兩種悲劇范文

導(dǎo)語：如何才能寫好一篇兩種悲劇，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

全劇時(shí)長(zhǎng) 6小時(shí)的《兄弟姐妹》，以哥哥米什卡冒死寫請(qǐng)?jiān)笗ι頌榻饩绒r(nóng)莊主席簽字畫押的動(dòng)作，以妹妹麗莎“沒有良心的人，就不值得活下去”的語言，鏗鏘結(jié)尾，贏得全場(chǎng)雷鳴的掌聲。正是由于劇終帶給觀眾悲劇的力量，讓觀眾感受到現(xiàn)實(shí)主義戲劇的魅力所在。

兄妹倆要救的農(nóng)莊主席是誰？是一個(gè)從戰(zhàn)場(chǎng)上回來的漢子，是一個(gè)戰(zhàn)前與有夫之婦相好而后回來勇敢面對(duì)的漢子――盧卡什。當(dāng)全體村民通過了他當(dāng)選新的農(nóng)莊主席時(shí)，他知道接替的被罷免的農(nóng)莊主席正是自己的相好――安菲薩。盧卡什勇敢地接過了權(quán)利與責(zé)任――不僅是農(nóng)莊，還有個(gè)人的。他倆結(jié)合了，安菲薩忍著村民對(duì)自己的誤解，義無反顧地承擔(dān)起了輔助盧卡什的義務(wù)。

戰(zhàn)前與戰(zhàn)時(shí)的安菲薩是個(gè)敢于抗?fàn)幷煞虻娜^、為追求自己愛情不惜違背婚姻的人，是個(gè)勤勤懇懇任勞任怨舍身集體的人，是個(gè)敢于違背原則底線救助村民的人，但她也做錯(cuò)了一件事情。戰(zhàn)后，她棒打鴛鴦，以安排米什卡伐木的名義，毀掉了米什卡與瓦盧哈的愛情，留給兩人永生的傷痛。她用她第一任丈夫?qū)λ龑?shí)施的“暴力”，實(shí)施了對(duì)在她眼里認(rèn)為不過是“女大男小 ”的“鬧劇”的制裁，同時(shí)，她也用“暴力”強(qiáng)行“排擠”走了瓦盧哈和自己戰(zhàn)前的丈夫。這有悖人性的行為終于被處理成與她失去主席一職息息相關(guān)，并最終使她的良心受到了應(yīng)有的譴責(zé)。

但是，安菲薩在陪伴盧卡什當(dāng)農(nóng)莊主席的日子里所表現(xiàn)出來的，是一個(gè)在不斷地彌補(bǔ)虧欠他人行為的安菲薩：她暗中用勁兒使米什卡當(dāng)上了管理者，自己丈夫的助手；她明里下絆，表明自己對(duì)特派員高壓村民的不滿。她的丈夫盧卡什盡管恪盡職守，跟著特派員，眼睜睜地看著村民的辛勞如何化為烏有，但是，在心靈的深處，他也跟妻子保持了某種程度上的一致――冷漠“高壓”、心疼村民。這才有了擅自扣押公糧給村民的舉動(dòng)，才有了被捕入獄的結(jié)果。安菲薩出走去救助丈夫，她的本意是要跟他哪怕是死也要死在一起的。

當(dāng)年安菲薩被罷免主席一職，她品嘗過從被信仰到被踩踏的冷漠與無情，當(dāng)盧卡什當(dāng)選主席的那天，她就知道丈夫也會(huì)有淪落的一天。但她的心靈是擔(dān)得起這種折磨的，因?yàn)椋男撵`中是堅(jiān)信自己的力量的，這種力量來自人性的本初。果不其然，被他拆散了愛侶的米什卡，被正義與良心召喚，毅然決然地拿起筆為她的丈夫，第二任主席喊冤，要站在盧卡什一邊。

總會(huì)有冷漠與無情伴著眾人的腳步的。這不，當(dāng)米什卡懇請(qǐng)村民在請(qǐng)?jiān)笗虾炞之嬔簳r(shí)，村民們?nèi)纪丝s了，因?yàn)椤安还饩炔涣怂€會(huì)將我們大家送進(jìn)監(jiān)獄”，“集體犯罪是要被定成大罪的”。保命要緊，良心其次。但是，還有米什卡的良心沒有泯滅，當(dāng)妹妹麗莎看到請(qǐng)?jiān)笗鴷r(shí)，她高興地問：是誰寫的？寫得這么好！當(dāng)她得知是自己的哥哥寫的時(shí)候，幸福一下子圍繞在她的身邊，面對(duì)丈夫要離開她的要挾，她還是義不容辭地簽了字。

一個(gè)衣不遮體、食不果腹的普通村莊，四年里發(fā)生的一切災(zāi)難，讓人們軟弱不堪，無力承擔(dān)哪怕是最后一小點(diǎn)的打擊，這就是生活的冷峻與殘酷，然而，在這殘酷的背后，也會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)由肉體的痛苦上升到精神的升華的人，出現(xiàn)幾個(gè)人性并未泯滅的人，出現(xiàn)幾個(gè)善良寬宏覺悟的人。除了盧卡什和安菲薩，劇終的時(shí)候，又有兩個(gè)人出現(xiàn)了，是兩個(gè)年青的人，他們情感和思想的覺悟高度給觀眾帶來了溫暖、希望和力量，于是，《兄弟姐妹》_到了悲劇的高度。

古希臘人亞里士多德為悲劇所做的定義是：悲劇是對(duì)于一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長(zhǎng)度的行動(dòng)的模仿。模仿的方式是借人物的動(dòng)作來表達(dá)，而不是采用敘述法；借引起憐憫和恐懼來使這種情感得到凈化。悲劇總是模仿比我們還好的人。在悲劇中，主人公不可避免地遭受挫折，受盡磨難，甚至失敗喪命，但其合理的意愿、動(dòng)機(jī)、理想、激情，預(yù)示著勝利、成功的到來。悲劇主人公人格的深化是悲劇震撼人心的地方。

因此，早期悲劇以昔日英雄所經(jīng)歷的苦難為題材，意在激發(fā)平民對(duì)一些問題加以關(guān)注與思考，希望人人都能藉由悲劇所帶來的“升華”作用，洗滌私心，凈化情感；提升關(guān)心的領(lǐng)域，由只專注于一己之生命，達(dá)于深入探討城邦更好的未來。悲劇發(fā)展到今天，仍然是在代代相承其主導(dǎo)的力量。經(jīng)典的悲劇之所以成為經(jīng)典代代相傳，就在于它能起到洗滌私心，凈化情感的人類需要共勉的力量。

悲劇總是模仿比我們還好的人。《兄弟姐妹》做到了這點(diǎn)。

在談?wù)摗缎值芙忝谩窌r(shí)，不時(shí)地有人提起同樣是在 20世紀(jì) 80年代首演的《桑樹坪紀(jì)事》，因此，本人在言及《兄弟姐妹》后，認(rèn)為也有必要再來反觀《桑樹坪紀(jì)事》的人物塑造。

《桑樹坪紀(jì)事》再被提起，是因?yàn)樗膬?nèi)容與《兄弟姐妹》非常相像。它們都改編自小說。《兄弟姐妹》以高壓強(qiáng)制為主題，暴露了那個(gè)特定年代某農(nóng)莊凄苦的現(xiàn)實(shí)；《桑樹坪紀(jì)事》也以圍獵為主題，同樣暴露了那個(gè)特定年代某山村凄苦的現(xiàn)實(shí)。不僅如此，《桑樹坪紀(jì)事》劇的創(chuàng)作過程也和《兄弟姐妹》相同，集體下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活，集體創(chuàng)作，集體完成。《桑樹坪紀(jì)事》在中國(guó)話劇史上奠定的地位不容置疑。它的首演，在20世紀(jì) 80年代中后期成為轟動(dòng)中國(guó)文壇、劇壇的一件大事。它以演員的表演為中心，表現(xiàn)手法博采眾長(zhǎng)，有機(jī)地結(jié)合歌曲、音樂、舞蹈和造型藝術(shù)，將再現(xiàn)和表現(xiàn)統(tǒng)一起來，凝聚了新時(shí)期話劇探索的成果，被譽(yù)為“新時(shí)期中國(guó)話劇走向成功的標(biāo)志”“探索戲劇的高峰”。

雖然它盛譽(yù)在身，但是，在革新的表現(xiàn)手法下的主題意蘊(yùn)是否得到了深化，或是達(dá)到了悲劇的力量呢？將《桑樹坪紀(jì)事》與《兄弟姐妹》兩相比較，你會(huì)清楚地看到它們之間在塑造人物上的差距，這種差距導(dǎo)致了兩個(gè)劇目所呈現(xiàn)出來的不同的力量。

村長(zhǎng)李金斗，靠著耍賴、耍橫、耍滑，成功地為村民少交了公糧而得意洋洋。于是，他成為遠(yuǎn)近有名的“能人 ”。這“能人”的能耐體現(xiàn)在：繼續(xù)當(dāng)他的村長(zhǎng)，凡事他說了算；欺壓比村民地位更低，比村民生活更困苦的麥客們；栽贓陷害趕走了只因占了窯洞的外姓人王志科，留下了孤兒綿娃；“坑蒙拐騙”了青女和月娃，繼而坑害了福林；冷漠無視村民圍堵逼瘋了青女；殘酷無情地毀滅了兒媳彩芳年青的生命，因此，無底線的私心膨脹致使他成為了“惡霸”。同時(shí)，整個(gè)村子的農(nóng)民，不僅僅是辛苦勞動(dòng)的參與者，也都成為了集體跟著村長(zhǎng)圍獵他人的幫兇。在被貧瘠荒蕪壓垮的肌體內(nèi)部，集體的心靈也被扭曲到窮兇極惡的程度。比起《兄弟姐妹》中農(nóng)民的“平靜”態(tài)度，《桑樹坪紀(jì)事》劇中的農(nóng)民更有“血性”。

由序和三個(gè)章節(jié)組成的《桑樹坪紀(jì)事》，該暴露的都暴露了，而且暴露得鮮血淋漓，在這一點(diǎn)上，甚至比《兄弟姐妹》還要?dú)埧岷蜕羁獭Ｈ欢絹砗蠹鞭D(zhuǎn)直下的劇終帶給觀眾的究竟是什么呢？主題意蘊(yùn)真的震撼到觀眾了嗎？給觀眾心靈造成的影響力是正能量的嗎？

彩芳面對(duì)絕不善罷甘休的李金斗，自己的公公，果敢地說出：不能應(yīng)，咱是人，不是牛不是馬。她覺悟了，她是村子里唯一覺悟的年青人，然而，覺悟后的下場(chǎng)依然逃不脫跳井自殺的命運(yùn)。這樣一個(gè)能給觀眾帶來溫暖，帶來希望，帶來力量的人，最終卻被處理成只能給觀眾帶來淚如泉涌的可悲可泣聲。

不知是否可以這樣說，一部悲劇，苦盡了甘卻沒有來，它便達(dá)不到悲劇的震撼力，只能停留在慘劇的臺(tái)階上。

《桑樹坪紀(jì)事》劇中的最后一個(gè)場(chǎng)面是：當(dāng)燈光再次亮起時(shí)，李金斗抽著煙袋，坐在井口邊，音樂響起：“九月里的娃娃下了個(gè)嫁，小口口說下了哄人的話；我把你當(dāng)做朋友的待，你偏添了個(gè)新友就把良心賣，羊肚肚的手巾，三道道的難，勸了你的耳朵勸不了你的心。 ”李金斗磕了磕煙斗，踉蹌而去。

似乎這樣的處理，是讓李金斗本人品嘗苦果，讓活著的他咀嚼自己的罪惡，他置彩芳于死地，同時(shí)也置自己于死地之中。但是這樣的處理，創(chuàng)作者本身雖然清醒，經(jīng)歷過同樣災(zāi)難的觀眾可能清醒，但絕大部分觀眾卻得不到揚(yáng)善懲惡的明示，進(jìn)而達(dá)不到感受溫暖、希望和力量的。因?yàn)椋词箲虻搅藙〗K，也依然看不到李金斗對(duì)自我的否定。李金斗的塑造仍然停留在最初的形態(tài)：集狹隘、閉鎖、愚昧、無知、殘忍于一身，又被特定的時(shí)代所利用，他就是個(gè)“壞”的人。特定年代的苦難本應(yīng)歸咎于那個(gè)年代，而大部分的人們只能被動(dòng)接受，冷漠處置，猶如《兄弟姐妹》中的大部分村民，可在《桑樹坪紀(jì)事》中，大部分的村民卻跟著年代變得“狂熱”，參與一切圍獵。李金斗站在隊(duì)列的前沿，領(lǐng)著一幫烏合之眾，占盡了不肯緊跟者的便宜，而到劇終，他都毫無自知之明，毫無反省、毫o廉恥、毫無良心。結(jié)尾處李金斗在肉體上得到了報(bào)應(yīng)，老天下雨給了他被報(bào)應(yīng)的機(jī)會(huì)，殘了一條腿，他就這樣被動(dòng)地得到了報(bào)應(yīng)。觀眾也許被震動(dòng)了，然而不是主題意蘊(yùn)升華為悲劇的震動(dòng)。這種被動(dòng)帶偏了觀眾，指導(dǎo)觀眾看著他的殘腿覺得他可憐，生生地規(guī)避了對(duì)他精神上的鞭笞。

本該朝著悲劇性去努力的劇目，到劇終都沒有能努力提升上去，這里是一邊倒的圍獵方式，這里沒有反圍獵，失去了平衡。而《兄弟姐妹》就有反高壓的態(tài)勢(shì)，盧卡什勇敢地被逮捕，安菲薩果斷地去救夫，米什卡堅(jiān)定地拿起了筆，妹妹決然地和哥哥站到了一起。盡管前途是生是死無法預(yù)料，但主動(dòng)行為在大幕即將關(guān)閉之時(shí)，為觀眾畫出了一道美麗的彩虹。

篇2

【關(guān)鍵詞】體育教師；良好的；情感品質(zhì)

教師是教學(xué)活動(dòng)的組織者，在教學(xué)中起著主導(dǎo)作用。教師的情感不但影響自身的教學(xué)活動(dòng)，而且隨之直接感染著每位學(xué)生。教師良好的情感能喚起學(xué)生的情感共鳴，使師生情感融洽，相互信任，教學(xué)氣氛活躍，更好地完成教學(xué)任務(wù)。因此，體育教師必須具備良好的、穩(wěn)定的、最有利于教學(xué)的情感品質(zhì)。

1 熱愛之情

愛是對(duì)人或事物的最深的情感，可表現(xiàn)為一種傾向，形成一種動(dòng)力。我國(guó)近代教育家夏丐尊說：“教育之不能沒有愛，猶如池溏之不能沒有水。”愛的情感是體育教師首先必須具備的情感品質(zhì)。

1.1 對(duì)體育教育事業(yè)深切的熱愛

體育教學(xué)是一項(xiàng)艱辛的勞動(dòng)，教師在付出復(fù)雜的腦力勞動(dòng)的同時(shí)還要付出繁重的體力勞動(dòng)。教師只有對(duì)教育事業(yè)深切的熱愛、執(zhí)著的追求，才能具備吃苦耐勞、勇敢頑強(qiáng)的意志品質(zhì)，全身心地投入到教育、教學(xué)中去，克服重重困難，很好地完成教學(xué)任務(wù)。

1.2 對(duì)學(xué)生真摯的熱愛

教師關(guān)心熱愛學(xué)生，可以產(chǎn)生巨大的感染力，不僅增強(qiáng)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，提高學(xué)習(xí)效果，也是建立融洽的師生關(guān)系的根本保證，是做好教育工作的巨大動(dòng)力。它最能激起教師對(duì)教育工作的強(qiáng)烈愿望，最能激勵(lì)教師千方百計(jì)地去教育好學(xué)生。這種情感驅(qū)使教師把整個(gè)心靈獻(xiàn)給學(xué)生，對(duì)學(xué)生誨人不倦。使教師以更大的耐心和韌勁克服教學(xué)中遇到的各種障礙，挖掘出自身最大潛能，創(chuàng)造最好的教育方法，取得良好的教學(xué)效果。對(duì)學(xué)生也是一種巨大的學(xué)習(xí)動(dòng)力。有了這種愛，學(xué)生才會(huì)把教師當(dāng)成親人、知心朋友，師生之間才能建立起感情，才能激起學(xué)生對(duì)教師的親近感和仰慕心理，從而把這種情感遷移到教師所教授的知識(shí)上。

2 期待之情

學(xué)生最信賴?yán)蠋煹呐袛嗔Γ瑢?duì)自己學(xué)習(xí)情況、能力水平的認(rèn)識(shí)往往依賴于教師的看法，這樣教師的期待之情對(duì)學(xué)生便尤為重要。它是對(duì)學(xué)生心靈上的支持，學(xué)生從中看到希望，獲得自信、勇氣和力量。體育教學(xué)活動(dòng)多變，動(dòng)作復(fù)雜，難度較大。學(xué)生在學(xué)習(xí)動(dòng)作時(shí)經(jīng)常遇到各種各樣的困難。這時(shí)學(xué)生心中往往產(chǎn)生消極情緒、退縮心理。對(duì)原本有能力完成的動(dòng)作喪失信心，自認(rèn)為做不下來，而不愿繼續(xù)努力。

此時(shí)，教師若能用期待的目光來鼓勵(lì)學(xué)生：“一定能成功！你大有實(shí)力完成這個(gè)動(dòng)作！來，再來一次！”學(xué)生會(huì)被這種深切真摯的期待之情所感染，認(rèn)為自己真的能行，從而產(chǎn)生一種無形的力量，消除退縮心理，重新充滿希望，鼓足勇氣，克服困難，最終完成動(dòng)作。若教師首先失去信心，流露出無望、厭煩的感覺，學(xué)生得到老師這樣的情感信號(hào)，自然徹底絕望，認(rèn)為自己果真不行，而放棄對(duì)動(dòng)作的繼續(xù)嘗試。

3 愉悅之情

教師帶著愉悅情感走進(jìn)課堂并自始至終保持愉悅心情，能將學(xué)生帶進(jìn)一個(gè)和諧、輕松、友愛的學(xué)習(xí)環(huán)境，對(duì)課堂氣氛、教育效果有重要意義。

要持之以恒做到這一點(diǎn)并非易事。再優(yōu)秀的教師也是平凡普通的人，也會(huì)經(jīng)常遇到來自家庭、學(xué)校和社會(huì)的各種沖擊和干擾，時(shí)常出現(xiàn)憂愁、煩惱、悲傷、激動(dòng)等情緒。若把這種情緒帶到課堂，勢(shì)必影響教學(xué)質(zhì)量。這就要求體育教師要有博懷包容工作生活中的種種不如意，養(yǎng)成走進(jìn)課堂之前迅速排遣心理干擾的能力，帶著愉悅之情來面對(duì)學(xué)生。

教師在愉悅情感的支配下進(jìn)行教學(xué)工作，思維敏捷，語言豐富有情感，動(dòng)作優(yōu)美自如，面部表情自然豐富。從而創(chuàng)設(shè)出輕松、歡快、無憂無慮的教學(xué)情境，牢牢地吸引住學(xué)生的心，增添他們的學(xué)習(xí)興趣，使之感到學(xué)習(xí)是一種樂趣，可收到較好的學(xué)習(xí)效果。特別是由于體育教師與學(xué)生直接接觸的機(jī)會(huì)較多，加之體育教學(xué)本身特點(diǎn)，能夠觸發(fā)激情的刺激源較多，如學(xué)生在投擲教學(xué)中不注意安全，違紀(jì)現(xiàn)象屢屢發(fā)生。在這種情況下，教師愉悅的心境會(huì)使之平靜理智地來處理問題，使突發(fā)事件轉(zhuǎn)化為新的契機(jī)，不至于因發(fā)怒而影響原有的良好的教學(xué)氣氛。反之，教師本來心情煩燥、壓抑，遇到這種情況便怒火中燒，失去理智，向?qū)W生發(fā)泄出來。結(jié)果往往是，說話走火，刺傷學(xué)生的自尊心，導(dǎo)致師生關(guān)系緊張，整個(gè)教學(xué)情境隨之變得沉悶、壓抑起來。這樣，會(huì)嚴(yán)重地影響教學(xué)效果。因此，體育教師應(yīng)注意培養(yǎng)穩(wěn)定的愉悅情感品質(zhì)，要帶著歡笑走進(jìn)課堂，以愉悅之情喚起學(xué)生愉悅情感，使學(xué)生在輕松、愉快的情感環(huán)境中接受教育。

