、經過、結果）為據進行概括。例如《撈鐵牛》第一段的段意可概括為“撈鐵牛的原因”。又如《黔之驢》第2段，事情的結局為“虎吃驢”，可以用此結局作第2段的段意。再如《鴻門宴》第3段，故事的為“范增謀殺劉邦”，可以用此作第3段的段意。

四、歸納句意。有些句群或段落沒有中心句，段意需要經過分析才能概括，這種情況可以用“歸納法”來分析。這是一種由句群的關鍵句分析入手，最后歸納句群中心意思的方法即對句群作“由疏而密”的分析。例如《在馬克思墓前的講話》第6段“⑴他作為科學家就是這樣。⑵但是這在他身上遠不是主要的。⑶在馬克思看來，科學是一種在歷史上起推動作用的革命力量。⑷任何一種理論科學中的每一個新發現――它的實際運用也許根本無法預見――都使馬克思感到衷心喜悅，但是當有了立即會對工業，對一般歷史發展產生革命影響的發現的時候，他的喜悅就非同尋常了。⑸例如，他曾經密切注視電學方面各種發現的進展情況，不久以前，他還密切注視馬賽爾?德普勒的發現。”五個句子。第一步，理出句子中語義結合較為松散的句子。通過對其語境的分析理解，①②兩句正是這個句群中承上啟下類型的過渡句，所以它的關鍵句無疑是②句。由此，②與③④⑤語義結合緊密，而與①的結合即較為松散。第二步，通過分析，可歸納③是說馬克思對科學的實際運用觀點，④是寫馬克思對科學實際應用的態度和感受，⑤即是寫馬克思對科學實際應用的關心的事例。很明顯，③④⑤三句闡述了馬克思身上的“實踐精神”即他作為一個革命家的最優秀的品質。總之，②是關鍵句，③④⑤闡述②的內容。段意應是③④⑤的概括。

五、改編原句。有些句群或段落沒有中心句，段意需要修改編寫文中的句子才能概括，這種情況可以用“改編法”來歸納。例如《春蠶》第一段的中心句是“解放前，我們家里很窮，母親就靠著養蠶換點錢，給我們姐弟倆交費”，可改編為：“解放前，母親為了給我們姐弟倆交學費而養蠶”。再如《鴻門宴》有“樊噲側其盾以撞，衛士仆地。”用作段意，可以改編為“樊噲闖帳”。

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陶行知，我國著名教育家，師承杜威的教育思想，深受杜威教育理論的啟發和影響，同時結合中國的國情，在批判繼承的基礎上進行超越和創新。他的“生活教育”理論是批判地吸收杜威的學說，并且結合自己的教育實踐而總結出來的具有中國特色的教育理論。

生活教育論包括三個基本觀點：生活即教育、社會即學校、教學做合一。

陶行知“社會即學校”的基本觀點是，學校要與社會統一，把社會辦成一個大學校，形成家庭教育、社會教育在內的大教育體系。把教學搬出校園，把師生關系搬出校門，這樣大大地增加了教育的素材、教育的方法、教育的工具、教育的環境和場所，學生可以獲得更多有用的知識，為生活服務。

二、簡析職業學校的學生

職業學校的學生經歷了中考的失敗，也許這樣的經歷對于他們的影響并不是很大，但造成失敗的原因是不容小覷的。有的是家長寄予的希望過大，壓力導致失敗；有的是家庭不和，學生無心學習；有的是因為自身心理生理的問題讓學生格外自卑；不管是以上哪種原因，都是一種長期存在的不安因素，職校學生安全感比其他人低，他們看似調皮的背后是不安、自卑，他們比其他同齡人更需要關愛。

三、陶行知教育思想在職校的可行性

在職業學校，開設很多的實踐課程，更有“教學做合一”的條件，老師能夠走進學生的操作過程，真正實現在做中教，而學生也可以在做中學，老師在學生學的過程中檢查學生學習的效果。

由上所述，陶行知的教育思想在職校的可行性是比較高的，作為一個職業學校的語文老師，能在陶行知的教育思想中獲得什么，也是一個值得探討的問題。我們怎樣把陶行知教育思想帶進我們的課堂？

