女人最好的狀態(tài)語錄范文

導(dǎo)語：如何才能寫好一篇女人最好的狀態(tài)語錄，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、下雪了，世界就剩下一半了；另外一半看不見了，它被靜靜地抹去，也許這就是一場不徹底的死亡。

2、簫有七孔，一個孔是一份情調(diào)，綴起來就特別優(yōu)美，也特別感傷，吹簫人就需要這兩種感情。

3、寫作是一種給予，給予自己，也給予別人。

4、做戲做得好能騙別人，做得不好只能騙騙自己。

5、童年的無知可愛；少年的無知可笑；青年的無知可憐；中年的無知可嘆；老年的無知可悲。

6、一個人幸運的前提，其實是他有能力改變自己。

7、名氣就像路上拾到了一只錢包，拾到了當(dāng)然好，但是你總不能因為這個意外之財不走路吧？

8、電影可以說是一種甜蜜的誘惑，我一直用一個比喻，我是電影的遠房親戚，走動正常，但不走動更正常。

9、女人是多么奇怪啊，女人能把別人琢磨透了，就是琢磨不透她自己。

10、人的成長要接受四個方面的教育：父母、老師、書籍、社會。有趣的是，后者似乎總是與前面三種背道而馳。

11、小說就是這么奇妙，有時候來自于生活當(dāng)中一個虛幻的記憶，這個記憶本身是錯誤的、是站不住腳的，但是形成了一部小說，原形也是這樣，所謂生活當(dāng)中的原形不原形，有時候給你提供了一個藝術(shù)源泉沖動，本身是怎么樣不重要。

12、米蘭·昆德拉說，人類一思考，上帝就發(fā)笑。但人類不思考，上帝就笑得更厲害了。那還不如把人類變成一片原始森林，改善地球環(huán)境。（ 傷感）思考不一定帶來幸福，可能帶來的是懷疑和痛苦，但是懷疑過后才又確定，痛苦過后才可能獲得解放。

13、學(xué)習(xí)要加，驕傲要減，機會要乘，懶惰要除。

篇2

1、人最好的狀態(tài)是，臉上看起來比實際年齡年輕三五歲、心理比實際年齡成熟三五歲。而越是看起來極簡單的人，越是內(nèi)心極豐盛的人。內(nèi)心空白，才要裝出一臉世故。---蘇芩

2、今年新年最大的啟示是，永遠不要用別人的價值觀去定義自己的幸福，生活給你呈現(xiàn)了幾個禮物，你挑自己最喜歡的幾款就行了，一年到頭，你會發(fā)現(xiàn)，沒有什么是最重要的，活著 本身就是啟示，就是意義。---楊昌溢

3、當(dāng)你要開口說話時，你所說的話，必須比沉默更有價值。

4、一生不喜與人搶，但該得到的也不會讓。

5、要用最好的自己去對待最愛的人，而不是用最壞的自己去考驗對方是否愛你。---許靈子

6、機場比婚禮的殿堂見證了更多真誠的吻，醫(yī)院的墻比教堂聽到了更多的祈禱。

7、學(xué)會在人群中保持一定程度上的孤獨，不要有什么想法就立馬告訴別人。另外，對別人所說的話千萬不要太過當(dāng)真。不能對別人有太多的期待，無論在道德上抑或在思想上。對于別人的看法，應(yīng)鍛煉出一副淡漠、無動于衷的態(tài)度，因為這是培養(yǎng)值得稱道的寬容的一個最切實可行的手段。---叔本華

8、生活中就有這樣的事：你接連數(shù)月每天都碰見一個人，于是你同他的關(guān)系便十分親密起來，你當(dāng)時甚至?xí)霙]有了這個人還不知怎么生活呢。隨后兩個人分離了，但一切仍按先前的格局進行著。你原先認(rèn)為一刻也離不開的伙伴，此時卻變得可有可無，日復(fù)一日，久而久之，你甚至連想都不想他了。---毛姆

9、人長大后真的是要化妝，不為別的，就為這生活中無數(shù)想哭的瞬間里還可以想到，老娘的妝不能花。---Helen

10、你以為人生最糟的事情是失去了最愛的人，其實最糟糕的事情卻是你因為太愛一個人而失去了自己。---曾雅嫻

11、如果是年輕的女孩，不要把時間花在追逐熱門電視劇網(wǎng)劇、渴望華貴奢侈的物品以及幻想有男子憑白無故對你熱愛一生一世。這些都是泡沫。多讀書、多旅行、勤懇工作、善待他人、熱愛天地自然、珍惜一事一物，自然會有人感受和尊重你的價值。女人對外在世界的個性形成有重要作用。

12、總有人說你變了，但沒人問你經(jīng)歷過什么。

13、所有人都覺得你有數(shù)不清的曖昧關(guān)系，其實你孤獨的像條狗。

14、愛情里最棒的心態(tài)就是：我的一切付出都是一場心甘情愿，我對此絕口不提。你若投桃報李，我會十分感激。你若無動于衷，我也不灰心喪氣。直到有一天我不愿再這般愛你，那就讓我們一別兩寬，各生歡喜。

15、那些曾以為熬不過的事，過了這么久才發(fā)現(xiàn)，居然已經(jīng)都過去了啊。

16、有人總說：已經(jīng)晚了。實際上，現(xiàn)在就是最好的時光。對于一個真正有所追求的人來說，生命的每個時期都是年輕的、及時的。---摩西奶奶人生永遠沒有太晚的開始

17、其實根本沒有所謂的高冷，在你面前沉默寡言的人，在另一個人面前說不定會變成話嘮，大多數(shù)人都可以在高冷和逗逼中隨時切換毫不費力，區(qū)別在于你面對的人是誰。

18、不要由于別人不能成為你所希望的人而憤怒，因為你自己也不能成為自己所希望的人。---托馬斯·曼

篇3

1、老鼠嘲笑貓的時候，身旁必有一個洞。

2、站在山頂和站在山腳下的兩人，雖然地位不同，但在對方眼里，同樣的渺小。

3、結(jié)論就是你懶得再想下去的地方。――路的盡頭，仍然是路，只要你愿意走。

4、使我們不快樂的，都是一些芝麻小事，我們可以躲閃一頭大象，卻躲不開一只蒼蠅。

5、最好的與最壞的創(chuàng)造了歷史，平庸之輩則繁衍了種族。

6、在這世上惟一件事比別人議論更糟，那就是無人議論你。

7、成功便是站起比倒下多一次。

8、失敗并不意味你浪費了時間和生命。失敗表明你有理由重新開始。

9、人生中有時不去冒險比冒險更危險。

10、所有的人都站在一邊并不一定是好事，譬如他們都站在船的一邊

11、許多人爬到了梯子的頂端，卻發(fā)現(xiàn)梯子架錯了墻。

12、偶然的成功比失敗更可怕。

13、才華其實就是把與人相同的聰明用到與眾不同的地方。

14、狀態(tài)是干出來的，而不是等出來的。

15、道歉是為將來再次冒犯打下伏筆。

16、所謂百依百順，就是為了某種不可告人的目的在未完成前，所表現(xiàn)的不同尋常的耐心。

17、所謂兒童不宜，其實就是大人們令人感動地把犯錯誤的危險留給了自己。

18、你想以40km/h的速度開車到80歲，還是以80km/h的速度開車到40歲？

19、在敵人面前，誰先鎮(zhèn)定下來，誰就離勝利不遠了。

20、所有的人都是平凡的，有些人因知道這一點而真正成了平凡的人。

21、乞丐就是一種向你的良心征稅的人。

22、所謂大難不死，就是有了災(zāi)禍之后，得到的不是同情，而是莫名其妙的祝賀。

23、處在社交圈中是一種煩惱，而超脫出來簡直是一場悲劇。

24、厭倦，就是一個人吃完盤子里的食物后對盤子的感情。

25、參加追悼會的程序常常是，先受一次深刻的人生教育，然后大家一起抽煙喝酒打牌。

26、知識是一種使求知者吃得越多越覺得餓的糧食。

27、愛情是會沉底的，在平淡的日子里，最重要的是經(jīng)常輕輕晃一晃盛裝愛情的“水杯”。28，戰(zhàn)爭：用舌頭解不開就用牙齒咬吧！

29，憎恨別人就像為了逮住一只耗子而不惜燒毀你自己的房子。（經(jīng)典語錄 ）但耗子不一定逮到了。

30、每個人的一生都有許多夢想，但如果其中一個不斷攪擾著你，剩下的就僅僅是行動了。

31、世上只有想不通的人，沒有走不通的路。

32、幸運之神的降臨，往往只是因為你多看了一眼，多想了一下，多走了一步。

33、失敗發(fā)生在徹底的放棄之后。

34、所謂敵人，不過是那些迫使我們自己變得強大的人。

35、膽怯的人在危險前被嚇住了；懦弱的人在危險中被嚇住了；勇敢的人在危險過后被嚇住了。

36、使人疲憊的不是遠方的高山，而是鞋里的一粒沙子。

37、家庭的幸福需夫妻共同努力，而破壞它，一人就夠了。

38、最了解你的人有時不是你的朋友，而是你的敵人。

39、你若不想做，會找一個或無數(shù)個借口；你若想做，會想一個或無數(shù)個辦法。

40、看一個人的心術(shù)，看他的眼神；看一個人的身價，看他的對手；看一個人的底牌，看他的朋友。

41、魅力女人，就是有充分的意志力去抵擋男人的進攻，也有足夠多的魅力阻擋男人的撤退。

42、山盟海誓是一種經(jīng)常讓高山和海洋領(lǐng)受尷尬的重量級承諾。

43、好女人是一所學(xué)校，好男人畢業(yè)了可留校任教。

44、你不理財，財不理你。

45、不要同一個傻瓜爭辯，否則別人會搞不清到底誰是傻瓜。

46、加班加點，廢寢忘食有時很可能是不具備效率和工作能力的表現(xiàn)。

47、做父母是個專業(yè)性很強的職業(yè)，可大部分的父母未經(jīng)任何培訓(xùn)就上崗了。

48、凡向鱷魚池內(nèi)投擲物品者，必須下池自己撿回。――肯尼亞天然動物園告示

49、當(dāng)你想丟點什么的時候請想想，千萬別丟臉。――成都垃圾箱，果皮箱上語

50、凡是上了年紀(jì)的人，大多是反對的太多，商議的太久，行動的太遲，后悔的太早。

51、做生意的過程就是一個不斷慫恿別人放松警惕，而自己保持高度警惕的過程。

52、打工者做工，小老板做事，中老板做市，大老板做勢――你是哪一種？

53、成功是一種觀念，致富是一種義務(wù)，快樂是一種權(quán)力。

54、聰明人能洞察事物未來的發(fā)展趨勢。他們在發(fā)洪水之前養(yǎng)鴨，而不是養(yǎng)雞。

55、兩種人無藥可救：一是不服從命令的人，二是惟命是從的人。

56、打算開創(chuàng)新事業(yè)時，十人中有一兩人贊成時就可開始，以免太遲。

57、買保險――用不上時痛苦，用上時更痛苦。

58、給猴一棵樹，給虎一座山。

篇4

世間事大抵如此

不知是哪位網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，不管多直白多爛俗的語句，只要在末尾加上“世間事大抵如此”，不僅立即變得深刻有哲理，還帶點滄桑和看破塵世的超俗。“世間事大抵如此”一句如同萬金油一般，不僅能“升華”網(wǎng)友的各種的口水句，還能為那些糾結(jié)的辛酸、不可思議事件找到答案，仿佛有了“世間事大抵如此”，就沒有不能解釋的問題。

辛酸：高曉松體+世間事大抵如此

無辜卷入甄子丹、趙文卓糾紛而遭網(wǎng)友攻擊的舒淇不得不關(guān)閉微博，惺惺相惜的高曉松發(fā)微博求溫暖。“我們這個行業(yè)，賣身賣藝賣青春，用歡笑淚水，獻愛與自由。從未巧取豪奪，魚肉鄉(xiāng)里，干過什么傷天害理之事。演好了，鞠躬拜票謝觀眾，演砸了，誠惶誠恐不成眠。頂三五載虛浮名，掙七八吊養(yǎng)老錢。終歸零落成泥，隨風(fēng)散去。觀眾總會有新寵，不復(fù)念舊人。看在曾帶給大家片刻歡娛，能否值回些人間溫暖？”字字洗盡鉛華句句肺腑，道盡藝人不為人知的背后辛酸，瞬間各行業(yè)人士紛紛曬出自己的“憋屈”之處。其實，家家都有本難念的經(jīng)，高老師大可不必這樣“實在”，完全可以用“人在娛樂圈飄，哪能不挨刀。世間事大抵如此”概括嘛。4月16日，舒淇更新微博回歸大家視野，切實證明了這件事已經(jīng)“不過如此”。

夢想：如果不學(xué)體+世間事大抵如此

“如果不學(xué)新聞，我想做個理發(fā)師；如果不學(xué)生物，我想當(dāng)個賽車手；如果不學(xué)金融，我想做個心理咨詢師；如果不學(xué)醫(yī)，我想做個流浪詩人……”袁琳同學(xué)的一條狀態(tài)引來近四萬網(wǎng)友轉(zhuǎn)發(fā)，多是關(guān)于自己專業(yè)和夢想之間的差距，矛頭直指中國教育體系。這般哀怨難免有點小家子氣，換用 “我想做個理發(fā)師，但去學(xué)了新聞。世間事大抵如此。”則立即顯得有歷經(jīng)人事的穩(wěn)重與參透。那些覺得現(xiàn)實與夢想間有差距的人不必太早認(rèn)輸，因為你可以像《花樣盛年》說的那樣，“完美人生從30歲開始”“翹生活”“給人生換個跑道”，做人呢最重要的是開心，跟著心走就對了。

愛情：緊緊抱住你的女人吧+世間事大抵如此

當(dāng)女人問“我和你媽媽同時掉下水里，你先救哪個？”“你愛我嗎？”哪怕是“今天晚上吃面條還是水餃”時，男人最好的回答是是緊緊地抱住她，再配以“我真沒用，竟然讓你問出這樣的問題”的臺詞。女人是聽覺動物，最喜聽甜言蜜語，所以男人才要如此這般來敷衍。正所謂“女人求證愛，男人謊言擋。世間事大抵如此”。男人只要謹(jǐn)記要和一個女人相處得好，應(yīng)該多愛她就行了。

流行：最炫民族風(fēng)+世間事大抵如此

當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)重金屬搖滾曲《最炫民族風(fēng)》跟超多舞蹈的節(jié)奏都神同步后，各種視頻剪輯版本在網(wǎng)上瘋傳，MJ版、印度阿三版、韓國群星版……不同膚色不同面孔都在一起唱“最炫名族風(fēng)”，儼然一副人類已經(jīng)無法阻止《最炫民族風(fēng)》沖出亞洲走向世界的勁頭。而它也相當(dāng)不負(fù)眾望，成為了4月12日，NBA休斯頓豐田中心的啦啦隊背景音樂。“民族的就是世界的，神曲就應(yīng)該全球共享。世間事大抵如此。”所以，在足球這么多年還未能走向世界的情況下，請不要再以文藝的姿態(tài)鄙視 “神曲”了好嗎？流行的腳步是擋不住的！

信息爆炸時代，世事紛擾，真假難辨：今天曬恩愛的明星明天就離婚了；今天還在被當(dāng)早餐的牛奶明天就曝出有毒了；今天的事，明天就知道了……世間事大抵如此，看透就好，哪怕只是看起來是看透了的那種。

語錄

男人是用來靠的，因此要可靠；女人是用來愛的，所以要可愛。

有皺紋的地方，表示微笑曾在那兒呆過。

有些人注定是拿來錯過的。而有些人，連錯過都算不上，只是路過。

幸福不是你的房子有多大，而是房子里的笑聲有多甜。

為人——猶如少女的妝容，愈簡單愈好；處事——猶如將軍的鎧甲，愈厚實愈好；思想——猶如貴重的黃金，愈純潔愈好；語言——猶如美女的裙子，愈精短愈好。

別沮喪，生活就像心電圖，一帆風(fēng)順就證明你掛了！

從大悲中走出來，就是喜；從大喜中走不出，就是悲。

失敗時有人伸出一只手來為你擦淚，好過成功時無數(shù)人伸手為你鼓掌。

放棄是犧牲本來屬于你的，放手是放下那些從來就不是你的。

人生就像迷宮，我們用上半生找尋入口，用下半生找尋出口。

數(shù)字

55%

地產(chǎn)市場研究部的統(tǒng)計顯示，自2011年以來，女性購房比例達47.0%，且多選擇全款方式。在各個房價檔位中，女性購買總價在250萬元以上房屋占比達到21.3%，比男性高出2.6%。整體來看，女性持有房產(chǎn)的比例不斷走高，2012年春季女性持有房產(chǎn)比例已經(jīng)超過55%。