4 寬容之情

寬容是縮短師生心理距離、消除師生間隔閡的良藥。體育教學(xué)活動(dòng)復(fù)雜多變，學(xué)生又活潑好動(dòng)，比較難于組織，學(xué)生經(jīng)常違犯紀(jì)律，要求體育教師要豁達(dá)大度，對(duì)學(xué)生有寬容之情，采取恰當(dāng)?shù)姆椒ń鉀Q問題。這種寬容之情能卸去學(xué)生的心理負(fù)擔(dān)，給其改正錯(cuò)誤的機(jī)會(huì)，使其有勇氣糾正錯(cuò)誤，教育效果明顯。對(duì)待學(xué)生的錯(cuò)誤應(yīng)采取冷靜的態(tài)度，不應(yīng)橫加指責(zé)，要站在學(xué)生的立場(chǎng)上設(shè)身處地地替他們想一想，采取恰當(dāng)、有效的方法幫助學(xué)生改正。這種豁達(dá)大度的寬容之情使學(xué)生感到教師富有人情味，對(duì)教師產(chǎn)生一種既崇敬又敢于接近，友好相處的心理相容的親近感，使學(xué)生從內(nèi)心深處反省自己的行為，喚起學(xué)習(xí)激情。

篇3

內(nèi)容提要: 從理論上看，被害人過錯(cuò)因素的存在降低了刑法對(duì)犯罪行為的可譴責(zé)性，被害人過錯(cuò)可以作為量刑情節(jié)。另外，被害人過錯(cuò)作為量刑情節(jié)引入刑罰也可得到我國(guó)刑事立法和刑事政策的支撐。被害人過錯(cuò)作為量刑情節(jié)關(guān)系到公正量刑、惡法改良、死刑限制、統(tǒng)一刑罰思路、告誡被害人等方方面面，在具體的司法實(shí)踐中，應(yīng)當(dāng)注重被害人過錯(cuò)量刑情節(jié)的運(yùn)用。

在刑法上研究被害人過錯(cuò)，其目的是為了實(shí)現(xiàn)對(duì)被害人公正合理地量刑。研究被害人過錯(cuò)，就必須與刑罰相連接，考察被害人過錯(cuò)的刑罰意義。只有與刑罰相關(guān)聯(lián)的被害人過錯(cuò)才是刑法上的被害人過錯(cuò)，才有刑法上討論的必要性。被害人過錯(cuò)在刑法中的地位和作用，為刑法學(xué)開展對(duì)被害人問題的研究指明了方向：刑罰考量中是否可以引入被害人過錯(cuò)量刑情節(jié)，引入被害人過錯(cuò)量刑情節(jié)的法律根據(jù)是什么，實(shí)踐中引入被害人過錯(cuò)量刑情節(jié)又有什么實(shí)際功用？

一、 引入的理論根據(jù)

被害人過錯(cuò)是否可以作為量刑情節(jié)引入到刑罰中，也即是刑罰將被害人過錯(cuò)作為量刑情節(jié)的合理根據(jù)何在？對(duì)此，存在分擔(dān)責(zé)任理論和應(yīng)受譴責(zé)性降低理論的紛爭(zhēng)。

分擔(dān)責(zé)任理論借用民事侵權(quán)法上的混合過錯(cuò)歸責(zé)原則，用以解釋被害人過錯(cuò)為什么可以作為減輕犯罪人刑事責(zé)任的考量因素。如在一起民事案件中，若原告一方也存在過錯(cuò)，這將會(huì)導(dǎo)致被告給付的賠償數(shù)額減少，減少的幅度就應(yīng)當(dāng)與原告的過錯(cuò)程度相當(dāng)。將此理論運(yùn)用到刑事犯罪案件中，相應(yīng)的就可以把犯罪行為造成的損害看成一個(gè)整體，把所有的責(zé)任也看成一個(gè)整體，那么對(duì)存在被害人過錯(cuò)的案件，責(zé)任不再是只屬于犯罪人一方，而是整個(gè)責(zé)任在犯罪人和被害人之間的分擔(dān)問題。在審判活動(dòng)結(jié)束時(shí)，被害人的分擔(dān)責(zé)任會(huì)作為法官意識(shí)中的一個(gè)潛在減輕因素，從而使法官允許監(jiān)禁刑期或者罰金數(shù)額得以減輕。[i]用這種邏輯方法推導(dǎo)出來的結(jié)論是：被害人過錯(cuò)責(zé)任可以通過抵消犯罪人的刑事責(zé)任的形式來分擔(dān)整個(gè)刑事責(zé)任中的相應(yīng)部分。例如德國(guó)刑法學(xué)者霍勒就認(rèn)為，一些犯罪行為發(fā)生之前犯罪人與被害人的相互作用排除了將不法行為歸咎于犯罪人。在那些案件中，犯罪行為部分應(yīng)歸責(zé)于被害人。[ii]

分擔(dān)責(zé)任理論提出后在西方社會(huì)得到了廣泛應(yīng)用。這種理論在西方的流行有其深刻的原因：首先，對(duì)于“為什么犯罪會(huì)發(fā)生”和“被害人為什么是他而不是我”這樣的問題，它提供了簡(jiǎn)單、實(shí)用、確切而直接的回答。其次，責(zé)難被害人也具有巨大的心理吸引力，因?yàn)樗\(yùn)用哲學(xué)的甚至是神學(xué)的信念探討了為什么犯罪會(huì)發(fā)生在那些看起來是好人的人身上。再次，責(zé)難被害人融入到意識(shí)中還因?yàn)樗且粋€(gè)熟悉的主題，這種聲音經(jīng)常由不法行為人提出，并得到代表被告律師的回應(yīng)與放大。[iii]這種看法在我國(guó)也有一定市場(chǎng)，比如有學(xué)者就認(rèn)為，“被害人過錯(cuò)導(dǎo)致刑事責(zé)任的抵消不僅是一種客觀存在，而且存在著內(nèi)在的法理邏輯，……在存在被害人過錯(cuò)的場(chǎng)合，刑罰所懲罰的是行為人對(duì)于被害人責(zé)任相抵消后剩余的侵害和對(duì)規(guī)范的違反，而不是其他東西。”[iv]

不過，關(guān)于被害人過錯(cuò)作為量刑情節(jié)引入刑罰領(lǐng)域考慮，分擔(dān)責(zé)任理論還不是解釋其正當(dāng)合理性的主流觀念。通過分擔(dān)責(zé)任理論解釋被害人過錯(cuò)作為量刑情節(jié)的正當(dāng)性，其弊端在于：首先，主張被害人承擔(dān)部分責(zé)任的觀點(diǎn)，是從被害人有過錯(cuò)就應(yīng)對(duì)自己的過錯(cuò)負(fù)責(zé)這一“個(gè)人歸責(zé)”的理念出發(fā)得出的結(jié)論，這種觀念在處理民事案件時(shí)無疑是妥當(dāng)?shù)模驗(yàn)槊袷仑?zé)任是平等主體的當(dāng)事人之間的負(fù)擔(dān)，可以在當(dāng)事人雙方進(jìn)行分配。但對(duì)于刑事責(zé)任，是犯罪人對(duì)國(guó)家所承擔(dān)的責(zé)任，實(shí)質(zhì)是單向的，被害人是不可能對(duì)國(guó)家負(fù)有刑事責(zé)任的，因此，在犯罪人與被害人之間分配刑事責(zé)任的命題本身就是不成立的。[v]其次，更為重要的是，主張?jiān)谛塘P領(lǐng)域通過被害人過錯(cuò)責(zé)任而抵消犯罪人責(zé)任，從而減輕被害人的刑罰，這會(huì)違背現(xiàn)代刑法的基本性質(zhì)。通過被害人過錯(cuò)責(zé)任而抵消犯罪人責(zé)任，這并不是刑法的量刑情節(jié)。在刑法的量刑情節(jié)之外通過被害人過錯(cuò)減輕犯罪人責(zé)任，這是法外開恩。對(duì)一個(gè)人的刑罰判定，不是通過刑法來衡量，而是通過刑法之外的因素衡量，直接違背了罪刑法定原則。

英國(guó)學(xué)者馬丁·瓦希克（Martin Wasik）對(duì)責(zé)任分擔(dān)理論也持有異議，他認(rèn)為這一觀點(diǎn)會(huì)把被害人推動(dòng)的問題引向錯(cuò)誤軌道。許多刑事案件的被害人對(duì)犯罪的發(fā)生具有促成作用，在這些案件中，一些犯罪行為被害人的不當(dāng)行為是導(dǎo)致犯罪行為發(fā)生的根本原因。在這些復(fù)雜的情節(jié)中，犯罪人和被害人的作用交織在一起，犯罪人和被害人對(duì)犯罪行為的發(fā)生都存在過錯(cuò)，最終誰成為犯罪人，誰成為被害人，可以說這是很偶然的結(jié)果，比如說在挑釁殺人例中。將挑釁殺人行為不作為通常的謀殺而是作為有減輕責(zé)任事由的謀殺處理是恰當(dāng)?shù)模瑑烧叩膿p害明顯都是相同的，因此這樣做的理由不是由于被害人遭受的損害小于沒有挑釁時(shí)的殺人，而是因?yàn)榉缸锶藨?yīng)受譴責(zé)性得以減輕。[vi]

刑罰是關(guān)于被害人可譴責(zé)性的評(píng)定，可譴責(zé)性大，刑法就嚴(yán)厲，可譴責(zé)性小，刑罰就輕緩。通過可譴責(zé)性降低理論，學(xué)者們找到了被害人過錯(cuò)進(jìn)入刑罰領(lǐng)域的突破口。我們找到了被害人過錯(cuò)進(jìn)入刑罰領(lǐng)域的路徑，但具體應(yīng)該怎樣與當(dāng)代刑法運(yùn)作理論合流呢？在英美刑法中，具體找到了兩條途徑來實(shí)現(xiàn)被害人過錯(cuò)與當(dāng)代刑法對(duì)接，一是通過部分辯護(hù)理由，二是通過部分正當(dāng)化事由。[vii]部分辯護(hù)理由說認(rèn)為，由于被害人過錯(cuò)存在并產(chǎn)生干擾作用，致使犯罪人喪失了部分自我控制能力，因而可以減輕刑事責(zé)任。[viii]部分正當(dāng)事由說則認(rèn)為，比較犯罪人對(duì)被害人的所作所為與被害人對(duì)犯罪的所作所為之后，認(rèn)為在一定程度上加害人的犯罪行為是被害人所要求的，具有一定正當(dāng)性，可以減輕責(zé)任。[ix]不過，“無論人們強(qiáng)調(diào)挑釁是屬于部分辯護(hù)理由還是部分的正當(dāng)化事由，挑釁的原理確實(shí)是和在犯罪人與被害人雙方之間分別分配過錯(cuò)沒有干系，它僅僅是關(guān)系到犯罪人的應(yīng)受譴責(zé)性程度。如果被害人的確是有過錯(cuò)，那么他們的過錯(cuò)也是與犯罪人的過錯(cuò)分開的。”[x]

我們認(rèn)為，犯罪是一種危害社會(huì)的行為，刑罰是對(duì)犯罪的否定。而刑罰對(duì)犯罪行為的否定是通過可譴責(zé)性這個(gè)中間量得以實(shí)現(xiàn)的。不同犯罪行為社會(huì)危害性各不相同，可譴責(zé)性程度也就大相徑庭。而對(duì)于犯罪行為的譴責(zé)，在一個(gè)法治社會(huì)，我們只能在刑法的范圍內(nèi)進(jìn)行。在被害人存在過錯(cuò)的情況下，英美刑法通過可譴責(zé)性這個(gè)中間量，在刑法中找到了評(píng)判犯罪人行為危害性的具體途徑，犯罪人之所以可以減輕責(zé)任，不是因?yàn)楸缓θ朔謸?dān)了一部分過錯(cuò)，而是因?yàn)榉缸锶吮旧泶嬖跍p輕責(zé)任的辯護(hù)理由或者正當(dāng)事由。由于刑法體系的迥然不同，在被害人存在過錯(cuò)的情況下，在我國(guó)刑法中不能找到與英美刑法相對(duì)的部分辯護(hù)理由或者部分正當(dāng)事由。但是，從我國(guó)刑罰體系出發(fā)，被害人過錯(cuò)應(yīng)該是一個(gè)影響犯罪人刑事責(zé)任的刑法上的量刑情節(jié)。正因?yàn)楸缓θ诉^錯(cuò)的存在，激化了犯罪惡害程度，也就是說，如果在沒有犯罪過錯(cuò)的情況下，犯罪人的行為本來不會(huì)表現(xiàn)出這么強(qiáng)烈的惡害程度。所以，正是因?yàn)榉缸锶诉^錯(cuò)存在，犯罪人的主觀惡性和客觀危害才表現(xiàn)得比真實(shí)情況要強(qiáng)烈。理性的刑罰已經(jīng)拋棄了原始的客觀歸責(zé)，我們?cè)谛塘P中追尋的是犯罪人犯罪行為中表現(xiàn)的真實(shí)客觀危害和主觀惡性。我們考慮被害人過錯(cuò)，我們就恢復(fù)了犯罪人犯罪行為本來的客觀危害及其表現(xiàn)出來的主觀惡性。根據(jù)被害人過錯(cuò)情節(jié)，在犯罪行為所表現(xiàn)出來的虛假的客觀危害和主觀惡性基礎(chǔ)上，減輕犯罪人的刑事責(zé)任，因此就能夠?qū)崿F(xiàn)與犯罪真實(shí)的客觀危害和主觀惡性相對(duì)應(yīng)，從而實(shí)現(xiàn)公正合理地譴責(zé)犯罪人。

二、引入的法律根據(jù)

分析被害人過錯(cuò)引入刑法領(lǐng)域的理論根據(jù)，從而讓我們明白了被害人過錯(cuò)作為量刑情節(jié)在刑法上具有理論基礎(chǔ)。但是，在一個(gè)法治國(guó)家，我們講求罪刑法定，“法無明文規(guī)定不為罪，法無明文規(guī)定不處罰”，理論上的可行性和法律條文規(guī)定的具體現(xiàn)實(shí)性相結(jié)合，被害人過錯(cuò)作為量刑情節(jié)才具有可操作性。由此，我們不僅要討論被害人過錯(cuò)作為量刑情節(jié)的理論根據(jù)，也要討論被害人過錯(cuò)作為量刑情節(jié)的法律根據(jù)。以我國(guó)的刑法規(guī)定為視角，就總則和分則中和被害人過錯(cuò)相關(guān)的體現(xiàn)刑罰意義的諸種規(guī)定略加陳述。

（一） 總則規(guī)定

1、總的指導(dǎo)思想——關(guān)于罪刑相適應(yīng)。我國(guó)刑法第5條規(guī)定：“刑罰的輕重，應(yīng)當(dāng)與犯罪分子所犯罪行和承擔(dān)的刑事責(zé)任相適應(yīng)”。這一條是罪刑相適應(yīng)原則在我國(guó)刑法典中的具體化，它是指導(dǎo)刑罰判定的總原則。結(jié)合刑法理論語言，這一立法可以表述為：刑罰的輕重應(yīng)當(dāng)與犯罪人的可譴責(zé)性程度相適應(yīng)。在存在被害人過錯(cuò)的犯罪中，要使刑罰的輕重與犯罪人的可譴責(zé)性程度相適應(yīng)，也就是要求去偽存真，去掉犯罪人可譴責(zé)性的虛偽的外衣，使刑罰與犯罪人犯罪行為真實(shí)的客觀危害及其體現(xiàn)出來的主觀惡性相適應(yīng)。罪刑相適應(yīng)的刑罰指導(dǎo)原則，為我們?cè)谛塘P裁量過程中考慮被害人過錯(cuò)這一量刑情節(jié)提供了法律前提。

2、具體操作原則——關(guān)于量刑的根據(jù)。我國(guó)刑法第61條規(guī)定：“對(duì)于犯罪分子決定刑罰的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)根據(jù)犯罪的事實(shí)、犯罪的性質(zhì)、情節(jié)和對(duì)于社會(huì)的危害程度，依照本法的有關(guān)規(guī)定判處。”這一條是關(guān)于刑罰量定的具體操作方法。結(jié)合被害人過錯(cuò)分析這個(gè)條文，在刑罰量定過程中，被害人過錯(cuò)既會(huì)影響犯罪的事實(shí)、犯罪的性質(zhì)、犯罪的情節(jié)，也會(huì)影響犯罪對(duì)社會(huì)的危害程度。“被害人的過錯(cuò)行為，一方面往往影響犯罪者主觀故意中的動(dòng)機(jī)和目的因素，另一方面影響犯罪的客觀社會(huì)危害程度，另外也影響犯罪后繼發(fā)不良后果產(chǎn)生。”[xi]所以，必然會(huì)對(duì)量刑產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性影響。

3、個(gè)別性操作方式——關(guān)于防衛(wèi)過當(dāng)。我國(guó)《刑法》第20條規(guī)定：“正當(dāng)防衛(wèi)明顯超過必要限度造成重大損害的，應(yīng)當(dāng)負(fù)刑事責(zé)任，但是應(yīng)當(dāng)減輕或者免除處罰。”防衛(wèi)過當(dāng)行為在性質(zhì)上已不是正當(dāng)防衛(wèi)，它已具備犯罪構(gòu)成要件，是犯罪行為。那為什么防衛(wèi)過當(dāng)最終反而成了一個(gè)法定減輕情節(jié)？這就是考慮到了防衛(wèi)過當(dāng)過程中存在著被害人過錯(cuò)促成或激化的影響。正當(dāng)防衛(wèi)是因不法侵害人的不法侵害而實(shí)施的，構(gòu)成防衛(wèi)過當(dāng)前提的即是正當(dāng)防衛(wèi)，因此，在防衛(wèi)過當(dāng)?shù)那闆r下，被害人是存在過錯(cuò)的，他有侵害他人的前行不法行為，這種前行不法行為大大地減低了防衛(wèi)過當(dāng)人的可譴責(zé)性。正因?yàn)樾谭紤]到了被害人的過錯(cuò)才減緩了對(duì)防衛(wèi)過當(dāng)人的刑罰，所以在具體適用這一情節(jié)的時(shí)候，我們必須緊密聯(lián)系和科學(xué)量定蘊(yùn)含其中的被害人過錯(cuò)。我們認(rèn)為，從被害人過錯(cuò)角度出發(fā)，對(duì)于減輕情節(jié)，任何防衛(wèi)過當(dāng)案件都應(yīng)當(dāng)適用，應(yīng)當(dāng)在同一般犯罪行為所犯同類罪行所判刑罰基礎(chǔ)上降格處理：而對(duì)于免除情節(jié)，應(yīng)當(dāng)綜合考慮被害人的過錯(cuò)程度，被害人過錯(cuò)對(duì)激發(fā)防衛(wèi)過當(dāng)人的犯罪及其程度的影響，只有被害人在其中過錯(cuò)較大、影響較大時(shí)才可適用。

（二） 分則規(guī)定

1、默示性法律推定——交通肇事罪。刑法第133條規(guī)定了交通肇事罪。該條只是規(guī)定將肇事的損害后果作為良性的主要依據(jù)。不過，根據(jù)一般的刑法原理，在認(rèn)定罪與非罪、重罪與輕罪的問題上，除了要考量損害后果外，還要具體考量事故雙方各自所負(fù)的責(zé)任。2000年11月10日最高人民法院《關(guān)于審理交通肇事罪刑事案件具體應(yīng)用法律若干問題的解釋》第2條規(guī)定：“交通肇事具有下列情形之一的，處三年以下有期徒刑或者拘役。（一）死亡1人或者重傷3人以上，負(fù)事故全部或者主要責(zé)任的；（二）死亡3人以上，負(fù)事故同等責(zé)任”。這里的“負(fù)事故全部或者主要責(zé)任”、“負(fù)事故同等責(zé)任”中的責(zé)任，不同于刑事責(zé)任，而是事故責(zé)任，也即是在發(fā)生交通肇事事故過程中，加害人應(yīng)承擔(dān)多少責(zé)任，相對(duì)的是被害人應(yīng)承擔(dān)多少責(zé)任。

