佛教經典愛情故事范文

導語：如何才能寫好一篇佛教經典愛情故事，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

也不是當下流行的校園青春，而是選擇去描述一種在邊緣人物中間產生的機緣情愫。

該片是演員吳中天試水電影長片的處女作，從故事質量和精彩程度上看，

《天亮之前》在愛情中加入飆車逃亡、誘惑與犯罪的黑色元素，

稱不上讓人眼前一亮，但看得出有在做類型化的努力，對于一個新導演來說，

我們期待他能夠做得更好。

1 拉攏男性受眾意圖明顯黑幫動作融入劇情

《天亮之前》在類型表達上是多元化的，一開場楊子姍和郭富城的相遇，明顯有愛情片的指示性橋段，讓人覺得這就是一個你儂我儂的愛情故事。隨后賭徒和莫名搭上線的設置，以及對賭徒投以過度熱情的劇情發展，都十分大膽地把這個乍看無厘頭的愛情故事，在情緒上引導得越來越濃郁。但慢慢看下去，你會發現，賭場游戲、賭拳引發的黑幫血案、飆車對決+撩妹的等黑幫動作場面， 都是《天亮之前》里的重場戲。從類型片的角度來說，在純愛情片題材中加入大雜燴的動作場面并不多見，《天亮之前》里面卻設置了許多這樣的元素，導演表示受到了黑幫愛情片的影響。可惜動作戲并不是平均分配穿插在影片中的，而是集中在一個具體的段落中，飆車逃亡、黑幫血案都緊湊得一氣呵成，隨后又回歸文戲的支撐，更像一種“江湖愛情”。

看得出來導演的野心并不在于拍一個純粹的愛情片，在泰國取景的異域風情，閃爍的霓虹燈、神秘的佛教氛圍、燈紅酒綠中的飲食男女等，作為襯托背景，營造出一種誘惑與犯罪感的色彩。在內地的電影題材中，像這種黑幫元素和愛情結合的作品很少見，成功執導過《催眠大師》的陳正道作為該片監制，在結構上有設計小巧思，不過陳正道本身對于黑幫題材也是第一次試水，黑幫的橋段是用上了，只是要成為類似《旺角卡門》等經典的黑幫電影，不是僅僅靠塞進黑幫元素就可以達成的，還需要一個耐看的故事。

2 電影情商仍針對女性情感模式在結局大回環

郭富城和楊子姍組成了一對亡命CP的情感模式，其實在很多電影中都有經典的CP形象，比如《邦尼和克萊德》《天生殺人狂》等，不過《天亮之前》的重點并不在于靠黑暗系打開局面，而是將電影的情商押寶在女性觀眾那里。前面鋪墊了許多郭富城和楊子姍惺惺相惜的情感發展，當這種無厘頭的情感相遇拉得過長，有走向“棄劇”的危險時，導演來了個“托馬斯大回旋”，將這段情感模式產生的人物動機全盤托出――這場賢惠妻子對丈夫的救贖，卻是另一個一無所有的風塵女子一場奮不顧身的愛，以及對一個男子的無悔救贖，從看似漫不經心的“上門服務”到賭場的“甘愿被騙”，原來是用你一夜換來我癡情等待的一生……瞬間讓賭徒與風塵女子在夜晚里瘋狂的愛情故事，變身成為一種人生際遇的救贖，人生命運在江湖中的博弈。

就結構來講，這樣的設計給愛情片賦予了一種思想性，不光停留在你儂我儂的層面，而且也彌補了之前愛情發展的直線和單薄，試圖抓住女性對愛情充滿幻想和天性甘愿付出的心理。不過這樣的回旋也僅僅停留在情感邏輯方面，就整個影片節奏的層次來講，并沒有太多亮點，這種在情感模式做文章的回旋，男性是否接招，也很難講。畢竟像郭富城被黑幫逼迫蒙著眼睛帶著楊子姍駕車，一路在驚魂未定的楊子姍的指引下，通過各種障礙設置的戲份，瞄準的還是女性對愛情多元性的幻想心理，如果電影情商只是停留在女性觀眾層面，又想向經典的愛情黑幫片靠近，仍需要做出很大的努力，不光需要打磨劇本在類型上的風格化，還需真正從接近男性荷爾蒙的視聽語言出發，才會變得更好。

導演吳中天說

關于致敬費里尼導演的《卡比利亞之夜》

當我加入《天亮之前》的時候，其實《卡比利亞之夜》就已經被書寫在劇本里了，我非常非常喜歡。一方面覺得跟我們電影的內容非常吻合：費里尼鏡頭下的卡比利亞，不斷尋找著愛與被愛的可能性。另一方面，《天亮之前》希望能向《卡比利亞之夜》的價值觀致敬：愛情，不會因為出身多么卑微、或身處的環境如何惡劣，而顯得比較高貴或不高貴。愛與被愛的心態，才是影響愛情本質的核心。

長片處女作的表達欲

拍攝類型長片的目的，就是希冀能透過影像引起更多人的共鳴。類型電影和作者電影在制作面上最大的不同，就是類型電影有其脈絡與規則。這與我之前面對非職業演員所采取半紀錄式拍法的短片，完全不同。然而，監制陳正道與我們極富經驗的團隊，徹底補足了我拍攝經驗上的缺乏，并不斷滿足我對劇本的想象。從前制階段，到拍攝期，到后期制作，正道不僅給足空間讓我恣意創作，也在我想表達的方向上提供許多必要的提醒。但每一個提醒執行與否，他仍完全將決定權交在我手上。拍完《天亮之前》，我學習到非常多，因為他從不剝奪我犯錯的權利。這是身為朋友的信任，更是身為監制的智慧。

篇2

關鍵詞：聊齋 異化 心理訴求 自由

人的異化是《聊齋志異》中的重要題材，其異化的目的主要是為了復仇、愛情和懲戒，在此之下則隱含著作者蒲松齡潛意識的心理愿望，反映了時代的獨有特點。

一.復仇主題的特點及深層含義

復仇是文學作品中一個常見的主題，歷史上的名篇數不勝數。而聊齋中的復仇延續了歷史的傳統，人異化的重要目的之一就是復仇。

1.為復仇而異化的特點

（1）復仇者的行為皆是壓迫下的被逼無奈之舉。如向杲的哥哥向晟為莊公子所殺，在莊公子的賄賂之下，官府沒有給其申冤，這之后才有了他化身為虎，替兄報仇的事。而《博興女》中的民女王某，被惡霸偷掠走，逼致死，其父不知女兒的去向，計無所出。在這種情況下，王某化身為龍，取了惡霸的頭。

（2）復仇者所異化的皆為具有理性的猛獸。向杲化身為虎，王某化身為龍，化身為獸類之后，他們便沒有了人間各項規矩的約束，同時獲得了強大的力量，然而其復仇的對象僅止于仇家本身，并沒有濫殺無辜。這說明了復仇者雖然外形為獸類，但并未被仇恨沖昏頭腦，其內心中依然保持著可貴的人性。

2.為復仇而異化的深層社會原因和心理意識

（1）“以暴抑暴”的傳統

中國古代社會由于長期以來缺乏法制的傳統和精神，再加上森嚴的等級制度和對下層人民的嚴酷剝削，這就導致了人民對于壓迫者的暴力反抗也格外的強烈，這種現象在歷代文學作品中都有體現。從《搜神記》中的《干將莫邪》篇到《水滸傳》梁山好漢的“替天行道，除暴安良”，這種“以暴抑暴”傳統的心理和行為十分久遠。而聊齋故事《向杲》中融入的“為兄復仇”的情結，既表現了“以暴抑暴”的反抗心理，也使故事內蘊更加豐富而深刻。

這種“以暴抑暴”的行為并非出于施暴者刻意之下的追求，而實在是無可奈何之舉，因此帶有相當的正義性。由于現實官府的齷齪和黑暗，向杲無處為兄申冤。在這種情況下，只有兩個結果。一是向家只能忍氣吞聲；二是通過自己的力量復仇。向杲果斷的選擇了后者，但莊公子“出則戒備甚嚴。聞汾州有焦桐者，勇而善射，以多金聘為衛”，向杲僅憑一己之力也無法完成對莊公子的復仇。向杲只有通過化虎，依賴虎這一神獸，才能暫時踢開人世間“上天無路，下地無門”的束縛，完成了追求正義、追求公平的任務。這種非偶然的故意行為更加鞏固了正義復仇的情感主題。才能使他們的行為得到了廣泛的認可和同情。

（2）潛意識中的返祖心理

“在古代的作品中，人被描繪成能變成某種動物，實際上是人類發展到文明階段以后，一種返祖心理的反映。”人類雖然經過千萬年進化，憑借自己的智慧在自然界中占據了絕對主導的地位，但是動物也具有人類所缺乏的各種神奇力量，這種心態就極大影響了人們的創作心理和過程。

在聊齋中，向杲化虎，王某化龍，除了獲得那種超脫凡人的強大力量之外。也暗含著作者潛意識中對現實社會種種束縛的不滿和無奈。作為社會中的人，無論如何強大，都要受到社會本身的限制，無法肆意妄為。現實中的向杲即使真的憑借自己的力量復仇成功，在當時環境下，也難以逃脫被殺的命運。而獸類則不一樣，野獸可以無視人間的規則，可以光明正大的復仇而不必擔心各種負面的影響。簡言之，獸類的行為是沒有任何約束的。以至于蒲松齡也在《向杲》結尾感慨的說道：“然天下事足發指者多矣。使怨者常為人，恨不令暫作虎！”

