瓷器包裝范文10篇

瓷器包裝是一種生活日用器皿，同時又是根據各時代人們審美意識創作出的工藝品，是實用性與藝術美和諧統一的產物。宋代是我國陶瓷發展史上的一個繁榮時期，瓷窯遍布全國各地，各具特色。其中以五大名窯、八大窯系為代表，最能凸顯沉靜素雅的美學風格。宋代在中國陶瓷史上是一個名窯峰起、名瓷迭出的承上啟下的一個非常重要的歷史時期。宋代的瓷器，在中國瓷器史上已達到出神入化、登峰造極的境界。宋代的制瓷技術精益求精，在工藝、造型、釉色和裝飾上，既各具風格特征，又在地域分布上表現為交錯關聯，并相互仿效，使中國陶瓷呈現為“百花齊放”的精神面貌和藝術境界。在眾多的傳世瓷器中，有許多是作為包裝容器而使用的。宋代瓷器包裝，總的來說，有如下的特點。

一、瓷器包裝種類繁多，造型實用美觀，不斷創新發展

宋代瓷器包裝品種之多，遠超前代，其中最常見的有專供宮廷和有錢人家使用的生活瓷器包裝，代表器物有瓷盒類包裝，器型有圓形、瓜形、梅花形、子母形等。這類包裝用途很多，有鏡盒、藥盒、油盒、粉盒、黛盒、朱盒、香盒等。造型以圓形為主，附蓋，器身一般高于器蓋，蓋面微鼓，近底處多折腰。另外還有觀賞與使用相結合的瓶類包裝容器，如梅瓶，既是造型典雅的藝術品，又是可供盛裝酒的酒包裝容器，是使用功能與形式美的完美結合。宋代精美的日用瓷器包裝也很多，如各種各樣的盛裝酒的瓶子、藥瓶（玉壺春瓶、扁腹瓶、瓜棱瓶、多管瓶、膽式瓶、龍虎瓶、葫蘆瓶、橄欖瓶、梅瓶）、罐（瓜棱罐、直口罐、雞心罐、雙系罐、蓋罐）、文房用品中的印泥盒等等。

宋代瓷器包裝造型的成熟而穩重的表現，標志著制瓷藝術已達到相當高的水平和藝術境界。宋代瓷器包裝中的優秀作品，都是經過許多陶瓷匠師們的反復修改、不斷完善，才獲得較為典范的形式，從而成為一直流傳、為世人所喜愛的造型樣式的。以梅瓶為例，那原本是盛裝酒水的瓶子，其造型結構特點是小口、短頸、寬肩、收腹、斂足、小底，整體比例修長，形體氣勢高峭，輪廓分明，挺拔剛健，視覺效果明確，形式感強。梅瓶從宋代開始出現比較成熟的樣式，磁州窯、耀州窯、湖田窯、吉州窯的梅瓶造型也各有所異。但是，這些造型樣式不同卻又相近，其造型形態的變化，可以說是“大體則有，定體則無”，成為那一時期包裝容器的優秀造型典范。

二、瓷器包裝的裝飾藝術發達，紋飾題材豐富，紋樣華美

瓷器包裝的裝飾工藝除了刻花、畫花、剔花、堆塑、點彩等裝飾手法之外，宋代瓷器還將繪畫手法用在裝飾上。由于宋代繪畫藝術有了很大的發展，山水畫、花鳥畫都以獨立的畫科得到發展，人物畫也發展得更加精細完美。宋代宮廷畫院和文人士大夫將中國畫導向了一個鼎盛時期，這自然影響到同時代的瓷器包裝上的紋樣。宋代出現了磁州窯系的釉上彩或釉下彩裝飾工藝與釉結合的新型裝飾工藝，白釉釉下黑花，釉上紅綠彩就是典型。主要形式是繪畫、詩文。宋瓷的裝飾紋樣，隨造型的多變而為之一新，題材豐富、構成形式自由活潑。常用的裝飾內容是花卉、龍、鳳、麒麟、鹿、虎、兔、游魚、鴛鴦、鴨等，人物紋中嬰戲、自然風物中山水等也是常見紋樣。另外，回紋、卷枝、卷葉、曲帶、云頭、錢紋等也是中間紋飾和邊飾的常見紋樣。宋代瓷器包裝中，還利用不同的處理手法，表現出不同的神情意態，與器物形態巧妙結合成完美和諧的整體，有主題突出構成完整的圖案紋樣，還有利用窯變、釉裂、流釉等可控制技術表現自然裝飾的新裝飾方法。三、器表所飾瓷釉晶瑩剔透，紋理優美