在這種按比例分擔(dān)的事故責(zé)任中，加害人行為社會(huì)危害性的大小不僅與犯罪結(jié)果的大小成正比，而且也與其所承擔(dān)的事故責(zé)任大小成正比。在判斷加害人的行為是否構(gòu)成犯罪以及應(yīng)該承擔(dān)多大刑事責(zé)任時(shí)，必須同時(shí)考慮加害行為所造成的損害后果的大小和加害人應(yīng)承擔(dān)的事故責(zé)任大小。同樣的危害結(jié)果，在被害人負(fù)事故全部責(zé)任的情況下，加害人的行為將不構(gòu)成犯罪；在被害人對(duì)事故負(fù)有一定責(zé)任的情況下，加害人的事故責(zé)任將相應(yīng)減輕，其行為的社會(huì)危害性也相應(yīng)減輕，進(jìn)而影響罪與非罪、重罪與輕罪的認(rèn)定。因此，被害人的過錯(cuò)對(duì)加害人刑事責(zé)任的影響是通過分擔(dān)犯罪事件的一部分事故責(zé)任來實(shí)現(xiàn)的。由于被害人分擔(dān)了一部分事故責(zé)任，加害人承擔(dān)的事故責(zé)任相應(yīng)減小。事故責(zé)任減小，應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的刑事責(zé)任也就小，處罰也就減輕。[xii]

2、明示性政策指導(dǎo)——故意殺人罪。故意殺人罪是最典型意義上的有被害人的犯罪，因?yàn)闅⑷耸轻槍?duì)一定個(gè)人的，這一定個(gè)人就是被害人，否則無所謂殺人可言。在故意殺人罪中，被害人對(duì)于犯罪的責(zé)任存在兩種情形:一是被害人加害在先，引起他人加害。在這種情形下，正是先在加害行為引發(fā)后至的加害行為。二是被害人激化矛盾，引起他人加害。在上述兩種情況下，被害人都是有過錯(cuò)的，屬于被害人有過錯(cuò)的故意殺人罪。[xiii]對(duì)于故意殺人罪的量刑，在少殺慎殺刑事政策的影響下，被害人過錯(cuò)被界定為酌定的從輕情節(jié)。被害人過錯(cuò)作為酌定量刑情節(jié)，在故意殺人罪的死刑裁量中具有重要意義。1999年10月27日最高人民法院頒布的《全國(guó)法院維護(hù)農(nóng)村穩(wěn)定刑事審判工作座談會(huì)紀(jì)要》規(guī)定:“對(duì)故意殺人犯罪是否判處死刑，不僅要看是否造成了被害人死亡結(jié)果，還要綜合考慮案件的全部情況。對(duì)于因婚姻家庭、鄰里糾紛等民間矛盾激化引發(fā)的故意殺人犯罪，適用一定要十分慎重，應(yīng)當(dāng)與發(fā)生在社會(huì)上的嚴(yán)重危害社會(huì)治安的其他故意殺人犯罪案件有所區(qū)別。對(duì)于被害人一方有明顯過錯(cuò)或?qū)γ芗せ?fù)有直接責(zé)任，或者被告人有法定從輕處罰情節(jié)的，一般不應(yīng)判處死刑立即執(zhí)行。”這里給出了酌定從輕處罰的兩種情形：一時(shí)被害人有明顯過錯(cuò)，而是被害人對(duì)矛盾激化有直接責(zé)任。這兩種情形都是存在被害人過錯(cuò)的情形。

由上可知，對(duì)于被害人過錯(cuò)，在我國(guó)刑法典及其相關(guān)法律解釋中尚無明確性規(guī)定，唯一的益處明顯痕跡是出現(xiàn)在指導(dǎo)性刑事政策文件中。不過，通過以上分析，我們完全可以斷定，不管總則還是分則，我國(guó)刑法中完全可以容納被害人過錯(cuò)這個(gè)量刑情節(jié)。在具體司法實(shí)踐中，盡管沒有明確的關(guān)于被害人過錯(cuò)作為量刑情節(jié)的規(guī)定，但是，如果存在有被害人過錯(cuò)的情形，我們依然完全可以而且必須運(yùn)用相關(guān)的刑罰知識(shí)，充分地將被害人過錯(cuò)作為量刑情節(jié)考慮進(jìn)來，從而對(duì)犯罪人的刑事責(zé)任進(jìn)行總體性評(píng)價(jià)。

我們還可以斷言，在刑法條文中明確規(guī)定被害人過錯(cuò)作為量刑情節(jié)已成為了刑事立法發(fā)展的一種趨勢(shì)。在指導(dǎo)故意殺人罪司法實(shí)踐的刑事政策中，我們已經(jīng)強(qiáng)調(diào)了合理考慮被害人過錯(cuò)對(duì)于刑罰量定的重要性。由于公民預(yù)測(cè)可能性的要求，刑法天生具有穩(wěn)固性，難以適應(yīng)不斷變化發(fā)展的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。為了補(bǔ)救刑法過于穩(wěn)定之不足，我們往往通過頒布刑事政策指導(dǎo)司法實(shí)踐，以期使刑法能夠滿足變動(dòng)不居的社會(huì)需要。所以，從一定意義上講，刑事政策總是代表了刑法發(fā)展的方向。為了更好地解決實(shí)踐中出現(xiàn)的新問題，刑法往往會(huì)吸收以往刑事政策的有益經(jīng)驗(yàn)，講形勢(shì)政策的內(nèi)容直接寫進(jìn)刑法典或者刑法修正案中。被害人過錯(cuò)作為量刑情節(jié)在有關(guān)指導(dǎo)故意殺人罪的刑事政策中明確表達(dá)，它預(yù)示了一個(gè)趨勢(shì)：被害人過錯(cuò)作為量刑情節(jié)有必要而且必將會(huì)寫進(jìn)刑事法律中。

三、引入的刑罰功用

在解決被害人過錯(cuò)引入刑法的理論根據(jù)和法律根據(jù)后，我們打開了被害人過錯(cuò)與刑罰連接的通道。在刑法上，實(shí)現(xiàn)被害人過錯(cuò)與刑罰的對(duì)接并無任何障礙，現(xiàn)在唯一要考察的是，我們實(shí)現(xiàn)這種對(duì)接到底有什么功用，被害人過錯(cuò)作為酌定量刑情節(jié)引入刑法會(huì)給刑罰的理性運(yùn)作帶來何種便利。具體而言，被害人過錯(cuò)對(duì)刑罰量定的影響主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面。

（一）公正量刑

犯罪的問題最終是一個(gè)刑罰評(píng)價(jià)問題，刑事司法的過程在于確定犯罪人犯罪的性質(zhì)和嚴(yán)重程度，最終匹配與之相適應(yīng)的刑罰。然而配刑的基準(zhǔn)在于對(duì)犯罪害惡性與犯罪預(yù)防需要的統(tǒng)一評(píng)價(jià)，也即是實(shí)現(xiàn)按罪配刑和按需配刑的理性化。按罪配刑和按需配刑相統(tǒng)一的理性規(guī)定可表述為“刑罰的嚴(yán)厲性與犯罪的嚴(yán)重性相適應(yīng)”，嚴(yán)重的犯罪配嚴(yán)厲的刑罰，輕微的犯罪配緩和的刑罰。[xiv]犯罪嚴(yán)重性的評(píng)價(jià)取決于兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一是犯罪的客觀危害，二是犯罪所體現(xiàn)的主觀惡性。在有被害人過錯(cuò)參與的情況下，是被害人過錯(cuò)激發(fā)了犯罪發(fā)生或者激化了犯罪向更嚴(yán)重程度發(fā)展，反言之，如果沒有被害人過錯(cuò)存在，犯罪本來不會(huì)發(fā)生或者至少不會(huì)像現(xiàn)在這么劇烈。所以，是被害人的過錯(cuò)加重了犯罪的客觀危害。另外，正因?yàn)楸缓θ说淖饔靡鹆吮缓θ烁訌?qiáng)烈的犯罪舉動(dòng)，如果沒有被害人過錯(cuò)介入其中，犯罪人的行動(dòng)本不會(huì)像現(xiàn)在這么惡劣，因此，犯罪人犯罪行為所體現(xiàn)的主觀惡性相對(duì)也就會(huì)更小。所以，也是被害人的過錯(cuò)加重了犯罪行為所所表現(xiàn)出來的主觀惡性。還事實(shí)以本來面目，還犯罪人以本來面目，我們就必須去除那些虛飾在犯罪人身上的客觀危害和主觀惡性。在真實(shí)的客觀危害和主觀惡性基礎(chǔ)上，才能給犯罪人以公正的處罰，才能真正實(shí)現(xiàn)公正司法。

（二）惡法改良

2006年4月21日晚，許霆來到天河區(qū)黃埔大道某銀行的ATM取款機(jī)取款。在取出1000元后，他驚訝地發(fā)現(xiàn)銀行卡賬戶里只被扣了1元。狂喜之下，許霆連續(xù)取款5.4萬元。當(dāng)晚，許霆回到住處，將此事告訴了同伴郭安山。兩人隨即再次前往提款，之后反復(fù)操作多次。后經(jīng)警方查實(shí)，許霆先后取款171筆，合計(jì)17.5萬元；郭安山則取款1.8萬元。事后，二人各攜贓款潛逃。同年11月7日，郭安山向公安機(jī)關(guān)投案自首，并全額退還贓款1.8萬元。經(jīng)天河區(qū)法院審理后，認(rèn)定郭安山構(gòu)成盜竊罪，但考慮到其自首并主動(dòng)退贓，故對(duì)其判處有期徒刑一年，并處罰金1000元。而潛逃一年的許霆，17.5萬元贓款因投資失敗而揮霍一空，今年5月在陜西寶雞火車站被警方抓獲。廣州市中院一審認(rèn)為，被告許霆以非法侵占為目的，伙同同案人采用秘密手段，盜竊金融機(jī)構(gòu)，數(shù)額特別巨大，行為已構(gòu)成盜竊罪，遂判處無期徒刑，剝奪政治權(quán)利終身，并處沒收個(gè)人全部財(cái)產(chǎn)。[xv]這就是在今年法學(xué)界引起極大轟動(dòng)的許霆惡意取款案。

我國(guó)刑法第264條規(guī)定：“盜竊公私財(cái)物，數(shù)額較大或者多次盜竊的，處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，并處或者單處罰金；數(shù)額巨大或者有其他嚴(yán)重情節(jié)的，處三年以上十年以下有期徒刑，并處罰金；數(shù)額特別巨大或者有其他特別嚴(yán)重情節(jié)的，處十年以上有期徒刑或者無期徒刑，并處罰金或者沒收財(cái)產(chǎn)；有下列情形之一的，處無期徒刑或者死刑，并處沒收財(cái)產(chǎn)：（1）盜竊金融機(jī)構(gòu)，數(shù)額特別巨大的；（2）盜竊珍貴文物，情節(jié)嚴(yán)重的。”所以，當(dāng)許霆惡意取款行為被認(rèn)定為盜竊罪后，其具體的行為必然會(huì)被進(jìn)一步評(píng)價(jià)為盜竊金融機(jī)構(gòu)。因此，根據(jù)刑法264條規(guī)定，許霆面對(duì)的刑罰最低將是無期徒刑。然而，這種判決結(jié)果明顯太過苛重，理論界和普通民眾普遍無法接受，一片聲中質(zhì)疑法律規(guī)定的正當(dāng)性。有人認(rèn)為，在銀行ATM機(jī)存在問題而銀行負(fù)有極大過錯(cuò)的情況下，將許霆惡意取款行為定性為民事問題比刑事問題更合理。[xvi]所以，輿論界普遍認(rèn)為刑法264條關(guān)于盜竊銀行法定刑的規(guī)定有惡法之嫌。

但是，在一個(gè)遵循罪刑法定原則的現(xiàn)代化法治國(guó)家，司法者雖然不是一個(gè)貝卡利亞所說的照章操作法律的被動(dòng)的機(jī)器，[xvii]但是，他們?nèi)詰?yīng)遵守“惡法亦法”原則，嚴(yán)格依照立法預(yù)防對(duì)刑罪關(guān)系的規(guī)定，舍棄司法預(yù)防的規(guī)定，[xviii]依法判定刑罰。不過，更理想的路徑應(yīng)該是，在刑法規(guī)定中某些彈性資源存在的情況下，我們可以利用這些彈性資源，改造刑法的僵硬性，改造刑法中有惡法嫌疑的某些具體條文。在本案中，作為被害方的銀行存在重大過錯(cuò)，是它首先激發(fā)了犯罪人的犯罪欲望，使一個(gè)沒有犯罪動(dòng)機(jī)的人走上了犯罪之路；其次又是由于取款機(jī)的漏洞得不到及時(shí)修復(fù)，進(jìn)一步激化了犯罪人的惡劣行為走向嚴(yán)重化，銀行對(duì)許霆盜竊罪的發(fā)生和惡化具有不可推卸的過錯(cuò)。所以，在考慮被害人過錯(cuò)作為量刑情節(jié)的基礎(chǔ)下，我們完全可以啟用被害人過錯(cuò)這個(gè)因素，調(diào)劑刑法中惡法之不足，比如在許霆案中，我們完全可以借用被害人過錯(cuò)的理由，在法定刑之下對(duì)犯罪人判處刑罰。這樣既不會(huì)使刑罰失之過苛，亦不會(huì)使刑罰的運(yùn)行脫離罪刑法定原則軌道。

（三）死刑限制

死刑是關(guān)乎人生命的刑罰，必須慎重判處。在當(dāng)前建構(gòu)和諧社會(huì)的時(shí)代主題下，我們制定了寬嚴(yán)相濟(jì)的刑事政策，提倡在嚴(yán)厲的刑罰下，我們的刑事司法還要保持有寬容的心態(tài)，多給犯罪人一點(diǎn)寬容，多給犯罪人一此重新做人的機(jī)會(huì)。在死刑問題上，我們一再提倡少殺、慎殺的刑事指導(dǎo)原則。根據(jù)刑法典第48條規(guī)定，“死刑只適用于罪行極其嚴(yán)重的犯罪分子”。本條中的“罪行”一語有失周延，它實(shí)際上指的是犯罪行為所體現(xiàn)的客觀危害、主觀惡性及犯罪人的人身危險(xiǎn)性。[xix]為了慎重地適用死刑，我們必須全面評(píng)價(jià)各個(gè)量刑情節(jié)，在充分考慮客觀危害、主觀惡性和人身危險(xiǎn)性的基礎(chǔ)上啟動(dòng)死刑程序。

1999年最高人民法院的《全國(guó)法院維護(hù)農(nóng)村穩(wěn)定刑事審判工作座談會(huì)紀(jì)要》提出，在故意殺人案件中，“對(duì)于被害人一方有明顯過錯(cuò)或?qū)γ芗せ兄苯迂?zé)任，或者被告人有法定從輕處罰情節(jié)的，一般不應(yīng)判處死刑立即執(zhí)行。”這一指導(dǎo)性刑事政策顯示出將被害人過錯(cuò)與從輕處罰情節(jié)等量齊觀的態(tài)度，因此很快被各級(jí)法院作為酌定情節(jié)廣泛運(yùn)用。[xx]由此，在故意殺人案死刑的判定過程中，我們必須充分考慮被害人過錯(cuò)這一量刑情節(jié)。在被害人存在過錯(cuò)的情況下，我們要嚴(yán)格把握犯罪人的“罪行”是否達(dá)到了“極其嚴(yán)重”的標(biāo)準(zhǔn)，如果尚未達(dá)到，就應(yīng)依法對(duì)犯罪人從輕處罰。

最高人民法院的這一司法指導(dǎo)原則也為我們解決對(duì)其他犯罪是否適用死刑問題提供了良好借鑒。“罪行極其嚴(yán)重”是適用死刑的宏觀標(biāo)準(zhǔn)，任何被適用死刑的犯罪分子，都必須根據(jù)主客觀相統(tǒng)一原則，從犯罪性質(zhì)、情節(jié)、危害后果、主觀惡性等方面綜合考察，均達(dá)到“極其嚴(yán)重”的程度，才符合適用死刑的標(biāo)準(zhǔn)。因此，被害人過錯(cuò)這一反映犯罪人客觀危害和主觀惡性的量刑情節(jié)對(duì)限制死刑適用能起到一定積極作用。我們?cè)谂刑幏缸锶怂佬痰臅r(shí)候，必須嚴(yán)格把握是否存在被害人過錯(cuò)量刑情節(jié)。

（四）統(tǒng)一刑罰思路

刑事司法中存在一些從輕、減輕或免除處罰的情況，這些犯罪行為之所以能夠得到刑罰的較輕評(píng)價(jià)，從傳統(tǒng)刑法理論上很難解釋，但當(dāng)我們引入被害人過錯(cuò)量刑情節(jié)之后，棘手的理論問題迎刃而解。這些示例包括有防衛(wèi)過當(dāng)應(yīng)當(dāng)減輕、免除處罰的情況，“大義滅親”、“為民除害”從輕、減輕處罰的情況，等等。

刑法規(guī)定，正當(dāng)防衛(wèi)明顯超過必要限度造成重大損害的，應(yīng)當(dāng)負(fù)刑事責(zé)任，但是應(yīng)當(dāng)減輕或者免除處罰。為什么可以減輕或者免除處罰呢？從主觀上來講，防衛(wèi)過當(dāng)人具有犯罪的間接故意或者過失，此與一般犯罪并無二致；從客觀上講，犯罪行為造成的危害結(jié)果也與一般犯罪行為并無二致。所以，從根本上講，之所以對(duì)防衛(wèi)過當(dāng)人減輕或免除處罰，這是因?yàn)榉佬l(wèi)過當(dāng)中的被害人存在著極大過錯(cuò)，被害人的“緊迫的不法侵害”行為是導(dǎo)致防衛(wèi)過當(dāng)犯罪發(fā)生的直接原因。被害人過錯(cuò)量刑情節(jié)的存在，降低了防衛(wèi)過當(dāng)犯罪人的可譴責(zé)程度。

另外，在“大義滅親”、“為民除害”案例中，正是因?yàn)楸缓θ舜嬖谥鴺O大過錯(cuò)，犯罪人才不得已實(shí)施了犯罪行為。此類案件中，行為人實(shí)施的殺人行為幾乎無一例外地是出于為民除害、為社會(huì)除害的動(dòng)機(jī)。案發(fā)后絕大多數(shù)行為人在交待時(shí)，承認(rèn)自己無權(quán)殺人，但卻認(rèn)為自己的殺人行為是有益于社會(huì)的。行為人的這種交待，應(yīng)該說是符合其行為當(dāng)時(shí)的心理實(shí)際的。[xxi]因此，在這些案件中，正是因?yàn)楸缓θ诉^錯(cuò)的存在，因此降低了犯罪行為人的可譴責(zé)程度。

在這一類似的犯罪當(dāng)中，比如還有幫助自殺、安樂死犯罪等等，針對(duì)其中被害人過錯(cuò)所扮演的重要角色，我們應(yīng)該確立一個(gè)統(tǒng)一的被害人過錯(cuò)標(biāo)準(zhǔn)，作為刑罰量定時(shí)的考慮因素。在這一類似犯罪中，被害人過錯(cuò)越大，犯罪人的可譴責(zé)程度就越小，從而也就應(yīng)該對(duì)之判處更輕的刑罰。確立這一總的刑罰思路，類似犯罪類似處理，既方便了司法操作，又統(tǒng)一了司法評(píng)價(jià)標(biāo)尺，從而能夠更大程度上實(shí)現(xiàn)刑罰判斷標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一。

（五）告誡被害人

犯罪學(xué)上有人專門研究了一些人為什么比另一些人更容易被害，一些人為什么比另一些人更容易成為犯罪的對(duì)象。在研究中，學(xué)者們得出了啟示，一些人不謹(jǐn)慎的言行、脫軌的生活方式、面對(duì)犯罪的不當(dāng)處理等等因素，或者使其更容易成為犯罪侵犯的對(duì)象，或者使其更容易受到犯罪的更劇烈傷害。也由此引起了學(xué)界對(duì)被害人的責(zé)難，這個(gè)責(zé)難的思維過程是這樣的：首先并且是最為基本的，被害人的責(zé)難者推定被害人有什么事做錯(cuò)了，他們與那些從來沒有被害過的人有重要的不同，要么是態(tài)度，要么是行為，或者兩者兼而有之，這使他們與沒有受到侵害的大多數(shù)人區(qū)別開來。其次，責(zé)難者認(rèn)為那些假定的不同是被害人不幸的根源。如果他們象其他人一樣有理性地行為，就不會(huì)被挑中作為攻擊的目標(biāo)。最后，責(zé)難者主張若是被害人要避免更進(jìn)一步的痛苦，就應(yīng)當(dāng)改變思維和行為方式。[xxii]

為了使被害人避免更進(jìn)一步的痛苦，如何引導(dǎo)被害人改變思維方式和行為方式呢？法律作為一種行為規(guī)范，它具有指引、預(yù)測(cè)、教育、評(píng)價(jià)和強(qiáng)制作用。[xxiii]在刑法中設(shè)立被害人過錯(cuò)量刑情節(jié)的相關(guān)規(guī)定，首先它可以指引人們謹(jǐn)慎行事，盡量避免自己成為犯罪人的傷害對(duì)象；其次，它可以引導(dǎo)被害人預(yù)測(cè)自己行為在犯罪過程中所處的地位；再次，作為量刑情節(jié)而減輕犯罪人的刑罰，它可以警示、告誡、評(píng)價(jià)被害人，自己的行為并不就是對(duì)的，而是也有過錯(cuò)而不值得稱道的，在犯罪行為發(fā)生過程中，它也同樣應(yīng)該受到譴責(zé)；最后，量刑情節(jié)導(dǎo)致減輕被害人刑罰結(jié)果的強(qiáng)制性適用，又進(jìn)一步加強(qiáng)了對(duì)被害人的告誡力度，讓被害人能夠更加深刻反省自己的過錯(cuò)行為。

以上談到的是被害人過錯(cuò)作為量刑情節(jié)的幾個(gè)主要功用。正因?yàn)檫@些功用存在，在具體司法實(shí)踐中，應(yīng)該注重這些情節(jié)的科學(xué)適用。在偵查工作中，我們要全面掌握犯罪情況，既要充分掌握犯罪人的侵害事實(shí)，又要充分掌握那些體現(xiàn)被害人過錯(cuò)的情節(jié)。在審判工作中，我們則要將被害人過錯(cuò)作為一個(gè)量刑情節(jié)，合理而靈活地加以考慮。

注釋:

[i] See Andrew Karmen. Crime Victims: An Introduction of Victimology. Pacific Grove， Califonia: Brooks/Cole Publishing Company， 1990. P105

[ii] See Patjana Hornle. Distribution of Punishment: The Role of a Victim’ s perspective Buffalo Criminal Law Review， 1999. P205

[iii] See Andrew Karmen. Crime Victims: An Introduction of Victimology. Pacific Grove， Califonia: Brooks/Cole Publishing Company， 1990. P121.