四、生活教育在語文課堂上的運用

（一）語文的特殊性

語文學科除了具有知識性，還擔負著德育的責任性。盡管在很長的一段時間內，社會對語文的認識局限在識字、斷句、讀文章上，但社會的逐步發展把語文擔負德育的責任變成了必然。語文課在制定目標時也不再局限于知識目標和能力目標，更多的是傾向于情感目標，也就是說，語文課堂有必要培養學生正確的價值觀和世界觀，這是影響學生終生的大業。所以從某種角度說，語文是一門需要終身教育的學科。

（二）教師的生活教育

為學生創設社會生活情景。我們在授課的時候，經常可以把課文搬進生活，用生活詮釋課文中難以理解的語句，把課文表達的主旨精神應用于生活。在我們職教語文中有篇課文《走出地平線》有這樣一段難以理解的語句“而當你想到身外還有別人，想到別人也在審度這個世界，你就會知道，在別人目力不及之處，你就在他的地平線之外；當你想到這星球上的蕓蕓眾生，每一個人都是視物極限，你又會知道，我們腳下的大地每一處都是地平線；當你懂得任何事物都是功與過的雙面體，想到兒時雖然沒有追上地平線，卻憑借它的誘惑，它的前導，走出了父母溫暖的懷抱，看到了別處的村落，看到了吹蒲公英的牧童和收獲太陽花的村姑，河上人家的粗布帆和緩緩轉動的風車木輪，還知道了太陽花又叫望日蓮，你又會對地平線表示百倍的感謝了”。聯系生活，就可以加以理解，在別人的目力不及之處，你在他的地平線之外，就是指我們并沒有我們想象的那樣在別人眼里，也就是告誡我們不能妄自尊大；第二個“當你”就是說需要互相學習，而第三個“當你”是說要突破自己的極限。理解了文章的意思后，我們把這樣的精髓投入生活。的確，這告訴我們生活必須持有的態度，謙虛謹慎、虛心學習、永不滿足。只有這樣，我們才能突破自己的極限，爭取最大的進步。

讓語言生活化。在語文課堂，教師的語言固然需要詩意，但面對我們的學生，詩意固然很美，課卻難以理解，結合生活化的語言，學生可以更容易理解。在講到《在馬克思墓前的講話》的時候，有個類比，說馬克思“正像達爾文發現有機界的規律一樣，……”，很多學生都沒法理解到底是說馬克思像達爾文一樣偉大還是達爾文像馬克思一樣偉大，其實換句生活中常見的語言就好理解了。學生都知道“兒子正像爸爸一樣高”說的是兒子高，再回過來看課文這句話，就能知道說的是馬克思的偉大。課文中這樣的例子實在是數不勝數，生活化的語言的確能讓我們在課堂上更好的發揮。

（三）學生的學習

把知識搬出課堂，投向社會。學生要改變對語文的看法，不再局限于高考，不再只看重考試成績，如果說生活是一門技術，那么原理就在語文課堂上。舉一個例子，子路問孔子，“有一言可以終身行之者乎？”孔子回答說“其恕乎。己所不欲，勿施于人”。我們對于這樣的知識點，當然不能局限于這句文言文的翻譯、難點字詞的理解，既然孔圣人都認為這是可以終身行之的真理，那我們有什么理由不把這樣的品質發揚光大？學生可以通過這樣的名言警句完善自己的人格。放寬眼界，拓展格局。要把課堂搬到社會，這也是一種能力，而這樣的能力不是與生俱來的，需要不斷鍛煉，學生要培養這種能力，不能僅僅寄希望于課堂，他們可以走進課外書、走進故事，甚至走進電視。不管是哪種形式，如果能在其中吸取養分，那就是拓寬眼界的一種途徑。

五、職業語文教育的展望

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一、品味語言的準確性

語言的準確性是指語言能準確地傳達表達者心中或者客觀實際意思的特性。汪曾祺說：“語言的惟一要求便是準確。”至少，“準確”是語言表達的首要要求、基本要求和重要要求。品味文本語言的準確性，是語文教學品味語言的首要環節。經常品味語言的準確性，可以使自己養成嚴謹的語言表達習慣。