一、瓷器包裝種類繁多，造型實用美觀，不斷創新發展

宋代瓷器包裝品種之多，遠超前代，其中最常見的有專供宮廷和有錢人家使用的生活瓷器包裝，代表器物有瓷盒類包裝，器型有圓形、瓜形、梅花形、子母形等。這類包裝用途很多，有鏡盒、藥盒、油盒、粉盒、黛盒、朱盒、香盒等。造型以圓形為主，附蓋，器身一般高于器蓋，蓋面微鼓，近底處多折腰。另外還有觀賞與使用相結合的瓶類包裝容器，如梅瓶，既是造型典雅的藝術品，又是可供盛裝酒的酒包裝容器，是使用功能與形式美的完美結合。宋代精美的日用瓷器包裝也很多，如各種各樣的盛裝酒的瓶子、藥瓶（玉壺春瓶、扁腹瓶、瓜棱瓶、多管瓶、膽式瓶、龍虎瓶、葫蘆瓶、橄欖瓶、梅瓶）、罐（瓜棱罐、直口罐、雞心罐、雙系罐、蓋罐）、文房用品中的印泥盒等等。

宋代瓷器包裝造型的成熟而穩重的表現，標志著制瓷藝術已達到相當高的水平和藝術境界。宋代瓷器包裝中的優秀作品，都是經過許多陶瓷匠師們的反復修改、不斷完善，才獲得較為典范的形式，從而成為一直流傳、為世人所喜愛的造型樣式的。以梅瓶為例，那原本是盛裝酒水的瓶子，其造型結構特點是小口、短頸、寬肩、收腹、斂足、小底，整體比例修長，形體氣勢高峭，輪廓分明，挺拔剛健，視覺效果明確，形式感強。梅瓶從宋代開始出現比較成熟的樣式，磁州窯、耀州窯、湖田窯、吉州窯的梅瓶造型也各有所異。但是，這些造型樣式不同卻又相近，其造型形態的變化，可以說是“大體則有，定體則無”，成為那一時期包裝容器的優秀造型典范。

二、瓷器包裝的裝飾藝術發達，紋飾題材豐富，紋樣華美

瓷器包裝的裝飾工藝除了刻花、畫花、剔花、堆塑、點彩等裝飾手法之外，宋代瓷器還將繪畫手法用在裝飾上。由于宋代繪畫藝術有了很大的發展，山水畫、花鳥畫都以獨立的畫科得到發展，人物畫也發展得更加精細完美。宋代宮廷畫院和文人士大夫將中國畫導向了一個鼎盛時期，這自然影響到同時代的瓷器包裝上的紋樣。宋代出現了磁州窯系的釉上彩或釉下彩裝飾工藝與釉結合的新型裝飾工藝，白釉釉下黑花，釉上紅綠彩就是典型。主要形式是繪畫、詩文。宋瓷的裝飾紋樣，隨造型的多變而為之一新，題材豐富、構成形式自由活潑。常用的裝飾內容是花卉、龍、鳳、麒麟、鹿、虎、兔、游魚、鴛鴦、鴨等，人物紋中嬰戲、自然風物中山水等也是常見紋樣。另外，回紋、卷枝、卷葉、曲帶、云頭、錢紋等也是中間紋飾和邊飾的常見紋樣。宋代瓷器包裝中，還利用不同的處理手法，表現出不同的神情意態，與器物形態巧妙結合成完美和諧的整體，有主題突出構成完整的圖案紋樣，還有利用窯變、釉裂、流釉等可控制技術表現自然裝飾的新裝飾方法。三、器表所飾瓷釉晶瑩剔透，紋理優美

宋代是最為重視釉本身對陶瓷器的美化裝飾作用的時期，也是最成功地真正實現數百年來人們不斷追求的釉質如冰似玉、釉色雨過天晴、千峰翠色的愿望。此時期釉本身的裝飾效果達到前無古人、后無來者的高度。

瓷器包裝是一種生活日用器皿，同時又是根據各時代人們審美意識創作出的工藝品，是實用性與藝術美和諧統一的產物。宋代是我國陶瓷發展史上的一個繁榮時期，瓷窯遍布全國各地，各具特色。其中以五大名窯、八大窯系為代表，最能凸顯沉靜素雅的美學風格。宋代在中國陶瓷史上是一個名窯峰起、名瓷迭出的承上啟下的一個非常重要的歷史時期。宋代的瓷器，在中國瓷器史上已達到出神入化、登峰造極的境界。宋代的制瓷技術精益求精，在工藝、造型、釉色和裝飾上，既各具風格特征，又在地域分布上表現為交錯關聯，并相互仿效，使中國陶瓷呈現為“百花齊放”的精神面貌和藝術境界。在眾多的傳世瓷器中，有許多是作為包裝容器而使用的。宋代瓷器包裝，總的來說，有如下的特點。

一、瓷器包裝種類繁多，造型實用美觀，不斷創新發展

宋代瓷器包裝品種之多，遠超前代，其中最常見的有專供宮廷和有錢人家使用的生活瓷器包裝，代表器物有瓷盒類包裝，器型有圓形、瓜形、梅花形、子母形等。這類包裝用途很多，有鏡盒、藥盒、油盒、粉盒、黛盒、朱盒、香盒等。造型以圓形為主，附蓋，器身一般高于器蓋，蓋面微鼓，近底處多折腰。另外還有觀賞與使用相結合的瓶類包裝容器，如梅瓶，既是造型典雅的藝術品，又是可供盛裝酒的酒包裝容器，是使用功能與形式美的完美結合。宋代精美的日用瓷器包裝也很多，如各種各樣的盛裝酒的瓶子、藥瓶（玉壺春瓶、扁腹瓶、瓜棱瓶、多管瓶、膽式瓶、龍虎瓶、葫蘆瓶、橄欖瓶、梅瓶）、罐（瓜棱罐、直口罐、雞心罐、雙系罐、蓋罐）、文房用品中的印泥盒等等。

