喜劇之王范文

導語：如何才能寫好一篇喜劇之王，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

記得年少的時候，我們的生活里有兩個"周"。一個是周星馳，一個是周杰倫，他們是一個時代。關于周星馳的電影，以前只覺得好笑，比其他的喜劇片更有笑點。而今，重新看了以前很多電影，卻發現對電影的理解是隨著歲月的流逝慢慢改變的。

譬如《喜劇之王》這部戲，也是今晚剛重溫的，在笑的同時也摻雜了一些淚。

一開場，尹天仇（周星馳飾演）在海邊喊道“努力”“奮斗”便是他在戲中的一種形象。片中，尹天仇是一個毫無存在感的跑龍套，但他一直在堅持著做一個演員，哪怕遭遇多少的冷嘲熱諷也死皮賴臉的呆在那個片場，這是一種盲目的堅持，但在沒有找到人生方向的時候不失為一種好方法。

在尹天仇這段艱辛的“奮斗”路程中，出現了一個女人，柳飄飄（張柏芝飾演）。飄飄在劇中起初是一個舞女，抽煙、粗口甚至是精通各種夜店的游戲，但就是這樣一個外表紅塵翩翩的女子，內心卻有著一顆少女的心，只是這顆心被初戀劃得傷痕累累。天仇在教飄飄演戲時，無意中揭開了飄飄心口那道“傷疤”，埋下了劇中愛情誕生的種子。

天仇片場不得志，便打算在話劇中找到做演員的感覺，他找了許多大嬸大爺還有一群小古惑仔。但是“不如意”始終跟隨著他，沒有觀眾來看他們的表演。一次話劇表演中，場上依舊沒有觀眾，就在他們心灰意冷預備放棄表演時，飄飄出現在下邊的觀眾席，重新燃燒起他們表演的熱情。其實人生又何嘗不是如此，在我們失魂落魄時，不需要太多的鼓勵，哪怕只有一個人一句話能觸動到自己，也許就能重新燃燒自己的斗志，前提是你必須有一顆勇者的心。

當晚，在沙灘上面對大海，飄飄說“前面一片漆黑，什么也看不到”，這話暗示著她心里對生活的一種失望，而天仇卻說“天亮之后便會很美”，這是一種樂觀的態度，也許只有這種樂觀和堅持再加上一點點運氣才能使一個人走向成功吧。

隔天早晨，兩個人依偎在床上，有一個鏡頭是飄飄穿著天仇的襯衫在窗邊坐著，那一刻，窗，海，白云還有一個戀愛般心情的女人，真是美極了。而天仇給的錢卻像一盆冷水澆滅了飄飄那顆重燃的愛。很多時候，兩個人互生情愫，卻又不道破，就這樣錯過了一個人，一段情。

老天總會給勤奮的人一些機會，天仇便是如此，因為娟姐（莫文蔚飾演）對天仇的喜歡，出現了天仇一次翻身的機會，然而好景不長，天仇為了那份愛情，后知后覺得放棄了這個機會。有多少人能夠為愛情付出這么多，又有多少人像娟姐那樣因愛生恨的報復。最終傷的都是自己。

篇2

桑巴舞，足球熱浪，這是提到巴西先浮現在腦海中的詞條。可別忘了，還有四年后的里約奧運會。這不，休賽期的德約科維奇開始了有愛心并充滿歡樂的巴西之旅。

德約科維奇和庫爾滕誰最牛？這多少有點關公戰秦瓊的味道，且一個正紅得發紫，一個已然退役四年，結果不言而喻。在“非凡之城”里約熱內盧，昔日的紅土之王和當今世界第一真來了次PK。這樣的機會難得，結果也與預料的迥異。36歲的庫爾滕竟然7比6、7比5直落兩盤擊敗德天王。不過這只是表演賽，結果自然不可當真。

自16日起，德約應同胞佩特科維奇邀請開始了自己第一次里約之旅。這位曾效力上海申花的佩特在巴西足壇混跡十余年，于2011年退役，是巴西最有名的外國人。踏上陌生卻感到親切的城市，德約無處不興奮，入住酒店不久，就在推特上發了張他在酒店露臺上悠閑地啜飲椰子汁的照片，“你好，巴西！我今天到了里約，我所能說的只有一個字，‘嚯’！我沒想到有這么美！”

說起庫爾滕，德約坦承是他的粉絲，第一次見到偶像是2004年在羅蘭·加洛斯，當時他17歲，“我甚至有跟他的合影。”德約還即興地唱起了葡語神曲《要是讓我逮住你》（Ai,Se eutepego），有腔有調，像模像樣，逗得庫爾滕大笑。

還記得十年前巴西有部電影《上帝之城》么？這個有著18萬居民的南美最大的貧民窟———羅西尼亞貧民窟，迎來了昔日和當今網壇第一人的駕臨。忘掉貧窮、忘掉罪惡、德約和庫爾滕與這里的孩子們盡情地享受著單純快樂。在為里約第一塊公共紅土球場剪彩后，德約開始教貧民窟的孩子們打球，并送球拍給他們，主辦方則送給德約一件印有他名字的巴西足球隊黃衫作禮物。盡管德約一直謙虛稱自己足球踢得不好，但18日下午他將參加一場足球明星賽，參加者除了佩特之外，還有濟科、羅馬里奧和貝貝托等巴西前球星。

有1萬多名觀眾來到馬拉卡納體育館觀戰。德約不時跟球迷開玩笑，幾位女球迷一直不停地呼喊他的名字，興奮地跑過去擁抱了她們。在局間，他還從觀眾席叫下來一位4歲的孩童讓他跟庫爾騰對打。而當世界第一把球打到邊裁身上時，尷尬的他送出親吻給女裁判以示安慰。這從來都是德約搞怪的招數，在巡回賽難以施展的幽默和搞笑在表演賽發揮得淋漓盡致。第二盤的德約還充分發揮了自己的喜劇天賦，戴上了庫爾滕式假發，還從箱子上解下條帶子，當作發帶系在頭上，儼然另一個版本的庫爾滕。他惟妙惟肖地模仿起偶像打球的姿勢，模仿他腰疼雙手扶腰，擊球時也學偶像叫聲，就連揮拍兒和獨特的走路姿勢也像極庫爾滕。最后，兩個“庫爾滕”擁抱在一起，這最感人的一幕贏得現場觀眾陣陣喝彩聲。

