柳永的詞范文

導語：如何才能寫好一篇柳永的詞，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一、柳永開創了描摹城市繁華景象與市井風情的先河

在這方面,最具代表性的作品首推歌詠杭州繁華景象與市井風情的《望海潮》:

“東南形勝,江吳都會,錢塘自古繁華……異日圖將好景,歸去鳳池夸。”

“煙柳”三句總寫錢塘之繁華富庶,前兩句盡展街巷河橋的美麗和居民住宅的雅致,“參差十萬人家”一句,轉弱調為強音,表現出整個都市戶口的繁庶。“市列”三句,“珠璣”“羅綺”兩個細節,便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來,“競豪奢”三個字又極盡刻畫肆間商品琳瑯滿目,商人比夸爭耀,窮奢極欲。杭州的繁華與美麗,第一次在柳永筆下得到了淋漓盡致的表現,令人目不暇接。最可貴的是,《望海潮》一詞,打破了“詞為艷科”的藩籬,開啟了詞壇歌詠都市風貌與市井風貌的新紀元。這一切得益于他長期生活在煙柳畫橋、滿目繁華的都市里,對都市生活有著豐富的體驗。

二、柳永第一次將社會最底層的歌妓全面展現出來,并表示對她們不幸命運的同情

凡所存在,即可人詞——淺談柳永詞題材創新

文 張 丹

唐五代敦煌民間詞,原本是歌唱普通民眾心聲,表現他們喜怒哀樂,到了文人手中,詞的內容日益集中于表現文人士大夫的審美情趣。至柳永方一改文人詞的創作路數,增添了新的社會生活內容。他將都市風貌、市民生活和失意文人的羈旅愁情帶進詞的領域,借詞盡抒眼中景、心中事、胸中情。

一、柳永開創了描摹城市繁華景象與市井風情的先河

在這方面,最具代表性的作品首推歌詠杭州繁華景象與市井風情的《望海潮》:

“東南形勝,江吳都會,錢塘自古繁華……異日圖將好景,歸去鳳池夸。”

“煙柳”三句總寫錢塘之繁華富庶,前兩句盡展街巷河橋的美麗和居民住宅的雅致,“參差十萬人家”一句,轉弱調為強音,表現出整個都市戶口的繁庶。“市列”三句,“珠璣”“羅綺”兩個細節,便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來,“競豪奢”三個字又極盡刻畫肆間商品琳瑯滿目,商人比夸爭耀,窮奢極欲。杭州的繁華與美麗,第一次在柳永筆下得到了淋漓盡致的表現,令人目不暇接。最可貴的是,《望海潮》一詞,打破了“詞為艷科”的藩籬,開啟了詞壇歌詠都市風貌與市井風貌的新紀元。這一切得益于他長期生活在煙柳畫橋、滿目繁華的都市里,對都市生活有著豐富的體驗。

二、柳永第一次將社會最底層的歌妓全面展現出來,并表示對她們不幸命運的同情

在這類詞中,柳永將筆端伸向歌妓們的內心世界,為她們訴說心中的苦悶和憂愁,把她們的身世之悲、遭遇之慘、內心之苦、感情之真如實道來。柳永一生仕途失意,坎坷潦倒,導致他對這些生活在繁華都市生活后面因各種原因不得不以臉面、甚至身體換生活的女子內心深處的酸甜苦辣有著深刻的體會。如,《錦堂春墜髻慵梳》:

墜髻慵梳,愁娥懶畫,心緒是事闌珊。覺新來憔悴,金縷衣寬。認得這疏狂意下,向人誚譬如閑。把芳容整頓,恁地輕孤,爭忍心安。

依前過了舊約,甚當初賺我,偷剪云鬟。幾時得歸來,香閣深關。待伊要、尤云殢雨,纏繡衾、不與同歡。盡更深、款款問伊,今后敢更無端。

這首詞以代言體的方式塑造了一位潑辣、傲氣不拘禮法的市井女性,她對負約不歸的郎君既埋怨又數落,并且設想等他回來時該如何軟硬兼施地懲治他,以使他今后再也不敢無端造次,這種潑辣爽直的性格,直抒其情的寫法,正符合市民大眾的審美趣味。

同時柳永還有一些關心同情歌妓的不幸、替她們表白獨立自尊人格及脫離籍愿望的作品。如,《少年游》“一生贏得是凄涼,追前事、暗心傷”深情訴說了她們的不幸遭遇;《迷仙引》“已受君恩顧。好與花為主。萬里丹霄,何妨攜手同歸去”摹擬一個妙齡歌妓的口吻,道出她厭倦風塵、追求愛情的心聲。

三、抒寫羈旅行役之苦,表現羈旅行役情懷

現存柳永213首詞中,羈旅行役詞就有70首。在柳永詞中,那些以秋暮雨霽為背景的作品,幾乎都是以天涯游子身份嗟嘆羈旅行役愁苦的。《木蘭花慢》寫那“依危樓”的思鄉客,遙望無邊原野,“縱凝望處,但斜陽暮靄滿平蕪”;《卜算子》寫那“登臨”“楚客”,遠眺重疊峰巒,“萬重煙水,雨歇天高,望斷翠峰十二”;《定風波》寫那“佇立長堤”的游子,“驟雨歇,極目蕭疏,寒柳萬株,掩映箭波千里”,詞人準確地把握了秋暮雨霽則視野頓寬的特點,把縱目遠眺、感慨萬千的抒情主人公引進畫面,抒寫坎坷困頓而壯心未泯上的游子情懷。南宋陳振孫說柳永“尤工于羈旅行役”(《直齋書錄解題》卷二一)真可謂評價精準。

柳永和所有的封建士子一樣,把功名仕宦作為畢生追求的理想。他自視頗高,認為“定然魁甲登高第”。然而“流連坊曲”的浪子行徑使他屢試不第,晚年及第后又仕途偃蹇。柳永的羈旅行役之作,往往是他壯心勃勃地追求繼而厭倦至困惑的情緒的流露。《夜半樂》《曲玉管》都是此類佳作。這類詞常把地理風光的描寫與思鄉懷人的感情,風塵勞碌的生活和懷才不遇的憤懣融合在一起,表現出封建社會失意文人的傷感悲涼。

這一切創新都使得柳永堪稱宋詞發展史上的里程碑式人物,他掀開了詞史新的一頁,對詞的內容有開拓之功,也為后世文學的發展提供了借鑒。

(作者單位 陜西省楊凌示范區楊凌高新中學)倒,導致他對這些生活在繁華都市生活后面因各種原因不得不以臉面、甚至身體換生活的女子內心深處的酸甜苦辣有著深刻的體會。如,《錦堂春墜髻慵梳》:

墜髻慵梳,愁娥懶畫,心緒是事闌珊。覺新來憔悴,金縷衣寬。認得這疏狂意下,向人誚譬如閑。把芳容整頓,恁地輕孤,爭忍心安。

依前過了舊約,甚當初賺我,偷剪云鬟。幾時得歸來,香閣深關。待伊要、尤云殢雨,纏繡衾、不與同歡。盡更深、款款問伊,今后敢更無端。

這首詞以代言體的方式塑造了一位潑辣、傲氣不拘禮法的市井女性,她對負約不歸的郎君既埋怨又數落,并且設想等他回來時該如何軟硬兼施地懲治他,以使他今后再也不敢無端造次,這種潑辣爽直的性格,直抒其情的寫法,正符合市民大眾的審美趣味。

同時柳永還有一些關心同情歌妓的不幸、替她們表白獨立自尊人格及脫離籍愿望的作品。如,《少年游》“一生贏得是凄涼,追前事、暗心傷”深情訴說了她們的不幸遭遇;《迷仙引》“已受君恩顧。好與花為主。萬里丹霄,何妨攜手同歸去”摹擬一個妙齡歌妓的口吻,道出她厭倦風塵、追求愛情的心聲。

三、抒寫羈旅行役之苦,表現羈旅行役情懷

現存柳永213首詞中,羈旅行役詞就有70首。在柳永詞中,那些以秋暮雨霽為背景的作品,幾乎都是以天涯游子身份嗟嘆羈旅行役愁苦的。《木蘭花慢》寫那“依危樓”的思鄉客,遙望無邊原野,“縱凝望處,但斜陽暮靄滿平蕪”;《卜算子》寫那“登臨”“楚客”,遠眺重疊峰巒,“萬重煙水,雨歇天高,望斷翠峰十二”;《定風波》寫那“佇立長堤”的游子,“驟雨歇,極目蕭疏,寒柳萬株,掩映箭波千里”,詞人準確地把握了秋暮雨霽則視野頓寬的特點,把縱目遠眺、感慨萬千的抒情主人公引進畫面,抒寫坎坷困頓而壯心未泯上的游子情懷。南宋陳振孫說柳永“尤工于羈旅行役”(《直齋書錄解題》卷二一)真可謂評價精準。

