復(fù)興之路觀后感范文

導(dǎo)語：如何才能寫好一篇復(fù)興之路觀后感，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

【關(guān)鍵詞】甘露醇;急性感染性喉炎

急性感染性喉炎是小兒的常見病、多發(fā)病。其特點是以5歲以下兒童多發(fā)，起病急驟，進展快，先有咳嗽、聲嘶，患兒哭鬧時出現(xiàn)喘鳴，繼而炎癥進展，侵犯會厭舌面，杓狀軟骨及聲門下等疏松組織。由于小兒喉腔狹小，加之局部血管淋巴組織豐富易致聲門區(qū)炎性水腫，同時因小兒咳嗽反射差，受刺激易導(dǎo)致急性喉梗阻，使呼吸困難加重，嚴重時出現(xiàn)面色蒼白，呼吸無力，循環(huán)呼吸衰竭，進而危及患兒生命安全。大劑量的皮質(zhì)激素療法是目前治療該病的首選，然而大劑量的皮質(zhì)激素所致的一系列的不良反應(yīng)為臨床醫(yī)師及患兒家屬難于接受。為此，本院于2007年9月至2008年10月將該課題的研究列入日程并逐步展開研究觀察，現(xiàn)報告如下。

1 對象和方法

1．1 全部對象為2007年9月至2008年10月住院治療的80例急性感染性喉炎患兒，喉炎的診斷均符合《實用兒科學(xué)》[1]。診斷Ⅲ度以上喉梗阻者未納入觀察對象(除外先天性疾患、肝腎功能不全者)，隨機分為對照組、治療組。治療組：男14例，女26例，年齡~1歲，13例；~2歲，16例；~3歲，5例；~4歲，3例；~5歲，3例。對照組：男17例，女23例，~1歲，12例；~2歲，15例；~3歲，6例；~4歲，4例；~5歲，3例。年齡最小者6個月，最大者5歲。其中治療組喉炎并Ⅰ度喉梗阻25例，并Ⅱ度喉梗阻15例。對照組喉炎并Ⅰ度喉梗阻27例，并Ⅱ度喉梗阻13例。兩組患兒均于發(fā)病0．5~48 h內(nèi)就診入院。兩組年齡、性別和病情均具有可比性(P>0．05)。

1．2 治療方法 兩組患兒均給予抗炎抗病毒、鎮(zhèn)靜止咳輸液支持治療。同時治療組給予20%甘露醇2．5 ml/kg，12 h 1次靜脈推注；對照組給予地塞米松0．5 mg/（kg•d）靜脈滴注；兩組均輔地塞米松0．2 mg/（kg•d）加生理鹽水2 ml，以氧氣驅(qū)動霧化吸入，1次/d。

1．3 實驗檢查 兩組均給予血生化檢查，均無肝、腎功能異常，血鈣均正常。治療組血常規(guī)白細胞計數(shù)10×109/L 28例；對照組白細胞計數(shù)10×109/L 26例。

2 結(jié)果

見表1、2。

3 討論

小兒急性喉炎俗稱“鎖喉風(fēng)”是嬰幼兒時期的常見病、多發(fā)病，其特點是發(fā)病迅速，來勢兇猛，癥狀險惡，如不及時搶救就會危及生命。

該病多發(fā)于冬春季節(jié)。臨床表現(xiàn)為先有咳嗽、聲嘶，哭鬧時出現(xiàn)喘鳴，繼而進展，侵犯會厭舌面，杓狀軟骨及聲門

下等疏松組織，由于小兒喉腔狹小，加之局部血管淋巴組織豐富，易導(dǎo)致顯著性的吸氣性呼吸困難，吸氣三凹征，劇烈的頻繁咳嗽及局部粘膜水腫可誘發(fā)喉痙攣，持續(xù)的呼吸道梗阻，可使患兒出現(xiàn)嚴重的低氧血癥，從而誘發(fā)循環(huán)呼吸衰竭，進而危及患兒生命安全。

由于小兒喉腔狹窄，軟骨柔軟，對氣道的支撐能力差，很

容易使氣道在吸氣時塌陷。一旦喉部出現(xiàn)炎癥反應(yīng)，易出現(xiàn)喉梗阻。喉梗阻若不及時搶救，可因吸氣困難而窒息致死。因此，患急性感染性喉炎、喉氣管支氣管炎的患兒，在抗病毒、適當使用抗生素的同時，常常早期使用腎上腺皮質(zhì)激素，以達到抗炎、抗毒、抑制變態(tài)反應(yīng)的作用，且能及時減輕喉頭水腫，緩解喉梗阻。

急性喉炎、喉氣管支氣管炎的病理基礎(chǔ)是氣道黏膜特別是喉部黏膜的急性水腫、炎性細胞浸潤、平滑肌痙攣和氣道內(nèi)分泌物阻塞。因此，治療本病的關(guān)鍵在于保持氣道通暢、減輕黏膜水腫和抗炎[2]。腎上腺皮質(zhì)激素具有較強的抗炎作用，在炎癥的急性階段GCS可使毛細血管通透性降低，使炎癥中的充血、血漿滲出、白細胞浸潤和吞噬等現(xiàn)象顯著減輕，改善和消除炎癥伴有的充血水腫[3]，特別是喉部水腫，緩解呼吸困難和喘息等癥狀。傳統(tǒng)方法多采用地塞米松或強的松龍等靜滴。但地塞米松起效慢，常需在肝內(nèi)轉(zhuǎn)化后才能發(fā)揮作用；且氣道上皮細胞中含豐富的11β羥基類固醇氫酶，能使腎上腺皮質(zhì)激素迅速失活，不能較快改善患兒喉梗阻癥狀，且不良反應(yīng)大。

甘露醇為一種己六醇，分子式為CH2OH (CHOH) 4CH2OH，分子量為182．17。能夠提高血漿滲透壓，導(dǎo)致組織內(nèi)水分進入血管內(nèi)，從而發(fā)揮脫水作用減輕組織水腫。1 g甘露醇可產(chǎn)生滲透濃度為5．5 mOsm，注射100 g甘露醇可使2000 ml細胞內(nèi)水轉(zhuǎn)移至細胞外，尿鈉排泄50 g。