不管何種文體，語言準確是基本的要求。文學語言講究形象性、情感性，但首先要講究語言的準確性。語言的準確性常常鮮明地體現在動詞、形容詞和修飾語的精心選擇上。品味語言的準確性，可以采取多種方法。一是讓學生找出用得準確的詞語，并加以賞析。二是提問，如“這個詞寫出了怎樣的情態”“這個詞可否換成XX”“這個詞可否去掉”。三是嘗試，讓學生用自己的語言來表達同樣或接近的意思，再與原文比較，體會原文用詞的準確性。

二、品味語言的生動性

語言的生動性是指語言具有畫面感和真實感，能讓人輕易想起相應的畫面和場景的特性。文學語言是十分講究生動性的，文學通過形象反映生活，語言的主要作用便是描繪場景、畫面、場面、形象，所以越生動越好。實用文雖然直接表達意思，但有時也會講究一定程度的生動性。生動性使語言更有表現力，更有感染力。學生作文的語言常常生動性不足，多對語言的生動性加以品味，可以提高作文語言的生動性。

體會語言的生動性，要抓住關鍵的動詞、形容詞、修飾語及修辭手法，展開豐富的想象，再現語言所描繪的畫面，充分體會那種畫面感、真實感和飽含的情味。教師可以進行有針對性的提問，如“XX詞好在哪里”“ XX詞描繪了事物怎樣的情態，富含怎樣的情韻”“哪些詞用得最生動形象，最有情味”“這段文字最突出的特點是什么”。還可以對生動的語句進行仿寫，用上相應的手法，表現類似的意境和感情。

三、品味語言的邏輯性

品味邏輯性主要在實用文尤其是論說文說明文一類進行。邏輯性體現在概念的準確、判斷的謹慎、推理的嚴密上。如《在馬克思墓前的講話》一文，從全文來看邏輯極其嚴密，就是從局部來看，也是絲毫不肯放松。如這一段：“一生中能有這樣兩個發現，該是很夠了，即使只要能作出一個這樣的發現，也已經是幸福的了。但是馬克思在他所研究的每一個領域，甚至在數學領域，都有獨到的發現，這樣的領域是很多的，而且其中任何一個領域他都不是淺嘗輒止。”前一句突出兩個發現的重大價值，后一句點出在每個領域都有杰出成就，而且每一個句子內部層次都極其清楚、嚴密。

品味語言的邏輯性，可以劃分層次，明確各層意思，可以打亂順序重新排列，可以刪改句子嘗試比較，可以抓住關聯詞分析句子關系和意義，還可以仿寫一段。

四、品味語言的音樂性

語言的音樂性，就是指語言在聲音方面呈現的整齊、悅耳、動聽等的特性。語言始終要訴諸聽覺。即使是寫文章、默讀文章，人的語言聽覺中樞仍在活動。人們有天生的追求音樂美的習慣，說話寫文章，總要使語言聽起來動聽才好。

品味語言的音樂性，首先是要美讀。富有音樂美的語言，一讀自然朗朗上口，齒頰留香。整齊的就突出整齊，韻腳要大聲且適當延長，平仄要讀出對比變化，情感文氣的起伏，要夸張地讀出來。第二是要分析音樂性。找出富有音樂美的句子，看它運用了哪些手段來營造這種美，讀來有怎樣的效果。古人提倡“因聲求氣”，音樂美是一種形式，總得跟內容、情感相一致才好。第三，可以加以替換和仿寫。替換，感受原句的難以替代。仿寫，模仿原句的音樂美。

五、品味語言的風格性

語言的風格是指一個作家或一部作品體現出來的某種語言整體色彩的特性。不同時代、身份、個性、職業的人，說話或寫文章，在語言上總會體現出一種相對穩定的色彩，同一作家，在不同時期的作品甚至同一時期的不同作品中，可能會出現一些不同的語言色彩，這是客觀事實。風格往往是創作成熟的特征。品味語言，不只品味局部的語言，還應綜合一部或者多部作品，把握其整體風格。學習者也應當有追求某種風格的意識和行動。

語言的風格常常表現為質樸自然、含蓄雋永、清新明麗、絢麗飄逸、婉約細膩、幽默詼諧、簡潔凝練等。《荷塘月色》的語言顯得優美雅致，《背影》的語言顯得質樸自然。

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關鍵詞： 農村中學生 課外閱讀 創新教育

中學語文作為母語教學，擔負著傳承民族文化、民族精神的重任。因此，傳承民族精神的民族語言不能只囿于課本教學、課堂教學，新課程標準提出“廣泛閱讀各種類型的讀物，課外閱讀總量不少于260萬字，每學期閱讀兩三本名著”的硬性要求。除了語文課本之外，還增加了語文讀本，給學生列舉了一系列耳熟能詳的文學作品和報紙雜志，以期增加學生的閱讀量，擴大學生的知識面；讓學生多看、多讀、多記、多思，從中感悟，逐漸積累，形成良好的語文心態，發展學生的個性和特長。