篇2

【關鍵詞】文人詞；傳統詞論；市民娛樂；歌妓

據許伯卿在《宋詞題材研究》中所做的統計，柳永詞作中，詞占了46%還多，遙遙領先于其他題材類型。然而，這并不是柳永詞集中獨有的現象。縱觀有宋一朝，在蘇軾打破傳統作詞的局限之前，詞一直是文人詞的主要題材，據有絕對領先的優勢。即使是在蘇軾之后，宋詞面貌發生巨大轉變，香艷綺麗的題材也依然占有很大比重。特別是對于婉約派詞人來說，詞一直是他們鐘愛的題材。面對文學史上的這一現象，我們應對此加以客觀分析：詞的大量存在有其自身的原因，同時也與社會生活緊密聯系。

一、文學自身發展的必然性

其實自晚唐溫庭筠打開文人作詞的新局面開始，詞的題材基本是上就在、閨情詞這一狹深的道路上發展。溫庭筠開創了文人詞，同時也把詞的內容由龐雜引向了狹窄的、然而又是影響深遠的情愛之路。不同于敦煌詞廣闊的社會生活背景以及來自各行各業的詞曲創作者，文人詞最初就孕育于聲色侈靡之地、歌管樓臺之間，并且僅僅局限于狹小的文人創作團體；其主要功能就是供人娛情悅性、佐歌宥歡的，是世俗生活的一個消費品，因而其內容必然要適應市民的這一消費心理。題材大行其道自是在情理之中。

歷來文學的發展都與文學評論相輔相成，文學批評家們于是根據已有的文化現象，試圖給詞劃分“勢力范圍”。《舊唐書?溫庭筠傳》說他“能逐弦吹之音，為側艷之詞”。i可見，在溫庭筠開創的文人詞問世以后，它就已經被看作不正，被貼上了“艷”的標簽。可以說，“詞為艷科”的觀念，在文人詞形成的同時，就已經悄然誕生在朦朧狀態之中了，并隨著詞體的發展成熟而逐漸清晰，最終成型。南宋后期的張炎在他的詞學著作《詞源》中的一段評述，對詞為艷科這一觀點作了清晰的表述：“簸弄風月，陶寫性情，詞婉于詩。蓋聲出于鶯吭燕舌之間，稍近乎情可也。”ii詞作為詞體的“正統”身份被確立下來。可以說，詞在文學史上的身份是由它的“出生”決定的。

由是觀之，一方面，傳統詞論在“詞”這一體裁發展的最初階段已經給它套上了一副模具，后代文人囿于傳統觀點，難有突破；另一方面，筆者認為這與詞產生時代太晚也有很大關系。詞誕生在封建社會后期，此時高度發展的詩、文、賦等體裁已經將各自的觸角伸入社會生活的方方面面，因而在詩文可以發揮的領域，詞的發展也是步履維艱。有此雙重夾制，詞體很難自由伸展，獲得全面發展。

二、商品經濟發展的影響

宋太祖“杯酒釋兵權”是宋朝文化形成之初的標志性事件。趙宋以抑武崇文、守內虛外政策為立國之本，軍事上雖然始終孱弱無能，但國內政治的統一和穩定，為社會生產的恢復和發展提供了一個安定的環境。另外，自唐安史之亂以來，傳統的坊市格局逐漸瓦解。到了宋代，坊市合一，商鋪店肆、歌館茶樓鱗次櫛比；隨著宵禁的取消，城市里開始出現繁盛的夜市，市民生活更加豐富多彩，商品經濟獲得蓬勃發展。

宋代“自咸平、景德以后，粉飾太平，服用浸侈，不唯士大夫家崇尚不已，市井閭里以華糜相勝”。孟元老在《東京夢華錄》中對北宋汴京繁榮的都市生活有過非常生動的描述：“太平日久，人物繁阜，垂髫之童，但習鼓舞，斑白之老，不識干戈”，“舉目則青樓畫閣，繡戶珠簾，雕車競駐于天街，寶馬爭馳于御路，金翠耀目，羅綺飄香”，“新聲巧笑于柳陌花衢，按管調弦于茶坊酒肆”，“花光滿路，何限春游，簫鼓喧空，幾家夜宴。伎巧則驚人耳目，侈奢則長人精神”。iii

雄厚的物質基礎，長期安定的社會生活環境，再加上統治階級的積極提倡，宋代的娛樂業空前發達。宋代都市文化娛樂方式的多樣性比之前代要豐富得多，謝桃坊說：“瓦肆里表演的技藝內容豐富多彩，形式生動活潑。孟元老所述的北宋京都瓦市技藝有小唱、嘌唱、雜劇、杖頭傀儡、懸絲傀儡……它們非常適合都市民眾的藝術欣賞趣味，也能滿足賞心悅目的娛樂需要……宋人以為瓦肆在其最初形成之時即為民眾及一些士人‘放蕩不羈之所’，也是年輕人‘流連破壞之地’。”iv此外，宋人重時令節日，每年此時，舉國狂歡：城內可以元宵賞燈、看金明池爭標，郊外則有踏青、宴飲等。豐富多彩的娛樂生活催生了宋代都市的狂歡精神，而歌妓則在其中扮演著至關重要的角色。

宋代官妓、私妓都非常發達，妓館在城市中大量分布。僅從《東京夢華錄》看，妓館聚集的街巷就有曲院街、朱雀門外街巷、殺豬巷、泰山廟兩街、牛行街、東雞兒巷、西雞兒巷、小甜水巷、景德寺前桃花洞等。可以說，妓館已經成為宋代都市生活的一個重要組成部分。一方面，這與統治階級的作風和政策有很大關系；另一方面，這也是商品經濟發展的結果。

年輕的柳永以舉子的身份赴汴京應試，從此流連于歌管樓臺，沉醉在都市繁華的享樂生活中，其之后的生活足跡基本集中在汴京、杭州、揚州等經濟繁榮的城市，創作了大量跟都市生活有關的作品，其中自然包括那些對他以后的人生都產生重要影響的“閨門之語”。

三、耽于享樂的市井浪子形象

在進官之前為舉子時，柳永就已盛負詞名。然而令他揚名都市的，基本上都是借歌妓之口傳唱的“詞麗句”，其中不乏香艷綺麗的露骨描寫；像“愿奶奶、蘭人蕙性，枕前言下，表余心意”（《玉女搖仙佩》），“錦帳里、低語偏濃，銀燭下、細看俱好”（《兩同心》），“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”（《鳳棲梧》）v等等，這一類的作品還有很多，在此不再一一列舉。

柳永的這些作品呈現的是與統治階級格格不入的審美取向，他們欣賞的是“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”這種精致含蓄的美，這導致他一直以各種理由被排斥在統治階級之外。當然，柳永的這類詞作中有許多是為了迎合市民消費心理創作的趣味低下的作品。就如日本學者宇野直人所說，“作為柳詞發表場所的都市社會，以及匯集在那里的接受者的層次和精神生活狀態，肯定要比柳永個人的文學觀和個性因素對柳永的作品有更大的規定作用”。vi筆者并不想為柳永做任何開脫，柳永的確頗為享受“暮宴朝歡”的享樂生活，即便是在以后為仕途疲于奔波的羈旅行役詞中也時時眷念。但是有別于士大夫階層僅僅滿足自身審美趣味的詞作，柳永的詞還是有很大的突破的。

首先，求仕的屢遭打擊，迫使詞人更加沉浸于歌樓酒肆之間。相較于高高在上的士大夫階層，柳永能更為頻繁、深入的參與到普通市民和下層歌妓的生活中去，對他們的生活、感情有直接的了解，因而能以平等的姿態在他的詞作中加以反映。現舉《定風波》一詞為例：

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云。終日懨懨倦梳裹。無那。恨薄情一去，錦書無個。

早知恁么。悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。

此詞是代歌妓抒寫離情之詞，其中“針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少。光陰虛過”幾句完全從婦人家的角度寫出了她們有些任性的心思，希望情人可以時時常伴左右。然而這卻是主流道德標準所不允許的，很難為統治階級接受。張舜民《畫墁錄》中記載了這樣一段故事：柳三變既以詞忤仁廟，吏部不放改官。三變不能堪，詣政府。晏公曰：“賢俊作曲子么？”三變曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊雖作曲子，不曾道‘針線閑拈伴伊坐’。”柳遂退。vii從中可以看出作為統治階級的晏殊與柳永之間的價值取向沖突。

