煤瀝青范文

導語：如何才能寫好一篇煤瀝青，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：煤瀝青 中間相 熱力學 動力學

煤瀝青是一種結構和組成都非常復雜的混合物，對于它的確切成分，目前還沒有一個明確的定義，但可以確定的是，其基本組成單元是稠環芳烴及其衍生物。煤瀝青同其他物質相比較，具有諸多優點，煤瀝青復雜的分解反應和縮聚反應是煤瀝青基本的炭化過程，小分子從煤瀝青中逸出，其殘留物進行脫氫縮聚，進而形成以縮合稠環芳香族為主體的液晶形態，被稱之中間相。中間相的形成使縮合碳網的堆積井然有序，最后形成了三維有序結構的易石墨化碳，需要強調的是，如果中間相物質在形成之前，產生過于劇烈的交聯反應，就不會經過中間相，進而石墨化則難以完成，所以研究中間相的形成以及性能對于碳材料的制備具有非常重要的意義。

一、煤瀝青中間相的形成原理

通常情況下，煤瀝青中間相會出現在620至800K之間，在該溫度區域，煤瀝青的各個組分的分子會發生芳構化、聚合和分解等化學反應，其形成熱力學穩定的多核芳香的平面狀大分子，其芳的環數少到幾個，多到幾十個不等，由于分子間的熱運動，而且相互靠近，然后由分子間的偶極矩和范德華力，在分子間力的作用下進行平行疊合，呈液晶狀向列排列，呈現出一定的取向性，然而形成的液晶物質是各向異性的，導致它們的表面張力相對與周圍的同性母液較高，因此在表面張力的作用下形成中間相球體，球體的表面自由能降低到最小，從而使成相穩定。中間相球體具有兩種典型的結構模型，一種為“地球儀”結構，均相成核的瀝青中間相球體大多數屬于這個類型，還有一種為“洋蔥”結構，它被認為出現在以碳黑或者游離碳的中間相球體中。在中間相球體生成以后，通過不斷吸附周圍母液中的大分子面長大。而當長大以后的中間相球體在相互靠近過程中，各個球體內的扁平大分子層面彼此貫穿，形成中間相疊復球體，該球體形成流動態的各向異性區域。之后中間相的含量會不斷增加，最終形成中間相的大融并體

前面已經提到，煤瀝青的組成非常復雜，所以在自由基合并的時候，同類自由基不僅會發生合并現象，異類自由基同樣會發成合并。瀝青的分子量主要被劃分為3個部分，即：分子量在400以上700以下的組分被認為是在炭化反應中最活潑的分子，其能夠很快發生縮聚反應，進而使分子量快速增大，分子量在700和1200之間的組分是過渡性的反應分子，反應活性一般，如果加以進一步的反應就會成為穩定的中間相，倘若分子在1200以上的組分則是中間相在形成過程中最穩定的分子，我們完全可以認為它的炭化過程是惰性的

普遍認為，中間相的形成必須要滿足兩個基本條件，一個是平面芳烴分子大小要足夠，以保持分子間具有較為強大的分子間作用力，這也是組成分子有序排列的原始動力，另外一個則是體系必須維持在一個合適的粘度范圍，以保證分子能夠自由的移動，這也是中間相形成的外在條件。在研究中間相的形成過程中的體系粘度時，我們發現，體系的粘度是隨著溫度升高而不斷減小的，當溫度到達360攝氏度與400攝氏度之間時，粘度會達到一個極小值，之后則隨著溫度的不斷升高而快速增大，所以，在中間相形成的過程中必須要控制好時間和溫度，進而控制體系粘度和反應速度