4.74人

Facebook、Twitter、人人、微博，都在用自己的方式讓世界變得更小。據(jù)六度分隔理論說每六個人就可以聯(lián)系任何兩個線下互不相識的人。而Facebook研究證實網(wǎng)絡(luò)中只需4.74個人就可以聯(lián)系任何兩個互不相識的人。

8斤

近日有專家研究指出，K歌可以減肥，唱一首歌消耗的能量相當(dāng)于跑一百米步。唱歌利用腹部肌肉的收縮效果，促進新陳代謝，燃燒脂肪，如果邊唱歌邊跳舞，唱歌5次可以減掉8斤！

1.5萬

日前，在北京上海，月嫂們的傭金收入最高已超1.5萬，高于一個醫(yī)學(xué)博士。天價月嫂的出現(xiàn)，一方面，是因為當(dāng)代產(chǎn)婦缺乏嬰兒護理常識，盲目迷信月嫂；另一方面，是月嫂公司夸大月嫂的專業(yè)性，打著“新職業(yè)”口號賺取高額傭金的營銷手段。

27歲

時下，越來越多的年輕人加入買房“大軍”，畢業(yè)就買房的現(xiàn)象屢見不鮮。一份報告顯示，84.1%的受訪者確認(rèn)身邊存在畢業(yè)即買房的年輕人。北京首套房貸者的平均年齡只有27歲，而在英國為37歲，在德國和日本為42歲。

篇5

關(guān)鍵詞: 薩爾瓦多?達利 超現(xiàn)實主義 藝術(shù)創(chuàng)作

薩爾瓦多?達利(Salvador Dali),1904年5月11日出生于西班牙東北部加泰羅尼亞省的菲格拉斯城,1989年1月23日逝世。①達利同眾多著名的藝術(shù)家一樣,出生在那個美麗并總是伴隨著奇特情節(jié)的地方――地中海。地中海是歐洲文明的搖籃,產(chǎn)生了無數(shù)具有傳奇色彩的人物,擁有眾多享有輝煌榮譽的名人,許多偉大的藝術(shù)家也都出自這里。達利熱愛家鄉(xiāng)的美麗風(fēng)景,那里有他熟悉的一草一木,還有那令人沉醉的加泰羅尼亞海岸。這些奇特的景物,都成為了達利日后最好的創(chuàng)作素材。

達利6歲就能畫出成熟的風(fēng)景畫,7歲就有成為拿破侖的念頭,10歲就以印象派畫家自居,15歲就能撰寫討論文藝復(fù)興時代的米開朗基羅和達?芬奇的藝術(shù)評論,17歲學(xué)習(xí)野獸派風(fēng)格,19歲學(xué)習(xí)立體派風(fēng)格,②在25歲之前就早早地形成了自己那種獨一無二的特殊畫風(fēng),令人驚訝并且贊嘆他在藝術(shù)上的早熟,也能預(yù)見到其日后的成就。他在自己所看到的景物中自由地呼吸著大自然的氣息,不愿也不會被客觀描繪的對象所控制,思想也開始自由馳騁。他也最終成為了超現(xiàn)實主義畫派最著名的代表性藝術(shù)家。

一、達利與超現(xiàn)實主義

當(dāng)超現(xiàn)實主義在巴黎火熱的開展時,達利還在自己的創(chuàng)作中徘徊。1928年,達利在巴黎接觸到了超現(xiàn)實主義運動。③達利天生的想象力,似乎注定了他就是一名不折不扣的超現(xiàn)實主義分子。

超現(xiàn)實主義藝術(shù)家們所追求的,是將他們心目中的那種平時表現(xiàn)不出來的夢境,也可以說是潛意識里的東西,通過作品表現(xiàn)出來。在看達利的作品時,我們往往能看得懂畫中的每一個細(xì)節(jié),但那種整體的荒誕和離奇的景象和場面又讓人困惑。這種荒誕的恐怖,不合邏輯、怪誕、夸張而又如此奇妙地創(chuàng)造了一種夢境與現(xiàn)實景象相結(jié)合的藝術(shù)。達利喜歡用一種細(xì)膩的描繪方法完成畫面,精密到毛孔的描繪,甚至達到一種以假亂真的地步,讓人驚嘆他的寫實功底。而在充滿各種意向的變形、荒謬的畫面背后,卻是荒涼而又陽光明媚的風(fēng)景。達利說:“超現(xiàn)實主義者特別重視現(xiàn)實。想描繪馬車時,他選擇的是極普通的雙輪馬車,而不是奇巧精致的豪華馬車。他用最簡單、最尋常的東西來向你證明世界是美好的。他向我們的眼睛展示天天都能見到的東西,對他們來說,習(xí)以為常、平淡無奇的東西比所有的思想和理想都高級。”④

達利是一位影響范圍很大、持續(xù)時間也很長的超現(xiàn)實主義者,作為這一美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的最重要的代表,他不斷受到人們的關(guān)注,也引起了相當(dāng)多的爭論,這與他的個性是分不開的。達利乖張的個性,不但體現(xiàn)在他的繪畫作品中,而且在他的行為舉止、穿著打扮,他的文字、語言,甚至那兩撇標(biāo)志性的胡子上體現(xiàn)得淋漓盡致。

二、達利的創(chuàng)作心理源泉

1.自我表現(xiàn)欲的宣泄

在達利出生的三年前,他七歲的哥哥因患腦膜炎夭折了,達利的降生給了他父母極大的安慰。但家人都在無形之中把達利當(dāng)作了哥哥的影子。達利也不排除自己對哥哥的妒忌,因為在哥哥死后,家里還一直掛著哥哥的巨幅照片。這都使得達利從小就表現(xiàn)出充滿野心和愛出風(fēng)頭的性格。為了證明自己的存在,達利總是想盡一切辦法在各個方面做出令人瞠目結(jié)舌的事情,即使是惡作劇,也能引起別人的關(guān)注,這讓他覺得自己的人格得到了補償,于是沉浸在自我表現(xiàn)欲中不能自拔。“我懷著無限自私的頑強態(tài)度,抓住這種快樂,完全不用費力,我就變得會傷害人了。毫無疑問,因此我才能活下來”。⑤他身上所表現(xiàn)出來的一切驚世駭俗的言行,實際上都來源于他強烈的自我表現(xiàn)欲,可以說達利的這種表現(xiàn)欲是其源源不斷的獲得偉大藝術(shù)創(chuàng)作靈感的重要源泉之一。

達利的自我表現(xiàn)欲確實令人震驚,而那些讓常人感到近似“瘋子”的言行,在他看來是非常正常的:“我和瘋子的唯一區(qū)別就是我不是瘋子。”⑥他通過各種方式不斷宣傳自己,擴大影響,恨不得把生活中任何值得關(guān)注的地方都展示給人觀摩。而達利也確實做到了,全世界都為他的藝術(shù)天分感到震驚。從裝飾畫到郵票,從電影到電視廣告,任何能出名的事他都積極參與。“我愛慕自我宣傳,因為我的作品主要都是‘自我’,重要的是我創(chuàng)造了一個‘達利’。”⑦達利認(rèn)為自己是個天才,更堅信他的思想與作品是天才的結(jié)晶,理應(yīng)受到重視,這就是他用盡各種宣傳手法以出名的原因。為了創(chuàng)造一個無人不知、無人不曉的達利,他幾乎忙碌了一生,強烈的自我意識仿佛在宣告他不容許世界上有任何一個角落不知道“達利”的存在。

2.對未知領(lǐng)域的幻想與不安

人類對未知的、不能掌控的事物總有莫名的恐懼。在達利的藝術(shù)中,對時間和生命的恐懼也是主導(dǎo)著他的藝術(shù)和思想的源泉之一。達利的作品通過很多具有象征性的符號來詮釋他的內(nèi)心深處的恐懼與不安,而對人生短暫的嘆息和生命脆弱的無奈一直是這類藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)的核心。在達利最著名的畫作《記憶的永恒》中,我們能充分體驗到邏輯與情感、理智與瘋狂的不尋常的結(jié)合。鐘表呈現(xiàn)出難以置信的柔軟狀態(tài),柔軟而神秘的時間讓達利賦予了生命從過去到未來都無限延伸流淌,難以揭示其中的秘密。美國藝術(shù)評論家阿?巴爾認(rèn)為:“軟表是不合理的、幻想的、異端的、擾人的。它使人啞口無言,使人慌亂,它毫無意義,混亂疲軟――但對于超現(xiàn)實主義者來說,這些形容詞不失為最高贊譽。”⑧從此以后,軟表成了超現(xiàn)實主義繪畫形象的代表,甚至成了超現(xiàn)實主義的別稱。

在達利的作品中,很多東西都不是它的本體,而是被賦予了特殊的含義。回想達利的繪畫,螞蟻、面包、癱軟的物件、支架拐杖、抽屜等形象頻繁出現(xiàn),雖不是作品主題,但卻特別引人注意。這些典型的形象都含有豐富的暗示:忙碌的螞蟻通常是緊張、焦慮和衰老的象征,反映了他對人生的恐懼、無力和不安。外硬內(nèi)軟的面包,在達利眼中是的象征,借助它可以盡情的表達他對的幻想。特別是那癱軟的鐘表,更暗示了在達利潛意識里對時間流逝的恐懼和無奈。而拐杖在達利眼中成了死亡和復(fù)活的象征,并頻頻出現(xiàn)在他的作品中。對于抽屜,達利認(rèn)為有抽屜的人體與弗洛伊德精神分析的理論有關(guān)――兒童天生對封閉的強烈好奇心驅(qū)使其打開抽屜,一是滿足對未知物探知的欲望,二是排除未知物可能造成傷害的恐懼。弗洛伊德解釋,抽屜代表女人潛藏的。在達利作品中,抽屜大多出現(xiàn)在女人體上,或許正應(yīng)驗了弗洛伊德的解釋,也表現(xiàn)了達利對的幻想。

而諸如《里加港的圣母》、《耶穌釘死在十字架上》、《哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲大陸》、《加冕的圣母》、《最后的晚餐》、《原子麗達》等都是達利畫作中關(guān)于宗教、核子與原子的代表作。這些畫一般都尺幅巨大,宗教古典的主題和形象被放置到充滿浮游離散的物質(zhì)元素的環(huán)境中,畫面波瀾壯闊,激動人心,并且還有宗教世界有的超然寧靜,一改早期繪畫中那種滲透個人欲望的偏執(zhí)扭曲的狂想色彩。超現(xiàn)實主義較多地表現(xiàn)人性中的陰暗面,而達利能夠?qū)⒎抢硇缘脑厣A成為對美好生活崇高而神圣的追求,這是一般人所不能做到的,也是他天才的表現(xiàn)。如果說達利在戰(zhàn)爭時期的作品反映了人性的罪惡和對社會的反感,是一種罪惡式的批判,那么他后期的宗教題材的繪畫則是發(fā)掘人性的善良和對人性光輝的頌揚。

三、結(jié)語

達利的一生豐富多彩,不斷在許多鄰域內(nèi)進行自己的藝術(shù)嘗試。他幾乎在所有能承載藝術(shù)的媒體上進行創(chuàng)作,因此他留給后世的不僅僅是油畫、水彩畫作品,還包括許多珠寶設(shè)計、家具設(shè)計、雕塑作品等,還有在當(dāng)時可稱得上新媒體的藝術(shù),比如電影、插畫、廣告、攝影,以及達利晚年一直傾盡全力建設(shè)的達利戲劇美術(shù)館,等等。達利也不僅僅是超現(xiàn)實主義大師,他的一生經(jīng)歷了很多藝術(shù)時期,從早年的映像派繪畫、立體主義、分割主義等超現(xiàn)實主義的過渡時期,到最后經(jīng)典時期這一變遷過程,都證實了達利是一位勇于探索的思維進步的藝術(shù)家。如果說畢加索的立體主義開辟了繪畫領(lǐng)域中全新的觀察、描述和理解對象的方法,那么達利尋求的已經(jīng)不完全是單純的繪畫形式,而是一種超越表層現(xiàn)實來解釋世界的方式。達利對復(fù)雜和豐富的人性的非凡表現(xiàn),用奇思異想的幻覺效果,把理性與非理性、真實與荒誕、現(xiàn)實與幻想的矛盾融為一體,因此才具有強烈的視覺沖擊力,而這正是畫家隱秘創(chuàng)作源泉的真實寫照。

達利的藝術(shù)是個性的,也許,個性的藝術(shù)才是不朽的藝術(shù)。正如達利所說:“因為我是天才,我沒有死亡的權(quán)利,我將永遠不會離開人間。天才會死,天才的作品不朽。”⑨

注釋:

①Robert Hughes著.韋洪發(fā)譯.達利[M].長春:吉林美術(shù)出版社,2004.1:408.

②紫都,蘇德喜.現(xiàn)代派繪畫大師全傳――達利[M].呼和浩特:遠方出版社,2004.8:5-10.

③Robert Hughes.韋洪發(fā)譯.達利[M].長春:吉林美術(shù)出版社,2004.1:408.

④陳訓(xùn)明編譯.達利語錄[M].長沙:湖南美術(shù)出版社,2004.8:37.

⑤陳訓(xùn)明編譯.達利語錄[M].長沙:湖南美術(shù)出版社,2004.8:65.

⑥陳訓(xùn)明編譯.達利語錄[M].長沙:湖南美術(shù)出版社,2004.8:3.

⑦達利畫傳――世界藝術(shù)大師圖文館[M].長春:時代文藝出版社,2004.1:82.

⑧邵劍武.二十世紀(jì)世界十大畫家[M].北京:新華出版社,1991.1:159.

⑨紫都,蘇德喜.現(xiàn)代派繪畫大師全傳――達利.遠方出版社,P161.

參考文獻:

[1]陳訓(xùn)明編譯.達利語錄[M].長沙:湖南美術(shù)出版社,2004.8.

[2]Robert Hughes著.韋洪發(fā)譯.達利[M].長春:吉林美術(shù)出版社,2004.1.

[3]紫都,蘇德喜.現(xiàn)代派繪畫大師全傳――達利[M].呼和浩特:遠方出版社,2004.8.