其次，仕途蹭蹬的詞人將自己浸在俗世的享樂之中，也是種無奈和寄托。詞人和歌妓可以說是相互利用的的關系。歌妓借柳詞以抬高身價，《醉翁談錄》中記載：“耆卿居京華，暇日遍游妓館。所至，妓者愛其有詞名，能移宮換羽，一經品題，身價十倍。”viii柳永則從“同是天涯淪落人”的歌妓身上尋找感情慰藉，同時從她們對他的詞作的追捧中獲得滿足感。從詞人類似自傳的詞作《傳花枝》中可以窺見一斑。

平生自負，風流才調。口兒里、道知張陳趙。唱新詞，改難令，總知顛倒。解刷扮，能囗嗽，表里都峭。每遇著、飲席歌筵，人人盡道。可惜許老了。

閻羅大伯曾教來，道人生，但不須煩惱。遇良辰，當美景，追歡買笑。剩活取百十年，只恁廝好。若限滿、鬼使來追，待倩個、淹通著到。

自負的柳永因為不被統治階級接納，轉而向“飲席歌筵”中尋找認同，在“追歡買笑”的生活中尋求寄托。不可否認，柳永對那些歌妓的確存在感情，但是若說他與她們之間感情多么真摯、超脫，那也不盡然。無論是從當時整個社會的價值觀，還是從柳永自身的風流習性來說，柳永和歌妓之間都不可能存在現代意義上的真正愛情的。這在柳永的詞作中也有很充分的體現。柳永一組《木蘭花》詞就是特為四個佳人所作，“心娘”、“佳娘”、“蟲娘”、“酥娘”，每一個人在詞人筆下都是那么風韻妖嬈，其實也不過是從男子角度對女性的單純欣賞罷了，很難說其中有多么深厚的感情。更何況，詞人見了別個美人，也會說出“見了千花萬柳，比并不如伊”（《玉蝴蝶》）這樣的話來。

詞之所以成為詞體創作的主流，既與文學自身的發展規律有關，同時也與市民經濟蓬勃發展下的豐富多彩的市井文化關系密切。文人和歌妓在詞體的發展、成熟過程中一直扮演著重要的角色。就歌妓與文人關系而言，“妓以詞人揚其名，文人因名妓而顯其聲”ix。再者，由于競爭的原因，歌妓們一向尚新聲，流行色變化快，對推進詞樂與詞體的演變，關系重大。因此，文人與歌妓的關系實為文學史上的重要現象。

注釋：

i 轉引自 黎烈南.對“詞為艷科”觀念的一點思考[J].南陽師范學院學報（社會科學版），2003（5）.

ii 同上

iii 孟元老.東京夢華錄[M].貴州人民出版社，2009.

iv 轉引自 陳登平.宋型文化視域下的柳永都市詞評價[J].黃岡師范學院學報，2010，30（2）.

v 謝桃坊.柳永詞集[M].上海古籍出版社，2009.

*以下柳永詞均引自此書

vi轉引自 田苗.北宋城市發展與柳永詞創作關系初探[J].西南民族大學學報（人文社科版），2007（03）.

vii 同上

viii 同上

ix 楊萬里.宋詞與宋代的城市生活[M].華東師范大學出版社，2006.

【參考文獻】

[1]（宋）孟元老.東京夢華錄[M].貴州人民出版社，2009.

[2]謝桃坊.柳永詞集[M].上海古籍出版社，2009.

[3]華東師范大學中文系古典文學研究室.詞學研究論文集[C].上海古籍出版社，1982.

[4]許伯卿.宋詞題材研究[M].中華書局，2007.

[5]（宋）楊萬里.宋詞與宋代的城市生活[M].華東師范大學出版社，2006.

[6]田苗.北宋城市發展與柳永詞創作關系初探[J].西南民族大學學報（人文社科版），2007（3）.

篇3

東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華.煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家.云樹繞堤沙,怒濤卷霜雪,天塹無涯.市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢.

重湖疊岳清嘉.有三秋桂子,十里荷花.羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃.千騎擁高牙,乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞.異日圖將好景,歸去鳳池夸.

2、括號內的數字為上一句話里字依次的聲調!

wang hai chao（4 3 2）

dong nan xing sheng（1 2 1 4）,san wu du hui（1 2 1 4）,qian tang zi gu fan hua（2 2 4 3 2 2）.yan liu hua qiao（1 3 4 2）,feng lian cui mu （1 2 4 4）,cen ci shi wan ren jia（1 1 2 4 2 1）.yun shu rao di sha（2 4 4 1 1）,nu tao juan shuang xue（4 1 3 1 3）,tian qian wu ya（1 3 2 2）.shi lie zhu ji（4 4 1 1）,hu ying luo qi（4 2 2 3）,jing hao she（4 2 1）.

篇4

溫庭筠柳永女性形象比較

溫詞多以貴婦，宮女，商婦為對象，以此襯托晚唐女性精神生活的風范。這其中由溫庭筠開啟其藝術精神并主導著相應寫作，他好用華麗的辭藻，于實物上冠以金、銀、玉、畫之類裝飾字眼，借以渲染情調氣氛，但卻不用虛字連通，以便使脈絡貫穿暢達；從而造成意指的跳躍。柳詞中的楊柳煙波，伴隨著綠杯紅袖，正是女兒悲景傷懷的最好場景，南國水鄉及通常的物象既蘊含著輕柔迷離的典型情韻，又演變為特殊人文意義的第二自然，這一切促使他的詞作充滿了女性的溫軟婉邈的風調。而女性主體對象由寫實、唯美到抽象，女性形象所寄托的情感由單調向復調、個人化向時代化轉變，從溫柳詞中女性的形象的流變我們可以大致看出詞的變化過程。

溫庭筠的詞主要以女性生活為題材，表現女性的嬌艷形貌和哀怨情懷。他的女性詞中常見的有閨閣女子、貴婦、女冠等，用詞來反映他們內心始終無法排遣的哀怨愁情。正是緣于此，她們的形象在詞人的筆下才會被演繹得情韻深長，凄婉悱惻。其中，最引人注目的是那些佩帶金釵玉鈿，居所富麗堂皇的嬌女艷婦，詞人通過環境與情態的描寫，將筆觸深入到人物的內心世界，在華貴的外表下面，鬢云美目之間流淌著鮮為人知的悵惘之情，傳達出的是那種積淀在她們心底深處纏綿的相思愁怨。

溫庭筠透過女性的外貌、環境的烘托等修辭手法去刻畫她們的內心世界，因而使這些女性形象本身具有了審美價值。另外，脂粉香氣、艷妝麗飾、嬌姿眉容、病體弱質的女子的外部特征，在溫詞中被發揮到了極致，而在這錯金鏤彩的外部特征下掩蓋的卻是柔婉靈秀、細致乖巧的內部特質，隱隱約約、朦朦朧朧，給人一種距離的美感，這些如明月花枝一般靜美的女子儼然是真善美的化身。

溫詞以深閨為吟詠對象，除了對她們美艷的外表進行鏤金錯彩的刻畫外，多數詞通過男子們負心遠遁的行為，描寫這些獨守的凄苦和寂寞，來襯托其心靈的真純靜美。美麗的容顏與精美的服飾透出對愛情的深篤，情意的的纏綿，真摯而動人的追求；從側面反映了詞中女性要求擺脫現實的束縛，渴望執著如一的愛情以及對自由自在的平凡生活的向往。

柳永詞的一大題材是描寫男女情愛詞，刻畫了一系列的女性形象，他把言情之作的對象，由宮廷婦女轉到底層婦女身上來，留給人們印象最深刻的是那些刻畫生活在底層的的不幸和她們愿望的那些詞。柳永的這一題材從創作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現世俗化的市民生活情調，為后來文學的通俗化進程開辟了道路。縱觀柳詞中的女性形象，大體上可分為三類：即歌舞妓、閨中少女和民家采蓮女。他吟詠時不是居高臨下的態度，而常常是以幾乎對等的人與人的關系而進行吟詠的，這正是因為他本身的生活就處于那個社會之中的緣故。

柳永的一生離不開他的詩酒風流，離不開生活于市井之中的世俗女子，柳永詞中的女性不同于傳統文人對女性的描寫，他側重于真實地再現女性的日常生活，真切地表現女性的愛恨情仇，突出了以歌妓為代表的世俗女性的整體形象，因此，對柳永詞的分析，能讓我們深刻的了解那些“心性溫柔，品流詳雅，不稱在風流”的女性。

言情道愛，本以含蓄為貴，柳永所表現的卻是淺而又淺。柳永詞中的世俗女性大膽地追求愛情，直言不諱地表達自己的內心。例如《錦堂春》，“待伊要，尤云雨，纏繡衾，不與同歡。盡更深，款款問伊，今后敢取無端。”這是對世俗女子情感的直接表白，既有對無端離別的情人的抱怨，又設想如何用軟硬兼施的辦法懲治他。