二、煤瀝青中間相的熱力學

煤瀝青中間相是在瀝青熔融的過程中生成的，它的生成可以說是一種相轉化的過程，也就是各向異性相和同性相之間的轉化過程，所以，我們可以通過熱力學進行相關的計算，建立轉化相圖，并以此為基礎討論研究中間相的轉化情況以及生成條件，同樣，由于煤瀝青的反應和組成具有極大的復雜性，要想進行相關的定量計算則非常之困難的，所以，現在進行的大多數研究都必須通過實驗數據進行推測，缺乏根本的理論指導，科研人員起初通過實驗對中間相的轉化相圖進行了制定，他們把瀝青看作是苯不溶物以及苯可溶物所組成的體系，并且按照不同的比例對其進行炭化和調制，進而得到了中間相的轉化相圖形，同時科研人員還利用了液晶混合物相關的統計理論建立模型，對該相圖進行理論上的計算，雖與試驗的數據吻合度有所差異，但這為今后的熱力學理論探究奠定了堅實的基礎

三、煤瀝青中間相的表征以及分離方法

溶劑分離法、熱過濾法及超臨界抽提法都是把中間相從炭化產物中分離出來所采用的普遍方法。

溶劑分離法主要是把含有中間相的炭化物溶于化學溶劑中，并對其進行稍微加熱，攪拌一段時間以后進行真空過濾，之后再將濾餅用溶劑在抽提器中提至無色，當溶劑中的不溶物干燥以后，我們就可以得到中間相。

超臨界抽提法主要是將炭化物溶于適當的化學溶劑中，在升高一定溫度的情況下進行加壓，進而使溶劑達到要求的超臨界狀態，之后我們對可溶物進行抽提分離和萃取。

熱過濾法同樣需要將碳化物加熱到一定的溫度，在該溫度下，各向同性相全都發生溶解，而異性的中間相仍舊保持原有的固態，之后進行抽提和過濾，最終分離出中間相。

四、總結

煤瀝青中間相研究在近些年來取得了很多的重要成果，但是因為煤瀝青結構和組合的復雜性，致使中間相轉化很難進行具體表征，同時，更缺乏理論論證，所以，必須采取合適的方法對煤瀝青和中間相進行合理、全面的表征，提出具有針對性的模型化合物組合，結合量子化學理論以及有機化學理論，建立正確的理論模型。雖然目前已經針對一些中間相的熱力學模型開發出了一些中間相熱力學模型，但距離成熟還相距甚遠，需要我們對其進一步進行研究。相信會在不久的將來取得更大的突破。

參考文獻

[1]王成揚，姜卉，，等，原生Ql成核中間相炭微球的結構[J]新型炭材料，2000，15（4）：9.

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關鍵詞：皮里青礦區；含煤性；煤質特征；煤層

中圖分類號：TQ533 文獻標識碼：A 文章編號：1006-8937（2016）17-0177-02

1 勘查區地質概況

勘查區地層屬北天山伊寧小區。主體構造形態為一向西南傾斜的單斜構造，但在井田西北部發育了一寬緩背斜（皮里青背斜），西南部巖層急劇變陡。皮里青背斜存在于礦區西北部，在礦區中東部不明顯，軸向近東西。在礦區西南部受到區外區域斷裂F8的擠壓，地層傾角較大，呈急傾斜的單斜形態。

勘查區出露地層為下侏羅統八道灣組（J1b）、三工河組（J1s），中侏羅統西山窯組（J2x）、頭屯河組（J2t），上侏羅統齊古組（J3q）及新生界第四系（Q）的地層。其中下侏羅統八道灣組（J1b）為本區主要含煤地層，主要可采煤層為A、B組煤。

2 勘查區的含煤性特征

八道灣組包含上下兩，上段含B組煤，下段含A組煤。A組煤分別為A7、A5、A4、A3煤， B組煤分別為B6、B5、B4、B3煤。煤層總厚度變化不大，中南部略厚，東西兩側略薄，八道灣下段含煤性較好。八道灣組含煤性統計，見表1。

