竹林風范文
時間：2023-03-16 21:24:40
導語：如何才能寫好一篇竹林風，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
篇1
偶爾掀起曾經的回憶，枯竹片片，依舊耀眼。
往事慢慢浮現，原來回憶就在心間。
你的長發你的眉眼，原來我是如此想念。
可是夢一晃分開兩邊。
這是我們都回不去的從前。
一過，好多年。
一
還記得我們是怎樣相遇的嗎?
竹子在風中清脆地吟唱，地下厚厚的一層枯葉不斷翻飛。我驚異于竹林中幽靜的小筑。然而更令我難忘的，是你倚竹鳴簫的倩影。
你說你叫縹，說完你惋惜似的輕輕搖頭，你說我不適合紫竹林，我有太多的暴戾。
還記得我當肘的笨拙嗎?
我就那樣呆呆地望著你，臉上一片慌亂。
你知道嗎?那刻有一股叫作失落的東西從我心底冉冉升起。我從未想過我的人生會因江湖而空虛，會因為不斷殺戮而落寞。我是那么沮喪自己不能與你相配。
直到你淘氣地笑出來。
你清亮的眸子溢滿了晶瑩的東西，嘴角揚成調皮的弧度，眼兒彎彎，如天上殘缺的明月。
那是我一生一世都不會厭倦的笑容。
空曠幽遠的樂聲從紫竹簫中奏出，你說這首曲子叫做《竹林風》。然后我便喜歡上了這首曲，因為那是你第一次為我奏的曲。
二
我丟棄了曾經伴我左右的劍，選擇了你手中的紫竹簫。
有句話我一直沒有告訴你，我用一步的路程戀上紫竹林，一眼的瞬間愛上你。
但我沒來得及用一輩子的時間來守護你。
三
你喜歡和我追逐在竹林間，竹風的陣陣清香，和你一樣迷人而令人心醉。
你送我紫竹簫，在上面系上紫竹結，要我學會《竹林風》。
我感到了快樂，因為你在笑啊，彎彎的月牙兒，被風吹起的流蘇。縹，縹。我在你耳邊一次次地喃語，為你輕輕撣落身上的枯葉，那些枯葉打著旋兒，忽地墜落在地。
這些記憶，我還記得。可你呢?哦，我忘了，我又忘了，我已經弄丟了你。
四
腳步聲從未如此急促地響起過，我拉著你的手，從紫竹閣中倉皇逃出。
面對豺狼似的仇家，手無寸鐵的我，只有緊緊地握住你的手。就那樣，緊緊地，一絲也不肯放松地握住。
我怕我會失去你。
你輕輕地叫著我的名字，聲音和你的名字一樣，縹緲。
我還是失去了你，我是不是很沒用?
你纖細的手猛地垂落在地的時候，巨大的悲痛與憤怒從我的胸口噴薄而出。
篇2
關鍵字：建筑特點建筑形式建筑風格文化
前言
使用和造景，觀賞和被觀賞的雙重性，園林建筑既要滿足各種園林活動和使用上的要求，又是園林景物之一；既是物質產品，也是藝術作品。但園林建筑給人精神上的感受更多。因此，藝術性要求更高，除要求具有觀賞價值外，還要求富有詩情畫意。
園林建筑是與園林環境及自然景致充分結合的建筑，它可以最大限度地利用自然地形及環境的有利條件。任何建筑設計時都應考慮環境，而園林建筑更甚，建筑在環境中的比重及分量應按環境構圖要求權衡確定，環境是建筑創作的出發點。
我國古典園林一般以自然山水作為景觀構圖的主題，建筑只為觀賞風景和點綴風景而設置。園林建筑是人工因素，它與自然因素之間似有對立的一面，但如果處理得當，也可統一起來，可以在自然環境中增添情趣，增添生活氣息。園林建筑只是整體環境中的一個協調、有機的組成部分，它的責任只能是突出自然的美，增添自然環境的美。這種自然美和人工美的高度統一，正是中國人在園林藝術上不斷追求的境界。
東西方園林之中，建筑都是重要的組成部分，因為他是滿足人們生活享受和觀賞風景所必須的。西方園林中，如法國的古典主意園林，意大利的莊園、府邸和宮殿往往集中式布置，層數一般兩到三層，可以居高臨下俯瞰全國景色。在中國園林中為滿足可行、可觀、可居、可游的要求，需配置相應的廊、亭、堂、榭、閣等建筑。從我國發展史來看，園林中建筑密度越來越高，生活居住氣息越來越濃。當然建筑也不純粹作為居游的生活需要來設置，它本身也是供人欣賞的景物之組成部分，融合在園林的自然景色中。自然景色若有人工建筑做適當的點綴，可現出神采而富有魅力，為景觀添色。
一、古典園林建筑的特點
建筑與環境的結合首先是要因地制宜，力求與基址的地形、地勢、地貌結合，作到總體布局上依形就勢，并充分利用自然地形、地貌。
其次是建筑體體量是寧小勿大。因為自然山水中，山水為主，建筑是從。與大自然相比，建筑物的相對體量和絕對尺度以及景物構成上所占的比重都是很小的。
另一要求是園林建筑在平面布局與空間處理上都力求活潑，富于變化。設計中推敲園林建筑的空間序列和組織好觀景路線格外突出。建筑的內外空間交匯地帶，常常是最能吸引人的地方，也常是人感情轉移的地方。虛與實、明與暗、人工與自然的相互轉移都常在這個部位展開。依次過度空間就顯得非常重要。中國園林建筑常用落地長窗、空廊、敞軒的形式作為這種交融的紐帶。這種半室內、半室外的空間過渡都是漸變的，是自然和諧的變化，是柔和的、交融的。
為解決與自然環境相結合的問題，中國園林建筑還應考慮自然氣候、季節的因素。因此中國南北園林各有特點。比如江南園林中有一種鴛鴦廳是結合自然氣候、季節最好的離子，其建筑一分為二，一面向北，一面向南，分別適應冬夏兩季活動。
總之，園林建筑設計要把建筑作為一種風景要素來考慮，使之和周圍的山水、巖石、樹木等融為一體，共同構成優美景色。而且風景是主體，建筑是其中一部分。
二、中國古典園林建筑的形式
廊有覆蓋的通道稱廊。廊的特點狹長而通暢，彎曲而空透，用來連結景區和景點，它是一種既“引”且“觀”的建筑。狹長而通暢能促人生發某種期待與尋求的情緒，可達到“引人入勝”的目的；彎曲而空透可觀賞到千變萬化的景色，因為由可以步移景異。此外，廊柱還具有框景的作用。
亭子是園林中最常見的建筑物。主要供人休息觀景，兼做景點。無論山嶺際，路邊橋頭都可建亭。亭子的形式千變萬化，若按平面的形狀分，常見的有三角亭、方亭、圓亭、矩形亭和八角亭；按屋頂的形式有掂尖亭、歇山亭；按所處位置有橋亭、路亭、井亭、廊亭。總之它可以任憑造園者的想象力和創造力，去豐富它的造型，同時為園林增添美景。
堂往往成封閉院落布局，只是正面開設門窗，它是園主人起居之所。一般來說，不同的堂具有不同的功能，有用作會客之用，有用作宴請、觀戲之用，有的則是書房。因此各堂的功能按具體情況而定，相互間不盡相同。
廳堂是私家園林中最主要的建筑物。常為全園的布局中心，是全園精華之地，眾景匯聚之所。廳堂依慣例總是坐南朝北。從堂向北望，是全山最主要的景觀面，通常是水池和池北疊山所組成的山水景觀。觀賞面朝南，使主景處在陽光之下，光影多變，景色明朗。廳堂與疊山分居水池之南北，搖搖相對，一邊人工，一邊天然，既是絕妙的對比。廳的功能多作聚會、宴請、賞景之用，其多種功能集于一體。因此廳的特點：造型高大、空間寬敞、裝修精美、陳設富麗，一般前后或四周都開設門窗，可以在廳中靜觀園外美景。廳又有四面廳、鴛鴦廳之分，主要廳堂多采用四面廳，為了便于觀景，四周往往不作封閉的墻體，而設大面積隔扇、落地長窗，并四周繞以回廊。鴛鴦廳是用屏風或罩將內部一分為二，分成前后兩部分，前后的裝修、陳設也各具特色。鴛鴦廳的優點是一廳同時可作兩用，如前作慶典后作待客之用，或隨季節變化，選擇恰當位置待客、起坐。另外，賞荷的花廳和觀魚的廳堂多臨水而建，一般前有平臺，供觀賞者在平臺上自由選擇目標，盡情游賞。
