服裝范文10篇

服裝的發展離不開現代科技，個人的創意再好，要想實物化、產業化，幾乎都離不開科技，因此科技與服裝的關系是相輔相成的。服裝的發展也離不開創意設計，隨著人們生活水平的提高，對服裝的審美要求越來越高，服裝的創意設計也越來越受人們的關注，因此服裝科技與服裝創意設計的關系值得我們探討。

一、服裝科技發展簡介

服裝生產工業化起步于1790年，英國人ThomasSaint（圣托馬斯）發明了第一臺單鏈式線跡手搖縫紉機。此后經過兩百多年的工業文明，現代紡織和成衣技術解決了生產的高效率，并且與現代工業技術相結合，使服裝產品在實用功能上進一步滿足了人類的需求。在此期間不僅縫紉設備在逐步改進，而且出現和發展了相應的整燙設備、裁剪設備、測量設備等，同時與此呼應的各方面技術也逐步提高，相關的行業也隨之發展，形成了從生產到銷售的一條龐大的產業帶。

二、服裝創意設計的產生于發展

人類服裝發展史是一部活生生的人類歷史，不同時期的服裝形式的變化，承載著不同時期的人類文明進程，也反映著不同時代背景下的政治、經濟、科技、文化藝術所產生的不同的價值觀、審美觀和生活方式。20世紀是西方服裝時尚變遷最為頻繁、最為重要的一個歷史階段，從20年代的女權運動和藝術思潮到60年代的年輕風暴，再到90年代科技的大發展和服裝電腦設計進入人們的生活等，都對整個服裝業的發展有著深遠的影響，這些影響使服裝從傳統的非功能性轉向以人為本的功能性。從單一的流行傳播方式進入到多元化的民主時期，可以說時代精神左右著服裝的流行變遷，對人類的衣著生活產生著巨大的影響。20世紀歐美發達國家相繼完成了工業化，并開始向服務業、高附加值的制造業轉變，這就催生出了創意產業。1998年英國出臺《英國創意產業路徑文件》，提出“所謂創意產業，就是指那些從個人的創造力、技能和天分中獲取發展動力的企業，以及那些通過對知識產權的開發可創造潛在財富和就業機會的活動。”這是最早出現的創意產業的概念，隨后創意產業在西方發達國家不斷發展，主要包括廣播影視、動漫、音像、傳媒、視覺藝術、表演藝術、工藝與設計、雕塑、環境藝術、廣告裝潢、服裝設計、軟件和計算機服務等多個方面的創意群體。伴隨著創意產業的出現，創意設計應運而生，其核心在于“創意”。它包含兩個層面：第一是“原創”，即這個東西是自己首創，前人或他人沒有；第二是“創新”，即在已有的基礎上進一步改造，形成一個新的東西。實際上服裝業創意設計的產生遠遠早于這個概念的產生。早在20世紀60年代，受“年輕風暴”的影響，西方的年輕人就用反常規的穿著形式對傳統著裝規范提出示威。受此啟發，一些大膽的設計師相繼推出了最初的創意設計服裝，有代表性的如設計師瑪麗•匡特的“迷你”裙，而“迷你”的意義不僅是一種新款式、新時尚，更是一種對原有觀念的動搖與革新。進入70年代以后，后現代主義的設計大師更是層出不窮，其中英國人維斯特伍德以鮮明的反美學風格，設計了襤褸而考究、矛盾而統一的一系列令人瞠目而又震撼的服裝。意大利的范思哲則在華麗的服裝中糅入嬉皮風格，使其服裝設計取得了無法預料的成功。法國的戈蒂埃界也常常讓高貴的時裝在荒誕的組合中凸顯出新意，這些創意服裝設計的先鋒人物扭轉了人們的服飾觀念，他們的設計令人大開眼界，使造型、色彩、肌理、裝飾等服裝設計元素都具有了更多的內涵和新的組織方式，使許多女性不再只盯著巴黎高級時裝，從此，服裝開始進入到一個多元化的民主時代。90年代末，風格混雜、富于裝飾、具有各種民族特色或懷舊風格的服裝日益受到市場歡迎。到了21世紀個性化、人性化、創意性成了當代服裝設計的新元素。