甘露醇作為一種滲透性利尿劑問世以來，在醫(yī)學(xué)界受到廣泛的關(guān)注并應(yīng)用于臨床的各個領(lǐng)域。根據(jù)以往的文獻，甘露醇主要作用于患者的腎臟。新的研究結(jié)果表明，甘露醇對腦、肺、心、胃腸道、紅細胞及自由基、一氧化氮也有一定的作用。

甘露醇可以自由從腎小球濾過，且腎小管重吸收有限，在藥理學(xué)上無活性，在人體內(nèi)不代謝，也不易通過毛細血管進入組織，故可迅速提高血漿滲透壓，使組織過多的水分向血漿轉(zhuǎn)移，因此在臨床上較大量的使用。甘露醇對腎小管的主要作用在于抑制水的重吸收，也間接抑制鈉離子在近曲小管和髓袢升支的轉(zhuǎn)運，髓質(zhì)細胞間液中鈉離子濃度降低，使原有的滲透壓不能有效的維持，從而使集合管對水的重吸收減少，尿量增加，甘露醇使腎排鈣、鎂和磷酸鹽輕度增加。對酸中毒的患者，甘露醇可通過增加尿量排出氫離子，糾正酸中毒。Rigde等學(xué)者報道甘露醇作用于缺血性損傷組織可保護線粒體的呼吸功能，線粒體對鈣離子的攝取和釋放以及線粒體的鈣超載有密切的聯(lián)系。這些作用在細胞水平均是為了防止細胞水腫[4]。有學(xué)者認為：感染過程中有許多因素會導(dǎo)致氧自由基水平的增加，而超氧化物歧化酶、過氧化氫酶、過氧化物酶等抗氧化酶卻能在某種程度上抑制氧自由基對組織的損傷，而甘露醇會產(chǎn)生同樣的作用[5]。

甘露醇對一氧化氮的影響上：一氧化氮是由內(nèi)皮一氧化氮合成酶鈣調(diào)蛋白相關(guān)酶中的精氨酸合成的。一氧化氮是一種強效的的血管舒張劑，但同時它也產(chǎn)生非血管效應(yīng)。巨噬細胞產(chǎn)生一氧化氮，使其參與炎性反應(yīng)。在人體應(yīng)用甘露醇進行預(yù)處理可以明顯的觀察到甘露醇有抑制血管痙攣的作用。這種作用就是通過一氧化氮的活性和前列腺素介導(dǎo)的[6]。

本課題研究發(fā)現(xiàn)：應(yīng)用甘露醇輔小劑量地塞米松治療小兒急性感染性喉炎，能迅速緩解患兒呼吸困難癥狀，在吸氣性喉鳴消失時間、犬吠樣咳嗽消失時間、聲嘶消失時間明顯優(yōu)于對照組，療效突出，大幅減少皮質(zhì)激素的不良反應(yīng)，減少患兒的反復(fù)易感性，有明顯的優(yōu)勢。結(jié)論：甘露醇輔小劑量地塞米松治療小兒急性感染性喉炎，起效快，療效顯著，能大幅降低皮質(zhì)激素的用量及不良反應(yīng)。

參考文獻

［1］ 胡亞美,江載芳.急性感染性喉炎、急性喉氣管支氣管炎.實用兒科學(xué).第7版.北京:人民衛(wèi)生出版社,2004:1162-1164.

［2］ 王正敏,陸書昌.急性喉氣管支氣管炎//現(xiàn)代耳鼻咽喉科學(xué).北京:人民軍醫(yī)出版社,2001:927-930.

［3］ Scheinman R I,Cogswell P C,Lofquist A K,et al.Role of transcriptional activation of I kappa B alpha in mediation of immunousuppression by glucocorticoids.Science,1995,270:283-286.

［4］ Schrier rw, Arnold pe,Gordon jae, et al.Protection of mitochondrialfunction by mannitol in ischemic acute renal failure.Amj Physiol, 1984, 247: f365-369.

篇2

《感動中國》是一個催人淚下的節(jié)目，它給我們講述了平凡而又偉大的故事，那些故事觸動我們的心靈，給我們最深處的感動。下面是小編為大家整理的關(guān)于初二感動中國觀后感，希望對你有所幫助，如果喜歡可以分享給身邊的朋友喔!

初二感動中國觀后感1感動中國，感恩你我。愛傳承，從沒有終點，感恩前行，從不曾停歇。

一年一度的“感動中國人物頒獎典禮”舉行了，我一次又一次地被這些人物感動著、感動著。

從20__年的春月起，十多年了，每一年的“感動中國人物頒獎典禮”我都堅持收看，認真地聆聽著那些感人的故事，認真地品味著每一段頒獎詞;十多年了，每一年的“感動中國人物頒獎典禮”已經(jīng)成為我生命中最重要的一個環(huán)節(jié)、一段故事，成為我前行中最為重要的催化劑、推動器。

十分感激中央電視臺為我們帶來的“感動中國人物評選暨頒獎典禮”，這是一檔讓人們體味感動、仰望崇高、陶冶情操、培植精神、塑造靈魂的好節(jié)目。我一發(fā)現(xiàn)他，就把他當做一個滋養(yǎng)自我心靈、軟化自我感情、培育并堅持自我有一顆能感動的心的好節(jié)目;事實上，我的這個想法在觀賞每一年的“感動中國人物頒獎典禮”都能得以實現(xiàn)。

至今還記得，20__年“感動中國人物頒獎典禮”還在行進中，我就在感動中寫下了“感動中國20__年度人物評選之感動”，記錄下對于來自四川大涼山的彝族教師李桂林、陸建芬賢伉儷二人在天梯小學(xué)堅持十八年的感動。