創新教育要求培養學生的綜合能力，把課堂教育和課外閱讀相結合，從而構建語文教育大課堂。另外，課外閱讀是大多數中學生情有獨鐘的業余文化生活，也是中學生自我完善的一個重要渠道。然而在農村學校，由于受辦學條件、社會家庭的影響，農村中學生的課外閱讀量少，課外閱讀存在很大的無目的性，導致作文能力低，極大地影響了教學效果、個人特長的發展。因此，如何提高農村中學生的課外閱讀能力，順利完成語文教學任務，已成為語文工作者的當務之急。

要培養和提高課外閱讀能力，我認為應從培養學生的閱讀興趣、閱讀基本目的入手，以作品為媒介，完成作者與讀者之間思想和情感交流，基于此課外閱讀應有明確的定位。

一、閱讀目標定位

課外閱讀實際上是對課堂語文知識的鞏固、消化的過程，是語文技能的延伸或擴大，是完成語文素質教育的必由之路。因此，閱讀對象的選擇要根據不同教育階段有所側重。在教學實踐中我曾有這樣的體會：當完成了課本《守財奴》的教學任務后，讓學生課下閱讀《歐也妮?葛朗臺》。學生帶著濃厚的興趣積極地閱讀探討、質疑，有的還專門寫了人物專評，課堂知識得到了極大的延伸。所以課外閱讀要因時定位，加以指導、檢查，決不可放任自流。

另外，中學生的時間、精力有限，閱讀之網不能撒得太廣，對作品的思想內容、藝術風格、語言特色、寫作技巧等不可能全方位理解，老師要善加引導，對不同作品在理解層次和角度上有不同的要求（符合中學生的心理、生理需求，切勿目標過高、過大）。

從理論角度來講，作者本身有其創作目的，閱讀活動是讀者與作者的雙向運動，讀者可以根據自身體驗、判斷汲取作品中的“營養品”，同作者進行一次心靈溝通。讀者要在閱讀目標確定的前提下，充分調動自身的能動性，通過作品激活自己的想象和創造力，這樣閱讀水平才能不斷提高。例如：讀蘇軾詞，我可以駐足在“臥看落月橫千丈，起喚清風得半帆”的空曠與灑脫的藝術風格上，對同是豪放派的辛棄疾的詞，除關注他的“雄奇沉郁”外，還可把重點放在他“氣吞萬里虎”的愛國思想上。我們也可以據需求確立不同的閱讀目標，如孫梨的《荷花淀》，既可以揣摩詩情畫意的語言為重點，又可把思想內容作為愛國教育重點，還可把美育作為閱讀目標。有了明確的閱讀目標，才能不斷汲取各種營養。

二、感知語言定位

費爾迪南說：“語言是一種符號系統。”它包含形式（語音）和內容（語義）兩個方面，所謂閱讀實際上就是從承載語言的文字符號中抽取意義的心理活動過程。因此，閱讀定位時應當把培養感知語言的能力放在要位。

在閱讀中，有些學生只注重故事情節，有些只注重人物命運，有些只停留在語言表層，對語言的感知蜻蜓點水。例如：對于《在馬克思墓前的講話》中“由于剩余價值的發現，這里就豁然開朗了，而先前無論資產階級經濟家或者社會主義批評家所做的一切研究都只是在黑暗中摸索”，只有感知深了，才知道這句話不僅是運用對比形式歌頌馬克思的貢獻之大，還是對前文“空白”“不可彌補的損失”從具體方面加以闡述，使得恩格斯對馬克思的頌揚之情和深深的哀悼之情躍然紙上。語言感知能力深厚了，對文學作品中的一些“物境”、“心境”也就不必刻意追求所謂的理論分析。如王維的《鳥鳴澗》：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。”無需刻意分析“靜、空、驚、鳴”等詞就能感知作品流露出的“空靈、寧靜”之感。由此觀之，感知語言就是厚積薄發的開始。