宋代瓷器包裝造型的成熟而穩重的表現，標志著制瓷藝術已達到相當高的水平和藝術境界。宋代瓷器包裝中的優秀作品，都是經過許多陶瓷匠師們的反復修改、不斷完善，才獲得較為典范的形式，從而成為一直流傳、為世人所喜愛的造型樣式的。以梅瓶為例，那原本是盛裝酒水的瓶子，其造型結構特點是小口、短頸、寬肩、收腹、斂足、小底，整體比例修長，形體氣勢高峭，輪廓分明，挺拔剛健，視覺效果明確，形式感強。梅瓶從宋代開始出現比較成熟的樣式，磁州窯、耀州窯、湖田窯、吉州窯的梅瓶造型也各有所異。但是，這些造型樣式不同卻又相近，其造型形態的變化，可以說是“大體則有，定體則無”，成為那一時期包裝容器的優秀造型典范。

二、瓷器包裝的裝飾藝術發達，紋飾題材豐富，紋樣華美

瓷器包裝的裝飾工藝除了刻花、畫花、剔花、堆塑、點彩等裝飾手法之外，宋代瓷器還將繪畫手法用在裝飾上。由于宋代繪畫藝術有了很大的發展，山水畫、花鳥畫都以獨立的畫科得到發展，人物畫也發展得更加精細完美。宋代宮廷畫院和文人士大夫將中國畫導向了一個鼎盛時期，這自然影響到同時代的瓷器包裝上的紋樣。宋代出現了磁州窯系的釉上彩或釉下彩裝飾工藝與釉結合的新型裝飾工藝，白釉釉下黑花，釉上紅綠彩就是典型。主要形式是繪畫、詩文。宋瓷的裝飾紋樣，隨造型的多變而為之一新，題材豐富、構成形式自由活潑。常用的裝飾內容是花卉、龍、鳳、麒麟、鹿、虎、兔、游魚、鴛鴦、鴨等，人物紋中嬰戲、自然風物中山水等也是常見紋樣。另外，回紋、卷枝、卷葉、曲帶、云頭、錢紋等也是中間紋飾和邊飾的常見紋樣。宋代瓷器包裝中，還利用不同的處理手法，表現出不同的神情意態，與器物形態巧妙結合成完美和諧的整體，有主題突出構成完整的圖案紋樣，還有利用窯變、釉裂、流釉等可控制技術表現自然裝飾的新裝飾方法。三、器表所飾瓷釉晶瑩剔透，紋理優美

摘要：本文分析了景德鎮旅游商品開發中存在的一些問題，并針對這些問題進行討論，提出了要通過轉變觀念、強化政策引導、打遣品牌和鼓勵創新等途徑來解決這些問題。

關鍵詞：景德鎮；旅游商品；瓷器

顧名思義旅游商品，就是指旅游期間購買的具有紀念意義、具有地方特色和代表性、反映當地經濟文化的商品。對旅游商品，業內人士有一個共識：認為這種標志性商品，是對當地經濟文化的一種提煉、反映和表現。在收藏和送禮的過程中，深入千家萬戶，達到宣傳的效果。同時，也促進了經濟的交流，推動旅游商品企業的發展。

景德鎮以瓷立市，瓷器是景德鎮的特色，也是景德鎮文化的反映，是最能代表景德鎮地方特色，最具有紀念意義的產品。因而，在研究景德鎮旅游商品開發的時候，瓷器應該是最重要的方面。

既然瓷器是景德鎮旅游商品的重中之重，我們當然要重點關注。但是，從這些年景德鎮旅游商品的實際發展來看，在景德鎮瓷器的政策、管理、營銷、特色等方面，仍有需要改進的地方。

一、引導缺政策

摘要：本文分析了景德鎮旅游商品開發中存在的一些問題，并針對這些問題進行討論，提出了要通過轉變觀念、強化政策引導、打遣品牌和鼓勵創新等途徑來解決這些問題。

關鍵詞：景德鎮；旅游商品；瓷器

顧名思義旅游商品，就是指旅游期間購買的具有紀念意義、具有地方特色和代表性、反映當地經濟文化的商品。對旅游商品，業內人士有一個共識：認為這種標志性商品，是對當地經濟文化的一種提煉、反映和表現。在收藏和送禮的過程中，深入千家萬戶，達到宣傳的效果。同時，也促進了經濟的交流，推動旅游商品企業的發展。

景德鎮以瓷立市，瓷器是景德鎮的特色，也是景德鎮文化的反映，是最能代表景德鎮地方特色，最具有紀念意義的產品。因而，在研究景德鎮旅游商品開發的時候，瓷器應該是最重要的方面。

既然瓷器是景德鎮旅游商品的重中之重，我們當然要重點關注。但是，從這些年景德鎮旅游商品的實際發展來看，在景德鎮瓷器的政策、管理、營銷、特色等方面，仍有需要改進的地方。