篇6

1、你，注定是我今生傾心駐足的風(fēng)景，一世不舍的眷戀。為了你，我愿劃破手指，滴血成圈，圈住你的款款深情，縱然玫瑰零落成泥碾作塵，我也甘愿守候著這一世的心疼。

2、是那個人，不說他也懂；不是那個人，說了也沒用。是那個人，不解釋也沒關(guān)系；不是那個人，解釋也多余。是那個人，不留他也不走；不是那個人，留也留不住。是那個人，不等自然會遇到；不是那個人，原地也會走丟。

3、我們在這個時刻相愛，看似太遲，卻是適當(dāng)?shù)臅r候，因為你來遲了，我才懂得珍惜。所有熾熱的激情，是因為一切好象都太晚了。然而，假如你來早了一步，我也許不會那么愛你。

4、人活著，其實就像是在沙灘上做沙雕，有的人捏了一座泰姬陵，你只劃了一條線，你覺得羞愧嗎？不會的，浪花一來，沙灘就又都平了，這就是我們活著的寫照。

5、看一個男人的樣貌是否是你喜歡的類型，別看約會時，他的英姿勃發(fā)，看他極度疲憊時，你是否仍喜歡和心疼他的樣子、知道一個男人是否真心愛護你，別看他心情好時對你的關(guān)懷體貼，這個時候，他甚至?xí)ζ蜇び押茫此灶櫜徊L時，是否仍把你的感受放在心上。

6、兩個男人追一個女人，用情淺的那個先放棄；兩個女人追一個男人，用情深的那個先放棄。

7、要讓愛情簡單，最好就是精選適合自己的對象。一個真正值得去愛、也懂得回愛的人，自然會讓愛情變得簡單。兩人之間不需要猜測心意，不用擔(dān)心行蹤；不害怕在無意之間激怒，不懷疑做任何事情的動機。兩人之間，有一點牽掛，卻不會糾纏；兩人之間，有一點想念，卻不會傷心。

8、也許上帝讓你在遇見那個合適的人之前遇見很多錯誤的人，所以，當(dāng)這一切發(fā)生的時候，你應(yīng)該心存感激。

9、人生有你，陽光燦爛；人生有你，四季溫暖；人生有你，不畏艱險；人生有你，期待永遠。

10、人生若只如初見，我情愿那個人不是你，我苦等的那個人還在來的路上。

11、世界上最心酸的，不是我不會再談戀愛，而是喪失義無反顧的力氣去愛。

12、快樂要有悲傷作陪，雨過應(yīng)該就有天晴。如果雨后還是雨，如果憂傷之后還是憂傷、請讓我們從容面對這離別之后的離別。微笑地去尋找一個不可能出現(xiàn)的你！

13、你是一首百轉(zhuǎn)千回的情歌，是一首心靈的詞章，棹一方船槳，擺一葉方舟，著一張風(fēng)帆，追你隱約的背影，遠遠觀去，你是我一生無法如期盛開的花會，讓我不忍放下手中筆的情詩，獨戀紅塵，生死相許，難描心中言，唯君身遙遙云外天。

14、不要慨嘆世事不公，你失去的，只是一些不屬于你的東西；你得到的，也都在漸漸地散失。一無所有才是我們最終的結(jié)局，不要忽略離我們最近的幸福。

15、在我們已經(jīng)擁有了一份屬于自己的愛情以后，有時候會遇上一個讓自己非常心動的人，甚至是彼此仰慕的人。這時候，其實你已經(jīng)站在了懸崖邊上，千萬不要去碰觸曖昧，否則，到時候受傷的，可能就不止某一個人。

16、一場煙雨，一場相思，記憶中的你，只是魂魄，你的軀體依然在古代的南國小鎮(zhèn)，假如剪一段雨中的故事能與你相遇，那么她寧愿剪下這段苦澀的相思雨花。

17、愛情像一場侵略戰(zhàn)爭。時間久了，他的習(xí)慣就是你的習(xí)慣；他的輕松就是你的笑聲；他的憂傷就是你的淚水；他的沮喪就是你的頹廢。你選擇得了嗎？你抵抗得了嗎？一切回避只能讓自己更快從安逸的俘虜變成落魄的傷兵。

18、如果你愛一個人，請認(rèn)真地愛他。有些人，一旦錯過就不再。即使明知失敗者是自己，也不要退縮。永遠向前走，才可能勝利；固步自封，時間會磨滅一切。

19、歲月的車輪碾過了日日夜夜，春秋冬夏；流年的輪回送走了晨起暮霞，似水年華；青春的步履漸漸蒼老了不再年輕的容瑕。親愛的，感謝你不離不棄的堅持。原來你一直擱淺在我生命里，從未曾走遠，從未曾離去，也從未曾有人可以代替。

20、婚姻和愛情，是一種投資，你們相愛才有了投資的本錢，但有錢開店就一定會賺錢嗎？所以，婚姻和愛情，更主要的是經(jīng)營。

21、時光深處，在水一方的相守，或許，于你，于我，都會是幸福。在這些守望的歲月，天涯的兩端，當(dāng)你的眼神從枝葉間漂浮過來，是否滿滿的都是我的身影？就像我看你時一樣。我的眼中噙滿了淚水，看遠方，想無法預(yù)知的未來時光；想你一定在和我告別，眼中一定有不舍的離別，和契合的眷意；想你說我，一定能行，一定有一個機會可以走出去。

22、女人一生最成功的事情之一，便是選了一個對的男人。炊煙起了，他在門口等你。夕陽下了，他在山邊等你。葉子黃了，他在樹下等你。月兒彎了，他在十五等你。細(xì)雨來了，他在傘下等你。流水凍了，他在河畔等你。生命累了，他在天堂等你。你們老了，他在來生等你。

23、我們不可能再有一個童年；不可能再有一個初中；不可能再有一個初戀；不可能再有從前的快樂、幸福、悲傷、痛苦。昨天，前一秒，通通都不可能再回去。生命原來是一場無法回放的絕版電影，我們再也回不去了！

24、為了尋你，我錯過了許許許多多的良辰美景，錯過了閑看花開花落的心情，可我不后悔，因為你是我今生最美的遇見，尋得你，我就擁有了全世界的花開顏色。你的到來，為我拂去了浪跡天涯的孤獨，我漂泊的靈魂再也不用輾轉(zhuǎn)流連于亭臺樓榭之間，湄湄云水之上。

25、心在路上，念在遠方。七月的枝頭已漸漸掛滿青澀的果瓤。我明媚的笑容背后，唯有你才能明白那縷化不開的憂傷。

26、眼波如水，映出窗外繁星點點。迷離的星光，在淡淡的云煙中隱約閃現(xiàn)。空氣中到處彌漫著你的氣息。你，是我今生無法忘記的夢，無法詮釋的情緣。

27、不要過于心急。喝過檸檬茶嗎？你不能強迫一片檸檬在3、5分鐘內(nèi)奉獻出它所有的滋味，否則，茶會變苦；同樣，太急的愛情也會變苦的。

28、如果，愛一個人，守一份愛情，可以在早春一起去踏青，可以在盛夏一起去賞荷，可以在淺秋一起去觀月，可以在深冬一起去尋梅，不厭倦，卻歡樂，不平凡，卻平淡。那么，此生便無憾了。

29、即使最美好的婚姻，一生中也會有200次離婚的念頭，50次掐死對方的沖動。即使最幸福的工作，也會有200次辭職的想法，50次摞擔(dān)子的糾結(jié)……堅持，才是最好的品質(zhì)。

30、浪漫是什么？是送花？是雨中漫步？如果兩個人彼此傾心相愛，做什么事都可以是浪漫的，就算是靜靜想對方，都會感覺到浪漫。否則，即使兩個人到月亮上拍拖，也感覺不到浪漫。

31、愛情是會讓人成長的。有些事的確不堪回首，但是請不要逃避。我們應(yīng)該從中吸 取教訓(xùn)，而不是累積傷痛。

32、誰在為誰無望的守候，誰又將誰拋之于腦后？誰在為誰執(zhí)著的孤獨，誰又將誰歸位于虛無？心碎的尺子無法丈量相思的距離，微動的嘴角，點綴在我思念你心的夜空……

33、有時候，轉(zhuǎn)身離開要好過假裝若無其事的堅持。一點點語錄網(wǎng)

34、深情是我擔(dān)不起的重?fù)?dān)，情話只是偶然兌現(xiàn)的謊言。孤單不是我與生俱來，而是由你愛上一個人的那一刻開始。愛情使人忘記時間，時間也使人忘記愛情。

35、愛情，本該甘于平淡，卻又不平淡；本該甘于平凡，卻又不平凡。不再去想從前，不再執(zhí)念曾經(jīng)。

36、如果相逢是緣，這份緣又總是來去匆匆，緣來緣去就像海面的浮萍，短暫的相聚就面臨各分東西，情感也許是最脆弱的，經(jīng)不起暴風(fēng)雨的侵襲，碰觸了就痛了，阡陌紅塵有多少刻骨的愛戀飄散在風(fēng)里，又有多少相思散落在雨里，寂寥的午夜，一腔思緒賦予瑤琴，那凄美的清音，奏出的是心酸，音律繚繞處回蕩的是想念。

37、人生幸福三訣：第一是不要拿自己的錯誤來懲罰自己；第二是不要拿自己的錯誤來懲罰別人；第三是不要拿別人的錯誤來懲罰自己。

38、一直自以為在感情方面是個很理智的人，能把握尺寸，懂得丈量距離，可偏偏在你面前，亂了方寸，失了靈魂，這難道就是所謂的情么？我不知道，我真的不知道，我只知道，這種感覺很美、很甜，令我不愿意割舍，難以忘懷。

39、愛情是人類整個感情世界中，欲望最為強烈的一種情感，真正的愛情能喚醒人的潛能！其甜如蜜，其酸賽醋。恰到好處時，如醒酒湯般令人興奮且清醒；沉于其中不能自拔者，又如“迷魂湯”般使人暈頭轉(zhuǎn)向。

40、在茫茫人海中，愛與被愛，都是幸運的。如果彼此相愛，心有靈犀，就該珍惜每一次相遇，每一次心跳；如果是一相情愿，或者一方已沒了感覺，就放手他（她）走，就當(dāng)是過眼煙云，花開花落。

41、美麗單身女郎的最大問題是：她會讓已婚的男人重新變成單身。女人靠直覺挑選男人，男人則是無感覺的挑選女人。這就是本世紀(jì)的愛情故事。

42、即使在你最失魂落魄的時候，也要努力微笑，也許，會有人，因為你帶著落寞的笑容而愛上你。

43、無數(shù)次追問自己，你有什么優(yōu)點令我如此著迷，你有什么魅力，這么吸引著我？讓我不能自拔，放手不能 。千萬次的問答換來一次次搖頭。是啊，我也不知道，那就讓我們保持這份心境吧！不要去捅破那層感情的窗紙，永遠保持一份朦朧的美麗。

44、，可偏偏在你面前，亂了方寸，失了靈魂，這難道就是所謂的情么？我不知道，我真的不知道，我只知道，這種感覺很美很甜，令我不愿意割舍，難以忘懷。

45、夜深人靜，對影難眠，遠方的你，是否知道我在想你？窗外，明月如霜，灑滿西樓，淡淡思念淡淡愁。我不知道，我怎會如此的想你，怎會如此地在意你，明知道沒有結(jié)果，明知道是一種錯，卻還是放縱自己，一錯再錯。

46、喜歡一個人，是不會有痛苦的。愛一個人，也許有綿長的痛苦，但他給我的快樂，也是世上最大的快樂。

47、一個人只有一個心臟，卻有兩個心房。一個住著快樂，一個住著悲傷。不要笑得太大聲，不然會吵醒旁邊的悲傷。那么歡樂呢？高聲訴苦是否也會吵醒歡樂？不會。歡樂耳朵不好，它聽不見隔壁房間的痛苦。

48、別追問男人的過往，如果他是個好男人，那他和你一樣，在以前的感情中，也是真心相愛，全心投入的，知道這些，于你，沒有半分必要和益。

49、每一次戀愛的時候，都要全心投入，即使受過傷害，也別有所保留；只是你要變得聰明，但不是功利，這樣，在結(jié)束的時候，你才不會有遺憾。

50、目送你的離開，我選擇獨自承受千年的寂寥，千年入骨煎熬。只有這樣，方可留住腦海中你所有的美。我不屑于奈何橋下多少痛苦，為你，不過是十世守候。只是情愫萬傾，離殤千年，我又該如何承受這無盡的相思之苦？

51、愛情總是在患得患失的時候最美好。如果不去開始的話，也永遠不會消逝。可是，誰有會按捺住不去開始呢？

52、想念一個人，不一定要聽到他的聲音。想像中的一切，往往比現(xiàn)實稍微美好一點。想念中的那個人，也比現(xiàn)實稍微溫暖一點。思念好像是很遙遠的一回事，有時卻偏偏比現(xiàn)實親近一點。

53、一直自以為在感情方面是個很理智的人，能把握尺寸，懂得丈量距離。

54、我們可以對愛情失望，但是不可以因為失望就不再去愛。人要相信世界上美好的事物永遠存在，真摯的愛情永不磨滅。給自己勇氣，給自己的生活增添色彩。

55、一個人，尤其是一個女人在為另一個人等待的那刻起，她已不再真正年輕，人生開始了它的蒼老。

56、很多受過愛情打擊的女人不再相信有愛情存在了，結(jié)果是讓自己陷入另一種痛苦之中。無論如何都要相信世界上是有愛情的。不相信愛情的存在，會使人變得極為絕望。生命就失去了本原的力量。

57、故知情，寫滿離恨，誰飲下無知，不知何處是月明，筆連意，墨哀情，斜陽暮西歸，誰在荒涼的余輝下，凄然著昨日的誓言，文筆賦下是誰的凌亂，那寂寞的天空，是不是依然不見一絲云彩的飄過。風(fēng)鈴的哀怨，我的寂寞紅塵，闖進了你月下霓裳的思念。

58、等待太久得來的東西，多半已經(jīng)不是當(dāng)初自己想要的樣子了。世上最珍貴的不是永遠得不到或已經(jīng)得到的，而是你已經(jīng)得到并且隨時都有可能失去的東西！

59、因為你，無論我走到了哪里，我看到的都是美麗風(fēng)景，我聽到都是悠揚的紅塵戀歌。寒冬里，我用你的文字取暖；炎夏里，我用你的歌聲納涼；春天里，我在我的心田里播種溫柔和浪漫；秋天里，我在你的心田里收獲真愛和真情。

60、明明太在乎一個人，為何還要選擇傷害？用攻擊來試探底線，用傷害來索要關(guān)愛！回不去的曾經(jīng)，無奈的任性，一份心碎，兩人體會！

61、我曾路過你的心，不是我不想停留，而是你不肯收留。

62、做女人一定要經(jīng)得起慌言，受得起敷衍，忍得住欺騙，忘得了諾言，放得下一切，最后用笑去偽裝掉下來的眼淚，寧愿相信世界上有鬼，也不要相信男人那張破嘴。

63、有些人的愛，像風(fēng)，看不到，卻感受的到。()

64、愛沒有對與錯。哪怕是一場感情游戲，也要記住游戲曾給你帶來的快樂。哪怕他臨走時咬你一口，也不要因愛生恨。要知道，你恨的是別人，但傷的是自己；恨得越深，傷得越重。

65、一個錢幣最美麗的狀態(tài)，不是靜止，而是當(dāng)它像陀螺一樣轉(zhuǎn)動的時候，沒人知道，即將轉(zhuǎn)出來的那一面，是快樂或痛苦，是愛還是恨。快樂和痛苦，愛和恨，總是不停糾纏。

66、也許，這一世，你注定是我宿命里無法逾越的情塹。我知道，今后，你會永遠盤踞在我的內(nèi)心深處，縱然愛你會寂寞了我的所有時光，我依然會守著回憶，在綠肥紅瘦的季節(jié)里，在清歡濃愁的日子里，傾盡我一世的癡迷。

67、想你是一種激情，想你也是一種幸福，想你，是我快樂的源泉，讓我回到了情竇初開的年代，那種思念在心底里蔓延，蔓延……

68、生活有時會逼迫你，不得不交出權(quán)力，不得不放走機遇，甚至不得不拋下愛情。你不可能什么都得到，生活中應(yīng)該學(xué)會放棄，就像清理電腦中的文件一樣。人生，就是一步一步走，一點一點扔，走出來的是路，扔掉的是包袱。

篇7

馬伊確實挺牛。從當(dāng)年《奮斗》里的夏琳，到《雙城生活》中的郝京妮，馬伊出道17年，不管是錢還是名，該有的都有了，但始終保持著本色。事業(yè)成功之時，她卻轉(zhuǎn)身結(jié)婚生子，踏上了人生的另一段高處。

如果你的眼睛整天被金光燦燦的明星包圍，以為擺姿態(tài)、玩炒作、掐架耍寶、混入小圈子、闖進大市場就是娛樂圈的全部標(biāo)準(zhǔn)，馬伊告訴你，你錯了。

她的10年，變而未變

像她這種過于清醒的女子，有時候會讓人措手不及。因為你永遠無法按照藝人習(xí)慣的方式去揣測她下一句會如何表達，她始終用自己的方式示人。

娛樂圈里的異類

馬伊說起話來總是慢條斯理。似乎從14歲出道至今，她始終是這樣一副樣子。她的成名，要追溯到《還珠格格3》。雖然那部戲常被還珠迷們詬病，但不能否認(rèn)，那批演員里出了不少人才，比如黃曉明，比如黃奕，比如馬伊。不過相比其他人，馬伊的人生步伐要干凈利落得多：戲照演，人照紅，戀愛結(jié)婚生子照樣不耽誤，而且迄今為止，家庭幸福，事業(yè)得意。

僅此一點，在整個娛樂圈，馬伊都算一個異類。

1976年，馬伊出生在上海一條普通的弄堂里。那時“”剛結(jié)束，她是中國最早的一批獨生子女。盡管家庭條件一般，但父母還是盡可能滿足她的需求。從小，馬伊就有表演欲望，把家里所有的絲巾，蓋電視機、電風(fēng)扇的彩布系起來做水袖，把自己幻想成仙女。但那時，她并沒有想過以后要做演員，她說自己最大的理想就是當(dāng)一名公交車售票員，因為公交車售票員既能賣票，還能控制車門。“我有時就會想，是不是小時候就已經(jīng)有了掌握和控制的欲望。”

17歲時的馬伊，已是亭亭玉立。那年，還在上海北虹重點中學(xué)讀書的她被導(dǎo)演相中，讓她去上影拍一個酒廣告。就在上影門口，馬伊遇到了電影《劉海粟》的制片人，制片人問她：“小姑娘，想拍電影嗎？”馬伊爽快地答：“想！”就這樣，她第一次走上銀幕。