榭常在水面和花畔建造，藉以成景。榭都是小巧玲瓏、精致開敞的建筑，室內裝飾簡潔雅致，近可觀魚或品評花木，遠可極目眺望，是游覽線中最佳的景點，也是構成景點最動人的建筑形式之一。
閣是私家園林中最高的建筑物，供游人休息品茗，登高觀景。閣一般有兩層以上的屋頂，形體比樓更空透，可以四面觀景。
舫為水邊或水中的船形建筑，前后分作三段，前艙較高，中艙略低，后艙建二層樓房，供登高遠眺。前端有平?與岸相連，模仿登船之跳板。由于防不能動又稱不系舟。防在水中，使人更接近于水，身臨其中，使人有蕩漾于水中之感，是園林中供人休息、游賞、飲宴的場所。但是舫這種建筑，在中國園林藝術的意境創造中具有特殊的意義，我們知道，船是古代江南的主要交通工具，但自莊子說了“無能者無所求，飽食而邀游，泛著不系之舟”之后，舫就成了古代文人隱逸江湖的象征，表示園主隱逸江湖，再不問政治。所以它常是園主人寄托情思的建筑，合適世隱居之意。因為古代有相當部分的士人仕途失意，對現實生活不滿，常想遁世隱逸，耽樂于山水之間，而他們的逍遙伏游，多半是買舟而往，一日千里，泛舟山水之間，豈不樂哉。所以防在園林中往往含有隱居之意，但是舫在不同場合也有不同的含意，如蘇州獅子林，本是佛寺的后花園，所以其中之舫含有普度眾生之意。而頤和園之石舫，按唐魏征之說：“水可載舟，亦可覆舟”，由于石舫永覆不了，所以含有江山永固之意。
三、中國古典園林建筑的風格
1、表現含蓄
含蓄效果就是中國古典園林重要的建筑風格之一。追求含蓄乃與我國詩畫藝術追求含蓄有關，在繪畫中強調“意貴乎遠，境貴乎深”的藝術境界；在園林中強調曲折多變，含蓄莫測。這種含蓄可以從兩方面去理解：其一，其意境是含蓄的；其二，從園林布局來講，中國園林往往不是開門見山，而是曲折多姿，含蓄莫測。往往巧妙地通過風景形象的虛實、藏露、曲直的對比來取得含蓄的效果。如首先在門外以美麗的荷花池、橋等景物把游人的心緊緊吸引住，但是圍墻高筑，僅露出園內一些屋頂、樹木和圓內較高的建筑，看不到里面全景，這就會使人引起暇想，并引起了解園林景色的興趣。北京頤和園既是如此，頤和園入口處利用大殿，起掩園主景（萬壽山、昆明湖）之作用，通過大殿，才豁然開朗，見到萬壽山和昆明湖，那山光水色倍覺美不勝收。江南園林中，漏窗往往成為含蓄的手段，窗外景觀通過漏窗，隱隱約約，這就比一覽無余地看有生趣得多。如蘇州留園東區以建筑庭園為主，其東南角環以走廊，臨池面置有各種式樣的漏窗、敞窗，使園景隱露于窗洞中，當游人在此游覽時，使人左右逢源，目不暇接，妙趣橫生。而今天有許多好心腸的人，唯恐游者不了解，水池中裝了人工大魚，熊貓館前站著泥塑熊貓，如做著大廣告，與含蓄兩字背道而馳，失去了中國園林的精神所在，真太煞風景。魚要隱現方妙，熊貓館以竹林引勝，漸入佳境，游者反多增趣味。
2、強調意境
中國古典園林追求的“意境“二字，多以自然山水式園林為主一般來說，園中應以自然山水為主體，這些自然山水雖是人作，但是要有自然天成之美，有自然天成之理，有自然天成之趣。在園林中，即使有密集的建筑，也必須要有自然的趣味。為了使園林有可望、可行、可游、可居之地，園林中必須建筑各種相應的建筑，但是園林中的建筑不能壓倒或破壞主體，而應突出山水這個主體，與山水自然融合在一起，力求達到自然與建筑有機的融合，并升華成一件藝術作品。這中間建筑對意境的表現手法如：承德避暑山莊的煙雨樓，乃仿浙江嘉興煙雨樓之意境而筑，這座古樸秀雅的高樓，每當風雨來臨時，即可形成一幅淡雅素凈的“山色空蒙雨亦奇”的詩情畫意圖，見之令人身心陶醉。
園林意境的創作方法有中國自己的特色和深遠的文化根源。融情入境的創作方法，大體可歸納為三個方面：
“體物”的過程。即園林意境創作必須在調查研究過程中，對特定環境與景物所適宜表達的情意作詳細的體察。事物形象各自具有表達個性與情意的特點，這是客觀存在的現象。如人們常以柳絲比女性、比柔情；以花朵比兒童或美人；以古柏比將軍、比堅貞。比、興不當，就不能表達事物寄情的特點。不僅如比，還要體察入微，善于發現。如以石塊象征堅定性格，則卵石、花石不如黃石、盤石，因其不僅在質，亦且在形。在這樣的體察過程中，心有所得，才開始立意設計。
“意匠經營”的過程。在體物的基礎上立意，意境才有表達的可能。然后根據立意來規劃布局，剪裁景物。園林意境的豐富，必須根據條件進行“因借”。計成《園冶》中的“借景”一章所說“取景在借”，講的不只是構圖上的借景，而且是為了豐富意境的“因借”。凡是晚鐘、曉月、樵唱、漁歌等無不可借，計成認為“觸情俱是”。
“比”與“興”。是中國先秦時代審美意識的表現手段。《文心雕龍》對比、興的釋義是：“比者附也；興者起也。”“比是借他物比此物”，如“蘭生幽谷，不為無人而不芳”是一個自然現象，可以比喻人的高尚品德。“興”是借助景物以直抒情意，如“野塘春水浸，花塢夕陽遲”景中怡悅之情，油然而生。“比”與“興”有時很難絕然劃分，經常連用，都是通過外物與景象來抒發、寄托、表現、傳達情意的方法。
3、突出宗教迷信和封建禮教
中國古典建筑與神仙崇拜和封建禮教有密切關系，在園林建筑上也多有體現。漢代是園林中多有“樓觀”，就是因為當時人們都認為神仙喜愛住在高處。另外還有一種重要的體現，皇家建筑的雕塑裝飾物上才能看到的吻獸。吻獸既是人們對龍的崇拜，創造的多種神獸的總稱。龍是中華民族發祥和文化開端的象征；炎黃子孫崇拜的圖騰；龍所具有的那種威武奮發、勇往直前和所向披靡、無所畏懼的精神，正是中華民族理想的象征和化身。龍文化是中華燦爛文化的重要組成部分。時至今日，人們仍可見到“龍文化”在新建的仿古建筑上展示，如今的龍文化（裝飾）不僅僅是為了“避邪”；而且成了中華民族的象征（在海內外，凡飾有“龍避邪”的，一定是華人宅府），凝聚了民族的魂之所在。吻獸排列有著嚴格的規定,按照建筑等級的高低而有數量的不同,最多的是故宮太和殿上的裝飾。這在中國宮殿建筑史上是獨一無二的，顯示了至高無上的重要地位。在其它古建筑上一般最多使用九個走獸。這里有嚴格的等級界限，只有金鑾寶殿(太和殿)才能十樣齊全。中和殿、保和殿都是九個。其它殿上的小獸按級遞減。天安門上也是九個小獸。北京故宮的金鑾寶殿“太和殿”，是封建帝王的朝廷，故小獸最多。金鑾殿是“廡殿”式建筑，有1條正脊，8條垂脊，4條圍脊，總共有13條殿脊。吻獸坐落在殿脊之上，在正脊兩端有正吻2只，因它口銜正脊，又俗稱吞脊獸。在大殿的每條垂脊上，各施垂獸1只，8條脊就有8只。在垂獸前面是1行跑獸，從前到后，最前面的領隊是一個騎風仙人，然后依次為：龍、鳳、獅子、天馬、海馬、狻猊、押魚、獬豸、斗牛、行什，共計10只。8條垂脊就有80只。此外，在每條圍脊的兩端還各有合角吻獸2只，4條圍脊共8只。這樣加起來，就有大小吻獸106只了。如果再把每個殿角角梁上面的套獸算進去，那就共有114只吻獸了。而皇帝居住和處理日常政務的乾清宮，地位僅次于太和殿，檐角的小獸為9個。坤寧宮原是皇后的寢宮，小獸為7個。妃嬪居住的東西六宮，小獸又減為5個。有些配殿，僅有1個。古代的宮殿多為木質結構，易燃。傳說這些小獸能避火。由于神化動物的裝飾，使帝王的宮殿成為一座仙閣神宮。
