六十大壽祝壽詞范文

導(dǎo)語：如何才能寫好一篇六十大壽祝壽詞，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2.母愛是把傘，紅塵滾滾讓我們感到溫暖；母愛是雙鞋，人在旅途讓我們不怕艱難；母愛是頭牛，大千世界讓我們享受幸福；媽媽，祝您生日快樂又吉祥！

3.我為你建造一座美麗的花園，那里種滿了幸福的花朵，鋪滿了吉祥的綠草。今天是你的生日，我還特地為你你掛滿了快樂的云彩。愿你事事順意，天天舒心。

4.父親的愛深如大海，一眼望不到邊；父親的情如暗潮洶涌，激烈卻不明顯。父親為我付出一生的辛勞，無論怎樣也難以報(bào)答您的愛。爸爸生日到了，祝您身體健康，快樂常在！

5.現(xiàn)在回想起來，過去我的任性該是多么像一把寒劍，讓我心愛的母親你一次又一次為我落淚。如果一聲道歉可以讓母親快樂，我甘愿讓道歉說上千遍

6.摘一千顆星星照亮您的前程；種一千朵玫瑰陶醉您的心情；折一千只紙鶴放飛您的歡樂；找一千種理由讓您幸福安寧；說一千個(gè)句子祝您春節(jié)團(tuán)圓喜慶！

7.祝福如天上白云純潔無限；祝福如絲絲細(xì)雨滋潤心田；祝福如潺潺泉水清澈流遠(yuǎn)；祝福如園中花艷芳香撲面。這些是我送給您的禮物：媽媽生日快樂！

8.在慶賀您生日之際，送上我的一份禮物，祝福您天天快樂，日日健康，福壽無疆！

9.多少座山的青山也不能勾勒出您的偉岸；多少個(gè)超凡的歲月也不能刻畫出您面容的風(fēng)霜，父親為我們所做的一切，我們怎么回報(bào)，在這個(gè)屬于您的節(jié)日，真誠給您倒聲！爸爸生日快樂！

10.愿我最虔誠的祝福，帶給你無盡的喜悅。

11.這一生，最大的幸福就是得到你一直以來的關(guān)懷與理解，在這個(gè)特別的日子里，我要向你說一聲謝謝！并祝愿你在大壽之日幸福開心，快樂相伴。

12.有人說，世界上沒有永恒的愛。我說不對！母愛永恒，她是一顆不落的星。在您的身上，我懂得了人生的意義，看到了真正的生命之光，媽媽，在你生日來臨之際，兒女們祝愿你：身體安康，萬事如意。永遠(yuǎn)年輕漂亮！

13.媽媽，在您的壽誕之日，遠(yuǎn)在異國他鄉(xiāng)的獨(dú)生子敬上三個(gè)祝福：一祝您安寧健康；二祝您幸福快樂；三祝您多福多壽！

14.如果流星真的有求必應(yīng)，我愿意守候在星空下等待，等待它的到臨，然后許下心愿，愿你開心每一天。親愛的生日快樂，只要你開心我就是幸福的。

15.今天有了你世界更精彩，今天有了你星空更燦爛，今天因?yàn)槟闳碎g更溫暖，今天因?yàn)槟阄矣X更幸福！

16.你以愛心為我們建一個(gè)溫馨的世界，祝福你，我親愛的母親，生日快樂！福如東海，壽比南山。

篇2

有太多美好的時(shí)刻總在那一瞬間內(nèi)消失，只有記住它才不會(huì)留下遺憾。早晨，當(dāng)陽光穿過一縷一縷輕紗似的微云透過窗戶跑到家里時(shí)，這會(huì)兒的我，又坐在窗角埋頭想起。那個(gè)令人向往的美好瞬間。

