舞蹈癥范文
時間：2023-03-31 23:27:39
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篇1
1臨床資料
1.1一般資料所有病例均為2010年7月至2012年12月我科住院患者5例，男4例，女1例，年齡49-72歲，病程3-20d。既往有糖尿病3例，高血壓病史4例，腦梗死4例，腦出血1例。
1.2臨床表現5例均為急性起病，突然出現患側上肢舞蹈樣動作。所有患者均意識清醒，3例患者肌張力減低，3例病理征陽性。
1.3實驗室檢查5例血常規、肝腎功、電解質、心電圖均正常，3例血糖超過正常值，其中合并糖尿病高滲性昏迷患者發作時的血糖濃度為15.3-25.7mmol/L。
1.4影像學檢查入院后1-7d內4例頭MRI，5例頭CT檢查。1例證實為腦出血，部位為患肢對側尾狀核頭部，出血量為7ml；4例證實為腔隙性腦梗死；梗塞部位分別為1例患病對側腦殼核；2例尾狀核頭部；影像學檢查結果為：T1WI/T2WI/DWI分別為低（等）信號、高信號和高信號，彌散系數為低信號，病灶體積為0.8cm×1.0cm~1.8cm×2.0cm。1例上述兩種情況并發，影像學檢查結果為：T1WI/T2WI/DWI分別為高信號、稍低信號和高信號，病灶周圍無水腫。
1.5病因分析5例均為腦血管病，4例腦梗死，1例腦出血。3例非酮癥高血糖性偏側舞蹈癥。
2治療
由于動脈硬化是老年偏側舞蹈癥的最主要危險因素，因此該病的治療主要在于控制腦血管疾病。具體采用藥物治療：腦梗死患者口服阿司匹林腸溶片（煙臺只楚藥業有限公司，H37023155），一次100mg，一日一次；腦出血患者靜脈滴注甘露醇注射液（華潤雙鶴藥業股份有限公司，YBH06822006），一次125mg（20%），一日兩次。同時對血糖增高患者及時采取血糖控制，對于偏側舞蹈癥頻繁發作或是持續發作的患者給以口服地西泮（廣東三才石歧制藥有限公司，H44023246），一次2.5mg，一日兩次。經過上述治療3d至13d后，患者偏側舞蹈癥的相關癥狀完全消失。
3討論
偏側舞蹈癥的發生通常被認為是患肢對側基底節區血管性損傷的結果，這種基底節區血管性損傷的原因有多種，比如長期性的“三高”疾病損傷患者頸部動脈系統支血管的內膜，從而造成緩慢發展的腦梗死或是腦出血，引起腦部微循環障礙，引起紋狀體損害，導致基底節區運動環路受損。病灶會對于患者的腦殼核、尾狀核或是丘腦底核，而不累及蒼白球——黑質通路，從而導致腦部遞質失衡，同時錐體束亦無明顯損害時[1]，才會在病灶對側肢體正常或輕度下降的基礎上，出現偏側舞蹈癥或舞動癥。偏側舞蹈癥臨床癥狀較輕，可能因其腦病病灶較小。嚴重的腦病病變時，功能相對應的腦病亦受損，肢體癱較重，這是肢體運動幾乎喪失，因此不會表現出“舞蹈”的癥狀。同時這也解釋了，腦梗死患者中出現舞蹈癥比例較低的這一現象。
篇2
1.1資料收集
本組收集2013-2015年的三例病例,男女之比為1:2,平均年齡72歲。三位患者患糖尿病多年,均未經正規治療,臨床上均以清醒時突發偏側肢體不自主、無規律的抽動癥狀而緊急就診。其中,兩例出現單側肢體舞蹈癥。其中一例還在治療恢復過程中突發對稱肢體舞蹈癥。一例出現雙側肢體舞蹈癥,且伴有不同程度擠眉、努嘴、咬牙、表情淡漠等其他神經系統癥狀。
1.2檢查方法
三位患者均以急診入院。入院后即行螺旋CT檢查,待癥狀稍平穩后行MR檢查。檢查時采用GE16排螺旋CT機及1.5TMR機。CT檢查時采用軸位掃描,層厚、層間距均為5mm。MR檢查時采用軸位T1WI、T2WI、FLAIR及DWI序列,層厚5mm、層間距1mm。
2結果
影像學特征:三例患者CT檢查征象上,均表現為一側或雙側不對稱的尾狀核頭部、殼核呈高密度影,周圍無明顯水腫帶(見圖1)。由于對該病的認識較淺,當時考慮為一般性腦出血,建議治療后短期復查。兩天后復查CT無明顯變化,隨即行MR檢查。MR征象上表現為一側或雙側不對稱的尾狀核、殼核短T1稍短T2信號(見圖2),FLAIR及DWI序列上均呈低信號,周圍無明顯長T2水腫信號(見圖3)。經綜合分析,考慮為高血糖損傷基底節區灰質結構。經降血糖、營養神經及改善微循環等治療后復查,一例臨床癥狀消失,2月復查CT見病灶已軟化;一例臨床癥狀明顯改善,復查MR見病灶范圍明顯縮小,無MR血腫信號演變規律;另一例一側臨床癥狀逐漸改善,但突發對側不自主舞蹈癥。經CT、MR檢查,發現該患者另一側尾狀核、殼核也出現高密度影及短T1信號。據此證明,該病有反復復發及多發的可能。