三、創意設計是當代社會發展的產物

摘要：隨著時代的發展和進步，無論是服裝的實用性還是時尚性，人們對于服裝的要求越來越高。服裝是人們日常生活中重要的一部分，在人們的整體素質提高后，對于服裝的整體風格有了新的要求，如樣式、顏色、面料舒適度等。服裝設計對服裝結構與服裝管理有不可忽視的影響，本文主要介紹服裝設計的概念，研究服裝設計與服裝結構、管理的相互聯系，分析服裝設計對兩者的影響。

關鍵詞：服裝設計；服裝結構；服裝管理；影響

我們常說“衣、食、住、行”是日常生活的四大基本要素，而“衣”排在基本要素的首位，其重要性不言而喻。服裝是人們日常生活的必需品，發揮著重要的功能作用。從物質生活上來看，服裝能夠從一定程度上反映一個人的生活質量和水平；從精神生活層面分析，服裝是能反映出人們的審美品位甚至是文化知識水平。服裝設計是服裝整體的重要組成部分，也是直接反映服裝層次高低的重要環節，而服裝結構是服裝設計基礎的進一步延伸，并且設計對于品牌的銷售和推廣，即服裝管理有一定影響。

1服裝設計的概念

服裝設計是人們運用一定的思維方式加以美學特點而形成的，借助繪畫的形式進行展示，選擇合適的材料配合剪裁的方式理念，最后完成樣衣實物的制作，它是整個服裝的基礎部分。服裝設計工作包含多個方面，如服裝的結構構思、面料選擇、剪裁方式、工藝運用甚至是配飾裝飾等一系列的設計，服裝設計同時也能夠體現設計師的思想理念、審美水準。每一件服裝的設計都能傳達出設計師的思想，代表了其設計的態度。消費者對于服裝的選擇是結合自身的外在體態結構和內在審美水準，服裝的穿戴會影響一個人在他人心中的印象，從更深層次上來講，服裝設計的結構反映出國家的政治經濟文化水平、社會文明程度、民族宗教信仰等。服裝是設計者與消費者之間溝通的重要方式，也是設計師與社會聯系的紐帶，傳遞了設計師自身的觀念，所以服裝的設計在社會生活中的重要性不言而喻。

2服裝設計對于服裝結構的影響

一、藝術哲學

關于藝術哲學，研究者對其所界定的概念不一，不過從總的意思來看又有著統一的“說法”。羅素說，要了解一個時代或者民族，必須首先了解他的哲學。這話說得很深刻，每一個偉大的文明背后都有偉大的哲學存在。哲學是一切文化的核心，是民族精神生命力的體現，是文明成熟的標志，是文明人類對自身命運的思考。沒有哲學的民族是注定不會有遠大前途的。

藝術是人的知識、情感、理想、意念綜合心理活動的特殊產物，是人們現實生活和精神世界的形象表現。

哲學是藝術的根本思維基礎，藝術較之哲學具有更廣闊的表現手段和方式，所以，哲學意識決定了藝術的發展方向和審美趣味，而藝術形式反過來又影響著哲學的發展。而在于哲學借助于文字語言為中介，藝術則不完全是這樣。哲學的陳述不外乎一系列文字語言符號的變換過程，所用語言不明確就意味著推理的模糊和松散。通過文字語言的中介，哲學力求使情感概念化、明確化，于是情感在哲學中變成了思想，感性動力在哲學中凝固為理性結構，但藝術則不一定要依賴文字語言這個中介。

哲學通過藝術的手段展示，就有動人心魄的吸引力；藝術包含強烈的哲學反思，自會增添絢麗悠長的光彩。

二、服裝品牌與廣告

參加聚會，一般適合穿羊毛外套，牛仔服、休閑服、茄克衫等。男士上身可選穿茄克衫、羊毛套衫、馬甲、T恤、針織衫、老板衫等各類休閑上裝。下身可穿牛仔褲、寬松褲等，也可選穿色調柔和的西裝和運動裝。春秋時節，男士的風衣也應派上用場，穿風衣的男士總給人灑脫的印象。腳上一般可穿皮鞋，出外旅游或配運動裝可穿運動鞋或休閑鞋。服裝整潔是男性服裝的基本要求，如翻領、胸襟平整，袖口無垢，鞋跟無磨損等，整體上要給人以干凈、利落的印象。男士上身穿茄克衫，下身配牛仔褲，穿運動鞋，給人印象精干、利索；一身牛仔裝，青春、瀟灑；一身運動裝，精神、有力；穿休閑裝，新潮、灑脫。不同的穿衣選擇有不同的效果，要選擇適合自己的氣質、適合當時場合的裝扮。服裝整體上要統一，不要上身穿得很休閑，下身卻穿得很正規。