每一次觀賞“感動中國人物頒獎典禮”，都是我靈魂得以洗禮、升華的時刻，我自我很清楚：這些感動中國的人物，他們每個人身上都有著崇高的偉大的靈魂，都有著一種讓我們每一個人感到心靈震撼的精神力量;這些崇高的靈魂是常人無法企及的，也是我這一輩子無法到達的;正如一位偉人以往說過的那樣：“一個人做的好事并不難，難的是一輩子做好事”。仔細看看20__年“感動中國人物頒獎典禮”中的“好人們”，那個不是做好人做好事十多年、幾十年——陪聾啞兒子讀書十六年的愛心媽媽陶艷波、幫忙“發(fā)小”三十九年的隴海大院的哥們、默默捐款20__從不留真名的張紀清、十幾年如一日無微不至照顧癱瘓父親的孝女朱曉輝等等。

每一次觀賞“感動中國人物頒獎典禮”，都是讓我的心與情得以進一步軟化、激發(fā)、培育和提升的好時刻;這些感動中國的人物的故事，讓我的心更加溫婉、溫潤，更能被感動、感化。

至今，我還能有一顆似乎與年齡不符的能夠感動的心;至今，我還有一些能夠讓自我驕傲的活力，我要感激諸如“感動中國人物頒獎典禮”之類的節(jié)目、影視劇和文學(xué)作品。我會很好地珍惜這些人物、這些故事帶給我的精神滋養(yǎng)、文化陶冶，我會繼續(xù)努力地讓自我有一顆能夠感動的心，有一份能夠有必須熱度的活力，思考每一天、努力每一天、歡樂每一天、享受每一天。

初二感動中國觀后感2我認真的觀看了頒獎典禮全部過程，幾度眼眶濕潤。獲獎?wù)?，有為了國家核潛艇研制而隱姓埋名的英雄;有幾十年自己拾破爛，從沒有穿過像樣的衣服，卻把錢給了那些需要上學(xué)的孩子的老人;有的為親人、為他人平凡的付出而忘我，在平凡中堅持，成就了不平凡，感動了華夏兒女。這些人在平凡不同的崗位上，他們堅守著一個信念，愛祖國，愛他人。這種愛在他們的堅守中不是一年，不是一時一事，而是幾十年如一日，是全部的心血，全部的愛。

他們雖然很辛苦、很累，但是他們卻充滿著微笑來到頒獎典禮舞臺上。他們給國家、社會、他人帶來多么大的正能量。觀后心理暖烘烘的。熱乎乎的。想一想自己、看一看周圍很多人，有時為了自己的利益不顧他人，在這些人的事跡面前，真應(yīng)該好好想一想今后怎么活著。

看著這些感動中國人物和他們的英勇事跡介紹，看后我非常感動，心情有些澎湃也有些激動，眼淚也是不由自主的流了下來，他們的事跡值得我去學(xué)習(xí)和深思。正是有了他們舍己為人的無私奉獻精神，才使我們現(xiàn)在過上了幸福安穩(wěn)的生活，世界上母愛是最偉大最無私的，母親默默的付出只為能夠讓孩子過的更好，她從未想過你能回報她點什么，她的一生都在為你擔憂和操勞，從來不會抱怨累，這就是我們偉大的母親媽媽我愛你!

今年的感動中國十大人物，又想到了感動中國十幾年來伴隨在我們身邊的這些可歌可泣的人們，他們崇高的人格，為國為民的偉大理想和讓人淚不能止的事跡都讓我感到我如此渺小，我需要做的還有許多!空談?wù)`國，實干興邦，有感動中國精神和我們新一代的年輕人的努力奮斗，中國的富強和中華民族的復(fù)興之路一定筆直又開闊，是一條光明大道!

初二感動中國觀后感3今日晚上，我們一家人看了《感動中國》?？赐旰螅覍Λ@獎?wù)叩氖论E十分感動。

在今年的感動中國人物中，讓我記憶最深刻的是殘疾人劉偉。他雖然小時候失去了雙臂，但他依然頑強地與命運作斗爭。他開始努力學(xué)習(xí)游泳。

在經(jīng)歷了許多常人無法想象的困難后，他最終學(xué)會了游泳，還不斷刻苦訓(xùn)練提高技術(shù)，最終成為全國殘疾人游泳錦標賽的冠軍，還開始了備戰(zhàn)殘奧會。對我們而言，奧運會只是一個遙遠的夢想，他卻在我們認為遙不可及的比賽中似乎已勝券在握了。不幸的是，他因為訓(xùn)練過度而得了病，所以不能再游泳，但他依然沒有向命運屈服。

他又轉(zhuǎn)學(xué)鋼琴，并在一年的時間內(nèi)到達了七級的水平。他每一天彈七個小時，練完后腳都磨出了泡，但他依然堅持著。我學(xué)了兩年鋼琴，卻只考過六級，還就此放棄了。而劉偉失去了雙臂，卻以驚人的毅力以比我快整整一倍的速度擁有了七級的水平。這也激勵我必須要繼續(xù)學(xué)琴，不能輸給條件比我差的殘疾人。

其他人物的事跡也同樣感人。平凡女孩孟佩杰八歲時就一個人承擔起了家庭的重擔，還照顧著她癱瘓的養(yǎng)母;最美媽媽吳菊萍冒著骨折的危險接住了從樓上掉下的幼兒，即使事實上她真的左臂骨折他也不覺得后悔;黨的干部楊善洲植樹造林七萬畝，使寸草不生的荒山變成了綠樹成蔭的山林，最終卻把價值三億元的山林無償交給了國家;忠厚的胡忠一家拋棄了富裕的城市生活，去邊遠的西藏支教……

我們雖然不能像他們一樣感動中國，但能夠從身邊一點一滴的小事做起，感動身邊人。

初二感動中國觀后感4一縷陽光讓你感到燦爛，一絲關(guān)懷令你感到溫暖，一片愛心使你感到感動。這些模范人物的事跡感人肺腑、催人淚下，他們不愧是時代的先鋒、民族的脊梁、祖國的花朵，祖國的驕傲!《感動中國人物》里的每一個人都讓人十分溫暖，因為他們做了自我人生中最感人的故事!