3討論
3.1臨床特點
舞蹈癥是一組不自主、無規律的肢體抽動綜合征,是多種疾病損傷基底節灰質核團,尤其損傷尾狀核頭部及殼核所致。糖尿病偏側舞蹈癥約占運動障礙性疾病的28%左右,幾乎均發生在有多年糖尿病史且未經正規、系統治療的老年患者,且女性多見。本組三例中兩例為女性,表現為清醒時急性起病,而睡眠時癥狀減輕。臨床上常出現三聯征:高血糖、偏側舞蹈癥及對側紋狀體T1WI高信號。
3.2影像分析
糖尿病高血糖導致基底節損害,主要累及尾狀核頭部及殼核,也可累及蒼白球,偶可延及到中腦,單側或雙側受累。CT一般表現為基底節區高密度影,CT值約40-55HU,略低于新鮮出血(60-80HU),周圍無占位效應及水腫帶,短期復查基底節區病灶無明顯變化。經正規降血糖、營養神經、改善微循環治療,基底節區密度出現逐漸降低征象,3-4個月后病灶則呈軟化性改變。MR檢查一般表現為尾狀核頭部及殼核T1呈高信號、T2WI呈低信號;Flair及DWI序列呈低信號;有時合并急性腔梗或梗塞后微出血,Flair及DWI序列可呈高信號,周圍無長T2水腫帶。復查病灶,則無MR血腫信號演變規律,T1WI高信號可持續存在較長時間。
3.3病理機制
篇3
急性腦血管病是老年人常見? ⒍嚳⒉。喜⒊魷制轡璧鋼⒄囈仙伲紙以?001年1月—2006年8月住院的急性腦血管致偏側舞蹈癥16例患者病歷，分析報告如下。
1 臨床資料
11 一般資料 本組16例中，男7例，女9例。年齡在52~73歲之間，平均年齡569歲。全部患者均經過頭顱CT或MRI檢查證實為腦梗死或腦出血。11例既往有高血壓病史，6例有糖尿病史，4例既往有腦血管病史。均急性起病，既往無舞蹈癥病史，否認有家族病史。
12 臨床表現 全部病人均表現為一側肢體快速、不規則、大幅度、不自主的舞蹈樣運動。精神緊張時加速，安靜時減輕，睡眠中消失。
13 輔助檢查 本組病例常規檢查血常規、血沉、抗“O”、類風濕因子均正常。所有患者腦電圖均未見癇性放電。
14 影像學檢查 16例病人均經顱腦CT和MRI檢查證實，其中雙側基底節區多發性腔隙性梗死6例，尾狀核梗死3例，顳枕葉大面積梗死1例，丘腦出血4例，殼核出血2例。
15 治療與預后 16例患者均在常規治療的同時給予氟哌啶醇2 mg，口服3次/天，1周內癥狀無明顯改善者加用氯丙嗪或硝基安定類藥物，連續應用3周癥狀均消失。舞蹈癥狀平均1~3 d開始減輕，舞蹈癥狀消失時間平均6~7 d。
2 討論
急性腦血管病所致的偏側舞蹈癥臨床上較少見，其發生率約占急性腦血管病的1%［1］。偏側舞蹈癥為局限于一側上下肢或面部不自主舞蹈樣運動，它可以是風濕性舞蹈? ⒙暈璧覆〉囊桓霾糠鄭囁梢允腔捉詵⑸芩鷙Φ慕峁嗉謚心昊蚶夏瓴±蝗黃鴆〉鈉被蠆煌耆云奔捌敝宓奈璧稈碩?］。本組16例以基底節區病變為主，未見到腦干病變者合并偏側舞蹈癥。錐體外系的主要組成部分是基底神經節，包括尾狀核、殼核、蒼白球、黑質、網狀結構、丘腦底核、伏隔核。它們構成不同功能的復雜的環路，對運動起著調控作用。尾狀核和殼核可能與維持機體姿勢有關，當該結構遭破壞，使對運動起抑制作用的蒼白球內側部、黑質網狀部復合體的活動降低，增強丘腦及丘腦皮質投射的活動，使皮質所發動的運動沖動無法中斷與停止。而且不能接受經小腦、紅核、紋狀體徑路的沖動，導致產生偏側舞蹈癥［3］。急性腦血管病發生偏側舞蹈癥與紋狀體內多巴胺（DA）能神經元占優勢有關。在正常情況下，抑制性神經元γ氨基丁酸（GABA）與DA神經元處于平衡狀態，當尾狀核、殼核、紋狀體系統發生血供障礙時，使GABA神經元的功能明顯減退，GABA釋放減少，多巴胺相對增加，導致對側肢體多動及肌張力減低［4］。故臨床上給予DA受體拮抗劑氟哌啶醇、GABA和增強劑硝基安定治療。本組除了針對原發病治療外，選用氟哌啶醇控制舞蹈癥狀取得較好療效。通過本組回顧性臨床分析，旨在加強臨床醫生對急性腦血管合并偏側舞蹈的認識，同時對病因的研究有待進一步探討。
【參考文獻】
［1］ 黃如訓，梁秀玲，劉焯霖臨床神經病學［M］.北京：人民衛生出版社，1996：3663.
［2］ 史玉泉.實用神經病學［M］.第2版上海：上海科學技術出版社，1995：766767.