3 煤層與層間距

3.1 可采煤層厚度變化情況

B6煤層：平均可采厚度1.33 m，為結構簡單局部可采的不穩定的薄煤層。

B5煤層：平均可采厚度11.44 m，為結構較簡單大部分可采的較穩定的特厚煤層。

B4煤層：平均可采厚度2.70 m，為結構簡單全區可采的較穩定的中厚煤層。

B3煤層：平均可采厚度3.31 m，為結構較簡單大部分可采的較穩定-不穩定的中厚煤層。

A7煤層：平均可采厚度2.86 m，為結構較簡單全區可采較穩定的中厚煤層。

A5煤層：平均可采厚度3.33 m，為結構較簡單全區可采的較穩定的中厚煤層。

A4煤層：平均可采厚度2.21 m，為結構較簡單大部分可采的較穩定-不穩定的中厚煤層。

A3煤層：平均可采厚度37.69 m，為結構較簡單-復雜全區可采的穩定的特厚煤層。

3.2 煤層層間距特征

由于煤層受到成煤期環境和聚煤條件的控制，在走向上部分煤層呈分叉、傾向上呈間歇性變化，區內成煤期持續較長，因此煤層間距變化也較大。見表2。

4 煤巖特征

煤巖鑒定得知，A、B煤組煤層多以亮煤、鏡煤為主，暗煤次之，暗煤、絲炭大大減少，并出現鏡煤透鏡體。宏觀煤巖類型根據光澤強弱，主要以半亮型為主。煤層節理發育，具條帶狀結構，層狀―塊狀構造。

煤樣鏡下觀察，A、B煤組其顯微煤巖組成主要以有機質組分的鏡質組分、惰質組分、殼質組分為主，無機質的少量粘土類、硫酸鹽類、硫化物類、氧化類礦物。顯微煤巖類型主要為微惰煤、微三合煤、微鏡惰煤、微鏡煤，個別孔為微亮煤。

5 煤質特征

5.1 物理性質

區內煤層物理性質總體相似，顏色均呈黑-褐黑色，風氧化煤多呈褐黑色、棕黑色。上部煤層較松軟呈粉末狀、碎塊狀；中下部煤層較上部堅硬，煤芯多呈塊狀、柱狀。煤層具層狀，局部為粒狀結構。淺部煤層多暗淡、無光澤，中下部煤層為瀝青光澤、似玻璃光澤，局部玻璃光澤。參差狀、階梯狀斷口，局部呈貝殼狀斷口，含星點狀黃鐵礦薄膜。

5.2 工業分析

井田內A、B組各煤層原煤空氣干燥基水分（Mad）、干燥基灰分（Ad）、干燥無灰基揮發分（Vdaf）等含量，見表3。

5.3 元素組成分析

煤中有機質主要由碳、氫、氧、氮、硫等五種元素組成，其總量近似100%。碳元素是有機質的主要成分，也是煤中含量最多的元素。有機質的元素組成與煤的成因類型、煤巖組成及變質程度都有一定的關系。

5.4 有害元素

5.4.1 硫

區內各煤層原煤全硫（St，d）含量均小于1%。由各種硫分析結果可知，A、B全區煤層各種硫主要以有機硫（So，d）為主，其次是硫化鐵硫（Sp，d），少量硫酸鐵硫（Ss，d）；

5.4.2 磷

A、B煤組原煤干燥基磷（Pd）含量在0～0.479%之間，全區平均值為0.037%。屬低-中磷煤。

5.4.3 氯

A、B組原煤干燥基氯（Cld）含量在0.002%～0.120%之間，各煤層平均值在0.028～0.050%之間，各煤層均為特低氯煤。

5.4.4 氟

A、B煤組原煤干燥基氟（Fd）含量在36.52～360.90μg/g之間，全區平均含量為93.37μg/g。各煤層屬特低-低氟煤，A3為特低氟煤，個別見煤點為高氟煤。