外公過六十大壽那天，是在姐姐家舉行的。那天，不知有多少人來拜訪外公，不過吃好飯后就匆匆地走了，正如他們匆匆地來。吃好飯，吃好蛋糕，最精彩的一幕上演了，那就是給壽星磕頭。這是我們那里的風(fēng)俗，除了與外公平輩的外婆，其至親都要給壽星磕頭。最先開始的是舅舅們，他們兩手捧著酒杯，面朝外公雙膝跪地，稍帶害羞的給外公祝壽：“祝老爸生日快樂，買彩票中五百萬。”聽到舅舅這么風(fēng)趣的祝壽詞，在場的人哈哈大笑起來。舅舅們磕了三個(gè)響頭便站了起來。接下來是爸爸和媽媽倆，他們剛跪下去就惹來全場的一片掌聲，因?yàn)樗麄児蛳氯r(shí)膝蓋撞地的聲音很響。爸爸和媽媽雙手各舉一個(gè)酒杯大方地說：“祝老爸福如東海、壽比南山。”外公或許是激動(dòng)，聲音沙啞連續(xù)說了幾句：一定會(huì)的，一定會(huì)的。爸媽磕完頭也站了起來。大人們祝完壽后，就輪到我們小孩子了，我們別提有多高興了。最先上去的是兩個(gè)大姐，他們說的祝福語是什么我一句也聽不懂，只是覺得很深?yuàn)W而已，像是在打啞謎，不過外公似乎聽得懂，一個(gè)勁的點(diǎn)頭。接下來是二姐，還沒張口，臉就像蘋果那樣紅了。終于輪到我了，我已經(jīng)在一旁等得迫不及待了。我“撲通”一聲跪下來，清了清嗓子，高聲道：“祝外公身似西方無量佛，壽比南岳老人星！”說好后，便以標(biāo)準(zhǔn)的姿勢磕了三個(gè)響頭。剛站起來就聽到外公爽朗的笑聲：“我要活過100歲，滿足我外甥的心愿。”站在我身旁的外婆，喜盈盈的說：“你是他們當(dāng)中說的最好的一個(gè)了，我的乖孫女可真有知識(shí)。”我開心的笑了，至于妹妹說了什么祝福的話，我也沒聽見了。輪到弟弟了，他大聲地說：“祝外公年年益壽，還有不要喝酒了，對身體不好。”“那你幫我喝。”外公微笑著說。弟弟還以為是真的，沉默了，他肯定在想：我到底幫不幫外公喝酒呢？

大家都把最好的祝愿給了外公，大家就相互寒暄幾句，各自回了家。我卻沉浸在剛才那一幕幕美好的時(shí)刻。還是風(fēng)吹樹枝時(shí)“沙沙”的聲音才把我喚了回來。外公過生日時(shí)的那一幕幕，永遠(yuǎn)深深地刻在我的心里。

六年級(jí):張?zhí)m麗吉

篇3

一、運(yùn)用本地方言民間口語

不同地域有不同的方言民間土語，運(yùn)用鄂東及皖中本地口語，使黃梅戲產(chǎn)生了有別于其他劇種的審美異彩。黃梅戲脫胎于田間地頭及勞動(dòng)人民當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)，通俗易懂又極富生活表現(xiàn)力，使黃梅戲唱詞充滿著深厚的自然、率真、本色的民間鄉(xiāng)土氣息。

（1）（大姐）唉呦，你這張小嘴喲，就像涂了一層蜜糖一樣，說出來的話是那么對人頭。（眾姐）依我們看來大姐比我們還年輕呢，又年輕又漂亮，真是一個(gè)老來俏。

（眾姐）是迎親的，人間天上不一樣，男婚女嫁配成雙，大紅花轎來迎娶，吹吹打打入洞房（《天仙配》）

（2）女：辛勤紡織全為你那么哈，切莫賭錢不顧家，切莫賭錢噯嘿嘿衣嘿嗬呀，不顧家那么哈！裝瘋打翻豆腐磨那么哈，又裝吊頸把我嚇，又裝吊頸噯嘿嘿衣嘿嗬呀，把我嚇那么哈！ 思一思來想一想那么哈，你對不住公婆你爹媽，對不住公婆噯嘿嘿衣嘿嗬呀，你爹媽那么哈！（《打豆腐》）