這次經(jīng)歷讓馬伊對表演產(chǎn)生了興趣。一年后，她毫不猶豫地報考了上海電影學(xué)院，開始了演員的科班生涯。

搜索馬伊的星路歷程，你會發(fā)現(xiàn)，十幾年前的一部偶像電視劇《真空愛情記錄》是她的作品之一。時隔十多年，再次提起那部戲，她沒有藝人慣用的謙虛和推諉，而是很自信的一句：“那是我初出茅廬的一部作品，應(yīng)該演得還可以吧。”

10年后，馬伊出演《奮斗》，和《真空愛情記錄》同樣是描述一群年輕人的故事，而她也如10年前一樣，充滿了對未來的渴求。一個演員能夠讓自己10年既改變又不變，既在事業(yè)上成長又在生活中不變，這件事很難，但馬伊在不聲不響中一點點印證著。

奮斗，總在迷茫之后

馬伊喜歡用“真實、隨性，比較熱愛自己，有點兒隨心所欲，對自己還算了解，挺奮進”這樣的評價形容自己。

相信當(dāng)年最初接下由石康編劇、趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的《奮斗》時，馬伊不會想到會那么火：“奮斗”語錄不斷地被更新；追捧夏琳的粉絲數(shù)字與日攀升；越來越多的人果真把馬伊與那個果敢、自立、堅強、不服輸?shù)南牧蘸蠟橐惑w。

她們的確很像，始終都在為理想而奮斗。“夏琳畢業(yè)后面臨著擇業(yè)難這個問題，她不得已去做了自己并不喜歡的工作，一份接一份，繞了好幾個彎才實現(xiàn)了自己的理想。而我沒有走過那些彎路，從畢業(yè)到現(xiàn)在我就是踏踏實實、很穩(wěn)定地演戲。我的心態(tài)一直都特別好，我認(rèn)真地面對每一份工作，因為我知道，我走出的每一步都是為成功做的積累。”

盡管她從上戲畢業(yè)后一直都比較順利，可人在年輕時都要經(jīng)歷的迷茫，在她的紛繁小世界里也時常出現(xiàn)。“我的迷茫是從上大學(xué)時開始的，并且一直持續(xù)到畢業(yè)后的兩年。因為我從那時意識到，演員是一個特別被動的職業(yè)，很多時候我們能做的就是等待、等待、再等待。在學(xué)校的日子，我們先是等著被哪個劇組或者導(dǎo)演選中，畢業(yè)后又要等待好的劇本。班里20多人，能出來一兩個已經(jīng)了不得，其余的基本上都改行了。我相信遇到這種情況的人一定很多，不管現(xiàn)實怎么樣，我們一定要及時地認(rèn)識到自己是不是適合這個職業(yè)，是否要為之奮斗下去，否則就是浪費時間。”

有人說，不要過早地把世界看透，否則只會有乏味來點綴生活。可馬伊就是讓自己清清楚楚地過，明明白白地活。在生活中，她討厭被動，卻也拒絕強勢，對愛情、對事業(yè)、對她可能觸及的所有事情，她始終在尋找著一種平衡。

只是像她這種過于清醒的女子，有時候會讓人措手不及。因為你永遠無法按照藝人習(xí)慣了的方式去揣測她下一句會如何表達，她始終用自己的方式示人，她的過于直接讓人心甘情愿地當(dāng)做是過于誠懇。

對的愛情，對的婚姻

在前幾年的娛樂圈，“姐弟戀”總是缺少祝福的。因此，當(dāng)馬伊和小她8歲的文章牽手組建家庭，并且火速造人成功，整個過程中充滿了質(zhì)疑聲。然而幾年過去了，他們的幸福依然可見。

初戀像風(fēng)一樣遠去

也許馬伊不選擇當(dāng)演員，她就不會遇到管虎，但這一切都仿佛冥冥中注定。

那時，因《頭發(fā)亂了》《昨天的哨音》獲獎無數(shù)的管虎，正鋒芒畢露。1996年春天，應(yīng)同學(xué)婁燁之邀，管虎來上海拍電視劇《超級城市》，因此認(rèn)識了馬伊。風(fēng)度翩翩、睿智機敏的管虎，讓情竇初開的馬伊為他著迷，她像崇拜偶像一樣迷戀著管虎。

兩人很快陷入熱戀，但由于工作關(guān)系，他們面對更多的是離別。那時管虎常在北京拍戲，馬伊卻在上海，為了愛情她常奔走在京滬線上。

在那幾年里，作為名不見經(jīng)傳的新人，馬伊的星路并不平坦，擔(dān)綱主演的電影《孔乙己》最終未能跟觀眾見面；為《為誰心動》剃了光頭，卻反響甚微；兩次錯過與趙寶剛導(dǎo)演的合作。而她也從來沒想過找管虎幫忙，她始終堅信這些困難都是對自己的錘煉。

但是，愛情抵不過距離的考驗，因聚少離多，馬伊和管虎持續(xù)5年的戀情最終還是走到了盡頭。隨后，傳出管虎與女演員梁靜結(jié)婚的消息。

那段時間，巨大的痛苦仿佛狂風(fēng)來襲，馬伊把自己關(guān)在屋子里長達半年多的時間。回憶起那時的失落，馬伊的聲音疲憊中透出堅強：“屋子里沒有人，靜得能聽見自己的心跳，偶爾給朋友打電話，接通了卻不知道說什么……”

人生的另一個轉(zhuǎn)折

情場失意的馬伊，事業(yè)上卻開始順風(fēng)順?biāo)Ｏ仁呛忘S磊共度《天一生水》；接著又被郭寶昌領(lǐng)進《酒巷深深》；再后來，胡玫又把她帶入了《喬家大院》。2005年的夏天，她的人生也迎來了另一個轉(zhuǎn)折。

當(dāng)時，馬伊在北京拍攝《錦衣衛(wèi)》，與在劇中飾演小皇帝的文章相識。文章雖然比馬伊小8歲，還是個在校大學(xué)生，可他熱情、穩(wěn)重、幽默，演技也不錯，馬伊對他印象頗好。文章對馬伊也是贊賞有加。因為欣賞，他平時就比較關(guān)注馬伊的一舉一動。一次，馬伊因天氣轉(zhuǎn)涼肚子一直不舒服，傍晚收工后，文章便悄悄把一瓶瀉立停塞到她手里。“這點兒小病還吃藥！”馬伊說。“不吃藥病怎么會好？你沒看天氣預(yù)報明天還降溫嗎？趕緊接著吧，連朕的話也不聽嗎？”文章故作莊重地一笑。馬伊沒有再拒絕，接過藥的那一刻，她心頭一熱。

拍戲過程中，文章對馬伊的感情越來越深。一天收工后，他終于鼓足勇氣攔住馬伊，說：“我今天必須要跟你說個事情，不然憋在心里難受。你知道嗎，其實我一直喜歡你！”面對突如其來的表白，馬伊有些不知所措，她嚅囁地說：“姐姐知道，你是在開玩笑對吧？”文章卻大聲說：“我是認(rèn)真的！我希望一輩子成為你的人生搭檔，直到永遠！”

就這樣，《錦衣衛(wèi)》拍完后，兩人很自然地走到了一起。

剛開始，馬伊對這段戀情保護得很好，她不希望這段感情因為媒體的過分關(guān)注而被破壞，所以外界很少有人知道兩人在談戀愛。2006年，兩人共同進入《奮斗》劇組時，除了佟大為外，連導(dǎo)演趙寶剛都不知道他們的關(guān)系。以至那段時間，人們甚至以為佟大為和馬伊才是一對情侶。直到2008年年初網(wǎng)上突然流傳出文章在KTV光著上身、拉著馬伊跳舞的圖片，大家才恍然大悟，這段8年之隔的“姐弟戀”終于曝光了。

頂住壓力，迎接幸福

馬伊和文章的戀情曝光后，曾遭到諸多非議。不僅媒體對他們狂轟濫炸，馬伊的好朋友當(dāng)時也都不支持她，她們都說文章太年輕，什么都沒有，不靠譜。“他確實什么都沒有，就一輛車，還是二手的。”馬伊至今都還記得文章第一次拿回一萬元錢時跟她說的話：“你拿著，以后不管后面附帶多少個0，如果我有的話，都是你的。”

在愛情面前，女人要的是那份真心。馬伊更在乎文章那顆上進和愛她的心，“或者女人在愛情面前更勇敢更大膽，所以，我們就挺過來了。”

2008年的春節(jié)，歷經(jīng)波折的兩人低調(diào)結(jié)婚了。“我們沒有舉行儀式，只是登記了。我是一個演員，在戲中穿了很多次婚紗，所以并不覺得新鮮，也不太看重這個儀式。婚姻是我們兩人的事情，我們覺得很快樂就夠了，不需要告訴所有人。”

同年9月20日，他們的女兒愛馬出生。在女兒出生之前，馬伊其實經(jīng)歷過一番生死抉擇：“我是意外懷孕，當(dāng)時吃了緊急避孕藥，但避孕失敗，孩子還是來了。所以懷孕最初的幾個月，我一直在要與不要之間猶豫。”最終她決定生下孩子，因為文章一直支持著她。“這個時候，就看出我這個70后與80后的區(qū)別了。我想的特別多，整天憂心忡忡，可是他就很快樂，總是開導(dǎo)我說，沒問題，咱們的孩子一定會健康。他的情緒感染了我，讓我逐漸有了信心。女兒出生7天后我們出院回家，老公拉著女兒小手認(rèn)真地說：‘女兒，一直這樣拉著爸爸手好嗎，永遠不要松開。’聽得我當(dāng)時就哭了！”

大女人有大智慧

文章說：“我沒有立志找一個很牛的老婆，但我碰到了，人這一輩子，能碰到幾個對的人啊！”

辣媽的人生同樣精彩

3年時間，馬伊經(jīng)歷了從戀情曝光到結(jié)婚，從懷孕到生女，從停工到復(fù)工的完整過程。在外人看來，這中間每個環(huán)節(jié)都設(shè)計得絲絲入扣，堪稱完美。然而馬伊心里清楚，像她這樣走一步看一步的人，冒了多少險才走到今天這個地步。所以，面對今天擁有的一切，她充滿感恩。

女兒愛馬的出生讓馬伊的人生上了一個新臺階。她愛女兒，但同時又是個嚴(yán)厲的母親，在教育孩子方面，她有自己的一套方法。女兒兩歲大，跌倒了，大哭，她不理，也不讓家人理，等女兒自己爬起來，“總有一天，孩子要自己面對人生，越早獨立越好。”

女兒出生到大，馬伊沒有請過保姆，凡事親力親為。在母親和明星的角色之間快速轉(zhuǎn)換，她并不覺得辛苦。現(xiàn)在，每天能夠回家和女兒見上一面，是她的一大幸福。

孩子慢慢長大后，馬伊重新復(fù)出拍戲。《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》《雙城生活》等幾部收視率頗高的電視劇，讓她又火了起來。在《雙城生活》中，馬伊飾演的北京姑娘郝京妮與涂松巖飾演的上海男人徐嘉惠一見傾心，兩人不顧家人反對，偷偷結(jié)婚，開始了雙城生活，但面對兩地分居、文化差異等，兩人的婚姻面臨種種問題。

其實，馬伊和文章也在現(xiàn)實中上演著“雙城生活”。因為工作需要，馬伊在北京、上海的時間各占一半，她和文章相處的時間也因為各自的工作安排被割據(jù)開，“異地”狀態(tài)是家常便飯。“這樣也挺好，距離產(chǎn)生美。我很樂于享受兩人的相對獨立，在一起的時候好好在一起，不在一起的時候各自努力工作，雙方都有自己的小空間。”平時，微博、短信、電話都是他們的溝通方式，哪怕用幾分鐘，簡單交代一下各自的瑣碎事，知道對方在做什么就好。

針尖對麥芒永遠沒有勝利者

婚姻也讓馬伊成熟起來，這幾年風(fēng)風(fēng)雨雨走過來，她漸漸明白，作為明星夫妻，他們的婚姻不僅需要雙方相互包容，更多的時候，還要抵抗住來自外界的考驗。

自結(jié)婚以來，他們一直被“離婚”“夫妻不和”等負(fù)面新聞包圍著。“從未被看好，一直‘被離婚’。”沒事的時候，馬伊也時常拿這句話調(diào)侃，但她明白，不管外界怎樣說，她只需對自己的婚姻負(fù)責(zé)，其余一切都交給時間來證明。

說到經(jīng)營婚姻，馬伊仍然覺得這是個很難的問題。她認(rèn)為，女人的大智慧就是思想獨立，同時還能夠做老公的賢內(nèi)助。“我希望能夠幫到自己的老公，而不是像小女生那樣過分依賴。”她坦言，因為自己平時操心的事比較多，做事總有自己的觀點又非常堅持，所以為了減少分歧，文章通常都會先讓她說出對某件事的看法，“如果我們的想法不一致，他就不說了，保留自己的觀點。我覺得這就是夫妻的相處之道：和諧才能雙贏，針尖對麥芒的話，永遠都沒有勝利者。”

不拍戲時，馬伊很享受家庭主婦的生活。“有一天門鈴響起，是你又從劇組突然溜回家給我們一個驚喜，我們抱著孩子一起坐在桌邊，吃你做的最好吃的家鄉(xiāng)菜，其樂融融，幸福無比……”某天，她在博客里寫下這樣的話，這便是她最幸福的時刻。在她看來，褪去明星光環(huán)，單純作為一個女人來說，生活本就該這樣平淡而溫暖。

用心經(jīng)營每一個當(dāng)下

“愿做文章身邊的小女人”

問：在你心中，文章是一個什么樣的人？

馬伊：天生的好演員，一個有靈氣的演員。他身上所有的優(yōu)點和缺點都來源于此。我經(jīng)常想，他身上的一些缺點如果改掉了，他就不是他了，也不是天生的好演員了。

問：外界很喜歡炒你們“離婚”“第三者插足”什么的，你如何面對這些？

馬伊：前不久我媽媽拿來一本八卦雜志，說文章和一位年輕女演員約會，我躲在車?yán)锟蕖Ｎ液髞硪幌耄翘煳疫€在現(xiàn)場陪他拍戲呢。很多事情讓你摸不著頭腦。在我沒結(jié)婚之前，一直是個曝光率很低的人。在宣傳新片時，記者和經(jīng)紀(jì)人會抱怨說我沒緋聞沒人看。后來，和文章戀愛結(jié)婚了，我們不需要的“宣傳”都自動來了，曝光率和八卦新聞也多起來了，其實這不是我想要的。

問：導(dǎo)演滕華濤說過，你們“不是一帆風(fēng)順的情侶，總鬧別扭”。還有人說，你們有一次鬧分手整整一個月。

馬伊：沒有他們說的那么夸張，其實才兩個星期。那次鬧別扭的原因，是他太年輕做事太沖動，這會影響他的前途和工作，我覺得必須讓他冷靜一段時間。事實證明，他最后還是改了。我兩個星期后去橫店找他時，我們馬上就和好了。他哥們兒還說，“一個女人離開你又回來找你，多牛的事。”

問：你如何評價文章在《失戀33天》里的表現(xiàn)？

馬伊：拍滕華濤導(dǎo)演的片子，文章都是四兩撥千斤的感覺。比如《蝸居》里的小貝，開始很多人質(zhì)疑：戲份不重為什么要接？但我覺得小貝是《蝸居》中的一抹金色，一束陽光。《失戀33天》也是這樣。王小賤是一個救星，是創(chuàng)可貼。文章真實地印證了一句話，“沒有小角色，只有小演員”。這個小角色被他演活了。

問：文章大紅大紫后，你愿意做他身邊的小女人嗎？

馬伊：我愿意，為什么不呢？剛認(rèn)識文章時，我只是單純覺得他是一個很會演戲的男演員，沒想到他能拍一部票房過億的片子。明天他有好成績，我會最開心；如果明天他不紅了，有新人取代他，我也覺得沒有什么。我選擇他，因為他是他。

“10年之后，我和女兒是姐妹花”

問：很多女演員生孩子之后，都希望盡快返回工作，而你卻相反，為什么？

馬伊：工作，拍戲，以后還有大把的時間可以去做，而孩子的一生中，就只有那么一點兒時間，是可以伏在母親懷里吸吮乳汁的。一年，多么短暫，我怎么忍心把這么短暫的光陰再人為地縮短呢？況且，母乳的營養(yǎng)是奶粉無法替代的，我希望給女兒最好的營養(yǎng)。