[iv] 熊云武：《關(guān)于被害人過錯(cuò)的法理探析》，載《湖南公安高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)》2007年第5期，第75頁。

[v] 陳旭文：《西方國(guó)家被害人過錯(cuò)的刑法意義》，載《江南大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）》2004年第1期，第31頁。

[vi] See Martin Wasik. Crime Seriousness and the Offender – Victim Relationship in Sentencing. In Andrew Ashworth and Martin Wasiked， Fundamentals of Sentencing Theory. Oxford: Clarendon Press， 1998. P118.

[vii] J Dressler. Provocation: Partial Justification or Partical Excuse? Mordern Law Review， 1998.

[viii] 英美法系實(shí)行的犯罪評(píng)價(jià)模式是一種雙層控辯模式。第一層次是犯罪本體要件，也稱為積極的犯罪評(píng)價(jià)要件，包括犯罪行為和犯罪心態(tài)，用以肯定犯罪的成立或嚴(yán)重性；第二層次是責(zé)任充足要件，也稱為消極的犯罪評(píng)價(jià)要件，包括未成年、精神病、錯(cuò)誤、正當(dāng)防衛(wèi)等消極的犯罪評(píng)價(jià)要件，用以否定犯罪的成立或責(zé)任的嚴(yán)重性。在英美刑罰體系中，消極的犯罪評(píng)價(jià)要件非常重要，它能夠阻卻犯罪的成立或者減輕犯罪人的刑事責(zé)任。

[ix] 參見陳旭文：《西方國(guó)家被害人過錯(cuò)的刑法意義》，載《江南大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）》2004年第1期，第31頁。

[x] Martin Wasik. Crime Seriousness and the Offender – Victim Relationship in Sentencing. In Andrew Ashworth and Martin Wasiked， Fundamentals of Sentencing Theory. Oxford: Clarendon Press， 1998. P119.

[xi] 周曉楊等：《形式被害人過錯(cuò)責(zé)任問題研究》，載《法學(xué)雜志》2003年第6期，第34頁。

[xii] 楊向華：《論被害人過錯(cuò)對(duì)過失犯罪定罪量刑的影響》，載《甘肅政法成人教育學(xué)院學(xué)報(bào)》2005年第3期，第16頁。

[xiii] 見陳興良：《被害人有過錯(cuò)的故意殺人罪的死刑裁量研究———從被害與加害的關(guān)系切入》，載《當(dāng)代法學(xué)》2004年第2期，第119頁。

[xiv] 邱興隆著：《刑法理性導(dǎo)論——刑罰的正當(dāng)性原論》，中國(guó)政法大學(xué)出版社1998，第334頁。

[xv] 可參見news.xinhuanet.com/legal/2008-01/09/content_7390710.htm，新華網(wǎng)。

[xvi] 清華大學(xué)法學(xué)院許章潤(rùn)教授就認(rèn)為顧客與銀行之間首先是一種民事法律關(guān)系。事發(fā)后，銀行應(yīng)該首先采用民事手段來實(shí)現(xiàn)民事救濟(jì)，如果不行，才應(yīng)當(dāng)提起動(dòng)用公共權(quán)力。銀行有取款錄像、有身份證號(hào)碼，完全可以通過通知被告等后續(xù)服務(wù)來索回。直接動(dòng)用公眾權(quán)力是一種不恰當(dāng)?shù)淖龇ā９矙?quán)力是依靠納稅人的資金來維持的，是一種稀缺資源。稀缺資源不得隨便動(dòng)用。我們感覺到這里有一個(gè)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的問題，即金融這樣強(qiáng)勢(shì)一方與公安司法這樣強(qiáng)勢(shì)一方相結(jié)合，而沒有把顧客作為上帝來看待。因此，這是一個(gè)重大的缺陷。見news.xinhuanet.com/legal/2007-12/24/content_7303762.htm，新華網(wǎng)。

[xvii] （意）貝卡利亞著：《論犯罪與刑罰》，中國(guó)大百科全書出版社1993版，第12-13頁。

[xviii] 邱興隆著：《刑法理性導(dǎo)論——刑罰的正當(dāng)性原論》，中國(guó)政法大學(xué)出版社1998，第334頁。

[xix] 也許有人要問，將罪行解釋為包括行為的客觀危害、行為人的主觀可性和人身危險(xiǎn)性幾個(gè)方面，是否有悖于罪刑法定原則？“我們認(rèn)為，這種擔(dān)心是不必要的。因?yàn)檫@種解釋與立法者的本意是一致的。何況罪刑法定原則的根本宗旨也在于保障被告人的權(quán)益；對(duì)‘罪行極其嚴(yán)重’作擴(kuò)大解釋，在精神上與罪刑法定原則的宗旨相吻合。”高銘暄主編：《刑法專論》，高等教育出版社2006年版，第528頁。

[xx] 張丹妮：《被害人過錯(cuò)量刑情節(jié)分析》，載《當(dāng)代經(jīng)理人》2006年第4期。

[xxi] 高銘暄主編：《刑法專論》，高等教育出版社2006年版，第263頁。

篇4

采用實(shí)驗(yàn)測(cè)試的手段，對(duì)我國(guó)北方農(nóng)村地區(qū)存在的兩種典型建筑布局（南炕型布局與腰炕型布局）溫度場(chǎng)與熱舒適性進(jìn)行了對(duì)比分析，利用溫濕度自計(jì)議采集室內(nèi)溫度，利用Airpak軟件對(duì)兩種布局進(jìn)行模擬分析，計(jì)算室內(nèi)溫度場(chǎng)與PMV、PPD值。通過實(shí)驗(yàn)結(jié)果與模擬分析得出：南炕型布局室內(nèi)舒適性要優(yōu)于腰炕型布局，但此種布局形式室內(nèi)溫度波動(dòng)較大水平溫差達(dá)7℃以上，垂直溫差在3℃左右；腰炕型布局室內(nèi)溫度分布均勻，水平溫差在4℃左右，垂直溫差在2℃左右，且能耗小于南炕型布局。

關(guān)鍵詞：火炕；建筑；格局

中圖分類號(hào)：G267文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A

0引言

目前火炕作為我國(guó)北方勞動(dòng)人民與嚴(yán)寒天氣斗爭(zhēng)的過程中創(chuàng)造的結(jié)晶，無疑仍然扮演著這一角色，在中國(guó)北方農(nóng)村，仍然有將近85%的家庭在使用火炕[1]。近些年來，也有不少學(xué)者對(duì)炕的熱性能、炕內(nèi)煙氣流動(dòng)火炕結(jié)構(gòu)等方面有了研究探索[2-11]，但是火炕作為一種采暖設(shè)施在室內(nèi)不同的擺放位置對(duì)室內(nèi)溫度場(chǎng)與舒適性的研究卻還沒涉及到。筆者在2013年11月對(duì)遼寧省沈陽市幾個(gè)典型的農(nóng)村調(diào)查發(fā)現(xiàn)，火炕在室內(nèi)確實(shí)存在著幾種典型的建筑位置，而火炕不同的建筑位置的搭建也是根據(jù)當(dāng)?shù)亟?jīng)驗(yàn)與個(gè)人喜好進(jìn)行的，缺乏理論指導(dǎo)。本文通過對(duì)遼寧省新民市兩戶典型的火炕擺放位置進(jìn)行實(shí)驗(yàn)測(cè)試,為農(nóng)村今后的住房建筑格局的選擇提供一定依據(jù)與指導(dǎo)。

1火炕的布局形式

通過2013年11月的調(diào)查與相關(guān)文獻(xiàn)指導(dǎo)[12]，總結(jié)出目前北方農(nóng)村幾種常用的火炕的建筑位置。火炕建筑位置幾乎決定著建筑格局，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)與當(dāng)?shù)厝讼埠没鹂恢饕幸韵聨追N類型。

南炕型 腰炕型順山炕型

圖1：火炕型建筑格局

1)南炕型。火炕位于南窗下，通常為三間開見上圖右側(cè)。中間為堂屋，俗稱外地，是廚房所在地，兩邊為正寢，供人們生活居住。這種類型的火炕通常在北墻設(shè)置火墻，彌補(bǔ)南炕對(duì)室內(nèi)北部空氣加熱不足的缺點(diǎn)。而其優(yōu)點(diǎn)是可以有效地利用日光，人們?cè)诳簧匣顒?dòng)視線也較優(yōu)。

2)中炕，俗稱腰炕。此種建筑格局是在20世紀(jì)80年代出現(xiàn)的一種建筑格局，其具體格局形式見上圖中，從圖中可以看出此種建筑類型，廚房設(shè)置在北墻與炕體之間。

3)順山炕。順山炕，顧名思義其炕體與山墻走勢(shì)相同，具體建筑結(jié)構(gòu)見上圖右側(cè)，此種形式室內(nèi)空間沒有前兩種格局利用充分，炕體較長(zhǎng)，炕體表面溫度分布更加不均勻，已很少被采用，所以本文重點(diǎn)研究前兩種建筑格局。

2實(shí)驗(yàn)測(cè)試

測(cè)試地點(diǎn)在遼寧省新民市大柳屯鎮(zhèn)下營(yíng)子村兩戶農(nóng)民住宅，其中一戶為南炕加北火墻布局形式，編號(hào)為住宅1；另一戶為腰炕型布局，編號(hào)為2。測(cè)試房間為兩個(gè)住宅的東房，下圖（圖4）紅色區(qū)域。

住宅1 住宅2

圖2：測(cè)試住宅外觀圖

兩個(gè)房間的層高為3m，平面結(jié)構(gòu)與其他建筑尺寸見下圖（圖5）

住宅1平面圖住宅2平面圖

圖3：測(cè)試住宅平面圖

測(cè)試時(shí)間為2011年1月28號(hào)6:00-1月31號(hào)6:00，前兩日為實(shí)驗(yàn)儀器調(diào)試適應(yīng)階段，采取最后一日試驗(yàn)數(shù)據(jù)進(jìn)行對(duì)比分析。

測(cè)試內(nèi)容，采用溫濕度自記儀采集室內(nèi)外溫度，64路巡檢儀采集室內(nèi)圍護(hù)結(jié)構(gòu)、炕體火墻溫度分布情況。室外溫度與圍護(hù)結(jié)構(gòu)采集的數(shù)據(jù)為數(shù)值模擬提供邊界條件。測(cè)試期間，兩家加熱時(shí)間相同，火炕加熱量相同，第一家炕體與火墻加熱比例為3:1，室內(nèi)均無人員。

測(cè)點(diǎn)采用均勻布置法，一共布置24個(gè)測(cè)點(diǎn)，住宅1的測(cè)點(diǎn)布置如下圖（圖6）：住宅2的測(cè)點(diǎn)布置與1同理這里就不在贅述。

圖4：室內(nèi)測(cè)點(diǎn)布置

2.1實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)分析

住宅1 住宅2

圖5：住宅上層溫度分布情況

此幅圖為兩家室內(nèi)距地面2.4m處的九個(gè)測(cè)點(diǎn)溫度情況，測(cè)點(diǎn)分布情況可參見圖6，從圖上可以看出兩家溫度分布趨勢(shì)相同，住宅1的2.4m處的平均溫度T2.4pj=12.97℃，住宅2的T2.4pj=12.53℃，住宅1比住宅2溫度高出ΔT=0.44℃，住宅2溫度波動(dòng)小于住宅1。

住宅1 住宅2

圖6 住宅中層溫度分布情況

上幅圖為兩家室內(nèi)距地面1.6m處溫度分布情況，從圖中我們可以看出住宅1測(cè)點(diǎn)10、11、12即距離炕上0.7m處的溫度在10:00-14:00左右溫度較高，大約高出同一水平面其他測(cè)點(diǎn)溫度7℃左右，此平面內(nèi)平均溫度T1.6pj=11.75℃；住宅2測(cè)點(diǎn)16、17、18既據(jù)炕表面0.7m處溫度在8:00-9:00炕體加熱期間高出同一水平面其他測(cè)點(diǎn)4℃左右，此平面內(nèi)平均溫度T1.6pj=12.24℃。兩住宅對(duì)比發(fā)現(xiàn)南炕的采光作用明顯優(yōu)于腰炕型，住宅2溫度波動(dòng)小于住宅1。南炕型住宅距地面1.6m處的平均溫度要低于腰炕型ΔT=0.49℃。

住宅1 住宅2

圖7住宅中層溫度分布情況

上幅圖是兩戶住宅距離地面0.7m處的溫度分布情況，兩幅圖對(duì)比也可看出南炕的加熱與采光作用明顯優(yōu)于腰炕，而住宅2的下層溫度分布較均勻，無較大波動(dòng)，說明腰炕可以起到溫度室內(nèi)溫度分布的作用。住宅1此平面內(nèi)平均溫度T0.7pj=9.75℃，住宅2此平面內(nèi)平均溫度T0.7pj=10.64℃，兩住宅溫度相差ΔT=0.89℃。

住宅1的24個(gè)測(cè)點(diǎn)的平均溫度Tpj=11.71℃，住宅2的24個(gè)測(cè)點(diǎn)平均溫度 Tpj=11.95℃，兩者室內(nèi)平均溫度幾乎相同。住宅1的2.4m處平均溫度高于0.7m處平均溫度ΔT=3.22℃，住宅2的2.4m處平均溫度高于0.7m處平均溫度ΔT=1.89℃，說明住宅2上下溫度分布更均勻。從三幅圖總體也可以看出南炕的采光作用明顯優(yōu)于腰炕型，從上午10:00-14:00南炕型的火炕格局室內(nèi)溫度有明顯波動(dòng)，而腰炕型的格局室內(nèi)溫度分布較均勻，溫度波動(dòng)幾乎與炕體加熱時(shí)間同步，各有利弊。

結(jié)論

本文通過實(shí)驗(yàn)測(cè)試，對(duì)目前我國(guó)北方農(nóng)村地區(qū)存在的兩種典型火炕型建筑結(jié)構(gòu)的室內(nèi)的溫度場(chǎng)與熱舒適性進(jìn)行了對(duì)比，得到具體結(jié)論如下：

1)南炕型建筑布局需要北火墻進(jìn)行配合，聯(lián)合向室內(nèi)供暖，彌補(bǔ)南炕型布局北部溫度較低的缺點(diǎn)，與腰炕型格局相比雖然多消耗了25%的能量，但室內(nèi)舒適性要優(yōu)于腰炕型，且此種南北通透的建筑格局，也是目前城市建筑比較受歡迎的建筑格局，利于通風(fēng)及采光。

2)腰炕型建筑布局室內(nèi)溫度分布較均勻，建筑結(jié)構(gòu)緊湊，且居室遠(yuǎn)離北外墻，減少室內(nèi)熱量的散失，是能源緊缺地區(qū)的優(yōu)選的建筑布局。

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篇5

陳雁與方明遠(yuǎn)是高中同學(xué)，兩人自高一起就是好朋友，到了高三時(shí)，很偶然的一個(gè)機(jī)會(huì)，一直曖昧的兩人成為了情侶。

2005年五一長(zhǎng)假，高三畢業(yè)生只有一天的假期。可兩人仍舊很欣喜，因?yàn)樽詮拈_始戀愛，兩人還從未一整天都在一起。他們分別對(duì)父母說要和同學(xué)出去玩一天。父母也沒有意見，畢竟就快高考了，適當(dāng)?shù)姆潘墒菓?yīng)該的。

在郊外，兩人躺在尚有些寒意的草地上，呼吸著清新的空氣，享受著難得的遠(yuǎn)離塵囂的感覺。陳雁覺得有些冷，不自覺地往方明遠(yuǎn)那邊靠了靠，而方明遠(yuǎn)索性就抱住了陳雁，兩人很快就抵御不了誘惑，偷嘗了禁果

回到學(xué)校，兩人躁動(dòng)的心卻再也平靜不下來，這樣的狀態(tài)當(dāng)然會(huì)影響高考，一估分，兩人都只夠三類大學(xué)的程度。方明遠(yuǎn)自小就很優(yōu)秀，幾乎從未受到過挫折，高考的不利讓心高氣傲的他很受打擊，終日愁眉不展。可陳雁卻毫不在意高考的事，整天沉浸在愛情中，幻想著今后與方明遠(yuǎn)的幸福生活。

2005年7月初的一天，兩人相約一起看電影。散場(chǎng)后，陳雁便拉著方明遠(yuǎn)去逛街，一路上方明遠(yuǎn)簡(jiǎn)直形同木偶。看著男友心不在焉的樣子，陳雁不高興了：“你看你像木偶一樣!”方明遠(yuǎn)嘆了口氣：“我努力了這么多年，卻做夢(mèng)都沒想到，高考會(huì)考成這副樣子。”陳雁把嘴一撇：“有什么關(guān)系……”還沒等她說完，方明遠(yuǎn)馬上粗暴地打斷：“什么有什么關(guān)系?你懂什么?我是男人，大學(xué)不僅是我努力的回報(bào)，還決定了我今后的成就，你明白嗎?”