篇4
關鍵詞 偏側舞蹈癥 腦血管病 特點分析
偏側舞蹈癥是臨床上少見的一種綜合征，病因多樣，以腦血管病居多，其中又以缺血性腦血管病占絕大多數，有報道占到腦血管病的80.4%［1］，對11例偏側舞蹈癥患者的臨床資料進行分析，旨在提高對本病的認識和治療。
資料與方法
2005年6月～2011年6月收治偏側舞蹈癥患者11例，男6例，女5例，年齡50～75歲，平均61歲。病因9例腦梗死，2例腦出血，均急性起病，既往無舞蹈癥病史，同時否認有家族性疾病史。全部患者均經頭顱CT掃描和（或）MRI檢查確診為急性腦血管病。
臨床表現：癥狀于病后3天達高峰2例，4～7天6例，8～14天3例。所有病例均表現為單側肢體的舞蹈樣運動，3例伴有眨眼、努嘴、吐舌等面部怪異多變動作，在精神緊張或情緒激動時加重，安靜時減輕，入睡后消失，受累肢體肌力均＞3級，3例患者以偏側舞蹈癥為唯一表現。
輔助檢查：11例血常規、肝腎功能、血電解質正常。5例血糖升高，血糖值8.1～15.6mmol/L，酮體陰性。
影像學檢查：腦梗死9例，腦出血2例，所有病灶均位于基底節區，其中尾狀核5例，殼核3例，蒼白球1例，丘腦1例，額葉1例。梗死灶直徑1.0～2.5cm。出血量分別為3ml、5ml。
治療：在治療腦梗死及腦出血的基礎上，全部患者在出現舞蹈癥后均給予氟哌啶醇1～6mg/日口服。1例因效果欠佳于2周后聯合氯丙嗪12.5～25mg口服，3次/日。
結 果
全部患者均治愈，7天內癥狀消失3例，7～14天癥狀消失8例，全部病例隨訪1年無復發。
討 論
偏側舞蹈癥是錐體外系病變導致的偏側肢體和（或）面部的不自主、不規則的舞蹈樣動作。錐體外系解剖部位涉及丘腦底核、紋狀體（尾狀核、殼核）、紅核、丘腦前腹側核、蒼白球、額葉等，共同組成多條調節運動的復雜神經環路。新紋狀體病變時，對運動起抑制作用的蒼白球內側部-黑質網狀部復合體的活動減少，丘腦及丘腦皮質投射的功能增強，使皮質所發生的沖動無法終止，且不能接受小腦-紅核-紋狀體通路的沖動，從而產生偏側舞蹈癥。另外，丘腦底核接受蒼白球和額葉運動前區發出的纖維至蒼白球、紅核、黑質、中腦被蓋病變時可出現對側肢體，尤以上肢為主的偏側舞蹈癥［2］。
其病因多樣化，包括血管性、非血管性因素。血管方面包括腦血管意外、煙霧病、血管炎等。非血管性因素包括代謝性疾病、感染以及副腫瘤綜合征、組織細胞變性、藥物作用等，現在認為血管性疾病是最常見的偏側舞蹈癥病因，卒中后不自主運動的發生率約1%，每年0.08%。卒中后運動障礙男女發生率相等，平均年齡63.3歲［3］。
文獻報道［4］偏身舞蹈癥發病形式包括：①突然發生的不完全偏癱肢體的舞蹈樣動作；②發病開始時表現為對側肢體癱瘓，經治療后隨肌力恢復漸出現該側肢體舞蹈樣動作；③僅有病變對側肢體舞蹈樣動作不伴有肢體癱瘓；④病變同側肢體舞蹈樣動作。提示舞蹈癥僅發生于肢體無癱瘓或癱瘓不明顯時，如果受累肢體癱瘓嚴重則不能表現出舞蹈動作，說明舞蹈癥的發生有賴于錐體束的相對完整，僅以累及錐體外系為主，所以偏身舞蹈癥患者顱內病灶一般較小，病灶主要位于基底節區（尤其是尾狀核與殼核）。文獻報道基底節病變91%，除此尚可見于腦橋、小腦、額葉、顳葉等。偏側舞蹈癥多出現在病灶對側，少數為同側，據報道93.8%出現在病灶對側，6.2%出現在病灶同側，位于同側者均為大面積腦梗死或丘腦出血，且影像顯示中線移位，經脫水治療后舞蹈癥狀均緩解，推測病灶靠近中線或病灶面積大導致急性期腦水腫而占位效應明顯，刺激對側相應結構而出現病灶同側的偏側舞蹈癥。本組11例，腦梗死9例，腦出血2例，舞蹈癥均發生于病變對側肢體，肢體癱瘓程度均較輕，影像學顯示尾狀核與殼核病灶8例，蒼白球1例，丘腦1例，額葉1例，幾乎均位于基底節區，且病灶小，符合以上特點。
篇5
一、舞蹈特色可以更好地襯托電影的內容
在《黑天鵝》這部影片中，通過大量的舞蹈橋段來反映女主角內心的種種掙扎以及逐步蛻變。電影利用《天鵝湖》(柴可夫斯基所創作的芭蕾舞劇)的故事中的“黑天鵝”作為影片的名字，使得邪惡的討論方向變得非常明確。
該片中，導演達倫•阿倫諾通過芭蕾舞的現代與古典元素的運用，為電影中黑天鵝和白天鵝的內心變化埋下了一定的伏筆。芭蕾舞十分注重情緒與技巧的運用，并非常重視跳躍的技藝風格，最大的特點是追求剛柔并濟。電影中的女主角Nina在演繹白天鵝這個角色的時候所展示的芭蕾舞蹈動作代表著憂郁、高雅而純潔。比如，諸多的跳躍、優美而高雅的旋轉動作、腳尖和手臂的完美結合，舞者的腳尖變成了展現舞美的一種道具，從而凸顯了白天鵝的高雅而純潔的特質。瀟灑飄逸，展現出超凡脫俗、對于天國的向往。而在表演黑天鵝的舞段過程中，她所演繹的芭蕾卻是那么熱情奔放，風姿卓越，舞蹈技巧也是千變萬化，舞蹈動作也變得十分絢麗多彩，通過很多復雜的技巧從而凸顯出黑天鵝的妖艷與張揚。