問：你希望女兒將來是怎樣的一個人？

馬伊：希望她不容易生氣，把什么都看淡一點兒，不要老去跟別人爭搶，因為總會有人受傷。在得失上不要有太強的欲望，這樣她會比較容易快樂。

問：有沒有想過將來讓女兒也們這行？

馬伊：一開始我和文章都深惡痛絕孩子進演藝圈，尤其是女演員進這個圈子，會失去很多東西。愛馬出生之后，我們慢慢發(fā)覺她就是喜歡唱歌跳舞，就商量帶她去最為臟亂差的片場，讓她失去新鮮感和神秘感，討厭這個地方。結(jié)果在片場，無論多熱、多冷、多臟，我媽媽要帶她走，她都不肯，哭著鬧著要看我們拍戲，最后我們只能隨她。

篇8

關(guān)鍵詞：審美；審丑；轉(zhuǎn)型

現(xiàn)象界的美丑間關(guān)系是相對的，早在莊子《齊物論》中就說過：“厲與西施，道通為一”。而且現(xiàn)象界的美丑是可以轉(zhuǎn)化的，“貴珠出于賤蚌，美玉出于丑璞。”老子認(rèn)為：“天下皆知美之為美，斯惡也；皆知善之為善，斯不善也”。現(xiàn)實丑可以進入藝術(shù)里，能被藝術(shù)美接納；萊辛在《拉奧孔》中也提出“丑可以入詩”的見解。藝術(shù)美可以接納與消解現(xiàn)實丑。藝術(shù)對丑的接納是藝術(shù)傳達本身的需要，更是人類自身的需求。人們對丑的接納是人類發(fā)展自我的必然。現(xiàn)實丑可以成為創(chuàng)造藝術(shù)美的源泉。丑的存在，不在于它自身，而在于它可以激發(fā)人類追求更高的美。審美需要品位，審丑需要勇氣!悲劇之所以有震撼力，是因為它把美好的東西毀壞給人看。但也只有懷著良知的人，才能被打動，在悲憤和淚水中替人嘆息、追悔，并暗自期許不要重蹈覆轍。

當(dāng)今社會，那些給人們帶來不快甚至反感以致深惡痛絕的審丑作品勢頭迅猛地發(fā)展起來了。丑可以陪襯美，丑可以化為美，現(xiàn)實丑一旦進入藝術(shù)中，它就作為一種審美對象進入了審美領(lǐng)域，審丑實際上就意味著審美。對審丑者來說，需要理解和感悟，本能地把丑排斥在自己的審美情感之外，去超越自我和超越現(xiàn)實丑本身。譬如我們在欣賞集現(xiàn)實丑于一體的《金瓶梅》時，要從作品中粗鄙低劣的人物中看到現(xiàn)實的丑，從中受到啟發(fā)教育，達到積極認(rèn)識肯定的存在。這實際上也是審丑的終極目的。審丑藝術(shù)以表現(xiàn)丑怪的事物為主題，通過種種反傳統(tǒng)的具有變形特征和更強烈的沖擊力的表現(xiàn)方式強化批判現(xiàn)實和表現(xiàn)自我的力度。羅丹著名雕塑《歐米哀爾》中的年老色衰、干癟丑陋的“老妓”，通過藝術(shù)的手法，變成了“丑得如此精美”的藝術(shù)品。此種丑的形象就取得了美的屬性，包含有積極的意義。但審丑的美學(xué)意義是有限的，不能以審丑來代替審美。真實的生活是真善美與假丑惡共存的，我們應(yīng)以正確的審美態(tài)度去審視、選擇、提煉、改造審丑。以開放的美學(xué)原則進行解讀。我們要擯棄那些僅僅以刺激生理感官為目的，將生活中原生的丑的形態(tài)自然主義地、裸地展示出來，只是假借藝術(shù)之名，實際上對社會造成危害的沒有審美價值的丑藝術(shù)。頹廢不是審美。

上個世紀(jì)80年代，隨著國門的打開，人不再是中的一個政治符號，無須每一個人都成為主流意識形態(tài)的教育對象和代言人，學(xué)習(xí)工作前無須再背誦語錄。人的主體性得到了空前的弘揚。社會的世俗化使丑的表現(xiàn)獲得了某種合法性和獨立性，與“審美”相對立的“審丑”有時甚至是一些人反崇高或躲避崇高的一種方式，丑的描寫是人的感性解放的一部分。在經(jīng)濟高速增長的同時，人的精神領(lǐng)域出現(xiàn)茫然失措狀態(tài)，在騷動變幻和疑問迭生的社會現(xiàn)實面前，小學(xué)一年級的小孩也常冒出一句“郁悶死了”。在無新的精神信仰的情況下，青年人反傳統(tǒng)的社會行為由然產(chǎn)生。西方文學(xué)藝術(shù)對丑的描寫和表現(xiàn)，西方文論中的審丑理論，都對在火光中奔跑，急于吸收營養(yǎng)的中國文學(xué)創(chuàng)作和批評產(chǎn)生了不可避免的刺激和影響。文學(xué)作品中出現(xiàn)的審丑本質(zhì)與對象也產(chǎn)生了一些顯著的變化――從對“畸形人”的刻畫轉(zhuǎn)移到對“邊緣人”的描寫。文學(xué)作品也從對傳統(tǒng)的“畸形人”――葛朗苔、西門慶、白骨精、嚴(yán)監(jiān)生等的審丑轉(zhuǎn)到“邊緣人”的審丑。如王朔《頑主》等系列小說中的典型――于觀、石岜，丁建、張明等，這些人物無視法律道德等社會約束機制，想干嗎就干嗎，總是假正經(jīng)，一派正人君子風(fēng)度，而且努力把自己擱置于社會體制之外，像一個新的生活方式的立法者。賈平凹的散文《閑人》中的閑人：閑人錢不多，可閑人不珍貴錢，所以總顯得有錢；閑人朋友很多，有的是在廁所撒尿里就交上了；閑人也有文化，知道弗洛伊德、畢加索；閑人不斷有姑娘相伴，但大齡了仍未婚。這些“邊緣人”都以獨特的個性觸犯著社會規(guī)范，享受一種調(diào)皮戲詭的快樂。

董小玉在《論當(dāng)今文學(xué)創(chuàng)作中審美與審丑的失衡》中提出了“化丑為美”的關(guān)鍵在于創(chuàng)作主體的審美導(dǎo)向的創(chuàng)見性觀點。文中列舉了先鋒小說的種種“審丑的范式”：1、對人物活動的骯臟環(huán)境的展覽，2、對人物身體與精神的病態(tài)的描繪，3、對暴力、流血場面情有獨鐘的展示，4、對性的觀賞式裸呈，5、對祖輩的挖苦和嘲弄。他認(rèn)為先鋒作家的審丑觀帶有否定一切、懷疑一切的特質(zhì)，當(dāng)今一批作家審視與掃描的是丑的東西，他們把注意力集中在私生活的曝光，人的獸性、欲望的展示以及存在的荒誕上，北村的精神迷津，格非的智慧迷宮，余華的人性寓言，蘇童的欲望之流，孫甘露的故弄玄虛，文本中的冷酷性，反人情味的敘述格調(diào)，作家們反審美的價值理念、思維水平和敘述方式使得他們的小說文本中包涵了巨大的否定關(guān)系。種種丑的現(xiàn)象在他們極端色彩的文本敘述中，均顯現(xiàn)出與他人和社會存在迥然相異的獨立性，審丑導(dǎo)致了文學(xué)的反叛性和否定性。這種品味丑、欣賞丑的做法，易于把人誤引入絕望與虛無。“面對文學(xué)創(chuàng)作中審美與審丑的失衡，作家應(yīng)當(dāng)在大眾生活中去開掘人的時代意識，以及美好的理想信念，為人類提供一種新的精神高度，以喚起讀者對真、善、美的渴望與追求。”審丑文藝不能是人類感性的片面畸形發(fā)展。我們不能只在倫敦橋倒塌以后，在漂浮著“空瓶子、面包紙、絲手帕、卡紙盒與香煙頭”的泰吾士河上尋找艾略特的衰朽頹廢的精神荒原，不能在精神“廢都”里一天天無聊地等待戈多，不能只通過山上小屋的窗戶偷窺黃泥街上的古街、破宅、乞丐與腐尸。審丑不只是扮演魔鬼的角色，在摧毀舊的理性時，它應(yīng)為重建新的價值倫理，為世紀(jì)文學(xué)的逆轉(zhuǎn)作出貢獻。

篇9

本山大叔與央視春晚

中國觀眾今天能享受到趙本山小品藝術(shù)，應(yīng)該感謝姜昆。1987年8月，時任中國廣播說唱團團長的姜昆帶團到了遼寧省鐵嶺市，可在體育館剛演了一場，姜昆就發(fā)現(xiàn)觀眾對節(jié)目普遍“麻木”，現(xiàn)場的氣氛根本沒起來，而那些節(jié)目在別的城市演出時可是場場爆棚，笑聲不斷。從沒受過這份冷遇的姜昆悄悄深入到群眾中找答案，結(jié)果人家告訴他：“你們的節(jié)目根本不可樂，要是跟俺們鐵嶺團的趙本山一比，差老遠啦。”走南闖北的演員們一聽就來氣了，認(rèn)為觀眾是說大話。姜昆雖然也心存疑問，可還是語氣平靜地說：“那我們就看看那個趙什么的節(jié)目吧，也算是互相學(xué)習(xí)。”

起初，當(dāng)?shù)刎?fù)責(zé)接待演出的有關(guān)部門得知姜昆的要求后很為難，還以為姜昆是生氣跟他們找碴，后來在姜昆的一再解釋下，才答應(yīng)下來。那時的鐵嶺市民間藝術(shù)團雖然不太正規(guī)，可趙本山聽說是給姜昆這樣的大名人演出，還是挺興奮。他拉上幾個演員，手拎肩扛著幾件破道具就來了。恭恭敬敬地見過“姜老師”之后，隨著喇叭一響，鼓點一敲，趙本山便登場了。當(dāng)時他演的是《瞎子觀燈》和《1+1=？》兩個節(jié)目，雖然來之前沒有特意排練過，可這些節(jié)目早就爛熟。就這樣，趙本山在臺上連說帶唱捎帶一個勁兒地比劃，俏皮幽默的語言、夸張變形的動作引得觀眾笑出了眼淚。

包括姜昆在內(nèi)，說唱團的演員們開始還能作矜持狀，可看著看著，便忍不住哈哈大笑。演出一結(jié)束，姜昆便上前興奮地握著趙本山的手，一個勁兒地夸演得好，并表示要把他的節(jié)目推薦到中央電視臺演出。趙本山一個勁兒地表示感謝。姜昆回到北京，立即找到當(dāng)時中央電視臺文藝部的導(dǎo)演袁德旺，向他講了自己的鐵嶺之行，袁導(dǎo)也很興奮，他相信姜昆不會走眼。趙本山進京后，袁德旺和臺領(lǐng)導(dǎo)一起看了他的節(jié)目，都被逗得前仰后合，當(dāng)即表示安排他上當(dāng)年的“十一”國慶晚會。正式演出時，為了調(diào)動晚會的歡慶氣氛，趙本山的《1+1=？》作為開場節(jié)目被隆重推出，演出果然收到了預(yù)想的結(jié)果。

趙本山在中央電視臺一炮打響，隨后，《元旦晚會》、《綜藝大觀》、《春節(jié)聯(lián)歡晚會》等綜藝類節(jié)目里都不斷有“趙老蔫”的身影閃現(xiàn)，《相親》、《小九老樂》、《昨天·今天·明天》、《賣拐》等一個個精品的問世，也終于將趙本山推上了“小品界第一把交椅”的寶座。

其實，提起趙本山、潘長江、范偉、高秀敏等這些著名小品演員的名字，國內(nèi)無人不曉。但提起崔凱、張超、張惠中、何慶魁、李春明、喬杰等人的名字，卻鮮為人知。以趙本山為代表的東北小品之所以能夠歷時十余年全國走紅，跟這些作家、編導(dǎo)們的長期藝術(shù)創(chuàng)作與默契配合密不可分。

同趙本山一樣，這些作家、編導(dǎo)們都來自于東北廣袤的原野，其中大部分人原本就是農(nóng)民。他們不僅熟悉趙本山，更熟悉這里的農(nóng)村和農(nóng)民。多年來，由他們組成基本固定的寫作導(dǎo)演班底，一直根據(jù)趙本山等演員的特長，量身定作，實行編、導(dǎo)、演一條龍創(chuàng)作方式，使演員們的藝術(shù)表演天份充分發(fā)揮，塑造了一個個鮮活的東北小品藝術(shù)形象。趙本山曾在不同場合說過：“沒有他們就沒有我趙本山的今天。”

地方戲作家、原鐵嶺市群眾藝術(shù)館館長李忠堂是以趙本山為代表的遼北小品創(chuàng)作隊伍的領(lǐng)路人、伯樂和良師。

1982年，李忠堂與被他帶出山村、時任鐵嶺民間藝術(shù)團副團長的崔凱共同創(chuàng)作了拉場戲《摔三弦》。劇中的主角是一位盲人，表演難度較大。由誰來扮演呢，李忠堂便想到了趙本山。當(dāng)時趙本山還是鐵嶺縣蓮花鄉(xiāng)個農(nóng)民，被西豐縣劇團借調(diào)做臨時演員。因他演過一個二人轉(zhuǎn)《包公斷后》給李忠堂留下深刻印象。在《摔三弦》這出戲里，趙本山把盲人形象刻劃的惟妙惟肖，征服了觀眾。《摔三弦》摔出了一個趙本山。李忠堂、崔凱和導(dǎo)演張超都為他的藝術(shù)悟性感到驚嘆。隨后趙本山便被正式調(diào)入鐵嶺市民間藝術(shù)團，開始了他作為一個專業(yè)演員的藝術(shù)人生。

1987年鐵嶺著名編導(dǎo)李春明創(chuàng)作了一出拉場戲《大觀燈》。戲中的盲人和瘸子兩個角色分別由趙本山和潘長江出演。正是這出戲把趙本山從鐵嶺帶進了沈陽，讓省城的觀眾笑破肚皮、笑岔了氣。《大觀燈》一連演了200多場，場場爆滿，這在遼寧戲劇史上是沒有過的。也就是在那個時期，以趙本山為代表的鐵嶺民間藝術(shù)家們?yōu)橐院笮∑愤@一戲劇樣式走進藝術(shù)殿堂和千家萬戶奠定了基礎(chǔ)。

一個藝術(shù)品種的誕生，既有社會文化積淀的因素，也離不開作家的具體創(chuàng)作活動。有過二人轉(zhuǎn)創(chuàng)作和導(dǎo)演經(jīng)歷的地方戲作家崔凱是遼北小品創(chuàng)作的開山人。1987年他創(chuàng)作的小品《如此競爭》使遼北小品在風(fēng)格和形式上開始走向成熟。

《如此競爭》是趙本山演出的第一部小品。在戲中，趙本山與鞏漢林以精湛的演技，把互相拆臺的兩位小販形象表現(xiàn)得入木三分。這部小品開創(chuàng)了遼北小品機智幽默的風(fēng)格特征，并推出了能夠運用自己的表演天才最大限度張揚這種風(fēng)格的笑星趙本山。

此后趙本山和鐵嶺民間藝術(shù)團二人轉(zhuǎn)演員李靜合作，聯(lián)袂演出了張超、喬杰為他們創(chuàng)作、導(dǎo)演的小品《1+1=？》，摘取了東北三省首屆民間藝術(shù)節(jié)最高獎。在這部小品中，趙本山塑造的膽小怕事、機智幽默的農(nóng)民形象，展示了他藝術(shù)才能的另一面。編導(dǎo)們也發(fā)現(xiàn)了他表演中小狡猾大善良的蔫哏特點，決定按照這個風(fēng)格為他開辟新的戲路。

然后，張超又為趙本山創(chuàng)作出小、品《相親》。1990年趙本山帶著這個小品第一次走上中央電視臺節(jié)目晚會，產(chǎn)生了轟動效應(yīng)。從此以后，趙本山平步青云，逐步穩(wěn)定了他在央視春晚舞臺上“臺柱子”的地位，直到2012年。