輕松玩笑的氣氛一直在貧民窟的這片紅土場場蔓延著，一次換邊時，德約和庫爾滕還跳起了江南Style。后來，德約又換上件印有庫爾滕親吻法網冠軍獎杯照片的球衫。臨近尾聲時，德約打開一個條幅，愿生病的父親康復。

在偶像的主場，裁判和球迷當然會偏袒庫爾滕，而紅土之王也用球拍在地上畫下一顆心，并躺在地上享受球迷的厚愛，這不免讓人想起2001年他最后一次法網奪冠時的一幕。“這是你的場地，你的人民，你應該贏。”德約“甘拜下風”大度地對庫爾滕的勝利送上贊揚。不過，這樣的表演賽，勝負早已被拋在腦后，享受其中的那份快樂，不言而喻。

篇3

整個片場都被“劉文高”的舉動逗樂了，導演也笑著答應了他的要求。這位“劉文高”的扮演者，就是國內著名演員姜超，姜超從來沒有“自由戀愛”過，處對象全是通過別人介紹，由于多次相親失敗，他曾是圈子里有名的“相親達人”，他的愛人張也正是他“百折不撓”的結果。近日，在《火紅的日子》即將播出之時，姜超向筆者講述了他別具一格的婚戀故事……

“屢戰屢敗”：“棒棒糖”讓“困難戶”有了歸宿

2002年10月，姜超應邀加入《健康快車》劇組，由于人緣很好，他很快和劇組人員打成一片，尤其是與一位策劃，更是成了無話不談的好朋友。有一次，這位策劃問姜超：“你都28歲的人了，我怎么從沒看到你的女朋友來探過班呢？”姜超說：“我哪里有女朋友啊！”接著，作為“困難戶”的他長嘆了一口氣。

1975年出生的姜超17歲便跨入了影視圈，先后出演了數十部影視作品。可是，身為空政藝術中心的演員，過于沉浸于事業的他抽不出時間梳理感情，結果，熱心人為他安排的19次相親活動，竟然全部無果而終！

姜超的過去讓這位策劃忍俊不禁：“你怎么這么窩囊啊，竟然連一個都留不住，但愿我的這個不要成為第20個！”

兩個月后，這位策劃果然給姜超安排了相親活動，沒想到，這一次姜超卻有些膽怯了：“我現在完全是‘相親毒藥’，還是不要去了。”這位策劃對他說：“那你難道想一輩子不結婚？”姜超想了一下，說：“我還是想結婚的。”策劃說：“那就行，咱們欄目組有位司機的夫人的同事，認識一個幼兒園的老師……”

這回姜超也笑了：“我聽著怎么那么繞啊，這次，我還非見見不可了！”

幾天之后，恰巧姜超休息，想起朋友留給他的女方的電話，他照著打了過去。在一陣短暫的期待后，對方接通了電話，雙方約好在安貞過街天橋見面。按照姜超的臆想，對方應該是一位俊俏苗條的淑女。可是，在過街天橋上見面后，姜超頓時大失所望。眼前的女孩梳著一條馬尾辮，皮膚盡管白皙，可是臉蛋卻又胖又圓，身材更是十分豐滿。只瞄了一眼，姜超在心里便不由得竊笑：“這簡直就是一塊‘棒棒糖’嘛！”

為了不讓場面太冷，姜超有一搭沒一搭地，和這個叫張的女孩聊了起來。通常情況下，過胖的女孩都會很小心地繞開諸如減肥之類的話題，姜超沒想到，頭次見面的張見姜超的身材也很“強”，竟然主動和他聊起了減肥的話題！一時間，姜超覺得張既可愛又有趣。由于不久后姜超要接拍一部新的電視劇，按照劇組的要求，他將自己的體重剛從170斤減到了162斤。得知短短的時間內，姜超成功“瘦身”8斤，張更是不住地問這兒問那兒，眼里也滿含著崇敬與欽佩。這一切，讓姜超特別有成就感！

兩人第二次見面更是別有情趣。那是一個星期六的早晨，兩人在西直門見面后，由于年底的演出活動比較多，姜超的電話接個不停。末了，他有些發愁了：“快到年底了，我回長春老家的年貨還沒買呢，真是一點兒時間也沒有。”張聞聽，善解人意地對姜超說：“正好我明天休息，你要是放心，我幫你買吧！”姜超婉拒道：“那多不好意思啊，咱倆才剛見第二次面。”張大氣地說：“沒關系，朋友間幫下忙是應該的。”

第二天，按照姜超所列的“購物單”，張大包小包地將姜超的物品拿到空政的傳達室。等到姜超回來時，傳達室的大爺有些“不滿”地對姜超說：“姜超，你去干啥了？剛才一個胖妮子等你老半天，最后只好把東西都放在這兒了。”順著大爺的指引，姜超看到，傳達室里屋的長條椅子都擺滿了，有烤鴨、有米酒、有各種各樣的糕點。

想到張拖著胖胖的身軀，汗流浹背地拿著這些東西跑那么遠的路，姜超的心里突然涌起難言的感動。

那年春節，姜超將張的照片拿給母親看，母親很滿意，得知買年貨的前后經過后，母親更是覺得這個姑娘很靠譜。母親對姜超說：“你在北京這么多年了，從來沒有哪個姑娘對你這樣細心，你一定要和她好好相處！”姜超使勁兒地點了點頭，對母親坦露心跡：“張雖然外表并不出眾，和她相處的時間也很短，但只要她在我身邊，我總是特別踏實，這種感覺像是禾苗遇到了土壤，不管從哪個方向來風，總是有溫暖的依靠……”

患難相知，相愛時節只愿時間停止

2003年7月，張的父親突犯心臟病，并被醫院下發了病危通知書。張是獨生女，沒有兄弟姐妹可以分擔，她又不敢在媽媽面前表現出任何焦慮。在這種巨大的壓力之下，張想到了姜超，于是她拿起電話，向他傾訴了一番。