“足尖”這種芭蕾所特有的變化形式成為電影凸顯女主角靈魂受到扭曲的最理想的一種工具。電影歷史上通過舞蹈的語匯反映電影中人物的思想并非罕見，比如，張藝謀導演的影片《十面埋伏》中“小妹”在擊鼓時通過我國的古典舞袖舞這種舞蹈語言形式來反映她心中的壓抑以及對于報仇的渴望;美國影片《舞出我人生》則是通過一種由簡到繁的舞蹈語言反映出片中主角從懦弱到勇敢而堅強面對的心理過程，把舞蹈當做媒介使得兩個年輕人一起拼搏與進步。這樣的例子比較多，但是影片《黑天鵝》與它們有著很大的區別:由一個人來扮演兩個迥然不同的角色，通過舞蹈語言這種創造工具對劇情加以襯托，白天鵝的善良與黑天鵝的邪惡通過舞蹈語言在一個人的身上得到展現，此時，芭蕾的不同舞蹈語匯成為一個十分完美的媒介，讓廣大觀眾非常直觀地體會到角色心理的掙扎以及對于成功的渴望。舞蹈語言與電影的內容實現了完美的融合，通過運用舞蹈語言這種創作工具使得電影所要傳達的內容得到了充分的詮釋，而電影所得的巨大成功同時也為舞蹈的超強表現力提供了一個良好的展示平臺，兩者相得益彰，缺一不可。
二、舞蹈特色強化了電影對角色的性格進行深入刻畫
有關影片《黑天鵝》的基本劇情，簡而言之，就是由于“壓力”導致的精神分裂的一個案例。利用一個極具才華的女芭蕾舞蹈演員Nina，闡述一個正常而又善良的人最終被自己的心魔所毀滅的故事。電影始終圍繞著美國紐約芭蕾舞世界為中心所創作出來的心理驚悚傳奇故事，主人公Nina是她所在的舞蹈劇團的臺柱子，由于她才華出眾而成為備受推崇和期待的未來之星，然而她自己卻覺得被禁錮在一個對自己構成威脅的、競爭力非常強大的、充滿陰謀的迷宮之中，并且無法避免和同一劇團中的后起之秀Lili進行正面交鋒，此后，這個年輕有為的芭蕾舞蹈演員歷經一場萬分驚悚的心路歷程，她甚至非常驚訝地發現，她在舞臺上所演繹的“天鵝公主”這個劇中角色，竟然和她的現實生活完美地融合在一起。主人公Nina正如很多舞蹈演員同行一樣，十分熱衷于她所從事的芭蕾舞事業，把它看作是自己的第二生命，而她的媽媽也曾經是一名芭蕾舞者，當她們在一起生活的時候，她媽媽也是大力支持她對舞臺事業的熱愛與追求，當導演決定棄用劇團中的另外一名芭蕾演員Buth的時候，為舞臺劇《天鵝湖》尋找一命新的舞蹈女演員時，Ni-na便成了他的首選。然而，Nina的地位不久就遭受了巨大的挑戰，一個剛剛加入劇團的女舞蹈演員Lili，很快給導演留下十分深刻的印象，讓他變得猶豫不決。
大家知道，《天鵝湖》要求舞蹈演員不但要有十分出色的芭蕾舞才能，還需要有“白天鵝”的高雅純潔和“黑天鵝”的狡猾與，Nina尤其適合扮演“白天鵝”的角色，而Lili很明顯是“黑天鵝”這個角色的最佳人選，伴隨這兩個年輕的舞蹈女演員為了獲得這個非常難得的表演機會而進行不擇手段的競爭，她們兩個人之間的關系變得日益畸形和扭曲，Nina也慢慢開始發現隱藏在自己內心的黑暗面，甚至會將自己毀滅。在這種劇情基礎上，舞蹈已經變成一種特定的藝術形式，它是對角色加以刻畫的一種有效手段和媒介，舞蹈的美能夠得到十分直接的表現，對于丑陋以及欲望的變現也是十分酣暢淋漓。Nina為了獲得這個角色而將自己分裂，通過犧牲自己的靈魂和理智來換取藝術的輝煌，她仿佛是在刀尖上舞蹈，那些表現舞蹈角色的種種心理壓力，那些對于人生的種種困惑，最后都猶如一把尖刀刺向她自己，她最終明白了自己的理智已經喪失，然而她并不感到后悔，舞蹈成了她的生命。此時她自己早已不重要了，她想要的是向世界宣告她的成功。電影的最后是Nina倒在絢麗的舞臺上，黑天鵝和白天鵝兩個角色的比較、碰撞利用舞蹈語言充分地展現在觀眾的面前，角色的變化以及反差也利用舞蹈語言為觀眾講述了Nina倒在她那分裂的人格中，通過充分運用舞蹈語言使得觀眾感受到了主人公萬分痛苦卻無法自拔的心路歷程。
三、電影通過舞蹈特色充分體現了藝術的兩面性
有人認為，每一名演員都有兩個生命存在，一個是現實生活中的自己，一個是角色中的自己。這兩種完全不一樣的身份容易造成演員或者藝術家們長期糾結于自我定位而無法自拔。為呈現藝術的美，必須有所犧牲，有所釋放，更需要靈感和載體，有時藝術會成為美的源泉，而演員僅僅是美的實現者，此時當藝術需要演員將美充分展現出來，去讓觀眾欣賞到喜歡的藝術，此時美麗不光是純潔的、神圣的，并且還可能是邪惡的、墮落的，電影故事中的完美結局并非是全部的藝術形式都可以運用的，那些充滿誘惑，那種海枯石爛，那種自認為對愛情忠貞不渝的王子經不住誘惑而無情背叛的，讓癡情的公主去欲哭無淚、痛苦而絕望，最后香銷玉殞的悲涼結局，更讓觀眾充分感悟到現實生活的殘酷，藝術的巨大魅力。讓我們明白藝術家們不光是那純情的白色公主，也可能是那險惡、妖艷的黑色女王。