三、審美情趣定位

篇8

在教學中，教師必須善于“未成曲調先有情”，即自己首先要被文章的感情所牽動，然后以情激情，引導學生深刻理解作者的感情，從而獲得美的熏陶。如在教徐自摩的《再別康橋》一文時，新課之前，先由老師配樂深情朗誦全詩，把詩歌的情感、意境做一個強烈的渲染，也就是我們經常所說的造勢。后由學生自由朗讀，個性發揮，體味詩人的細膩情感。語文老師在課堂上若能較好投入情感范讀課文，定能使學生產生共鳴，從而使學生很好的體悟到文章的情感美，在潛移默化中受到美的教育，形成良好的審美能力。在上《在馬克思墓前講話》《我有一個夢想》《我的呼吁》等課文時，老師首先全身心融入課文，充滿激情地朗讀課文，并在課文重點語句、語段處做到聲情并茂，以情感渲染來感染學生、調動學生的學習積極性，再讓學生在自由朗讀中體味理解馬克思、史懷哲等名人偉人的魅力和偉大。

2. 領悟詩歌意境美

高中語文教材中有許多文章，特別是詩歌單元大都繪聲繪色，情景交融，顯示出一個個寓意深刻、耐人尋味的藝術境界。在教學中我善于引導學生剖析字句，展開聯想，從而領略其音響和色彩的美。如在教徐自摩《再別康橋》一詩時，引導學生抓住本文的音樂美進行品位賞析，聯想康橋的秀美的自然風光，詩人飄然欲去的形象，品讀朗朗上口的詩句，注意詩的逐節押韻、換節換韻的形式特點，抓住詩歌中押韻的字及疊音疊詞的運用來體味詩歌的音樂美、意境美。如首尾呼應的疊詞“輕輕的”，想象詩人飄然而去的形象，三個字為全詩奠定了抒情基調，含蓄委婉的將詩人難舍難分的的離別情緒通過包含深情的語調給傳達出來。又如鄭愁予的《錯誤》一詩。我試著引導學生通過朗讀融入詩歌的意境，體會詩歌的情感，讓學生在自己的深情朗讀中感受詩歌含蓄不露的唯美主義風格，體味濃厚的江南文化氣息。在教讀這些詩歌時，最好能配以背景音樂，創設一種美的情境。事實上，學生也非常喜歡配樂朗誦這些詩歌，從而感受到語文學習中的音樂美，欣賞詩歌的含蓄意境美，進而激發對語文學習的興趣。

3. 感悟文學形象美

形象是激發學生情感的基礎。沒有鮮明、具體的形象，就不會有發自心靈深處的真情實感，更不會產生激動人心的效果。因此，在語文教學中，要十分重視引導學生通過鑒賞形象來實施美育。在高一語文教材中文學作品中的人物形象不勝枚舉。在我們的高一語文教材和讀本中，收錄了很多好的文學作品，可以說涵蓋古今中外，這些文學作品中的人物形象都有著偉大的人格魅力，如果我們能在教學中善加利用引導，定能收到意想不到之效果。如在教讀《我與地壇》一文時，努力引導學生從作者母親依門而望并說“出去活動活動，去地壇看看書，我說這挺好的”等話語，體會母親對兒子無比關心的熾熱情感和自我安慰；從后文又寫到母親想來想去準是對自己說“反正我不能不讓他出去，未來的日子是他自己的，如果他真的要在那園子出了什么事，這苦難只好由我來承擔”等語句體味：這是多么偉大的母親形象！與此對照，作為身殘的作者自己，一個人躲在園子里，母親尋找，一次次從他躲藏的地方焦急的走過，卻像是故意氣她，就是不出聲叫母親，讓母親一個人在那兒承擔痛苦。多么偉大的母親和母愛！我相信，看到這里，學生都會不由自主地感動。只要我們在語文教學中能引導學生領會這些人物的偉大人格魅力，自然能對學生正確的審美觀和人生觀的形成起到很重要作用。

4. 探悟詩文哲理美

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關鍵詞:研究生哲學專業英語課程;專業與英語的結合;課程改革;教師考核