讓張沒想到的是，那天半夜12點鐘，姜超從團里借了一輛破舊的自行車，風風火火地去了張所在的醫院。他把張從住院部里叫了出來，看著神情黯淡的張坐在路燈下，姜超從懷里掏出來一個信封，“這里有五千元錢，你先拿去用！”

張一下子怔住了，等反應過來之后，她馬上推辭：“這錢我不能用，不過，在這個時候，你這么支持我，我特別感動……”那天晚上，送走了姜超之后，手拿信封的張佇立良久，她覺得只有親人間的關愛，才如同春雨潤物，雖不轟轟烈烈，卻讓人倍感溫暖！

這年12月初，姜超主演的《炊事班的故事》順利殺青，這部中國第一部軍旅題材的情景喜劇拍攝了多年，前前后后共拍攝了三部，投入了姜超很大的心血，如今能完成這樣一部作品，再加上他和張的婚期已近，雙喜臨門的姜超自然興奮莫名。

24日平安夜，姜超笑呵呵地對她說：“張，咱倆明天就要登記了，我還從未向你求過婚呢，要不，咱倆來一個求婚儀式？”

張不知姜超的葫蘆里賣的什么藥，見他如此認真，便答應說：“求婚，好啊！”聽張這么一說，姜超立即從身后的迷你衣柜里拿出來一大束玫瑰花，在《天地孤影任我行》的背景音樂下，他認真地說：“張你相信我，我會對你好一輩子！”然后，他又從枕頭下面拿出一枚戒指，由于不知道張手指的粗細，他特意做成了心心相扣的活動指環。這一切，讓張感動得流著眼淚說：“我也會好好地照顧你一輩子的……”

婚后，姜超驚訝地發現，外表胖胖的張除了細心之外，還是一個非常浪漫的人。有一天姜超在早晨醒來的時候，枕邊放著一張粉色的信箋，上面寫著：“你睡著后憨憨的樣子，特別像我買過的芭比熊，帶著率真的笑，夢一定很甜，愿你每天都有溫馨的好夢。”姜超開心地笑了，原來被愛是如此美妙的一件事情。

而姜超身邊的人也說，婚后的他變了很多。每逢在橫店拍戲時，只要沒有他拍戲的通告，他一定是待在劇組的房間里煲電話粥。姜超還會把情書寫好，用短信發送給張，滾燙的情書看得張感動極了，他問張：“我寫的詩真有那么好嗎？”張說：“是真的，你寫得太完美了，每個字都像刻在了我的心坎里。”愛的慰籍，讓姜超品味到從未有過的甜蜜。

2008年12月，在兩人結婚的第五個年頭，張精心準備了一份禮物――一張光盤。那天下班后，張特地打的來到片場。在進入姜超的房間后，張很匆忙地把光盤藏在了他的被子下面。回家的路上，張頭腦里閃現出了無數個答案。她想，姜超看到這張意外的光盤后，該有多幸福、多激動啊！

可是，直到快到家時，姜超也沒打來“激動”的電話。張沉不住氣了，忍不住先打電話給姜超：“我送你的禮物你看到了嗎？”姜超詫異地說：“沒有，在哪兒呢？我現在躺在床上呢！”

張心里咯噔一下，心想，他要是把光盤壓碎了怎么辦？她有些緊張地說：“那你仔細地找一找，就在某一個你不容易發現的地方。”過了一會兒，電話那邊傳來興奮的聲音：“我找到了！”接著，姜超掛掉了電話。

可是，找到光盤后足足有一個小時，姜超再也沒來電話，張再次緊張起來，是不是光盤被壓壞了，如果那樣的話，自己的心血就白費了。于是，她再次打通了姜超的電話，接通后，只聽到話筒那邊嗚嗚的哭聲：“老婆，你太好了，我太對不起你了……”

原來，這是張精心制作的一張結婚紀念光盤，除了兩人多年來的合影，還有大段張的獨白：“我們結婚這么幾年，真正待在一起的時間并不多，照片從以前的一年很多張，到一年十幾張、一年幾張，到2008年我們只拍了一張合影。真希望跟你在一起，時間能停止。不過，我永遠地支持你……

你讓我成為世界最富有的人

2009年3月，姜超在吉林拍攝《清凌凌的水藍瑩瑩的天》時，感到嗓子很不舒服。開始時，姜超并沒有在意，后來拖了兩個多月，竟然說不出話來了，他這才到醫院進行檢查。結果，這次檢查很不理想，醫生指著姜超的X片說：“你看，在你的聲帶上有一處白斑，這極有可能是癌前病變！”

醫生的話讓姜超的頭腦一片空白，他下意識地決定另找一家醫院，找更為權威的專家來診斷。很快，在朋友的介紹下，姜超在另外一家醫院重新檢查并拍攝喉片。第二次的檢查結果，還是在同一個部位出現了問題，醫生也同樣建議：盡快將病灶切除下來，進行病理分析等進一步的檢查。姜超的天性一向樂觀，可是此時，醫生的話如同剪子一樣，鉸碎了姜超所有關于生活的夢想。

不過，等病理報告真正出來后，姜超才得知：老天爺和他開了一個大玩笑，這種情況醫生也沒有遇到過，兩次喉片在同一個地方出現了反光點。完全是虛驚一場！

“大赦”過后的姜超對生活有了完全不同的理解。出院之后，姜超特別珍惜每一次說話的機會，他的話比以前更多了……

這年年底，由姜超主演的小品《火龍駒》參加了第七屆CCTV小品大賽，并榮獲了一等獎，此后的姜超又推出了全新單曲《拼GO》，再加上拍攝的《武林英雄傳》取得的不俗成績，姜超成為影、視、歌、主持、配音多行業，大跨度的“全能”型藝人，更難能可貴的是，姜超每個領域都做得風生水起，其每一部作品都紅遍了大街小巷。