藝術本身是那么多面而善變，它時而要求演員進行本色演出，時而要求演員突破自我，甚至是徹底顛覆自我，它時而要求演員保守，時而要求演員放蕩，最終使得Nina迷失了自我，哪一個Nina才是真實的自己?藝術能夠成就一名演員，卻也能夠將一名演員毀滅。白天鵝也是Nina真正的自我，而黑天鵝卻是Nina的另外一面，她長時間的壓抑，像一個無法長大的小女孩，然而藝術要求她成為一只黑天鵝，她就必須像黑天鵝那樣去征服眾生，讓世人都對她頂禮膜拜。Nina身上充分體現了藝術的兩面性，然而Ni-na卻由此喪失了自己，藝術的美是變幻莫測的，來無影去無蹤，這便是藝術所具有的魅力以及殘酷性。每一名藝術家都能夠切實體會到這種分裂性格造成的痛苦。人們常說，藝術家就是一群瘋子，然而藝術的巨大魅力卻是所有人無法抵擋的。在這部電影中藝術的兩面性獲得了十分完美而又極其殘酷的體現。
電影中女舞蹈演員Nina的扮演者是娜塔莉•波特曼，她為了能夠演繹好《黑天鵝》這個角色，提前進行了長達18個月的芭蕾舞訓練，付出艱辛的努力，該片最終獲得了巨大的成功就是對她這種努力的最好回報，她通過芭蕾十分傳神演繹并刻畫出了女主角在肉體以及心靈方面所遭受的各種折磨，所以，這位女星最終獲得了奧斯卡最佳女主角乃是眾望所歸、名副其實。而該片的導演達倫•阿倫諾再次用行動證明，執著于自己內心對藝術的追求、不在物質面前妥協、別具一格的美學創作最終成就了這篇優美動人的樂章。這部影片充分展現了導演達倫•阿倫諾的藝術才能，聯想到他以前所導演的電影《夢的挽歌》《摔跤王》以及《真愛泉源》等，還可以更加深刻地感受到他腦海中所呈現的光怪陸離而充滿想象的思想樂園。他一直執著于對生命進行深入洞悉。在這部電影中，他把舞蹈當作電影中最關鍵的敘述主線為廣大觀眾呈現出一個十分絢麗而又充滿殘酷的藝術殿堂。
篇6
在一個充滿漢朝韻味的品香室，陽光透過竹簾灑進房間。在一個溫暖清新的午后，
我們與香文化傳人傅京亮老師開始一段提升修養、
愉悅身心的品香、論香之旅，
從此推開了一道香文化藝術之門，領略香中奧秘。
人物小傳：
傅京亮，出身傳統文化世家，國學根基深厚，香學與中醫學造詣尤深。1988年起，專注于中西方文化比較與傳統香學領域的研究及開發工作。發起成立我國首家純天然傳統香生產廠家――山東慧通香業公司。
香之雅趣
人類喜愛香是天性，按照中醫的理論來講，人聞香則氣血順行，聞臭則氣血逆行。中國人把萬物都用陰陽來分，天為陽，地為陰。氣味也用陰陽來分，古人把味定位為陰，后天的；把氣定為陽，先天的。氣味相和，就對人體起到養護的作用。
黃庭堅在《寶熏》中說，“險心游萬刃，燥欲生五兵。隱幾香一炷，露臺湛空明。”短短幾行字，把香對于人體的功用，描述得非常清楚。靈臺空明，本性覺悟，佛家、道家、儒家都是解決一個本性的問題，而香也解決一個本性的問題，所以不管佛家也好、道家也好、儒家也好，都要用香，香對修行都會是一個助緣，佛家二十級凈土里面，最高的凈土是聞香成佛，香積凈土。
漢武帝愛香如命，他把香分類、細化，還制作了專門燒香的器具，香的各種用途都有規制。還有像陸游、坡、黃庭堅、辛棄疾、李清照這樣的文人，都是愛香的。而且他們都會自己和香，有許多香方流傳下來。
在古代文人的道德觀中認為有德行的人，自然會散發出馨香，所以有德之人，自然是香的。這對于古人來說，從養心、養性到養德，最后到養生，香都是必不可少的。晚上睡前續上一個香炭，整好一爐香，早上起來，香碳就快燒完了，起床后第一件事就是再續上一個香炭，所以古人燒香叫火火熏香，爐子里香火不斷。
和香之妙
中國人的“和”不是簡單的堆積，而是深度的融合。中國“和香”概念是從漢代確立的。古代的中國人，以遵從人的本性綻放、健康成長為本體，在古代人的生活里，凡是違背身體健康的東西，都會舍棄。在用香、做香時講求一個“和”字，只有和了，才會健康，才會幸福。中國傳統文化中所講的“致中和”，在做香時，也把它作為一個基本點。
如何才能做到呢？單用一兩味藥是做不到的，一定要有一個配方，找到一種和合的規律，我們祖先找到了這個規律。一個香方中一定要有一味君藥，這味君藥用它來和人的本性溝通，與人的本性成為一體。最好的和香配方是一味君藥，三味臣藥，五味佐藥，九味輔藥，用陽數、奇數、一三五九，這樣才能很好地對應先天，所以古人把這種配伍的形式確立下來。有些大方會放大為一君，五臣，九佐，十八輔；還有復方香，把兩個方通過調整君藥以后放到一起，把兩個君變成一個君，把兩個方合起來，就是復方。他們發現，和合的香會促使人體的氣血調和，五臟六腑調和，性命調和，進而使人和自然規律相合，達到人天合一。
香之物語
香與中國文化息息相關，比如中國的書法，特別是行書、草書，很有煙霧繚繞、飄渺靈動之感。除此以外，傳統的服裝、古琴曲、飲食文化、水墨畫都有香的影子。所以說研究香，也就是在研究中國的傳統文化。做香，是為中國傳統文化找一個載體，用香來解讀文化，用香來承載文化。香是有語言的，有香氣、香味、香韻。通過和香的交流去體悟人生的價值，體悟天地的蘊變。