（3）俞志云：接到手諭心歡暢，老人家你六十大壽非尋常！雙手捧上金如意，如意吉祥祝壽。（《五女拜壽》）

（4 ）桂小姐：瘦得像個(gè)猴兒樣，看著叫人惡心腸！

潘安再：若是她見了不嫌厭。喬嬸：了實(shí)話就圓房！（《桂小姐選郎》）

（5）珍姑： 你么事要罵龍王。文哥： 我罵龍王關(guān)你么事？你算東海哪路神仙，是半根筋呢還是母夜叉。珍姑： 呆瓜。文哥： 嗨嗨，蘿卜青菜各有所愛，你就是美得像牡丹花，我也當(dāng)你是牛屎耙（《龍女》）

這些劇中人物，有仙女、鄉(xiāng)間小子小媳婦大媒婆、官宦子弟小姐丫環(huán)書童各色人等，但在唱詞上卻是十足的鄉(xiāng)野情趣，唱詞中提及的“對人頭”、“老來俏”、“男婚女嫁配成雙”、“吹吹打打入洞房”、“吊頸”、 “公婆爹媽”、““六十大壽”、“活不成”、“猴兒樣”、“圓房”、“關(guān)你么事”、“半根筋還是母夜叉”、“呆瓜”、“牛屎耙”、“止渴”、“光抽煙”、“那怎么搞”、“小老子”。這些百姓大俗話簡單生動(dòng)，言簡意賅，真實(shí)可信，不僅人物形象鮮明，而且溢散出特有的鄉(xiāng)土氣息，同時(shí)也反映了勞動(dòng)人民對神仙生活的想像——仙女龍女達(dá)官貴人也是人，跟老百姓一樣說著市井俚語。快樂神仙也不過如此，符合中華民族百姓最樸實(shí)的心理追求和精神信仰。

二、唱詞內(nèi)部使用大量虛詞、墊字襯詞

黃梅戲早期來源于鄂東采茶調(diào)及皖中民間歌謠等民間藝術(shù)，在此后發(fā)展過程中，民歌小調(diào)色彩成為黃梅戲最為出眾的一大特色。民歌小調(diào)一般由民間藝人信口哼來，在向戲曲唱詞的轉(zhuǎn)變演化過程中，依然保留自身的通俗性，并于曲牌規(guī)定的字?jǐn)?shù)以外加添字，即“襯字”。襯字或附于句首、句中、句末，起裝飾、點(diǎn)綴、補(bǔ)充曲式、加強(qiáng)語氣等作用。

（6）母老虎：哎喲，唉，我的個(gè)天哩，哩唉，哩唉喲，老頭你兩手一甩死得早，我一生心血唉算白拋。老頭子唉，你等著我喔，黃泉路上唉將你找，我的老頭子喔。（《母老虎上轎》）

（7）：黑著黑著天色晚那么哈，小六急著轉(zhuǎn)回家，小六急著噯嘿嘿衣嘿嗬呀，轉(zhuǎn)回家那么哈！

輸了銀錢沒辦法那么哈，去到河下搬河沙，去到河下噯嘿嘿衣嘿嗬呀，搬河沙那么哈！

來到河下袋放下那么哈，沒有豆子裝河沙，沒有豆子噯嘿嘿衣嘿嗬呀，裝河沙那么哈！

忙把河沙裝滿袋那么哈，回到家里變戲法，回到家里噯嘿嘿衣嘿嗬呀，變戲法那么哈！（《打豆腐》）

（8）金小毛：小老子本姓金呀子依子呀，小毛是我名依嗬呀，天天要看筍嗬啥，防豬進(jìn)筍林呀子依子呀。呀子依依子呀嗬啥，防豬進(jìn)筍林呀子依子呀。急忙走急忙行呀子依子呀，來到筍草林依嗬呀，樹下來打坐嗬啥，看筍子要小心呀子依子呀。呀子依依子呀嗬啥，看筍子要小心 呀子依子呀。