5.4.5 砷

A、B組煤原煤干燥基砷（Asd）含量在0.25～44.85μg/g之間，平均含量3.01μg/g。

由以上分析結果，該區局部地段煤層中所含的個別有害元素含量較高，尤其是磷含量略高。這可能給煤炭的利用、大氣環境及地下水造成一定程度的污染。

5.5 發熱量

根據煤芯煤樣分析測試，A、B煤組各煤層原煤干燥基高位發熱量（Qgr，d）在12.32～30.04 MJ/kg之間，全區平均值為23.88MJ/kg。根據GB/T 15224.3-2010標準，各煤層多屬中-高熱值煤。其中B5、A5、A3、煤層多為高熱值煤，B6、B4、B3、A7、A4煤層多為中高熱值煤。

5.6 煤質類型

A、B組煤各煤層原煤干燥無灰基揮發分（Vdaf）平均值在39.74%～43.30%，全區平均值為41.56%。各煤層揮發分產率（Vdaf）大于37%時，透光率（Pm）均大于50，粘結指數（GR.I）為0，煤的鏡質組最大反射率在0.33%～0.58%之間，根據中國煤炭分類標準（GB/T 5751-2009），A、B組煤主要為長焰煤（41CY），見少量不粘煤。

6 結 語

本文通過分析得知皮里青礦區A、B組煤共8層，屬不粘煤（31BN）和長焰煤，多為高熱值煤，是優良的動力用煤，也可作為氣化用煤、民用煤和煉油用煤。在今后的開采利用過程中，可以根據煤的性質確定用途或進行深加工，去除有害元素的影響，減少對環境的污染，促進社會經濟和諧健康的發展。

參考文獻：

[1] 福建省121地質大隊新疆伊寧縣皮里青煤礦河東（Ⅰ、Ⅱ）井田深部煤 炭勘探報告，2014.

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青海湖湖面海拔為3260米，總面積4340平方公里，遠處看一片碧綠，像一塊巨大的綠寶石鑲嵌在青藏高原上。青海湖很美，很寬闊。同行的導游告訴我們，八月的青海很快就要入秋了，再過幾個月，羊群就可以自由地走在結冰的青海湖上了。冰封的湖面縮短了兩岸牧場的距離，聰明的牧人還會在遷徙的途中把冰面開一個洞，讓羊群喝到冰下的湖水。

離開青海湖，我們來到了花海鴛鴦。站在花海鴛鴦的濕地里，發現湖對面牛羊成群，在綠色的草原上就像天空中的點點繁星。我在那里騎了馬，騎在馬背上可真舒服啊！騎馬的過程當中我還看到了一只土撥鼠正懶洋洋地趴在草地上曬太陽。

回到西寧后，我們去了藏藥博物館。那里618米長的唐卡獲得了吉尼斯世界紀錄呢！那幅唐卡竟然連每一毫米都畫得非常精細，它實在太長了！我感嘆道：“這幅唐卡的作者們得花費多少時間和精力完成這幅唐卡啊！他們的毅力與恒心真是我們學習的榜樣！”

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現為江西省高級工藝美術師的范雙梅，1980年就隨父進入景德鎮市人民瓷廠學習釉下青花技藝，啟蒙于當時在瓷廠美研室工作的聶杏生老師，聰慧機敏的她開始對分水有了初步的掌握。1984年又考入景德鎮陶瓷職工大學，學習工藝美術設計專業。三年的時間里，范雙梅系統地學習掌握了素描、色彩、圖案設計等基礎課程的理論及實踐能力。陸如、張學文、黃賣九等當代景德鎮青花大師都是她的老師。畢業后她又一邊在瓷廠從事陶瓷藝術學習，一邊在私人作坊里畫瓷。這段對藝術的探索時期為她日后在青花分水領域取得不俗的成績奠定了基礎。

從剛開始面對樸實的陶瓷坯料、單調的青花顏料時的茫然和不知所措，到看見師傅們的一件件陶瓷作品從千余度的高溫窯中問世時的驚愕，范雙梅也漸漸迷戀上這門藝術。那么脆弱的瓷坯能變成堅硬的瓷器；那么單調的青花顏色，也能如此詡詡如生。她漸漸拿起畫筆，在老師傅的教導之下開始了她的陶瓷藝術創作之路。