二.愛情主題下的心理訴求

愛情，向來是文學作品中永恒的主題。聊齋用了大量的篇幅描繪了豐富多彩的愛情故事。其中，《阿寶》中的孫子楚更是文學作品中的經典形象，它突破了以往的文學作品中“女追男“的離魂模式，大膽了描寫了“男追女”，并不惜運用離魂、化鳥的奇特情節，歌頌了純真、唯美的愛情。而透過這些通過人的異化來表現愛情主題的故事，我們可以窺探到作者深層次的內蘊和心理。

1.對人生無限自由的渴望和追求

生活在現實中的人無疑是不自由的，面臨著很多的痛苦。因為他們同時承受著包括精神、肉體和社會等的多重束縛。因此，擺脫這種束縛，追求自由就成了人們共同的愿望。而在封建社會中，由于門第、等級和宗族觀念的森嚴，真摯的愛情無疑成為很多青年男女的奢望，所以，通過異化的方式擺脫各種羈絆，追求自由愛情的就成了聊齋作品重點表現的對象。如《阿寶》中孫子楚，精魂化為鸚鵡才能無拘無束伴隨意中人身邊，并最終與心上人喜結良緣；《竹青》中的魚客披上黑衣化為神烏，才能順利的往來于妻子與竹青之間，生兒育女。在這里，飛鳥成為了自由的代名詞。輕盈的，翱翔于天空的飛鳥，承載了太多的人們關于自由和愛情的渴望。這些美妙動人的愛情故事不僅感人至深，更重要的是它們滿足了人們渴望自由的心理。突破了單純愛情的局限，在更深的層次上引起人們普遍情感的共鳴。使人們從中不僅獲得美的享受，也給人以深刻的啟示，引發人們對奇幻瑰麗世界的無限向往。

2.對“兩女共一夫”式婚姻的隱秘渴求

蒲松齡是一個文人，而且是一個充滿著幻想，感情豐富的文人，不然難以創作出大量奇思妙想的愛情故事。在大家的印象中，如此有才華的蒲松齡，他的妻子也應該是一個飽讀詩書的女子。其實不然，蒲松齡的妻子劉夫人固然是一個賢妻良母，但她是一個農村婦女而并非知識女性，“劉孺人雖然是秀才的女兒，賢惠知禮，但性格和教養與蒲松齡渴求的感情生活相差得較遠……劉氏不識字，到了晚年才‘初學持籌’”，所以她只能照顧蒲松齡的生活而無法在精神上給予其安慰。蒲松齡雖然對妻子充滿了尊敬和感激，但并不代表沒有對其他女性的愛慕。在這一點上，于天池先生明確提出：“顧青霞是影響于蒲松齡感情生活的另外一個女子。”顧青霞是其好友孫惠的的侍妾，她美麗，溫柔，不僅能歌善舞，而且喜歡吟詠詩詞，極富藝術修養。這一點深深吸引了蒲松齡，從他的許多詩中能明顯體現出他對顧青霞的由衷贊美。在現實生活中，由于生活貧困，地位低下，他也無力納妾，只好將想法融入到作品之中。從而創作出了不少“兩女共一夫”的美好故事。《竹青》中的魚客是其中的典型，它既有自己的妻子，同時又愛上了竹青，可竹青不愿意回到魚客的家中，而魚客家與竹青又相距甚遠。在現實生活中這種感情或許會夭折，但是作者有著獨落天外的神奇幻想，讓魚客穿上黑衣化為神烏，借助神烏快速的飛行能力，所有矛盾立刻迎刃而解。妻妾之間因為沒在一起，所以彼此就沒有矛盾。從此，魚客徜徉于妻妾之間樂此不疲，竹青還為他生兒育女。現實生活中的種種無奈，也許無法壓制才華橫溢的蒲松齡，他將自己的思念和愛慕等種種情感，曲折的表現在自己的作品中。“兩女共一夫”，和諧相處，子孫滿堂的幻想，恐怕不僅是蒲松齡，還是中國古代許多文人共同的幻想和追求。

三.懲戒主題的道德警示性

在中國傳統的文化和民族意識里，豬、狗、驢、鴨等雖然與人們日常生產和生活密切相關，但是作為牲畜，卻始終是一種卑賤低下的動物。如果將人比做這些牲畜，往往含有貶義。《舊五代史?唐書?莊宗紀》記載，梁太祖朱溫稱贊李存勖曾說“生子當如是，……吾家諸子乃豚犬爾”。所以，在聊齋志異中，深受儒家文化影響的蒲松齡，將品行不端的人或犯有惡行的人異化為這些動物，以達到其懲惡揚善，道德訓誡的目的。《彭海秋》里丘生因“素有隱惡”，被罰作馬；《金陵乙》某乙，賣酒“投水而置毒……垂涎美婦”，被罰為狐被斃；《杜小雷》里杜妻凌虐婆母被罰為豬。很顯然，上述種種異化都是對人們種種惡行的懲罰。這些懲罰，不僅體現了儒家傳統的道德觀念，同時也包含了佛教中善惡、因果報應的烙印，顯示了他強烈的愛憎感情和道德批判。而這一切都與作者的思想和經歷密切相關。蒲松齡在家排行第三，他有兩個嫂子――韓氏和黃氏，蒲松齡的夫人劉氏經常受到兩個嫂子的欺辱。“長嫂韓氏……與黃氏結幫拉仇扭成一股繩與劉氏作對，……在活計上瞅劉氏的毛病，或躲進房內裝病把活兒全推給劉氏，甚至捕風捉影，到處說婆母與劉氏的壞話”，以至于最后鬧得分了家。這些切膚之痛，使得作者對品行不端的人特別厭惡，作者試圖通過這些人的異化來展示人們被懲處時的痛苦和心中深深的無力和恐懼，以此來警示世人棄惡向善。同時也給我們以心靈的震撼，當人們在道德和品行沉淪之后，人生就是無邊的黑暗。

聊齋一書，是蒲松齡多年來搜集民間的素材，并經過了自己的加工創造而形成的。而關于人“異化”的故事，雖然在整個聊齋中所占的比重不大，但是卻不乏感人至深，精彩絕倫的名篇。它緊緊圍繞人這一群體，通過“異化”的特殊形式，向我們展現了一片既匪夷所思，又多姿多彩的奇幻世界。

在人“異化”的這些主題中，既包含了儒家人本思想，又蘊藏著道家出世的意味，同時不乏著佛家因果輪回的影子。《聊齋志異》正是通過人的異化，不僅使人達到超越自我，追求自由的目的，更是發揮了懲惡揚善的功能，因此，具有極高的社會價值和藝術感染力。但是另一方面，人的異化所表現出來的愿望往往是飄渺的，是到今天也難以實現的。他沒有也不可能提出解決的辦法，這些是作者的無奈，也是時代的悲劇。

參考文獻

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篇3

在社會生產高度發展的今天，文化作為消費品的一面日益凸現。作為商業消費品的影視作品在以其娛樂性迎合大眾的同時將科學、道德、宗教文化以通俗的形式傳播給大眾。《神話》獲得成功的重要原因就在于其迎合了大眾的審美趣味。

【關鍵詞】

《神話》消費文化　影視文學

神話是人類童年時期天真爛漫的幻想，表達了人類的美好愿望，代表了一種理想化的生活狀態。科學技術的發展，逐漸擊碎了人類的這種夢境。烏托邦美好愿望的破滅，使得人類的情感無所歸依，審美心理也變得異常粗糙。在這種背景下，人類荒漠化的心田便轉向對神話故事的向往，以便獲得短暫的心靈慰藉。事實上，“消費品在本質上僅僅是對認為的刺激所激起的怪誕的滿足，僅僅是一種和我們具體的、真正的自我相異化的離奇想象的把戲”。因此，電影這種應大眾需求而產生的商品，注定最多只能成為精品，而不能成為經典。本文試圖通過對電影《神話》的分析，來揭示當前文化消費的現狀，并由此說明消費文化融合了道德、宗教和科學因素。

一、濃茶與咖啡之間的艱難抉擇

20世紀以來，隨著科學技術的發展，社會生產也呈現出前所未有的迅速發展的態勢。作為社會意識形式、精神現象的文學在文化產業、商業利潤的操縱、控制和誘導下，有意或無意跌入對大眾參差不起的文化水準的一味迎合的陷阱之中，在商業現實性和文化歷史’勝聞艱難徘徊，經歷著文化轉型時期帶來的思想陣痛。文化消費作為消費時代、消費文化不可或缺的內容事實，已經成為越來越多的人們的一種生活方式。“人本身越來越成為一個貪婪的、被動的消費者。物品不是用來為人服務，相反。人卻成了物品的奴仆，成為了一個生產者和消費者。”在此背景下，文學只能從醇香的美酒淪落為泡沫式的碳酸飲料。

