觀點(diǎn)談范文10篇

一、討論電視電影問(wèn)題的前提

有一個(gè)事實(shí)或許能夠打開(kāi)我們的思路，就是電影界的一個(gè)新成員——電影頻道這幾年的發(fā)展態(tài)勢(shì)。電影頻道是靠國(guó)家貸款啟動(dòng)的，也就是負(fù)債經(jīng)營(yíng)。1996年1月正式開(kāi)播，第一年就還清了貸款，第二年取得了豐厚的利潤(rùn)，第三年的廣告收入在前一年的基礎(chǔ)上翻了一翻。而且這一年多來(lái)一直保持著良好的勢(shì)頭，乃至電影頻道在全國(guó)媒體利潤(rùn)收入上排名第五。更值得提出的是，位居前四位的中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)、東方電視臺(tái)、上海電視臺(tái)都各自擁有多個(gè)頻道，而電影頻道只有一個(gè)頻道。這么好的經(jīng)濟(jì)效益正是由于電影頻道的節(jié)目有很高的收視率。根據(jù)央視調(diào)查，這些年在中央八個(gè)頻道中，電影頻道的收視率始終排名第二。盡管全國(guó)有3000多家電視臺(tái)，上星的電視臺(tái)已近50家，電視競(jìng)爭(zhēng)十分激烈，但電影頻道的收視率一直平穩(wěn)地保持在中央八套節(jié)目的第2位。電影頻道有這么好的廣告效益和收視率實(shí)在是說(shuō)明電影光芒四射的魅力仍然強(qiáng)烈地吸引著觀眾。

為了滿(mǎn)足觀眾對(duì)電影欣賞的需求，這幾年電影頻道一方面每年用一個(gè)多億購(gòu)買(mǎi)國(guó)產(chǎn)影片，買(mǎi)斷了建國(guó)以來(lái)拍攝的幾乎所有的國(guó)產(chǎn)片，還買(mǎi)了大量的二十至三十年代拍攝的國(guó)產(chǎn)片和各類(lèi)短片。電影頻道購(gòu)買(mǎi)國(guó)產(chǎn)影片的電視播映權(quán)價(jià)格上在國(guó)內(nèi)是力度最大的，為了讓廣大觀眾看上當(dāng)年的優(yōu)秀電影，曾多次拿出70萬(wàn)以上的高價(jià)購(gòu)買(mǎi)電影的播映權(quán)。另方面電影頻道不斷加大投資拍攝國(guó)產(chǎn)影片的力度，僅去年一年就投資4000萬(wàn)與各電影廠(chǎng)聯(lián)合拍攝了18部電影，從影片部數(shù)上看占去年國(guó)產(chǎn)片生產(chǎn)總量近五分之一。在今年華表獎(jiǎng)獲將的十部影片中，電影頻道投資拍攝的影片就有四部，占總數(shù)近一半。為了豐富節(jié)目源，電影頻道又開(kāi)拓了新型態(tài)電影……電視電影，年產(chǎn)量在百部左右，而且制作力量主要依靠全國(guó)的電影廠(chǎng)家。電影頻道以這種方式進(jìn)一步加強(qiáng)電影廠(chǎng)家的造血功能。一個(gè)電視頻道開(kāi)辦4年多對(duì)電影能有這么高的回報(bào)率，是創(chuàng)辦者始料未及的，這個(gè)事實(shí)也是令人深思的。