從一條線條，到大面塊的分水（青花分水工藝，在元明時期就有較嫻熟的運用，到清康熙得到充分的發揮。中國畫講究墨分五色，青花瓷尤其是青花分水，就好比在胚胎上繪國畫。青花高手以特制“雞頭筆”蘸青花水料，一筆下去，墨分五色，濃淡相宜，層次豐富，柔和勻凈，清新明快），她一步步扎扎實實地走過來。范雙梅很幸運，起步就遇到高人指點，她的師傅聶杏生就是青花藝術行業中舉足輕重的青花高手。上世紀80年代初，民風純樸，沒有任何名利的誘惑，大家都靜心從事著自己平凡的本職工作。這樣的環境也熏陶了年少的她淡定的性格。

隨后她求學思進，考取了景德鎮陶瓷職工大學美術系，系統學習了藝術創作理論，并結合幾年的實踐經驗，不斷向恩師陸如、黃賣九等名家大師學習、討教，她的藝術造詣到了另一種高度。傳統技藝與現代藝術理念的結合，漸漸豐富了她的創作思路。手上功夫的熟練與思維中的深邃，使她的作品，既有傳統的傳承，又有現代意義上的創新。在2009年中國景德鎮國際陶瓷博覽會活動中，她的作品綜合裝飾《墨趣》，引起了眾多陶瓷大家和陶瓷愛好者的關注，榮獲2009景德鎮國際陶瓷博覽會“唐英杯”陶瓷百花獎二等獎；綜合裝飾《鬧春》，榮獲2009《中國收藏》十大名瓷“最佳繼承獎”。

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關鍵詞：民歌；聲樂藝術；舞臺表演

在歌唱藝術中，“聲”與“情”的表現似乎是老生常談的問題，盡管每一位聲樂的學習者都知道歌唱的時候需要聲情并茂，但有時總會想著聲音卻忘了歌曲的情感表現，反之亦然。本文將著重通過三位不同的歌手演唱《斷橋遺夢》這首民族歌曲的表現，來淺析在舞臺表演時應如何做到“聲”與“情”的完美結合。

《斷橋遺夢》是由我國著名的詞曲作者韓靜霆和趙季平所創作，他們根據傳說中西湖邊上許仙與白娘子的凄美愛情故事，譜寫出了一首真摯而又蕩氣回腸的愛情樂章。作品曾在2008年第十三屆中國青年歌手大獎賽上被多為參賽選手所演唱，讓人記憶猶新的有三位選手，分別是王慶爽、王和吳娜。這三位選手都是中國非常優秀的歌唱演員，她們在對這首作品的演唱上都有自己獨特的音色、發聲方法，并且在演唱處理上也有很大的不同。

王慶爽在演唱《斷橋遺夢》時，她的聲音具有一定的民族韻味，音色非常地委婉、纖細。在音樂的處理上，也顯得非常地有張力，例如在唱到“愛你、想你、找你、喊你”的連續切分音的時候，她運用了由弱到強的漸進方式，將情緒一步步的推向，或許是歌唱者本身具有的戲曲音色，在演唱這一句的時候她并沒有換氣，而是帶著一些哭腔，為后面的演唱做足了感情鋪墊，情緒屹然而生，讓人心隨所動，把“斷橋”的思緒深沉的刻在聽眾心中。不過，在聲音的技術處理上，音樂的流暢性則顯得不足。在唱到“橋斷水不斷，水斷緣不斷，緣斷情不斷，情斷夢不斷”的四個尾字“斷”的時候，由于聲音與氣息連接的不夠緊湊，因此表現出的旋律就顯得不夠連貫，如果能夠將它們唱的再圓滑、流動些，相信效果會更佳。總的來看，王慶爽對這首作品的演唱風格和舞臺表現還是具有很深的感染力的，在她的演唱中人們能較清晰的讀懂她所要表達的情感。