女士選穿衣服較男士的選擇面更寬一些，套裙、休閑套裝、牛仔裝、運動裝、羊毛衫等都行。女士應備有一條長裙、一條長褲、一條裙褲、一條短裙，這樣配上不同的上裝，可搭配出許許多多穿法。時下流行的真絲小圍巾、雙肩背包，更為年輕的女士增添了不少俏麗。在非正式場合也要注意著裝的規范，也應穿出自己的風范。在非正式場合不要穿得很莊重，色彩得濃重的服裝也不適宜。

當赴宴者接到邀請后，應向主人表示感謝并準時赴約。即使因事或有病不能應約赴宴，也要在婉言解釋后誠懇表達謝意。既已應約，就須按時到場，增強時間觀念，養成準時踐約的習慣，改變那種以遲到顯示氣派、抬高身份的腐朽意識。赴宴者在赴宴時，最好帶點兒適當的禮品，以表達對主人的盛情和辛勞的謝意，相互寒喧之后，要在主人指引的座位上就座，并與主人或其他客人熱情交談，以增進感情，交流信息。女客人還可視情況下廚房幫廚。入席前，客人要洗手、整裝，未經主人提議，不要隨意地脫下西裝，解下領帶，甚至解開衣扣，卷起袖子，擺出一副粗俗、輕率、旁若無人、大吃一頓的架勢。

待一切準備就緒，賓主入席，宴會便在熱烈的氣氛中開始。這時主人舉杯祝酒，賓客應積極響應，舉杯致意，殷切地提議“為主人的盛情款待，為主人的家庭幸福干杯！”“感謝主人的熱情招待！”如此交杯換盞，互表衷情，會使宴席很快形成一種其樂融融的氣氛。

在進餐過程中，客人不能緘默無語，行為拘謹，也不可喋喋不休，毫無顧忌。而應選擇一些有關話題，如適當地對主人的烹調技術表示贊許。同時，為表示對主人技藝的肯定和人格的尊重，還要品嘗桌上的每道菜肴，切不可只吃一盤，不及其余，也不要用筷子在盤中翻來倒去，顯得旁若無人，又欠雅觀。在餐廳進餐時，則可根據主人的話題進行談論，說話時不要用餐具指點他人，也不可邊吃邊說。另外，吃飯時不能將身體貼近餐桌胳膊時也不能放在餐桌上，更不可起身夾菜。喝湯時用公勺盛，且盡可能不出聲響。當主人祝酒致詞時，不要再獨自吃飯。主人勸菜時，不必客氣地反復謙讓，應禮貌地與主人配合。如需抽煙，應征得女士的同意。當主人放下碗筷時，應盡快結束進餐，不可讓主人長久等候。

宴席之后，客人要主動幫助主人整理餐具，清掃餐桌，并小座片刻，與主人談話內容不可太寬泛，免得引起談興，久坐不散，妨礙主人休息。但至少抽去一支煙，喝去半盞茶，再起身辭謝主人。如需中途退場，應向主人和其他客人表示歉意，爾后再離開。

人的形體各有長短，天生完美無缺的人，現實中是難以尋覓的。一個人體型上或多或少的缺憾，完全可以通過巧妙的穿著打扮而揚其所長、避其所短。

體型較胖的人，服裝款式要力求簡潔、樸實。衣服要寬緊適度，不宜穿過分緊身的服裝。褲的長度應略長一些。鞋和襪最好與衣服同色。宜穿上下同色的深色套服。女性不宜穿連衣裙。

形體瘦的人，應盡量減少露在外面的部分，穿長袖襯衫。長褲、長袖立領的連衫裙都較合適。女士應在胸前做些點綴，或打些褶。穿褶裙、喇叭裙也較合適。

肩部過寬的女性，不宜穿挑檐式肩袖的服裝，應選擇肩部款式平緩的服裝，再配以V字型領，可使肩部顯得窄一些，窄肩體型的女子，適合穿淺色一字領上裝。溜肩的女性，可選用全墊肩的款式以增加肩部的高度與寬度。挺括的西裝和挑檐式肩袖的服裝，都是較為理想的款式。