2013年，趙本山放了央視春晚的鴿子，這事第二次發(fā)生就不新鮮了。唯一需要注意的是這次不是因身體，而是因作品。按照官方給出的說法，是趙本山自評節(jié)目達不到預(yù)期而放棄，但這話更像是對趙本山和觀眾體面的解釋。需要解釋的事情永遠都可疑。央視春晚年年開門辦，年年高舉改革大旗，但屢屢被指責(zé)雷聲大雨點小。這種情況在哈文上臺后大有改觀，雖然效果有待商榷，但從拿掉老面孔、改良節(jié)目形態(tài)、放低門檻等環(huán)節(jié)看，春晚至少走在一條值得期待的路上。而趙本山的退出，只不過是這個戰(zhàn)略需要完成的其中一步，遲早都會發(fā)生，在結(jié)果面前所謂自評還是被評不滿意根本不重要了。

然而，兩會期間，趙本山又放言說：“只要國家和人民需要，還是會回歸舞臺的。”大膽推測一下，趙本山所謂的“可能”回歸和今年退出春晚很可能是春晚與趙本山的又一次戰(zhàn)略合作，只不過這次合作的核心是“不合作”。趙本山以后的高調(diào)回歸將大大提升春晚的關(guān)注度，當(dāng)然也順便增加了趙本山徒弟們的曝光機會：而適時退出既保證趙本山有余力繼續(xù)自己同期的其他演藝活動又免于巨大壓力，也能使春晚更大規(guī)模的改革變得合情合理，堪稱春晚改革派的一次完勝。

當(dāng)經(jīng)典已成追憶

趙本山從1990年開始，創(chuàng)造了大量小品，很多作品成為中國小品的代表作。在趙本山宣布退出小品界之際，我們不妨回顧與歸納他22年的創(chuàng)作歷程。

1990年趙本山第一次登上春晚舞臺，他和黃曉娟的小品《相親》一炮走紅。之后的兩年，他分別和楊蕾、黃曉娟搭檔的《小九老樂》、《我想有個家》再走男女情感路線，依舊深受歡迎。三個小品是趙本山春晚小品的第一個階段。

1993年和1995年他分別獻上《老拜年》和《牛大叔“提干”》兩個現(xiàn)實題材小品，品質(zhì)仍舊很高，特別是《牛大叔“提干”》成為趙本山小品中最具現(xiàn)實諷刺意味的，然而這一年他的風(fēng)頭還是被趙麗蓉的《如此包裝》蓋過。1996年開始趙本山的小品進入低谷，《三鞭子》、《紅高粱模特隊》尋求突破卻不被觀眾買賬，這三年是趙本山的一個低谷。

1999年趙本山和宋丹丹首次合作奉獻小品《昨天·今天·明天》，小品形式耳目一新，笑點頻發(fā)，更有當(dāng)紅主持人崔永元助陣，創(chuàng)新十足。緊接著第二個，趙本山又和范偉聯(lián)袂奉上第三個階段。2001年的《賣拐》聲勢上追平了《昨天·今天·明天》和《相親》。

到了新世紀(jì)，春晚的語言類節(jié)目創(chuàng)新乏力，整體走向疲軟，潘長江等“殺手锏”也開始退出。這時候人們就把希望全寄托在趙本山身上。然而在人們越來越需要趙本山的時候，趙本山的作品也越來越“難產(chǎn)”，總是得臨陣磨槍。總的來說，2006年之后，趙本山的小品大部分比較失敗，而且產(chǎn)出的過程特別費力，趙本山有“江郎才盡”的態(tài)勢。

初登春晚：1990-1993年

小演員放光彩，在姜昆的引薦下，趙本山1990年初次登上春晚舞臺，一鳴驚人，榮獲當(dāng)年“我最喜愛的春晚節(jié)目”一等獎，東北話在他的推廣之下，從這年開始紅遍了全國。而一身土布中山裝，歪帶八角帽，邁著稍微有點別扭的八字步也成為趙本山此后20年小品中所有形象的標(biāo)準(zhǔn)特色。當(dāng)然，在初登春晚的這個階段，趙本山一直還在尋找著自己的風(fēng)格，尤其是能夠與之搭檔的伙伴，因此，這個階段的幾部作品雖然質(zhì)量也都算上乘，但是還沒有到達趙本山小品表演的巔峰。

本階段代表作：《相親》

時間：1990年春晚

參演者：趙本山、黃曉娟

趙本山春晚處女作，以當(dāng)時僅僅三十幾歲的年紀(jì)卻要演繹五十多歲的人物角色，趙本山糙老的長相幫了很大的忙。整個《相親》小品還屬于還原社會現(xiàn)象，走向溫馨的作品，趙本山獨特的蔫壞風(fēng)格成為最大的亮點，尤其是趙本山對自己毫不留情的自嘲更是深得觀眾之心。

同階段其他作品：

《小九老樂》——1991年春晚（趙本山、楊蕾）

一個有關(guān)“妻管嚴(yán)”的故事，趙本山迂回但又暗中使勁的與妻子“智斗”的橋段，即使放在二十年后也不過時。

《我想有個家》——1992年春晚（趙本山、黃曉娟）

《相親》的姊妹篇，只是這一次不再是父母替兒女相親故事，而是大齡男女的電視征婚番外篇。

《老拜年》——1993年春晚（趙本山、閻淑萍等）

趙本山演回自己，一位曾經(jīng)的二人轉(zhuǎn)旦角老演員。尖利的嗓音，過硬的身法，首次在春晚舞臺上展露老本行。

起伏不定：1995—2005年

連上四年春晚之后，1994年趙本山缺席了一屆。但是在接下來的時間里，趙本山終于找到了更加適合自己的搭檔——范偉，當(dāng)然也包括高秀敏、何慶奎等臺前幕后，終于將自己的特色完全發(fā)揮了出來。在這個階段中，趙本山與范偉之間的關(guān)系簡直可以用“焦不離孟”來形容。此外，范偉與趙本山一正一諧的對比也顯得格外和襯。

本階段代表作：《賣拐》

時間：2001年春晚

參演者：趙本山、范偉、高秀敏

對比近兩年層出不窮的“神醫(yī)”事件，或許趙本山早在2001年就已經(jīng)意識到了，所以才創(chuàng)作出《賣拐》這樣尖銳的小品作品，并且《賣拐》的走紅也代表春晚開放的一面，畢竟最終“大忽悠”成功“賣拐”，從本質(zhì)上來說，是不夠和諧的。此外，如今依舊癡迷所謂神醫(yī)、所謂萬能藥品的人，再回過頭去看看《賣拐》應(yīng)該會有所啟發(fā)。

同階段其他作品：

《三鞭子》——1996年春晚（趙本山、范偉、李海）

幾乎完全不像趙本山風(fēng)格的小品，放棄了一貫的中山裝、歪戴帽造型。不過必須承認(rèn)小品夠煽情，挺給力。

《紅高粱模特隊》——1997年春晚（趙本山、范偉等）

歌頌新農(nóng)村建設(shè)的應(yīng)景之作，熱鬧，笑點多，但是趙本山個人風(fēng)格不明顯，范偉的土娘泡秀場指導(dǎo)形象非常傳神。

《賣車》——2002年春晚（趙本山、范偉、高秀敏）

《賣拐》續(xù)集，繼續(xù)忽悠和反忽悠的密集笑料堆砌，但是明顯不如《賣拐》給人的震撼感覺，有點淪為笑鬧之作。

再登巔峰：1999-2008年

趙本山一直積極謀求著突破，比如與宋丹丹的“白云、黑土”系列就讓他創(chuàng)造出另一番輝煌。當(dāng)然，宋丹丹本人的表現(xiàn)也功不可沒，甚至在很多時候，趙本山甘愿放下身段，為宋丹丹做捧角。可惜的是，2008年后，宋丹丹宣布不再參與春晚的演出，趙本山因此少了一個最合適的搭檔。當(dāng)然，兩人逐漸增長的年紀(jì)，越來越接近“白云、黑土”了，確實也不適合再繼續(xù)斗嘴下去了。

本階段代表作：《昨天·今天·明天》

時間：1999年春晚

參演者：趙本山、宋丹丹、崔永元

1999年，趙本山首度與宋丹丹合作，借用崔永元著名訪談類節(jié)目為引子，講述一對普通東北老夫妻“白云、黑土”的故事，將許多時事都通過詼諧的方式表現(xiàn)了出來，而趙本山也將早期作品中蔫壞的東北男人形象發(fā)揮到淋漓盡致。

同階段其他作品：

《說事兒》——2006年春晚（趙本山、宋丹丹、崔永元）

1999年，趙本山、宋丹丹、崔永元合作的《昨天·今天·明天》深受觀眾喜愛，時隔7年后推出續(xù)篇，白云黑土魅力不減。

《策劃》——2007年春晚（趙本山、宋丹丹、牛群）

仍舊是“白云黑土”系列作品，另一位回歸春晚舞臺的紅人牛群幾乎全被趙本山和宋丹丹兩人的光芒掩蓋了。

《火炬手》——2008年春晚（趙本山、宋丹丹、劉流）

借著奧運風(fēng)潮，白云、黑土重出江湖，不過可惜老段子盡管好笑，卻沒能造成更大的影響。

薪火相傳：2009-2011年

在范偉單飛、高秀敏去世、宋丹丹不再參演春晚的連串事件之后，趙本山終于找到機會將自己苦心培養(yǎng)多年的弟子們帶上春晚舞臺，同時借助《劉老根》、《鄉(xiāng)村愛情》等多檔東北農(nóng)村題材連續(xù)劇的走紅，二人轉(zhuǎn)在全國的遍地開花，小沈陽等人的走紅已經(jīng)具備了扎實的群眾基礎(chǔ)。同時趙本山越來越愿意擔(dān)當(dāng)陪襯者的角色。這也標(biāo)志著趙本山逐漸由一個受人喜愛的小品演員向國產(chǎn)喜劇大鱷轉(zhuǎn)變的正式開始。

本階段代表作：《不差錢》

時間：2009年春晚

參演者：趙本山、小沈陽、畢福劍、丫蛋

同樣是借助央視著名節(jié)目《星光大道》入題，小品結(jié)構(gòu)并不顯得多有特點，小沈陽的一炮而紅純屬意外。在小品過程中，小沈陽除了夸張的裙裝造型，和最后亮那一嗓子高亮歌喉，基本上屬于打醬油。但是趙本山推出弟子的策略顯然通過春晚這一舞臺輕松地達到了，自此開始，二人轉(zhuǎn)、小沈陽、趙本山在全國范圍內(nèi)的名聲和錢途更加輝煌。

同階段其他作品：

《就差錢》——2010年遼寧春晚（趙本山、畢福劍等）

《不差錢》續(xù)集，在《鄉(xiāng)村愛情》中有出色表現(xiàn)的弟子劉小光顯然沒有小沈陽的運氣，沒能登上央視春晚。

《捐助》——2010年春晚（趙本山、王小利、小沈陽等）

趙本山與《鄉(xiāng)村愛情》中扮演“劉能”的王小利聯(lián)合演出，小沈陽正宗打醬油。但王小利也沒能因此爆紅。

《同桌的你》——2011年春晚（趙本山、小沈陽、王小利）

趙本山再次協(xié)弟子小沈陽、王小利等，上演了一場“同學(xué)會”，小沈陽在小品中飾演趙本山的養(yǎng)子。

春晚制造的趙氏流行語

從1990年第一次登上春晚的舞臺，趙本山帶給了觀眾無數(shù)的笑聲和經(jīng)典記憶，成為締造春晚流行臺詞的第一人。出自趙本山的無數(shù)經(jīng)典的舞臺臺詞，通過央視春晚的“喇叭”傳播開來，轉(zhuǎn)瞬成為風(fēng)靡全國的流行語，有的，甚至流行至今。

經(jīng)典臺詞一：傻樣兒

出品年份：1990年《相親》

點評：“搞過對象的都知道，一般說出‘傻樣兒’，那都80%了。”1990年，趙本山和黃曉娟表演的小品《相親》一炮走紅。小品中包袱不斷，像“地下工作者，閻王爺給辦的，破地方去了還調(diào)不回來了。”“啥也別說了，理解萬歲吧。”配上趙本山的經(jīng)典造型，都讓觀眾忍俊不禁。不過最經(jīng)典的還數(shù)他這一句“傻樣兒”。這一句話也成了判斷男女關(guān)系程度的一個標(biāo)志詞。

經(jīng)典臺詞二：我叫不緊張

出品年份：1992年《我想有個家》

點評：“有困難要上，沒有困難創(chuàng)造困難也要上。”“35歲，括弧：實際年齡與長相有誤差，不細(xì)看問題不大，這屬于表面老化。”“我離過異，說普通話就是讓人給踹了。”1992年，趙本山再上春晚，再次和黃曉娟搭檔征婚小品《我想有個家》，這次的小品臺詞也很出彩，尤其是那句“我叫不緊張”，說出來既貼切又搞笑，成了后來很長時間的流行語。

經(jīng)典臺詞三：給你點陽光你就燦爛

出品年份：1993年《老拜年》

點評：1993年春晚，趙本山、閻淑萍等演出小品《老拜年》，這是趙本山第一次在公眾場合中宣傳“二人轉(zhuǎn)”這一藝術(shù)形式。而小品中的“給你點陽光你就燦爛”也成為經(jīng)典流行語，還被演繹成多個版本，什么給你點秋水你就纏綿，給你點星火你就燎原，給你點洪水你就泛濫……

經(jīng)典臺詞四：秋波，就是秋天的菠菜

出品年份：1999年《昨天·今天·明天》

點評：“誰說我的臉長得像鞋拔子，這是正宗的豬腰子臉。”“哈嘍啊，飯已OK了，下來‘咪西’吧！”“秋波，就是秋天的菠菜。”1999年，趙本山和宋丹丹這對飽經(jīng)滄桑的白云黑土夫婦在“實話實說”上“調(diào)情”，“秋天的菠菜”一炮走紅。

經(jīng)典臺詞五：穿上馬甲就不認(rèn)識你了？

出品年份：2000年《鐘點工》

點評：“小樣兒，你穿上馬甲，我就不認(rèn)識你了？”這個本來湮沒在笑話堆里的平平之作，有了舞臺上趙本山和宋丹丹的身體力行，一下子成了很多人的口頭禪。

經(jīng)典臺詞六：緣分啊

出品年份：2001年《賣拐》

點評：趙本山、高秀敏、范偉登上春晚，一出《賣拐》奠定了鐵三角的地位。這次的小品經(jīng)典語錄層出不窮，像趙本山讓范偉“走兩步”。配上趙本山范偉的經(jīng)典動作，讓人笑破肚皮，不過要說經(jīng)典臺詞，卻是范偉的更搶風(fēng)頭。像“我就不明白了，同樣是夫妻，差別咋就這么大呢？”范偉握著趙本山的手“緣分啊”都成為朋友問調(diào)侃的流行詞匯。

經(jīng)典臺詞七：忽悠，接著忽悠

出品年份：2002年《賣車》

點評：盡管范偉吸取了前一年的教訓(xùn)，但最終還是沒能招架住趙本山的忽悠。“忽悠”一詞也成了開玩笑、沒正事的代名詞。

經(jīng)典臺詞八：那是相當(dāng)?shù)亍?/p>

出品年份：2006年《說事兒》

點評：繼1999年合作之后，趙本山、宋丹丹、崔永元再次同上春晚，雖然不如7年前來得新鮮，不過成名后的“自云”妙語連珠。包袱不斷，“你大媽已經(jīng)不是你六年前的大媽了，你大爺永遠是你大爺！”有點自我膨脹的白云，說起什么事來就是一句“相當(dāng)?shù)亍薄ｋm然這個詞本身不搞笑，但配上宋丹丹特有的語氣，當(dāng)年成了一句被廣泛運用的流行詞。以至于這個本來被用于正式場合的修飾詞都失去它原來的意義了。

經(jīng)典臺詞九：你太有才了

出品年份：2007年《策劃》

點評：“下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機！”2007年，趙本山宋丹丹搭檔牛群，出品了諷刺娛樂圈炒作之風(fēng)的小品《策劃》，這一次小品算不上出彩，但宋丹丹那句“你太有才了”卻風(fēng)靡一時，直到現(xiàn)在還被引用。

經(jīng)典臺詞十：不差錢

出品年份：2009年《不差錢》

點評：“人生最痛苦的事就是人死了，錢還沒有花完。人生最最痛苦的事就是人沒死，錢花完了。”2009年趙本山帶著徒弟小沈陽登場，一部小品不差錢讓小沈陽火了一年。“不差錢”這句流行語也火了整整一年。