事實上人們對香的喜歡，還是出于本性，一個本性清明的人，他喜愛香，不僅能感受到氣味，還能感受到氣韻，而一個心靈完全被銅臭包裹了的人，即便是喜歡香，也只是喜歡那個味道，而氣韻卻沒有心境去體會。
聞香識香
目前，市面上的香有不少是化學香，香還沒有燃燒，你就聞到了濃郁的香氣。如果是天然香，香的氣味的揮發所需溫度是在36℃以上，常溫下，你感覺很香的東西，基本上都是含有化學成分的。選香時，如果還沒有焚燒就很香的東西，就不要購買。
傳統香，一般來說不加色彩，因為色彩對香的本質沒有什么作用，如果特殊用途的需求加色彩，也一定會用植物的色彩。植物的色彩不會像化學染料所染的顏色那么光鮮。
天然香分為和香與單品香。單品香就是用單味香藥做成的香，如沉香、檀香等。從中醫的角度看，不同的香品對應不同的臟腑，長久單用一品會破壞人身體內的平衡，用香的目的在于致和、平和，因此還需要和香。和香講究配方，知道一個香方里該放哪些香藥，組成一個團隊，才能協調。懂和香的人要懂得看配方，看香方中的配伍是不是合乎規制。
香之品悟
品香首先要看香與人之間是否對應。初期不可能通過內觀去感悟，只能通過感受來感知。比如某款香能使人心靜、身安、愉悅，這就是人本性的感受。
從品香的初級來講，就是要讓自己徹底放松、放下，讓香自由地去穿越，穿越身心，人跟著它走就是了。隨著品香的深入，通過一定時間的學習，感知某款香對自身的作用，究竟適合不適合自己，人的臟腑是可以感知到的。
品香除了要體會氣、味、韻之外，還要研究香文化，要多讀書，特別是一些中國傳統文化、美學、哲學、藥學類的書籍。
品香的過程就是要讓躁動不安的心寂靜下來，香本身的功用可以使我們五臟、氣血、性命達到和合。人的機體在自然的狀態下，感覺氣血穩了，心就不會躁。這是身體達到舒緩之后的一種自然呈現。品一款香，是對人生的一種修行。這是從量變到質變的過程。從開始被動的改變到最后成了主動、自然的接受。
制香工藝
香的制作工藝有簡有繁，首先要有香方，一個香方的組成，有很多的條件，比如干燥年份與多雨年份香方的配伍不會一樣，效果也不一樣，要根據天時來調整。絕不能把香方一成不變地去使用。制香過程中調整香方的目的是為了達到香方功效的恒定。
有時候，有些朋友會問到我，今年的靈虛香和去年的不一樣了，是不是香方變了？其實是根據當年的情況進行了調整，環境變了，再用去年那個香方去做，功效達不到，所以必須要調整。也就是說靈虛香有很多種調配方式，它有一個母方，君藥不會調，臣藥也不會調，佐藥也不會調，調的是輔藥。所以說香方的選擇，香方的重新編排，是做香的第一個條件。
之后，根據香方要選擇道地藥材。道是天時，地是地利，只有道地的藥材才能做出道地的香。什么叫道地，比如說“川椒”就不是江西椒、魯椒，只有四川產的花椒才具備這個功效，祛濕氣。同一個藥，在不同的時間點采藥效又不一樣，產地不變，時間點變了也不一樣。
現在有許多人配香是去藥房里買的藥材，藥房里的藥采摘時的具體情況是不知道的，還有它在做藥的時候已經經過了炮制，而這個炮制與和香的藥材的炮制沒有關系，這樣的藥材有些可以用，而有些就不能用了。對一個要自己和香的人來說，必須要自己學會采藥、炮制，才能配出一款真正和的香。比如說當歸，在香藥里面是常用藥。藥房里買的當歸沒有任何用，因為當歸不同的部位藥效是完全不一樣的。當歸在和香里面分為四段。歸首是一段，這一段是止血的，效果非常強大；歸尾是活血的，你血凝滯下不去了，歸尾泡水喝，是破血的；歸胸是致使氣血上揚的；歸腹是氣血下行的。如果把這四段放一起，基本上就什么效果也沒有了。所以說做和香要知藥、試藥，這個功夫不是短期可以做到的。現在有很多人，一學香就要自己做香，做香工藝品可以，但真正的和香做不了。
第三就是和香的過程，道地藥材有了，就要炮制，導順治逆。比如說沉香，要做好一款香，要先把沉香訓練好。沉香最大的問題是火大，那就要去火，用檀香炮制就是去火。通過去火把它有害的部分去掉，總體來說可以去掉70%以上。
炮制完了，遵循傳統香的制作過程，做香的人是要吃素的，避免身上的體味對香造成不好的影響。還有就是要擇時和香，有的香是要按照時辰來做，比如三圣香，60天一個周期，60天不是任意60天，而是一年只有這6個周期，也就是說一年只能生產這6次。從甲子日這一天開始配藥，按照不同的時辰來配藥，香、香藥的組合之后會產生不同的結果。
最后是窖藏，真正的傳統香，窖藏越久會越溫潤，火性會越小，新做的香雖然經過了炮制和各種嚴格的工藝，但還會有很大的火氣，而且在生產過程里又增加了火氣，這個火氣要去掉的話，一定要靠窖藏。
要學會制香，要先修心，中國傳統門類所有的東西都講究心性，一個心浮氣躁的人，他做出來的香也必定是心浮氣躁的。修心的過程里面不斷地提高自己的素養，香、氣、味、韻的產生和一個制香人的修為是成正比關系的。