文學在消費文化影響下的變化，導致了文學在內容和形式上與多種異質文化的滲透、融合，文學與影視手段的深度融合就是其主要表現之一。“大眾審美文論選擇渠道的拓寬，改變了許多人的欣賞習慣，又培養了新一代媒體族，把文字閱讀與聲音、圖片、動畫等視聽觀賞結合起來，其多感覺通道的全方位接納，這比單純的文字閱讀來的直接和過癮。”人們在面對紙質文本和影視時往往更樂于“讀屏”，這使得影視藝術空前繁榮。

對影視文學這種伴隨消費文化產生并欣欣向榮的消費品進行研究絕不能停留在其繁榮表面和文學層面。“文化工業的產品泛濫使得研究者必須把對象當作文化的產物才能認識出其中的意義和本質”，事實上，“既然所有的消費都是文化的，那么所有被消費的物便都具有文化意義，沒有物只具有功能，更重要的是，甚至物的功能也是文化決定的。”在此意義上，對影視作品的審視就必須將之置于文化語境中，但地球村落的形成，中西文化的激勵碰撞為我們這種審視增加了難度，影視作品中難免會打上這種文化狀態的痕跡。但也正是這混雜在影視作品中的多種文化因素，滿足了不同階層人群的精神需求，使他們的心靈得以慰藉，影視也獲得了商業上的成功。2005年的《神話》正是在消費文化刺激下的商業產物。作為娛樂性的商品，今天也許已經淡出了人們的視野，但對其進行文化的審視以及由其引發的文化思考卻不能也不應停止。從某種意義上說《神話》融合了道德、宗教和科學因素。中國古代歷史題材，宗教神秘主義，現代科技手段的運用使三者的結合并不顯得生硬。

長期以來，中國文化在“變夷”與“變于夷”之間搖擺，在尋根和弒父情結中張望，猶如灰闌中的孩子一樣陷于不知道如何去選擇的痛苦之中。人們要么堅決地回歸傳統對別的異質文化視而不見，要么放眼環球割斷傳統文化的血脈。二者都陷于“半張臉的神話”之中而無法自拔。這無疑傷害了文化，不利于文化的健康發展。

二、中國傳統文化的胎記

《神話》向我們講述了一個穿越時空不朽但卻讓人心碎的凄美的愛情神話。這場“發乎情而止于禮儀”愛情復活了人類對美好愛情的記憶和向往。《神話》中的麗妃背負國家和民族大義遠離故國，通婚求和。她在即將墜入懸崖的危險時刻，對前來阻撓她遠嫁秦朝的未婚夫說：“你是一位將軍，怎能沾污我的大義?”可見民族大義在其心中的位置。當目睹了一場血戰后她和孟毅雙雙墜落懸崖，在經歷了生與死的磨難之后，她拋掉了民族大義，由敬愛萌發成愛情，希望孟毅帶她到任何地方而不愿去侍奉垂暮的秦王，老死深宮。她在孟毅面前跳只給他一個人看的舞蹈，此刻她的身心是完全自由的，她沉浸在一個美滿的愛情神話之中。孟毅未嘗不對麗妃動情，但保護麗妃的使命和“忠”的情結壓抑了這種情感。他豪邁的高呼“寶劍鑄成，殺敵飲血，我和寶劍一樣為皇帝而戰”。當麗妃含情脈脈不失激憤地追問為什么我們千辛萬苦的活下來卻還要進入樊籠，他卻提醒麗妃不要忘了民族大義，“你不要忘了你這次來的使命，你要為你的子民而活，只有活著才有希望，你要答應我好好活著”。麗妃此刻滿腹傷感，她不無賭氣地說“既然你要我這樣痛苦的活著，好，我答應你，我為你而活。”忠和義一直盤亙他們心中，這中國傳統的文化使他們不能走到一起，這注定只能是個美麗的錯誤。麗妃心如死灰不起波瀾，只有孟毅才能喚回其深藏心底的喜悅。在孟毅前去取藥時，她淚眼婆娑，“你一定要回來”、“我會等你回來”。她在為義而痛苦地活著，同時也為愛情而幸福地活著。孟毅心中的忠，是這痛苦愛情的主要原因。他的寶馬被刺成重傷，他輕輕為它合上未閉的眼睛，說“黑風，你已經盡忠了!”其實這話未嘗不是他對自己說的，當他用槍支撐著自己的身軀不至于在趙曠面前倒下，他心中想的未嘗不是自己已經盡忠了。忠緊緊地束縛著他，使他不敢去愛不能去愛，不能追求自由自在的生活。“在中國封建王朝中，君臣的關系有著不可逾越的界限，人人都要在道貌岸然的禮教捆綁下，壓抑自己的意識和情感，不能真正釋放自己”，這種將軍和皇妃的愛情注定只能是鏡中花水中月。

在中國傳統文化中，忠和奸一直互相對立存在。《神話》在贊美忠的同時，也沒有忘記嘲諷奸。最突出的恐怕是古教授。古教授在個人利益驅使下，從一個堂堂正正的考古學家變成一個腰纏萬貫的盜墓賊，最后異想天開的想得到秦王的不死靈藥，以致葬身無底深淵。在他“專家”風度和才華的華麗外表下，是裸的貪欲，為此他不擇手段，他自以為是的宣稱“人性是貪婪的，貪婪是人的本性，求知欲是人的動力。”另外，威廉身上不能說沒有奸的一面，他為了成為世界上最偉大的科學家，一次次的利用杰克，不顧他的所作所為多帶來的后果，欺騙自己同時也欺騙朋友，借用虛幻的承諾，干著齷齪的勾當。

在《神話》中，中國傳統文化的痕跡很重，其歷史題材的挖掘，忠義道德宣揚，美麗愛情的希冀，體現了人類美好的愿望、在凄美絕倫的愛情故事里，揉入了中國傳統道德文化，使其具有了脈脈的溫情。在影片的結尾，陰差 陽錯以身試藥而得以等待兩千年的麗妃面對從來歷史深處走來的“孟毅”，那等在季節里的蓮花含淚開放。而最后卻發現是個美麗的錯誤：孟毅經過幾個輪回已經變成杰克，原來的孟毅已經戰死沙場。這是一個讓人心碎但卻無法拒絕的現實，她蓮花凋落，梨花帶雨，衣袂飄飄，絕望而去。中國文學傳統里，美人英雄思婦游子一直是反復抒寫的對象《神話》只不過把他用影視的手法表現出來而已。而這卻改變不了這樣一個事實《神話》是新瓶裝舊酒，仍帶著中國傳統文化的胎記。

三、科學與宗教的悖立與整合

在地球成為村落的信息時代，任何文化絕不可能同別的文化隔絕開來。激烈洶涌的文化碰撞使《神話》不可避免的刻上了宗教和科學的痕跡。就其電影本身來說，其完全是科學文化的產物。《神話》中多次運用形式、動作相似等方式進行連接，如落下的動作、人物的飛翔、馳騁沙場的駿馬與連接世界的鼠標以及靜止的畫像和活動的人物。現代科技的運用，使得影片運轉流動自然天衣無縫，令人驚嘆其構思奇妙。另外《神話》的現代背景是科學研究，人可以漂浮的世界在古代看來也許是神話，但在今天科學早已證明，太空中的重力很小，完全可以讓人漂浮。其找一塊隕石在地球上造一個漂浮的世界的想法也許幾千年之后真的不是神話。音樂是影視中很重要的因素，《神話》的主題曲《無盡的愛》將這場穿越時空的愛情演繹的如泣如訴。畫面與音樂的結合，古代與現代的嫁接，完全是在科技手段下完成的。而這。在沒有電子媒介的時代，恐怕也是一個神話。所以說，談到《神話》不可能回避其科學因素。

《神話》也帶有佛教神秘色彩。佛教傳人中國后，人們往往把今生和前世歸結為因果相生。《神話》中孟毅的故事在杰克的夢境中反復出現，完全體現了佛教亦真亦幻的學說。正如影片中大師所說：“今生是何世，何世又是今生?什么是幻覺，什么又是真實?”影片中將杰克和大師弟子比武與帝沙王子和孟毅的搏殺來回切換，使大師認定杰克之所以人劍合一，必定是前世的淵源，這完全是佛教文化的體現。同時，《神話》中也有宗教的狂熱。教徒對一個會飛的“飛人”頂禮膜拜，而當這個崇拜的神話被威廉不經意地破壞時，他們不惜刀戈相見。在人類科技的產物直升機面前，他們用石塊擊退侵犯者。他們固守著自己的神話，不愿去接受外來的文化。

篇4

[關鍵詞] 魔幻電影；文化差異；分析

21世紀以來，魔幻電影的發展進入了空前繁榮的時期。以《哈利?波特》系列、《指環王》系列等為代表的西方魔幻電影不斷涌入中國電影市場，創造了一個個票房神話，而且贏得了中國觀眾和評論界的好評。然而，比起西方魔幻電影的叫好又叫座，中國魔幻電影的發展卻并非一帆風順。近十幾年來，從《無極》《新蜀山劍俠》的慘敗到近期《畫皮》系列、《西游?降魔篇》的成功，中國魔幻電影在探索中艱難前進。因此，了解中西方魔幻電影之間的差異，尤其是文化差異，有助于中國電影走上一條良性的、健康的可持續發展道路。