盡管世俗女性大膽追求愛情，可惜社會歷史的傾向性和她們身份的特殊性使她們的愿望常常落空。男子追求功名，女子苦守情感，二者的不協調造成深重的無奈和深刻的傷痛。正因為男子的輕別，使得心思細膩的女子對年華早逝更覺哀悲悱惻，特別是青樓女子，她們以色藝謀生，一旦青春流逝，她們便失去了謀生的資本。在宋代社會，女子比男子更能真切地體會到“無常”。于是，他們總有“常只恐，容易華偷換，光陰虛度”（《迷仙引》）的感慨，她們更加珍惜青春，也更加大膽地發出了“和我，免使年少光陰虛過”。

柳詞中更多的女性在愛情受到背叛之后，不是以一個愁眉深鎖，纏綿幽怨，身體倦怠而略顯蒼白的形象出現，她們不是一味的自怨自艾，感嘆命運多舛，而是直斥對方的“薄情”，讓我們真切地體會到世俗女性心中的憤惱，以及對純真愛情的向往，他的詞中所描繪的獨特女性形象，特別是先進的女性思想，都值得學習。

通過對柳詞和溫詞的女性分析，我們可以看出：即如溫庭筠所寫的‘鸞鏡與花枝’的女子，虛幻的意境，虛幻的對象，似乎都已經不再是現實中所可確指的人和物的感情，而是以詩化之語言所表達的一種已經詩化了的女性人物和感情。然而柳永所寫的則是以鋪陳的長調，用通俗和坦率的語言，來敘寫市井間歌妓之現實的感情和生活。即如他所寫的“終日厭厭倦梳裹”的女子和“悔當初不把雕鞍鎖”的愛情，便絲毫沒有一點理想的色彩。

如果單從形象的本身進行闡述，便可發現溫詞和柳詞的相通之處，即女性至純至真至美的內在個性特征，它們普遍存在于二人詞中，并且經歷了從隱約到清晰、從朦朧到真實、漸漸豐滿的一系列似斷實連的變化軌跡。由此進一步發掘唐宋時期乃至整個女性形象，以及其背后蘊涵的社會文化背景，將會有很大的意義和價值，研究溫詞和柳詞的意義就在于此。

參考文獻：

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[3]繆鉞，葉嘉瑩合撰.靈詞說[M].上海：上海古籍出版社，1987.

篇5

小手提示這是容易出錯的知識點，“揩”讀kāi，不讀kǎi或jiē；“拭”不要寫作“試”。類似詞語還有“揩油”。

【同仇敵愾】 懷著相同的憤怒和仇恨一致對敵。

小手提示這是容易出錯的知識點，“愾”讀kài，不讀qì。

【刊誤】修改、訂正文字上的錯誤。

小手提示學習中應注意的重點，學習時須注意與“勘誤”的區別。“刊誤”側重指改錯；“勘誤”意思為校正印刷品中的差錯，側重指校(jiào)勘。

【勘查】實地查驗，尋找證據和線索。

小手提示使用時須注意與“勘察”的區別。“勘查”側重指檢查、調查；“勘察”側重指實地考察。

【亢奮】形容非常振奮。

小手提示這是容易出錯的知識點，注意“亢”讀kàng，不讀hàng或kēng。類似的詞語還有“高亢”等。

【考查】（用一定的標準）查看評定。

小手提示使用時須注意與“考察”的區別。“考察”意為到現場觀察了解；深入推求研究。兩個詞的目的和對象都不同。

【可憎】讓人憎恨的；可惡。

小手提示“憎”讀zēng，不讀zèng。

【刻畫】用刀刻或用筆畫。用語言或其他藝術手段表現人物和景物等。

小手提示不要寫作“刻劃”。

【恪守】謹慎認真地遵守。

小手提示學習中應注意的重點，“恪”不要誤寫作“克”或“刻”，讀kè，不要讀作gè或hè。

【款識】①鐘鼎等器物上刻的圖案和文字。花紋稱款，刻字為識；也可以稱凹入的陰字為款，凸出的陽字為識。②書法或國畫作品上作者題寫的名字。

小手提示“識”讀zhì，易錯讀為shí。

【虧折】損失；虧損。

小手提示“折”是個多音字，在此處讀shè，注意不要讀作zhé。

【窺度】暗中猜測。

小手提示“度”是個多音字，在此處讀duó，注意不要讀作dù。

【喟嘆】 因感慨而嘆息。

小手提示學習中應注意的重點，注意“喟”讀kuì，不讀wèi。類似的詞語還有“喟然”等。

【狼藉】①形容凌亂不堪。②形容人的名聲極壞。

小手提示這是容易出錯的知識點，“藉”不能寫作“籍”。

【稂莠】稂和莠都是生長在稻田里的雜草，形似禾苗，對禾苗有害；比喻壞人。

小手提示“莠”讀yǒu，易錯讀為xiù。另外，使用時須注意與“良莠”的區別。“良莠”意為谷苗和雜草；“稂莠”是兩種雜草。

【老皇歷】過時的歷書；比喻陳舊、不合時宜的辦法、規矩等。

小手提示注意“皇”易誤寫為“黃”。

【老少邊窮】指老解放區、少數民族地區、邊疆地區和窮困地區。

小手提示“少”是個多音字，在此處讀shǎo，注意不要讀作shào，不當“年少”講。

【落埋怨】被人埋怨。

小手提示“落”“埋”是多音字，在此處分別讀lào和mán，注意“埋”不要讀作mái。

【落色】（布匹、衣服等）顏色減退或脫落。

小手提示“色”是個多音字，在此處讀shǎi，注意不要讀作sè。

【勒令】強制命令（做某事）。

小手提示“勒”是個多音字，在此處讀lè，注意不要讀作lēi。類似的詞語還有“勒索”等。

【離間】從中挑撥，使彼此懷疑，互不信任。

小手提示“間”是個多音字。在此處讀jiàn，注意不要讀作jiān。類似的詞語還有“間諜”“間隔”“間接”“間歇”等。

【里弄】某些地區對小巷的總稱。

小手提示“弄”是多音字，在此處注意不要讀作nòng。“弄”作“巷子”講時讀lòng。

【厲害】①兇猛；難以對付。②嚴厲；嚴格。③劇烈；嚴重。

小手提示“厲害”讀lìhai。學習時須注意與“利害”的區別。“利害”讀lìhài，意為利益和害處，為名詞。

【連貫】連接貫通。

小手提示“連”容易錯寫成“聯”，考試時應注意。“連”與“聯”不同，“連”側重相接，“聯”側重相合。如“水天相連”“連日”“連續”“連接”“牽連”等應用“連”；“聯合”“聯邦”“聯歡”“聯結”等則應用“聯”。

【連累】牽連并使別人受到損害。

小手提示“累”這里讀輕聲，而不讀lèi。

【聯袂】袂：衣袖。手拉著手。借指共同（合作、來去等）。

小手提示學習中應注意的重點，不能寫作“連袂”；“袂”讀mèi，不讀jué。

【聯翩】形容鳥飛翔的樣子。比喻連續不斷。

小手提示“聯”容易錯寫成“連”，考試時應注意。

【涼颼颼】形容涼氣襲人。

小手提示“颼”容易錯寫成“嗖”，考試時應注意。“嗖嗖”是模擬物體迅速通過的聲音，而“颼颼”則是模擬風吹過的聲音。

【林陰道】兩旁有樹木蔭蔽的道路。也說林陰路。

小手提示“陰”容易錯寫成“蔭”（只讀yìn，不讀yīn），考試時應注意。類似的詞語還有“綠陰”等。

【臨近】（時間或地點）靠近。

小手提示使用時須注意與“鄰近”的區別。“臨近”指逐漸接近，沒有名詞用法；“鄰近”指甲、乙兩處所在空間上相鄰，有名詞用法。

【溜達】散步；隨意走走。

小手提示讀liūda。容易錯寫成“”。

【流連】舍不得離開。

小手提示學習中應注意的重點，不要寫作“留連”；另外，還須注意“流連”與“留戀”的區別。“流連”指受吸引而不愿返回，對象僅限于自然景色、名勝佳境等可供游樂觀賞的處所、環境；“留戀”指心存依戀而不忍離去，對象通常是故鄉、母校、親人等與自己的經歷有過密切關系的人或事物。