一、引導缺政策

【摘要】地方特色產品具有很高的經濟價值與社會價值，在增加農民收入、發展旅游經濟以及打造地方品牌中均有著突出的作用。包裝設計是地方特色產品銷售中的重點內容，基于此，本文以江西地方特色產品的包裝設計為研究對象，首先簡要介紹了江西地方特色產品，然后分析了江西地方特色產品包裝設計的特點，如就地取材、外形精美、文化深厚等，最后就如何優化江西地方特色產品的包裝設計提出了對策，包括堅持綠色包裝設計理念、深入發掘區域文化元素、拓展包裝設計獨立價值等。

【關鍵詞】江西地方特色產品；包裝設計；特點地方

特色產品指地方出產的具有鮮明區域特色的產品，多以農產品和手工藝品居多，是地方文化的重要載體。地方特色產品有著巨大的經濟價值，特別是在當前旅游經濟持續火熱的大環境下，地方特色產品已經成為旅游消費中的重要內容。產品包裝設計在地方特色產品的銷售中發揮著非常重要的作用。精巧的包裝設計既是提升地方特色產品銷量的有效對策，對地方特色產品附加值的提升也有著重要的意義。

一、江西地方特色產品概述

當前，地方特色產品已經成為拉動地方經濟發展的重要內容，在服務旅游經濟的發展中發揮著突出的作用。江西是我國地方特色產品大省，地方特色產品具有如下三個特點：首先，多樣性。江西地方特色產品遍布江西下轄的各個縣市，每個縣市均有數種乃至數十種地方特色產品，不少地方特色產品均擁有農產品地理標志；其次，知名性。江西地方特色產品不僅數量多，且知名度高，一些地方特色產品在國內外均有著廣泛的盛譽，比如素有瓷都之稱的景德鎮瓷器，又如中國十大名茶之一的江西廬山云霧茶；最后，效益高。江西地方特色產品有著很高的經濟效益，是地方創收的重要內容。比如陶瓷產業作為景德鎮的支柱產業，在吸納勞動力就業、對外出口乃至發展旅游經濟中均發揮著無可取代的作用。

二、江西地方特色產品包裝設計的特點

青瓷在中國陶瓷文化中具有重要的研究價值，集釉色、造型、裝飾于一體，其變遷過程體現出的正是我國所經歷特定時代的社會風貌。而我國的酒文化源遠流長，為酒品包裝器皿的演變提供了時代條件。因此本文將青瓷造型特征融入酒品包裝設計，致力于在現代化工業背景下傳承青瓷工藝的同時，結合現代工藝做好文化與經濟的融合，也為今后的青瓷元素在酒品包裝設計中的應用提供借鑒。宋代陶瓷曾在陶瓷史中處于鼎盛時期，青瓷器更是在當時占據了重要的地位，制瓷原料的配制、成型工藝、裝飾技法及燒制等方面的技藝已經達到了較高的水平。耀州窯是宋代著名北方名窯，青瓷品種獨特的刻花、印花風格使其成為北方青瓷的代表，如圖1所示，為北宋耀州窯剔花牡丹紋雙鳳口注壺，素面的器皿表面，以浮雕特征的刻花、剔花工藝刻繪出極具層次感、立體效果的花紋圖形，青瓷半透釉面加以承托使紋樣褪去刀刻的力度，使其柔和且有生動感。從設計上看，形體氣勢高俏，有利于白酒的存儲，與酒品包裝設計相符。該酒品包裝呈現出實用性和裝飾性相結合的特征，汲取青瓷的材質、造型以及裝飾元素，具有濃厚的藝術氛圍。在圖案設計方面，瓷器色彩鮮明清脆，在瓶身上部做雕刻裝飾，采用吉祥紋樣來裝飾形體，給人高貴典雅的感覺。在造型設計方面，一改“純樸”的作風，在傳統注壺形制上進行創新，代之以輕巧俊秀之貌，對瓶身做一定的弧度處理，變得秀長優雅柔和流暢。將瓶嘴設計為鳳凰造型，設計成仿生型的執把，豐富了造型的藝術語言，整個造型生動活潑，給人一種視覺空間感，賦予靜態造型的活力和生命力。傳達出傳統文化的魅力，達到物質和精神的雙重價值。