中圖分類號:G640文獻標識碼:A文章編號:1003-2851(2009)09-0103-02

一

筆者作為英語專業教師擔任哲學專業研究生英語課程教學已經兩年有余,在教學過程中,筆者逐漸發現,研究生專業英語課程的教學存在很多問題,如課程目標,實施手段,教材建設等等。關于這些問題已經有不少論文進行討論。本文只探討一個問題,以此為突破口,并提供一個自己的解決方案。

本文要討論的是研究生專業英語教學這個最常見的問題:專業和英語分別是兩張皮,無法有機結合。學哲學專業的英語水平不夠,學英語專業的人哲學水平不夠。導致的問題是,哲學專業老師擔任專業英語教學,將重心放在專業內容的講解上,復雜一點的原著語言自己都讀不明白,遑論給學生講清楚,學生受到的專業英語訓練自然不足;英語專業的老師擔任專業英語教學,則哲學理論修養不足,只能小心翼翼地在語言圈子內徘徊,學生對原著的提問一旦超過語言進入內容層面,老師就無法將理論問題闡述明白。筆者當年曾旁聽過一門哲學專業英語課程,講義是馬克思早年未完成的著作,《路德維希.費爾巴哈和德國古典哲學的終結》英文版。當時的課程教師不是哲學專業的老師。筆者清楚記得該老師在整理這部著作的思路時遇到的尷尬。講義中有這樣一段英文:

Truth, the cognition of which is the business of philosophy, was in the hands of Hegel no longer an aggregate of finished dogmatic statements, which, once discovered, had merely to be learned by heart. Truth lay now in the process of cognition itself, in the long historical development of science, which mounts from lower to ever higher levels of knowledge without ever reaching, by discovering so-called absolute truth, a point at which it can proceed no further, where it would have nothing more to do than to fold its hands and gaze with wonder at the absolute truth to which it had attained[1].

這段英文比較平易,理解難度相對較小。但是,學生問了一個問題:真理不再是既定教條的集合體,而是一個過程。這個觀點在哲學史上有什么意義?往小處說,恩格斯在討論德國古典哲學的終結,為什么要總結黑格爾的這個貢獻?筆者清楚地記得,專業課程的老師當場傻眼,其他同學則在臉上寫滿了鄙夷。同樣,在另一次哲學專業英語課堂上,哲學專業老師講解《在馬克思墓前的講話》的英文版。恩格斯專門用一段話討論馬克思的第一個重大理論貢獻:唯物史觀。英文原文如下:

Just as Darwin discovered the law of development of organic nature, so Marx discovered the law of development of human history: the simple fact, hitherto concealed by an overgrowth of ideology, that mankind must first of all eat, drink, have shelter and clothing, before it can pursue politics, science, art, religion, etc.; that therefore the production of the immediate material means of subsistence and consequently the degree of economic development attained by a given people or during a given epoch form the foundation upon which the state institutions, the legal conceptions, art, and even the ideas on religion, of the people concerned have been evolved, and in the light of which they must, therefore, be explained, instead of vice versa, as had hitherto been the case[2].

恩格斯一氣呵成,把唯物史觀的基本含義講得非常清楚。但是這位老師被復雜的句法徹底攪暈,最后直接要求同學去找官方譯本對照閱讀。他的要求引來學生毫不客氣的白眼。

這就是研究生哲學專業英語教學的一個很大問題:課程老師無法同時解決自己的語言問題和專業問題,因此不是在語言上,就是在專業上遇到問題。更糟糕的是,在研究生擴招的情況下,大量老師也匆忙上馬,專業課程出現老師語言能力和專業能力雙重不過關的情況。

二

仔細思考,便能發現問題來自以下的未經反思與檢驗的錯誤認識:英語專業的老師認為,上課前瀏覽教材或講義內的生詞即可。沒有生詞,自己的閱讀能力又強,講解就應該沒有問題。這個想法是十分膚淺有害的。因為一個英語詞匯,你不認識它,你認為查閱字典后就認識了。但是這樣你只是知道了一個詞的名稱(常常就是漢語翻譯),而不是內涵。哲學不是經驗科學,基礎性詞匯內涵很大,只知道一個哲學詞用漢語如何說遠遠不夠。例如, “metaphysics”一詞,老師僅僅知道翻譯成“形而上學”就遠遠不夠,因為這詞在理論話語中和在西方哲學話語中是完全不同的兩個涵義。科任老師對哲學專業詞匯的掌握如果不能從名稱上升到涵義,可想而知他的教學經不起學生的任何發問。