2011年2月，姜超主演的賀歲喜劇《相親相愛》和《今天我出警》在全國各大衛視熱播，隨著電視劇收視的迭起，姜超成為熒屏當仁不讓的“喜劇之王”。

2011年10月11日，姜超在錄制《hold大明星》現場接受了采訪，姜超談到，目前他正緊鑼密鼓地拍攝《胭脂霸王》，這部大型年代傳奇劇聚集了國內眾多的大腕。采訪過程中，姜超真摯地說：“我一直在苦苦追尋，從平淡中尋找溫暖，從挫敗中尋找成長，從失意中尋找真誠，也許，生活就是一個尋尋覓覓的過程。在這個過程里，我欣慰地發現，有了愛妻張，我是世界上最富有的人……”

篇4

2、雖然是扮演路人甲乙丙丁，但是一樣是有生命、有靈魂的。《喜劇之王》

3、文也不行，武也不行，醒醒吧!我看你還是回去做你那山賊有前途的職業吧!《大話西游》

4、白晶晶：放過你?你給我一個不殺你的理由!至尊寶：正在想……你給我個殺我的理由先!《大話西游》

5、我左青龍，右白虎，老牛在腰間，龍頭在胸口，人擋殺人，佛擋殺佛!《唐伯虎點秋香》

6、經典臺詞大全：你可以說我是跑龍套的，但是你不可以說我是“臭跑龍套”的！《喜劇之王》

7、周星馳：你來這里干什么？趙薇：我想幫你們比賽。周星馳：你怎么幫？你快點回火星吧，地球是很危險的。《少林足球》

8、不開心，就算長生不老也沒用，開心，就算只能活幾天也足夠！——《大話西游之月光寶盒》

9、我正在談兒女私情，國家這種小事改天再說啦！《國產凌凌漆》周星馳

10、你以為我不知道你想什么？趙薇：說什么，討厭啦！周：你想嚇我是嚇不倒的，我什么都怕，就不怕鬼！《少林足球》

11、唐僧：所以說做妖就像做人一樣，要有仁慈的心，有了仁慈的心，就不再妖，是人妖。《大話西游》

12、飄飄：我最煩人家嘴破皮了。天仇：我嘴破皮我也不想呀。飄飄：那你為什么不多搽點唇膏呢？天仇：那就搽啊！《喜劇之王》

篇5

【關鍵詞】喜劇之王；無厘頭；話語風格

“無厘頭”原本是廣東佛山等地的方言，它是指人的語言和行為都讓人很難理解、語言沒有中心，說話和做事沒有具體的目標；有意把一些沒有絲毫關系的現象事物等莫名其妙的串聯組合或者歪曲，為此達到搞笑或者諷刺的目的；“無里頭”的話語雖然有著隨意粗俗，胡攪蠻纏，玩世不恭，莫名其妙的表象，但它并非沒有道理，它直至深刻的社會內涵。周星馳的無厘頭電影根植于香港無根的藝術土壤之中，對于周星馳喜劇電影的發展來說，價值和意義都是無法替代的。

一、相關研究綜述

1.周星馳喜劇電影的話語特點。周星馳的喜劇電影開拓了“周氏喜劇”的范型，電影的成功很大程度上取決于話語的風格化設計。他的喜劇電影有如下特點：語言的超前，電影中語言的設計在現實生活中都是不存在的，是一種超乎常人的用語習慣和思維方式；語言思維的跳躍，周星馳喜劇電影多表現為脫離大眾的語言形式，在句式結構、語句的選擇、語氣語調上都有特殊的自我意識，語言天馬行空；語言的重疊、反復，這樣的語句使用特點，不僅強調了劇情，而且還避免了對于電影情節的過分肯定和枉然否定，令人深思。（粟景妝，2010）

2.無厘頭電影所帶來的影響。無厘頭電影中的話語是現實社會的釋放口，雖然大多數是惡搞，但是這種個無厘頭的語句貼近生活，更高于生活。無厘頭電影所帶來的文化效應可以看作是現實社會的鏡子，讓人們在調侃中尋找本真狀態，在話語中尋求自由民主、個性解放的共鳴。但同時無厘頭電影所帶來的負面影響也是存在的。無厘頭的語言有的不僅荒謬，還邪惡、低俗，在與正義或者邪惡對抗的同時也存在誤解和偏見，遇到困難的時候不乏虛無和消極，許多本來高尚神圣的東西有時顯的體無完膚、支離破碎。（叔翼健，2011）

3.周星馳電影語言變異過程。處于社會底層的人傾向于用自創的反諷、滑稽語言來凸顯他們與眾不同的社會地位。周星馳的電影語言源于大眾，但是在語言的語音變異、語義和語法和修辭方法上在以前的基礎上加以演變，并彰顯了自己的特點。（錢華、沈波波，2011）

二、分析周星馳電影中的無厘頭語言風格

細心的觀眾發發現，周星馳用無厘頭的話語方式表現的電影情節背后隱藏著社會底層人物悲慘的生活窘境。就像周星馳自述的一句話：“我拍了很多悲劇，可觀眾卻認為我一直在拍喜劇”。在這些電影中，《喜劇之王》是把無厘頭話語風格反映的最為深刻的一部。

1.場景一

“拜托你們！跑龍套也要找一些專業的嘛！換人重拍！”（《喜劇之王》中杜娟兒訓導演）在這句臺詞中，“拜托”的語義發生了變化。“拜托”在詞典中的解釋為敬詞，是拜托別人幫自己辦事的意思，而在《喜劇之王》中我們可以看出這個詞表現了對對方的反感和不耐煩。

2.場景二

劇務：（唱）屎，你是一灘屎。

命比蟻便宜。

我開奔馳，你挖鼻屎。吃飯！？吃屎吧你！

尹天仇的遭遇是凄苦的，得不到人們的理解尊重，沒有錢，沒有地位，沒有家庭，每天為一盒盒飯而辛勞奔波。而這句歌詞正是電影中胸懷抱負卻被人看作一無是處的臨時演員的心情的內心寫照。屎、鼻屎都是生活化同時略顯粗俗的語言。而奔馳、鼻屎的音節對仗，也讓略顯粗俗的語言向文學性靠攏。同樣是以“屎”為無厘頭的核心句語言，周星馳的《喜劇之王》讓喜劇的語言多元化，不僅可以是幽默的詞匯，也可以是低俗的詞匯。