一、文本差異

中西方魔幻電影的差異首先表現在它們二者的文本基礎上。縱觀中國的魔幻電影史，其文本基礎比較純粹，多選自我國自古流傳下來的神話傳說、神鬼志怪小說或民間傳說。如明代作家吳承恩的《西游記》，從20世紀20年代初次登上大銀幕到2013年初的《西游?降魔篇》，歷經近百年而不衰，仍然是電影人和觀眾津津樂道的熱門題材。甚至在美版《功夫之王》中也借鑒了孫悟空這一經典形象。與《西游記》這樣的長篇神怪小說相比，清代蒲松齡的《聊齋志異》更為編劇和導演們所喜愛。《倩女幽魂》系列和《畫皮》系列的成功把中國魔幻電影帶入了發展的小。此外，中國民間傳說也是銀幕上的常客。如中國四大民間傳說中的《白蛇傳》就被多次搬上大銀幕，由它改編的《青蛇》《白蛇傳說》等影片也受到人們的極大關注。

西方魔幻電影的文本基礎比起中國要復雜得多。好萊塢魔幻電影喜歡借鑒神話和宗教題材。然而美國短暫的歷史使其缺乏本土神話，因此在西方魔幻電影中希臘神話、北歐神話、埃及神話、瑪雅神話等神話故事和基督教、猶太教等宗教故事比比皆是。隨著電影技術的進步，20世紀出現的奇幻小說也成了好萊塢編劇們的大愛。作為西方魔幻電影代表作之一，《指環王》將原著中描繪的龐大的架空世界和穿梭在其中的諸多生物成功地搬上銀幕，呈現在世界觀眾的眼前。同一時期推出的《哈利?波特》系列也受到了全世界影迷的喜愛。

二、背景差異

中西方魔幻電影文本基礎的不同也造成了它們故事背景上的差異。中國的神話傳說和志怪小說多有著現實的年代背景和地點，并時常穿插歷史上的真實人物。因此，改編自神怪小說的中國魔幻電影也多建立于現世之上。如《西游記》發生在唐朝，而故事中的唐僧等也是中國歷史上真實出現過的傳奇性人物；《聊齋志異》雖沒有寫明故事發生的朝代，但是在對人物出生地介紹上卻極為詳細，如《聶小倩》里的寧采臣是浙江人，《畫皮》里的王生是山西人等；四大民間傳說的年代背景更是非常明確，《孟姜女》發生于秦朝，《梁祝》出現于兩晉，《牛郎織女》是南北朝的事，《白蛇傳》則起源于宋朝。究其原因，中國神怪小說的主要作用是借機對世人進行諷喻，所以把時間、地點、故事的前因后果講清楚是十分必要的。

與中國魔幻電影多建立于現世之上不同，西方魔幻電影更喜歡架空世界。其一，奇幻小說大多發生在架空世界。奇幻世界從本質上講是以魔法或其他超自然力量為基礎構成的幻想世界，所以作者杜撰一個世界作為奇幻小說的故事舞臺是一種常見的手法。如《指環王》的故事背景是中土世界，《納尼亞傳奇》的故事背景為納尼亞大陸。除了架空的故事背景，作者還要為奇幻小說出現的非人智慧生物或種族創造他們的特長、社會、歷史、文化及演化分支，比方說精靈、矮人及獸人等；同時為了避開影射現實中的宗教所帶來的麻煩，作者甚至還需要一個捏造的神話和宗教體系。其二，取材自神話傳說的西方魔幻電影，有時也無法交代清楚時間地點。西方魔幻電影中涉及的神話傳說來自多個國家和民族，有一些神話在很長一段時間內都是口頭文學，甚至在傳承過程中出現空白，很難與真實的歷史聯系在一起。因此，銀幕上出現了希臘、北歐神話中的諸神操著一口流利英語的奇怪現象也就不足為奇了。這也從一個側面表明西方魔幻電影在營造歷史時的茫然。

三、主題差異

東西方魔幻電影除了文本和背景的差異，表現的主題也各有不同。當下的中國魔幻電影傾向愛情主題。在眾多題材中，中國古代四大民間傳說本就是愛情故事，因此由它們改編而來的電影也毫無懸念地以愛情作為主題。如以《白蛇傳》為原型改編的電影《青蛇》和《白蛇傳說》。還有一些電影借用原著的外殼，弱化原有的諷喻意味，實際上則是完全顛覆原著情節，打造了全新的故事內容。如電影《畫皮》系列將原著中王生、女鬼、陳氏非常簡單的三角關系延伸出去，通過對人物的再創造，突出表現人與人之間，妖與妖之間，人與妖之間錯綜復雜的愛恨糾葛；周星馳的《大話西游》系列則弱化了原著中師徒四人西天取經的故事，以至尊寶和紫霞仙子的愛情為主題，是典型的披著魔幻外衣的愛情故事。

西方魔幻電影更加注重彰顯救世主般的個人價值和小團體的英雄主義，多是描繪在戰爭、種族或宗教爭端背景下，某些英雄人物的傳奇成長故事。在西方魔幻電影中，最吸引觀眾的就是英雄歷險：影片的主人公大多一開始只是在日常生活中并不出眾的小人物，在奇幻的世界里擁有了超自然的能力，然后經歷重重危險，取得決定性的勝利，并在這個過程中完成了自我尋找和自我救贖，最終回到現實世界。《哈利?波特》系列中的哈利?波特和《波西?杰克遜與神火之盜》中的波西?杰克遜都是英雄成長主義主題的代表人物。

四、道具和武器

如果說文本和主題是中西方魔幻電影的內在差異的話，那么電影道具和武器就是其外在差異。魔幻電影吸引觀眾的除了奇幻境界和人物，還有絢爛的法術和精奇的武器。由于中國歷史悠久，因此在《山海經》《搜神記》《西游記》等神話中對神兵利器的記錄遠超西方。除了神話傳說中流傳已久的神兵，東方魔幻電影在兵器創新上也不遺余力，如《蜀山傳》中出現的日月寶輪等。中國魔幻電影中出現的武器有兩大特點：第一，神兵利器多為持有人量身打造，往往具有靈性，會擇主而棲，并且會隨著主人一同成長，最終達到“人器合一”的境界。換句話說，神兵并不只是一件兵器，而更像一個朋友。這是因為中國古典美學追求人與自然和諧統一，“人”是核心，“物”是有靈性的“人化”之“物”。 因此，中國魔幻電影中對武器和主人的“人器合一”再現了中國哲學中陰陽合一的終極境界。第二，中國魔幻電影中寶物的使用并不拘泥于宗教派別和種族，且普通人也可以發揮其巨大作用。如《倩女幽魂》中出身道教的燕赤霞可以使用佛教法寶，而手無縛雞之力的書生寧采臣也可以靠法寶消滅黑山老妖。

與東方眾多歷史久遠的神兵不同，西方魔幻電影中的武器多是人們在日常生活中耳熟能詳的物品，而且持有者需要經過大量的練習才能熟練掌握。如《哈利?波特》中出現的魔法書、魔法棒和飛行工具掃帚等。西方雖然也有神兵的傳說，但基本上還是更看重人自身的力量。如《龍騎士》中的龍騎士伊拉貢，即便是普通的劍，只要他能在其上賦予龍的魔法，就能夠克敵制勝。此外，西方魔幻電影也在魔法修習和武器使用上針對不同的種族作了限制。一般來說，矮人身體強壯擅長鍛造，多使用斧頭等重型武器；精靈體態輕盈行動迅速，多用弓箭；法師則多是精神力強大而身體瘦弱，物理攻擊性差而魔法加持能力強的魔法杖、魔法棒就是他們最好的選擇。

五、電影特技的運用

魔幻電影最吸引觀眾的就是導演和編劇們對場景、人物、法術和道具的創造和想象。然而這些天馬行空的想象想要完美地呈現在觀眾眼前并得到大家的認可，就必須通過電影特技的巧妙運用。在這一點上，中國比不上西方。早期的中國魔幻電影從打斗方式和特技上多帶有武俠片的特點。在對待特技的態度上，一部分電影過多彰顯炫目的特技效果，卻削弱了影片的故事性，如《新蜀山劍俠》；而另一些影片則把重點放在了故事情節上，對特技效果并不重視，如1987年版的《倩女幽魂》。進入新世紀，中國的電影特技技術有了很大的進步。如《畫皮2》中狐妖和公主兩度換皮的鏡頭給觀眾留下深刻的印象。同時，人們也看到了國內與西方的差距。因此，一方面加強技術革新和自主開發，另一方面借用好萊塢的技術力量也是不錯的選擇。

西方魔幻電影的發展與電腦數碼特技技術的發展密不可分。特技效果的運用最大限度逼真地呈現了影片想要表現的種種荒誕離奇的想象。如《哈利?波特》系列中魔法學院的學生騎在掃帚上進行的魁地奇球賽和瑰麗炫目的斗法場面都讓觀眾目眩神迷。《指環王》系列運用了上千個特效鏡頭，充分展現了中土大陸上各種族的特點，戰場上千軍萬馬的恢宏氣勢和斗法中的詭譎場面。盡管西方魔幻電影的特技已經發展得相當成熟了，但它卻沒有停滯不前。每一部大片的制作都會伴隨著很多新軟件的開發。這些新軟件被使用在下一部電影的制作中，同時又會有新的、更好的軟件被開發出來。也就是說，觀眾永遠都無法確定哪部電影的特效最好，大家對電影特技的期待永遠都在下一部影片中。這種不斷探索和創新的精神正是中國魔幻電影想要趕上西方所必需的。

六、結 語

總之，通過對電影文本、背景、主題、道具和特技技術等方面的比較，我們加深了對魔幻電影本質的理解，看到了中西方魔幻電影中存在的文化差異，從而對中國魔幻電影今后的發展有了更清晰的認識。從最近幾部較為成功的國產影片可以看出，想要做好中國的魔幻電影，我們必須要做好以下工作：第一，樹立正確的“劇本意識”和“文化觀”。即在挖掘電影商品性的同時，注重電影的文化性和敘事功能；重視觀眾的欣賞力和辨別力，防止出現電影視覺奇觀化、故事空洞化。第二，樹立良好的“市場觀”，即找準電影的市場定位，確保電影市場的可持續發展。第三，不斷創新電影特技技術，在借用好萊塢的技術力量的同時，加強技術革新和自主開發。

[參考文獻]

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[2] 鞏杰.美國魔幻片現象初探[J].電影文學，2007（01）.