冷觀察：給趙本山潑點冷水

余秋雨說，“笑的制作者是可敬的，趙本山及其小品藝術(shù)撥動了時代的笑神經(jīng)，使中華民族迎來了一個大規(guī)模的笑的時代。”但是，在趙本山小品創(chuàng)作的22年中，有光環(huán)有遺憾，在他退出小品舞臺的時候，那些不能抹去的污點與遺憾理應(yīng)被拿出來做最后的點評。

抹不掉的污點：嘲笑生理缺陷、侮辱弱勢者

拿殘疾人等有身體缺陷者找樂是中國搞笑的一大傳統(tǒng)手段，不僅是小品，在趙本山拍的電視劇《鄉(xiāng)村愛情》中，有至少2個結(jié)巴，一個瘸子，一個歪嘴，電視劇靠這些來營造笑料。

一位網(wǎng)友這樣寫道：“早年的春晚，有一個小品叫《拜年》，趙本山一句‘還給寡婦挑過水’，伴著范偉驚疑又尷尬的表情，春晚現(xiàn)場笑聲一片，我不經(jīng)意間轉(zhuǎn)頭看著母親，她神情黯然的起身離開，去客廳父親的供桌前靜靜的坐著，我也關(guān)了電視去陪她，這個年三十，我和母親就這樣靜靜對坐著，喜慶快樂都與我們無關(guān)。這個節(jié)目是春晚的直播，當(dāng)時像我這樣的家庭又有多少呢？又有多少母親傷心落淚呢？我一直在想這個包袱有什么好笑的？而大家又為什么笑得這么神秘猥褻呢？”

這種拿寡婦開涮的橋段在《捐助》中體現(xiàn)得更明顯。趙本山在美國演出后，一位美國華人作家撰文說，趙的表演“內(nèi)容庸俗，言辭粗鄙，以嘲笑生理缺陷、插科打諢為能事”。一個律師說，“他們的演出無聊，一諷刺殘疾人，二諷刺肥胖者，三諷刺精神病患，把自己的歡樂建立在別人的痛苦之上，我認(rèn)為如果趙本山的團隊不改變內(nèi)容，就不應(yīng)該再出國了”。

趙本山來自農(nóng)村，卻極盡所能地嘲笑詆侮傷害農(nóng)民。在本山小品中，農(nóng)民大多是“傻啦吧唧”的形象。2011年春晚小品《同桌的你》中，為達到搞笑效果，不惜脫離生活實際，對中國農(nóng)民進行了極大的諷刺與嘲笑。小品中有很多諷刺嘲笑中國農(nóng)民的臺詞，這些臺詞看似搞笑，實則嘲笑與諷刺。本山眼中的農(nóng)民大多都是“睜眼瞎”，“大傻瓜”。小品中把中國農(nóng)民的“傻”和“呆”淋漓盡致、惟妙惟肖地表演出來，臺下看客笑聲不斷，唯有地道的農(nóng)民兄弟卻如坐針氈，心中早已沒有了歡樂的年味了。可讓人意想不到的是在2011年春晚優(yōu)秀節(jié)目評選中，趙本山再次以《同桌的你》當(dāng)選“我最喜愛的優(yōu)秀節(jié)目評選”小品類第一名，這是他連續(xù)13年獲得該獎項。這種結(jié)果再一次證明了弱勢群體中農(nóng)民的悲哀，農(nóng)民充其量只不過是觀眾文化餐桌上的一盤“笑料”而已。

應(yīng)該說，中國在為尊重殘疾人，并為殘疾人提供方便上還有許多需要改進的地方，而廣大觀眾抵制有歧視內(nèi)容的節(jié)目就是尊重殘疾人等的一個重要方面，媒體和演藝界更應(yīng)該自我審查，節(jié)目贊助商也應(yīng)該更有商業(yè)良心。

補不上的遺憾：如果趙本山能和黃西在同一時空PK……

中國傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)博士生導(dǎo)師曾慶瑞評價，“趙本山說‘我能把全國人民整笑了，你能嗎？’可是笑是需要分析的，應(yīng)該是來自藝術(shù)審美的笑”。人文學(xué)者裴玨評價趙本山時說，“趙本山就是娛樂產(chǎn)業(yè)的年廣九，他的“二人轉(zhuǎn)”，就像當(dāng)年的傻子瓜子一樣，早已經(jīng)脫離了藝術(shù)的范疇。”

在批評趙本山的聲音中，經(jīng)常可以聽到黃西的名字。黃西是一位美籍華人，現(xiàn)在從事脫口秀表演，他的脫口秀完全不同于美國的黑人和白人的口水滔滔，而有另外一種喜劇的魅力——全部是最簡單的字詞，配合以木訥的表情和僵硬的動作，講那種需要動腦筋才能理解的冷幽默。最別致的是，他是采取停頓和沉默來控制觀眾，讓他們在這個間歇想明白笑話的意思，或者這種沉默無言本身也成為了表演的一部分。人們?yōu)榱顺聊笮Γ@是喜劇大師才有的能力。

批評者認(rèn)為黃西才是真幽默，而趙本山相比之下差遠了。其實兩個人的作品可以比較，但兩個人的搞笑能力卻無法比較，因為他們所處的時空不同：黃西嘲笑的主要對象是精英，而趙本山在嘲笑弱者這里才有空間。如果讓趙本山處于黃西的時空，他會有何等表現(xiàn)呢？

趙老大的江湖本色

作為一位草根藝人，趙本山演繹了中國娛樂圈的傳奇，在大眾娛樂明星群體里，他在中國民眾中的受歡迎程度，幾近無人可比。但其實，他又不僅僅是一個藝人那么簡單，他是一個“土味”十足的農(nóng)民，也是江湖大哥，他是“春晚之子”，更是一個傳媒集團的大佬……

成名之前的趙本山

6歲成為孤兒從小吃百家飯長大

1958年趙本山生于遼寧省鐵嶺市開原蓮花鄉(xiāng)，趕上了自然災(zāi)害時期，他經(jīng)常被餓的直哭。在趙本山5歲那年，母親不幸病逝，因生活所迫，父親趙德仁帶著趙本山的兩個哥哥和一個姐姐去黑龍江逃荒。趙本山和爺爺相依為命，可是沒多久爺爺也病故了，趙本山成了孤兒，這一年，趙本山6歲。趙本山從小被父親遺棄，吃百家飯長大，他的童年除了餓還是餓，有一年過年吃上了一頓餃子，他撐得直不起腰。為了改變自身處境，趙本山“”時在蓮花公社思想宣傳隊唱二人轉(zhuǎn)，記工分，從此走上藝術(shù)之路。

師從盲人二叔《摔三弦》一舉成名

趙本山跟著盲人二叔學(xué)得底層藝人的絕活：拉二胡、吹嗩吶、拋手絹、打手玉子、唱小曲、二人轉(zhuǎn)等樣樣精通，尤其是三弦功底尤為突出。當(dāng)時趙本山最大的理想就是走出農(nóng)村，17歲入公社文藝宣傳隊，又入威遠鄉(xiāng)業(yè)余劇團，后借調(diào)西豐縣劇團主演二人轉(zhuǎn)。1982年，趙本山在李忠堂與崔凱合作的拉場戲《摔三弦》劇中扮演盲人張志，一舉成名。當(dāng)年，趙本山考入鐵嶺縣劇團，擔(dān)任主演并任業(yè)務(wù)團長。1986年被調(diào)到鐵嶺市民間藝術(shù)團。那時，趙本山與潘長江在沈陽一起演出的二人轉(zhuǎn)《大觀燈》200余場，場場爆滿，轟動?xùn)|三省。

曾被央視拒絕四次

春節(jié)晚會找到趙本山了。當(dāng)時鄒友開主任、李雙江等三人在鐵嶺的招待所見了趙本山，要他在房間里演一個節(jié)目，趙本山說給他們?nèi)龔埰钡襟w育館看吧，那里效果好，然而三人拿了票也沒看演出，扭頭就回北京了。經(jīng)人點撥，趙本山才知道得罪他們了。不過，鄒主任還是把趙本山召到了北京，但每年都被打道回府。

有一年劇團讓趙本山帶著十瓶茅臺酒送禮，他不知道往哪兒送，害怕被拒絕，就在梅地亞賓館一天喝掉一瓶，正好到了第十天被通知回家。后來趙本山和團長說，十瓶酒全送出去了，人家還是不喜歡我們的節(jié)目。

更大的笑話是，1988年春節(jié)晚會已經(jīng)定下趙本山參加哈爾濱分會場的演出，而且節(jié)目提前錄了像，全鐵嶺的人都知道他上了春節(jié)晚會，但后來他的節(jié)目卻沒播，趙本山卻一直等到電視里打出“再見”。一年后的國慶晚會，他才第一次在央視亮相，緊接著就是1990年春節(jié)晚會的《相親》。

影視演員趙本山

小品外，趙本山也開始了影視演員之路。

趙本山在本山傳媒自家制作的《劉老根》、《馬大帥》、《鄉(xiāng)村愛情》、《鄉(xiāng)村名流》、《櫻桃》等優(yōu)秀電視劇中均有戲份。尤其是《劉老根》、《馬大帥》、《鄉(xiāng)村愛情》系列電視劇在央視播出后，均取得了良好的收視成績，品牌影響力逐年提升。其中《鄉(xiāng)村愛情》在2007年獲精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀電視劇獎，《鄉(xiāng)村愛情》系列電視劇真實再現(xiàn)了社會主義新農(nóng)村普通百姓的生活，反映了當(dāng)代農(nóng)村日新月異的變化，已成為本山傳媒的品牌電視劇。此外，趙本山還參演了《落葉歸根》、《三槍拍案驚奇》、《大笑江湖》、《大兵小將》、《新婦女主任》等優(yōu)秀電影作品。

藝術(shù)大家趙本山

作為一個著名的表演藝術(shù)家，趙本山不僅吹拉彈唱樣樣精通，更是有許多私藏的“絕活”。

絕活一：書法

據(jù)了解，本山大叔對書法的熱愛已經(jīng)超過了一切，甚至在春晚小品彩排期間，本山大叔在沒有思路的時候，會自己一個人關(guān)在房間里寫書法。去過本山大叔房間的人都知道，墻上、桌子上都是書法作品。一位了解本山大叔的人說：“企業(yè)是本山體現(xiàn)自我價值的地方，飛機、名車在本山眼里不過是工具，只有在書法世界里的本山才是最開心的，書法能讓本山找到真實的自己。”

據(jù)在本山大叔身邊多年的一位人士說：“本山老師練書法10年以上了，他沒有加入任何書法協(xié)會，他開始是練著玩，后來到了癡迷的程度，可以說每一年春晚過后，他的書法就提升一個境界。大家都知道本山老師在上海生過一次大病，就在生病期間，本山老師還堅持在病房里練書法。另外，本山老師還經(jīng)常請一些書法大師到自己家做客，跟他們交流切磋。他的書法境界是通過無數(shù)次的煎熬才練出來的。另外，他寫書法還治好了自己的失眠癥。”現(xiàn)在書法界、拍賣界、甚至是收藏界都開始關(guān)心本山的書法，有人稱本山的書法為“本山體”。現(xiàn)在“本山體”不僅是一個文化符號，而是財富和價值的體現(xiàn)。

絕活二：鋼琴

1998年中央電視臺抗洪賑災(zāi)義演“我們?nèi)f眾一心”晚會上，趙本山一曲鋼琴獨奏《獻給愛麗絲》藝驚四座。這是趙本山第一次在公眾場合露鋼琴絕活兒。

2005年央視元宵晚會上，趙本山又一次展示了自己的鋼琴技藝。要說唱二人轉(zhuǎn)出身的趙本山掌握二胡、嗩吶等行內(nèi)樂器并不為奇，可連鋼琴這樣的西洋樂器趙本山都敢“比量”，觀眾對只有小學(xué)文化程度的趙本山又一次刮目相看。據(jù)記者了解，其中有個典故：一次趙本山到朋友家做客，對方故意難為趙本山讓他彈鋼琴，當(dāng)時還不會彈琴的趙本山給自己找臺階下，說“今天有事，下次再彈吧。”結(jié)果回家后，他就苦練鋼琴，當(dāng)他的琴技把太太馬麗娟都給震呆了后，他又一次去了那個朋友家，一曲《獻給愛麗絲》把那個朋友給聽傻了。雖然對于這個版本，他的經(jīng)紀(jì)人高大寬表示沒聽說過，但彈鋼琴可是功夫活，他的演奏能震驚四座，背后肯定下了不少功夫。

絕活三：籃球

趙本山是中國明星足球隊的一員，這個早已是眾人皆知的秘密，但有誰知道他最喜愛的體育運動是什么？其實不是踢足球，而是打籃球。沒拍《鄉(xiāng)村愛情2》那會兒，每周他都會組織團里的演員晚上到本山基地打上一場籃球。什么技法，什么戰(zhàn)術(shù)都沒學(xué)過，可趙本山無論籃板還是過人都有板有眼，有人懷疑是團員讓著他，趙本山經(jīng)紀(jì)人高大寬笑著解釋道：“不會的，不過大家會起哄，看到趙老師快攻，就有人在底下喊‘誰敢攔？誰敢攔？聽到這話他自己也樂，說實話，有哪個像他這么大的腕還在普通人的圈子里玩，但或許正是他的這個特點，讓他的作品總那么鮮活。”

有錢人趙本山

現(xiàn)在趙本山在商業(yè)上的成就已經(jīng)遠遠超過了他在演藝界的成功。一個從黑土地走出來的農(nóng)民，如今通過自己的商業(yè)天分聚集了數(shù)十億的財富，他的成功所依靠的是比“聰明”和“運氣”更實際的致富策略。同時，在物質(zhì)財富的極大積累之外，我們也不可否認(rèn)他在豐富人們?nèi)粘ＵZ言與生活上做出的貢獻。獨樂樂不如眾樂樂，趙本山創(chuàng)造的這種多贏局面，才是他金錢帝國中最值得夸耀的成就。

奢華“潮人”

成名后的趙本山對自己的生活質(zhì)量要求很高，在外經(jīng)常是入住總統(tǒng)套房，座駕也是從夏利一直換到勞斯萊斯，甚至私人飛機。最近更是一擲55萬元入讀長江商學(xué)院。打高爾夫的趙本山，新潮棒球帽，大直徑腕表、橫紋T-shlrt，“潮”得令人側(cè)目，尤其是腳上的一雙翠綠色LV高幫跑鞋，引人注目。此鞋零售價高達980美元，貴得令人咋舌。

私人飛機

2010年4月，趙本山購買了一架由加拿大龐巴迪公司生產(chǎn)的挑戰(zhàn)者850型公務(wù)機抵達沈陽，造價約合2億元人民幣。作為私人飛機，這架飛機平時包括飛行員、日常維護和保險等維護費用需要500萬元人民幣左右，而燃料費用大概需要1.5萬元/小時。機除供趙本山使用外，也在出租，并處于盈利狀態(tài)。根據(jù)目前國內(nèi)5萬至8萬元/小時的出租價格，一架私人公務(wù)機通過托管公司每年外租飛行250小時左右，一年可以獲得1500萬元的收益。

豪車之路

自十多年前。趙本山拿到駕照后，就特別迷戀汽車。趙本山現(xiàn)在擁有一輛道奇公羊，這輛配有廚房和床鋪的商務(wù)車是他最常使用的座駕。如果在北京和沈陽，他坐的是“帝王”，庫里還放著一輛勞斯萊斯，只有在迎接重要客人時才會派上用場，趙本山不太愿意坐著它招搖過市。還有，在他的各影視劇中露過面的“大奔”也是他的愛駕。

趙本山的大女兒趙玉芳在鐵嶺出嫁時，現(xiàn)場笑星云集，堪比盛大的小品晚會。據(jù)悉婚禮在鐵嶺市銀州區(qū)的一家酒店舉行，婚車是十余輛黑色林肯，后面緊跟二十余輛黑色悍馬吉普車，龐大的車隊一度使酒店所在街道發(fā)生交通堵塞。

解讀本山傳媒：一直《不差錢》

本山傳媒是由趙本山一手創(chuàng)建的大型文化產(chǎn)業(yè)集團，核心產(chǎn)業(yè)主要是演出業(yè)、影視制作業(yè)、電視欄目業(yè)和藝術(shù)教育業(yè)這四部分，除此之外，還涉及餐飲業(yè)。在談到本山傳媒時，趙本山說“雖然我們做了一些產(chǎn)業(yè)，但都是圍繞二人轉(zhuǎn)文化和東北文化在做，這些都是我能掌控的娛樂產(chǎn)業(yè)。”本山傳媒自建立起至今，發(fā)展速度之快、涉及領(lǐng)域之廣堪稱演藝界的傳奇。