認為只要沒有生詞就能勝任哲學專業英語教學,這種看法還有一個錯誤:每一門學科都有自己的理論體系和話語模式。如果老師不深入其中,接受熏陶,那么他的課程講解就無法顯示專業水準,出現理論表述的根本錯誤也不知道,尤其是概念混亂而不自知。比如黑格爾的著作《精神現象學》的序言是“論科學認識”,第一節和第一小節分別是“當代的科學任務”和“真理之為科學的體系”。 要理解序言,別的不說,先得知道黑格爾所講的科學是什么東西吧。記得我在講課過程中提到這本書時,就有學生問我“李老師,黑格爾是個哲學家,為什么一直在講科學的問題?”這個學生的問題概念混亂而不自知的典型。這個學生理解的科學是自然科學,可能還有社會科學,但多半是社會科學。啟蒙運動以及科學技術的發展使得自然科學逐漸確立自己的地位乃至霸權。但是在黑格爾的理論話語中,科學根本不是那種科學,尤其不是以數理邏輯為基礎,借重試驗的那種意義上的科學,而是對經驗,常識的超越,是用辯證法構建的一種整體性體系性的把握精神歷程的方式。可見,沒有理論學習,出現概念的混亂是不容易被覺察的。

鑒于以上描述和分析的問題,筆者認為,哲學專業英語的課程應該實行改革,以提升課程老師的水準:

第一,對課程老師實行水平測試,以鑒定老師的英語水平。課程老師首先應該具備很強的基礎閱讀能力,能夠從語言的角度,把專業課程的語言讀清楚,說明白,杜絕直接用權威翻譯取代英語閱讀理解的做法。尤其是哲學專業課程教師,對文獻很熟悉,在專業英語課程上,常常直接用講解取代閱讀。這些老師腦子里裝的是權威的漢語版本,學生上課根本沒有得到英語專業閱讀的訓練。經過鑒定,合格的老師應該在講課的時候和學生一起,從專業英語中來,到專業英語中去,這樣才能取得該有的效果。

第二,對課程老師(尤其是來自英語專業)提出專業理論素養的要求,熟悉理論體系和話語模式,明白基礎性概念的內涵。通過這種要求,可以讓老師跳出語言的圈子,進行理論的闡述和梳理,并回答學生的語言之外的問題,建立真正的課堂互動。比如,在講解德國哲學家Hans Gerog Jadamer的著作《真理與方法》時,進行過理論學習的老師就能對這部著作的標題進行正確的解讀:真理并不是近代符合論意義上的真理觀,而是藝術作品揭示的真理;但方法卻是近代自然科學的研究方法。作者要證明的是:使用在近現代占霸權地位的自然科學研究方法,我們沒有辦法獲得藝術經驗中的真理!作者想要證明,“科學認識不是我們認識世界和藝術經驗的唯一方法,我們決不能以近代自然科學的認識和真理概念作為衡量我們其他一切認識方式的標準。”這種準確的理論話語能力是專業英語教師必須具備的。哲學專業研究生英語的課程教師如果在課程要求的壓力之下,能獲得理論修養和理論表達能力,那么這門課程的質量就會有很大提高了。

參考文獻

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[關鍵詞]：職業中學；語文教學；朗讀訓練

【中圖分類號】G712

職業中學語文教學的目的，是指導學生正確理解和運用祖國的語言文字，使學生具有一定的聽說讀寫的能力，在聽說讀寫的訓練中，進行思想品德的教育，發展學生的智力，培養良好的學習習慣。可見培養語文能力應當在聽說讀寫四個方面下工夫。在我們職業中學的課堂中，面對的是基礎相對來說的比較薄弱的學生，甚至有一部分的識字辨字水平低下。每每遇到朗讀便無法順利進行，由此產生恐懼心理，長久在語文課堂上就出現只有個別同學朗讀或教師范讀了。須知，語文課的第一任務是讓學生學習語言。而讀是學習語言的重要途徑之一。通過熟讀、背誦，使書面語言內化為學生自己的語言，才能有效地提高學生理解、運用語言的能力。因而教學必須重視朗讀的訓練，加強對朗讀的指導與訓練。如何加強職業中學語文教學的朗讀訓練，筆者有以下幾點粗淺的看法：