唐五代時期的中國青瓷已經發展到相當成熟的階段，而隨著海上絲綢之路的興盛，臨近的朝鮮半島利用得天獨厚的地理優勢，文化交流空前頻繁，為朝鮮半島的高麗青瓷的飛躍發展帶來了契機。如圖2所示，為12世紀中期高麗青瓷鑲嵌牡丹唐草紋瓢形注子，這個時期是高麗青瓷獨具創新的鑲嵌工藝發展的鼎盛時期，可見該酒器在造型設計和裝飾工藝的選擇上，整體造型呈葫蘆狀形制，曲線流暢優美且不放松每個細節的塑造，瓷質細膩溫婉，釉呈翡色，清澈而透明，有朦朧之美，獨特的鑲嵌裝飾工藝由于受刀刻力度的影響，帶來與繪畫不同的鮮活有力的畫面感，產生出趣味性和生動性，有著非凡的視覺效果；加入具有吉祥韻味的裝飾性圖案，有著美好吉祥的寓意，更有嬌艷欲滴之美感，使酒包裝更加別致和高檔；且酒器整體玉質瑩潤，風格獨特，營造出唯美的形體感受，凸顯濃厚的藝術特色，制造出一種婉約清麗、清純冷峻的氣氛。由于當時品質較高的高麗青瓷是上層階級使用的器物，在閑置的時候還可做觀賞性的器具使用。與此同時也體現出實用與美觀相統一的設計原則，在功能上能夠防止內裝酒液氧化、變質，考慮到開啟時的便利，瓶口有密封功能，能夠在防止空氣進入酒液影響口感的前提下，便于開啟，也與整體造型形成和諧之美；在結構上做了人性化設計，適應人手形狀，在陶瓷酒包裝容器上添加手握構件，頸部和酒瓶口、腹的銜接自然，引導使用者正確使用，便于體現出較強的實用價值。

玻璃瓶、水晶瓶是酒品包裝設計的常用材料，但青瓷酒瓶的設計，卻更能夠顯酒品包裝的典雅與貴重，具備非常高的藝術欣賞價值，且具有表達情感、傳遞文化的功能，進而提升酒品包裝整體的視覺美感與文化內涵。如圖3所示，該酒品包裝以青瓷作為包裝材料，瓷器高貴潔白、如玉凝脂，釉色晶瑩剔透、高貴典雅，包裝文字以青色與灰色為主，形成了清新淡雅的風格，升華了酒品牌的文化性，使得消費者從外觀中感受其酒醬香濃厚的特點。具體而言，在酒品包裝的造型設計上，其具有更靈活的、感性的形式美，以變化與統一為設計法則，恰當地處理好瓶身的線形之間的關系，使得瓶身上、下部造型之間相互配合、相互協調，將兩個不同的形體組合在一起，弱化了傳統酒品包裝單調、死板的感覺，強化了酒類產品的時間價值，營造出穩定、端莊、大氣的感覺。在酒品包裝的細節處理上，以功能效用為前提，合理設置口徑和頸部比例，運用現代材料在瓶口與瓶身之間加入金色的分割條，使得酒品包裝一份為二，增加了手和瓶身的摩擦力，便于消費者使用。瓶身并沒有加入圖案進行裝飾，而是采用純色的青瓷釉色作為視覺主元素，烘托包裝容器造型的形體美，簡潔明了，獨具個性，呈現出簡潔明快的現代感。青瓷酒品包裝，是一種有生命的文化，其糅合了傳統工藝技術與現代酒品包裝設計。運用青瓷文化中的色彩、結構、圖形等視覺元素對酒品包裝進行創新設計，表現出傳統文化和現代設計的結合，有利于提升酒的品味和文化內涵，刺激消費者的購買欲望。如圖4所示，該酒品包裝設計從青瓷文化中汲取色彩、造型、圖形等設計元素，材質清麗瀟灑而挺秀，造型蘊含一股豪邁滄桑之氣，在色彩上更加自然，避免色彩因為繁瑣而失去整體感，給人一種經典時尚的印象，具有一種純粹樸素的美。具體而言，在酒品包裝的造型設計上，以節奏與韻律為設計原則，瓶身被分割成比例協調的塊面，使得形體和體量一致，讓酒品包裝形成有條理有變化的形式美感，體現包裝的獨特性和藝術性。在部分細節處理方面，以人的感官舒適為出發點，將酒品包裝設計為上寬下窄的形狀，線條流暢，利于外力分散和人掌部的施力，滿足現代人的審美要求；在開啟部位加入明確指示，對腹部與口部進行精心裝飾，表達酒品的具體信息，聯結酒產品與消費者的感知。

總之，青瓷酒器作為酒商品的容器發展至今，其價值不僅體現在實用功能上，亦體現在對傳統文化和現代工藝的傳承與推廣之中。筆者認為，青瓷在酒品包裝中的設計仍存在很大的上升空間，希望在深入分析社會工業化背景下的酒品包裝如何傳承青瓷文化的同時，契合時展趨勢和特點，更好地融入創新設計，是今后需要深入思考和研究的課題。

作者:陳墨緣 吳嬋娟 單位:1.南京工程學院藝術與設計學院 2.景德鎮陶瓷大學

元代由于國內市場的統一和海外貿易的不斷擴大，為景德鎮的發展與繁榮創造了有利條件，誕生了蜚聲世界的青花瓷。景德鎮窯生產的青花瓷器，造型豐富，品類繁多，由于不同地域有不同的生活習慣的需要，故青花瓷中既有為外銷中東、西亞伊斯蘭地區和國家生產的大瓶、大盤、大罐、大碗等飽滿的大件器物，也有為出口印尼、菲律賓等東南亞地區、佛教國家而生產的水注、水滴、小罐、小瓶等小件器物，還有為適應國人生活需要生產的高足杯、盞托、連座瓶、文具盒等。①據統計，目前元青花瓷器全球存世的僅400多件，國外的土耳其、伊朗、美、英等國家博物館收藏有200余件，國內的十六省市共出土了200多件?，F將國內出土元青花情況介紹如下，可以找出元青花分布規律與元代商貿交通有密切關系。