如果你問我里面最感人的是誰，我會說：胡忠和謝曉君教師。因為他們在一次看報紙的時候，看到報紙上寫著康定縣塔鄉(xiāng)一所孤兒院急需教師，胡教師和謝教師了解當?shù)氐钠D難，就決定留在那教孩子們讀書!

謝教師在音樂學(xué)院的一手彈琴，可是學(xué)校最需要的卻不是音樂教師，而是物理教師，數(shù)學(xué)教師，生活教師，三年里謝教師嘗試了當四種教師，還表示一輩子要呆在這!

他們能夠不教藏族的孩子啊，但他們沒有怎樣做，因為他們很善良，在艱苦都教孩子們，他們，是高原上的怒放的雪蓮!

他們都在發(fā)揚傳統(tǒng)——發(fā)揚愛。每個人的一生相對于漫漫歷史長河是極其短暫的，但如果他能在短暫的一生中為社會發(fā)展和人類禮貌做出貢獻，人生價值變得以充足!這些事跡已在我的生命中打下深深的烙印，伴隨我的心靈共同成長。

初二感動中國觀后感5感動中國人物頒獎典禮昨晚已經(jīng)落下帷幕，在這十個人物中有為了保戰(zhàn)友而讓自我受傷的軍人戰(zhàn)士杜富國;有見義勇為而身受17刀的雞蛋老板呂保民;有獨留孤島獨守32年的普通民兵夫婦王繼才、王仕花;有為了保留西藏各種植物種子將自我生死置之度外而最終意外身亡的復(fù)旦大學(xué)教授鐘楊;有自我面臨生命，為了全機120多條人命而沉著迫降的英雄機長劉傳健，還有許多許多。

可是這些人中讓我感動的還是獨守鄉(xiāng)村小學(xué)18年的將近不惑之年的校長張玉滾。為了能夠讓村里孩子不輟學(xué)，他接過老校長的傳家寶——扁擔，用這根扁擔寒來暑往從需要走12小時才能到達的鄉(xiāng)鎮(zhèn)上給孩子們買書，也因為妻子帶著九個月女兒前往鎮(zhèn)上買書給新來的學(xué)生，他九個月女兒因車禍永遠離開了他們。他一個人幾乎承擔著所有科目的教學(xué)，但他還是沒有離開鄉(xiāng)村，讓更多的孩子走出鄉(xiāng)村，讓知識改變他們的命運。

當我們在埋怨孩子不好管時;當我們在埋怨待遇低時;當我們在埋怨教育大環(huán)境不好時;我們能夠想想這個樸實的鄉(xiāng)村教師，他經(jīng)過改變自我，來慢慢的改變環(huán)境，最終改變許多農(nóng)村娃的命運。

篇3

音樂時空：舉辦巴洛克音樂節(jié)的主旨是什么？

沈凡秀教授：創(chuàng)立北京國際巴洛克音樂節(jié)的主要目的是加強巴洛克音樂演奏的國際交流，促進國內(nèi)巴洛克音樂教學(xué)，同時面向社會普及巴洛克音樂演奏。作為致力于巴洛克音樂演奏的教育工作者，通過在中央音樂學(xué)院的不懈努力，使一屆又一屆的同學(xué)了解了巴洛克音樂的演奏方法，在經(jīng)常性地演出實踐活動中，我們找到了知音。

近年來，在中國原汁原味地演繹巴洛克音樂的風(fēng)氣日漸濃厚，北京、上海、武漢以及深圳等地的音樂廳里，我們都可以看到來自歐洲純正巴洛克古樂團演出的海報。他們的演出特點歸結(jié)到一點，就是使用按照巴洛克時期制造工藝制造的樂器演奏同一時代的作品。

我們知道，巴洛克終結(jié)的時期，正是人類文明跨入工業(yè)革命的時代，隨著制造技術(shù)，工藝水平的迅猛發(fā)展，提琴的羊腸弦被鋼絲弦所取代，固定在羽管鍵琴木質(zhì)音板的琴弦，演化到現(xiàn)代鋼琴固定在鑄鐵鋼架的鋼弦，這一切為藝術(shù)的表現(xiàn)力提供了豐富的拓展空間，創(chuàng)造了無愧于時代的嶄新藝術(shù)風(fēng)格。

漸漸地，人們陶醉在日新月異的變革中，節(jié)奏加快了，頻率升高了，我們獲得了一個全新的世界。但藝術(shù)的傳承，清晰的脈絡(luò)，歷史的豐碑仍不時地提醒我們，巴洛克音樂是一個不應(yīng)忘卻的階段。為此，許多朋友熱心致力于本真地詮釋。

回顧前兩屆音樂節(jié)，法國古小提琴家Patrick Bismuth，德國古大提琴家Michael Brüssing，瑞士橫笛演奏家Maria Goldschmidt，日本管風(fēng)琴家椎名雄一郎和羽管鍵琴家椎名智子，由陳嵐谷教授率領(lǐng)的臺灣中國文化大學(xué)巴洛克古樂團，以及德國詮釋巴赫作品的權(quán)威，管風(fēng)琴家Kay Johannsen，俄羅斯管風(fēng)琴家Vladimir Shlyapnikov，奧地利維奧爾琴演奏家Lorenz Duftschmid、法國假聲男高音Sebastien Fournier等前來參加演出，進行學(xué)術(shù)交流，取得良好的社會效應(yīng)。

在國內(nèi)，巴洛克音樂還屬于陽春白雪，需要不斷地演出和講解，創(chuàng)造機會讓人們逐漸熟悉并從而喜歡，這是一個長期的艱苦工作。面向普通觀眾，循序漸進地安排演出節(jié)目，目的就是讓廣大音樂愛好者欣賞起來要有一定的難度和水準，但又不能讓人產(chǎn)生厭煩感，相信通過我們的共同努力，一定會給熱愛音樂的朋友們奉獻上巴洛克饕餮大餐。