看著方明遠(yuǎn)憤怒的眼神，陳雁委屈地哭了。方明遠(yuǎn)看著陳雁的淚眼，愈加不耐煩，他總是隱約覺得，是陳雁拖累了他，憑他的實(shí)力，一定會(huì)考上一流的大學(xué)。方明遠(yuǎn)推了一把陳雁，大聲說道：“哭!就知道哭!你就在這里自己哭吧!”說完轉(zhuǎn)身就走，留下陳雁一個(gè)人站在大街上，周圍充滿了陌生人疑問的目光。

方明遠(yuǎn)跌跌撞撞地回到家，一頭栽倒在床上。房間里掛滿了他的各種獎(jiǎng)狀和證書，如今看著這些，愈加失落。他想起了被他扔在大街上的陳雁，她現(xiàn)在到家了嗎?她會(huì)不會(huì)還在大街上哭?可一想到自己即將到來的黯淡的大學(xué)生活，方明遠(yuǎn)又隱約地有一絲快意，似乎陳雁的傷心可以緩解自己的挫敗一樣。他就這樣矛盾地掙扎著，最后終于給陳雁打了個(gè)電話。

兩周后，陳雁去醫(yī)院作了檢查，她懷孕了。拿到化驗(yàn)單的一刻，陳雁最想知道的，是方明遠(yuǎn)對(duì)孩子的態(tài)度。按常理來說，陳雁該打掉這個(gè)孩子，畢竟兩人還在讀書，又都這么年輕。可陳雁堅(jiān)信愛情是一輩子的事，她想生下這個(gè)孩子，并退學(xué)回家，一心相夫教子。

幾天后，兩人在一起吃飯時(shí)，陳雁裝作隨口問方明遠(yuǎn)：“如果我懷孕了，怎么辦?”方明遠(yuǎn)一驚，筷子都掉在了桌子上。陳雁忙說：“哎呀我就是問問，如果我現(xiàn)在懷孕了，怎么辦?”方明遠(yuǎn)這才恢復(fù)常態(tài)，笑著說：“那就打掉唄，我們還這么小，怎么承擔(dān)得起這樣的責(zé)任。就算想要孩子起碼也得等到三十歲感情穩(wěn)定。”幾句話，陳雁像掉進(jìn)了冰窟窿一樣，從頭頂冷到腳底。眼前的方明遠(yuǎn)，她深愛的方明遠(yuǎn)，竟然覺得他們的感情還不穩(wěn)定，還要她打掉孩子。方明遠(yuǎn)看著陳雁的表情由驚訝，到委屈，到惱怒，完全不明白發(fā)生了什么，飯沒吃完陳雁就忿忿地走了。

陳雁最終決定，無論如何都要生下這個(gè)孩子，因?yàn)檫@是愛情的結(jié)晶，是愛情的見證。但方明遠(yuǎn)的態(tài)度她永遠(yuǎn)不能原諒，所以，她要獨(dú)自帶大這個(gè)孩子。

又過了幾天，陳雁給方明遠(yuǎn)打了電話，很認(rèn)真的說要和方明遠(yuǎn)分手。方明遠(yuǎn)完全不明所以，陳雁也不多加解釋，只是冷冷地說今后都不想再看見他，就掛了電話。方明遠(yuǎn)又不甘心地找過陳雁幾次，可陳雁都不見他。就這樣過了一個(gè)月，方明遠(yuǎn)終于意識(shí)到，他的這段初戀，連原因都沒弄懂，就突然結(jié)束了。

時(shí)間已到了八月底。收到大學(xué)錄取通知書的第一時(shí)間，陳雁就瞞著家人，獨(dú)自去辦理了退學(xué)手續(xù)。

當(dāng)陳雁的母親陳立秋知道了女兒退學(xué)生子的決定時(shí)，老人家悲憤交加幾乎昏厥。陳雁的父親很年輕時(shí)就去世了，陳立秋就是獨(dú)自一人撫養(yǎng)陳雁長(zhǎng)大的，她知道一個(gè)女人又要照顧孩子又要賺錢養(yǎng)家有多艱難。陳立秋苦苦哀求女兒，甚至不惜下跪求女兒回心轉(zhuǎn)意。陳雁也跪下了，泣不成聲地說：“媽，女兒一直什么事都聽您的。現(xiàn)在女兒也成了母親了，您就讓女兒做一回主吧。”陳立秋絕望地說：“我們家，這是造了什么孽啊……”母女倆相擁著哭起來。

每日辛勞只為養(yǎng)活兒子，輕率決定無奈后悔終生

2006年4月初，在沈陽市婦嬰醫(yī)院，陳雁生下了一個(gè)4400克重的健康男嬰。

轉(zhuǎn)眼兒子滿月了，陳雁出去打工了，得養(yǎng)活兒子啊!她在家的附近一家飯店找了份工作，每月七百元錢，卻要從上午九點(diǎn)工作到深夜。兒子還小，陳雁每工作三個(gè)小時(shí)還要跑回家給兒子喂一次奶。

陳雁在飯店工作時(shí)，陳立秋就在家中照看外孫。這么多年的辛勞早就摧殘了她的健康。兩年前她由于身體疾病退休，母女倆每月就靠一點(diǎn)微薄的退休金生活。為了讓女兒過得好一點(diǎn)，她干過各種零活：縫布片，編中國(guó)結(jié)，給人當(dāng)鐘點(diǎn)工。

母女倆就住在沈陽市大東區(qū)小十字街的一棟普通居民樓里。小區(qū)里全都是老住戶，幾乎家家都認(rèn)識(shí)。陳雁放棄大學(xué)未婚生子的事一夜之間傳遍了整個(gè)小區(qū)，母女倆出門時(shí)總要面對(duì)鄰居的指指點(diǎn)點(diǎn)和異樣的目光。

10月底，母親陳立秋病倒了。陳雁一看到檢查結(jié)果馬上呆住了：母親得了急性肺炎和氣管炎，得住院。之后的一周里，陳雁一邊忙著工作，一邊還得照顧孩子，還要按時(shí)為醫(yī)院里的母親送飯，忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。治療了一周后，陳立秋的肺炎不但沒有好轉(zhuǎn)，反倒引發(fā)了高血壓和心臟病。家里原來的一點(diǎn)點(diǎn)積蓄很快就花光了，無奈之下，陳雁只能四處求人借錢，借遍了所有親友，最終只借來不到一萬元。很快這飽含心酸屈辱的一萬元也花光了，陳立秋淡淡地笑了笑，拉過女兒的手，很平靜地說：“閨女，咱不治了，媽沒事，回家養(yǎng)養(yǎng)就行。”陳雁伏在陳立秋懷里痛哭起來：“媽，女兒對(duì)不起您!是女兒把您害成這樣啊!媽，您別離開我!”因?yàn)閷?shí)在拿不出錢來，陳雁無奈為媽媽辦了出院手續(xù)。

2006年12月中旬的一天晚上，陳立秋去世了，剩下陳雁和不滿一歲的孩子，本來有些狹小的房子，霎時(shí)間顯得空蕩蕩了。陳雁不知今后該如何生活，小飯店的工作肯定不能再干了，兒子沒人照顧可不行，把兒子送到托兒所，又承擔(dān)不起每月四百元的高額費(fèi)用。萬難之下，債主又陸續(xù)開始登門要債了。陳雁每天都要低三下四地哀求債主寬限一下，再寬限一下，這讓一向要強(qiáng)的她生不如死。

沒辦法，陳雁只能像母親那樣，選擇打零工。她在家給工廠洗舊布，織毛衣，鎖扣眼……每天工作16個(gè)小時(shí)，掙的錢也只是勉強(qiáng)

夠維持母子二人的生活。

昔日戀人對(duì)簿公堂，誰來承擔(dān)孩子的痛苦

2007年10月底，陳雁已經(jīng)帶著孩子生活了一年多了。這短短的一年多時(shí)間里，她簡(jiǎn)直像變了個(gè)人。貧困和高強(qiáng)度的勞動(dòng)摧殘得她像老了二十歲。她曾經(jīng)無數(shù)次地想到過死，可看著可愛的兒子，她每每告誡自己要堅(jiān)持下去。

一天，她把自己幾天洗的舊布拿去工廠換錢。回來的路上，她遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到迎面走來一個(gè)人，只看了一眼，她就如遭雷擊般愣住，往事一幕幕又浮現(xiàn)在眼前。原來那人不是別人，正是自分手后就再也沒見的方明遠(yuǎn)。

近兩年沒見，方明遠(yuǎn)還是那樣瀟灑。他雙手插在兜里，背著一個(gè)大包，好像正要去上課一樣。兩人逐漸走近，在擦身而過那一刻，陳雁輕輕叫了方明遠(yuǎn)一聲。方明遠(yuǎn)一時(shí)沒認(rèn)出來陳雁，仔細(xì)端詳了一會(huì)才猛然驚覺：“陳，陳雁?”他怎么也想不到，兩年前自己深愛的女孩，如今竟然變成了這樣。又臟又舊的衣服，麻木的神色，這怎么可能是往日那個(gè)陳雁呢?

陳雁也端詳著方明遠(yuǎn)，看到他的表情變換，由茫然，到吃驚，再到不解，陳雁大概也猜到了方明遠(yuǎn)的想法。看著自己的落魄模樣，再看看方明遠(yuǎn)不解的表情，陳雁又羞又憤，二話沒說掉頭就走，任憑方明遠(yuǎn)在身后一聲聲地喊。

回到家，陳雁就倚著門框哭了。是啊，曾經(jīng)相愛的兩個(gè)人，如今卻如此天差地別。自己年少一時(shí)沖動(dòng)做出的決定，不僅毀了自己的前程，改變了自己的生活，還間接地害死了母親。可孩子的爸爸，卻自在逍遙，甚至不知道這個(gè)孩子的存在!陳雁越想越氣，同時(shí)也終于想到了緩解生活重?fù)?dān)的方法：孩子是方明遠(yuǎn)的，他得對(duì)孩子負(fù)責(zé)!

第二天，陳雁抱著孩子就去了方明遠(yuǎn)就讀的沈陽某大學(xué)。一見之下，方明遠(yuǎn)不禁又是一愣：昨天在路上偶遇的陳雁，又站在自己面前，懷里還抱著個(gè)孩子。方明遠(yuǎn)百思不解，只好堆起笑容打招呼：“陳雁，你，你過得好嗎?”

陳雁冷笑一聲，二話不說就把孩子推給方明遠(yuǎn)，說：“方明遠(yuǎn)，這兩年來我受的罪太多了。這是你的孩子，你得負(fù)責(zé)。”

聽到這話，方明遠(yuǎn)目瞪口呆。過了好一會(huì)，他才慢慢反應(yīng)過來，大腦開始思考起來。他和陳雁只發(fā)生過一次關(guān)系，并且是在兩年前。如果孩子是他的，為什么陳雁一直瞞著他?想到這，方明遠(yuǎn)笑了，說：“陳雁，我不知道這孩子是誰的。但請(qǐng)你不要無理取鬧好嗎?”

兩年前的分手，究其原因是因?yàn)殛愌愕牟欢拢矫鬟h(yuǎn)并沒做錯(cuò)什么。即使不再愛，方明遠(yuǎn)在陳雁心中也一直是個(gè)不錯(cuò)的人。可萬萬沒想到，他竟然這樣對(duì)待自己，還說“不知道孩子是誰的”。陳雁急了，罵道：“方明遠(yuǎn)，你不是人!”

方明遠(yuǎn)又笑了，他輕聲說：“陳雁，看得出來，這兩年你過得很苦。可你不能無緣無故就把孩子說成是我的啊。”

陳雁望著方明遠(yuǎn)，好像從來沒有認(rèn)識(shí)過他一樣。過了很久，陳雁幾乎是一個(gè)字一個(gè)字地說：“方明遠(yuǎn)，你敢去做親子鑒定嗎?”

方明遠(yuǎn)當(dāng)即同意，兩人約定第二天早晨去中國(guó)醫(yī)科大學(xué)做鑒定。

半個(gè)月后，鑒定結(jié)果出來了，結(jié)論是：方明遠(yuǎn)與孩子具有生物學(xué)親子關(guān)系，也就是說，方明遠(yuǎn)是孩子的父親。

陳雁嘆了口氣：“事到如今，我不是求你來愛我，因?yàn)槲以缫巡粣勰懔恕？珊⒆邮菬o辜的，他不該從小就沒有父親。你是他的父親，你得給他愛，并且要承擔(dān)他的生活費(fèi)用。”

方明遠(yuǎn)說：“陳雁，一直以來我甚至不知道這孩子的存在，更別提愛了。至于撫養(yǎng)費(fèi)，我本人還在讀書，沒有收入怎么給?”

陳雁沒有想到方明遠(yuǎn)會(huì)這么說，氣得留下一句“法庭上見”就轉(zhuǎn)身走了。

2007年11月底，也就是鑒定后的一個(gè)月，陳雁一紙?jiān)V狀把方明遠(yuǎn)告上了法庭。法庭經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的調(diào)解和不公開審理，2008年3月中旬，一審判決被告方明遠(yuǎn)于2008年4月1日起，每個(gè)月付給孩子撫養(yǎng)費(fèi)230元至他18周歲為止。并一次性付給孩子2006年4月至2008年3月的撫養(yǎng)費(fèi)5290元。

方明遠(yuǎn)仍以孩子出生自己不知情和沒有收入來源為由，上訴至沈陽市中級(jí)人民法院。目前，此案正在進(jìn)一步審理中。

篇6

【關(guān)鍵詞】計(jì)量管理 計(jì)量器具 檢測(cè)設(shè)備 計(jì)量管理體系 計(jì)量分類 檢定周期/校準(zhǔn)

0 前言

實(shí)際上，作為一家近百年的企業(yè)，濟(jì)南卷煙廠早已于1996年即建立了企業(yè)的計(jì)量管理體系。而且為配合此體系的有效運(yùn)行，企業(yè)組建了計(jì)量中心，專門進(jìn)行企業(yè)計(jì)量與檢測(cè)設(shè)備的管理、檢定等工作。計(jì)量中心的建立為企業(yè)順利的通過了ISO9000質(zhì)量認(rèn)證起到了重要的作用。但隨著企業(yè)的發(fā)展、管理水平的提高、計(jì)量與檢測(cè)設(shè)備的技術(shù)提高、計(jì)量中心人員的減少，舊的計(jì)量管理體系已經(jīng)不能完全適應(yīng)當(dāng)前計(jì)量管理。在企業(yè)進(jìn)行計(jì)量管理體系重建時(shí)，本文作者提出了新的計(jì)量與檢測(cè)設(shè)備分類方法。這既有助于滿足企業(yè)管理需求，又能保證計(jì)量與檢測(cè)設(shè)備的受檢率達(dá)到100%。

1 計(jì)量器具與檢測(cè)設(shè)備的概念

通俗的講，計(jì)量器具與檢測(cè)設(shè)備是在工業(yè)企業(yè)中用于生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)、產(chǎn)品檢測(cè)、安全防護(hù)、對(duì)外貿(mào)易中起到衡量作用的工具，其作用旨在保證企業(yè)生產(chǎn)質(zhì)量、安全，確保交易雙方的公平、公正。

2 計(jì)量管理

對(duì)計(jì)量器具與檢測(cè)設(shè)備的全生命周期的管理即為計(jì)量管理。全生命周期包括計(jì)量器具與檢測(cè)設(shè)備的設(shè)計(jì)、購(gòu)置、首次檢定/校準(zhǔn)、安裝、周期檢定/檢測(cè)、報(bào)廢等過程。根據(jù)國(guó)家相關(guān)規(guī)定，計(jì)量與檢測(cè)設(shè)備均要納入周期性管理。

3 計(jì)量器具與檢測(cè)設(shè)備分類確定

一件（個(gè)）計(jì)量器具與檢測(cè)設(shè)備到達(dá)企業(yè)后，企業(yè)計(jì)量主管人員就要根據(jù)其所起作用或所在位置對(duì)其進(jìn)行分類定義，以確定其下一步的管理方式。因此，計(jì)量器具與檢測(cè)設(shè)備的分類必須建立一個(gè)可行有效的標(biāo)準(zhǔn)。但該標(biāo)準(zhǔn)不能與《中華人民共和國(guó)強(qiáng)制檢定的工作計(jì)量器具檢定管理辦法》相悖。

計(jì)量器具與檢測(cè)設(shè)備只分三類：A類、B類和C類。

A類：

――用于國(guó)家強(qiáng)制檢定的監(jiān)視和測(cè)量裝置；

――企業(yè)的最高計(jì)量標(biāo)準(zhǔn)和用于量值傳遞的測(cè)量設(shè)備；

――用于判斷產(chǎn)品是否合格的質(zhì)量檢測(cè)用測(cè)量設(shè)備；

――用于特殊過程的關(guān)鍵測(cè)量設(shè)備；

――企業(yè)用于貿(mào)易結(jié)算的測(cè)量設(shè)備；

――列入強(qiáng)制檢定的安全防護(hù)和環(huán)境監(jiān)測(cè)的測(cè)量裝置。

B類：

――企業(yè)生產(chǎn)工藝控制和質(zhì)量檢測(cè)中有數(shù)據(jù)要求的測(cè)量設(shè)備；

――企業(yè)二、三級(jí)能源計(jì)量用計(jì)量器具；

――安全防護(hù)和環(huán)境監(jiān)測(cè)中未列入強(qiáng)制檢定的工作用計(jì)量器具。

C類：

――除A類、B類之外的計(jì)量器具與檢測(cè)設(shè)備。

4 檢定/校準(zhǔn)周期確定

為保證企業(yè)計(jì)量器具與檢測(cè)設(shè)備均能準(zhǔn)確、有效的運(yùn)行，就必須對(duì)其進(jìn)行周期檢定/校準(zhǔn)。一般來講，周期確定原則如下：

1）、A類計(jì)量器具與檢測(cè)設(shè)備，有國(guó)家檢定規(guī)程的，嚴(yán)格按規(guī)程要求的周期進(jìn)行；沒有國(guó)家檢定規(guī)程的，企業(yè)可根據(jù)自身情況進(jìn)行周期確定。

2）、A類外的計(jì)量與檢測(cè)設(shè)備，企業(yè)可依據(jù)測(cè)量設(shè)備的設(shè)備類型、穩(wěn)定性、以往檢定（校準(zhǔn)）記錄獲得的數(shù)據(jù)趨勢(shì)、使用的場(chǎng)所和嚴(yán)酷程度、環(huán)境條件、使用不合格測(cè)量設(shè)備的風(fēng)險(xiǎn)和費(fèi)用的經(jīng)濟(jì)性等確定其檢定周期。

5 周期性管理

篇7

[關(guān)鍵詞] 中希悲劇；沖突范式；悲劇人物；“兩大關(guān)系”

On Artistic Characteristics of Chinese Tragedies and Greek Tragedies

LIN Wei-sheng

（Jinan University, Guangzhou, 510632; Gongdong Teachers College of Foreign Languages and Arts, Guangzhou, 510507）

Abstract: Over a century, people have been researching the artistic characteristics between Chinese tragedies and Greek tragedies. But most of the researchers can only illuminate part of the differences by part of the causes. And they failed to explain the overall differences by a systematic interpretation. By comparison of tragedies characters, conflict paradigms, and aestheticexperiences between the two tragedies, the paper found that the “different epochs” and “different themes” were the two main causes that dominated all the artistic styles of the two tragedies.