黃梅戲襯字大多源于方言中語氣詞、感嘆詞和助詞，具有十分鮮明的地方特色，各類襯字往往穿插使用，猶如珠聯(lián)璧合，相互輝映，構(gòu)成豐富多彩、韻味盎然的曲詞。如例句中所提到的“喂”、“ 哎喲，唉，哩，哩唉，哩唉喲”、“ 噯嘿嘿衣嘿嗬呀”、“ 呀子依依子呀嗬啥”、“ 呀得呀得喂呀得兒喂呀得兒喂呀得兒喂的喂喂”。演唱者多是根據(jù)需要自由即興加入襯字，使整個(gè)歌曲的節(jié)奏和情調(diào)顯得格外歡快熱烈，韻律回環(huán)復(fù)沓。

三、大量運(yùn)用民間熟語

傳統(tǒng)黃梅戲唱詞特色個(gè)性鮮明，最大的一個(gè)特色就是運(yùn)用大量的熟語。熟語通俗的講就是“現(xiàn)成語”，它們精煉而又含義豐富，具有廣泛的群眾性、鮮明的口語性和通俗性，常見的主要有諺語、歇后語、成語。

（9）山不言自高，海不言自深，青天不青去，何不留于后人評(píng)。（《母老虎上轎》）

（10）得放手來且放手，得饒人處且饒人。（《天仙配》）

（11）自古道：生身父母抱一遍，養(yǎng)生父母大似天。（《牌環(huán)記》）

諺語是廣大人民群眾的口頭創(chuàng)造，是生活經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，是凝練、形象、通俗的大白話。黃梅戲唱詞中通過使用“自古道”、“有道是”等提示性語言來引入諺語，將淺近直白的大俗語與戲曲唱詞完美結(jié)合一起。

（12）兩個(gè)山字搭垛垛——我請進(jìn)，他請出。（《羅帕記》）

（13）叫花子死在衙門口——窮氣還在。（《鬧官棚》）

（14）棺材里搽粉——死要臉。（《山伯訪友》）

歇后語又叫譬解語，由同義而不同形的兩部分組分，前半部分相當(dāng)于謎面，后半部分相當(dāng)于謎底，是老百姓喜聞樂見的一種文字游戲，歇后語進(jìn)入唱詞之后，劇中人物角色能借民間俗語直接說明想要表達(dá)的意思，演出效果幽默、形象、通俗。這些諺語、歇后語是勞動(dòng)人民在長期的艱苦斗爭和生活中總結(jié)出來的語言藝術(shù)結(jié)晶，具有很強(qiáng)的概括力和說服力，進(jìn)入到唱詞中充溢著勞動(dòng)人民的樸實(shí)風(fēng)范和百姓風(fēng)情，更符合民間戲曲藝術(shù)“開口飯”的職業(yè)特點(diǎn)。

（15）享榮華享富貴職在高位，忘恩負(fù)義頭上有天。（《珍珠塔》）

（16）叫丫鬟辦美酒與兒作餞，但愿得夫妻們瓜瓞綿綿。（《劉子英打虎》）

（17）世間上奴欺主該遭雷打，說什么與老奴戴孝披麻。（《雙合鏡》）

（18）丟下我一個(gè)人惶惶無計(jì)，朝也思暮也想，獨(dú)自昏迷。（《小辭店》）

根據(jù)黃伯榮、廖序東主編的《現(xiàn)代漢語》將“成語”定義為“一種相沿習(xí)用具有書面語色彩的固定短語。”黃梅戲是公認(rèn)的通俗文學(xué)表演藝術(shù)，在運(yùn)用成語時(shí)將這種厚重感極強(qiáng)的書面語加以通俗化，采用結(jié)構(gòu)拆開、遷就音韻、變更詞序、插入語素等手段，讓書面語靈活運(yùn)用達(dá)到雅俗共賞、生動(dòng)傳情的目的。