音樂時空：作為巴洛克音樂節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)，您與巴洛克音樂是如何結(jié)緣的？

沈凡秀教授：我的職業(yè)生涯起點是接受鋼琴的啟蒙教育。1987年我從首都師范大學(xué)畢業(yè)以后留校工作，擔任了幾年鋼琴教師。之后我踏上西去的列車，開始了新里程。頭一年在維也納音樂與表演藝術(shù)大學(xué)我學(xué)的是鋼琴。在琴房我聽到羽管鍵琴如此美妙的音色，美輪美奐令我陶醉，預(yù)感到這是我終身的事業(yè)，于是放棄已經(jīng)開始了的鋼琴深造，跟隨Gordon Murray教授一門心思專攻羽管鍵琴演奏。其實維也納音樂與表演藝術(shù)大學(xué)的鍵盤系是由鋼琴和羽管鍵琴以及管風(fēng)琴三個專業(yè)組成的，所以不久我又跟隨Rodulf Schulz（1933-2012）教授學(xué)習(xí)管風(fēng)琴演奏。羽管鍵琴和管風(fēng)琴在中國可以算“冷門”，但在音樂之都維也納，幾位大牌教授名下的學(xué)生可是排得滿滿當當，因為這是他們歷史的一部分，從此我就與巴洛克音樂結(jié)下了不解之緣。

2000年我到中央音樂學(xué)院任教，逐步開設(shè)了《古鋼琴與樂隊》巴洛克演奏風(fēng)格，《羽管鍵琴演奏》和《管風(fēng)琴演奏》這三門課程。巴洛克時期音樂作品風(fēng)格決定了這三門課程相互關(guān)聯(lián)，相輔相成。當時近百人的大建制交響樂團形式還沒有出現(xiàn)，演奏的作品多以重奏協(xié)奏形式，而羽管鍵琴（當然也包括管風(fēng)琴）則在樂隊里起到數(shù)字低音的關(guān)鍵作用。在中國最高音樂學(xué)府開設(shè)這門課程說明了我們國家巴洛克音樂的教學(xué)水平。2010年秋天，歐洲古樂復(fù)興教父霍格伍德來華時曾對媒體說中國還沒有巴洛克音樂的系統(tǒng)教育，可當他來到中央音樂學(xué)院給我的《古鋼琴與樂隊》課程同學(xué)上大師課時，學(xué)生們演奏的巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》令他刮目相看。這些成績的取得來之不易，是十多年辛勤汗水澆灌的結(jié)晶。

音樂時空：前兩屆“巴洛克音樂節(jié)”對觀眾來說是領(lǐng)略巴洛克音樂風(fēng)采的絕佳機會，對主辦方來說積累下了哪些寶貴經(jīng)驗？

沈凡秀教授：國際交流，促進教學(xué)，突出重點，循序漸進，穩(wěn)步提高，大力普及，雅俗共賞。

音樂時空：是否可以透露一下，這屆音樂節(jié)有什么新的亮點？

沈凡秀教授：2014年是第三次舉辦北京國際巴洛克音樂節(jié)了，本屆音樂節(jié)的亮點有三，其一是在波蘭駐華大使館的協(xié)助下，我們邀請了波蘭克拉科夫音樂學(xué)院Krzysztof Latala教授前來舉辦管風(fēng)琴大師課和音樂會，讓我們有機會了解地處歐洲東西文化交匯點的古都克拉科夫?qū)茱L(fēng)琴文化的韻味。其二是在丹麥皇家音樂學(xué)院的協(xié)助下，木笛演奏家Bolette Roed、巴洛克小提琴演奏家Aureliusz Glinski，古大提琴和維奧爾琴演奏家Susie Napper組成的獨奏家合奏團，為我們獻上純古樂演奏巴洛克作品的機會。同時我將與他們合作，在演出中擔任羽管鍵琴演奏。其三是我們再次邀請了中國愛樂中提琴首席張安祥、曹飛和大提琴首席趙云鵬與我和我的學(xué)生合作，演奏巴赫第六《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。

音樂時空：國家大劇院取代中山音樂堂成為了今年“巴洛克音樂節(jié)”的合作伙伴嗎？

沈凡秀教授：2011和2013兩屆北京國際巴洛克音樂節(jié)，我們都把重要的演出安排在中山音樂堂舉行，這為提高中央音樂學(xué)院主辦的巴洛克音樂節(jié)聲譽起到無可替代的重要作品。2014年的第三屆北京國際巴洛克音樂節(jié)，我們把丹麥皇家音樂學(xué)院獨奏家合作團的演出放在國家大劇院的藝術(shù)資料中心，目的是探索在不同演奏場合下所能達到的各自視聽效果。我們知道，巴洛克時期的演奏風(fēng)格都是相對較小規(guī)模的方式，在不加擴音設(shè)備情況下，相對較小的空間里欣賞效果最佳，所以本屆音樂節(jié)我們選擇國家大劇院的藝術(shù)資料中心舉辦純古樂演奏巴洛克音樂，這只是一次嘗試，今后我們還會不斷探索與更多的演出場所合作，促使巴洛克音樂演奏爐火純青。

音樂時空：本屆巴洛克音樂節(jié)的大部分活動仍會免費對愛樂人士開放嗎？

沈凡秀教授：作為中央音樂學(xué)院主辦的北京國際巴洛克音樂節(jié)，除了學(xué)術(shù)性以外，更重要的一項功能就是面向社會的公益性，這是作為國內(nèi)音樂教學(xué)的最高學(xué)府義不容辭的社會責任。為此，秉承前兩屆音樂節(jié)的傳統(tǒng)，在本屆音樂節(jié)里除了國家大劇院藝術(shù)資料中心舉行的《拉莫的典雅―古樂本真詮釋巴洛克作品沙龍》為售票以外，其他5場校園內(nèi)舉行的音樂會全部為面向社會公益性質(zhì)的演出，為京城古樂演奏之春注入一股清馨和風(fēng)。