3.場景三

·副導：你是誰啊？

天仇： 我是一個演員。

·飄飄：你這個死跑龍套的。

天仇：啊，其實呢我是一個演員。

·天仇：不管你看得起看不起我，我都是一個演員。

《喜劇之王》中，周星馳用反復的語言，諷刺的手法強調他的夢想。他過分認真的表達在我們看來是十分滑稽可笑的，而他諷的語言背后是他作為一個社會底層人物的辛酸和卑微。“我是一個演員”一句話是他抒發夢想最有力的證明，但他執著專業的演員精神在電影中中卻變成了別人的一種譏諷。他是被人孤立，被人歧視的，但卻有著強大的意志支撐著他不斷前行。當有人鄙視他時，當有人嘲諷他時，當有人用跑龍套形容他并且前面還加一個“死”字的時候，尹天仇一直平靜的強調著：“我是一個演員”。尹天仇的夢想是執著的，導演沒喊“卡”，他便一直演下去。在危險情況下去演臥底，他仍然沒有退縮，堅持到演出結束，化險為夷。“我是一個演員。”這一句話，一份美好的愿望是他一直前進的無窮動力，這份被別人嘲諷的樂觀態度支持著他努力奮斗。

三、周星馳電影中無厘頭話語風格特點

1.語言生活化、個性化、多元化。周星馳電影被大眾接受，與他用生活化的語言把社會上的小人物，底層人物刻畫的惟妙惟肖是分不開的。無論是人物形象塑造，影視素材的選擇，還是電影對白的設計，他都開創了一種全新的無厘頭電影風格。無厘頭的語言的個性化多表現為脫離普通的話語方式，從詞語的選擇，語調的選擇都是隨機的，有一定的角色意識。電影中的人物還總能時不時的創造出一些看似毫無道理，仔細思考又不無道理的話來，讓觀眾想起這些無厘頭對白的同時就能想到電影中鮮活的人物形象，用無厘頭的語言彰顯了人物個性。同時多次重復說某一句臺詞，在一定程度上吸引了觀眾的眼球，同時也達到了無厘頭電影預期的喜劇效果。

2.獨特的修辭方法。周星馳的無厘頭語言中運用了特殊的夸張效果和反諷、自嘲修辭方法。其夸張效果超過了想要角色本身需要表現的夸張程度，讓觀眾在明知道不可能的情況下，卻深深的被這種無厘頭的語言和表現形式所吸引。例如：“我對你的景仰有如滔滔江水，綿綿不絕；如黃河泛濫，一發不可收拾。”同時在他的電影中我們經常會看到一些“不合常理”的語句，而這些正是周星馳對于傳統語句修辭方法的顛覆。自夸、自嘲都是“非感性的”，而有理性的人又不會以這種方式自夸、自嘲。所以說電影表現出的無疑是一種“無厘頭”的表達方式。

3.語言的實效行。“無厘頭”話語風格的影響力是巨大的，它并非是一味的滑稽、可笑、粗俗、無聊的語言。“無厘頭”話語敢于打破常規，敢于對真理和權威加以調侃。每句“無厘頭”的搞笑言語都或多或少的解釋了社科的社會內涵，話語平實卻富含人生哲理。透過其粗俗、調侃、天馬行空的表象，直觸事物本質，具有很強的實效性。

四、結論

無厘頭語言從傳統文化中提煉出來，它的出現有著深刻的社會背景和時代特征。無厘頭語言本意被認為是非常無聊、非常低俗沒有任何藝術水準的一種臺詞，但是在當今卻截然相反。它被認為是一種流行語言，作為人物釋放復雜心情、展現人物性格特點的一種最好的方式。無厘頭語言逐漸獲得社會市場的認可，為激烈競爭的社會環境下的年輕人營造了一個緩解精神狀態的場所，給他們一個忘我，盡情歡笑的時刻。

任何事物都有正反面，要用一份為二的觀點看待問題。無厘頭語言也是存在一定弊端的。這種毫無邏輯、顛三倒四、答非所問、前言不搭后語的語言表現形式，從根本上就不能等同于主流文化，只能作為主流文化的衍生品存在于社會中。

【參考文獻】

[1]粟景妝.中美無厘頭喜劇電影語言的特征及局限[J].電影文學，2010（16）.

篇6

1、張敏：合作影片《賭圣》《逃學威龍》《漫畫威龍》《新鹿鼎記》；

2、吳君如：合作影片《望夫成龍》《上海灘賭圣》《家有喜事》《新鹿鼎記》《千王之王2000》；

3、莫文蔚：合作影片《大話西游》《回魂夜》《食神》《算死草》《喜劇之王》；

4、鞏俐：合作影片《上海灘賭圣》《唐伯虎點秋香》；

5、邱淑貞：合作影片《鹿鼎記》；

6、朱茵：合作電影《逃學威龍2》《大話西游之大圣娶親》；

篇7

關鍵詞：青瓷胡人騎獅；獅文化

2003年，在王羲之故居發現兩座較大規模的磚室墓葬。墓葬位于臨沂王羲之故居東北部。兩座墓葬東西相距30余米，除墓門為石制之外，其余均為磚筑。其中一號墓為雙室墓葬，為山東已發掘漢晉大中型磚室墓中保存最完整的一座，也是山東已發掘大中型磚室墓葬中唯一一座未被盜掘的墓葬，出土了豐富精美的隨葬品。二號墓葬為單磚室墓，主墓室前有寬大的甬道，是山東已發掘磚室墓中規模最大的單室墓葬，雖然經過兩次盜掘，但墓室結構保存依然完整，殘存各類文物20余件。

一號墓隨葬品十分豐富，達250余件（套）。其中瓷器主要為南方風格的青瓷，器形有盤口壺、雞首壺、罐、缽、水注、燭臺等。陶器有高足盤、平底盤、釉陶瓶等。銅器主要器形有熏爐、鼎、魁、鐎斗、熨斗、燈、碗、帶鉤、弩機、帶鉤、帶扣、人物騎獸燭臺等。金器主要為飾品，有手鐲、釵、簪、鈴、串珠、牌飾、指環。鐵器有刀、燈、鏡諸類。墓葬隨葬漆器數量也很多，但多腐朽嚴重，另外還有石器、玉器、骨角器及其他質料的隨葬品。