因此吻獸是中國古典建筑中一種特有的雕塑裝飾物。因為吻獸是皇家特有的，所以也是一種區分私家和皇家園林及建筑的一種方法。
4、平面布局簡明有規律
中國古代建筑在平面布局方面有一種簡明的組織規律，這就是每一處住宅、宮殿、官衙、寺廟等建筑，都是由若干單座建筑和一些圍廊、圍墻之類環繞成一個個庭院而組成的。一般地說，多數庭院都是前后串連起來，通過前院到達后院，這是中國封建社會“長幼有序，內外有別”的思想意識的產物。家中主要人物，或者應和外界隔絕的人物（如貴族家庭的少女），就往往生活在離外門很遠的庭院里，這就形成一院又一院層層深入的空間組織。同時，這種庭院式的組群與布局，一般都是采用均衡對稱的方式，沿著縱軸線（也稱前后軸線）與橫軸線進行設計。比較重要的建筑都安置在縱軸線上，次要房屋安置在它左右兩側的橫軸線上，北京故宮的組群布局和北方的四合院是最能體現這一組群布局原則的典型實例。這種布局是和中國封建社會的宗法和禮教制度密切相關的。它最便于根據封建的宗法和等級觀念，使尊卑、長幼、男女、主仆之間在住房上也體現出明顯的差別。這是封建禮教在園林建筑布局上的體現。超級秘書網
5、地域文化不同園林建筑風格有異
洛陽自古以牡丹聞名，園林中多種植花卉竹木，尤以牡丹、芍藥為盛，對比之下，亭臺樓閣等建筑的設計疏散。甚至有些園林只在花期是搭建臨時的建筑，稱“幕屋”、“市肆”。花期一過，幕屋、市肆皆被拆除，基本上沒有固定的建筑。
而揚州園林，建筑裝飾精美，表現細膩。這是因為，揚州園林的建造時期多以清朝乾隆年間為主，建造者許多都是當時巨商和當地官員所建。目的是炫耀自己的財富、粉飾太平，因此帶有鮮明的功利性。揚州園林在審美情趣上，更重視形式美的表現。這也與一般的江南私家園林風格不同，江南園林自唐宋以來追求的都是淡泊、深邃含蓄的造圓風格。
四．結論
縱觀中國古典園林發展，我們可以看到，表現在古典園林中的這種具有古代中國人審美特征的園林觀，絕不僅僅限于造型和色彩上的視覺感受以及一般意義上的對人類征服大自然的心理描述，而更重要的還是文化發展的必然產物，即通過園林藝術對人的生活環境的調節，來把握人本身的存在特征和意義。
篇3
隨著人們生活水平不斷提升，精神文化需求越來越高。作為我國現代化建設的重要組成部分，風景園林建筑不僅有利于生態環境建設，還能為人們提供舒適度較高的戶外活動場所。本文將具體談談如何將地形、植物及水體等自然因素與風景園林很好地融合起來，從而顯著提升風景園林設計的整體質量。
關鍵詞：
風景園林；地形；植物；水體
近些年來，人們的精神文化生活需求逐漸增加，對城市風景園林設計的要求不斷提高。將地形、植物與水體等自然因素很好地應用于風景園林設計中，不僅可以通過合理利用自然資源而顯著降低能耗，還有利于為人們創設更加溫馨、自然的園林環境，對于提升人們戶外生活品質、促進我國現代化建設進程十分必要。
1地形在風景園林設計中的應用
1.1風景園林結構布局與地形的關系一方面，我國自古以來就講究建筑物與自然的和諧性。因此，在風景園林設計過程中，要考慮建筑物整體與周邊地形的契合性，不能僅僅按照自己的想象對園林建筑整體進行結構設計，不然即使風景園林設計再藝術，也有可能給人一種格格不入的感覺，所以在風景園林設計時必須要考慮地形條件的限制性；另一方面，在風景園林設計時，如果可以巧妙地利用建筑區域的地形特點進行整體結構設計，可以在顯著降低施工量的情況下提升建筑設計的整體質量。
1.2將風景園林與地形條件合理融合起來首先，在風景園林設計時，建筑設計人員應該對施工區域的地形進行詳細的勘測，了解建筑區域的地形特點，這樣才能很好地將地形因素融入建筑設計環節；在風景園林設計時考慮地形因素要以視覺藝術為依據，即風景園林建筑整體布局應該與建筑區域地形相協調，一方面風景園林的主色調要與周邊區域保持平衡，另一方面風景園林要盡可能融入建筑區域，不能給人一種冗余的突兀感；其次，掩土建筑是常用的一種將風景園林與地形因素融為一體的設計手法，將風景園林建筑體融入地形變化中，這樣可以將園林建筑與地形的差異性降到最低，在保持地表連續性的同時還能提升園林自身的藝術感；最后，將重構地表建筑設計手法應用于風景園林設計中也可以獲得很好的效果，而且隨著建筑施工技術的快速發展，重構地表手法的應用更加廣泛。通過重構地表的建筑設計手法可以最大程度保持園林設計的自由性，從而有助于一體化建筑群的形成，能夠更好地滿足現代人們的審美需求。
2植物在風景園林設計中的應用
2．1植物因素對風景園林設計的影響一方面，風景園林建設一個很重要的目的就是改善自然環境，為人們提供更加和諧自然的生態環境，綠色植物的配備在風景園林設計過程中是必不可少的。在園林建筑設計過程中盡可能地保留建筑區域的植物分布特點可以最大程度確保生態環境的穩定性，在不破壞自然條件的情況下進行風景園林設計可以滿足生態建設的基本需求；另一方面，風景園林設計講究色彩搭配，建筑設計人員應該充分考慮風景園林周邊建筑群特點、風景園林本身的風格特點，在此基礎上引入適合建筑整體的植物，通過植物色彩的合理搭配提升風景園林建筑的藝術感，在給人們提供溫馨、自然的生活環境的同時還能給人們帶來更好的藝術體驗。
2．2將植物因素融入風景園林設計中近些年來，隨著植物建筑學的快速發展和廣泛應用，越來越多的建筑設計師在絞盡腦汁地創造“植物建筑”，綠色植物在建筑設計過程中越來越受歡迎，將植物因素更好地融入風景園林設計中才能滿足現代化風景園林設計的需要。一方面，綠色植物不僅可以綠化環境、凈化空氣，有益身心健康，還可以減少噪音、調節氣溫。因此，在風景園林設計時建筑設計人員應該盡可能擴大綠化面積。另外，綠色植物有時候可以起到愉悅心情、釋放壓力的作用，人們在經過了一天辛苦的工作后在風景園林中放松心情也是一個很不錯的選擇；另一方面，現在人們對風景園林設計的要求越來越高，風格突出、創意十足的風景園林更能獲得人們的喜愛，建筑設計人員應該結合風景園林的風格特點選擇合適的綠色植物，合理配置喬木、灌木、攀爬類植物的比例。另外，建筑設計人員要通過最優化綠色植物布局，盡可能充分發揮綠色植物顏色季節性變化所帶來的藝術美感。
3水體在風景園林設計中的應用