從世界影視發(fā)展史來(lái)看，電視比電影的誕生晚40多年，它給世界各國(guó)電影業(yè)帶來(lái)過(guò)重大的沖擊，但它也給電影帶來(lái)豐厚的利潤(rùn)，這在歐美國(guó)家早有經(jīng)驗(yàn)。美國(guó)仰仗好來(lái)塢使電影顯赫于世，可是在電視的重創(chuàng)下，也曾不得不屈尊向電視臺(tái)賣(mài)老電影片以貼補(bǔ)電影的不足。開(kāi)始在經(jīng)濟(jì)上并沒(méi)有看到更多的實(shí)惠，直到1961年美國(guó)全國(guó)廣播公司(NBC)電視網(wǎng)在黃金段最先推出電影劇場(chǎng)《周六晚間影院》，播放的都是一些新影片，獲得了極高的收視率。見(jiàn)此情景，1962年、1965年另外兩大電視網(wǎng)美國(guó)廣播公司和哥倫比亞廣播公司也先后推出自己黃金段的電影劇場(chǎng)，使電影新片在電視上播出形成氣候并獲得非常好的收視率，一些影片的相對(duì)收視率達(dá)到了40%-50%，如希區(qū)柯克的《鳥(niǎo)》和《亂世佳人》。于是，更多的電影劇場(chǎng)出現(xiàn)了，帶來(lái)了電視臺(tái)對(duì)電影的極大的需求，電影的電視播映權(quán)費(fèi)也隨之大大提高，一部奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《桂河橋》的電視播映權(quán)竟賣(mài)到了300萬(wàn)美元的天價(jià)，這一切給美國(guó)電影補(bǔ)充了血液，帶來(lái)了生機(jī)。

歐洲電影也走過(guò)類(lèi)似的歷程。根據(jù)專(zhuān)家的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，法國(guó)電影在50年代，影院觀眾在4億人次左右，70年代下降到1億7千萬(wàn)，80年代又下降了50%。巴黎的電影院數(shù)目1982年為286家，到1988年就只有187家了。英國(guó)50年代、60年代影院上座率很高，但到80年代就有74%的人口不去影院看電影了。西班牙1966年影院觀眾是4億人次，到90年代只有8000萬(wàn)人次，從80年代末到90年代每年都有將近400家影院關(guān)閉。歐洲人清楚地意識(shí)到這一切是電視蓬勃發(fā)展的結(jié)果，開(kāi)始他們想盡辦法維持電影的地位，后來(lái)發(fā)現(xiàn)雖然影院的電影觀眾大量流失，但電視臺(tái)的電影觀眾卻大大增加。西班牙60年代是4億電影觀眾，到90年代陡增到32億電影觀眾，其中85.5%的觀眾是通過(guò)電視看電影的。電影院在大幅度減少，電視機(jī)卻在翻倍地增加等事實(shí)，使歐洲電影人認(rèn)識(shí)到電影可以在電視上獲得更廣大的觀眾群，不但擴(kuò)大了電影的影響也贏得更多的經(jīng)濟(jì)利益。如法國(guó)電視四臺(tái)每年播出電影在400部左右，使電影業(yè)獲得利潤(rùn)上億美元。

這些歷史和事實(shí)提示我們的是，電影的傳播方式已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，電影不再僅僅是影院中的電影。我們急需改變傳統(tǒng)的電影觀念，從新的角度去延伸我們的電影概念，去討論電影未來(lái)的發(fā)展。

一、討論電視電影問(wèn)題的前提

有一個(gè)事實(shí)或許能夠打開(kāi)我們的思路，就是電影界的一個(gè)新成員——電影頻道這幾年的發(fā)展態(tài)勢(shì)。電影頻道是靠國(guó)家貸款啟動(dòng)的，也就是負(fù)債經(jīng)營(yíng)。1996年1月正式開(kāi)播，第一年就還清了貸款，第二年取得了豐厚的利潤(rùn)，第三年的廣告收入在前一年的基礎(chǔ)上翻了一翻。而且這一年多來(lái)一直保持著良好的勢(shì)頭，乃至電影頻道在全國(guó)媒體利潤(rùn)收入上排名第五。更值得提出的是，位居前四位的中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)、東方電視臺(tái)、上海電視臺(tái)都各自擁有多個(gè)頻道，而電影頻道只有一個(gè)頻道。這么好的經(jīng)濟(jì)效益正是由于電影頻道的節(jié)目有很高的收視率。根據(jù)央視調(diào)查，這些年在中央八個(gè)頻道中，電影頻道的收視率始終排名第二。盡管全國(guó)有3000多家電視臺(tái)，上星的電視臺(tái)已近50家，電視競(jìng)爭(zhēng)十分激烈，但電影頻道的收視率一直平穩(wěn)地保持在中央八套節(jié)目的第2位。電影頻道有這么好的廣告效益和收視率實(shí)在是說(shuō)明電影光芒四射的魅力仍然強(qiáng)烈地吸引著觀眾。