篇5

1.找關鍵詞是學習歷史的重要方法之一。某刊物中“史海拾貝”欄目出現了“尼羅河流域、胡夫金字塔”兩個關鍵詞，據此我們可以斷定該欄目介紹的是（ ）

A.古埃及文明

B.古印度文明

C.古巴比倫文明

D.古希臘文明

2.1901年12月，法國和伊朗聯合考古隊在兩河流域的蘇撒古城遺址中發現了一黑色玄武巖圓柱，它的上面刻有用楔形文字寫成的“前言”及法律條文，該法律條文是（ ）

A.漢謨拉比法典

B.《權利法案》

C.《人權宣言》

D.1787年憲法

3.某校九年級歷史學習小組把“古代印度文明成果”確定為研究課題。下列研究內容能列入該課題的是（ ）

①種姓制度②胡夫金字塔③阿拉伯數字的發明④佛教的創立

A.①②③

B.②③④

C.①③④

D.①②③④

4.人類早期文明中有些具有明顯的海洋文明特征。下列哪幅圖片與這種文明有關（ ）

5.某一地區曾誕生了古代歷史上第一部比較完備的成文法典。下列成就與該地區有關的是（ ）

A.楔形文字

B.金字塔

C.《俄底浦斯王》

D.種姓制度

6.當中國出現第一個奴隸制國家的時候，那里也透射出歐洲第一縷文明的曙光；當東方誕生孔子、老子等一批文化圣人的時候，那里的天空也折射出蘇格拉底、柏拉圖等哲人的思想光芒。“那里”是指（ ）

A.古埃及

B.古希臘

C.古羅馬

D.古印度

7.歷史教科書這樣評價亞歷山大的東征：它促進了東西方文化的交流，東方城市出現了希臘式雕塑和建筑，東方的天文學和數學知識也傳入希臘、西方。請問下列哪一地圖是亞歷山大帝國的地圖（ ）

8.它是世界各國穆斯林向往和朝覲禮拜的圣地，寺院周圍嚴禁殺生、斗毆和一切邪惡行為，故又稱禁寺。它就是麥加大清真寺。那么它是下列哪一宗教的第一大圣寺（ ）

A.佛教

B.基督教

C.伊斯蘭教

D.道教

9.歐洲某個時期崛起了一個富有的階級，他們成為教會之外新的藝術資助人。于是，藝術家創作的重點轉向宗教題材以外的、表達人物內心的肖像畫。這里的“藝術家”是（ ）

A.文藝復興時期畫家

B.19世紀現實主義畫家

C.法國印象主義畫家

D.20世紀現代主義畫家

10.從人類文明的出現到15世紀，文明的沖突和融合從未中斷過。下面見證了東西方文明和平交流的作品是（ ）

11.他是意大利文藝復興時期的巨匠，他多才多藝，在藝術和科學等領域都有杰出貢獻，是一位百科全書式的人物。他的著名的繪畫代表作品是（ ）

12.“這是一個黃金時代，（在意大利佛羅倫薩）幾乎所有以前消失的自由科目，如詩歌、雄辯術、繪畫、建筑、雕塑、音樂都復活了。”這句話反映的歷史最有可能是（ ）

A.新航路開辟

B.文藝復興

C.

D.啟蒙運動

13.1955年在瑞士日內瓦參加國際會議期間，曾形象地稱《梁山伯與祝英臺》為“中國的羅密歐與朱麗葉”。西方創作了“羅密歐與朱麗葉”這一凄美愛情故事的是（ ）

A.列夫?托爾斯泰

B.貝多芬

C.但丁

D.莎士比亞

14.“我不想變成上帝，或居住在永恒之中，或者把天地抱在懷里，屬于人的那種光榮就夠了。我自己是凡人，我只要求凡人的幸福。”以上思想應出現于（ ）

A.百家爭鳴

B.文藝復興

C.啟蒙運動

D.工業革命

15.《西方文明史》載：大約在1660―1789年，西歐智力和文化的歷史經歷了中世紀以來最重大的變化。“重大的變化”主要包括（ ）

①文藝復興運動興起②近代科學的誕生和發展③啟蒙運動興起④工業文明在歐美普遍建立

A.①③

B.②④

C.②③

D.③④

16.在出席中法建交50周年紀念大會上說“聲名遠揚的法國思想家們為全人類提供了寶貴精神財富”，下列不屬于法國啟蒙思想家觀點的是（ ）

A.追求自由平等

B.倡導三權分立

C.遵守社會契約

D.宣揚物種進化

17.對圖5兩幅圖片資料解讀不正確的是（ ）

A.與漫畫資料相關的歷史人物是阿基米德、達爾文

B.漫畫所反映的內容與杠桿定理、生物進化論有關

C.生動論證了近代科學所取得的成就

D.體現了知識的偉大力量

18.弗洛伊德曾說：“人類的自我觀念在科學發展的沖擊下，受到兩次重大打擊。……第二次是生物學研究，把人類貶到‘我們都是動物界的子民’，打破了人類一向自以為是萬物之靈的固有觀念。”造成這次“打擊”的人物是（ ）

A.牛頓

B.愛因斯坦

C.愛迪生

D.達爾文

19.莎士比亞在作品中贊嘆道：“人是一件多么了不起的杰作！在理性上多么高貴！在才能上多么無限！”如果用列夫?托爾斯泰這位杰出人物的成就來證明的話，下列哪一選項符合（ ）

20.貝多芬曾經一度把拿破侖看作自由之神，希望他能在法國建立一個英雄的共和國，把法國大革命的思想傳遍歐洲，懷著這一崇高的理想，他創作了（ ）

A.《義勇軍進行曲》B.《國際歌》

C.《英雄交響曲》

D.《馬賽曲》

21.現代文明與科學進步密不可分。然而，某著名科學家說了句令人清醒的話：“原子釋放出來的能量已改變了除我們的思維方式以外的一切，因此，我們正在走向空前的災難。”這位科學家是（ ）

22.下表是一份世界歷史名人簡歷。請根據所給的信息，選出適合題意的漫畫，粘貼在簡歷左側的照片處（ ）

二、非選擇題

23.閱讀下列圖片，然后回答問題。

（1）觀察上述五幅圖片，請把它們分成兩類，并簡要說明你的分類標準。

（2）如果想要探究這其中最古老的建筑，應該選擇______

如果想要探究歐洲的建筑風格，應該選擇

如果選擇圖片10，可以探究___________

24.閱讀下列材料，回答問題。

材料一 歷史學領域中，文明一般指一種先進的文化。當某階段的文化較廣泛地使用了文字，則人文科學和自然科學已初步形成；當以城市為中心的國家政治權力出現的時候，則政治、經濟和社會制度已較為完備。當文化發展到這種程度的時候就可以稱為文明。

材料二 在人類從野蠻走向文明的漫漫征途中，東方文明出現得最早，都不約而同地產生于大河流域；西方文明緊隨其后，多以海洋為中心。東西方文明隨著東西方的戰爭、商貿往來、和平交往、新航路開辟、殖民擴張而互相交融，對世界各地的文明發展產生了深刻影響。

材料三 世界文明的重要發源地有：古代埃及、兩河流域、古印度、古中國、古希臘等，以此為源頭形成了多姿多彩的文明。

材料四 古代中國人開通了絲綢之路；鄭和七下西洋，張揚的是國威與和平，促進了不同文明的交往。馬其頓國王腓力二世對自己的兒子亞歷山大說：“我的兒子，找一個適合你的王國吧，馬其頓太小了。”成年后的亞歷山大將300領波斯鎧甲作為給雅典娜的祭品送回雅典衛城，帶著如下題字：“來自亞歷山大，腓力之子和希臘人（除了斯巴達人）的奉獻，從居住在亞細亞的野蠻人奪取。”

（1）根據材料指出東西方文明起源的特點。

（2）根據自然地理環境，材料二中涉及的文明可以劃分為哪兩類？

（3）根據材料概括東西方文明的交流和聯系主要有哪些基本方式？請結合所學知識各舉一例加以說明。

25.閱讀下列材料，回答問題。

材料一 人文主義為近代科學奠定了思想基礎。人文主義打破了天主教的文化壟斷，為西歐思想家提供了傳播新思想的便捷媒介。人文主義肯定“人”，提倡科學文化，促使人們擺脫神學的束縛去認識世界，推動了近代自然科學的產生。人文主義為近代科學的誕生營造了良好的學術氛圍，促進了科學方法論的誕生。還有就是人文主義為近代科學的誕生培育了大量人才。