相比較于王慶爽的演唱，王的音色則顯得較為渾厚、大氣。在音樂的處理上，她們倆最大的不同在于換氣的氣口，同樣在唱到“愛你、想你、找你、喊你”的時候，王在中間是有換氣的，顯然，這樣就增添了語氣，但在唱到“真情歡愛勝過百年”的時候，她在“百”與“年”字中間換了口氣，是音樂聽起來與聲音的連接就不夠流暢。而在演唱到“橋斷水不斷，水斷緣不斷，緣斷情不斷，情斷夢不斷”的四個尾字“斷”的時候，她與王慶爽的處理是相反的，她是把“斷”字送出去的，給人一種連貫的感覺。此外，王在演唱到“地老天荒，我的真心不變”時，表現的情緒是層層推向的，但在這一過程中，她的氣息和聲音的配合如果再精準些，呈現給觀眾的聲音更加通透，情感也會更加堅定。或許是因為王的發聲技巧偏向于美聲，舞臺表現還是非常的沉穩，她所呈現出的聲音并沒有像王慶爽那樣小家碧玉，讓觀眾所感受到的是一種大氣而又恢弘的情感。

較前兩位的演唱而言，這一屆民族唱法金獎的獲得者吳娜無論從她自身的嗓音條件還是音樂表現都是近乎完美的。吳娜的音色不僅寬厚，而且明亮；發聲技巧上，不僅氣息沉穩、收放自如，而且發聲的位置高，整個共鳴腔體都很通暢，這些都是完美詮釋《斷橋遺夢》這首作品最必要也是最基本的方式。在演唱處理上，她不僅在節奏上尊重原譜的設計，而且還在聲音上進行了“二度”創作。例如，在一開始演唱的“呼啦啦啦，西湖的橋從中折斷啊……”中，她的聲音帶著一種自然說話的氣聲，既貼近觀眾，又唱得很藝術；在第二段的開始“不不不不，我不相信真愛變老……”同樣用的是這種自然的氣聲來表現。這樣的藝術表現手法能夠激起觀眾的內心感受，使觀眾更能體會到這首作品的情感，也體現了演唱者對音樂的理解以及她的整體素養。正因為歌唱者用了這樣的方式表現了作品的開頭，那么接下來的每一個音符、每一個字、每一句都在娓娓道來著在西湖湖畔發生的凄美愛情故事，其中有些許不舍、凄涼、惋惜與動情，無一不讓人感受到那份離別的心碎和對愛情的忠貞。在結尾唱到“地老天荒，我的愛心不變”的“變”字前面，吳娜在這稍作停頓，最后氣息飽滿、聲音堅定有力地唱出了這個字，給人一種無畏而又強烈的情感。從整體看，相比于王慶爽，吳娜的聲音更具表現力，她的音樂和技巧顯得更加流暢、通透；較王而言，吳娜的氣息更為穩定、深厚，能準確的表現聲音、表達情感。吳娜的音樂具有一種寧靜止水、深寂暢雅的風格，使人能夠很自如的受其聲音、情緒的感染。

縱觀這三位演唱者的演唱，吳娜顯然是完美詮釋《斷橋遺夢》這首作品的最佳演唱者，她將“聲”與“情”的完美結合在這首作品當中表現的淋漓盡致。在我國聲樂界，人們把“字正腔圓、聲情并茂”和“形神兼備”作為歌唱的舞臺表演藝術原則。下面，就如何在歌唱表演中做到“聲”與“情”的完美結合，并且使歌聲富有強烈的藝術感染力來做一些淺顯的分析。

首先，培養歌唱者良好的藝術表演才能，在音樂上具有良好的基本修養（樂感）和美妙的歌喉，是藝術歌唱中的基本條件。歌唱者要尊重和研究原譜，在這個基礎上，才能將聲樂作品變成有聲、有字、有情、有形的歌唱藝術在舞臺上為觀眾表演，這也就是人們常說的“二度創作”。當我們去看上述三位選手演唱這首作品的時候，我們能夠感受到三位選手都具備良好的樂感，她們對音樂的節奏、音準、咬字、語氣等方面都有著各自的處理方式，并且都用各自最好的聲音狀態呈現給觀眾于美的感受。所以說，“樂感”就是演唱者表現出的音樂的美感。