Key words: Chinese tragedies and Greek tragedies; Conflict paradigms; Tragedies characters; "Two Big Relationship"

自從王國(guó)維發(fā)表《〈紅樓夢(mèng)〉評(píng)論》一百多年以來，中西/中希悲劇藝術(shù)特征的研究取得了豐碩的成果。學(xué)者們從多維視角進(jìn)行觀照，如從悲劇人物、沖突、結(jié)構(gòu)、功能、風(fēng)格、敘事等揭示兩者藝術(shù)差異的表征以及藝術(shù)差異的成因。但大多學(xué)者采取“一異一因”的研究方式，對(duì)兩者藝術(shù)差異表征的深層成因，缺乏系統(tǒng)化、邏輯化的歸一研究。本文對(duì)中希悲劇（以下簡(jiǎn)稱為“兩劇”或“希劇”/“中劇”）三個(gè)核心藝術(shù)特征——沖突范式、悲劇人物、審美體驗(yàn)——為例進(jìn)行重述與重釋，力求尋找兩劇藝術(shù)品格差異生成的深層動(dòng)因。

一、悲劇人物：“前道德的強(qiáng)者”與“高尚道德的弱者”

（一）“前道德的強(qiáng)者”

中希悲劇的一個(gè)明顯差別是主人公的不同，希臘悲劇用“大人物”（顯赫人物），而中國(guó)悲劇則用“小人物”（普通人物）。

眾所周知，希臘悲劇的主人公均為地位高貴、具有非凡的力量的帝王將相。希臘三大悲劇家的代表作中的主人公都是些“王公貴族”。埃斯庫(kù)羅斯的《普羅米修斯》中的主人公是天神，《阿伽門農(nóng)》是國(guó)王，歐里庇得斯的《美狄亞》是公主，《特洛亞婦女》是皇后，索福克勒斯的《安提戈涅》是公主和王子，《俄狄浦斯王》是國(guó)王。亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中論及悲劇人物說，主人公應(yīng)當(dāng)高于一般人，是那些“名聲顯赫、生活順達(dá)，例如俄狄浦斯、蘇厄斯忒斯和其他有類似家族背景的著名人物”。[1]（P97）公元四世紀(jì)的學(xué)者狄俄墨得斯將悲劇概括為：對(duì)處在災(zāi)難中的英雄人物(或神)的不幸的敘述。意大利文藝復(fù)興時(shí)期，斯卡利格在其《詩(shī)學(xué)》（與亞氏《詩(shī)學(xué)》同名）一書認(rèn)為，“悲劇是對(duì)知名人物的不幸遭遇的摹仿”。[2]（P362）可見，主人公的非凡性是希臘悲劇的題中之義。

本文認(rèn)為，希劇的主人公可用一個(gè)歷史概念進(jìn)行概括，那就是“英雄”，也就是維柯“歷史三分說”中的“英雄”，他與神、人并列，是指介于神與人之間的一種屬類——會(huì)死的神，是從神壇走下人間的中介物。古代希臘人樸素地認(rèn)為出身名門、血統(tǒng)高貴的英雄，都是奧林匹斯山上神明的后裔，有著神一般的偉力，與神不同的是英雄與人一樣有生命期限。

基于與中國(guó)悲劇主角比較的視角，本文將希臘悲劇的主人公符號(hào)概括為：“前道德的強(qiáng)者”，即“強(qiáng)者”＋“前道德”。

悲劇人物的第一個(gè)屬性是“強(qiáng)者”。強(qiáng)者即英雄，如國(guó)王、皇后、王子、公主等，他們均是有權(quán)有勢(shì)有力者。維柯在《新科學(xué)》中，將人類歷史三分為：神的時(shí)代、英雄時(shí)代與人的時(shí)代，與此三時(shí)代相匹配的歷史主角是神、英雄與人。希臘悲劇誕生于一個(gè)氣勢(shì)磅礴的英雄時(shí)代，與這個(gè)時(shí)代匹配的主人公當(dāng)然是英雄。悲劇（史詩(shī)）是關(guān)于英雄的故事。在西方的詞源學(xué)中，戲劇的主人公與英雄是同一個(gè)能指——英文為hero，法文為heros。

對(duì)這一選擇動(dòng)因，已有不少論者。朱光潛說，“不可否認(rèn)，人物的地位愈高,隨之而來的沉淪也就更慘，結(jié)果就更有悲劇性”。[3]（P120）何輝斌認(rèn)為，“為了突出行動(dòng)的力度，西方人趨向于選擇英雄人物充當(dāng)戲劇主人公。”[4]（P94）這些從戲劇效果切入的觀點(diǎn)，是否觸及到問題的本質(zhì)還有待商榷。

本文認(rèn)為希臘悲劇人物的這一選擇，是歷史形態(tài)的必然結(jié)果。在英雄時(shí)代里，社會(huì)的基本單位不是個(gè)人，而是英雄¬——一個(gè)集體性的符號(hào)，個(gè)體、個(gè)性意義上的人還沒有誕生，還匍匐在集體符號(hào)之中。此時(shí)，希臘悲劇除了選擇英雄、神這些“強(qiáng)者”，再也沒有別的符號(hào)。

希劇悲劇人物的另一個(gè)屬性是“前道德”。[5]英雄時(shí)代是一個(gè)尚崇力量、以“力”為社會(huì)秩序管理者的歷史時(shí)代。自然/神是一個(gè)至高無上的力量，它對(duì)人的征服與吞噬生成了希臘語境中最重要的觀念——“命運(yùn)”。悲劇正是把神話、史詩(shī)中的“命運(yùn)”主題承接過來，并對(duì)“命運(yùn)”這個(gè)無可逃避，唯有承擔(dān)的必然之車輪（the wheel of necessity）繼續(xù)進(jìn)行承延、放大與升華。“命運(yùn)”的在場(chǎng)，必然導(dǎo)致倫理的缺席。前者是“力”，后者是“理”，以“力”為秩序管理者不講“理”，以“理”為秩序管理者貶斥“力”，兩者是一種彼此消解的關(guān)系。

因此，希臘悲劇中的英雄表現(xiàn)為一個(gè)個(gè)野性豐盈、善惡同體的前道德強(qiáng)者。英雄的“前道德”性因于一個(gè)以“力”為秩序最高管理者，而“力”、“命運(yùn)”的形成源于希臘險(xiǎn)惡的海洋地理環(huán)境，在這個(gè)險(xiǎn)惡的環(huán)境中，人與自然的抗?fàn)幊蔀槊褡宓谋疚魂P(guān)系。

（二）“高尚道德的弱者”

中國(guó)悲劇 人物與希臘相反，一般擇用“普通人物”。例如，《竇娥冤》中的竇娥，《琵琶記》中的蔡五娘等。對(duì)這些人物特征的概括，已有不少論者提出有說服力的見解，謝柏梁說：“如果說悲劇人物還有所側(cè)重的話，那么反映女性苦難的‘閨怨’戲倒確實(shí)是悲劇的重頭戲。”[6]吳國(guó)欽也認(rèn)為，這些人物“具有弱小善良的正面素質(zhì)”。[7]本文將這類人物的屬性概括為：“高尚道德的弱者”，即“高尚德者”＋“弱者”。

中國(guó)悲劇人物的第一個(gè)屬性是“高尚道德”，即“德者”。中國(guó)悲劇產(chǎn)生于元朝 [8]，那時(shí)的中國(guó)早已遠(yuǎn)離英雄時(shí)代——中國(guó)式的英雄時(shí)代為堯舜禹時(shí)代，走進(jìn)了一個(gè)維柯所說的“人的時(shí)代”。在“人的時(shí)代”里，歷史舞臺(tái)的主人公當(dāng)然不再是集體符號(hào)的英雄，而是個(gè)體的人。在中國(guó)這個(gè)早發(fā)的農(nóng)耕文明里，人與人之間的關(guān)系早已成為該民族穩(wěn)固的本位關(guān)系，因而，中劇所承載的內(nèi)容當(dāng)然是關(guān)于人與人的關(guān)系、人倫的關(guān)系。反映在悲劇人物形象上，便是對(duì)人物“德”的塑造。“德”常常以孝、忠與義為表現(xiàn)形態(tài)，例如在《竇娥冤》中竇娥是“孝”的化身,《精忠旗》中岳飛是“忠”的化身。

中國(guó)悲劇人物的第二個(gè)屬性是“弱者”。讓“德者”同時(shí)是一個(gè)“弱者”，這本身就可讓“德者”更“德”，使人在一種無形的感情體驗(yàn)中抬高了德的高度，他（她）因力量的弱小，受到了惡勢(shì)力的毀滅，這樣可產(chǎn)生了憐憫的悲劇效果。如果這個(gè)人物不是一個(gè)弱者，而是與惡勢(shì)力相當(dāng)?shù)膹?qiáng)者，則會(huì)使悲劇人物變成了一個(gè)“既中（德）又希（力）”的“混血兒”人物符號(hào)，這樣，反而削弱中劇特有的審美取向。

如果說，“人的時(shí)代”選擇了中國(guó)悲劇的普通人/弱小人物，那么中國(guó)民族語境“人與人關(guān)系”的本位偏向，則決定了這個(gè)普通人/弱小人物中的“高尚道德”屬性。

二、沖突范式：“力與力”/“力與德”的沖突

（一）希劇的“力與力”的沖突

沖突是悲劇的靈魂，沒有沖突，就沒有悲劇。文本認(rèn)為，沖突是悲劇關(guān)于兩個(gè)力量之間的矛盾沖突，是其中一個(gè)力量對(duì)另一個(gè)力量的摧毀。不同民族的悲劇表現(xiàn)出不同的沖突范式。本文將希劇的沖突范式概括為：“力與力”的沖突。

希臘悲劇的沖突范式與“命運(yùn)”主題具有天然的同構(gòu)性。“命運(yùn)”是關(guān)于人與神（自然力）沖突而失敗的形象演繹。“命運(yùn)”本質(zhì)上是關(guān)于兩個(gè)“力”的沖突問題。例如，命運(yùn)之神與俄狄浦斯王之間的沖突，盜火英雄普羅米修斯與宙斯之間的沖突。這些主題的內(nèi)容，就是關(guān)于兩個(gè)力的沖突。

“力與力”的沖突與命運(yùn)主題一樣，均在超道德的場(chǎng)域中進(jìn)行。英雄人物的行為并未被善惡二元化，善與惡的因子被包藏在英雄行動(dòng)的整體之中。沖突的展演不在于進(jìn)行道德評(píng)判，而在于向世界昭示，在人與神之戰(zhàn)中，人在絕望反抗中迸發(fā)出的火花。這一沖突范式的成因原發(fā)于希臘人與險(xiǎn)惡海洋之間的長(zhǎng)期抗?fàn)帲侨伺c神/自然之間巨大張力中結(jié)出的藝術(shù)之果。

（二）中劇的“力與德”的沖突

中國(guó)悲劇沖突范式一直受到學(xué)者們的關(guān)注。藍(lán)凡認(rèn)為，是一種“評(píng)判沖突”，“所謂評(píng)判的沖突，指的是構(gòu)成中國(guó)悲劇的沖突基礎(chǔ)是善與惡、忠與奸、美與丑。”[9]（P554）邱紫華在《悲劇精神與民族意識(shí)》中認(rèn)為，中國(guó)悲劇作品中的沖突性質(zhì)大多以倫理的善與惡的方式構(gòu)成。吳國(guó)欽認(rèn)為，“善與惡、忠與奸、正與邪之間的矛盾斗爭(zhēng)引發(fā)出來的”。[10]應(yīng)該說，以“善與惡”二元進(jìn)行概括，已經(jīng)觸及了中國(guó)悲劇沖突范式的本質(zhì)。基于與希臘悲劇沖突范式的比較，本文將之描述為：“力與德的沖突”或“力對(duì)德的吞噬”。其中“力”是指那些不道德的“強(qiáng)者”的代表，這些“強(qiáng)者”常被倫理化為“惡者”、“奸者”、“邪者”、“殘者”或“負(fù)心者”；與此相反，其中的“德”指的是弱小的“善者”、“忠者”、“德者”，正如吳國(guó)欽所說，“中國(guó)的悲劇人物具有弱小善良的正面素質(zhì)，是些性格無缺陷的正面人物”。[11]“力與德”的沖突范式有兩個(gè)規(guī)定性：

一，“退卻”式反抗是“德者”對(duì)“力者”的最大反抗。退卻式反抗即不惜以生命為代價(jià)，以自滅方式來對(duì)“力”（惡、奸、丑）進(jìn)行控訴、抗?fàn)帯＿@是中國(guó)悲劇的最高形式的沖突。它與希臘悲劇英雄的絕望抗?fàn)幰粯樱瑯?gòu)成世界悲劇的兩大最高沖突模式——對(duì)“人受神之役”與“人受人之役”的最高反抗。

中國(guó)悲劇沖突的雙方力量相差懸殊，如讓這些小人物以力量去與“強(qiáng)大的惡勢(shì)力”抗?fàn)帲腿珉u蛋與石頭的撞擊，不能發(fā)出碰撞的火花，從而削弱了悲劇效果。在倫理文明語境的沖突中，雖“德者”力量弱小，但卻敢于蔑視“惡勢(shì)力”，以身取仁，難道這種超越生命的反抗，不是一種偉大、英勇的訴說方式嗎？它是倫理文明中最憾動(dòng)人心的抗?fàn)帯ｐ埰M子認(rèn)為，“《趙氏孤兒》傳入西方以后，引起西方人注目的正是這個(gè)劇本表現(xiàn)出來的倫理主題，那種為拯救無辜而不顧犧牲自己的精神。”[12]這里涉及到中國(guó)悲劇沖突的最高形式問題。

二，“道德反差”（而不是力量較量）是中國(guó)悲劇沖突效果的靈魂。“力”與“德”沖突的極致是：“力”的“惡”、“奸”、“邪”、“丑”的程度越強(qiáng)，“德”的“善”、“忠”、“正”、“美”的程度越大，也就是說，“力”與“德”的道德距離越大，“力”對(duì)“德”的吞噬、毀滅所產(chǎn)生的悲劇效果就越強(qiáng)烈。其中突出的代表是《竇娥冤》中“強(qiáng)大惡者”張?bào)H兒對(duì)“弱小德者”竇娥的迫害。它有別于希劇式的沖突，在希劇中，沖突雙方的力量越接近，是“強(qiáng)滅強(qiáng)”而發(fā)出激烈火花。

中希兩劇的沖突范式，歸根到底是人類“兩大關(guān)系”何為本位在藝術(shù)上的反映。當(dāng)一個(gè)文明較早地取得對(duì)自然的主動(dòng)權(quán)時(shí)，人與人的關(guān)系便成為本位。通過對(duì)兩個(gè)沖突范式的背后文化的層層推進(jìn)，我們發(fā)現(xiàn)，力與力的沖突/力與德的沖突是“兩大關(guān)系”在悲劇舞臺(tái)上的變形與投射。

三、審美體驗(yàn)：希劇的“恐懼”與中劇的“憐憫”

（一）希劇審美體驗(yàn)的主調(diào)：恐懼

亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》說，“悲劇……通過引發(fā)憐憫和恐懼使這些情感得到疏泄”。[13]（P63）之后，“憐憫”與“恐懼”便不斷上升為悲劇一組穩(wěn)定的情感體驗(yàn)?zāi)酥翆徝婪懂牎５C觀他族的悲劇，發(fā)現(xiàn)這組審美體驗(yàn)不單為希臘悲劇所獨(dú)有，而是各民族悲劇的共同情感體驗(yàn)。不過，不同民族悲劇的審美體驗(yàn)的側(cè)重點(diǎn)不同。本文認(rèn)為，希劇最突出的審美體驗(yàn)是“恐懼”，中劇最突出的審美體驗(yàn)為“憐憫”，這一組審美體驗(yàn)偶然性地成為中希悲劇審美體驗(yàn)的最佳概括——恰恰能充分地體現(xiàn)了兩劇的精神走向。

“恐懼”是人的自我保護(hù)功能受到威脅時(shí)的一種心理反映。希劇的恐懼源于希臘人險(xiǎn)惡的海洋生存環(huán)境，源于人敗于神/自然的心理恐懼。車爾尼雪夫斯基說:“悲劇是人類生活的恐怖。”[14]（P58）當(dāng)面對(duì)恐怖時(shí),人類被逼進(jìn)行思考,并發(fā)現(xiàn)思考沒有什么結(jié)果的時(shí)候,就要陷入了苦難、困境之中。對(duì)這一苦難、困境的藝術(shù)化解與舒泄，便構(gòu)成了悲劇。從這一意義上說，希臘悲劇在本質(zhì)上是對(duì)人類無助的恐怖的儀式性（即舞臺(tái)）宣泄。

與恐怖緊密關(guān)聯(lián)的是崇高，悲劇因恐懼而崇高。英國(guó)18世紀(jì)美學(xué)家愛德蒙·伯克（另譯博克）在美學(xué)史上首先將崇高確立為審美范疇，他把人的基本分為兩種, 一種是恐懼, 與人的自我保護(hù)相關(guān);一種是愛, 與人的兩性和社會(huì)交往相關(guān)。與之相對(duì)應(yīng), 也存在兩種審美形態(tài), 一種是崇高, 一種是優(yōu)美。他在《論崇高與美兩種觀念的根源》中說：“凡是以某種方式引起痛苦和危險(xiǎn)的觀念（the idea of pain and danger）的事物，即是說，凡是可怕的東西，或接近可怕的事物，或者類似恐怖那樣發(fā)揮作用的東西，就是崇高的來源”。[15]（P39）可見，在恐懼感/崇高背后是一個(gè)對(duì)人類的強(qiáng)大威脅力量。

本文認(rèn)為，恐懼與崇高均源于一個(gè)威力無比的“力”，與這個(gè)力的英勇抗?fàn)幓蚪^望抗?fàn)帲惝a(chǎn)生美學(xué)范疇的崇高或悲壯。或者說，崇高是人與神/自然沖突中，人/英雄對(duì)強(qiáng)大力量的絕望反抗而讓人產(chǎn)生的審美體驗(yàn)。在西方，崇高成了審美的最高范疇，此刻，我們隱約地觸通了一個(gè)道理：西方文明起源于“恐懼”(fear), 恐懼是西方文明濫觴的基因。恐懼－崇高－神役（神/自然對(duì)人的奴役）三者存在著一條內(nèi)在的邏輯鏈。

（二）中劇的審美體驗(yàn)主調(diào)：憐憫

亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》十三章說：“憐憫的對(duì)象是遭受了不該遭受之不幸的人”。[16]（P97）亞氏這里的“憐憫”指的是一種同情心, 對(duì)于悲劇人物不該遭受的厄運(yùn)所引起的同情。本文認(rèn)為，“憐憫”可以作為中劇最本質(zhì)的審美體驗(yàn)。但是，中劇的“憐憫”與西劇的“憐憫”還有內(nèi)涵上的差異。

其一，在希劇的憐憫中，觀眾與主人公沒有距離感，兩者合二而一。主角英雄代表的是“人類”在無可預(yù)測(cè)的命運(yùn)之手中的無助的悲慘遭遇。主角不是某一個(gè)體，而是一個(gè)群體，是人類自身，觀眾正是其中之一員。正如亞氏所說，“悲劇的憐憫不是指向作為外在客體的悲劇主人公，而是指向通過同感已與觀眾等同起來的悲劇主人公”，“他們的痛苦已經(jīng)成為我們的痛苦, 可以說我們和他們聯(lián)合起來面對(duì)共同的敵人。”[17](P109－110)因此說，希劇的憐憫是一種觀眾與主人公合一的“自憐”。

在中劇的“憐憫”中，觀眾與主人公存在著距離感，主角“弱者”往往處于人倫關(guān)系金字塔形的底部，而觀眾則高高地坐在觀審臺(tái)上，與主人公構(gòu)成了“落差”，以“俯視”之角對(duì)這些人物投以憐憫之情，因而，中劇的憐憫是一種觀眾對(duì)主人公的“他憐”。

其二，中劇的憐憫具有道德性與希劇憐憫則是超道德性的。余秋雨在《戲劇理論史稿》中指出：“憐憫借助的是道德感”。這里指的應(yīng)該是中國(guó)式的憐憫。“憐憫”是“同情”的一部分，在中國(guó)文化語境下，憐憫需要一個(gè)道德語境的前提，即這個(gè)主角抱有好感，我們一般不去憐憫自己厭惡的人，所以中國(guó)悲劇人物都具有美德，是“德者＋弱者”式的人物，特別是弱小善良的老百姓與無辜受冤的婦女。

而希劇中的“憐憫”，是一種兩虎相爭(zhēng)式的抗?fàn)帲莾闪_突中失敗者的同情，是一種超道德性的同情。

希劇因恐懼而崇高，中劇因憐憫而凄美。有些國(guó)內(nèi)研究者以西劇為標(biāo)準(zhǔn)，認(rèn)為中劇缺少一種審美的沖擊力，缺少一種“崇高性”，而貶低中劇的美學(xué)效果。這是一種“以西論中”的誤讀。本文認(rèn)為，不同的悲劇有不同的沖突范式，可以產(chǎn)生不同的審美取向。西劇是絕望反抗，產(chǎn)生了恐懼與崇高；中劇是舍生取仁，產(chǎn)生了憐憫與凄美。

中劇的沖突是力（惡、奸、邪）對(duì)德（善、忠、正）的吞噬，德對(duì)力的“退卻式”（殺身取仁）反抗而構(gòu)成了自身的美學(xué)品格。吳國(guó)欽說，中劇“不是由‘恐懼’而引起的，而是由悲劇人物的自我犧牲精神和倫理美德所喚起的”。[18]這是一種準(zhǔn)確的判斷。在倫理文化的語境下，這種敢于用生命的代價(jià)去換取仁義，是一種最高的反抗。它與西劇中力對(duì)力的反抗具有不同的審美效果：一個(gè)是氣勢(shì)磅礴，一個(gè)是催人落淚。退卻式的反抗是“德”對(duì)“力”的最高反抗，它代表了人類反抗精神的另一個(gè)極點(diǎn)。這一精神升為一種典型的審美體驗(yàn)，那就是凄涼、凄絕、慘烈之美，簡(jiǎn)而言之：“凄美”。

作為兩劇最突出的審美體驗(yàn)，恐懼源于“神役”之恐，憐憫源于“人役”之憐。恐懼與憐憫實(shí)質(zhì)上是“神役”與“人役”（人受人的奴役）兩大古老人類情結(jié)在悲劇舞臺(tái)上的曲折演繹。

結(jié)論

通過對(duì)中希悲劇人物（前道德的強(qiáng)者與高尚道德的弱者）、沖突范式（“力與力”/“力與德”）以及審美體驗(yàn)（希劇的“恐懼”與中劇的“憐憫”）三組藝術(shù)品格的比較與重釋，發(fā)現(xiàn)兩劇所處的時(shí)代背景（“英雄時(shí)代”與“人的時(shí)代”）以及所承載的“兩大關(guān)系”主題的迥異，是中希悲劇藝術(shù)品格生成的兩個(gè)母因。

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[12]饒芃子.中西戲劇的接觸、影響和融合[J].海南大學(xué)學(xué)報(bào),1987(4).