在出土隨葬品當中，尤以青瓷胡人騎獅造型優美，保存十分完整；該獅采用模印與手捏相結合技法，獅頂貫一圓孔，腹內亦空。獅仰首蹲臥，怒目堅耳，長須垂于胸部，羽狀尾貼于臀部，肌體豐隆。背上騎一個深目高鼻的胡人，上身穿短衫，下身穿花格長褲一手執獅耳，一手執芭蕉扇，頭戴高冠，目視前方，氣度威嚴，紋飾刻劃精細，青釉潤澤，造型豐滿，形象生動。

青瓷胡人所騎的獅子，在我國有“狻猊”、“白澤”之稱，晉代郭璞注《穆天子傳》 曰:“狻猊即師（獅）子，出西域。”晚清學者文廷式考證得更加周詳:“狻猊即獅子，非中國獸也，三代之前若果有之，則詩、書記載不稱犀象而轉遺獅子”。獅子力大無比，吼聲若雷，驚天動地，被譽為“百獸之王”。在民間，獅子是勇武、強大和吉祥的化身，人們把它作為圖騰，與龍鳳攀附在一起，視為威震八方的“祥瑞之獸”。借以避邪，祈求和平安寧，作為中華民族傳統文化的龍鳳和獅子，前二種是中國本土的理想動物，而獅子卻是世間真實存在的猛獸，雖然不生活在中國的土地上，但后來卻成為中國民族的傳統文化，獅文化深入到中國傳統社會文化生活的各方面， 形成了獨特的藝術形式和民俗事項，蔚為大觀。這一特殊的文化現象，不得不引起我們深刻的思考。

獅子的產地并不在中國，在歐洲南部、西亞、印度和非洲都有獅子分布，而中國的自然環境不產獅子。在先秦文獻中，記載的多種動物中并沒有獅子形象，許慎的《說文解字》中并無“獅”字，古代將其音譯為“師”，漢代以前的裝飾工藝也沒有出現獅子樣式，對于中國來說，獅子是典型的外來之物。并且是一種很少見的動物，除了皇帝及少數一些人之外，外界的人是很少可以得知獅子的具體形象和特性的。 關于獅子是外來之物的信息，歷史文獻卻多有記載。故獅文化也并非中國所特有，而歐、亞、非、美各大洲的獅子文化，雖早于中國，但卻與中國的獅文化大相徑庭，如果與之比較，獅子產地的獅文化無不以寫實為主，獅子特征分明。而中國的獅文化卻以寫神為主，有著形似與神似的區別，中國式神似的形成過程經歷了一系列長時間的演變和發展，形成了具有濃厚中國化氣息的藝術形象。

獅子形象傳入中國的時間及方式

歷代學者認為獅子的傳入年代是據今有兩千年的漢代。所提出的理論依據是《漢書·西域傳》中有記載：東漢“章和元年（公元前）西域長史班超擊莎東大破之。月氏國遣使獻扶拔、師子（獅子）。”月氏是秦漢時期游牧于敦煌、祈連山之間的古族，后遭匈奴攻擊而西遷至塞種（今新疆西部伊犁河流域及迤西一帶）稱為大月氏。張騫通使西域后，獅子方作為“殊方異物”傳入中國。

東漢順帝時，疏勒國王派使者到洛陽，向東漢政府贈送禮品，其中就有獅子。隨后歷代均有貢獅記錄，直到清康熙十七年（1678年），葡萄牙使臣本篤貢非洲獅為止。

獅子形象傳入中國的另一重要途徑是，伴隨佛教同時進入中原地區。在公元3世紀的古印度，獅子形象就與佛教藝術結合在一起，佛教在西漢末年傳入中國，獅子的佛教寓意更為明確，獅子的梵語叫“僧加彼”，即眾僧的意思。獅子作為佛祖釋迦牟尼的象征動物在佛經《涅盤經》、《大智論》中均有描述”，《大智度論》就曾喻“佛為人中獅子”。佛教當中最為常見的是“作師子吼”一語，只有佛菩薩、高僧、神僧，才配稱為獅子一樣勇猛的弘傳佛教的大士。并且獅子作為中國佛教四大菩薩之一文殊菩薩的坐騎，其形象在供奉文殊菩薩的寺廟中均可見到，被視為降妖除魔的瑞獸。北魏楊炫之在《洛陽伽藍記》中記載： “六牙白象負釋迦在虛空中，四月四日此象常出，群邪獅子導引其前。”可見當時人們不僅將獅子作為護法驅邪的祥瑞， 而且還為佛開路引行。佛經中多有講到獅子，東漢所譯佛經中幾乎皆使用“師子”表示獅子，獅子是佛教圣物故而最初傳入的獅子形的原初文化涵義應是佛教的象征物，西域貢獅的影響和佛教的流傳相輔相成，獅子的聲名旋即傳遍全國，獅子形象真正的融入到我國中原的尋常百姓生活之中。

獅子形象的演變及獅文化的發展

獅子形象在進入中國后經過漫長的演繹過程，民眾以佛教獅子信仰為宗，以中國文化為背景對其不斷進行著文化改造，成為人們的保護神，受人崇拜，凝聚著最具中國化的特色內容。與之相伴的中國獅文化，成為獨具中國特色的民俗景觀，從驅邪到娛人，豐富了人們的精神文化生活。

篇8

關鍵詞：物聯網；智能家居；控制系統設計

中圖分類號： S611 文獻標識碼： A

引言

隨著現代化科學技術的快速發展，通信技術、自動控制和計算機技術被廣泛的應用在各個領域，不僅明顯地提高了企業的運營效率，而且在很大程度上改變了人們的生活方式。如今的人們更加注重家居環境的舒適、便捷、健康和安全，嵌入式智能家居可控制系統使傳統家居發展為數字化、智能化和網絡化的新型家居。本文分析了基于物聯網智能家居控制系統的設計問題。