――摘自360問答

材料二 牛頓（1642―1727）的物理學的分析方法現今開始不僅被應用于物質世界，而且被應用于思想和知識的整個領域及人類社會。正如伏爾泰所說：“如果全部自然界，一切行星都要服從永恒的法則，而有一種身高五尺的小動物，卻可以不把這些法則放在眼中，完全任意地為所欲為，那就太怪了。”尋找決定人類事物的這些永恒的法則，是法國革命之前的所謂啟蒙運動的實質。

――[美]斯塔夫里阿諾斯《全球通史》

請回答：

（1）請用自己的語言概況材料一的主要觀點。

（2）材料二的“牛頓的物理學的分析方法”指的是什么理論？結合材料二分析“牛頓的物理學的分析方法”有何重要價值？

（3）通過對以上材料的分析，你有何啟迪？

26.英國詩人蒲伯寫道：“大自然和自然定律都在黑暗中躲藏，上帝說，讓牛頓問世！于是一切都有了光明。”這就說明了牛頓所起的重要作用。請以下圖人物為例，敘述他的貢獻。（內容應包含：時期、國家、成就、影響。字數在100字左右）

參考答案及解析

1.A 【解析】本題考查學生對埃及文明的理解能力。根據尼羅河可知這是埃及文明，再加上胡夫金字塔斷定是埃及文明。

2.A 【解析】由題干中“楔形文字”可知最早是在西亞地區使用，而選項中漢謨拉比法典是在西亞地區出現的；《權利法案》出現在英國；《人權宣言》出現在法國；1787年憲法是美國頒布的。

3.C 【解析】上述選項中種姓制度是印度古代的等級制度，阿拉伯數字是印度人發明的，佛教也是由印度的喬達摩?悉達多創立的，而胡夫金字塔是埃及的文明成就。

4.D 【解析】金字塔是埃及的，楔形文字是古代西亞蘇美爾人發明的，漢謨拉比法典是西亞的文明成就，他們都屬于河流文明；《荷馬史詩》是古希臘的，屬于海洋文明類型。

5.A 【解析】由題干“古代歷史上第一部比較完備的成文法典”可知這是漢謨拉比法典，它誕生于古代西亞地區；選項中楔形文字產生在古代西亞地區；金字塔是埃及文明成就；《俄底浦斯王》是古希臘的悲劇作品；種姓制度是古印度的。

6.B 【解析】“歐洲第一縷文明的曙光”是指歐洲文明的發源地古希臘，蘇格拉底等人也是古希臘的。

7.A 【解析】亞歷山大的東征路線由歐洲、非洲再到西亞、南亞，選項中只有A項符合。

8.C 【解析】穆斯林是信仰伊斯蘭教的信徒，麥加大清真寺與伊斯蘭教有關。

9.A 【解析】由“宗教題材以外的、表達人物內心的肖像畫”可知是與人物個性有關，這體現了人文主義，是與文藝復興有關。

10.C 【解析】見證東西方文明和平交流的是馬可波羅的行紀；A、B是文藝復興時期的作品；D是19世紀俄國的文學作品。

11.A 【解析】由題干中的關鍵詞“意大利文藝復興時期”“百科全書式”可知是達?芬奇。A是《蒙娜麗莎》，作者是達?芬奇；其余不是。

12.B 【解析】題干中反映的是一個藝術相當繁榮的年代，而且發生在意大利，聯系所學知識，可知這是文藝復興。

13.D 【解析】羅密歐與朱麗葉是莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》中的人物。

14.B 【解析】題干這一段話反映的是追求個性解放，體現的是人文主義，聯系所學知識，這是文藝復興時期的。

15.C 【解析】文藝復興在14―16世紀，工業文明在歐美普遍建立是在工業革命完成之后，大約發生在19世紀中葉，不符合題目的要求。近代科學的誕生和發展是在17―18世紀，啟蒙運動發生在18世紀。

16.D 【解析】物種進化是達爾文的觀點，他不屬于啟蒙運動的代表人物。

17.C 【解析】兩幅圖分別反映的是阿基米德的杠桿定律和達爾文的進化論，而阿基米德是古代人，所以C不對。

18.D 【解析】題干中提到生物學研究，選項中只有達爾文是此方面的科學家。

19.B 【解析】列夫?托爾斯泰創作了《戰爭與和平》，《神曲》是但丁的，莎士比亞寫了《哈姆雷特》，曹雪芹寫了《紅樓夢》。

20.C 【解析】貝多芬創作的是《英雄交響曲》，而《義勇軍進行曲》則是我國國歌，《馬賽曲》是法國國歌。

21.A 【解析】這段話說的是原子能的危害，四個選項中只有愛因斯坦與此有關。

22.D 【解析】由表格可知是達爾文，根據特征判斷，四個選項中D是達爾文。

23.【答案】（1）圖9、圖10、圖12為一類，是宗教建筑；圖11、圖13為一類，是文明古國建筑。

（2）圖13，圖9（或圖11），佛教。

24.【答案】（1）特點：東方文明出現得最早，都產生于大河流域；西方文明緊隨其后，多以海洋為中心。

（2）大河文明、海洋文明或東方文明、西方文明。

（3）方式：暴力沖突、和平交往兩種方式。

舉例：暴力沖突――希波戰爭（或亞歷山大東征等）；和平交往――馬可?波羅東游（或阿拉伯數字西傳等）。

【解析】本題考查的知識點是文明的分類及傳播。

25.【答案】（1）人文主義為近代科學奠定了思想基礎。

（2）“牛頓的物理學的分析方法”是指萬有引力定律，經典力學理論體系或物體三大運動定律；價值：牛頓的發現促使啟蒙思想家尋找決定人類事務的永恒法則，解放了思想，推動了啟蒙運動的到來等。

（3）啟迪：思想解放和近代自然科學二者之間相互促進，相互影響。

篇6

求子得“城”

中世紀伊斯蘭文明的入侵，給印度社會和人民生活帶來了極其深遠的影響。公元11世紀，中亞的突厥人攻入印度并建立政權，是伊斯蘭文明對印度真正意義上的征服。此后，直到莫臥兒王朝的建立，才成就了印度歷史上一個偉大的帝國。阿克巴被認為是莫臥兒帝國的真正建立者和最偉大的皇帝。他在其漫長的統治期間征服了印度北部全境，并把帝國的版圖第一次擴展到印度南方。

由于對拉其普特人采取寬容政策，大多數好戰的拉其普特部族都歸順了帝國的統治。不同于以往帝王的統治思想，阿克巴對異教徒采取宗教寬容政策，不僅免除了非穆斯林的人頭稅，還嘗試倡導一種融合印度教與伊斯蘭教的宗教改革。阿克巴的政治主張奠定了王朝的興盛，這個時代的印度是伊斯蘭世界最強大的帝國之一。

1556年，13歲的阿克巴作為莫臥兒王朝的皇帝可謂是有名無實，他所能控制的國土面積只有印度西北部旁遮普的一小塊土地（古代旁遮普包括巴基斯坦東部，印度北部和阿富汗部分土地，新德里西北約400公里）。西北方的莫臥兒發祥地喀布爾（阿富汗首都）處于半獨立狀態，西南方的信德（今巴基斯坦信德，新德里西南約1000公里）早已獨立，東南方的德里和阿格拉（新德里南200公里）被蘇爾王朝奪取，南方拉賈斯坦和古吉拉特的統治者們各自為政，他的勢力范圍局限于旁遮普一隅，更遑論跨越德里和拉賈斯坦一線統治印度中南部地區了。莫臥兒王朝命懸一線。

阿克巴經過40年的南征北戰，在擊敗蘇爾王朝之后，最終將莫臥兒王朝打造成北到阿富汗，東到孟加拉，西到古吉拉特，南到德干高原北部的帝國。“前有阿育王，后有阿克巴”，在伊斯蘭發展史上，阿克巴大帝確立了與奧斯曼土耳其蘇萊曼大帝和波斯薩菲王朝阿拔斯大帝同樣尊崇的聲望。作為外來少數民族，在印度教人口占壓倒性多數的國家建立穩定統治需要極高的政治智慧，阿克巴大帝因開明寬容的政策而廣受不同信仰的民眾所尊重，他給數百年來飽受戰火蹂躪的北印度社會帶來了穩定與繁榮。

據說在阿格拉以西40公里的一座石巖山附近有一個西格里村，伊斯蘭教蘇菲派圣人謝赫·沙利姆·奇斯蒂（shakikh　salimchisthi）在此講道，渴望后繼有人的阿克巴帶著妻子們趕到這里向圣人求子。第二年阿克巴果然得子，為了表示對這位蘇菲派圣人的感謝和尊重，1569年，阿克巴在圣人住所附近修建了這座勝利之城。1571年，阿克巴將從阿格拉遷至此處，隨后阿克巴出征并在1572年征服了古吉拉特，為了慶祝此次勝利，阿克巴又下令在新都中建造凱旋門——勝利之門。