3．1水體對風景園林設計的影響水體建筑是大型風景園林設計的重要組成部分，水具有靈動性，與其他靜態景觀相得益彰可以顯著提升風景園林的活力。一方面，水體建筑的形態可以隨著風景園林的地形變化而變化，創意十足的水體建筑可以給風景園林帶來更多的生機。另外，水體建筑有降溫的作用，尤其是在炎熱的夏季，以水體建筑為主的風景園林深受人們的歡迎；另一方面，我國地大物博、風景優美、波瀾壯闊的江河湖海所形成的景觀美不勝收，在我國崇拜自然的山水情懷是極高的，中國傳統風景園林設計講究地意境的追求，通過水體建筑的合理設計和優化配置，有利于風景園林優美意境的創設，能夠極大地提升風景園林的美學價值。水體建筑的施工成本、維護成本相對較高，如何通過合理設計降低水體建筑的投入成本和維護頻率是風景園林設計人員需要認真考慮的問題。
3．2將水體建筑很好地應用于風景園林中首先，由于水體建筑的施工成本相對較高，風景園林設計應該在進行水體建筑設計時要優先利用建筑區域的自然條件，減少人造水體建筑的施工量，這就要求建筑設計人員對建筑區域的水體分布特點和水質特點十分了解。因此，水質工程勘測是將水體建筑很好地應用于風景園林中的首要條件；其次，人工湖泊是現階段我國大部分風景園林設計中常見的水體建筑，人工湖泊設計時應該注意以下兩個問題。人工湖泊的維護成本是相對較高的，水體污染往往會導致風景園林的整體質量顯著降低，建筑設計人員應該盡可能考慮到周邊環境因素對湖泊水質的影響，從設計環節出發降低水質維護的成本；最后，橋梁是水體建筑的重要組成部分，優美的橋梁設計不僅能增加水體建筑的協調性，還能顯著提升風景園林的整體美感。橋梁具有空間過渡的連接作用，建筑設計人員可以營造一種空間轉化感，讓人們在往返穿過時能夠獲得很好的體驗。另外，橋梁的形態優美，本身就是風景園林中的一道亮麗的風景線。橋梁設計是豐富風景園林空間層次感的有效途徑，在風景園林中，橋梁往往會成為人們的視覺交匯點。設計人員在設計時要充分利用光線因素，由于光線的變化橋梁會在水體建筑中呈現不同的形態，橋梁和倒影交相互相，能夠顯著提升風景園林的整體美感。
4結束語
將地形、植物及水體等自然因素很好地融入風景園林建筑設計過程中，不僅可以優化風景園林結構布局，降低建筑能耗，還能顯著提升風景園林的溫馨感、自然感和藝術性。風景園林設計人員應該堅持創新，在風景園林設計中合理利用各種自然因素，將園林建筑與大自然很好地融為一體，為促進我國生態建設作出更多的貢獻。
參考文獻
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［2］夏唐福．風景園林建筑設計中地形、植物、水體的應用探析［J］．江西建材，2014（22）：205．
篇4
這對去年以來快速發展的住房租賃企業和從事租賃業務的中介機構來說無疑是一大利好。但在資金蜂擁進入房屋租賃市場的同時，也存在著諸多困局和挑戰。
萬億級的大市場
此次中央明確提出發展住房租賃企業、規范住房租賃中介機構、鼓勵房企開展住房租賃業務，并鼓勵和規范個人住房出租。同時，將在稅收減免、金融支持和供地方式方面加大政策支持力度。其中，支持符合條件的住房租賃企業發行債券、不動產證券化產品；穩步推進房地產投資信托基金（REITs）試點等政策頗受市場關注。
同策咨詢研究部總監張宏偉認為，意見中給出的稅費政策對中高端租賃市場來講，人才公寓、長租公寓迎來了新的機會，酒店式服務公寓將迎來新的發展機會。
易居研究院智庫中心研究總監嚴躍進表示，過去租賃市場的供應方主要是個人或房東，今后相應的機構投資和運營商會增加。未來包括在機構牌照發放、租賃企業資信評估等方面會有新的政策細則。在這樣一個供應主體健全的過程中，包括中介機構等的職能明確、個人出租房源的規范等也成為后續需要繼續完善的任務。
實際上，伴隨著一線城市進入存量房市場，租賃市場的巨大潛力正逐漸被各方關注。據機構估算，2015年中國全年租賃套數接近8000萬，到2020年會有接近9000萬套，將產生1.7萬億元的成交總額。在一線城市，真正產生租賃需求的人群是服務業流動人口和每年30%的留城高校畢業生，這些需求將是價值2000億元的市場。
面對如此巨大的市場潛力，吸引了知名天使投資者、小米科技創始人雷軍、有“風投教父”之稱的閻焱以及知名投資機構、房企、房產中介高調進入。
“打開方式”很重要
租賃市場前景看似一片大好，其面臨的問題實則暗涌。房產中介、互聯網公司和資本方選擇以怎樣的方式進入這一市場，或許成了關鍵。
在最近的房屋租賃市場上，鏈家旗下的丁丁租房停止運營頗受關注。丁丁租房6月10日的暫停運營公告表示，其業務將全面并回鏈家租房。
“在互聯網平臺沖擊之前，鏈家租房以高昂的成本換來了海量真實房源和客戶。但在競爭對手低傭金的沖擊下，其原有模式的轉化率迅速降低。為突破高成本換取低份額的現狀，僅收取5天房租為傭金的丁丁租房應運而生，隨后其轉化率迅速提高。”一位在房產中介行業從業多年的業內人士介紹。
但是，在房屋租賃市場不斷洗牌的當下，丁丁租房也無法一直頂著燒錢的模式持續運轉。今年4月起，丁丁租房的傭金上升至半個月房租。截至關停前夕，已經提升到一個月。
在去年3月丁丁租房上線時，曾有業內人士猜測，北京其他幾大中介會跟進降低傭金這一做法。但這一年多，北京另一大房產中介我愛我家并未降低其傭金水平。
“租房傭金降低甚至取消是未來租賃市場的趨勢之一，只不過丁丁租房的‘打開方式’不對，其最終下線是種必然。”上述業內人士表示。
從目前的盈利點來看，丁丁租房和愛屋吉屋的“打開方式”都是試圖將傳統租房模式照搬到網絡上，以賺取傭金。而在執一資本合伙人王鑫看來，中國的住房租賃市場機構房東少，個人房東不穩定，租房業務面臨房源真實性、服務、實時庫存管理等許多痛點，只要企業能切實在信任、服務、效率等方面解決這些痛點，就有投資的價值。“從目前來看，那些有經驗、有規模、市場占有率高、覆蓋面廣，且兼具分散式、直控式等多種租賃形式的企業，更有能力去解決這些痛點，引發行業質的變革。”
“長租”能否“長勝”？
在丁丁租房和愛屋吉屋發力之時，其他的房產中介和互聯網公司又是怎樣應對互聯網沖擊的？
據了解，在北京二手房買賣市場份額占據第二位的我愛我家，去年推出了長租公寓品牌。酒店行業的鉑濤集團推出了“窩趣”等長短租品牌。萬科、鴻坤等房企也涉足長租公寓的相關業務。
與傳統租賃模式不同，長租公寓往往是將整套或整棟房源進行裝修，并提供相應的管家服務。
這種已經在國內誕生多年的專業化運作模式，似乎更加受到資本的青睞。
繼去年眾多品牌獲得風投后，今年4月，長租公寓連鎖品牌“魔方公寓”宣布獲得3億美元C輪融資。今年是魔方公寓成立的第6個年頭，累計獲得融資5億-6億美元。
但在眾多業內人士看來，長租公寓目前的狀況也是“叫好不叫座”，大多數長租公寓品牌仍在靠著投資機構的資本注入。
O2O資訊平臺和研究機構億歐網專欄作家魯紅衛曾表示，很少有在這個領域的玩家已經實現規模化盈利，因為高運營成本和高固定成本導致深陷盈利泥潭和尷尬。但長租公寓之所以依舊能夠吸引資金突入，很重要的一點在于租房服務未來只是基礎配套服務，租房后的市場或許才是盈利的突破點。雖然目前各方還沒有摸索出來一條靠譜的發展路徑，但想必這也是現在長租公寓平臺一直期待的升值空間。 立足要點>> 模式和找錢成了在租賃市場上立足的兩大要點。