一、出土元青花的基本分布

元代中書省，包括今北京市、河北省、山東省、山西省和內蒙古自治區中部。除山西省沒有發現出土的元青花外，元代中書省境內均有大量窖藏和墓葬出土元青花。截止2009年在元代中書省境內出土的元青花共計70件，占目前全國出土元青花的1/3，可見元代中書省地區是景德鎮元青花的主要銷售和消費地區。如1964年保定市永華南路窖藏出土大罐、玉壺春瓶、梅瓶等器物。②內蒙古自治區出土元青花主要集中分布于從赤峰到包頭的幾個窖藏中，如赤峰市大營子哈金溝村窖藏出土的龍紋高足杯，③林西縣大營子鄉前地村窖藏的青花盤、高足杯等，錫林郭勒盟多倫縣出土的青花菊紋盞，包頭出土的鴛鴦紋碗等。江浙行省主要包括今浙江省、福建省、江蘇省蘇南地區以及江西東北部地區。元代景德鎮隸屬饒州路浮梁州，屬浙東道宣慰司管轄，可能近水樓臺先得月，江浙行省出土的元青花數量是全國最多的。在江浙行省境內出土的青花瓷數量總計70件，占目前全國出土元青花的1/3，說明元代江浙行省地區其地位與中書省相當，是景德鎮元青花的主要銷售和消費地區。如江蘇南部的南京、丹徒、句容、溧水、金壇①等地出土了青花梅瓶、蓋罐、碗、高足杯等多種器型。安徽南部的歙縣、②繁昌、青陽、蕪湖、當涂也出土了高足杯、凈瓶、大罐等器物。元代江西行省主要包括今江西省和廣東省，在其境內發現的元青花數量不多，但很集中。如1980年高安元代窖藏就出土了元青花19件，③包括6件梅瓶、9件高足杯、1件觚、3件蓋罐，其地位在出土元代青花瓷中不言而喻。河南江北行省主要包括今河南省、安徽省皖北、江蘇省蘇北、湖北省等地。元代河南江北行省出土的元青花數量較少，統計目前不超過20件。此外元四川行省今三臺縣、④湖廣行省今湖南常德、甘肅行省等地也零星出土了元青花器物。從目前元青花出土地域來看，景德鎮青花瓷器在中書省、江浙行省受廣泛青睞，兩地區是青花瓷最主要的銷售地區。而在邊疆省份地區如西北新疆、東北吉林、華南廣西等地區只是有零星的出土，可見景德鎮青花瓷這一藝術消費品在邊遠地區還未普及，很大原因可能與邊疆地區商貿交通網絡不發達相關。如果把出土元青花分布位置具體標志在元朝疆域圖中，我們發現有以下幾個特點:首先元青花集中分布在元朝的東部經濟發達地區，一部分集中分布于今長江下游兩岸的安慶、蕪湖、南京、揚州等地，大部分分布于京杭大運河沿岸的城市，如杭州、金壇、丹徒、淮安、濉溪、濟寧、鄒城、南皮、泊頭、北京等市縣。其次在今內蒙古、甘肅、新疆等地出土的元青花，大都分布在元朝通往欽察汗國的交通干線上，即由上都出居庸關，經天德軍(今大同)，沿河套而至河西走廊至沙州(今安西)，取天山北路至察合臺汗國的阿里麻里(今霍城一帶)，再西行至欽察汗國轄境。⑤最后在今西南地區、華南地區分布最少，云南、貴州、西藏、廣東目前都沒有元青花的出土，四川也只有4件，廣西則出土了1件?？梢姀某鐾猎嗷ǖ姆植嫉赜騺砜?，在元代商貿交通較為發達的東部地區、京杭大運河沿線地區，是景德鎮青花瓷最主要的銷售地區，也就有今天該地區的大量窖藏、墓葬出土元青花。而在邊疆地區由于商貿交通的不利因素，成為景德鎮青花瓷器銷售的盲區或冷門地區，從而造成出土元青花分布的不平衡特點。