香之正道
古人用香，首先是為了讓自己近于道，和于道。香對人的性、命兩個層面的養護是一個根本功用。今天所謂的“香道”變成了一種時尚，甚至有炫富之嫌。現代人用香已經沒有了古人用香的基本規范，也不知道香對人的真正作用。香的正道還是應該回歸到古人對香的定位上去。對心性的頤養，對身體的呵護，這才是一個最根本的東西。
當下盛行日本香道，要說明的一點是，日本所說的“道”是指技藝、技術。而中國的“道”指的是天地萬物的規律。日本和中國的“香道”差異在于，中國的香道是向內來探究的。事實上，中國古代沒有香道這個概念。就像有書法而沒有書道，有劍術但沒有劍道的概念一樣。
中國人用香是一個由外而內去探究的過程。日本香道，注意外在的形式，外在的形式是很嚴謹很美的，這個無可厚非。中國人用香有很多講究，有一些規制性的東西，比如說香具的擺設，日本香具的擺設和中國正好反著，是沖著客人的。按中國的禮儀來講，是大不敬，就和喝茶一樣，茶壺的壺嘴是不會對著客人的。
篇7
后來，七月下旬奶奶為了不再讓我這么懶惰下去，給我報了跆拳道班班，趁暑假鍛煉一下身體。暑假里，每周一到周五都有跆拳道課，這個把我徹底累趴下了。因為每節課都要跑步，壓腿又累又疼！
奶奶讓我練跆拳道是想讓我減肥，我自己覺得六十斤應該不算重啊，可奶奶就覺得我很重，又肥。所以，我下定決心要刻苦訓練，減輕一些體重。
暑假，除了訓練跆拳道還有吉他，練吉他既能學習，又能減肥，因為吉他很重，而且老師家離我家很遠，可以走很長的路。
雖然，我很刻苦的想減肥，但事情總是不如意，這個暑假我非但沒有減肥，反而種了二十四斤，可惡！可能是我吃太多肉了吧！唉！
篇8
2、這就叫：心有舞，而功不足！不要輕易用過去來衡量生活的幸與不幸！每個人的生命都是可以綻放美麗的～只要你珍惜。
3、當你埋怨沒有漂亮的舞鞋時，有的人卻沒有雙腳。當你埋怨沒有登臺的機會時，有的人竟沒有舞蹈練習室，沒有漂亮的舞蹈服裝，甚至沒有專業的舞蹈老師，有的只是一顆同樣熱愛舞蹈的心。所以，我們都要好好珍惜每一次舞蹈的機會！
4、跳舞真正的收獲，不在于你掌握了多少技巧，而在于你收獲了多少！你可以不把跳舞太當回事，但一定要把自信當回事。
5、生活中要記住三個詞：選擇，機會和改變。你必須做出選擇，抓住機會，否則你的生活只會一成不變。
6、舞蹈是一條很長的路，在這條路上，時而堅定時而也會迷茫不知所措，有時候我也會不知道自己未來的方向在哪里，有時候還是需要一些心靈雞湯來慰藉心靈，需要一種神秘的力量來拯救一天天墮落的自己。
7、路再難，也要堅持走下去。跌倒了，就勇敢站起來。爬，不是我得風格。
8、記住，這個世界，沒有一種痛是單為你準備的。因此，不要認為你是孤獨的疼痛者。也不要認為，自己經歷著最疼的疼痛。塵世的屋檐下，有多少人，就有多少事，就有多少痛，就有多少斷腸人。在蕓蕓眾生的痛苦里，你才會發現，自己的這點痛，真的不算什么。
篇9
近年來，××街道緊緊圍繞改革發展穩定的大局，按照區政府的統一部署，把開展政務公開作為密切黨群干群關系、加強機關建設的重要突破口和載體，不斷加強領導，規范運作，強化監督，政務公開的常態長效機制基本確立，增進了干群相互了解，樹立了基層政府部門在群眾中的威信，促進了街道經濟社會全面發展。在工作中我們重點抓好“四個加強”，確保“四個到位”：
一是加強領導，確保認識到位。街道黨工委高度重視政務公開工作，辦事處成立并不斷調整充實由辦事處主任任組長、各科室主要負責人為成員的政務公開工作領導小組，設立了辦公室，具體負責政務公開組織、協調、督促檢查工作。不定期召開政務公開工作會議，研究工作中存在的問題，安排部署下步工作。各社區居委會也按照要求建立了政務公開組織領導體制。政務公開工作在街道、社區的組織領導逐步得到加強，工作機制不斷完善，工作氛圍日益濃厚，確保了這項工作的有序開展和深入推進。
二是加強制度建設，確保責任到位。在工作中堅持把政務公開工作與機關建設緊密結合起來，制定完善了相關工作制度。制定了《機關干部工作規范》，明確了機關干部的有關紀律作風建設相關規定；實行首辦負責制，來人來電來訪均由首問第一人負責接待，將所辦事項轉交有關部門或有關人員辦理；完善了AB角制、服務承諾制等，確保定崗定責，分工明確，責任到人，避免推諉扯皮現象發生；同時，注重拓寬信息公開渠道，深化公開內容，設立政策公示欄、咨詢卡，將需要對外公開的政策法規、工作范圍對象、辦理程序和工作時限等予以公示，以最簡潔的方式讓群眾了解政務公開的內容，更好地服務群眾、方便群眾，接受群眾監督。