資本市場的借力打力
如此看來，模式和找錢成了在租賃市場上立足的兩大要點。
實際上，除了丁丁租房，鏈家早已在租賃市場布局。其旗下的長租品牌“自如”在四年前就已開始布局。目前，自如在北京、上海和深圳累計擁有50萬“自如客”，擁有自如友家20萬間、自如寓10棟，年租金45億元，累計出租率95%。最近，自如正式從鏈家體系中分離，成為獨立運營公司，并將涉足短租等業務。
幾年來，自如始終沒有實現盈利，這次自如從鏈家分拆出來，也引起業內的諸多猜測。嚴躍進表示，除鏈家集中火力謀求上市的可能性外，鏈家分拆長租公寓“自如”業務，一方面是接力國家政策，看好住房租賃市場的發展。同時，分拆也可以在租賃方面展開更為專業的運營。
而在最近一場名為“互聯網與不動產資產管理峰會”上，鏈家研究院院長楊現領提出的“不動產資產管理”概念道出了自如未來的運營方向：將運營良好的資產打包成金融產品，通過市場交易和交換行為，獲得更多的資金和更大的利益。
楊現領指出，國內青年公寓是不動產資產管理的前期的形態和階段，而其最終都要走不動產資產管理之路。“跳出公寓這個定義的死胡同，從不動產資產管理的角度看公寓，從金融的角度看公寓，也許大家會柳暗花明，找到不同的道路”。
楊現領的看法實際上與本次中央鼓勵房屋租賃市場意見中的金融支持政策不謀而合。
篇5
單磷酸阿糖腺苷是一種人工合成的腺嘌呤核苷類抗病毒藥，其藥理作用是與病毒的脫氧核糖核酸聚合酶結合，使其活性降低而抑制DNA合成，臨床用于治療皰疹病毒感染所致的口炎、皮炎、腦炎及巨細胞病毒感染。監測結果顯示，注射用單磷酸阿糖腺苷不良反應報告數量近年來呈快速增長趨勢，嚴重不良反應報告較多，超適應證用藥現象比較突出。
注意超適應證用藥
注射用單磷酸阿糖腺苷可引起嚴重的過敏反應，如過敏性休克、過敏樣反應、呼吸困難等，單磷酸阿糖腺苷還可能會引起精神障礙和神經損害（如震顫、四肢麻木、驚厥、意識障礙等）以及骨髓抑制（如紅細胞減少、白細胞減少、血小板數減少等）。國家藥品不良反應病例報告數據庫中有關注射用單磷酸阿糖腺苷的嚴重不良反應報告占總報告數的5.05%，14歲以下兒童不良反應的報告約占80%。注射用單磷酸阿糖腺苷在我國批準的適應證為“用于治療皰疹病毒感染所致的口炎、皮炎、腦炎及巨細胞病毒感染”，監測數據顯示該品種存在超適應證用藥現象，如用于支氣管炎、肺炎、呼吸道感染、扁桃體炎等，約占總報告數的79.98%。
相關建議
根據國家藥品不良反應病例報告數據庫數據分析情況，國家食品藥品監督管理總局建議：
1.注射用單磷酸阿糖腺苷容易發生嚴重過敏反應，如過敏性休克、過敏樣反應、呼吸困難等，還可能會引起精神障礙和神經損害以及骨髓抑制等。醫務人員在使用本品前應詳細詢問患者的過敏史，對本品所含成分過敏者禁用，過敏體質者慎用。給藥期間密切觀察患者，一旦出現異常應立即停藥并進行救治。
2.注射用單磷酸阿糖腺苷在臨床使用中超適應證用藥現象比較突出，建議醫務人員使用本品時應遵照藥品說明書嚴格控制適應證。目前尚無兒童應用注射用單磷酸阿糖腺苷安全性和有效性的系統研究資料，建議兒童使用時權衡利弊。
3.建議生產企業加強對注射用單磷酸阿糖腺苷的安全性監測，尤其關注兒童用藥的安全性問題，同時加強對醫務人員的宣傳培訓，確保產品安全性信息及時傳達給醫生和患者，指導臨床合理用藥，以減少嚴重藥品不良反應的發生。
篇6
關鍵詞：風景園林專業；建筑構造；教學改革
中圖分類號：G642.0 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2015）04-0092-02
2011年國務院學術委員會和教育部在關于《學位授予和人才培養學科目錄》中將風景園林調整為一級學科。在新學科目錄中風景園林學對應的原目錄學科包括了“建筑學”、“林學”、“城市規劃與設計（含風景園林規劃與設計）”和“園林植物與觀賞園藝”，由此可以看出風景園林專業學科具有多樣的學術背景及歸屬體系，是一門綜合性、交叉性的專業[1]。
園林建筑構造即是風景園林專業中一門重要的建筑類選修課程，旨在使學生掌握建筑空間結構及構造的基本知識，使學生對建筑空間有更深層次的理解和認識，同時為后續進行園林建筑設計打下基礎。
一、園林建筑構造課程教學的現狀與面臨的問題
（一）課程設置和定位的問題
由于我院的園林建筑構造課程依托于原建筑學背景院校開設，原教學計劃為36學時，一周2次，一次2節，無課程設計周，以理論講述為主。講述民用建筑和工業建筑的設計原理、構造原理，其中以構造原理為主，設計原理為輔。包括：建筑基本知識、建筑構造設計（構件、節點）、建筑空間設計（單體、組合、總體）、建筑造型處理等。
課時的限制及知識內容廣度太大導致教學深度不足，需要及時改變定位，確定風景園林專業需要重點了解掌握的建筑構造知識，精簡授課內容。同時，由于缺乏構造模型設計的實踐課程使學生對建筑構造的了解依然處于片面和書本程度，對于一個在就業中注重實踐的學科構造模型設計的缺乏使該課程的教學效果十分不理想。
（二）教材過時陳舊
在版本不多的建筑學相關專業建筑構造教材中，以四校（同濟大學、東南大學、西安建筑科技大學、重慶建筑大學）合編的房屋建筑學教材最為權威，國內各個高校也普遍采用。該教材雖經幾次修訂，但都未做大的變動。一些當前業內已成熟的結構構造做法、新材料及新技術在該書中均體現不多，該書的內容過于陳舊，不能及時適應現代園林建筑發展需求。目前，本書教材仍以磚混結構和混凝土建筑為主，木結構有所提及，對鋼結構和其他組合結構鮮有涉及。
二、教學改革研究
（一）課程設置
根據我校的專業設置要求，房屋建筑學課程學時無法延長仍為36節，學分為2個，但可調整為1周1次，1次4節連堂，將理論講述與設計繪圖或者小型構造模型制作相結合，簡單介紹設計原理部分，并增加對中國園林中古建及木結構建筑的理論知識課時，不再嚴格按照原教材設置的章節授課，將學分確定為理論1分和實踐1分，共2分兩個部分。同時，為適應選擇設計方向同學的要求，可再另外開設建筑設計原理選修課，課程內容主要針對各類建筑設計原理，拓a展視野。
（二）教學內容的優化
1.優化教學內容，合理補充新知識。房屋建筑學是一門在長期工程實踐經驗和科學實驗基礎上發展起來的具有極強實踐性的應用科學。隨著建筑技術的不斷發展和進步，建筑功能和設計的要求越來越高，新材料、新工藝也不斷涌現。在目前教材陳舊的情況下，要求教師在熟悉掌握已有知識的基礎上，不斷學習研究當代建筑發展的狀況和趨勢，能夠把一些落后的、過時的內容不講或僅提及而已，同時合理增加一些新知識，與教材內容的銜接合理，盡量把補充的內容融入相應章節，便于學生理解和接受，根據情況適當調整原教材的授課章節的順序。