二、北上元青花陸運與水運考察

“元有天下，薄海內外，人跡所及，皆置驛傳，使驛往來，如行國中?！痹镁┖即筮\河，發展江河航運、開辟海洋航線，遍布全國設置水路驛站1500處，構成了以首都大都為中心的稠密交通網。中書省是元朝“腹里”，下設29路、8州、屬府3、屬州91、屬縣346。元青花在元中書省轄境出土最多，可見與發達的中書省交通網是分不開的。在大都與上都發現的元青花較多，正與溝通大都與上都的繁忙交通有密切相關。除大都至上都的黑谷路即帝王車駕所走的路線以外，溝通兩地至少有3條商貿交通干線。⑥(1)驛站正路，全長600公里，路線及站赤:大都—昌平—南口—北口—居庸關—縉山站—榆林站—雕窠站—龍門站—赤城站—獨石站—牛群頭驛—明安驛—察罕腦兒行宮—李陵臺驛—桓州—上都。(2)西路，路線及站赤:大都—居庸關—榆林站—雷家站—宣德府—野狐嶺—撫州—寶昌州—蓋里泊—察罕腦兒行宮—桓州接望云道轉東北行至灤河上游上都，全長550公里。(3)東路，路線及站赤:大都—通州—順州—古北口—宜興州—風山—大閣兒—東涼亭—上都，全長650公里。可見大都與北方蒙古草原的交通極為發達，因此兩地的商貿往來極為繁忙。《元史•別兒怯不花傳》記載:“至順元年(1330)……遷徽政院副使，耀侍御史，特命領宿衛，升榮祿大夫、宣徽使加開府儀同三司。凡宿衛士有從掌領官薦用者，往往所舉多其親昵。至別兒怯不花獨推擇歲久者舉之，眾論翕服。宣徽所造酒，橫索者眾，歲費陶瓶甚多。別兒怯不花奏制銀瓶以貯，而索者遂止?！痹诮駜让晒?、北京等地出土的元青花如玉壺春瓶、高足杯、盞、觚、壺等器型，多為酒器，可見與文獻記載較一致，貴族爭相收藏宮廷御酒瓷瓶的風氣影響波及很廣，在中書省轄地今山東、河北等地出土的元青花也多為酒器，如保定元代窖藏瓷器實際上是兩套元代宮廷酒器。這些御用酒器可能是元仁宗賞賜張硅“上蹲酒”時，一道贈予他的。①可見通過極為便利的商貿交通，在中書省境內購買或其他途徑取得青花瓷比較便利，同時蒙古貴族好酒習俗也主導了該地消費的青花瓷多為酒器，這就為景德鎮產元青花在中書省的銷售提供了重要信息，從而使得元青花酒器成為青花瓷器中的大宗產品，并且以中書省的影響力波及全國各地?！对?#8226;食貨志》所載:“元都于燕，去江南極遠，而百司庶府之繁，衛士編民之眾，無不仰給于江南?！苯阈惺∶娣e僅及中書省的1/3，但年納稅占全國總數的37.10%，是中書省年納稅18.75%的兩倍。大都通往江浙行省的路線，主要是兩條，一條陸路一條水路。前者陸路自大都西南行，經范陽驛、新城、歸儀、河間路任丘、河間、樂壽、阜城、景縣、陵州，復經濟南路、泰安州、兗州、徐州通達江浙各省。一條水路就是舉世聞名的京杭大運河，其貫穿河北、山東、江蘇和浙江四省，溝通海河、黃河、淮河、長江、錢塘江等五大河流，大都的財政和糧食的供應就是通過這一渠道取自江南。尤其是在修浚溝通南北大運河時，兩岸均鋪墊石料以防河堤潰陷，沿河兩旁筑有大堤，形成通往大都及運河沿線城市的大路。路上鋪設沙石，兩旁栽種楊柳，既有蔭涼，又避風雨。沿途設有店肆、旅舍，商貿往來，通行無阻。元末孫作《滄螺集》卷二《送淮南省櫞梅擇之序》:“自杭走汴，水路兩千里，如游鄉井，如入堂奧，如息臥內?！闭且驗槟媳彼方煌ㄍ鶃頃惩o阻，必然帶來商品流通方便，運河兩岸出現許多市鎮，如楚州、濟寧、東昌、臨清、長蘆、直沽等，有些發展成為繁榮的商業城市，楚州(今江蘇淮安)成為當地漕運樞紐，日漸重要。②出土元青花也多分布在這些重要的城市，如揚州出土的月影梅紋蒜頭瓶、淮安出土的牡丹紋獸耳蓋罐、濟寧出土的花果紋玉壺春瓶、滄州出土的云龍紋高足杯等，這一現象說明運河沿線的城市商業繁榮，逐漸成為元青花除大都等大城市外的銷售重要地區，加之此地多處于溝通南北大運河沿線兩岸，南來北往的商品貨物多經過該地，因此極為便利的商貿交通成為景德鎮元青花銷售的首選之地，這就為出土元青花分布規律找到了可靠的依據和線索。

三、南下元青花的水運與陸運考察

摘要：瓷器是漢族勞動人民的重要發明之一，其代表著人民的智慧與力量。隨著時代的快速發展，陶瓷得到了長足的發展，陶瓷對外貿易也得到迅速擴大。瓷器的制作過程尤為復雜，是一項具有較高技術的手工行業，因此，古代制瓷經驗對促進陶瓷的發展發揮著重要作于。本文主要分析了古代制瓷工藝的經驗理論，探討了古代制瓷經驗對現代陶瓷經濟管理的啟示。

關鍵詞：古代制瓷；現代陶瓷；經濟管理；啟示

制陶業是最古老的手工業之一，陶瓷有多種類型，其中包括藝術陶瓷、生活用瓷、以及陳設用瓷等【1】。瓷器的制作過程十分復雜，需要較高的工藝技術，從我國古代制瓷業的發展來看，從當初的產生到如今的繁榮發展，陶瓷在發展過程中遺留下來的豐富管理經驗具有重要意義。本文就古代制瓷經驗對現代陶瓷經濟管理的啟示深入探討。