胸部扁平的女性，宜穿胸前加皺、胸前有兜的T恤衫，或短外套配蝴蝶結T恤衫，都有助于增添女性的魅力。

腰粗的人，應選肩部較寬的衣服，以產生肩寬腰細的效果。不要穿緊身褲，衣服應略為寬大而柔軟些，行走時衣服形成自然的裥褶，曲折多姿，能產生一定的優美感。

營銷是一名有很深學問的行業，實習結束了確實學習到很多東西。不但口才，更有心理，而且沒個行業的營銷都差不多的知識銷售的商品不一樣而已了有了這些底氣，想對我以后的工作一定會有很大的幫助。

當然也出了自己的全部精力，短短一個星期的服裝行業銷售很快結束了對于我來說接觸到新的行業總是那么新鮮。比較深入的解了這個行業的運作和營銷技巧，以下就是實習簽定。

一個服裝故事就是一組個性風格的陳列方式，首先服裝陳列的學問。直接把設計師的創意完全用產品展示出來，不失設計的原創，直接的讓產品在顧客面前體現他風格，讓每一個不同的門店都能通過故事把同樣的寓意表達出來，讓服裝的陳列統一起來。只有了解產品知識和服裝所體現的設計創意，把服裝的特點和穿在顧客身上的效果講出來，同時把服裝如何搭配告訴顧客，才能激起顧客的購買欲望。從而銷售成交率提高。所以我覺得每一個店員要掌握他每一組故事，即使在銷售過程中并不一定要把我故事講出來，但是如何我能夠把每一組充滿設計暢想的故事掌握嫻熟，就更能抓住部分客戶的心理。

如果銷售人員有一個好的精神狀態，其次精神狀態的準備。銷售的過程中。就會給顧客一種積極的有活力的上進的氛圍，那么這種積極的上進的情緒總會影響到客戶，從而，讓顧客感到自己得到一種情緒感染，那么才能顧客在門店里多留些時間，總能他挑選一款合適的衣服。精神狀態的表現還從我儀容儀表表現出來，具備一定禮儀知識的銷售人員，才能讓顧客感覺到品牌的價值，因為在看一個品牌的時候，銷售人員就是直接體現我品牌形象的所以銷售人員素質的提升，也是品牌提升的一個重要的標志。精神狀態好的好的銷售人員，成交的機率大很多。

才能保持旺盛的精力，身體的準備。如果我有一個好的身體。才能更好的工作。商場里一般都是站立服務，如果沒有好的身體很容易感覺到很疲憊，所以有一個好的身體，才能讓我更好的全力以赴的工作。所以強健的體魄還是一個有活力有朝氣的團隊所必備的

局屬各單位：

**年6月份，市局根據《**年全市流通領域商品質量監測計劃》的安排，在全市開展了流通領域服裝質量的專項監測。現將有關情況通報如下：

一、監測情況

此次監測共抽取了9個批次商品。經檢測，有4批次合格,5批次不合格，合格率僅為44.4%。

二、監測中發現的主要問題

（一）染色牢度不符合標準要求

在我國國產影片不斷發展的條件下，其在國際舞臺中所處的地位也慢慢樹立起來了，影片中的主角以及影片導演也逐漸得到了人們的觀眾，而影片中賦予角色魅力、增加影片色彩的服裝知道以及服裝設計者也同樣受人矚目。可是我國在影視服裝設計工作領域還只是在成長階段，所以需要得到進一步的發展。在相應的影視服裝設計中加入民族服裝元素，可以增添服裝的色彩以及影視劇的文化特點，有助于塑造影視中的角色形象，尤其是蒙古族服飾，受到了廣大影視服裝設計者的青睞，其已經形成一種獨具特色的蒙古族服飾文化。