為了滿(mǎn)足觀眾對(duì)電影欣賞的需求，這幾年電影頻道一方面每年用一個(gè)多億購(gòu)買(mǎi)國(guó)產(chǎn)影片，買(mǎi)斷了建國(guó)以來(lái)拍攝的幾乎所有的國(guó)產(chǎn)片，還買(mǎi)了大量的二十至三十年代拍攝的國(guó)產(chǎn)片和各類(lèi)短片。電影頻道購(gòu)買(mǎi)國(guó)產(chǎn)影片的電視播映權(quán)價(jià)格上在國(guó)內(nèi)是力度最大的，為了讓廣大觀眾看上當(dāng)年的優(yōu)秀電影，曾多次拿出70萬(wàn)以上的高價(jià)購(gòu)買(mǎi)電影的播映權(quán)。另方面電影頻道不斷加大投資拍攝國(guó)產(chǎn)影片的力度，僅去年一年就投資4000萬(wàn)與各電影廠(chǎng)聯(lián)合拍攝了18部電影，從影片部數(shù)上看占去年國(guó)產(chǎn)片生產(chǎn)總量近五分之一。在今年華表獎(jiǎng)獲將的十部影片中，電影頻道投資拍攝的影片就有四部，占總數(shù)近一半。為了豐富節(jié)目源，電影頻道又開(kāi)拓了新型態(tài)電影……電視電影，年產(chǎn)量在百部左右，而且制作力量主要依靠全國(guó)的電影廠(chǎng)家。電影頻道以這種方式進(jìn)一步加強(qiáng)電影廠(chǎng)家的造血功能。一個(gè)電視頻道開(kāi)辦4年多對(duì)電影能有這么高的回報(bào)率，是創(chuàng)辦者始料未及的，這個(gè)事實(shí)也是令人深思的。

從世界影視發(fā)展史來(lái)看，電視比電影的誕生晚40多年，它給世界各國(guó)電影業(yè)帶來(lái)過(guò)重大的沖擊，但它也給電影帶來(lái)豐厚的利潤(rùn)，這在歐美國(guó)家早有經(jīng)驗(yàn)。美國(guó)仰仗好來(lái)塢使電影顯赫于世，可是在電視的重創(chuàng)下，也曾不得不屈尊向電視臺(tái)賣(mài)老電影片以貼補(bǔ)電影的不足。開(kāi)始在經(jīng)濟(jì)上并沒(méi)有看到更多的實(shí)惠，直到1961年美國(guó)全國(guó)廣播公司(NBC)電視網(wǎng)在黃金段最先推出電影劇場(chǎng)《周六晚間影院》，播放的都是一些新影片，獲得了極高的收視率。見(jiàn)此情景，1962年、1965年另外兩大電視網(wǎng)美國(guó)廣播公司和哥倫比亞廣播公司也先后推出自己黃金段的電影劇場(chǎng)，使電影新片在電視上播出形成氣候并獲得非常好的收視率，一些影片的相對(duì)收視率達(dá)到了40%-50%，如希區(qū)柯克的《鳥(niǎo)》和《亂世佳人》。于是，更多的電影劇場(chǎng)出現(xiàn)了，帶來(lái)了電視臺(tái)對(duì)電影的極大的需求，電影的電視播映權(quán)費(fèi)也隨之大大提高，一部奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《桂河橋》的電視播映權(quán)竟賣(mài)到了300萬(wàn)美元的天價(jià)，這一切給美國(guó)電影補(bǔ)充了血液，帶來(lái)了生機(jī)。