一、古代制瓷工藝的經驗理論

陶器的發明是中國人的光榮，隨著陶瓷行業的快速發展，但是對于制作瓷器的過程卻沒有相關的理論記錄【2】。因此，中國古代制瓷工藝只停留于手工生產上，無法深入的了解陶瓷的科學制作方法。對中國陶瓷科學理論的研究最初是由于外國人開始的，直到現在才對陶瓷的工藝理論進行研究。

1、瓷器的原材料

內容摘要：從一則寓言開始，引出產品的包裝，并以陶瓷產品的包裝為例，論證了包裝設計在現代社會中扮演的重要角色，以及其對企業的產品促銷和增強市場競爭力所起的促進作用。

關鍵詞：產品包裝外在形象市場競爭經濟效益時尚與個性

一、引言

“買櫝還珠”的故事大家從小就聽說過，這則寓言大意是說古時候有個人買了珠寶后，只取其“櫝”（盒子），而把珠子還給了賣者。它的主要意思是在向人們揭示買者（消費者）的不識貨，諷刺那些不知輕重，知識淺薄的愚笨之人。雖然筆者覺得買珠人確實有點荒唐可笑，但是筆者一直都在思考一個問題，“櫝”與“珠”，相差如此懸殊，絕非一個“笨”字概括那樣簡單。為什么會有“櫝”比“珠”珍貴的認識錯位呢？筆者認為，主觀上可能是買者知識的欠缺，但客觀上肯定是“櫝”所用材質極好，或者做工精良，或者圖案裝飾精美絕倫，不然不會讓買者愛不釋手，即盒子的做工如果不是相當出色，不會讓人產生舍本逐末的想法。當初的盒子可用今天的名詞“包裝”來替代，珠子可稱為“產品”，“買櫝還珠”與其說是買珠人（消費者）的失敗，倒不如說是制造者的成功。換句話說，就是包裝及其包裝設計者的成功。

二、產品包裝的緣起

什么是“包裝”？古語云：“包”者“捆扎”，“裝”者“容納”，合此二者謂之“包裝”。包裝是伴隨著人類文明的發展，經歷漫長的演變和發展不斷前進的。包裝發展的歷史，大致可分為原始包裝、古代包裝、近代包裝和現代包裝四個基本階段。（一）原始包裝階段：特指人類生產力十分低下的情況下，用植物莖條進行捆扎，學會用植物葉子、果殼、貝殼等物品來盛裝轉移食物和飲水。這些動植物的某一部分就是萌芽狀態的包裝。（二）古代包裝階段：生產力的發展產生了商品和商業，商品的出現需要有合適的包裝以適應遠距離運輸和交易的便利，人類便開始用各種材料制作包裝器物。首先，在包裝材料上，人們用竹子或者木頭模仿葫蘆等自然物的造型制成包裝器，或者用植物莖條編成籃、筐、簍、席等，或者用麻、毛等天然纖維捻成繩或織成包裝器。其次，在包裝技術上，采用了透明、遮光、透氣、密封和防潮、防腐、防蟲、防震等技術以及便于搬運的一些方法。最后，在造型設計和裝飾藝術方面，已掌握了對稱、均衡等形式美的規律性，并采用了染色、涂漆等裝飾工藝，使包裝不但具有容納、保護產品的實用功能，還具有了審美價值。這一時期已開始用標志形象，以便于認牌購貨。如我國現存北宋時山東濟南的針鋪包裝紙，中間印有白兔形象，還有“認門前白”等廣告字樣，圖案標志鮮明，文字簡潔易記，是古代完整的包裝設計實例。雖然古代包裝已具有選材、造型、美化等原始的設計概念，但包裝的主要功能仍然是貯存和保護產品以及便于搬運。（三）近代包裝階段：指在電力廣泛使用后，人類生產力成倍增長，產品的生產導致商業的迅速發展，商品必須經過包裝才能適應流通的需要。這樣，機器生產包裝產品的行業成為可能，主要表現在印刷、造紙、容器制造等方面生產機械的發展。同時，包裝本身已成為商品，但包裝設計的目的和功能主要還體現在貯存保護以及運輸的附加手段三個方面。（四）現代包裝階段：指進入20世紀后開始的，隨著經濟全球化擴展和現代科技的高速發展，包裝及其設計的發展進入全新的階段。首先表現在新的包裝材料、包裝容器和包裝技術的不斷涌現。如成本低、易加工成型的酚醛塑料、聚乙烯塑料等新材料的應用。其次是包裝機械的多樣化和自動化及印刷技術的發展。如電子、激光技術能使包裝畫面高清晰度地再現。最后，表現在包裝設計的科學化、現代化。如英國的巧克力包裝和美國的餅干包裝，被公認為是現代銷售包裝的先驅。現代消費形態，逐漸由賣方市場向買方市場轉變，供大于求的現象使商品銷售的競爭日趨激烈，超市的出現，又要求包裝具有“形象代言人”的作用。