三是加強載體建設，確保服務到位。在政務公開工作中始終堅持以人為本，注意設計載體，圍繞維護群眾切身利益深化政務公開。辦事處實行“主任接待日”，辦事處主任每周利用一天時間接待居民群眾，請居民走進街道，一方面向他們宣傳政策和相關信息，另一方面聽取意見建議，相關媒體對此專門進行了報道。通過“人大代表接待選民窗口”來加強政務公開工作，將人大工作與政務工作有機結合起來，人大代表定期接待選民，代表輪流值班，每半月一次，一次一人，每次半天，聽取選民的相關訴求和意見建議，通過這種形式來深化政務公開工作在街道的安全社區建設、轄區地塊動遷和息訪維穩等工作中都發揮了重要的作用。
四是加強監督，確保落實到位。街道成立工作督查小組，定期不定期地對機關、社區的政務公開工作進行明查暗訪。設立監督舉報熱線電話，及時受理和糾正存在的問題。強化工作測評和考核，將政務公開工作作為評先選優的重要條件，對于違反政務公開規定的，嚴格追究。結合機關“行政效能年”建設和“社區服務效能年”建設，進一步深化政務公開工作。通過開展“和諧桂林大家談”活動，充分聽取機關和社區干部對政務公開工作的評價意見，不斷完善和深化政務公開工作
篇10
開辟窗口，推動政務公開
政府網站應成為政務信息公開的窗口。政府應從自身做起，政務信息先公開。既然初衷是好的――為社會和公眾服務，那就必須接受電子政務給自身權利帶來的沖擊，“電子政務了，誰還來求我”這種思想要不得。政務信息公開是政府網站的首要功能，尤其是深度性政務信息的公開，本部門能為社會和公眾做什么、怎么做、收費標準、辦事程序、結果如何，這是社會和公眾最關心的問題。政務信息公開分三個層次，第一是基本政務信息，包括新聞動態、政策法規和政府公文等；第二是深度政務信息，包括辦事指南、收費標準、統計數據和各部門業務動態；第三是關鍵性政務信息，包括人事任免、干部選拔、財政公開、采購公開和項目投資等信息。
當前，成為政務信息公開的桎梏不是技術問題，而是制度和觀念問題。因此必須加強政務信息公開制度建設，強調依法公開，建立具有政府權威的信息供給渠道。政府網站與其它網站的差別在于政府網站具有權威性，能夠代表政府信息。這種權威性不能僅僅體現在政府網站的招牌上，最為關鍵的是要建立一整套規范化的制度保證政務網站能夠獲取具有權威性的政務信息。政府作為網站的主辦方就要為網站提供內容，政府網站信息的維護與更新必須得到各業務部門的支持與配合。
建立政府信息公開目錄，通過信息公開目錄要求各部門提供各自的政務信息，這是提升政府網站政務信息公開質量和權威性的必然選擇。如果缺少信息公開目錄作為指導性框架，各部門、上下級單位的信息就難以供給與整合。依法公開，加強制度建設和部門參與維護的機制，是政府網站信息權威性的基礎和保障。
搭建平臺，提供在線服務
政府網站應成為在線辦事的平臺。服務是政府網站的核心內容，政府網站是打造服務型政府的關鍵環節。從全球電子政務發展趨勢看，面向社會和公眾提供服務是電子政務的最大價值所在。我國政府明確提出了創建服務型政府的要求，公眾服務同樣成為了我國電子政務建設的重要內容，并且隨著政府職能轉變不斷深化，公眾服務在電子政務的地位逐步提升。以政府網站為平臺面向社會和公眾提供“一站式”網上辦事服務，能夠減少政府開支，提高政府辦事效率和服務質量，增強用戶滿意度。
在線辦事之所以是政府網站建設中的“弱項”。追其原因，很多政府網站只將政務信息公開作為政府網站建設的唯一功能，這種政府網站只是政府宣傳的“喉舌”而不需要“辦事”的錯誤觀念必須及時扭轉。提高政府網站的在線辦事能力，應當成為政府網站建設中的重中之重。政府網站在線辦事能力的提升，要求政府網站工作者加強對現有服務資源的疏理與整合，必須樹立“以人為本”，以用戶為中心的思想，按照用戶獲取和使用信息的習慣整合各部門的信息資源，必須打破以往“以政府為中心”的觀念，按照不同用戶對象的各種應用主題整合信息資源，努力避免按照政府部門的構成來提供服務，甚至毫無分類、毫無主題地堆砌各種服務。強調按照用戶使用習慣整合服務資源，政府網站工作者決不應當滿足于對服務資源簡單鏈接的水平。政府網站雖然不是各種行政服務的提供者，但確是行政服務的整合者，所以必須按照用戶的需求提供重要的在線辦事服務功能。
架設橋梁，保障公眾參與
政府網站應成為公眾參與的橋梁，發揮官民互動的橋梁作用。政府網站是營造民主型政府的重要手段。電子政務應當服務于我國的民主政治建設需要。在互聯網普及的地方，政府網站要逐步成為政府與公眾之間重要的交流渠道，使得公眾大范圍地參與政府決策成為可能。通過政府網站，政府能夠加強與公眾溝通，就公共政策的制定征求民意，讓更多的人參政議政、建言獻策。因此。發展政府網站，保障公民的參與權。是營造民主型政府的重要手段。
公眾參與性欄目的設置能夠提升政府網站的親和力和認知度。政府網站應就當前焦點性、熱點性的問題組織公眾進行交流，或者為城市發展和不斷改善居民生活質量建言獻策，這些欄目的建設會吸引大量用戶訪問政府網站，提高政府網站的點擊率和績效水平。