第二，“心靈的投入與真情的流露”是使演唱達到“聲情并茂”的藝術效果最重要的方法之一。已故著名京劇藝術家程硯秋先生曾說：“作為一個演員來說，如果沒有感情，就只能是一個演唱匠人，而不能成為一個藝術家”，作為歌唱者在表現作品的時候，首先要有心靈的投入，深入到唱詞的情境中去。三位選手的表現都在這點上做了努力，然而吳娜更為突出的表現則是她的表演不管從聲音技巧還是心靈投入上都有著很強的連貫性，從她的歌唱中能聽到故事發展和變化的線條性，這也是觀眾能通過她“聲情并茂”的演唱所打動最關鍵的原因。

第三，美好的歌唱與“形神兼備”的舞臺藝術表演相結合，會使歌聲更加傳神，使表演更加形象化。舞臺藝術的表演不論是哭、笑、怒、驚、喜……都得通過手、眼、身、步、口來表現，這在我國京劇藝術表演形式上已形成程式化，而如果要將聲樂藝術和舞臺表演結合起來的話，也是有必要去借鑒這樣的表演形式。當在電視上看到吳娜的演唱時，她的肢體語言不是特別的多，但在演唱到第二段開始“不不不不，我不相信真愛變老……”的時候，她有一個表現“不”的手勢動作，并且搭配上她眼神所傳達出的訊息，給觀眾一種情緒上的變化，觀眾也為之動容。此外，人的面目表情和形體上的表演都是準確塑造人物形象、表達故事情節的關鍵，是將舞臺藝術表演達到“形神兼備”境界的必要手段。

篇6

在夏天的傍晚，成群結隊的蜻蜓來到我們身邊，它經著烈日的干烤，來幫我們捉害蟲，讓我們得到好生活。讓我們不會因為害蟲的干擾，而失去自己的情趣。

有時候，有的小朋友吵著鬧著要捉蜻蜓。大人們也會被孩子的吵鬧而去捉蜻蜓。蜻蜓的只數越來越少，最后在天黑中，失去蜻蜓的蹤影，蚊子也越來越多，怎么辦呢？有的小朋友捉到蜻蜓并沒有害死他，只是把它放進蚊仗里，感覺沒有蚊子的滋味，還看這蜻蜓的精神“表演。”還真是奇跡啊！

雖然這樣沒有蚊子，但是蜻蜓不會像以前一樣快樂，不再像以前那樣自由自在。而是靜靜的在蚊仗里關著。并沒有因為這個而放矢信心，只是安靜的捕捉害蟲，為我們除掉害蟲，讓我們的生活在快樂之中。

篇7

我提倡，“美麗桂林”應當做到這幾點：1、在景點內請勿亂扔垃圾。2、不要在景區內任何地方亂涂亂畫。

清潔城鄉：1、請不要在墻上貼廣告，亂涂亂畫等。2、請勿隨地吐痰。3、不要在綠化帶、城鄉街道等地亂扔生活垃圾。

美麗校園：1、不踐踏草坪，不摘花搖樹。2、不亂丟果皮，紙屑及殘渣廢物。3、不亂丟垃圾，主動清理地面和墻壁上污垢。4、以愛護校園環境為己任，自覺維護校園的清潔衛生，做好值日生工作。

篇8

青靜黃里的冰融化了.小草探出了頭,花兒露出了笑臉,好像給青靜黃編了個五彩的花環.柳樹長出嫩綠的柳絲,農門伯伯忙著播種.兩岸的小動物都跑出來的.

夏天,小草長得非常茂盛,五顏六色的野花開滿兩岸.柳絲碧綠碧綠的好像河里的魚蝦活躍的跳出水面.河面上多了幾只漁船,這是的青靜黃變得熱鬧又美麗.