1蒙古族服飾所具有的特征

蒙古族屬于游牧民族，由于獨特地域、生活方式以及地理條件的影響，蒙古族服飾主要包含有：帽子、袍、套褲、坎肩、鞋子以及腰帶和靴子等。蒙古男裝比較質樸簡單，而女裝不僅高貴華麗，而且典雅大方，同時線條十分明顯。在服裝上搭配色彩明麗的佩戴，可以使其更加精致。蒙古服裝主要具有以小幾個特點：第一，豐富性。因為蒙古族地域非常遼闊，同時部落數量較多，風俗習慣種類繁多，所以其服飾種類以及數量也相應比較多，是促進民族文化具有多元化的基礎。所以，蒙古民族服飾非常豐富多彩。第二，華貴性。因為蒙古族屬于游牧民族，所以搬家頻率也非常高，為了便于攜帶財產，他們會把重要首飾都戴在身上，從而給服飾增加了一種貴氣。第三，文化性。蒙古族一般都會在袍子上繡一些圖案，既能夠體現民族特色，又可以將其獨特地理風貌以及民俗習慣都通過各種圖騰展現出來，使服飾具有蒙古族的獨特文化特征。第四，實用性。蒙古族服飾所具有的使用性能非常強，白天穿可以遮體裝飾，晚上則可以御寒。因為蒙古靴子比較厚實，所以能夠防止蚊蟲叮咬以及被荊棘傷到。而腰帶可以束緊腰身，抵御寒冷，同時因為蒙古族人民經常騎馬，腰帶可以避免內臟在顛簸中受到損傷。

2蒙古族服飾元素

我國蒙古族的發展歷史非常悠久，而在不同發展階段都有其獨特的生活習慣以及生活方式，經過長時間的演變，最終形成了具有自己特色的一種名族服飾。除了以上所說的幾個特點之外，蒙古服飾在服裝面料、繡花藝術以及款式和服裝鑲邊等方面也具有自己的特色。

（1）面料。目前蒙古服飾里面使用最多的一種裝飾材料就是庫錦，庫錦屬于化纖面料，主要是通過聚酯薄膜以及各種金屬圖層進行防治而得來的。和傳統錦緞、棉布以及皮革相比，庫錦色彩更加鮮艷，而且價格也不高，更符合現代影視服裝設計的要求。

【摘要】通過對現代服裝展會物流模式的詮釋，結合現代服裝產業發展的特點和現狀，對服裝展示會主辦方、物流供應商、參展企業之間的物流關系和運行模式進行了研究，為促進日益多樣化的服裝展會的物流發展提出建設性的意見和建議。

【關鍵詞】現代服裝;展覽會;物流

隨著時代的進步，中國服裝產業的發展與創新日新月異，各大服裝品牌競爭激烈，通過不同的渠道推出自己的產品并得到消費者的認可和喜愛是每一個服裝企業不斷努力的目標。“服裝展會”為企業新產品與消費者及各大服裝零售商零距離的接觸提供了健康良好的信譽平臺。展覽地主要集中在北京、上海、廣州、深圳等大城市，而且展覽會舉辦的次數逐年呈上升趨勢，使我國出現了一批享有盛名的展覽中心。一些具有國際知名度的品牌也時常光顧中國，在中國的服裝展會上亮相，中國已成為世界矚目的服裝會展中心之一，許多城市也隨著國際市場的變化將服裝展覽會作為新的經濟增長點和支柱產業，帶動經濟的快速發展。要想把服裝展覽會辦的有聲有色，需要調動展覽會服務供應鏈的各個環節，如展覽的主辦方、參展的服裝展出商、物流商、展覽館方以及展覽的整體設計方等，他們之間相鋪相成，相互合作、缺一不可，特別是在服裝展覽期間物流是服裝展覽會的重要環節。基于展覽會參展的物品多是服裝的成品，不涉及原料的采購和服裝的加工生產，所以展覽會的物流鏈要比傳統的物流體系鏈短得多，但它的隨機性強，但路線也比較復雜。