【流水賬】 ①把錢物進出情況不分類別地按日期順序登記的賬目。②比喻不分主次和類別，一味羅列現象的記載或敘述。

小手提示注意“賬”易誤寫為“帳”。“賬”與財物出入有關，如“賬本”“欠賬”“賬戶”等；“帳”則指用紗、布等制成的有遮蔽作用的東西，如“帳篷”“帳幕”等。

【錄像】 ①用錄像機、攝像機把圖像和聲音轉換成電磁信號，并記錄到磁帶、光盤或芯片上。②錄下來的音像。

小手提示注意“像”易誤寫為“象”或“相”。

【路卡】 為收費或檢查、警戒而在交通要道設立的站點。

小手提示“卡”是個多音字，在此處讀qiǎ，注意不要讀作kǎ。

【攣曲】蜷曲的；彎曲的。

小手提示“曲”是個多音字，在此處讀qū，注意不要讀作qǔ。“曲”表示一種文體或歌曲時讀qǔ。

【論難】針對對方的論點提出質問，進行辯論。

小手提示“難”是個多音字，在此處讀nàn，注意不要讀作nán。

【迷糊】①視覺或神志模糊不清。②小睡;打盹兒。

小手提示“糊”這里讀輕聲，而不讀hú;另外，注意“迷糊”易誤寫為”迷忽”。

【靡靡】①遲緩；柔弱。②萎靡頹廢；特指樂聲萎靡頹廢。

小手提示學習中容易出錯的難點，不能寫作“糜糜”。如“靡靡之音”“細雨靡靡”等。

【描摹】 ①照著原樣畫或寫（多指用透明薄紙蒙在底樣上畫）。②用語言、文字刻畫出人或事物的形象。

小手提示這是需要重點掌握的知識點，學習時須注意與“描繪”“描寫”“描述”的區別。“描摹”側重于寫實；“描繪”側重于藝術再現；“描寫”側重于刻畫細節；“描述”側重于敘述情節。

【名分】人的名位和身份。

小手提示“分”是個多音字，在此處讀fèn，注意不要讀作fēn。

【謬論】荒謬的言論。

小手提示學習中應注意的重點，“謬”讀miù，不讀niù。類似的詞語還有“謬誤”“謬傳”等。

【模仿】照著現成的樣子做。

小手提示這是容易出錯的知識點，不能寫作“摹仿”。類似的詞語還有“模擬”等。

【謀劃】籌謀；策劃。

小手提示“劃”容易錯寫成“畫”，考試時應注意。

【泥淖】 爛泥淤積的低洼處。

小手提示這是容易出錯的知識點，“淖”讀nào，不讀zhào。

【紐扣】能夠把衣物扣合起來的小型球狀物或片狀物。

小手提示注意“紐”易誤寫為“鈕”。

【女紅】舊時指婦女所做的縫紉、刺繡、紡織一類的勞動或這類勞動的成品。

篇6

[關鍵詞]變壓器；勵磁涌流；磁通

中圖分類號：TM41 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2014）30-0374-01

眾所周知變壓器在空載投入時將產生勵磁涌流，勵磁涌流的實質是壓器全電壓充電時在其繞組中產生的暫態電流。其產生的基本原理是這樣的，變壓器投入前鐵芯中的剩余磁通與變壓器投入時工作電壓產生的磁通方向相同時，其總磁通量遠遠超過鐵芯的飽和磁通量，因此導致了勵磁涌流的產生。勵磁涌流的峰值是很大的一般可達到變壓器額定電流的6-8倍甚至更多。勵磁涌流的產生在電力系統運行中往往不是一件好事，基于勵磁涌流流的幅值和波形特點會對電力系統和設備產生如下主要危害：

1、誘發繼電保護裝置誤動，使變壓器空投頻頻失敗；

2、超常的電動力損壞電力設備；

3、原始涌流誘發的“和應涌流”導致運行變壓器跳閘；

4、極大的直流分量導致電流互感器磁路不可逆的過度磁化；

5、大量諧波對電網產生有害的諧波污染；

6、導致電網電壓驟升、驟降、惡化電能質量，造成變頻器等對

電壓敏感的設備跳閘。

1 國內外勵磁涌流抑制技術的發展

為了抑制變壓器勵磁涌流，上世紀80年代， ABB公司、阿爾斯通公司分別推出選相合閘裝置。其技術原理為：利用交流電壓在峰值點（90度和270度）時合閘，此時偏磁為零，從而使磁路總磁通量低于飽和磁通值 。這些設備自上世紀80年代，南方電網在西電東送換流變上首次使用。并逐步推廣到南方電網的500KV交流變電站和直流輸電工程。國外設備在使用中要求斷路器為三相分相操作并且要求斷路器動作的離散性非常好，連續兩次的動作時間不能超過1ms。因此使得應用上有局限性。國內繼電保護廠家研究勵磁涌流識別數十年，也取得了很好的效果。目前變壓器差動保護的誤動率保持在較低的水平。但同樣也存在一些不完善的地方：由于是采取的躲避方式，其涌流仍然客觀存在，因此對供 電質量的影響和對一次設備的損傷依然存在；另外涌流波形非常復雜，導致識別和躲避很難做到完全正確 ，因此仍然存在變壓器差動保護誤動的情況。

2 京西燃氣電廠對于變壓器勵磁涌流抑制器的選擇和應用

京西燃氣電廠是首都四大熱電中心的重要組成部分，肩負著為首都市民輸送安全環保能源的重要使命，因此對于電氣系統主設備的安全十分重視。基于以往電網中變壓器空載投入過程中出現的發電機、變壓器差動保護動作等問題進行了細致的了解，發現問題主要出在變壓器空載合閘瞬間產生的勵磁涌流上。2000年以來國內對于勵磁涌流抑制設備的研制有了進一步的發展。并了解到部分電廠投入新型勵磁涌流抑制器后取得了較好的效果，出于保護電氣系統主設備安全平穩運行的考慮，經過與設計院和電科院多次討論覺得在電廠中安裝深圳智能公司生產的新型勵磁涌流抑制器，這也是該型設備在華北電力系統的首次使用。該設備的研發基于“剩磁”和“偏磁”的概念。

當變壓器空載投入時變壓器繞組抵制電壓突增企圖引發磁鏈突變的反擊行動――陡生“偏磁”。偏磁大小與投入時刻對應的穩態磁通的大小一致，極性相反。同時變壓器繞組失電時會留有剩磁，初始剩磁與失電時刻的穩態磁通的大小一致，極性相同。如果偏磁與剩磁極性相同，與穩態磁通合謀將導致磁路飽和，使得變壓器阻抗下降，產生勵磁涌流。該設備通過控制開關達到使開關在指定電壓初項角合閘的目的從而使“剩磁”和“偏磁”相抵消而降低變壓器勵磁涌流。

3 勵磁涌流抑制裝置在京西燃氣熱電投入的效果

在京西電廠啟動備用變壓器空載投入試驗中進行了勵磁涌流抑制器的參數測量投入工作：

第一次合閘：根據開關試驗得到的合閘時間，整定合閘時間定值為58.0ms，通過錄波可見，合閘時間為49.3ms，與整定值相差較大，合閘角度為301.9°，當然，由于不明確變壓器剩磁，即使有準確的合閘時間，還是不能保證涌流抑制的效果。此次空投變壓器，三相最大涌流是11.808A，約為額定值2.165A的4.5倍。

第一次分閘：根據開關試驗得到的分閘時間，整定合閘時間定值為32.0ms，由錄波見，分閘時間為24.3ms，與整定值相差較大，分閘角度為318.2°。

第二次合閘：對合閘時間進行修正，由58.0ms更改為49.3 ms。由錄見，合閘時是按照整定角度為94.7°，合閘時間為49.2ms，，和整定值接近。由于上一次分閘時分閘角度為318.2°，所以這次沖擊變壓器，勵磁涌流依然很大，三相最大涌流是9.504A，為額定值的3.6倍。

第二次分閘：對分閘時間進行修正，由32.0ms更改為24.2 ms。由錄波見，分閘角度按照整定角度為97.7°，分閘時間為24.3ms，和整定值非常接近，不作修正。

第三次合閘：按照第二次合閘時間49.3ms整定。由錄波見，合閘角度為98.9°，三相最大涌流是-3.168A，約為額定值的1.5倍。合閘時間為49.5ms，和整定值接近，不作修正。（見圖1）

由示波圖可見見過第一、二次變壓器空載投入的時間對勵磁涌流抑制器進行了參數設置，主要是斷路器合閘和分閘時間的測試。在參數輸入裝置后第三次錄波時可見該型勵磁涌流抑制器對于合閘角度的控制還是很精準的使勵磁涌流維持在1.5倍額定電壓的水平。

4 結論

新型變壓器勵磁涌流抑制器設備的調試和投入試驗簡單易于掌握，并且對于變壓器空載投入過程中產生的勵磁涌流抑制效果也十分明顯。使得大型變壓器空載投入過程中可能會出現的繼電保護裝置誤動；變壓器損壞；直流分量導致電流互感器磁路過度磁化等問題得到了比較妥善的解決。京西燃氣發電有限公司對于該設備的選用和投運為同類電廠特別是受到變壓器勵磁涌流困擾的電力用戶提供了經驗和參考。

參考文獻

[1] 丁書文，電力系統微機型自動裝置。中國電力出版社，2005.