音樂時空：您是怎樣邀請到外國的音樂專家、大師登臺獻藝的？

沈凡秀教授：我本人是在奧地利維也納音樂與表演藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)鋼琴的前身羽管鍵琴和一切鍵盤樂器的鼻祖管風(fēng)琴，學(xué)習(xí)期間有機會接觸當?shù)氐墓艠费葑嗉液献餮莩?。當然在歐洲，從事純古樂演奏的圈子也不很廣，師出同門，大家彼此多少都有一定的了解，加上我回國到中央音樂學(xué)院任教以后，有更多的機會與世界著名古樂演奏大師接觸，當學(xué)校同意我舉辦巴洛克音樂節(jié)后，我向同行發(fā)出邀請，反應(yīng)熱烈，因為這些歐洲古樂演奏家十分重視到中國來展示他們的光榮傳統(tǒng)，所以一拍即合，使我十分感動的是他們許多人都不計報酬，樂于奉獻。

音樂時空：可以請您介紹一下這些應(yīng)邀而來的專家嗎？

沈凡秀教授：首先是波蘭管風(fēng)琴家Krzysztof Latala，1953年生于波蘭克拉科夫，1978年畢業(yè)于克拉科夫音樂學(xué)院管風(fēng)琴系，獲奧地利政府授予獎學(xué)金，在莫扎特的故鄉(xiāng)薩爾茨堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)音樂理論與早期音樂的相關(guān)知識。1985年他獲得比利時佛萊芒音樂節(jié)“巴赫與韓德爾作品”組特別獎。1980年起任克拉科夫音樂學(xué)院管風(fēng)琴教授。1999-2002年任波蘭教會音樂研究所所長。從1967年至2000年成為克拉科夫著名教堂多米尼堪教堂的主管風(fēng)琴師，以及克拉科夫愛樂的首席管風(fēng)琴演奏家，舉辦各種管風(fēng)琴獨奏音樂會和管風(fēng)琴大師班。曾經(jīng)擔任馬斯特里赫特（荷蘭）國際管風(fēng)琴大賽評委，兩次出任萊比錫（德國）國際大賽評委，并在2009年在波蘭亞斯沃青年演奏家大賽中擔任評委。足跡遍及波蘭、加拿大、德國、比利時、英國、荷蘭、烏克蘭、奧地利、法國、捷克共和國、丹麥、俄羅斯和美國，錄制出版許多演奏管風(fēng)琴作品的CD。

其次是丹麥皇家音樂學(xué)院獨奏家合奏團的三位成員，丹麥木笛演奏家Bolette Roed，丹麥皇家音樂學(xué)院早期音樂系主任。作為木笛演奏家，她的足跡遍及歐美。2003年榮獲Jacob Gade基金大獎，2011年榮獲北極理事會音樂大獎。曾與丹麥國家交響樂團、丹麥皇家管弦樂團、丹麥國家室內(nèi)樂團等合作，演奏巴洛克作品。此外，她還組建了阿爾法樂團，并帶領(lǐng)樂團榮獲了2006年丹麥國家廣播電臺室內(nèi)樂比賽大獎。2009年由她在哥本哈根發(fā)起組織了規(guī)模龐大的丹麥仲夏巴洛克音樂節(jié)。與多位古樂演奏家合作出版多種木笛演奏巴洛克作品CD。

Aureliusz Golinski，波蘭巴洛克小提琴演奏家，任教于丹麥皇家音樂學(xué)院。1993年在波蘭波茲南與Eva Golinski組建了Arte dei Suonatori樂團，從事17、18世紀作品演奏，很快樂團就成為波蘭最著名的巴洛克古樂團，蜚聲歐洲。他還出版過多部巴洛克小提琴演奏專輯CD。

Susie Napper，英國古大提琴和維奧爾琴演奏家，從事17、18世紀作品演奏，任教于McGill大學(xué)、蒙特利爾大學(xué)、哥本哈根丹麥皇家音樂學(xué)院。畢業(yè)于紐約朱麗葉音樂學(xué)院和巴黎音樂學(xué)院，組建費城巴洛克協(xié)奏團。與歐美眾多古樂團合作，演出的足跡遍布中國、日本、新西蘭，印度、中東和幾乎全部的歐洲。2001年起發(fā)起蒙特利爾國際巴洛克音樂節(jié)。2002年榮獲魁北克音協(xié)年度金獎，2011年榮獲蒙特利爾杰出女藝術(shù)家榮譽。與著名出版商合作，出版巴洛克大提琴演奏專輯。

此外，還有德國巴洛克小提琴家Daniel Hauptmann和西班牙大提琴家Sergi Boadella，他們兩位將與中央音樂學(xué)院附中室內(nèi)樂教研室的老師合作演奏科萊里和維瓦爾第兩個不同版本的《拉？佛利亞變奏曲》。

音樂時空：除了各自的演出或講座外，國外的專家與中央音樂學(xué)院師生在音樂節(jié)上有過哪些思想或技藝上的碰撞？

沈凡秀教授：舉辦巴洛克音樂節(jié)的重要目的，就是創(chuàng)造機會讓國外的專家與中央音樂學(xué)院師生在音樂節(jié)上有過哪些思想或技藝上的碰撞。吸收以往兩屆音樂節(jié)的成功經(jīng)驗，今年舉辦的本屆音樂節(jié)，繼續(xù)安排管風(fēng)琴、豎笛、巴洛克小提琴和維奧爾琴面對面，一對一的大師課，同時安排音樂學(xué)系同學(xué)撰寫觀后感和評論，把外國專家來學(xué)校講學(xué)的成果最大化。