2.結合工程實際講授課堂內容。由于房屋建筑學的學科特點，在課堂上如果照本宣科，往往不能給學生留下什么印象，接受起來也會覺得枯燥乏味。因此在講授過程中，不僅要將專業名詞和意義逐一用容易理解的詞語進行解釋，還要從學生經常接觸或熟悉的建筑物的構造、做法講起，如果周圍有合適的工程正在施工，就要讓學生課后在保證安全的情況下盡量去工地四周查看實際案例。
3.抓住重點和難點，傾向突出。本課程的特點內容多，但內容之間往往缺乏聯系、系統性和邏輯性，如建筑做法、建筑構造要求等，往往是一些規定性、規范性的東西，且帶有地域性的差異，不同地區做法不同。因此需要對內容進行適當的歸納分類，劃清重點。如：對樓梯和墻體的構造做法在園林建筑設計概念中最為關鍵，要重點講述并且能自行設計，而對門窗及雨篷建筑的細部詳細構造做法等可適當簡略或者取消。再比如：在對建筑結構形式部分的講解內容中，有針對性地增加傳統園林建筑木結構的做法及運用的知識內容。
（三）教學模式的改變
1.強化實踐環節，注重運用能力的培養。因為延長了每次上課的課時，因此可以在教學環節中加入小型構造模型的制作和施工圖的繪制，如樓梯模型、墻體大樣標準施工圖抄繪等，還可以加入1～2次與建筑設計原理相關的房間設計等。在理論講述的基礎上增加動手實踐操作，加深對建筑結構的理解和認識，增加空間想象能力，做到理論聯系實際、理論聯系實踐。
2.教學方法手段多樣。房屋建筑學這種工科專業課程具有較強的實踐性，因此實際展示的圖片內容特別多。在教學過程中，不可能繼續采用過去的“粉筆+講臺”的講課方式，這一點與理科和文科專業完全不同，必須采用多媒體教學模式，把文字、圖片、圖像及動畫制作結合起來，包括觀看一些與建筑有關的紀錄片，對學生的感官提供多種刺激，重復調動學生的學習興趣和積極性，使課堂教學更生動、更靈活，有助于學生由感性認識上升到抽象思維，特別是講解某些看不見、摸不著的抽象概念、復雜空間，都可以發揮電子課件的優勢，易懂易學。
3.后續增設園林建筑設計課程。在對園林建筑構造的知識有了初步理解和學習后，對教材中有關建筑設計原理的部分通過后續增設園林建筑設計課程進一步鞏固和運用，使學生今后在園林建筑設計中有建筑結構的概念，對整個知識體系的掌握更加全面。
綜合上述教學改革計劃，本課程的具體內容及進度設置如下，共9周，36個學時。
（四）考核制度的創新
本課程最終的考核模式定為：“理論課程考試+平時實踐環節成果”平均分來確定，摒棄了單獨用理論考試成績作為考查結果的方式，避免出現只會機械記憶、高分低能的現象，理論與實踐并重，各占一半。
理論考試方式也實行創新。采用開卷和閉卷相結合的考試方式。第一部分為理論閉卷考試，著重考查學生對理論知識和書面規范知識的掌握程度；第二部分為應用部分，該部分開卷，著重考查學生的綜合設計能力和繪圖表達能力、繪圖準確及規范程度。
三、課程改革效果分析
筆者在2013～2014學年上學期的教學中對園林建筑構造的課程進行了改革實踐，完善了教學內容，取得了明顯成效。在最后的理論考試成績統計中發現，超過80%的學生對所講的建筑構造知識的內容的理解和運用都達到了預期的效果。學生反映良好，加深了其對風景園林專業的理解，更好地適應了未來的就業要求和環境。
深刻理解風景園林專業的特征，明確專業的主要培養方向，掌握與本專業相關的多學科知識，加強專業素質的培養，是現代風景園林專業教育的基本導向[2]。要想真正做到還需要各位教師同行和學校一起繼續努力。
參考文獻：
篇7
一、合理留養新竹
合理留養新竹是調整竹林合理結構、增加竹林產量、提高集約經營水平的關鍵技術措施之一。
1. 留養新竹要適時 一般從春分開始禁止挖春筍，特別是清明前后10～15天的出筍盛期，要選留健壯筍體，并做好留養記號，留足后要及時挖掉退筍、小筍、弱筍、過密筍與病蟲為害筍。
2. 留養新竹要適量 筍竹兩用竹林的合理密度為每畝150～180株，大小年明顯的，大年每畝應留新竹40～50株，小年全留；花年竹林每畝留新竹20～30株；用材林合理密度為每畝180～220株，平均留新竹50株；筍用竹林合理密度為每畝120～140株，留新竹30株。
3. 留筍養竹要適當 第一，要留好大筍、壯筍。最好選留9厘米以上高的健壯筍體。第二，留筍要分布均勻，多留空堂竹筍和林地邊緣竹筍，促進自然擴鞭。第三，要盡量挖冬筍和及時挖退筍。適當早挖多挖冬筍，可以促進潛育性鞭芽轉化成發育性筍芽，最好結合施發筍肥進行，這樣不僅不影響春筍生長，而且可以提高產量。及時挖退筍要在留足母竹筍后挖取，可減少退筍養分消耗，但不管是挖冬筍還是挖退筍都要注意不傷鞭、不傷筍芽、不斷鞭、不鞭，挖后及時覆土，穴與溝都要填平，防止積水爛鞭。
二、科學墾復撫育
科學墾復撫育是調整竹林地下結構，誘導新鞭生筍，改善土壤理化性狀，促進毛竹增產的重要技術措施之一。
1. 劈草松土 每年至少進行1次，以盛夏三伏天為最好。坡度大于30°的竹林地實行全面劈草；坡度小于30°的林地實行全墾，用鋤頭削除雜草、灌木，疏松土壤。其方法是每年的7～9月，在竹林中疏松10～15厘米土層，鏟除灌木、雜草。
2. 深翻墾復 即冬季深翻20～30厘米，除去土中大石塊，挖除灌木根、樹樁、老竹蔸、老竹鞭。墾復可根據當地實際情況，每3～4年進行1次。大小年竹林，墾復應在出筍成竹后的冬季進行，原因是此時竹鞭上的筍芽很少發育，不易受傷；而花年竹林，墾復時應注意保護活鞭和已發育的筍芽（冬筍）。平緩地（25°以下）的竹林可以深翻墾復，其好處有：提高竹林地保水、保肥、保溫和透氣的能力，改善毛竹根系水分供應和土壤內通氣狀況等。
三、合理施肥
1. 把握好施肥時間和數量 發筍與留養新竹肥以立春至雨水施用最佳，目的是促進筍芽膨大生長，增加發筍量、提高產筍量和留大竹、留壯竹量，以速效肥為主，每畝施尿素20～30千克或三元復合肥30～50千克。長葉與行鞭肥以小滿至夏至施用最好，目的是促進新葉長成和鞭根生長發育，使葉茂鞭粗，以施長效肥為好，每畝施三元復合肥30～50千克或農家肥1～2噸。催芽肥以立秋至白露施用最適宜，目的是促進更多的潛育性筍芽萌發長筍，以施長效肥為宜，每畝施三元復合肥30～50千克或農家肥1～2噸。用筍肥以白露至霜降施用最理想，目的是促進更多的筍芽孕筍和筍體膨大粗壯，每畝施三元復合肥30～50千克。
2. 施肥方法要科學 一般有溝施、穴施、撒施、竹樁施肥和竹腔注射法幾種。
四、適當擇伐
合理擇伐是優化竹林結構的重要手段。擇伐的竹林要堅持“存三砍四不留五”的原則，保持“四代同堂”的竹林結構。堅持“大年砍、小年養”，最好是大年秋分至小年立春前休眠期擇伐，以避免傷流。擇伐數量以不超過新竹生長量為宜。
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1、小說：《極品最強大少》；
2、作者：平凡心，網絡作家，以平凡心的筆名創作完結了《神探》、《彪悍》、《敗家子》等小說，連載中的小說有《帝火丹王》、《極品最強大少》等；