秋天,柳樹的葉子飄落在河里,好像一只只小船駛向遠方.兩岸的小草害羞的藏起來.兩岸的莊稼全熟了,棉花綻開了笑臉,正和白云比美.高梁笑彎了腰.這是的河水變得涼勒很多,但他仍不倦地奔向大海.

篇9

青檀寺的美，美在樹木 。

初到青檀山口，一眼望見的就是滿坡的石榴樹，身披綠裝，婀娜多姿。初夏時節，榴花盛開，蔥蘢蒼翠的綠葉叢中，仿佛托起了一個個紅色的小喇叭，格外燦爛奪目，真是“五月榴花照眼明。”

來到青檀寺內，首先映入眼簾的是那高聳入云的白果樹。樹上長滿了無數把小扇子，一陣風吹過，扇子隨風擺動，好像在歡迎游客的到來。走近了才發現，這是雌雄同株的兩棵白果樹，由于長時間生活在一起，相互之間已融在了一起，就像一對熱戀的情人在擁抱。

更令人叫絕的是奇異多姿的青檀樹。在楚、漢兩山對峙的峽谷中，千年古檀盤根錯節，吸石而生。有的直生矗立、有的橫生倒掛，鐵體銅枝，其根似虬龍翻旋盤臥，樹干如虬龍屈孥，枝葉似孔雀開屏，其氣勢俊逸超拔，風姿奇特勁秀。人們依照樹的形態，分別美其名為“孔雀開屏”“鳳凰展翅”、“蛟龍騰空”、“懷中抱子”、“樵子下山”……青檀樹真是大自然賦予青檀寺的一大奇觀。

青檀寺的美，美在山石。

青檀寺三面環山，如同三位頂天立地的巨人，手拉著手守衛著青檀寺。山上石頭奇形怪狀，有的像小兔奔跑；有的像山羊吃草；有的如同導游指路……山谷兩側，山石崢嶸，層巒疊嶂，一塊快巖石突兀壁立，　如獅如猿；如龍似蛇，或凌空欲飛，或深澗探幽……真是妙趣橫生。

青檀寺的美，美在蝴蝶

青檀寺東北側是奇異的蝴蝶谷，每年夏季，成千上萬的蝴蝶聚集在此。這些蝴蝶大多數是屬于一個種族的，它們翅膀的背面是嫩綠色的，上面還有美麗的花紋，這使它們在停駐不動時就像是綠色的小草一樣，它們翅膀的正面是金黃色的，這使它們在撲動翅翼時卻又像是朵朵金色的小花，在它們密集的隊伍中間，有時也飛舞著少數巨大的黑底紅花，身系飄帶的大粉蝶，仿佛是有意來作為一種點綴。蝴蝶一會兒翩翩飄在空中，一會兒又豎起雙翅落在花上，簡直分不清是蝴蝶變成了花朵綴在枝頭，還是花朵生出翅膀飛了起來。要是你伸手去捉它，它并不躲避，而是很溫順地落入你的手中。看到它嬌美可愛的模樣，誰會不將它放生呢？五顏六色的蝴蝶，在嬌艷的花叢中穿梭往來，把青檀寺點綴得更加妖嬈、美麗。

篇10

公園里有一塊塊千姿百態的大石頭，就像來保護公園的戰士一樣。這些大石頭，有的像猴子上樹，有的像金雞獨立，有的像雄鷹展翅……

長青公園不僅石頭美，水也很美。

長青公園的池塘里種了很多荷花，荷葉碧綠碧綠的，像一個個碧綠的大圓盤。一到夏天，池塘里種的荷花全開了，清香撲鼻。真是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”呀！池塘里也有很多銀白色、全身透明的小魚。記得有一次，我和爸爸一起去池塘邊釣魚，還釣了五十多條小魚呢！這些小魚的生命力很頑強，最多能活十多天呢！池塘里的水很清，像一面明亮的大鏡子。太陽照在水面波光粼粼，漂亮極了。