音樂時空：幾場音樂會的側(cè)重點有何不同？您是根據(jù)什么樣的原則進行策劃的？

沈凡秀教授：本屆音樂節(jié)的管風(fēng)琴音樂會演奏的全部為巴赫作品，這是因為中央音樂學(xué)院附中音樂廳的管風(fēng)琴非常適合演奏德國樂派作品。早在音樂節(jié)籌劃之初，我把我們的管風(fēng)琴音栓配置發(fā)給Latala教授，他針對我們的管風(fēng)琴選擇了演出曲目。我們知道，管風(fēng)琴與鋼琴和擬聲替代設(shè)備不同，每一座管風(fēng)琴都是獨一無二的孤品，具有各自無可替代的優(yōu)勢，比如國家大劇院的管風(fēng)琴，同時兼?zhèn)溲葑喙茱L(fēng)琴德國風(fēng)格作品和法國管風(fēng)琴交響樂派作品的功能，而中央音樂學(xué)院附中的管風(fēng)琴則演奏純粹巴洛克時期作品效果更佳。

丹麥皇家音樂學(xué)院古樂演奏家合作團帶來的作品主要是法國大庫普蘭、馬林?馬萊斯和泰勒曼的作品，由長笛的前身豎笛，巴洛克小提琴和維奧爾琴（Viola da Gamba）以及邀請我擔任羽管鍵琴，原汁原味本真演奏巴洛克精髓，由于國內(nèi)純古樂演奏暫時欠氣候，這份大禮彌足珍貴。

此外，在中央音樂學(xué)院師生音樂會上，我們邀請了中國愛樂的藝術(shù)家加盟演出，同時還有一位連續(xù)參加了三屆我們的巴洛克音樂節(jié)的男童聲來詮釋巴洛克時期天使般唯美的聲樂。

音樂時空：今年的巴洛克音樂節(jié)特意安排了巴洛克音樂大師拉莫（Jean-Philippe Rameau，1683～1764）的作品專場音樂會，能否詳細介紹一下這場《拉莫的典雅―古樂本真詮釋巴洛克作品沙龍》？

沈凡秀教授：今年是巴洛克時期法國作曲家拉莫逝世250周年，為了紀念這位在音樂發(fā)展進程中留下濃墨重彩的杰出音樂家，在2014北京國際巴洛克音樂節(jié)上特地安排演奏他的不朽作品。在國家大劇院藝術(shù)資料中心舉辦的《拉莫的典雅―古樂本真詮釋巴洛克作品沙龍》，我演奏拉莫的羽管鍵琴組曲，其中包括著名的阿萊曼德舞曲、庫蘭特舞曲、薩拉邦德舞曲和加沃特舞曲，以再現(xiàn)法國羽管鍵琴學(xué)派最高藝術(shù)成就的頂峰。

音樂時空：相比前兩屆“巴洛克音樂節(jié)”，本屆講座縮減到一場，這是出于什么原因呢？

沈凡秀教授：中央音樂學(xué)院主辦的北京國際巴洛克音樂節(jié)，每屆都有各自的特色，追求各自的完美，所以在演出場次上顯示出靈活多樣，不拘一格。這種選擇多樣性為我們的巴洛克音樂節(jié)注入光彩與玄機。

音樂時空：可喜的是，外國專家將帶來多場古樂大師課，這是否與近年來國內(nèi)音樂界對古樂復(fù)興的重視有關(guān)？

沈凡秀教授：密切相關(guān)，而且相輔相成，遙相呼應(yīng)，為國內(nèi)音樂屆復(fù)興古樂起到搖旗吶喊，加油助威的促進作用。

音樂時空：據(jù)了解，您在中央音樂學(xué)院教授巴洛克風(fēng)格演奏已經(jīng)十年有余，現(xiàn)在這方面已經(jīng)發(fā)展到什么水平？

沈凡秀教授：自2000年我從維也納音樂與表演藝術(shù)大學(xué)畢業(yè)后，來到中央音樂學(xué)院任教，開始我的巴洛克音樂、羽管鍵琴和管風(fēng)琴演奏的教學(xué)工作，不知不覺地度過了平凡而難忘的十多年?；厥淄?，一屆又一屆學(xué)生在我開設(shè)的《古鋼琴與樂隊》巴洛克演奏風(fēng)格課程中，熟悉了巴洛克音樂演奏風(fēng)格，通過磨合，建立默契與協(xié)調(diào)，這些都是巴洛克音樂特有精髓與無窮魅力，也為同學(xué)們走上自己藝術(shù)人生之路，鋪下了一段路基。許多當年跟隨我學(xué)習(xí)的同學(xué)，現(xiàn)在都已成為在各大樂團挑大梁的的頂梁柱。作為辛勤的園丁，桃李滿天下的自豪感不言而喻。

從2011年開始，創(chuàng)立了北京國際巴洛克音樂節(jié)，即將要舉辦第三屆。英國古樂復(fù)興大師霍格伍德曾來學(xué)校，為我的學(xué)生講解巴洛克風(fēng)格演奏要領(lǐng)。日內(nèi)瓦音樂學(xué)院的老師們攜全套巴洛克古樂器來校進行交流。由于學(xué)校各級領(lǐng)導(dǎo)的大力支持，各位同事的通力合作，世界頂級水準的國際合作與交流，以及社會各界熱心關(guān)注，這些都為學(xué)校開展巴洛克音樂教學(xué)提供良好的先決條件。

起源于二戰(zhàn)結(jié)束后的古樂復(fù)興運動，讓我們重新感悟已經(jīng)逐漸遁逝的特定歷史時期偉大作品的深邃內(nèi)涵。歲月消磨，當年使用的許多珍貴樂器銷聲匿跡了，不為人知。感謝一批執(zhí)著的人們，全力以赴地從事發(fā)掘復(fù)興古樂運動，使我們能夠原汁原味地欣賞到當年巴洛克時期作品的原貌。但是這種本真演奏受到諸多限制。所以采用少量依照當年制造工藝制作的巴洛克時期樂器，如鋼琴的前身羽管鍵琴，遵循三百年前的演奏方法與現(xiàn)代樂器合作演奏巴洛克音樂，在某種場合下孕育而生，成為比較普遍的演出方式。目前，中央音樂學(xué)院的巴洛克音樂教學(xué)與演出基本上采用這一形式。