3、小說介紹：《極品最強大少》是連載于創世中文網的一本都市生活小說。該書講述了紈绔子弟林風在孤島被一名神秘老人教導五年后重回都市的故事。內容包括：重生過去、暢想未來、夢幻現實，再塑傳奇人生！無敵大少回歸都市成為護美高手，縱橫校園。
（來源：文章屋網 ）
篇9
【關鍵詞】中藥注射劑；中風；臨床進展
【中圖分類號】R2 【文獻標識碼】B 【文章編號】1671-8801（2014）04-0252-02
中藥注射劑是源自我國傳統醫藥，通過現代技術在傳統中藥組方或者單味藥材中提取和制備的一種藥物劑型，此類劑型擁有藥效出現快以及性價比高等優點，對很多疾病都有著突出的臨床治療效果。其中在中風治療中，中藥注射劑更是占據著獨特的優勢。本文對近年來相關文獻資料進行回顧性分析，進行以下綜述。
一 燈盞細辛注射液
在燈盞花中將黃酮類化合物提出并通過工序制備，最終制成燈盞細辛注射液，該注射液本身能夠改善人體心腦血供，將微動脈擴張還有降低血漿粘稠度以及血小板聚集率的效果。以往已經有很多相關臨床研究，對中風患者應用燈盞細辛注射液進行治療，與此同時也不斷深入了解該藥物的治療機制。有研究使用燈盞細辛注射液對急性腦梗死進行治療[1]，該研究內容還測試了該注射液對C反應蛋白還有纖維蛋白原指數的影響。結果顯示患者的兩種蛋白水品均有了明顯的下降。燈盞細辛注射液對中風能夠收到臨床效果，可能和這種作用有聯系。燈盞細辛注射液可以讓急性腦梗死患者的的內皮生長因子得到提高并抑制可溶性細胞間粘附分子-1指數水平。而燈盞細辛注射液能夠對人體血漿的纖溶酶原激活物等調整并使其恢復動態平衡，調節中風患者的血漿纖溶系統功能。
二 葛根素注射液
葛根素注射液從中藥野葛當中進行提取制備，該藥物本身主要化學成分為葛根異黃酮，已經有動物研究結果顯示該化學成分能夠保護腦血管內皮[2]，另外還有抗氧化、抗血小板聚集以及抗抑神經元凋亡，近年來相關臨床研究，更加注重的是該藥物的作用機制，并將其與其它類似效果藥物進行對比。葛根素注射液對于急性腦梗死患者血清的CRP、白介素-6還有TNF-α指數能夠有效的抑制，正是如此突出的抗炎作用，導致該藥物能夠對中風進行治療，為一重要機制。也有研究結果提示葛根注射液對于腦梗死急性期患者血液當中的IL-8、TNF-α還有一氧化氮等指數有著突出的效果，該研究結果顯示葛根素注射液通過本身提升SOD抗氧化損傷、降低一氧化氮細胞毒還有抑制炎癥等多種反應來讓血腦屏障的損傷降到最低。葛根素注射液相對于參麥注射液、舒血寧注射液還有血塞通注射液，在藥物經濟學的角度而言結構更為合理，性價比也相對更高，在臨床上更加適合。
三 川芎嗪注射液
在川芎類型的多種藥材當中，川芎嗪是其中一種吡嗪類生物堿，該草藥能夠清除人體自由基以及鈣離子拮抗的效果。有相關臨床研究對川芎嗪注射液治療中風患者進行了詳細的研究[3]，分別對四種不同中醫辨證類型的急性腦梗死患者應用川芎嗪注射液進行治療，這4種類型分別為風痰淤血、肝陽暴亢、痰熱腑實以及氣血血瘀，而這四類患者的臨床治療效果分別為90.9%、63.3%、64.0%還有75.8%，而該臨床治療結果提示了川芎嗪注射液對風痰瘀血型的急性腦梗死患者有極為突出的臨床治療效果。而川芎嗪注射液對急性腦梗死患者的血液流變學可以明顯改善，另一方面川芎嗪注射液還能夠降低血清細胞間粘附分子-1。
四 醒腦靜注射液
醒腦靜注射液的配制方法主要是以古方安宮牛黃丸為基礎，結合現代科學改良而來，該注射液中主要成分有：冰片、郁金、麝香還有梔子等，當前對于醒腦靜注射液治療急性腦梗死患者的報道并不少，另外該注射液對出血性中風以及重癥腦梗死也有著令人滿意的治療效果。醒腦靜注射液能夠對人體ET/NO平衡進行調節，使得腦缺血癥狀得以緩解，保護腦損傷癥狀，另外醒腦靜注射液還能夠讓急性腦梗死患者血清CRP水平顯著下降。
五 疏血通注射液
疏血通注射液主要藥材為地龍還有水蛭，將其生物活性成分提取出來然后加工，該注射液中存在水蛭素樣還有蚓激酶樣作用。有相關研究顯示疏血通注射液能夠讓急性腦梗死患者血清當中Hcy水平顯著下降[4]，除此之外該注射液也可以使得患者血清CRP游俠下降。疏血通注射液聯合依達拉奉注射液，可以有效改善急性腦梗死患者各項臨床指標，諸如神經功能評分、CRP、IL-6還有血脂水平等，相對于單純應用疏血通注射液治療，此種聯合治療方法臨床治療效果更加突出。
六 銀杏達莫注射液
銀杏達莫注射液屬于銀杏葉的提取物，主要提取成分為銀杏內酯類化合物以及陰性總黃酮化合物，再加入雙嘧達莫最終得到的一種復合制劑。銀杏達莫注射液對急性腦梗死患者的臨床治療效果讓人滿意，除此之外還能夠改善患者的血液流變學各項指數，降低纖維蛋白原的含量。另外有研究顯示[5]，銀杏達莫注射液可以將急性腦梗死患者血清當中IL-8以及TNF-α指數降低，以幫助患者的神經功能恢復。
對中風的中藥注射劑治療，隨著科學技術的發展而逐漸更具有針對性，對藥物療效機制進行深入討論以及不同藥物之間聯合應用的療效討論，能夠更好的幫助醫生對不同類型中風患者的治療方案制定，選擇更為合適的藥物，而中藥注射劑的不斷完善必然能夠讓中風患者生活質量和身體健康得到更多保障。
參考文獻：
[1] 楊予. 葛根素對腦梗死患者細胞因子和一氧化氮的影響[J]. 基層醫學論壇. 2011，14（25）：135-136
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[3] 吳遠華，曹麗平，朱廣旗. 燈盞細辛注射液對急性腦梗死患者血漿中t-PA和PAI-1水平的影響[J]. 廣東醫學. 2011，26（10）：216-217
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關鍵字： 風水；山水園林；體現；關系
中圖分類號：B992.4文獻標識碼：A文章編號：
Abstract: The modern landscape garden design is the humanity of its initiative to design and harmonization process of landscape elements in the overall ecosystem, in today's urban environment is deteriorating, Landscape landscape garden problem more and more people's attention, the pursuit of an ideal environment to become human life.the eternal theme. Feng shui ideological pursuit of an ideal environment for the target has a realistic meaning it can not be ignored by the analysis of modern ecological design feng shui explained from a scientific point of view, trying to explore the relationship between landscape gardens and architecture feng shui.Keywords: feng shui; landscape garden; embodied; relationship