[13]亞里士多德,陳中梅譯注.詩(shī)學(xué)[M].北京:商務(wù)印書館，1996.

[14]車爾尼雪夫斯基.車爾尼雪夫斯基論文學(xué)(中卷)[M].人民文學(xué)出版社,1965.

[15]愛德蒙·伯克.論崇高與美兩種觀念的根源[M］.倫敦:圣母大學(xué)出版社,1968.

[16]亞里士多德,陳中梅譯注.詩(shī)學(xué)[M].北京:商務(wù)印書館，1996.

篇8

[關(guān)鍵詞]黑格爾

悲劇理論　哲學(xué)思想　永恒正義

我國(guó)著名學(xué)者朱光潛在《悲劇心理學(xué)》中論及黑格爾的悲劇理論時(shí)，曾說過：“哲學(xué)家談悲劇總是不那么在行。在悲劇問題上求教于哲學(xué)家往往是越說越糊涂。”然而，事實(shí)當(dāng)真如此還是別有深意?顯然，我們不能武斷地下結(jié)論。本文就來談?wù)労诟駹柕谋瘎±碚摗?/p>

黑格爾的哲學(xué)思想

研究黑格爾的悲劇理論，必須先了解其哲學(xué)思想。黑格爾有一句名言：“凡是合乎理性的東西都是現(xiàn)實(shí)的，凡是現(xiàn)實(shí)的都是合乎理性的。”主張思維與存在的統(tǒng)一。他認(rèn)為邏輯推演的過程就是思想發(fā)展的過程，同時(shí)也是客觀世界發(fā)展的過程。黑格爾反對(duì)康德的“自在之物’’不可知的觀點(diǎn)，他認(rèn)為思想是“客觀的”，是事物的本質(zhì)。它存在于一切事物之中，這就是黑格爾所謂的“絕對(duì)精神”，由此建立起了其龐大的客觀唯心主義體系。

黑格爾的“絕對(duì)精神”是辯證發(fā)展的，他反對(duì)“非此即彼”的形而上學(xué)的思想方法，認(rèn)為正反兩面是相互聯(lián)系和轉(zhuǎn)化的，不把反面看作對(duì)正面的簡(jiǎn)單否定，而把它看作構(gòu)成正面的內(nèi)部環(huán)節(jié)，正如黑格爾所說“純粹的光明就是純粹的黑暗”。嘿格爾把“絕對(duì)精神”分為三個(gè)基本階段：邏輯、自然和精神。黑格爾的全部哲學(xué)主要就是對(duì)這三個(gè)階段的描述。

“絕對(duì)精神”通過藝術(shù)、宗教和哲學(xué)三種形式來認(rèn)識(shí)自己，哲學(xué)是“絕對(duì)精神”的完成形式，宗教介乎哲學(xué)和藝術(shù)之間，而藝術(shù)只是精神對(duì)自身的一種感性的、直觀的認(rèn)識(shí)，“美是理念的感性顯現(xiàn)”。

黑格爾悲劇理論的主要內(nèi)容

黑格爾的悲劇理論是他關(guān)于對(duì)立面統(tǒng)一的辯證法思想的一個(gè)特殊應(yīng)用，悲劇中，相互對(duì)立的雙方構(gòu)成“沖突”，而對(duì)立上面的統(tǒng)一，即是通過“和解”的方式。

悲劇的產(chǎn)生：沖突說。黑格爾所謂的沖突，是指人物性格在某種具體情境中所遭受到的兩種普遍力量(人生理想)的分裂和對(duì)立。普遍力量是抽象的，它只有結(jié)合到具體的情境或人物時(shí)，它才“得到定性”。在具體化過程中，它才“現(xiàn)出本質(zhì)上的差異面，而且與另一方面相對(duì)立，因而導(dǎo)致沖突”，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，通過否定之否定，終于消除否定達(dá)到調(diào)和統(tǒng)一。沖突是對(duì)本來和諧的一種情況的改變，而這個(gè)改變本身也要被改變掉。“使這種破壞不能始終是破壞，而是要被否定掉”，破壞被否定，沖突就消除，然后復(fù)歸和諧。

黑格爾把沖突分為三類：第一種是“物理的或自然的情況所產(chǎn)生的沖突”，如索福克勒斯的悲劇《斐羅克特》，該劇的沖突是由于主角斐羅克特的腳被毒蛇咬傷而引起的。黑格爾認(rèn)為這種情況本身是消極的，邪惡的，因而是有一定危害性的。第二種是“由自然條件產(chǎn)生的心靈沖突”，一般以自然的家庭出身為基礎(chǔ)的沖突都屬于這一類，如因王位的繼承權(quán)而產(chǎn)生的沖突。莎士比亞的《麥克伯》就是一個(gè)例子：戲劇沖突起于主人公麥克伯被剝奪了王位繼承的優(yōu)先權(quán)，由此而引發(fā)了麥克伯的一系列“罪行”。第三種是“由心靈性的差異面產(chǎn)生的分裂”。黑格爾認(rèn)為前兩種沖突是不合理或不公平的，它們只是一種“助因”，理想的沖突必須起于“人所特有的行動(dòng)”，起于兩種普遍力量的斗爭(zhēng)。符合這種沖突的典型例子如《安提貢》和《俄狄普在柯洛諾斯》。

悲劇的解決：和解說。在談了沖突之后，黑格爾接著在其《美學(xué)》第三卷中提出了他著名的悲劇和解說。這里，黑格爾首先提出了悲劇人物去追求目的的出發(fā)點(diǎn)：“是在人類意志領(lǐng)域中具有實(shí)體性的本身就有理由的一系列的力量”，如親屬之間的愛、國(guó)家政治生活、宗教生活。真正悲劇人物的性格需要有一種實(shí)現(xiàn)這些實(shí)體性倫理力量的積極性和活力，“他們完全是按照原則所應(yīng)該做到而且能做到的那樣人物”。這里的悲劇人物就不完全是憑著一時(shí)的主觀感覺，而是憑借著一種信念和力量行動(dòng)。

黑格爾認(rèn)為，沖突雙方要維護(hù)個(gè)別化于自身的實(shí)體性的倫理力量，這在他們看來是理所應(yīng)當(dāng)?shù)模麄兌加欣碛砂迅髯詧?jiān)持的倫理理想實(shí)現(xiàn)于行動(dòng)，而同時(shí)每一方拿來總為自己所堅(jiān)持的那種目的和性格的真正內(nèi)容卻只能是把同樣有辯護(hù)理由的對(duì)方否定掉或破壞掉。這就造成了一種兩難之境，變成了你死我活的斗爭(zhēng)。而這種兩難之境的解決，就是代表片面?zhèn)惱砹α康娜宋镌馐芡纯嗷驓纭＞退麄儌€(gè)人而言，他們的犧牲好像是無辜的，但就整個(gè)世界秩序而言，他們的犧牲又是罪有應(yīng)得的。個(gè)體雖然被消滅了，但他們所代表的倫理實(shí)體并不因此而毀滅，而是在此基礎(chǔ)之上出現(xiàn)新的“和諧”與平衡，也即是“永恒正義”的勝利。這樣，矛盾由“沖突’’時(shí)的對(duì)立，走向了“和解”時(shí)的統(tǒng)一，貫穿于其巾的辯證法規(guī)律清晰可見。

和解一般有兩種方式：一種是矛盾雙方兩敗俱傷；一種是發(fā)出動(dòng)作的人們主動(dòng)放棄了自己的片面性，從而達(dá)到和解，也就是黑格爾所謂的“主觀內(nèi)在和解”。

對(duì)第一種和解方式，我們選擇黑格爾認(rèn)為從沖突這一方面看“最優(yōu)秀最圓滿的藝術(shù)作品”――梭福克勒斯的《安提貢》來談?wù)勥@個(gè)問題。按理說，親情和王法都是神圣的、正義的，但處在那種特定情境中，卻又是片面的、不正義的。國(guó)王維護(hù)王法而剝奪了死者本應(yīng)得到的葬禮，安提貢因親情而無視王法，沖突雙方都堅(jiān)持自己的片面理想，最終沖突以安提貢的毀滅和國(guó)王克瑞翁家破人亡而得到解決，在沖突中遭到毀滅的不是王法或親情這種實(shí)體性的倫理力量，而是企圖片面實(shí)現(xiàn)這些倫理理想的個(gè)人，“永恒正義”巋然立于不敗之地。

第二種和解方式，我們以黑格爾認(rèn)為的“最完善的古代例證”――《俄狄普在柯洛諾斯》為例：俄狄普發(fā)現(xiàn)自己無意犯下了殺父娶母的罪行后，痛苦萬分，于是他弄瞎了自己的眼睛，離開了忒拜國(guó)，開始了流浪，后來，他到了柯洛諾斯，服從神的指令，寧愿讓復(fù)仇女神陪伴他，而不聽兒子請(qǐng)他回國(guó)的央求，這樣，他身上從前的分裂達(dá)到了和解，最終他凈化了自己，他的眼睛復(fù)明，還成為了柯洛諾斯城的安全保障。這種和解里還包括了一種“主體方面的滿足感”。

黑格爾又援引亞里士多德的“悲劇引起哀憐和恐懼”的論斷，認(rèn)為人類感到恐懼是倫理力量的壓迫，而哀憐是對(duì)“對(duì)受災(zāi)禍者所持的倫理理由的同情”，同時(shí)，黑格爾認(rèn)為在兩者之上還有一種“調(diào)解的感覺”，也就是對(duì)“永恒正義”的勝利的歡欣。

批判地吸收黑格爾的悲劇理論

批判地吸收必須建立在正確理解之上，然而一直以來，學(xué)界對(duì)黑格爾悲劇理論有一種片面化的傾向，那就是把其“悲劇沖突說”歸結(jié)為“善善沖突說”，牛津大學(xué)教授布拉德雷就是這一思想的代表。其實(shí)這是不準(zhǔn)確的，黑格爾的沖突說認(rèn)為，沖突是由于雙方堅(jiān)持各自片面的倫理理想，既然是片面，既然有對(duì)，也有錯(cuò)，就不能僅僅把沖突歸結(jié)為善與善的沖突。

篇9

[關(guān)鍵詞]公地悲劇；博弈論；內(nèi)生規(guī)則

[DOI]1013939/jcnkizgsc201529111

1968年英國(guó)哈丁教授（Garrett Hardin）在《The tragedy of the commons》一文中首先提出“公地悲劇”這一概念，它意味著“環(huán)境的退化會(huì)發(fā)生在任何時(shí)候，只要許多人共同使用一種稀缺資源”。本文把博弈論的概念和思想引入到“公地悲劇”這一現(xiàn)象中，致力于找出化解“公地悲劇”的方法。

1“公地悲劇”的博弈論模型

假設(shè)在由n個(gè)牧民共同擁有的草原上，每個(gè)牧民都養(yǎng)羊，根據(jù)世代多年放牧的傳統(tǒng)，他們都知道這片草原上羊的最優(yōu)的飼養(yǎng)數(shù)量，我們把這一數(shù)量設(shè)為Q1，那么每個(gè)牧民的最優(yōu)飼養(yǎng)量為Q1/n。由于草原是公共的，只要有利可圖，牧民養(yǎng)羊的飼養(yǎng)數(shù)量越多越好。假定每個(gè)牧民能獲得收益的飼養(yǎng)量不低于Q1/n，這樣，每個(gè)牧民羊的飼養(yǎng)數(shù)量有兩個(gè)可能，一是超額飼養(yǎng)，二是根據(jù)統(tǒng)一的指標(biāo)限額飼養(yǎng)。

為了使我們的分析更具有一般的普遍性，把草原上的n個(gè)牧民簡(jiǎn)化為兩個(gè)典型性的代表A和B，A和B共同在這片草原上放牧，把羊的飼養(yǎng)量的確定過程看作是A和B相互之間的博弈，那么A和B就有兩個(gè)可選擇的策略，即超額或限額。在A、B選擇不同的策略的情況下，A、B會(huì)出現(xiàn)收益變化：①A超額、B限額，在市場(chǎng)均衡的情況下，A的飼養(yǎng)里比B的飼養(yǎng)量多，收益也多，A的收益為a，B的收益為b，則a>b；②B超額、A限額，A的收益為b，B的收益為a，同理，有a>b；③A、B都限額，總收益為T，達(dá)到社會(huì)最優(yōu)，A、B共享收益π，每人π/2，由公地放牧?xí)?dǎo)致非帕累托最優(yōu)，有π>a+b，④A、B都超額，那么A、B的收益均為τ/2，有τ

2博弈模型分析

首先，假定以上“公地悲劇”博弈模型是在完全信息的情況下進(jìn)行的，即A、B都知道對(duì)方的策略和收益；之后，將A和B的博弈分為同時(shí)博弈和序貫博弈兩種情形。下面將對(duì)以上兩種情形進(jìn)行敘述分析。

當(dāng)A和B同時(shí)博弈，對(duì)A來說，當(dāng)B采取限制飼養(yǎng)數(shù)量的策略時(shí)，A的收益a>π/2，A的最優(yōu)選擇是超額；當(dāng)B采取超額飼養(yǎng)策略時(shí)，A的收益b>τ/2；由以上分析可知對(duì)A不存在占優(yōu)策略，A所采取的策略需要根據(jù)B的策略進(jìn)行選擇。對(duì)B來說，當(dāng)A采取限額策略時(shí)，B的收益為a>π/2；當(dāng)A采取超額策略時(shí)，B的收益b>τ/2，B的最優(yōu)選擇是限額；同樣，B也不存在占優(yōu)策略，B所采取的策略需要根據(jù)A的策略進(jìn)行選擇。

由以上分析可知，在同時(shí)博弈的情形下，A、B之間有著兩個(gè)納什均衡，即（限額；超額）與（超額；限額）。因?yàn)橥瑫r(shí)博弈存在的階段性，納什均衡不具有唯一解，這說明在實(shí)際情況下A和B會(huì)面臨策略選擇上的困境，在這樣的情形下，為了實(shí)現(xiàn)自身利益的最大化，A和B均有可能以一定的概率選擇超額策略或限額策略。那么，我們假定A選擇限額策略的概率是r1，選擇超額策略的概率是1-r1；B選擇限額策略的概率是r2，選擇超額策略的概率是1-r2，那么，A的最優(yōu)化模型為：

VA=r1[[SX（]π[]2[SX）]r2+（1-r2）b]+（1-r1）[ar2+（1-r2）[SX（]τ[]2[SX）]]

求A在概率r1下的收益最大值Max[DD（X]r1[DD）]VA，有：[SX（]π[]2[SX）]r2+b（1-r2）-ar2-[SX（]τ[]2[SX）]（1-r2）=0，則，r2=[SX（]b-[SX（]τ[]2[SX）][]（a+b）-（[SX（]π[]2[SX）]+[SX（]τ[]2[SX）]）[SX）]>0

根據(jù)支付矩陣的對(duì)稱性，可推出：r1=r2=[SX（]b-[SX（]τ[]2[SX）][]（a+b）-（[SX（]π[]2[SX）]+[SX（]τ[]2[SX）]）[SX）]

綜上可知：r*1=r*2=[SX（]b-[SX（]τ[]2[SX）][]（1+b）-（[SX（]π[]2[SX）]+[SX（]τ[]2[SX）]）[SX）]為混合策略的納什均衡，這一均衡說明了當(dāng)A以概率r*1選擇限額策略時(shí)，A進(jìn)行策略選擇時(shí)沒有必要參考B的策略選擇來進(jìn)行，同樣的，B以概率r*2選擇限額策略時(shí)的策略選擇也不需要考慮A的策略選擇。

根據(jù)以上描述可得到以下結(jié)果：A、B選擇限額策略的聯(lián)合概率分布為：P（A=不超額；B=不超額）=r*1×r*2=[SX（]（b-[SX（]τ[]2[SX）]）2[][（a+b）-（[SX（]π[]2[SX）]+[SX（]τ[]2[SX）]）]2[SX）]；A、B選擇超額飼養(yǎng)策略的概率分布為：P（A=超額；B=超額）=（1-r*1）（1-r*2）；A、B選擇相異策略的概率為：r*1（1-r*2）+r*2（1-r*1）=2η*（1-r*2）=2r*2（1-r*1）。A和B中只要有一人選擇了超額飼養(yǎng)策略，草原的飼養(yǎng)量將偏離帕累托最優(yōu)，出現(xiàn)“公地悲劇”現(xiàn)象，出現(xiàn)的概率為：P（A=超額；B=超額）+P（A=超額；B=不超額）+P（A=不超額；B=超額）=（1-r*1）（1-r*2）+2η*（1-r*2）；根據(jù)概率的相關(guān)知識(shí)，“公地悲劇”出現(xiàn)的概率也可表示為1-P（A=不超額；B=不超額）=1-r*1×r*2∈[0，1]。

把A和B兩個(gè)牧民決定羊的飼養(yǎng)數(shù)量的決策過程看作是一個(gè)博弈，根據(jù)以上計(jì)算可知，“公地悲劇”這一現(xiàn)象會(huì)以一定的概率出現(xiàn)在博弈的收益中，這樣，從博弈論的視角分析“公地悲劇”就有了可行性。

其次，A、B連續(xù)博弈。當(dāng)A和B兩個(gè)牧民中有一個(gè)人在某些方面優(yōu)于另一個(gè)人即具備先行者的優(yōu)勢(shì)時(shí)，那么先行者就有觀望和利用先行者優(yōu)勢(shì)兩種選擇，這時(shí)A、B之間的博弈不再是同時(shí)博弈而是連續(xù)博弈。這里假設(shè)在完全信息的情況下，A是先行者，A先行動(dòng)、B后行動(dòng)，收益矩陣和同時(shí)博弈的時(shí)候相同。

對(duì)A來說，A知道假如他選擇超額策略，由于b>[SX（]π[]2[SX）]，B的最優(yōu)策略為限額策略，那么，A將獲得a的收益，B獲得b；假如A選擇限額策略，那么B一定超額，那么A獲得收益b，B獲得a。當(dāng)A具有先行者優(yōu)勢(shì)時(shí)，A能夠先行動(dòng)，并獲得a的收益（a>b），所以無論如何A也會(huì)選擇超額策略，這時(shí)，博弈的均衡解釋（超額；限額）。這就表示在連續(xù)一次性的博弈過程中，A、B兩個(gè)牧民的羊的總的飼養(yǎng)數(shù)量將超過草原上的帕累托最優(yōu)數(shù)量，出現(xiàn)“公地悲劇”。

從上文中的分析可知，理論上，在一次博弈的情形下，不管是同時(shí)博弈還是連續(xù)博弈，“公地悲劇”都可能發(fā)生，但在實(shí)際情況下，因?yàn)轲B(yǎng)羊這個(gè)活動(dòng)是不間斷連續(xù)進(jìn)行下去的，那么草原上牧民之間養(yǎng)羊數(shù)量的決策過程就是重復(fù)博弈的過程。一旦存在重復(fù)博弈，牧民之間由于人際關(guān)系、文化等原因會(huì)形成一種相互牽制的情況，最終使草原上羊群的飼養(yǎng)數(shù)量限制在符合集體利益最大化的帕累托最優(yōu)數(shù)量上面。