世界是一座橋

從阿格拉乘坐公共汽車前往法特赫布爾·西格里的路上，在人們好奇的目光中，我悠然自得地觀賞著喧鬧的城鎮和熙熙攘攘的集市，目睹著不同年齡的人們驅趕著各種動物頻繁上下汽車，人和動物擠作一團，沒有爭吵，其樂融融。經過一個多小時的行程，我到達了法特赫布爾·西格里。穿過格局混亂、曲曲折折、污水四流的小巷，經過色彩繽紛的沿街店鋪，感受著強烈的嗅覺刺激，我來到了這座古老的王城之前。

站在臺階之下，仰望著高大的勝利之門，我肅然起敬。高高的臺階使得城門更顯巍峨，臺階上閑散的人們或站或坐，幾只牛羊在悠閑地散步。在修建這座巨大的勝利之門時，阿克巴大帝下令在城門上鐫刻了一組文字：“世界是一座橋，走過去，不要在上面蓋房子。如果渴望一個小時，就會渴望永遠。世界只有一個小時，用它來祈禱吧，其他一切都不可預知。”在一座伊斯蘭風格的建筑上，有這樣一行基督教文字，確實令人對阿克巴大帝肅然起敬，在他心目中，任何文化和宗教都是殊途同歸，都不應人為地阻塞他人通向未來的橋梁。

拾級而上，穿過高聳的伊斯蘭風格穹門，進入開闊的賈瑪清真寺庭院，一座巨大的廣場被伊斯蘭風格的建筑和柱廊所包圍，在建筑頂部分布著數十個小亭子，西側便是氣勢恢宏的賈瑪清真寺。清真寺的中庭可供一萬余人集體禮拜，是印度最大的清真寺之一。預言了阿克巴大帝長子出生的伊斯蘭教蘇菲派圣人就被埋葬在這座清真寺的庭院中。

蘇菲派能夠得到如此尊崇的地位自有其深層次原因。蘇菲派教義較為寬容，主張“通過虔誠與合一”，給了阿克巴大帝很多啟迪，使得他樹立了超脫于宗教之上的觀念，所以他給予蘇菲教派以很高的地位。但阿克巴大帝比蘇菲派走得更遠，他致力于建立一種新的宗教，集合伊斯蘭教、印度教、耆那教、基督教和瑣羅亞斯德教的教義，把自己看作是新教派的先知，他宣稱自己對所有宗教事務有最高裁判權，盡最大努力敉平各宗教之間的隔閡和差異。墓地四周是鏤空的白色大理石墻，由于這位圣人準確預言了阿克巴大帝長子的出生，現在仍然有許多求子的婦女會在墓地周圍的大理石屏格上系上一根絲帶。

阿克巴大帝的雄辯與包容

步入王城，首先進入的是一個龐大的波斯風格庭院，這里綠草如茵，鮮花錦簇，樹木纖秀，四周修建有融合印度和波斯風格的柱廊，阿克巴大帝的公眾接見廳就在這個景色秀美的庭院中。在這里，勤勉的阿克巴大帝每天都會接見大臣和普通臣民，“毫不武斷或偏頗”地進行裁決。這位頗受人民愛戴的皇帝“額頭寬闊而開放，他的眼睛清澈明亮，好像海洋在艷陽下閃光”。

從公眾接見廳繼續前行，就到達占星術師屋和私人會客廳。占星術士屋的裝飾風格體現了耆那教元素，如同蛇一般互相纏繞的螺旋圖形充滿了神秘色彩。繼而來到私人會客廳，這是座風格非常獨特的建筑。在這座平頂建筑的頂部修建有小亭子，會客廳中央是宏偉的石柱，有著印度風格的精細雕刻，也有伊斯蘭風格的簡單幾何圖形和花的圖案，柱子向上延伸支撐起一個平臺，平臺有路徑延伸到四個角落。

阿克巴大帝出生在父親胡馬雍流亡期間，沒有機會接受良好的教育，遂成為一個文盲，但是他有超強的記憶力和領悟能力，他每天都會請人為他讀書數小時，很多學者在與他交談后都折服于他的淵博。也許正因為他自己沒有受到良好的教育，阿克巴更愿意與有學識的人交流，這使得他思想更加開放，更愿意接納新的理念。他經常在私人會客廳的中心平臺上，與不同、不同文化背景的人士進行辯論，平臺下是有限的聽眾，這樣的辯論會定期安排在每周四晚上進行。有趣的平臺設計既可以確保聽眾有機會聆聽討論，又可以防止圖謀不軌的刺客混入其中。我站在大殿中，仰視高高在上的阿克巴大帝座席，似乎可以感受到他雄辯的聲音傳遞到整個宮廷。正是經過這樣的辯論，他的宗教思想臻于成熟，確立了有極強包容性的新宗教理念。

在私人會客廳的一側，是一座奇特的五層閣樓，供宮廷女眷居住。閣樓底部由84根各不相同的柱子支撐，向上逐漸縮小，到第五層只有一個閣樓，這座建筑吸收了印度東北部佛教的建筑風格。在閣樓前面是巴西吉庭院，庭院一角被劃成25個方格的棋盤，阿克巴大帝曾在這里用女奴作為棋子下棋。巴西吉庭院南側是一座精美的水池，這是典型的波斯天堂園風格，水池中央設立一座平臺，有四座橋通向四周。水池被象征性地分成四塊，按照伊斯蘭教經典中的定義，分別代表“長久不濁的水河、滋味不變的乳河、感覺味美的酒河和清澈的蜜河”。水池的南側就是阿克巴大帝的住所。

阿克巴大帝有許多妻子，她們信仰不同宗教，有伊斯蘭教和印度教，也有基督教。從五層閣樓進入后宮，也可以領略到他在宗教寬容和民族融合方面的努力。在后宮中有一座名為Jodhaa　Bai的宮殿，這座宮殿融合了伊斯蘭教、印度教和波斯的元素，中心是寬敞的院落，四周是高聳的宮殿。宮殿有著伊斯蘭式的穹頂，印度教式的圓柱和雕飾以及波斯風格的藍色陶瓷馬賽克屋頂。宮殿有很多雕飾精美的露臺，在頂部修建有漂亮的小亭子。據傳這里是皇后的住所，她來自于齋浦爾（新德里西南約260公里），是拉其普特人的公主。雖然她與阿克巴大帝的結合是一樁政治聯姻，但仍能看出阿克巴大帝對拉其普特皇后的厚愛。桀驁不馴的拉其普特人在阿克巴大帝統治期間也成為他忠實的盟友和帝國的一分子。

印度寶萊塢曾推出一部具有濃郁印度風情的電影巨制《阿克巴大帝》，講述的就是他與這位皇后之間蕩氣回腸的愛情故事。影片很形象地反映了這段政治婚姻對莫臥兒帝國的重要性，也深刻揭示了印度教和伊斯蘭教在傳統和習俗方面的巨大差異。阿克巴大帝的親人和大臣反對這場婚姻，而皇后也只是在阿克巴大帝“允諾尊重她的，允許她在皇宮內設立印度教神龕”的條件下才答應結婚。這種差異在婚禮上也被高度渲染，在蘇菲教派的唱經和旋轉舞中，身著印度傳統服飾的皇后黯然泣下，可知在那個時代，推動宗教寬容和民族融合所遇到的阻力之大。而今，親眼目睹這座氣勢宏偉、典雅華麗的宮殿，眼前怎會不浮現出阿克巴大帝堅毅深邃的目光、皇后美麗奪魂的臉龐，以及電影中刻畫的文化差異和愛情故事？

逝去的王城

漫步在這寬闊的紅色砂巖之城中，不禁驚嘆于這座沉穩而華麗的建筑群集大成的建筑風格，古波斯、伊斯蘭、中亞游牧民族和印度風格的元素俯拾可見，可以看出阿克巴大帝是如何將各種不同的文化和宗教融合在這座建筑中，使不同民族的文化都得到尊重。恢復祖先帖木爾的榮耀一直是阿克巴大帝的夢想，他在王城整體布局中運用了波斯風格；作為來自阿富汗的游牧民族，他則用阿拉伯和中亞的帳篷形式來設計單體建筑；他在宮殿群中修建了清真寺，采用很多伊斯蘭元素以滿足伊斯蘭教的需求；為迎合人口占大多數的印度教，他在細部雕刻和潤色方面，大量吸收了印度風格，甚至考慮到了影響力較小的佛教和耆那教。

篇7

2017年舞蹈匯報演出主持詞【1】 尊敬的各位家長，各位同學，親愛的老師們，大家下午好!

12月的天空流光溢彩，乘著歌聲，我們鋪開七彩的畫卷，12月的大地笑語歡歌，走向未來，我們書寫豪邁的誓言。

今日的舞臺星光絢爛!在這舞姿與燈光構成的舞臺，在這放飛夢想的舞 臺，我們歡聚一堂，讓我們燃燒所有的熱情，盡情詮釋我們無畏的青春 !

流金歲月，xx舞蹈學校已經度過了8個春秋。8 年來，我們舞蹈，我 們成長，我們揮灑著汗水與淚水，收獲著每一份成功!