中國園林主要運用的是天人合一的科學觀，其實質是易經當中陰陽學說的根本法則。
園林本身是一種玲瓏、典雅的山水環境，是自然景觀與人文景觀的再創造與濃縮。而中國園林又往往是中國文化的特殊載體。現在為了擺脫污染、生態失衡等種 種困擾，人類要回歸大自然，進行可持續發展。所以回歸大自然、尊重大自然已成為世界性風潮，是人類日后發展的新思路，也是必經之路。
現在，很多地方的城市建設方面都提出要建園林化城市，鄉村也提出園林化鄉村，還有園林化學校、園林化政府，到處都在搞園林化。環境上有兩個方面，基本上天造一半兒人造一半兒，就是一方面要依托于大自然，另一方面是在大自然的基礎上進行園林規劃和設計。
園林與風水主要體現為：
第一:陰陽和諧、剛柔相濟
人類從古到今最高的哲學就是可以用一句話概括宇宙的，這就是《易經》中講的“一陰一陽謂之道”。陰陽哲學是東方哲學的精髓。一位大師說過：“一經一 緯，義不窮，只待高人取妙用。”就園林而言，自然景觀與人文景觀、暴露與含蓄、山與水、收與放、林木與花草、動與靜等都是陰陽和諧的方方面面的反映。總 之，陰陽要兼而有之，山水、林木、花草皆宜。現在很多地方，特別是城市規劃的中心廣場，都可以看到草坪、花卉修剪的幾何圖形，但是大部分都缺少大樹。其實 大樹是非常重要的，大樹與花草也是一陰一陽的關系。古人云：“樹木能興吐風云，以通乎天地之間。”可見樹木的重要性。因此有關部門在審批或指導規劃、策劃 新區建設時應注意提高大樹的覆蓋率。有古語形容美人是“猶抱琵琶半遮面”，現代的建筑園林也同樣要追求詩一樣的意境。
第二：自然景觀和人文景觀相結合
自然景觀與人文景觀，要兼而融之。現在不少園區的人文景觀很少，僅僅是自然景觀而已。自然景觀是人文景觀的依托，人文景觀又是自然景觀的靈魂，有了靈 魂才有境界，有境界才有高格調。現在有寫地方也有一些人文景觀，但大部分是西方的，西洋文化確有很多精髓，但更應關注我們自己的中華文化。好的人文景觀對 人們，特別是青少年陶冶情操有很大幫助。“春雨潛入夜，潤物細無聲”。不只是好看就行，這只是術，“形而下者謂之器，形而上之謂之道，”人文和自然相合才 是道，道才是境界。故在規劃的時候，建筑設計和人文設計要同時結合進行。
第三：充分利用當地的生物資源，如石頭、草木等資源
風水方面，還有一個風水理論問題，分很多派別，如理氣派、形勢派、玄空派、八宅派等。風水有靜態也有動態，哪一年、哪一個方位、取向、朝向都有說法，有很深奧的學問。
一、園林建筑對稱美與風水的關系
無論是陰宅還是陽宅，傳統風水對周圍環境的要求講究“左青龍、右白虎”，這一風水模式就是美學對稱均衡原則的最好體現。此外，各種建筑本身也處處體現出一種對稱美。
紫禁城的古建筑群更是注重對稱原則。通過紫禁城的核心位置，貫穿著一條中軸線：從外城永定門開始，經過內城正陽門，然后進入宮廷廣場的大明門（清朝改 為大清門，后又改為中華門），穿過廣場，便是皇城上的承天門（即現在的天安門）。承天門內有端門，端門以內迎面而來的才是紫禁城正面的午門，又叫 五鳳樓。在這條中軸線的東西兩側，對稱排列著內外兩城最重要的建筑群，東面是天壇，西面是山川壇（后改稱“先農壇”），以及太廟和社稷壇（即如今的“勞動 人民文化宮”和“中山公園”）。進入午門之后，所有建筑物都采用了更加嚴格的對稱排列形式。其中，只有代表皇權統治中心的前朝三大殿——太和殿、中和殿和 保和殿，及內廷后三宮——乾清宮、交泰殿和坤寧宮，才端端正正地布置在正中央，且每座大殿上的蟠龍寶座，都座落在中軸線上。
解放后，作為人民首都的北京城，打破了舊的格局，新擴建的天安門廣場，已成為人民首都政治生活的心臟，而舊日雄居于全城之中的紫禁城，則已退居到“后院”的位置。但是，新建的人民英雄紀念碑、紀念堂，仍然保持在南北向的中軸線上。
對稱，是自然美的形象表征，譬如各種動物（人體、鳥獸、蝴蝶、蜜蜂等）皆呈左右相對。古今中外，許多古城、皇宮、民宅、陵墓，也多是左右對稱的。空間 位置的這種對稱性設計，是對大自然的有機模仿，在這種模仿中人類得到感官的愉悅和情操的陶冶，進而產生有益于人的身心健康的審美感受。
二、園林建筑生機美與風水的關系
既然大地猶如人體，那么也就和人體一樣有著經絡和穴位，繁衍生育就是共同所在，生機勃勃也就成為正常的唯一體現。傳統風水認為，選地要選雌雄交合之 地，穴乃陰陽交合之區。既然風水“穴”的隱喻含義是女陰，那么，“穴”之風水美的象征意義就是“生生不息”。“陰陽交合而萬物化生”，故而我們可以說，人們長期以來追求“風水寶地”，實際上就是追求一個有勃勃生機的生息之地。
在如今的城市建筑群中，聳拔入云的高大建筑群，體現出的是“雄壯”之美；綠樹成蔭的街道公園，體現出的是“柔秀”之美，二者皆是生機盎然之象征，是建筑生機美的體現。這種剛柔相應、陰陽交泰之美，是城市"生機勃勃"的最好寫照，也是對人類建筑美的最佳注解。
三、園林建筑和諧美與風水的關系
傳統風水學所追求的美，是自然的美。“卜其兆宅者，卜其地之美惡也，地之美者，則神靈安，子孫昌盛，若配置其根而職業茂”。這里說明，在選擇風水寶地 時，應當注重地勢的“美”與“惡”，同時，以天然的美為最好。這種自然美，就是井然有序的和諧。其次傳統風水學說追求的美，是整體的美，而非零散的、支離 破碎的美。
總之：
對于風水及其實踐而言，雖因古代自然科學及物質技術力量的局限，在尊重自然，順應自然并有節制的改造和利用自然方面，遠不能達到當代生態建筑學所具備的先進技術手段，但在基本追求上卻相諧一致。而在人與自然生態環境的交流中，風水注重于精神方面的兩情相洽。在科學技術高度發展的今天，風水作為傳統文化的歷史回歸，并非出自簡單的對于舊物的獵奇與展玩，而是當代社會人類理智深沉的辯證歸復，即追溯人類歷史并展望未來，從中尋覓人類曾一度喪失，卻又為人類所必須的和諧追求：“天、地、人”。正是在這一共識的基礎上，當代景觀建筑學和生態建筑學，成了風水的精神內涵的延展和物質技術手段的充實；而風水在這一意向下，也終將為當代景觀學與生態學在中國的移植與發展，增添歷史文化的民族精神內核。
參考文獻：
[1]《中國國家地理》2006 543期
[2] 俞孔堅、李迪華、劉海龍《“反規劃”途徑》北京大學景觀設計學研究院 中國建筑工業出版社