期待著在國外從事巴洛克提琴、維奧爾琴、木笛、木管號等巴洛克時期特有樂器的演奏人員，在力所能及的條件下，加盟國內(nèi)巴洛克音樂教學(xué)與演奏行列，這樣才有機會進行純古樂的本真巴洛克演奏。當前本真演奏巴洛克音樂仍然停留在羽管鍵琴與應(yīng)邀來華的國外古樂演奏家合作演出范疇之內(nèi)。

音樂時空：縱觀三屆巴洛克音樂節(jié)，管風(fēng)琴一直占據(jù)著主導(dǎo)地位，不論是講座還是音樂會，您作為管風(fēng)琴演奏家、教育家，怎樣理解管風(fēng)琴對于巴洛克音樂的重要性？

沈凡秀教授：我們知道，從公元前三世紀亞歷山大城的古希臘工程師克特西維奧斯制造水壓式管風(fēng)琴算起，管風(fēng)琴已經(jīng)歷了的2300年滄桑歲月，在樂器發(fā)展的漫長進程中，成為一切鍵盤樂器的鼻祖。在巴洛克時期，以及往前追溯到文藝復(fù)興時期和更早的中世紀，管風(fēng)琴曾經(jīng)長期為人們演奏的主要樂器，而居于不可撼動的統(tǒng)治地位。眾所周知，管風(fēng)琴體積很大，不能輕易移動，給演奏帶來諸多不便，制琴的能工巧匠們就琢磨能否讓鍵盤演奏家能夠在自己家里就可使用建議替代鍵盤樂器進行練習(xí)和演奏？于是把管風(fēng)琴的鍵盤原理與豎琴（Harp）的琴弦相結(jié)合，發(fā)明了相對靈巧的羽管鍵琴（Harpsichord英文，Cembalo 意大利文），從而極大地普及了鍵盤樂器的演奏。1710年左右，意大利梅蒂奇家族的制琴師克里斯托福里在羽管鍵琴（Cembalo）的基礎(chǔ)上，進行了細微的改動，成為可以表現(xiàn)漸強漸弱的羽管鍵琴（Gravicembalo col Pianoforte），經(jīng)過不斷完善，從此鋼琴（Piano）橫空出世，成為樂器之王。但是在巴洛克時期，管風(fēng)琴以及羽管鍵琴為必不可少的重要樂器，為此當時的作曲家留下了煙波浩渺的大量作品，所以舉辦巴洛克音樂節(jié)，用管風(fēng)琴演奏當時作曲家為管風(fēng)琴創(chuàng)作的作品，是一道亮麗的風(fēng)景線。

音樂時空：您覺得向中國音樂愛好者傳播巴洛克音樂的意義何在？主辦方對此做出了哪些努力？

沈凡秀教授：在音樂發(fā)展的歷史長河中，巴洛克時期是一個不能忽視的重要時期，孕育了巴赫、韓德爾、維瓦爾第等一大批出類拔萃的音樂巨匠，其風(fēng)格潛移默化地影響至今，在我們熟知的現(xiàn)代音樂元素中蘊含著豐富的巴洛克精髓。舉例來說，樂圣貝多芬著名的《第三交響曲（英雄）》，震撼人心的開始就有巴赫《d-小調(diào)托卡塔與賦格》的影子。溫妮?休斯頓的歌聲中，我們?nèi)阅芨惺艿桨吐蹇艘魳返暮椭C與唯美。認識巴洛克音樂，了解巴洛克音樂，這是熱愛音樂的朋友走入音樂圣殿的必由之路。為了這一目的，本屆巴洛克音樂節(jié)將舉辦6場公開音樂會，演出形式不管是純古樂演奏，還是使用現(xiàn)代樂器與羽管鍵琴合作，都力求本真演繹巴洛克精髓，讓熱愛音樂的朋友們在5天6場音樂會中，細細品味原汁原味的巴洛克音樂。

音樂時空：您覺得舉辦巴洛克音樂節(jié)對中外的音樂文化交流起到什么作用？

沈凡秀教授：與國家大劇院，北京音樂廳、中山音樂堂和保利劇院這樣的專業(yè)演出場所舉辦的巴洛克音樂演出相比較，由中央音樂學(xué)院主辦的北京國際巴洛克音樂節(jié)，仍在摸索中蹣跚前行，但是作為中外文化交流的學(xué)術(shù)平臺，卻具有不可替代的重要作用，在國際上逐漸形成一定的品牌效益，我們通過中央音樂學(xué)院的主渠道，邀請歐洲古樂演奏家前來進行教學(xué)示范演出，通過舉辦大師課，與同學(xué)們面對面地交流演奏古樂器的要領(lǐng)，給同學(xué)們以直觀的感受，了解到從遠古走來的現(xiàn)在樂器演化的歷史進程，立體地深刻理解所演奏樂器的精髓。此外，我們還通過面向社會公益性質(zhì)的演出，最大限度地擴展巴洛克音樂的認知度，同時也為熱愛巴洛克音樂的朋友提供一套豐盛的聽覺饕餮大餐。從往屆熱情的觀眾給予的熱烈掌聲，給參加演出的西方演奏家深刻印象，并把這一盛況帶回到歐洲，吸引更多國外巴洛克音樂演奏家的注意，紛紛與我聯(lián)系，希望安排他們參加我們主辦的北京國際巴洛克音樂節(jié)，說明音樂節(jié)的影響在逐步擴大。

音樂時空：您對本屆巴洛克音樂節(jié)有何期許或展望？

沈凡秀教授：由中央音樂學(xué)院主辦的巴洛克音樂節(jié)，最大的目標就是通過國際學(xué)術(shù)交流，給學(xué)生提供了解國外巴洛克音樂演奏的真諦，更重要的是創(chuàng)造機會，讓我們的學(xué)生展示學(xué)習(xí)成果，與國外大師同臺演出，演奏技術(shù)在鍛煉中得到提高。同時，利用這一平臺，面向社會，舉行公益性質(zhì)演出，把音樂節(jié)的成果最大限度地推向社會，為豐富人們精神文化生活增磚添瓦。