演出業(yè)：“劉老根大舞臺”連鎖劇場開遍東北，進駐北京

演出業(yè)是支柱產(chǎn)業(yè)，目前已在沈陽、北京、天津、長春、哈爾濱等地開辦了8家“劉老根大舞臺”連鎖劇場，劇場“天天有演出，場場都火爆”，2010年票房收入超2億，全年演出近2800多場，不管是總票房、演出場次還是上繳國家稅收，在中國文藝院團中都名列前茅。位于沈陽中街的“劉老根大舞臺”劇場自開業(yè)以來就一票難求，已成為繼“一宮兩陵”（故宮、北陵、東陵）之后家喻戶曉的文化景觀，已成為最具東北文化特色的一張亮麗名片。2009年5月2日，位于首都前門地區(qū)的“劉老根大舞臺”北京劇場正式開業(yè)，張藝謀、成龍、馮小剛等50余位文藝界一線大腕參加開業(yè)盛典，轟動北京，轟動全國。劇場開業(yè)后一炮打響，已成為北京一道亮麗的文化風(fēng)景線。

影視制作業(yè)：《劉老根》、《馬大帥》、《鄉(xiāng)村愛情》等系列影視作品熱播

先后制作了《劉老根》系列、《馬大帥》系列、《鄉(xiāng)村愛情》系列、《關(guān)東大先生》、《鄉(xiāng)村名流》、《鄉(xiāng)村愛情故事》、《鄉(xiāng)村愛情交響曲》等膾炙人口的優(yōu)秀電視劇，參與拍攝了《三槍拍案驚奇》、《大笑江湖》、《一代宗師》等具有一定影響力的電影。其中《劉老根ⅠⅡ》、《鄉(xiāng)村愛情ⅠⅡ》、《鄉(xiāng)村愛情故事》等電視劇在央視播出后，連創(chuàng)央視當(dāng)年電視劇收視好成績，取得了良好的綜合效益。影視劇的熱播，打造出了一大批明星，使本山傳媒的演出業(yè)與影視制作業(yè)互為依托、互為補充，構(gòu)筑了本山傳媒特有的產(chǎn)業(yè)鏈，形成了一套有效的造星和贏利模式。

電視欄目業(yè)：《本山快樂營》等欄目收視率居同時段前三甲

2009年，與遼寧電視臺合作推出了《明星轉(zhuǎn)起來》周播欄目，收視率居全國衛(wèi)視類同時段娛樂類節(jié)目前三甲之列。隨后，又分別與黑龍江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、遼寧衛(wèi)視等合作推出了《本山快樂營》、《喜劇世界》和《新笑林》等欄目，收視率均居全國同時段節(jié)目前三位。

藝術(shù)教育業(yè)：創(chuàng)辦遼寧大學(xué)本山藝術(shù)學(xué)院

為更好地培養(yǎng)和挖掘優(yōu)秀藝術(shù)人才，壯大民間藝術(shù)的后備隊伍，本山傳媒于2003年5月與遼寧大學(xué)簽訂聯(lián)合辦學(xué)協(xié)議，共同創(chuàng)辦“遼寧大學(xué)本山藝術(shù)學(xué)院”。2004年9月，遼寧大學(xué)本山藝術(shù)學(xué)院如期開學(xué)并列入國家計劃招生。經(jīng)過幾年發(fā)展，本山藝術(shù)學(xué)院已成為東北地區(qū)藝術(shù)人才培養(yǎng)的重要基地。到目前為止，本山藝術(shù)學(xué)院共有50多人次參加了電視劇《馬大帥》（第三部）和《鄉(xiāng)村愛情》系列電視劇的拍攝，部分學(xué)生還擔(dān)任《鄉(xiāng)村愛情》系列電視劇的主要演員，很多學(xué)生參加了藝術(shù)團和各電視臺合作的電視欄目拍攝。頻繁的藝術(shù)實踐縮短了舞臺與課堂的距離。

趙本山人物關(guān)系圖

婚姻與友情

趙本山6歲時成為孤兒，一步步走上明星路可謂充滿傳奇。他的親情友情同樣充滿了故事性，他經(jīng)歷了兩段婚姻，前妻為他默默付出，現(xiàn)任妻子和攜手風(fēng)雨20年。他經(jīng)歷過喪子之痛，如今大女兒已出嫁，膝下有一對龍鳳胎兒女。

第一任妻子葛淑珍：貧時風(fēng)雨相攜分手后仍是朋友

19歲的“窮小子”趙本山經(jīng)人介紹與葛淑珍成了家，妻子對趙本山的事業(yè)付出了極大的支持，總是聚少離多。1991年5月7日，葛淑珍與趙本山的婚姻終于走到了盡頭，兩人心平氣和地辦理了離婚手續(xù)。經(jīng)協(xié)商，兩個孩子由葛淑珍撫養(yǎng)，趙本山一次性付給了她及兩個孩子的生活費、撫養(yǎng)費和醫(yī)療費共25萬元：同時，他還把夏利轎車及三室一廳的商品房及屋內(nèi)設(shè)施全部留給了葛淑珍。盡管離了婚，葛淑珍從不說趙本山半個“壞”字，而趙本山也發(fā)誓，永遠把她當(dāng)成妹妹和朋友。趙本山至今提起前妻還挺感動：“我們雖然離了婚，她仍然是我們家的一位親人。現(xiàn)在我父親的毛衣褲還是她給織的。我父親到我現(xiàn)在的家里來還不習(xí)慣，但他到她那里就有一種到女兒家里的隨便。”對于那位無緣與他共度一生的善良女人，趙本山說：“有時候我特別想去看看她，我真希望她能夠找個合適的人，過一份屬于她自己的幸福日子。”

第二任妻子馬麗娟：車禍成就姻緣是良師也是益友

馬麗娟1.66米的個兒，是遼寧戲曲學(xué)校青年教師，才貌出眾。1988年趙本山所在鐵嶺藝術(shù)團在遼寧各地巡回演出，曾邀請她出演阿慶嫂。趙本山與馬麗娟也成為朋友。1992年春節(jié)期間，趙本山在赴大慶演出途中遭車禍，兩根肋骨骨折、右手腕挫傷，被送到醫(yī)院搶救。準(zhǔn)備回赤峰探親的馬麗娟，聽說趙本山車禍重傷，立刻趕到醫(yī)院。日久生情，很兩人就結(jié)婚了。1997年春節(jié)，趙本山正在春節(jié)晚會向全國觀眾拜年，沈陽傳來消息：馬麗娟生了一對“龍鳳胎”！趙本山欣喜萬分，晚會一結(jié)束連夜從北京趕回沈陽。他給男孩起名牛牛，閨女就叫妞妞。

趙本山評價馬麗娟是個“很有文化、修養(yǎng)好、漂亮的人。”趙本山說，“馬麗娟最好的一點是對我好，我對前妻、對鄉(xiāng)下的父母親人、親戚、朋友所做的一切，她都是理解和支持的。馬麗娟常給我的大女兒買禮物，對我父親也很關(guān)心。”趙本山把妻子當(dāng)成良師益友，表演中有什么問題，也總要請妻子指教。

“黃金搭檔”

宋丹丹

宋丹丹被稱為趙本山最絕妙的搭檔，兩人曾被網(wǎng)友稱為“山丹丹”組合。從1999年《昨天·今天·明天》、2000年《鐘點工》、2006年《說事兒》到2007年《策劃》。雖然宋丹丹不是東北人，但她絕佳的模仿才能使得她表演的東北老太太角色和趙本山的東北老頭角色如同天造地設(shè)，總能在不經(jīng)意間帶給觀眾出其不意的喜劇效果。

但時至今日，“山丹丹”組合恐怕難續(xù)昔日的輝煌。關(guān)于宋丹丹拒上春晚的真正原因在江湖上廣為流傳，有的說是因為她跟趙本山鬧翻，有人說宋丹丹早已跟央視不和，按照當(dāng)事人的說法只是“壓力太大了”。即便如此觀眾仍非常期盼能在央視春晚上再見到“山丹丹”的組合。

兩人搭檔經(jīng)典作品：1999年《昨天·今天·明天》、2000年《鐘點工》、2006年《說事兒》、2007年《策劃》、2008年《火炬手》……

黃小娟

趙本山在春節(jié)晚會上的第一個搭檔，她的表演不溫不火，恰到好處，1990年的《相親》，1992年的《我想有個家》都是趙本山的成名作。所以提起趙本山人們不能忘記這個趙本山背后的搭檔黃小娟。

代表作：1990年《相親》、1992年《我想有個家》……

范偉

范偉與趙本山在春晚上共合作演出了9部作品，是趙本山合作最多的搭檔。雖然江湖上盛傳二人因不合拆伙，但以范偉如今在電影界的名氣，上不上春晚也不那么重要了。

代表作：1995年《牛大叔提干》、1996年《三鞭子》、1997年《紅高粱模特隊》、1998年《拜年》、2001年《賣拐》、2002年《賣車》、2003年《心病》、2004年《送水工》、2005年《功夫》……

高秀敏

《賣拐》是趙本山事業(yè)的一個高峰，這個時期趙本山的拍檔一直是高秀敏。連續(xù)4年春節(jié)晚會2人都在一起搭檔。高秀敏走得太匆忙，不然，她一定會與趙本山年復(fù)一年的為觀眾奉上更精彩的小品與電視節(jié)目。生活中的趙本山一直稱高秀敏為妹妹，高秀敏葬禮上趙本山哭喊著“妹妹，哥哥來晚了……”

代表作：1998年《拜年》、2001年《賣拐》、2002年《賣車》、2003年《心病》、2004年《送水工》……

趙本山捧紅的愛徒

趙本山的徒弟主要分為5批，共35人。“我一直要求大家把自己看小一點，無論火到什么程度，也不過是個平民百姓，一名純粹的二人轉(zhuǎn)演員……如果說他們的父母給他們的是生命，那么他們的生命過程中，給予最多的就是我。”趙本山就師徒關(guān)系如是說。

王小利

本名王文利，趙本山第一批徒弟中的第六位。在首屆“趙本山杯二人轉(zhuǎn)大賽”中獲金獎。2010年央視春晚，趙本山攜小沈陽、王小利等出演小品《捐助》，獲一等獎。2010年元宵晚會上，王小利與小沈陽、湯潮合作演唱《美了美了》。

劉小光

原名劉建光，綽號趙四，二人轉(zhuǎn)演員，趙本山最為得意的一名徒弟。2006年毛遂自薦，拜趙本山為師。2007年參加電視劇《鄉(xiāng)村愛情2》拍攝，飾演“趙四”；2010年遼寧春晚小品《就差錢》中扮演“田老七”。

宋小寶

原名宋寶利，優(yōu)秀的二人轉(zhuǎn)演員，獨特的表演風(fēng)格與幽默天賦，備受廣大觀眾喜歡。2008年在某晚會上，其精彩的演出獲得了滿堂喝彩。隨后被趙本山收入門下。在電視劇《關(guān)東大先生》中扮演“范四”。

小沈陽

2009年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會中，小沈陽與師父趙本山、畢福劍、毛毛，搭檔演出小品《不差錢》后，在全國家喻戶曉、一夜成名，成為2009年中國內(nèi)地最為紅火的文藝界的新秀。曾與趙本山等出演電影，并在若干地方臺春晚中表演節(jié)目。

田娃

又名田逗，原名田野，趙本山第34位徒弟。在《鄉(xiāng)村名流》中飾演“劉大鵬”；在2003年舉辦的“遼寧省梅雪杯二人轉(zhuǎn)擂臺賽”中獲金獎，成為田娃藝術(shù)生涯中的第一次高峰。

丫蛋

丫蛋也叫毛毛，是趙本山的得意徒弟，與小沈陽一同出演《不差錢》走紅。在連續(xù)劇《劉老根》中，毛毛和趙本山最小的弟子王金龍搭檔，共同扮演龍泉山莊劇團的演員。

悉數(shù)中國頂級笑星

周星馳

星爺?shù)难菁伎梢哉f是出神入化，爐火純青，內(nèi)涵讓你忍俊不禁，夸張不會讓你惡心，一舉一動一顰一笑沒有十年以上的功底是難以把握得如此精確的，上到八十歲下到八歲，你都會從他的電影里找到與你形成共鳴的歡樂，金庸評價鹿鼎記時說：我寫的韋小寶原型就是周星馳。

葛優(yōu)

葛大爺?shù)娘L(fēng)格是很清晰的，以內(nèi)涵為主調(diào)侃為輔。其實葛優(yōu)的成功有很大部分歸功于另外兩個人，那就是馮小剛和王朔，這兩位才是京城兩大狗少，才華橫溢放縱不羈。

陳佩斯

“二子”是以夸張表演為主的，肢體語言豐富，外形與角色搭配完美無缺，加上其演員世家的底子，從小熏陶出來的笑星功底，若不是性格剛烈應(yīng)該成就不在本山之下。

郭德綱

從相聲基本功來看，此人是吃過苦的，草根出身在北京天橋打出一片屬于自己的天地，但從長期觀察來看，此人挖苦調(diào)侃的功夫要大于包袱搞笑的功夫，雖有一些料，但總感覺缺點什么，相比老相聲馬三立，侯寶林等大師的那些個純熟，相去甚遠。

范偉

忠厚老實的他起在本山，成在自我，形象風(fēng)格突出，能讓觀眾在不經(jīng)意之間捧腹大笑，犧牲自我娛樂大家，可謂大家風(fēng)范。

宋丹丹

宋丹丹大概是以上所有演員中學(xué)術(shù)等級最高的一位了，名門正派卻走了小角色，但卻擁有了她獨具一格的風(fēng)格，成為中國最成功的女演員之一，不走尋常路是她的法寶。

馮鞏

笑星馮鞏是馮國璋的曾孫。1973年創(chuàng)作演出相聲處女作《尊師愛徒弟》參加天津市優(yōu)秀節(jié)目會演。后投師馬季門下，學(xué)習(xí)相聲的創(chuàng)作與表演，并先后與劉偉、牛群搭檔，活躍于津、京舞臺。

雖然央視春晚成就了趙本山，但今日的央視春晚對趙本山而言，更像“雞肋”而非美味。趙本山曾多次表示希望早日離開央視春晚的舞臺，這真不是一句客套話。對功成名就、身價不菲、長袖善舞的趙本山來說，上央視春晚的含金量早已大大降低；央視春晚對作品的超高要求帶來的體力和心理雙重壓迫，以及觀眾對趙本山上春晚的不滿，卻一年比一年更嚴(yán)重。

2008年趙本山與宋丹丹合演完緊急排練的小品《火炬手》后，滿頭白發(fā)的老趙在后臺哭了，并在節(jié)目中爆料稱，“無數(shù)次跪在地上告訴自己不要再上春晚了”：2009《不差錢》下臺之后，趙本山便甩給眾人一句“以后不再上春晚”，以此發(fā)泄排練的緊張情緒。近年來，趙本山參加春晚都與醫(yī)務(wù)人員相伴：吸氧、咳血、打吊針，趙本山的身體越發(fā)吃不消。

早在2009年，趙本山就開始試圖把自己的“春晚接力棒”遞到弟子手中。他力排眾議帶小沈陽表演了《不差錢》一舉捧紅了這個弟子。但隨后的2010年，2011年，趙本山推出的其他弟子并沒有因為參加春晚走紅，相反對趙本山、趙家班“霸占春晚”的批評聲浪此起彼伏。

2011年，趙本山和央視因為在刪減內(nèi)容上不能達成一致意見，《鄉(xiāng)村愛情4》成為首部不在央視播出的趙本山電視劇。但該劇在其他省級衛(wèi)視播出時，收視率和關(guān)注度依然遠超其他同期電視劇。這似乎也可以證明，趙本山并非離開央視就沒有了市場。

退出春晚對趙本山來說并不是草率之決定。趙本山早就意識到單靠央視家的風(fēng)險性很大，主動權(quán)有限。除開遼寧電視臺、黑龍江電視臺等老牌的合作對象外，趙本山2010年開始有意識與國內(nèi)強勢衛(wèi)視建立合作聯(lián)系，2011年登陸了湖南衛(wèi)視春晚，2012年更是參加了湖南、遼寧、江蘇三家衛(wèi)視春晚的錄制；趙家班弟子們也各地開花，亮相北京、江蘇、廣東等多家衛(wèi)視的春晚，擴大自己的品牌。

趙本山與央視春晚的蜜月期結(jié)束了，這是一次心照不宣的分手。