一、服裝展覽會的物流過程

一般情況下，首先對展覽的服裝物品納入物流控制體系，進行統一規范的物流管理，尤其是對展出服裝及其配件采用前期的檢查與審核，以反應快捷化、服務優良化、作業規范化、目標系統化、手段現代化、組織網絡化等現代物流手段來應對服裝展覽會的物流情況。整個物流的運輸和搬運過程主要有以下幾種方式：一是服裝展品從服裝商到展覽館的運輸；二是服裝展品從展覽館外到展覽現場的搬運；三是服裝物品的展后再運至服裝商的運輸。1．服裝展品從服裝商到展覽會的運輸在這個運輸過程中要充分考慮服裝商的所在區域和具體的地理位置，如果參展商是國外的服裝商，那么所涉及的問題比較寬泛。第一，是物品的進檢報關，然后要考慮進境后的復運出境時間，其滯留時間一般在6個月以內，如果需要延長出境的期限，必須經過有關主管部門的審批同意，但延長時間不能超過一個月；第二，是運輸問題。由于服裝展品的地理位置的差異，物流的運輸形式也有很大的差異，特別是針對涉外服裝商，多式聯運的運輸形式將會成為必不可少的一個環節，從而達到共同完成服裝展品的物流過程。（1）運輸方式：A．空運。快捷、安全、便利是空運的一大優勢，但費用高，適合價格昂貴以及少量服裝展品的運輸。B．海運。速度慢，不安全因素較多，但費用低適合量大而且時間要求不是很嚴格的服裝展品。C．鐵路運輸。運輸特點介于空運和海運之間，相對來講比較快捷、安全，費用也普遍較低但周期運轉較長，如果對整體服裝展的流程把握不到位，易造成不能按時到達展會地點的尷尬境地。D．公路運輸。公路運輸相對來說靈活性最大，快捷、安全且省錢。特別是高速公路的迅速發展帶動了公路物流業的蓬勃發展，公路運輸也越來越受到顧客的青睞，但它只適合服裝商與展覽地較近的物流運輸。（2）運輸原則。安全、準確、快捷的反應能力和柔性是服裝展覽物流的基本要求。就服裝展會而言，物流活動是否需要在分工的基礎上再度合作，主要取決于整個物流過程是否有較大或經常性變化。A．安全。參展的服裝物品在物流過程中不能有損壞、丟失等不良因素的發生，必須確保服裝展品的質量和外觀造型（對于特殊的服裝造型就需要特殊的保管和運輸，以免破壞服裝的整體效果）。B．準確、快捷。是指及時到達服裝展覽地點，給布展留出足夠的布局設計的時間。如果在物流過程中展品出現損壞、遺失、供貨不及時或運輸遲滯都將會給服裝展覽帶來重大損失。2．服裝展品從展覽館外到展覽館內的搬運。服裝展品的搬運必須由經驗豐富的搬運工作人員拆搬，現場工作人員應為非常規、大尺寸的物品包裝準備好相應的特殊設備，避免服裝展出物品的損失。進入展區內，聽從物流主管的統一調度，在展位設計者的指揮下將展品放至規定的地方。所有這些都需要物流體系的規劃與運作過程中的科學決策，根據實際需要進行優化調整，促使整體服裝展覽物流達到最優的效果。3．服裝物品展后再運到服裝商的運輸。這個活動實際上是把服裝展品再運回到原來的輸出地一個過程，這種物流形式多半在展前已經做好了充分的計劃，整個物流過程與服裝展品進館的運輸形式和運輸原則基本相同。

二、服裝展覽會的物流特征

沒有不美的色彩，只有不好的搭配”。著裝色彩的搭配和諧，往往能產生強烈的美感，給人留下深刻的印象。所以，著裝必須要講究配色搭配。

在配色中，深色往往體現的是“莊重保守”，而淺淡的顏色體現的是輕快感。暖色調（紅、橙、黃）給人以溫和、華貴的感覺；冷色調（紫、藍、綠等）往往使人感到涼爽、恬靜、安寧、友好；中和色（也就“安全色”，如白、黑、灰）給人以平和、穩重、可*的感覺，這幾種顏色也最容易和其他顏色搭配。

作為職業人士（藝術類工作者除外），在工作場合體現的應是“莊重保守”的風格，所以著裝顏色上應該是深色為佳。

體形偏瘦的，比較適合穿著淺淡顏色的衣服，體現的是輕快感、擴張感，能產生豐富的視覺效果。體形偏胖的，適合穿著深色、暗色的衣服，能產生凝重沉穩、收縮空間的視覺效果。

人的膚色會隨著所穿衣服的色彩發生微妙或明顯的變化，所以在選擇服裝的時候，最好注意和自己的膚色相協調，起到相得益彰的效果。

一般膚色較白的人，幾乎各種顏色的服裝都合適，換句話說，各種膚色的人，穿白色服裝都適合；膚色偏黑的人，可以選擇色彩明朗、圖案較小而柔和、面料懸垂感好的服裝，避免穿褐、黑、深、紫色等暗色調的服裝；膚色偏黃、偏灰的人，可以選擇素雅的小碎花、格、紋的上衣，避免穿黃色、醬黃色、米色、紫色、鐵灰色、青黑色服裝，以免使膚色顯得更黃；面色粉紅的人，適合白色或淺色裝，忌穿藍、綠色等系列的服裝，因為粉紅色同藍、綠色是強列的對比色，會使人的面色紅得發紫。