在此，請允許我們代表xx舞蹈學校全體師生，向一直以來支持與關心 xx舞蹈事業的家長與小朋友們表示最衷心的感謝!并對今天能夠來到 現場的各位家長和小朋友們，表示最熱烈的歡迎!

xx舞蹈學校位于開發區，擁有1000 ㎡的練功廳和完善的輔助教學設施 。地理位置優越，教師經驗豐富，是孩子步入舞蹈藝術殿堂的理想培訓基地。

xx舞蹈學校開設課程有：民族舞、拉丁、芭蕾舞蹈基本功訓練、形體 訓練、舞蹈小組合、成品舞蹈等。

xx舞蹈學校開設班級有：初級班(招收對象為未接觸過藝術的學員) ;中級班(招收對象為有一定舞蹈基礎的學員)。

音樂能陶冶人的情操，舞蹈更能抒發人的情感。今天，就讓我們在這里，共同舞出最動人的青春律動!

現在我宣布，xx舞蹈學校文藝匯報演出現在開始!

1.中國范兒

出的是中國氣兒，吃的是中國味兒，穿的是中國樣兒，寫的是中國字兒 ，走的是中國線兒，我們是龍的傳人，要的就是中國范兒! 中國范兒 就是這么這么帥!中國就是這么有氣概!下面請欣賞xx舞蹈學校的小朋友帶來的舞蹈《中國范兒》。

2.時針時針快快跑

時間就像流水，匆匆不能回頭。時間，對我們來說是寶貴的，我們應該 加倍珍惜，努力進步。下面，請欣賞1 舞蹈《時針，時針，快快跑》。

3.小豬啊小豬

小豬小豬胖嘟嘟。吃飽早餐咕嚕嚕

4.微笑的季節

陽光，灑向蔥翠的森林;雨露，滑落下透徹的清爽。大自然是孩子溫暖 的家園，他們含著甘露甜笑，健康快樂地成長。掌聲有請小朋友給我們 表演舞蹈《微笑的季節》。

5.傣家小妹

五十六個民族，五十六朵花!傣族，可謂是大西南的一支獨秀!幽靜的竹樓，歡樂的潑水，還有美麗的傣族小阿妹現在，請觀賞舞蹈《傣族小 阿妹》

6.考級組合

舞蹈是藝術皇冠上的一顆紅寶石，她高雅、優美，充滿著藝術的魅力。 而少兒舞蹈則讓孩子們以靈巧的動作、優美的舞姿和扎實的基本功散發 著充滿真、善、美的童心體驗和審美追求。請欣賞小朋友的舞蹈教學展 示《考級組合》。

7.花兒朵朵向太陽

我們擁有幸福的童年，我們擁有美好的未來，我們是祖國懷抱里一朵朵盛開的向陽花，積極向上，用感恩的心來回報祖國媽媽，請欣賞大三班 小朋友帶來的舞蹈《花兒朵朵向陽開》

8.快樂的羊寶寶

今天，我們現場來了許多聰明的快樂小羊，許多可愛的快樂小羊，每分每秒都過得舒舒服服。下面請欣賞他們帶來的歌伴舞《快樂的羊寶寶》

9.xx藍

每一只小鳥，都想張開翅膀，縱身飛入xx白云里，盡情去翱翔。然而 ，陽光并不總是那么燦爛，天空并不總是那么明朗，讓我們一起努力， 愛護環境，關愛小動物，讓每一只小鳥都能夠高高的展翅飛翔!請欣賞 舞蹈《xx藍》

10.快樂兒歌

今天是一個快樂的日子，我們都在盡情地歌唱，都在盡情地舞蹈。讓我們唱響童年的旋律，跳起輕快的舞步吧。下面，請欣賞舞蹈《 快樂兒歌》。

11.煙花三月

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州，孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流 ，煙花三月是折不斷的柳，煙花三月是喝不完的酒，煙花三月的思念總 比那西湖瘦，請看舞蹈《煙花三月》

12.可愛娃娃

肉嘟嘟的小臉，水汪汪的大眼睛，小小的酒窩，紅紅的嘴唇，是誰這么可愛呢?是我們小一班的小朋友呀!請欣賞舞蹈《可愛娃娃》。

13.小雞也瘋狂

這是一個屬于孩子們的節日，就連小雞也按捺不住為小朋友送上節日的 祝福，相信他們獨特的表演會為這個舞臺贏得更多的掌聲，讓我們一同 用掌聲歡迎他們上場，請欣賞舞蹈《小雞也瘋狂》

14.阿里郎

阿里郎是一首著名的朝鮮族民歌，歌曲中那段真摯的愛情故事被后人廣 為傳唱，接下來小朋友將以他們的舞姿來重新演繹這首經典歌曲，請欣賞歌伴舞《阿里郎》。

15.小草

我是一棵小小草，沒有樹的偉岸也沒有花兒的芬芳。有的卻是漫山遍野的綠意，有的是那野火燒不盡，春風吹又生的頑強生命力。請欣賞 《小草》

16.小小女兵

瞧!遠處走來了一群青春、活潑、激情的女兵，他們將用自己的青春和 熱血去保衛祖國邊疆。請欣賞舞蹈《小小女兵》。

17.寵物貓流浪貓

小朋友喜歡小貓嗎?接下來的節目，將要登場的就是一群小貓了，分別是寵物貓和流浪貓，它們發生了什么有趣的事兒呢?請欣賞舞蹈《寵物 貓、流浪貓》

18.萬物生

蟲魚鳥獸、春夏秋冬、山石沙海，一切物質都以生命的不同形態存在宇 宙中，我們不得不為之驚嘆：驚嘆她的鬼斧神工;驚嘆她的巧妙絕倫。是誰有這么神奇的力量?佛教音樂以其獨特的樂章做出了詮釋。請欣賞《萬物生》。

結束語

快樂的時光總是短暫的，而短暫的快樂時光卻讓大家難以忘懷。

朋友們，xx舞蹈學校匯報演出到此結束。

讓我們共同祝愿各位家長身體健康，萬事如意，

祝愿青少年朋友們學習進步，天天快樂!同時，我們的常年班也在火爆的招生中，希望小朋友們積極涌躍的報名，期待我們的再次相聚。

各位家長、小朋友們，再見!

2017年舞蹈匯報演出主持詞【2】 開場白：

男：尊敬的各位領導、老師

女：親愛的同學們，大家

合：晚上好!

女：很高興能與大家如約相聚在舞與倫比 1015班畢業晚會的現場。我們很榮幸能擔任本次晚會的主持人，我是xx

男：我是xx

女：時間過得真快，轉眼我們就要畢業了。

男：是呀，在寧師的菁菁校園里，我們度過了人生中最美好的時光，在這里留下了我們最燦爛的青春和最火熱的激情。

女：今天，在屬于我們自己的畢業晚會上， 我們將用激揚的青春與活力，盡展1015班的風采!

兩年來，同學們的學習生活都離不開校領導的關心、支持與幫助，今天晚上，我們尊敬的學校領導也來到了我們的晚會現場，他們是：xxx，xxxxx讓我們用熱烈的掌聲歡迎各位領導的光臨。

男：今晚，1015班的同學們將用優美的舞姿、整齊的動作和創意的編排向大家展示兩年勤學苦練的成果，給學院、老師和學弟學妹們獻上在校期間最后一場飽含深情厚意，凝聚無限精彩的謝幕演出。接下來，讓我們用最熱烈的掌聲有請今晚主角閃亮登場!

基訓部分

舞蹈是一門唯美又殘酷的藝術，習舞者需要付出艱辛的體力和超人的毅力去打磨自己。扎實的基本功訓練是每一個習舞者通往舞蹈世界的第一步，也是最基本的一步。

萬事開頭難。基訓中，身上青一塊紫一塊，雙手抬不起，雙腿邁不開，都是常事;汗水淚水也常伴左右。可我們收獲的不只有痛苦，更多是的堅毅、真誠與愛。下面，請欣賞優美的基本功課堂展示。 民族舞 在中華民族絢麗多姿的百花園里，少數民族舞蹈之花姹紫嫣紅，遍地開放。今天，我們特意采擷了最為寶貴而獨特的幾朵，愿與大家一同感受民族的情懷，共同領略中華民族傳統藝術的魅力。接下來，請欣賞民間舞課堂展示。

現代舞 生活的豐富多彩，造就了舞蹈題材、風格和式樣的多樣化。新與舊的概念在現代舞中不是絕對的是非關系。盡管新的不一定總比舊的好，但新的或許比舊的更有趣，更能喚起人們的關注、探索身體力行、追尋節奏與激情，下面的舞蹈展示將為大家帶來不一樣的視聽享受。請欣賞現代舞片段

原創劇目《家》 家是幸福的港灣，港灣時會駭浪驚天，有愛才有家，有家的孩子不孤單

請欣賞14級2組同學們舞蹈編導課的原創習作《家》。

結束語：

女：今天，我們用舞蹈雕刻輝煌，

男：今天，我們用才華譜寫篇章。

女：乘著夢想的翅膀，我們向遠處高飛，

男：踏著青春的節拍，我們向明天奔去。

女：未來的路充滿無盡的變數，我們將微笑著堅強地面對;

男：送君千里終一別，讓我們珍藏起離別的愁緒，祝愿我們即將畢業的同學們事業有成，一路順風!

女：再次真誠地感謝今天所有到場的領導、老師和同學們，你們的熱情與支持是對我們最大的鼓勵。謝謝你們!

男：最后祝各位領導、老師，身體健康，工作順利;