篇7

【摘要】目的 探討留置套管針靜脈穿刺抽血后接輸液管進行輸液一針兩用的方法。方法 將32天～1歲以上的年齡分成3組,觀察家長的滿意度及不同部位穿刺成功率的比較。結果 家長滿意度達100%,不同部位穿刺成功率又差異。結論 留置套管針靜脈穿刺取血與輸液一針兩用效果良好,不僅可以提高護士工作效率,也減少護患糾紛,密切護患關系,提高家屬的滿意度。

【關鍵詞】兒科;留置套管針穿刺;一針兩用

兒科靜脈穿刺是兒科護理工作的一大難點,也是患者家屬最關注的問題。因為嬰幼兒的靜脈特點是血管小,不容易暴露,特別是肥胖、脫水、休克、抽搐發作時血管收縮的患兒甚至看不清血管,而且小兒合作能力差,容易躁動和哭鬧,給取血、輸液、治療、檢查、護理增加了難度。我們采用留置套管針靜脈穿刺取血、輸液一次完成,不僅保護了血管同時也可減少患兒反復穿刺的痛苦及抽血檢驗的恐懼心理,減輕家長對患兒取血困難引起疼痛的顧慮,提供最佳的治療與服務,減少護理工作量。而且靜脈留置套管針可隨時保持靜脈通道的通暢,更方便于臨床用藥及危重病人的搶救[1]。現報告如下。

1 臨床資料

收集2009年6月至12月住院需要抽血并輸液的患兒1200例,其中男嬰700例,女嬰500例,年齡為32天～5歲,32天～6個月400例,6個月～1歲600例,一歲以上200例,穿刺部位選擇頭皮靜脈500例,上肢靜脈500例,下肢靜脈200例。

2 方 法

采用德國貝朗公司生產的留置套管針,型號為24G。血管選擇:選擇粗、直、柔軟和富有彈性的血管,盡量避開關節活動處[2],常選擇手背靜脈、大隱靜脈、額正中靜脈、顳淺靜脈,耳后靜脈。選好血管后常規消毒,穿刺見回血或有“落空感”拔出針芯送管,套上肝素帽,固定,消毒肝素帽后插上一次性采血針收集端通過刺透管蓋進入真空采血管采足所需的血量,完畢拔出收集端接上注射器用2-5ml生理鹽水沖管后接輸液管,調整滴數,將血標本送檢。封管期間及輸液中取血,可停止輸液1min后抽取含封管液及藥液的1ml血液廢棄再采足所需的血量[3]。

3 結 果

1200例患兒靜脈留置套管針后,取血。輸液一次完成的成功率和家長滿意度見表1,不同部位穿刺一次完成的成功率見表2。

4 討 論

4.1靜脈輸液時嬰幼兒用藥的有效途徑,是為小兒診斷、檢查、治療提供準確的依據,患兒來到醫院陌生的環境,缺少安全感,許多患兒見到護士就哭、見針就怕,甚至抗拒,對靜脈穿刺有極大的恐懼、抵觸心理。每進行一次穿刺就會使患兒的心理恐懼增加一份,給護士的操作帶來一定的難度。我們采用留置套管針,一針兩用,既可以減少穿刺次數,保護了血管,減輕了患兒的痛苦和恐懼心理,又可以減輕家長的焦慮心情,達到最佳的治療效果。

4.2從患兒年齡看,年齡越小,血管越細,腔內壓力低易造成穿刺失敗和取血不夠,如果需要較多的血量檢查或較多的檢查項目則最好用橈動脈或股動、靜脈穿刺取血。1歲以上的患兒血管較大,彈性好,易合作,用此種方法取血和輸液成功率高。

4.3從靜脈穿刺的部位分析:頭皮靜脈較上、下肢靜脈粗、直;清晰可見,易固定,穿刺成功率高,取血和輸液易一次完成。

4.4靜脈留置套管針取血、輸液一針兩用從兩此操作改為一次完成,減少了人力物力、財力,減輕患兒的痛苦,提高家屬的滿意度,值得推廣。

【參考文獻】

[1] 張紅,胡旭東.靜脈留置套管針的臨床應用和體會.實用護理雜志,1994,10(27).

篇8

關鍵詞：柳琴戲；聲韻；專用詞匯

中圖分類號：J821.8 文獻標識碼：A 文章編號：2095-4115（2014）01-38-2

柳琴戲的唱詞不僅有一定的形式規格，而且有一定的音韻規律，對句數的安排、字數的多少、聲調的平仄以及韻律的應用都有嚴格的要求，講究合轍押韻，字正腔圓。

具體說來，柳琴戲傳統沿用的“中州韻”（亦稱“十三轍”），基本類同于今天規范化的漢語聲韻。為方便柳琴戲研究者及愛好者，現把季良奎等老藝人的口述材料整理簡釋如下：

“十三道大韻包含五十二音加尖字”，老藝人常用這句話來概括柳琴戲的聲韻運用情況。“十三道大韻”即是以“中調音韻”為基礎的“十三轍”，而每一道韻又有“平、上、去、入”（現代漢語規范例無“入聲”，平聲分為“陰平”、“陽平”）四音計五十二音，故音“包合”即全包括了。所加“尖字”，是指“兒化韻”。

現在，我們從“十三道韻”及“兒佬韻”中各取一個字，湊成兩句話，以使人明了它們的習慣叫法：

另外，根據“十三道韻”各自所包含的字數多寡、用途寬窄以及發音情況，又派生出“四寬”“四窄”“四巧”“一擾”的說法（外加“兒化韻”）。

四寬包括“天仙”“蒼商”“工聲”“親身”四道韻。屬于開口韻，音調比較洪亮，共鳴音較強。“四寬”用途廣泛，適用于表現高亢、激昂、奔放的情緒。

四窄包括“排懷”“鐵血”“帕沙”“支西”四道韻。多屬閉口韻，拖音較短，音調較悶。有的字數甚少、用途較窄（特別是“鐵血”韻）。四道窄韻，多用于表達悲苦、酸楚的情緒，追憶述說時也很適用。

四巧包括“拍灰”“撲蘇”“丑牛”“坡梭”四道韻。介于“四寬”與“四窄”之間，字數、音調亦皆適中。宜于表現歡快、風趣的情調。運用規律，僅次于四道寬韻。

一擾專指“焦梢韻”。它不同于其他三組韻的是：發聲噴口小，借舌、唇配合在口腔內繞來繞去。

兒韻在句尾加“兒化”二字，可使一些互不通押的韻得以混用，這是常識，容不贅述。“兒韻”多用來逗眼，長于表現俏皮、詼諧的內容。切忌用于莊重、嚴肅的唱段。

聲調的平仄，中國自古就注重漢字的抑、揚、升、降，講究個“平、上、去、入”。元、明時的南、北曲有四聲之別，但南曲因屬吳語系而有入聲，北曲因屬北方語系則無入聲字。以北方方言為基礎的現代漢語例無入聲，而是分以“陰平”“陽平”“上聲”“去聲”四個聲調，以“陰平”“陽平”為押韻字即稱“平聲字”，“上聲”“去聲”則稱“仄聲字”。至于平、仄聲在柳琴戲中的運用情況，可表示如下：

柳琴戲的語音，總屬于“北方語系”。具體說來是魯南蘇北的方音為其基本形態。與普通話的發音相比較，聲母和韻母的差異不大，差異多表現在四聲的運用上。我們若以普通話為準，來考察徐州方音，便可看出它們的相同（相同處用*號）與不同之處：

中國地域廣大，語言現象紛雜。就漢語而言，僅以蘇北為例，幾乎一個縣一種方言或方音。盡管多以“中州韻”為準，但在聲母、韻母的使用上還是有差異的。

柳琴戲流布于蘇、魯、豫、皖毗鄰的廣大地區，盡管各處方音有別，但唱腔的旋律線總還是以魯南蘇北的語音為基礎。若細究其詳，徐州所屬一區五縣的方言、方音也各具特點。在不同地區，有的字不僅韻母變了，甚至連聲母也變了。如徐州只有z、c、s（資、刺、司）而沒有zh、ch、sh （知、吃、師）：