3對(duì)策研究

由以上分析可知，A、B因?yàn)榇嬖赼-[SX（]π[]2[SX）]的超額收益而產(chǎn)生了超額飼養(yǎng)羊的投機(jī)心理。A和B都是理性人，都是自私的，都不愿意因?yàn)樽约合揞~而損失了額外的收益，更不愿意看到因?yàn)殡p方都超額而帶來的共同損失。當(dāng)不存在一個(gè)實(shí)際有效的機(jī)制來約束雙方行為時(shí)，為了能減少自身的損失，在博弈的過程中，博弈雙方會(huì)透露這樣的信息：如果在社會(huì)交換的過程中出現(xiàn)了違約者，則拒絕與他合作，而拒絕合作給違約者造成的損失大于他不違約的損失，這樣就形成了一種可信的、有效的威脅。A和B在牧羊博弈的過程當(dāng)中自主地限制羊的數(shù)量，使其形成一個(gè)內(nèi)生的規(guī)則。當(dāng)限額策略合理地解決了“公地悲劇”問題時(shí)，在接下來的重復(fù)博弈中，人們會(huì)將這一行為堅(jiān)持下去，就成為了一種制度，一種內(nèi)生的制度，“公地悲劇”便得到了解決，不再出現(xiàn)。

4結(jié)論

通過以上分析，當(dāng)牧民們?cè)谶x擇羊的飼養(yǎng)數(shù)量時(shí)，相互之間存在一種相互約束、制約機(jī)制，并且這一博弈是重復(fù)進(jìn)行時(shí)，那么，飼養(yǎng)羊數(shù)量的限額將成為一個(gè)內(nèi)生的博弈規(guī)則，它不需要借助外界或第三方的力量來保證實(shí)施便能自己起到約束雙方行為的作用，因而“公地悲劇”能夠依靠?jī)?nèi)部的約束機(jī)制自發(fā)解決。

參考文獻(xiàn)：

篇10

關(guān)鍵詞：伍麥葉 貞情詩(shī)人 愛情悲劇 美學(xué)

愛情是藝術(shù)創(chuàng)作永恒的主題，在阿拉伯賈希利葉時(shí)期，愛情就成為了阿拉伯詩(shī)歌所涉及的主要內(nèi)容之一.而到了伍麥葉時(shí)期，情詩(shī)成為了阿拉伯文學(xué)中一個(gè)獨(dú)立的門類，這時(shí)期的情詩(shī)分為兩類：貞情詩(shī)與詩(shī)，貞情詩(shī)是詩(shī)人們歌詠?zhàn)约杭冋媲閻邸⒖鄳倥c相思的詩(shī)篇。在眾多的貝都因貞情詩(shī)人中，最著名的是布塞娜的情人哲米勒、萊依拉的情人蓋斯?本?穆勞瓦哈、利布娜的情人蓋斯?本?宰利哈、陶白與萊依拉?艾赫葉麗婭。這幾位貞情詩(shī)人通過詩(shī)歌歌詠?zhàn)约喊乩瓐D式的愛情悲劇故事，感情真摯，凄婉感人。本文從美學(xué)角度對(duì)伍麥葉貞情詩(shī)人的愛情悲劇故事進(jìn)行解讀，剖析這些愛情悲劇故事在阿拉伯地區(qū)深入人心的原因。

一、伍麥葉貞情詩(shī)人愛情故事的悲劇沖突與結(jié)局

悲劇的美學(xué)意義，主要是通過悲劇沖突的展開和悲劇結(jié)局必然性的昭示而得以體現(xiàn)的。伍麥葉貞情詩(shī)人們的愛情悲劇故事有著相似的悲劇沖突和悲劇結(jié)局，人們可以從中體會(huì)到故事的悲劇意蘊(yùn)。

1、悲劇沖突

伍麥葉貞情詩(shī)人們的愛情悲劇沖突體現(xiàn)在舊的文化傳統(tǒng)和婚姻愛情觀念對(duì)大膽追求純真愛情的部落男女青年的束縛。"古阿拉伯人有一種傳統(tǒng)習(xí)俗：反對(duì)詩(shī)人贊美自家的閨女，如果詩(shī)人在詩(shī)中有這方面的詞句，即會(huì)引起她親人的憤怒，并要把詩(shī)人趕出當(dāng)?shù)兀绻?shī)人還膽敢向他所愛的姑娘求婚，他們不僅斷然拒絕，而且很快將姑娘嫁給別人。"①因此，盡管哲米勒與布賽納、蓋斯?本?穆勞瓦哈與萊依拉、陶拜與萊依拉?艾赫葉麗婭兩情相悅，但當(dāng)男方不顧阿拉伯傳統(tǒng)文化觀念在情詩(shī)中大膽歌詠愛人時(shí)，女方的家屬毫無例外都認(rèn)為這有損女方的貞潔名譽(yù)，并強(qiáng)行將自家女兒許配給他人，即使男方極力爭(zhēng)取也無濟(jì)于事。發(fā)生在蓋斯?本?宰利哈與利布娜身上的悲劇沖突雖然不是由情詩(shī)引起，但他們?nèi)允莻鹘y(tǒng)婚姻觀念下的犧牲品，古時(shí)阿拉伯人將妻子的生育能力看作妻子的頭等義務(wù)，因此利布娜未能生育引起了男方家屬的極大不滿，即使雙方已完婚，男方家屬仍千方百計(jì)逼迫蓋斯休棄利布娜，蓋斯多次抗?fàn)師o效。追求真愛是人的本性，然而阿拉伯地區(qū)這種基于部落體制的傳統(tǒng)習(xí)俗卻壓抑了這種人性，這些貞情詩(shī)人們大膽追求真愛的行為打破傳統(tǒng)禮教，追求人性自由，從這層意義來看他們是社會(huì)新生的進(jìn)步力量，發(fā)生在他們身上的悲劇沖突是社會(huì)新生的力量為了爭(zhēng)取美好的愛情與傳統(tǒng)禮教所進(jìn)行的斗爭(zhēng)。

2、悲劇結(jié)局

悲劇的結(jié)局永遠(yuǎn)是主人公心中最珍貴的希望破滅及畢生幸福的喪失，并且很多悲劇的結(jié)局往往是同主人公的死亡分不開的。貞情詩(shī)人們的愛情悲劇故事都有著"肉體毀滅型"的結(jié)局，這種類型的悲劇結(jié)局表現(xiàn)為悲劇主人公肉體被毀滅，而精神未滅。在貞情詩(shī)人們的悲劇故事結(jié)尾，哲米勒被布賽娜家人逼到走投無路只得流亡在外，最終病死于埃及；蓋斯?本?穆勞瓦哈因情而癡，最后葬身于沙漠；蓋斯?本?宰利哈被逼休妻后積郁成疾，至死未能與利布娜破鏡重圓；陶白戰(zhàn)死沙場(chǎng)，萊依拉?艾赫葉麗婭葬身于他的墓前。雖然悲劇人物在結(jié)局中都遭到毀滅，但他們的精神并沒有因?yàn)樯慕Y(jié)束而結(jié)束，他們用死亡表達(dá)了他們對(duì)于傳統(tǒng)禮教束縛的反抗，以及對(duì)真愛、自由婚姻的向往和追求。他們執(zhí)著地追求人類所肯定的價(jià)值，在死亡中顯露出人的尊嚴(yán)與價(jià)值，獲得了升華與超越。這不同于中國(guó)許多悲劇故事的悲劇結(jié)局，中國(guó)的悲劇故事往往以"和解團(tuán)圓"收?qǐng)觯纭读荷讲c祝英臺(tái)》中最終梁祝化蝶相伴相隨。與"和解團(tuán)圓型"的結(jié)局相比，"一悲到底"的結(jié)局更能激起人們心中的悲憤之感，更能增強(qiáng)悲劇效果。

二、貞情詩(shī)人愛情故事的悲劇美學(xué)意義

悲劇美是美學(xué)的主要范疇之一，它能給欣賞客體帶來悲愴的情緒感染、強(qiáng)烈的心靈震撼以及深刻的思想感悟。從悲劇美學(xué)這個(gè)角度出發(fā)，貞情詩(shī)人們的愛情悲劇故事具有重要的審美價(jià)值，它能引起一系列心理上的美的感受。

1、崇高感和生命力感

悲劇主人公的人生悲慘地結(jié)束了，但在其生命凋謝的同時(shí)，卻給后人留下了意味深長(zhǎng)的省略號(hào)，他們的愛情悲劇故事雖然讓人感到遺憾，但更帶來了激勵(lì)意義，也就是讓人們感受到了悲劇的崇高感與生命力感。康德認(rèn)為，"崇高感它先有一種生命力受到暫時(shí)阻礙的感覺，馬上就接著有一種更強(qiáng)烈的生命力的洋溢迸發(fā)"。②悲劇主人公們與傳統(tǒng)禮教的斗爭(zhēng)以有情人的分離、因愛犧牲收?qǐng)觯@使讀到悲劇的人們首先感受到人在強(qiáng)大的傳統(tǒng)勢(shì)力面前的渺小與微不足道，悲劇使人們生畏，但是，"隨著感到人的渺小之后，會(huì)突然有一種自我擴(kuò)張感，在一陣恐懼之后，會(huì)有驚奇和贊嘆的感情。"③在短短的一瞬間，悲劇主人公們敢于追求真愛、與傳統(tǒng)勢(shì)力抗?fàn)幍木褡屓藗?看到一種比苦難還要堅(jiān)強(qiáng)得多的靈魂，看到一種沒有東西可以摧毀的勇氣，從而振作起自己的精神"。④貞情詩(shī)人們的悲劇故事為后人帶來的激勵(lì)與鼓舞就是悲劇所激發(fā)的崇高感與生命力感。

2、痛感中的

悲劇是一種復(fù)雜的心理現(xiàn)象，最早亞里士多德在其著作《詩(shī)學(xué)》中提出了悲劇一說，他認(rèn)為悲劇所產(chǎn)生的是悲劇的特殊功效，并且是與悲劇欣賞者的憐憫和恐懼的情緒緊密相關(guān)的。"憐憫是由一個(gè)人遭受不應(yīng)該遭受的厄運(yùn)引起的；恐懼是由這人與我們相似引起的。"⑤ "悲劇凈化憐憫與恐懼兩種情緒。凈化就是情緒的緩和。悲劇是一種混合的情，由痛感轉(zhuǎn)化為，情緒得到緩和，即達(dá)到凈化的效果。"⑥在貞情詩(shī)人們的悲劇故事中，詩(shī)人們與愛人兩情相悅卻被迫分離，最終不是遭到驅(qū)逐，就是積郁成疾甚至喪失理智，至死有情人也未能成為眷屬，他們的苦難喚起了人們對(duì)詩(shī)人們的憐憫。同時(shí)，悲劇主人公們?cè)趥鹘y(tǒng)勢(shì)力壓迫下的毀滅讓人們深切感受到了人的渺小與無力，這種渺小感產(chǎn)生了一種恐懼的感覺，憐憫與恐懼這兩種情感的交錯(cuò)令人產(chǎn)生痛感，在痛感被感覺到時(shí)，人們將這種悲苦之情宣泄出來，情緒得到了緩和，這時(shí)人們因悲劇主人公勇于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)文化的偉大精神而感受到了人的高貴與價(jià)值，一股積極向上的情感油然而生，從而痛感轉(zhuǎn)化為，這種給人們帶來了美的感受。

三、貞情詩(shī)人愛情悲劇的接受美學(xué)意義

如果貞情詩(shī)人們?cè)谪懬樵?shī)中記錄下的這些愛情悲劇故事沒有讀者，那故事的意義就不會(huì)被挖掘。"姚斯認(rèn)為，在作者、作品與讀者的三角關(guān)系中，讀者絕不僅僅是被動(dòng)的部分，或者僅僅做出一種反應(yīng)，相反，它自身就是歷史的一個(gè)能動(dòng)的構(gòu)成。一部文學(xué)作品的歷史生命如果沒有接受者的積極參與是不可思議的。"⑦貞情詩(shī)歌投射出的愛情悲劇故事在阿拉伯地區(qū)如此深入人心，與當(dāng)?shù)刈x者的能動(dòng)作用有著密切的關(guān)系。因此從讀者角度解讀這些悲劇故事有助于發(fā)掘它的魅力所在。接受美學(xué)最重要的理論范疇就是讀者的期待視野，"任何一個(gè)讀者，在其閱讀任何一部具體的文學(xué)作品之前，都已經(jīng)處在一種先在理解或先在知識(shí)的狀態(tài)。沒有這種先在理解與先在知識(shí)的狀態(tài)，任何新東西都不可能為經(jīng)驗(yàn)所接受。這種先在理解就是期待視野。"⑧ "視野融合"是接受美學(xué)的一條重要原則，即只有讀者的期待視野與文本相融合，讀者才能接受和理解。期待視野的形成與讀者所處的大的歷史、社會(huì)背景緊密相連。阿拉伯人在阿拉伯民族性格與民族文化的影響下，形成了其獨(dú)特的期待視野，而貞情詩(shī)所投射出的愛情悲劇故事恰恰迎合了這種期待視野。

1、民族性格影響下的期待視野

阿拉伯民族性格特點(diǎn)的成因與其生活的地理環(huán)境是分不開的。最早生活于阿拉伯半島的阿拉伯人在沙漠曠野中過著游牧生活，在廣袤的沙漠中，沒有東西阻撓大風(fēng)的流動(dòng)，沒有東西遮蔽烈日的暴曬，也沒有東西阻擋雨洪的奔流，不羈的自然給予了阿拉伯人自由直率的性格。然而沙漠嚴(yán)峻而惡劣的生存環(huán)境以及極為匱乏的物質(zhì)條件使得阿拉伯人經(jīng)常劫掠他人的物資，部落之間經(jīng)常爆發(fā)沖突，"劫掠是有數(shù)的幾種表現(xiàn)丈夫氣概的職業(yè)之一"⑨，這種生活方式在某種程度上使得該民族養(yǎng)成了易沖動(dòng)的性格。其次，沙漠生活的不利條件在艱難時(shí)期阻礙了外敵入侵，保護(hù)著游牧人，使他們能夠堅(jiān)持戰(zhàn)斗，所以阿拉伯人形成了不屈服于外來束縛的性格。雖然伊斯蘭教成立后阿拉伯人的生活方式已經(jīng)發(fā)生改變，但這種自由直率、易沖動(dòng)、不屈服于外來束縛的民族性格始終流淌在阿拉伯人的血液之中。

在貞情詩(shī)人們的悲劇故事中，悲劇主人公的行為正好體現(xiàn)了這幾種性格。伍麥葉時(shí)期的阿拉伯傳統(tǒng)禮教壓抑了人追求真愛的本性，剝奪了人自由戀愛的權(quán)利，然而貞情詩(shī)人們不屈服于傳統(tǒng)文化習(xí)俗的壓迫，在情詩(shī)中直率地表達(dá)對(duì)戀人的愛戀，感情真摯，如哲米勒在詩(shī)中吟道：

"假若布賽納差人前來，那是要取走我的右手；

雖然這是如此的苦難，我仍將斷臂讓他帶走。

行前我還會(huì)告達(dá)于她：'我滿足你一切需求！'"⑩

詩(shī)人們的"毫不避諱"與"逆行倒施"喊出了自己內(nèi)心深處對(duì)自由戀愛的渴望，一方面表現(xiàn)出直率的性格，另一方面展現(xiàn)出不屈服于傳統(tǒng)禮教束縛的個(gè)性。蓋斯?本?穆勞瓦哈在萊依拉被許配給他人后更是因情而癡，扯破衣服，光著身子在荒漠中四處游蕩，與野獸為伍，他喪失理智的行為讓人感受到其沖動(dòng)的性格。因此，在民族性格層面，貞情詩(shī)人們的愛情悲劇故事迎合了阿拉伯人的期待視野，使他們與故事產(chǎn)生了共鳴。

2、民族文化影響下的期待視野

阿拉伯人在接受伊斯蘭教信仰后，人生觀、宇宙觀、生死觀、婚姻觀等諸多意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域內(nèi)的認(rèn)識(shí)發(fā)生了重大的變化，發(fā)生了質(zhì)的飛躍，阿拉伯民族創(chuàng)造了獨(dú)特的伊斯蘭文化，伊斯蘭文化滲入到阿拉伯穆斯林生活的方方面面，因此阿拉伯人的期待視野也必定受到伊斯蘭民族文化的影響。在愛情與婚姻方面，伊斯蘭文化不提倡禁欲主義，它認(rèn)為愛是人的天性，愛是不能忽視的，人為地抑制愛的欲望是違背天意的，是違反客觀現(xiàn)實(shí)和自然規(guī)律的，而人類愛的方式的最好選擇和最佳環(huán)境就是結(jié)婚，結(jié)婚是滿足人的天性需要的、合乎情理的歸宿；其次，伊斯蘭文化強(qiáng)調(diào)男女雙方都有婚姻自。伊斯蘭教認(rèn)為，"婚姻的成立與否完全取決于男女雙方的自愿，取決于男女相愛的感情，如果男女雙方或其中有一方不同意，則婚姻絕對(duì)無效。"⑾伊斯蘭教還主張父母在子女婚姻上充分尊重子女的意見，不能有過分的干涉。從伊斯蘭文化中的愛情婚姻觀念可以看出，伊斯蘭文化是反對(duì)貞情詩(shī)人們所處社會(huì)所盛行的壓抑人性的陋俗惡習(xí)的。貞情詩(shī)人們通過反抗傳統(tǒng)禮教來表達(dá)自己對(duì)真愛、自由戀愛、自由婚姻的渴望，這與伊斯蘭文化開明、人道的精神產(chǎn)生了共鳴，因此阿拉伯人作為伊斯蘭文化的創(chuàng)造者、傳承者，貞情詩(shī)人們的愛情悲劇故事與他們產(chǎn)生了視野融合。

四、結(jié)語

通過對(duì)伍麥葉時(shí)期貞情詩(shī)人們的愛情悲劇故事進(jìn)行美學(xué)解讀，我們不難找出故事具有長(zhǎng)久生命力與深刻影響力的原因。從悲劇美學(xué)角度看，這些愛情故事雖然以悲劇收尾，但故事主人公們追求真愛、反抗傳統(tǒng)的勇氣給人們以崇高感和生命力感；此外，悲劇給人們帶來的痛感通過人們情緒的凈化最后升華成為了，因此悲劇美感油然而生。從接受美學(xué)角度看，這些愛情悲劇故事迎合了阿拉伯人獨(dú)有的期待視野，而這種期待視野的形成與阿拉伯民族性格、民族文化息息相關(guān)。雖然發(fā)生在伍麥葉時(shí)期的貞情詩(shī)人的愛情悲劇距今已有一千多年，但故事本身的美學(xué)價(jià)值給予了其長(zhǎng)久的生命力與深遠(yuǎn)的影響力。

注釋：

①漢納?法胡里，《阿拉伯文學(xué)史》，郅溥浩譯，銀川，寧夏人民出版社，2008年6月第1版，p117.

②朱光潛，《悲劇心理學(xué)》，南京，江蘇文藝出版社，2009年5月第1版，p76.

③朱光潛，《悲劇心理學(xué)》，南京，江蘇文藝出版社，2009年5月第1版，p74.

④郭玉生，《悲劇美學(xué)：歷史考察與當(dāng)代闡釋》，北京，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2006年9月第1版，p91.

⑤亞里士多德，《詩(shī)學(xué)》，陳中梅譯，北京，商務(wù)印書館，1996年7月第1版，p97.

⑥葉倩，悲劇世界的終極力量說與莎士比亞悲劇的審美性解讀，《寧夏大學(xué)學(xué)報(bào)》，2011年3月第33卷第2期。

⑦金元浦，《接受反應(yīng)文論》，濟(jì)南，山東教育出版社，1998年1月第1版，p115.

⑧金元浦，《接受反應(yīng)文論》，濟(jì)南，山東教育出版社，1998年1月第1版，p114.

⑨希提，《阿拉伯通史》，馬堅(jiān)譯，北京，新世界出版社，2008年7月第1版，p25.

⑩漢納?法胡里，《阿拉伯文學(xué)史》，郅溥浩譯，銀川，寧夏人民出版社，2008年6月第1版，p118.

⑾張秉民，王玉琴，淺談伊斯蘭婚姻家庭關(guān)系的合理性，《中國(guó)穆斯林》，2004年第2期。

參考書目：

1、專著類：

[1]佴榮本.悲劇美學(xué)[M].南京：江蘇文藝出版社，1994年第1版

[2]郭玉生.悲劇美學(xué)：歷史考察與當(dāng)代闡釋[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2006年9月版