四、唱詞中大量引入農(nóng)家鄉(xiāng)野事物

作為吳楚文化中孕育出來的黃梅戲，在傳統(tǒng)題材上都是以鄉(xiāng)間俗事、抒情傳說、村長里短為主導(dǎo)，呈現(xiàn)出濃厚的農(nóng)家風(fēng)味。黃梅戲所要表現(xiàn)的主體都是民間的小人物形象，即使引入才子佳人、帝王將相、仙神它類，在舞臺(tái)表演中都是“落入凡塵”降為俗人，滿口鄉(xiāng)野之語。

（19）架上累累懸瓜果，風(fēng)吹稻海蕩金波。夜靜猶聞人笑語，到底人間歡樂多。……聞一聞瓜香甜透心窩，聽一聽鄉(xiāng)鄰們噓寒問暖知心話，看一看畫中人影舞婆娑。（《牛郎織女》）

（20）山溝里走出我梁山伯。牛背上哪見過這大千世界。你作文好似那快馬追風(fēng)多歡暢，我提筆卻似那老牛爬坡難上崗，從今后求你燈下多指點(diǎn)，也使我磨壓芝麻冒點(diǎn)油來出點(diǎn)香。胸?zé)o大志羞出口，自幼種田滾山溝，只因酷愛詩書禮，好心塾師勸我杭城把師求，我只想中個(gè)秀才回鄉(xiāng)走，教鄉(xiāng)童，愛聽那書聲瑯瑯樂悠悠，掙得學(xué)俸供老母，再添置十畝薄田兩頭牛。（《梁山伯與祝英臺(tái)》）

（21） 一要老龍頭上角，二要鳳凰尾上的濃漿， 尾上濃漿，三要蚊蟲肝和膽， 四要螞蝗腹內(nèi)的肝腸，腹內(nèi)肝腸，五要無風(fēng)自動(dòng)草，六要六月陰天瓦上的濃霜， 瓦上濃霜，七要仙姑頭上發(fā)，八要八十歲婆婆乳上的瓊漿，乳上瓊漿， 九要千年陳臘酒，哪里有，十要萬年不老的生姜。（《英臺(tái)描藥》）

上述各例中的公人公有仙女、書生、閨閣小姐開唱之后滿口都是“瓜果”、“稻”、“瓜香”、“村里村民的知心話”、“種田”、“織布”、“挑水”、 “澆園” 、“山溝”、“牛背”、“牛爬坡”、“龍角”、“蚊蟲”、“螞蝗”、“生姜”，這些鄉(xiāng)情之物正是勞動(dòng)人民真實(shí)具體生活的寫照，將其入戲娓娓道來，更顯黃梅戲的田間土壟特色。

黃梅戲淳樸直爽的古樸風(fēng)韻，長江文化的理性內(nèi)省精神，當(dāng)?shù)孛癖妭鹘y(tǒng)的憂患意識(shí)、自我調(diào)侃、嬉笑怒罵風(fēng)格，確定了黃梅戲劇種在藝術(shù)形式上最突出的就是唱詞的通俗性。鄂東及安慶地區(qū)的鄉(xiāng)土語言，語匯豐富，句式簡短明快，語調(diào)娓娓動(dòng)聽，家長里短，唱詞俏皮、詼諧、靈動(dòng)，老百姓耳熟能詳，極具濃郁的生活氣息，這種風(fēng)趣幽默、通俗易懂的鄉(xiāng)音土語，用在黃梅戲唱詞中，成為吸引觀眾的藝術(shù)形式的一大美學(xué)特色。

參考文獻(xiàn)：

[1]李靜.黃梅戲的詞匯——熟語特色 [J].黃梅戲藝術(shù)，2009（4）.

[2]汪結(jié)寶.傳統(tǒng)黃梅戲俗語的語言學(xué)考察之二——俗語的意義[J]. 畢結(jié)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（6）.

[3]吳琦.淺談黃梅戲中的俗文化因素[J].群文天地，2011（4）.

[4]吳金寶.論河南瀕滅劇種的唱詞通俗美[J].南陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（7）.

作者簡介：