一、物聯網與智能家居

1、物聯網的內涵

物聯網是在互聯網的基礎上，通過射頻識別（RFID）、紅外感應器、全球定位系統、激光掃描器等數據通信為一式，按約定的協議，將萬物互聯或連接在一起進行信息和通信交換的一種網絡概念。物聯網將人與人、人與機、機與物、物與物相互連接，把感應器嵌人到一切日常牛活的物品中，使這此物品可識別。物體之間的互聯不再單純依靠互聯網，而是強調將互聯網、無線傳感網和移動通信網等網絡融為一體。通過這此物體網絡連接組成物聯網，以此為一便人類的工作和牛活，形成一個高度智能化的網絡、

2、智能家居的定義

智能家居是指將家庭中各種與信息有關的通信設備、家用電器和安防設備通過HBS（Home Bus system，家庭總線技術）連接到家庭智能系統上進行集中監視、控制和管理，以建立舒適、安全與和諧的住宅環境、隨著國民經濟和科技的快速發展，僅僅舒適安全的普通家居已經不能滿足人們的期望，人們渴望的是一個其有智慧的家庭環境，于是，智能家居應運而牛、比爾?蓋茨在《未來之路》中提到，在不遠的未來，沒有智能家居系統的住宅會像今天不能上網的住宅一樣不符合潮流。現階段，物聯網技術已成為智能家居重要的核心技術支撐，而智能家居則是物聯網技術在家庭中的最好體現為方式。面向物聯網的智能家居應用，是兩者功能特點與技術優勢的有機結合。

二、系統的方案設計

本文主要從系統的低耗性、經濟性、簡單性、適用性和易維護性等出發，結合現有物聯網核心技術，提出該基于物聯網的智能家居遠程控制系統設計與實現方案。本智能家居系統由ARM模塊，ZigBee模塊，以太網模塊，GSM模塊組成，其中ARM模塊為中心控制單元，通過各個傳感器采集室內各信息，將數據通過互聯網實時反饋到客戶終端及手機終端。同時，用戶可經過客戶終端及手機終端遠程操作家居，可達到實時監控與操作的目的。系統總體設計圖如圖1所示。

本系統主要實現功能：

（1）遠程警報

當家庭突發火災或是煤氣泄漏時，相應傳感器將檢測到情況，立刻通過室內的ZigBee無線網絡，將采集到的信號發送到ARM主控制器，再經過控制器處理，最后將警報信息通過GSM模塊以短消息的方式發送到主人的手機上，從而實現了家庭的遠程警報功能。

（2）遠程控制

當我們需要遠程控制家用電器的開關時，只要用手機發送指定命令的短信息，通過GPRS模塊的接收，井將短信息翻譯成為可以識別的命令傳輸給ARM控制器，控制器經過處理，通過ZigBee模塊的無線傳輸將命令發送到與家電相連接的ZigBee智能開關上，以實現了對家電的控制。

（3）遠程監控

當朋友或是陌生人來訪時，門禁系統開始工作，攝像頭采集來訪者的頭像信息，并傳至ARM控制器，經過控制器處理，通過以太網模塊傳至云端，主人可以訪問因特網查看來訪者的信息；同時房子內部也可以安裝攝像頭，主人在外出時，通過電腦或是手機可以實時查看房間的情況，從而實現物聯網的遠程監控。

三、系統硬件總體設計

本文采用S3C2440微處理器芯片作為家庭網關AMR模塊的控制器，其主要特點是低價格、低功耗、高性能，提供大量的寄存器，指令執行速度更快。在穩定性、通用性、完備性、可擴展能力等特點方面具有一定的優勢。家庭網關模塊是整個物聯網智能家居系統的核心部分，它是家庭外部通訊網絡（Internet、GSM）和家庭內部控制網絡（ZigBee）之間一個橋梁。因此，家庭網關必須滿足以下兩方面的要求：第一，要實現Internet遠程訪問，家庭網關必須支持TCP/IP協議并且能夠提供Web服務。第二，要實現內部控制網絡對物聯網智能家居中的智能終端設備進行監控和管理，家庭網關必須支持內部控制網絡和家庭外部通訊網絡之間的協議和信息等轉換功能。家庭內部控制網絡模塊使用的是ZigBee作為其通信模塊。ZigBee模塊采用CC2430，其優點是低成本、靈敏度高、抗干擾能力強、功耗低；在ZigBee網絡中存在三種邏輯設備類型：Coordinator（協調器），Router（路由器）和End-Device（終端設備）。以太網是物聯網智能家居系統中一個很重要的功能模塊，可以實現系統的遠程登錄，系統的資源分享和管理，以及完成系統的更新下載等功能。本系統以太網模塊采用DM9000芯片完成網絡接口的功能，其優點是DM9000是一款完全集成的和符合成本效益的專用的以太網MAC控制器，它支持8位、16位、32位的接口來訪問內部存儲器，以滿足不同處理器的需求。DM9000物理協議層接口完全符合IEEE802.3u規格，并且還支持IEEE802.3x全雙工流量控制，GSM模塊采用高性能TC35芯片，模塊符合GSM0705和GSM0707標準，能夠通過AT指令來進行控制，提供標準的RS232接口，提供安全穩定的雙頻（GSM900/GSM1800）短消息數據通信，TC53芯片主要由GSM基帶處理器、GSM射頻部分、電源電路和FLASH存儲部分組成。系統硬件結構圖如圖2所示。

四、系統軟件設計

系統具體工作流程為，首先系統各模塊初始化，傳感器對各種參數進行采樣。通過數模轉換將其送入數據處理模塊進行判斷。若超出標準范圍，判斷故障類型，則由ARM控制中心控制蜂鳴器進行報警并發送警報短信。當戶主接到發出的報警短信后，可以通過手機發送控制短信到GSM模塊，ARM控制中心發送讀取短信的AT指令到GSM模塊讀取收到的短信，并判斷短信的指令是否符合標準。若不符合標準，則提醒用戶重新發送，若指令正確，根據短信內容向ZigBee協調器發出相應的控制信息。協調器接收到信息后，將其傳送到指定的ZigBee節點，節點根據信息的指示做出控制或者獲取傳感器信息，并將控制結果或傳感器信息發送到協調器，協調器將其傳給ARM控制中心。ARM控制中心根據收到結果信息后，發送AT指令控制GSM模塊回復短信到用戶，對用戶的控制結果進行回復。ZigBee節點控制的煤氣和人體感應傳感器如果檢測到煤氣或有人入侵，會直接發送報警信息到協調器，協調器將報警信息傳送至服務器，服務器控制GSM模塊將報警信息發送到控制者的手機上。系統工作流程圖如圖3所示。