一、朗讀訓練針對豐富學生的語言進行

語文教材中選編的文章，大多是文質兼美的名家名篇，為學生學習語言文字提供了豐富雋永的材料。在課堂教學中，教師如能充分利用教材，指導學生朗讀，對學生理解語言文字，掌握規范的語言文字大有裨益。

教師在指導職業中學學生朗讀課文的時候，要求學生讀準字音，不添減文字，不讀破詞句，就是說要讀通句子。學生在各種形式的朗讀中，與字詞多次"見面"，牢固掌握字的讀音，強化識記字形，從而有效地識字、識詞。反復的朗讀，能使學生讀得正確，讀得流暢，增強語感。教師在此基礎上加強指導，可進一步增強學生的朗讀興趣，培養他們自覺朗讀的習慣。

學習語言，主要不是依靠理性分析，而是靠語言的直接感受和積累。如《荷塘月色》一文，朱自清先生以自己的行蹤向讀者介紹月下荷塘美景，荷塘的月光和一帶遠山的景色以及聯想到江南采蓮嬉戲的歡快場景。學生在教師指導下通過反復的朗讀，從田田的荷葉、裊娜的荷花，縷縷的荷香，脈脈的流水等，寫盡了月下荷塘的美和活生生的動感。這些具有美麗色彩的語言在朗讀中使學生深刻體會"這幾天心里頗不寧靜"的郁結煩悶。同時本文的語言優美，詩一般的語言，簡潔洗練，瑯瑯上口，作者還運用大量的疊詞加強語言的節奏感，如"蓊蓊郁郁""曲曲折折""亭亭的""田田的"等等。古詩賦的引用熨貼自然，增添意趣情韻。

中學時期記憶力最好的時期，教師充分利用教材指導學生朗讀，尤其誦讀類似名家名作，甚至熟讀成誦，讓學生直接感受語言，積累語言材料，了解多種的語言表達方式，就能學會運用語言文字準確地表達自己的觀點，抒發自己的感情，從而發展語言。

二、朗讀訓練結合德育美育進行

在教材中有許多抒發愛國情感的文章，如《夢和淚》、《鄧稼先》、《爐中煤》等、也有一些學習觀人生觀的文章，如《勸學》、《論語》七則，《孟子》兩章等，都用優美的文字描繪出深厚的情感或深刻的觀點。教學時，教師通過聲情并茂的朗讀，用聲音再現畫面，讓學生進入意境，認識文中所描繪的情感或思想見解。如《夢和淚》"這就是可愛的冰心--永遠不失赤子之心，永遠追求完滿和美好，永遠充滿朝氣，不管有多少艱難險阻，無所畏懼，有'五不怕'超脫得很"。通過朗讀，學生腦海出現一位時刻不忘民族恥辱，有著強烈愛憎情懷的愛國老人。又如《勸學》開門見山"學不可以已"然后用大量的比喻對比來說明學習的意義方法。學生經過反復朗讀，自己體會其中蘊涵的情感和真理，由彼及己，反省自己，提高自己的綜合素質！

教材中也有些對自然景物的贊美之情傾注在字里行間的美文。教師把自己對作品的理解融入朗讀中，感染學生，使學生入境入情，也進行朗讀，不但加深學生對課文的理解，更喚起美的共鳴，使學生領略到自然美，激發他們熱愛大自然，熱愛祖國山河的思想感情。同時，通過朗讀再現自然美，讓學生從中感受自然美，誘發他們去想象，能發展學生的形象思維。能培養他們感受美、鑒賞美的能力，使他們樹立起正確的審美觀。

在職業中學語文教材中，還有為數不少的詩歌，如《詞二首》《中國現代詩三首》《致橡樹》等。詩歌的語言富于節奏感、音樂美。在教學第一冊《語文》第六單元時，讀是第一位。詩的內容，詩人的情感是通過充滿節奏感和音樂感的語言表現出來的，如《沁圓春長沙》中"悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？"理解本詞的內容和情感，就要在反復地吟誦基礎上才能體會領悟。通過朗讀，品味詩句，讓學生逐步學會欣賞詩歌鑒賞詩歌，培養學生愛美的情操。

三、朗讀訓練要有助于發展學生的思維