普通話發音：老師殺了雞再吃飯。

徐州話發音：老司傻了雞再刺飯。

再如邳州北部把sh的聲母念成f。

普通話發音：二叔到大樹下聽說書。

邳州北部發音：勒福到大付下聽否福。

新沂南部的幾個鄉鎮如邵店、新店、馬陵山等地，因與宿遷市接壤也受到了宿遷方音的確影響，個別字聲母變了，f變成h了。

普通話發音：徐州府有吃方瓜飯的風。新沂南部發音：徐州虎有吃荒瓜喚的轟。

這些由方音造成的習慣性語音病，由于學校加強了普通話教學，在今天的青少年中已得到很大程度的糾正。至于柳琴戲的演員，還是能力求回避一些錯念、別念的字。

柳琴戲畢竟是地方戲，它對發音、吐字、聲韻的具體應用，還必須以魯南蘇北的地方語音為基礎。這樣，四省毗鄰地區的群眾聽起來，不僅能懂，而且倍感親切。

篇9

【關鍵詞】隧洞固結灌漿；電磁流量計；灌漿量；感應電動勢

1 工程概況

大西溝水庫是新疆烏魯木齊河上的龍頭水庫，水庫距烏魯木齊市68km，是一項以防洪為主的水利樞紐工程。樞紐主要由粘土心墻壩、溢洪道、泄洪兼導流洞和放水灌溉洞等建筑物組成。工程等別為Ⅰ等，工程規模為大（1）型，泄洪兼導流洞為1級建筑物，布置在右岸巖體內，該洞承擔施工期導流、正常運用期泄洪、沖砂、放空的任務。泄洪兼導流洞包括103.305m長圓形有壓洞段和316.695m長無壓洞段，有壓隧洞直徑D=4.6m，無壓隧洞為城門洞型，斷面尺寸5.0m×6.0m，隧洞采用鋼筋混凝土襯砌，襯厚0.5m。

洞身段圍巖為凝灰巖，巨厚層狀、巖體呈鑲嵌碎裂結構，綜合評定以Ⅲ類為主。隧洞圍巖先進行回填灌漿再進行固結灌漿，固結灌漿孔梅花形布置，間距3.0m×3.0m深入基巖3.5m。

2 電磁流量計的工作原理

灌漿施工工藝中的漿液和水的流量測量非常重要，特別是所使用的液體流量檢測儀表，有其特殊要求，例如要便于頻繁清洗和承受高速漿液中顆粒的摩擦和惡劣環境等，在眾多液體流量儀器產品中，電磁流量計具有測量不受流體溫度、壓力、密度、黏度的影響、內部直通光滑、直接進行電測量、計量精度高、響應速度快等優點；且其檢測部無運動部件、不會發生滴漏現象，內襯可采用聚四氟乙烯塑料和氧化鋁陶瓷，具有很強的抗腐蝕性，近年來已成為灌漿工程流量測量的首選儀器。

電磁流量計（以下簡稱EMF）的工作原理是基于法拉第電磁感應定律，當被測介質垂直于磁力線方向流動，因而與介質流動和磁力線都垂直的方向上產生感應電動勢E，感應電動勢E與被測介質流量Q成正比，與磁感應強度B和測量內徑D有關，而與其他物理參數的變化無關。測量系統的變送器輸出E是一個微弱的交變信號，其中包含各種干擾成分，且信號內阻變化高達幾萬Ω，因此要求轉換器是一個高輸入阻抗，且能抑制各種干擾成分的交流mV轉換器，將感應電動勢轉換成4～20mA的統一信號，轉換器有高輸入阻抗差動放大器、主放大器、正交干擾抑制器、相敏檢波器、直流放大器、霍爾乘法器等組成，最后輸出信號電流為Io=K·Q，式中Io為輸出信號電流，K為儀表常數。

3 在灌漿工程中的使用

3.1 隧洞固結灌漿施工工藝

鉆孔、洗孔壓水試驗制漿灌漿封孔

3.2 施工方法

3.2.1 鉆孔、洗孔

采用手風鉆鉆孔，單孔鉆孔結束后采用導管通入大流量水流，從孔底向孔外沖洗的方法進行沖洗，至回水變清。

3.2.2 壓水試驗

簡易壓水試驗是以設計要求的壓力向孔內送水，測定其相應的流量值，并據此計算巖體的透水率，計算結果關系到巖體滲透特性的評價以及灌漿成果資料整理。這一測量點是十分重要和敏感的，準確是首要指標，水有一定的電導率，滿足EMF的測量要求，需要重點考慮的是EMF的口徑，因為壓水試驗和灌漿用的是相同的EMF。

3.2.3 制漿

制漿材料采用磅秤稱量，ZJ-800型高速攪拌機拌制水泥漿液，漿液在使用前應過篩，從開始制備至用完的時間宜小于4h。

3.2.4 灌漿

固結灌漿采用孔口封閉循環灌漿法，用BW-250型灌漿機全孔一次灌漿，灌漿壓力0.3～0.5MPa，灌漿過程中派專人查看壓力表，壓力值宜讀取壓力表指針擺動的中值。

灌漿漿液應由稀至濃級逐級變換，固結灌漿水灰比采用2：1、1：1、0.8：1、0.6：1四個比級。

灌漿泵將一定水灰比的水泥漿液壓送到孔中，一部分進入裂隙而擴散，余下的漿液經回漿管返出孔外，流回到漿液攪拌機中；固結灌漿孔在規定壓力下，當注入率不大于0.4L/min，繼續灌注30min，灌漿即可結束。

每臺鉆孔設備都需要兩臺EMF分別記錄進、返漿流量，灌漿量就等于進漿量減去返漿量，現場管線與EMF安裝布置見下圖：

圖1 灌漿工程現場管線與EMF安裝布置圖

由于現場灌漿泵泵量為100L/min，故EMF的量程選為100L/min，由于水泥漿液中帶有水泥固體顆粒，考慮到對EMF襯里和電極的磨損，選用流速≤5m/s，另一方面水泥漿液又具有易粘附、沉淀、結垢的特性，故EMF測量管內的流速應不低于0.15m/s，以起到對電極和內襯的自清掃作用，為了保證儀表的檢測精度，使用流速控制在0.15～5m/s之間。

灌漿施工時吸漿量大小一般在0～100L/min，進、返漿上EMF相應的流量范圍為30～100L/min，EMF口徑選擇DN25比較合適，同時EMF的時間常數也應該設置小一些，一般在1～3s，以提高測量的靈敏度。

在灌漿過程中使用灌漿自動記錄儀完成數據采集與處理，在屏幕上顯示流量、水灰比及注入水泥總量，按設定時間間隔定時打印出時間、流量和水灰比，當灌漿結束時，自動計算并打印注入水泥總量、漿液總量和單耗水泥量。

3.2.5 灌漿孔封孔

全孔灌漿完畢后，先采用導管注漿法將孔內余漿置換成水灰比為0.5的濃漿，而后將灌漿塞塞在孔口，繼續使用這種漿液進行純壓式灌漿封孔，封孔灌漿的壓力一般不宜小于1MPa。

4 應用注意事項

4.1 測量管道內附漿量的影響與處理

每次灌漿結束后，要及時清除EMF測量管內的殘余漿液，否則水泥漿液易在測量管道內產生不同程度的膠結，甚至堵塞EMF測量管和相接的灌漿管道，EMF測量管內的附著層會引起附加相對誤差，附著水泥層電導率極低，附著物有一定厚度越大，誤差越大。

4.2 介質中氣泡的影響與處理

因工藝或介質本身的原因，所測液體常含一些氣泡，氣泡經過電極表面存在一個摩擦過程，產生尖峰脈沖干擾電勢，其值遠大于正常的流量信號，通常電磁流量轉換器無法有效地處理如此的干擾，導致測量值不穩定，因此EMF的安裝位置要考慮防止氣泡的產生，一般要安裝在泵的排出端，最好垂直安裝，漿液自下而上流動，水平安裝時要使電極軸線平行于地平線，不要垂直于地平線，因為處于底部的電極易被沉積物覆蓋，頂部電極易被液體中偶存氣泡擦過遮住電極表面。

4.3 惡劣施工現場環境的影響與處理

灌漿施工現場的環境大部分時間比較惡劣，例如（下轉第131頁）（上接第108頁）高溫、潮濕、高灰塵等，時間長了冷凝水和灰塵容易積聚在EMF的接線盒中，或透過密封不良的結合面滲入EMF殼體中，將導致EMF轉換器輸入回路阻抗下降，衰減欲輸往放大器的流量信號；或者是破壞勵磁回路和信號回路的絕緣，造成EMF的嚴重故障。為了避免此類故障的發生，可在接線盒中灌注絕緣材料，在維修和調試EMF的時候一定要避免進水，保持接線盒內的干燥與干凈，使用中一定要避免浸泡在水或漿液中。