結束語

本文提出了智能家居系統的整體結構，討論了智能家居系統的設計與實現，采用ZigBee組網、GSM無線通信技術及嵌入式的網關服務器，實現了家居安防和家居遠程控制。通過本系統能夠隨時隨地控制家電開關、對火災和外人入侵進行報警，讓家居更安全方便。并具有實現簡單、性能穩定、成本低、適用范圍廣、安全可靠等優點，可以廣泛應用于家庭住宅中，具有廣泛的應用前景。隨著現代化科學技術的快速發展，通信技術、自動控制和計算機技術被廣泛的應用在各個領域，不僅明顯地提高了企業的運營效率，而且在很大程度上改變了人們的生活方式。如今的人們更加注重家居環境的舒適、便捷、健康和安全，嵌入式智能家居可控制系統使傳統家居發展為數字化、智能化和網絡化的新型家居。

參考文獻

[1]曾松偉，章云，邱偉強.基于物聯網的智能家居控制系統設計[J].現代電子技術.2011（09）.

篇9

1、《當幸福來敲門》《弱點》《當幸福來敲門》《肖申克的救贖》《喜劇之王》《阿甘正傳》《美麗心靈》《洛奇》《面對巨人》《教父》《薛仁貴》《百萬美元寶貝》《心靈捕手》。

2、講天才的電影有：《美麗心靈》、《雨人》、《波拉克》、《暗物質》、《天才瑞普利》、《貓鼠游戲》、《香水》、《一級恐懼》、《心靈捕手》、《莫扎特傳》、《證據》、《海上鋼琴師》、《電鋸驚魂》、《沉默的羔羊》、《非常嫌疑犯》、《尋找弗羅斯特》。

（來源：文章屋網 ）

篇10

那些被抑郁纏身的喜劇演員

據報道：以《心靈捕手》奪下奧斯卡獎最佳男配角的喜劇演員羅賓?威廉姆斯8月12日自殺身亡，其公關發言人表示“他一直被憂郁癥所苦”。

喜劇演員被抑郁所傷，并非個案。以《變相怪杰》成名的喜劇之王金凱瑞曾患過重度抑郁，他說，變相怪杰也改變不了悲傷。因演《憨豆先生》主角而聞名的英國喜劇明星羅恩?阿特金森也患過抑郁癥，他說，“連金錢也不能讓我快樂。”國內的喜劇演員也不例外：周星馳被傳有抑郁，據說是源于完美主義的壓力；葛優曾表示，“焦慮癥讓我到現在都睡不著”……

把歡笑帶給觀眾，背后卻要咀嚼痛苦，這似乎成了很多喜劇演員的宿命。的確，職業與人的性格有著相互影響的關系。具有某種性格特點的人會更喜歡、更適應某種職業，而這種職業一直要做的事情、一直要扮演的身份，反過來又會影響一個人的性格及其他心理特征。

“這種喜劇才能完全來源于絕望”

喜劇演員多被抑郁纏身，有的是有遺傳因素。比如，卓別林，他母親就有精神疾病。除此之外，還有更多的心理學因素。

從人格因素看，環性氣質的人更容易患有抑郁障礙。由于喜劇演員的職業要求，使得演員們在長期的表演生涯中易形成環型性格、環性氣質。環性性格，又稱外向性格，指的是富于同情心，多行動而好幻想，興趣廣泛，情緒不穩，或過于喜悅或陷于憂郁。環性氣質的人外向、活潑，喜歡與人交往，但是，一個人時更容易感到寂寞和孤獨。

人格心理學通過職業情趣量表和職業能力傾向測驗得出結論：適合做喜劇演員的人，需要在平凡生活中具有某種敏感性，對于別人忽視的細節，他卻能受觸動，并捕捉到其中的趣味。另一方面，他需要有一種獨有的應對風格，常常用歡笑或嬉笑去面對生活中的痛苦和困境，以便能創造出喜劇作品。此外，很多喜劇作品展現的往往是生活中常有的困境、局限、失敗，為了讓觀眾覺得好笑、情緒達到極致，演員必須表現出夸張或是出乎意料的效果，為此，他們對自己的演技往往要求盡善盡美，甚至達到苛刻的地步，也因此承受了很多壓力。久而久之，積重難返，就會引發心理問題甚至心理疾病。

從社會環境因素看，成年期遭遇應激性的生活事件，是導致出現具有臨床意義的抑郁癥狀、抑郁發作的重要觸發條件。如金凱瑞有著不愉快的童年。他的爸爸51歲時失業，導致家里陷入窘困。他的媽媽也一直身體不好，長期臥病在床。金凱瑞不得不在16歲時輟學。為了使躺在床上的媽媽舒服一點，他表演著撞墻、從樓上摔下來的滑稽動作。盡管從小就展現了喜劇天賦，但家庭生活導致的陰影也一直在他心中，伴隨他成長。金凱瑞說：抑郁癥襲來時，你就會感到很絕望，找不到解決問題的辦法。對于抑郁癥患者何以演出那么多優秀喜劇的疑問，金凱瑞一語道破天機：這種喜劇才能完全來源于絕望。

用“歡笑驅散悲傷”其實是逃避痛苦

弗洛伊德的精神分析學說將人格劃分為3個部分：“本我”（id）、“自我”（ego）、“超我”（super-ego）。“本我”無條件地按照“快樂原則”行動，沒有道德是非和時空限制。而“自我”代表了人格中理智和意識的部分，其行為準則是“現實原則”，它根據現實條件和客觀環境來調整本我與外部世界的關系，在不造成更大的痛苦的前提下滿足本我的需要。“超我”則是道德化的自我，用自我理想來確立行為目標，按照社會規范和要求活動。這三部分在人格構成中，各自代表了不同的心理需要和所遵循的運作原則，因而往往相互矛盾、沖突，而自我作為中介，便不得不處在本我的驅使、超我的譴責、現實的限制的夾縫之中陷入“一仆三主”的人格困境。