5 結語

篇10

【關鍵詞】 稀土永磁直流電機 制造工藝 工藝方案

永磁電機和磁滯電機是驅動微電機中的兩個重要分支。永磁體和磁滯材料鐵心的制造工藝與普通電磁式電機的鐵心制造截然不同。

永磁體制造常用的永磁材料有鑄造鋁鎳鈷系、粉末燒結鋁鎳鈷系、鐵氧體和稀土鈷等幾類。其中除稀土鈷永磁材料只有各向異性系列外，其余各類材料均有各向同性與各向異性系列之分。鑄造鋁鎳鈷系永磁材料用鑄造法制成。其剩磁較大，磁感應溫度系數很小，居里溫度高，其矯頑力和最大磁能積可達到中等以上水平，組織結構穩定，是電機工業中較早使用的一種永磁材料。粉末燒結鋁鎳鈷系永磁材料是用粉末冶金方法制成的，不產生鑄造缺陷。其合金組成和熱處理工藝與鑄造鋁鋅鈷系永磁材料相同，但磁性能略低，宜作體積小或要求工作磁通均勻分布的永磁體。這種永磁體表面光滑，不需要磨削加工，密度小，原料消耗少。鐵氧體永磁材料的矯頑力較高。回復磁導率較小，密度小，電阻率大，其最大磁能積不大，但最大回復磁能積卻較大。其缺點是剩磁較低，磁感應溫度系數較高。常用于永磁點火電機及其他小功率的永磁電機。稀土永磁材料中已成批生產的是稀土鈷永磁材料。稀土鈷永磁材料是由部分稀土金屬和鈷形成的一種金屬同化合物。主要有RCo5和R2Co17等，其中R表示稀土元素。常用的一類稀土鈷永磁材料有衫鈷（SmCo5）、鐠鉆（PrCo5）、釤鐠鈷（SmPrCo5）等，其磁能積達到80～196kJ/m3。另一類為混合稀土鈷，如Sm2（CoCuFeZr）17等，其磁能祝達到196～240kJ/m3。稀土鈷磁材料的剩磁、矯頑力和最大磁能積都有很高的數值，去磁曲線為線性，回復直線與去磁曲線基本重臺，不怕去磁。但鈷礦源不足，價格昂貴。近來，國內外己研制出不含鉆的釹鐵永磁材料。這種無鈷稀土永磁合金的磁性能更高，磁能積可達320kJ/m3，甚至更高。剩磁達到1.3T，矯頑力大于640kA/m，機械性能也比稀土鈷永磁材料好，其成本低于稀土鈷和鋁鎳鈷材料只是目前允許使用的溫度較低。其中常用的有釹鐵硼等稀土永磁材料。稀土永磁材料的缺點，是居里溫度較低，磁感應溫度系數較大，不宜在200。以上工作。

1 電機工藝規程的制訂原則

電機的制造過程一般包括生產準備（如原材料的運輸和保管等）、毛坯制造、機械加工、鐵心制造、繞組制造、裝配、檢試、油漆和包裝等幾個過程。對工藝規程的基本要求是，在一定的條件下，以最少的勞動消耗和最低的費用，按照規定的進度可靠地制造出合格的零件、部件和產品。為此，制訂工藝規程時，應遵循以下幾個原則：

技術上先進。工藝規程應能全面滿足產品圖樣的技術要求，保證產品質量穩定可靠。在選擇加工方案和加工方法時，要采用正確的工序安排和適當的工藝裝備，以達到規定的技術要求。一般不宜過份依賴工作者的技術水平，從而使工藝規程具有技術先進性。

經濟上合理。要用最經濟的手段達到圖樣所規定的技術要求。要從本廠現有的生產條件出發，制訂符合生產實際的工藝規程。不可盲目追求貴重的專用機床和專用工藝裝備，以免造成浪費。

勞動條件安全和良好。制訂工藝規程時，應特別注意技術安全和改善勞動條件，不能采用損害工作人員健康或加大勞動強度的工藝方法，去獵取經濟效果和達到技術要求。

2 工藝方案的經濟評價

在制訂零件加工的工藝規程時，一般可擬定出幾個不同的方案，都能滿足零件加工的質量要求，但是它們的經濟性可能不相同，因此要進行工藝方案的經濟評價，從中選擇一個符合生產規模的最佳方案。工藝方案的經濟分析就是分析計算各種方案的工藝費用。在一定的生產規模下，工藝費用最少的工藝方案就是最佳方案。為便于進行經濟分析，常將零件加工的工藝費用分為兩類，即可變費用與不變費用。可變費用是與年產量成正比的費用，用V表示。它包括材料費、工人的工資、通用機床與通用夾具的折舊費和維修費、以及刀具費等。不變費用是與年產量無直接關系的費用，用C表示。它包括專用機床調整工人的工資、專用機床的折舊費和維修費、專用夾具的設計制造費和維修費等。對兩種工藝方案進行經濟評價時，一般分為兩種情況：（1）兩種工藝方案的基本投資相近，或在現在設備條件下，工藝費用即可作為衡量兩種工藝方案經濟性的依據。假設兩種工藝方案全年工藝費用分別為：

Sy1=V1*N+C1

Sy2=V2*N+C2

兩種工藝方案全年工藝費用與年產量的關系，如圖1所示。

由兩直線的交點C便可確定兩種工藝方案在全年工藝費用相條件下的年產量Nc。若假設上述兩種工藝方案全年工藝費用相等，即Sy1= Sy2，則可由解析法求出年產量Nc，其值為由圖可看出：① 各工藝方案的優劣與零件的年產量有密切關系。②當年產量為Nc時，兩種工藝方案的工藝費用相等。③當年產量小于Nc時，第一種工藝方案比較經濟。④當年產量大于Nc時，第二種工藝方案比較經濟。（2）兩種工藝方案的基本投資相差較大時。假設第一種工藝方案采用生產效率較高、價格較貴的機床和工藝裝備，其基本投資額K1大，而工藝費用Sy1則較低；第二種工藝方案采用生產效率較低、價格較便宜的機床和工藝裝備，其基本投資而額K2小，而工藝費用Sy2則較高。就是說，這時工藝費用的降低是由于增加基本投資而獲得的。在這種情況下，單純比較工藝費用顯然是不合理的，必須同時考慮兩種方案基本投資差額的回收期限。回收期限是指第一種方案多花費的投資由工藝費用降低收回所需的時間。回收期限可用下式計算

τ=（K 1-K2）/（S y2-Sy1）= K/Sy

式中 τ—回收期限（年）；

K—基本投資差額（元）；

Sy—全年工藝費用差額（元/年）；

回收期限愈短，則經濟性愈好。當回收期限小于所用機床或工藝費用的使用年限且小于國家規定的標準回收期限時，第一種工藝方案才是比較經濟的。新夾具的標準回收期限為2～3年，新機床的標準回收期限為4～6年。

3 工藝性分析，電樞工藝流程如下

（1）電樞嵌線并頭。①先將線圈下層邊下到槽底，再用劃線板將上層邊劃入槽內。②嵌入槽中的導線和線圈端部都應該排列整齊，無嚴重交叉，以防止槽滿率降低，下線困難及導線之間絕緣擊穿。③ 線圈出現頭的極性和頭尾應正確無誤。④嵌線時，在層間和端部也注意各相繞組之間線圈的布置對稱性。⑤須將選配好的線圈組按照繞組展開圖的要求依次將線圈下到各槽中。⑥將每槽中的線圈分為三個虛槽，每四個導體數相并接。

（2）繞組扎綁。嵌線后，其端部需要綁扎緊固，采用耐高溫的高強度無緯帶綁扎。

（3）焊接（搪錫）。電樞繞組與換向片間的錫焊在搪錫中進行。

（4）車錫堆。

（5）檢驗。①短路：嵌線后用感應電壓法檢查有無匝間短路，利用其波形比較法來判斷。②電壓降：將電樞繞組通電，然后用電壓表依次測量相鄰的換向片電壓值，看測得的電壓值是否相差不多，來證明其焊接處是否存在焊接問題（如虛焊、夾雜等）。③耐壓：在工頻交流1700V，維持1分鐘高壓試驗，看是否擊穿。

（6）浸漆。①預熱②浸漬③烘干④浸漬處理的質量檢查⑤涂覆蓋漆⑥最后烘干。

（7）車換向器、電樞外圓。

（8）磨外圓、軸頸。

（9）下刻云母片：為了防止產生環火現象、減小電刷磨損，需要下刻云母片，深刻約1.5倍的云母片厚度，并適當倒角。

（10）動平衡。

（11）噴漆：用紅氧化鐵漆噴于電樞鐵心端部和表面，以防止其生銹。

（12）墊壓軸承。

（13）精車換向器。

（14）換向器的清理、去毛刺：用細永磨砂紙打磨。

（15）換向器拋光。