歐洲電影也走過(guò)類(lèi)似的歷程。根據(jù)專(zhuān)家的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，法國(guó)電影在50年代，影院觀眾在4億人次左右，70年代下降到1億7千萬(wàn)，80年代又下降了50%。巴黎的電影院數(shù)目1982年為286家，到1988年就只有187家了。英國(guó)50年代、60年代影院上座率很高，但到80年代就有74%的人口不去影院看電影了。西班牙1966年影院觀眾是4億人次，到90年代只有8000萬(wàn)人次，從80年代末到90年代每年都有將近400家影院關(guān)閉。歐洲人清楚地意識(shí)到這一切是電視蓬勃發(fā)展的結(jié)果，開(kāi)始他們想盡辦法維持電影的地位，后來(lái)發(fā)現(xiàn)雖然影院的電影觀眾大量流失，但電視臺(tái)的電影觀眾卻大大增加。西班牙60年代是4億電影觀眾，到90年代陡增到32億電影觀眾，其中85.5%的觀眾是通過(guò)電視看電影的。電影院在大幅度減少，電視機(jī)卻在翻倍地增加等事實(shí)，使歐洲電影人認(rèn)識(shí)到電影可以在電視上獲得更廣大的觀眾群，不但擴(kuò)大了電影的影響也贏得更多的經(jīng)濟(jì)利益。如法國(guó)電視四臺(tái)每年播出電影在400部左右，使電影業(yè)獲得利潤(rùn)上億美元。

這些歷史和事實(shí)提示我們的是，電影的傳播方式已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，電影不再僅僅是影院中的電影。我們急需改變傳統(tǒng)的電影觀念，從新的角度去延伸我們的電影概念，去討論電影未來(lái)的發(fā)展。

一、討論電視電影問(wèn)題的前提

有一個(gè)事實(shí)或許能夠打開(kāi)我們的思路，就是電影界的一個(gè)新成員——電影頻道這幾年的發(fā)展態(tài)勢(shì)。電影頻道是靠國(guó)家貸款啟動(dòng)的，也就是負(fù)債經(jīng)營(yíng)。1996年1月正式開(kāi)播，第一年就還清了貸款，第二年取得了豐厚的利潤(rùn)，第三年的廣告收入在前一年的基礎(chǔ)上翻了一翻。而且這一年多來(lái)一直保持著良好的勢(shì)頭，乃至電影頻道在全國(guó)媒體利潤(rùn)收入上排名第五。更值得提出的是，位居前四位的中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)、東方電視臺(tái)、上海電視臺(tái)都各自擁有多個(gè)頻道，而電影頻道只有一個(gè)頻道。這么好的經(jīng)濟(jì)效益正是由于電影頻道的節(jié)目有很高的收視率。根據(jù)央視調(diào)查，這些年在中央八個(gè)頻道中，電影頻道的收視率始終排名第二。盡管全國(guó)有3000多家電視臺(tái)，上星的電視臺(tái)已近50家，電視競(jìng)爭(zhēng)十分激烈，但電影頻道的收視率一直平穩(wěn)地保持在中央八套節(jié)目的第2位。電影頻道有這么好的廣告效益和收視率實(shí)在是說(shuō)明電影光芒四射的魅力仍然強(qiáng)烈地吸引著觀眾。

為了滿(mǎn)足觀眾對(duì)電影欣賞的需求，這幾年電影頻道一方面每年用一個(gè)多億購(gòu)買(mǎi)國(guó)產(chǎn)影片，買(mǎi)斷了建國(guó)以來(lái)拍攝的幾乎所有的國(guó)產(chǎn)片，還買(mǎi)了大量的二十至三十年代拍攝的國(guó)產(chǎn)片和各類(lèi)短片。電影頻道購(gòu)買(mǎi)國(guó)產(chǎn)影片的電視播映權(quán)價(jià)格上在國(guó)內(nèi)是力度最大的，為了讓廣大觀眾看上當(dāng)年的優(yōu)秀電影，曾多次拿出70萬(wàn)以上的高價(jià)購(gòu)買(mǎi)電影的播映權(quán)。另方面電影頻道不斷加大投資拍攝國(guó)產(chǎn)影片的力度，僅去年一年就投資4000萬(wàn)與各電影廠(chǎng)聯(lián)合拍攝了18部電影，從影片部數(shù)上看占去年國(guó)產(chǎn)片生產(chǎn)總量近五分之一。在今年華表獎(jiǎng)獲將的十部影片中，電影頻道投資拍攝的影片就有四部，占總數(shù)近一半。為了豐富節(jié)目源，電影頻道又開(kāi)拓了新型態(tài)電影……電視電影，年產(chǎn)量在百部左右，而且制作力量主要依靠全國(guó)的電影廠(chǎng)家。電影頻道以這種方式進(jìn)一步加強(qiáng)電影廠(chǎng)家的造血功能。一個(gè)電視頻道開(kāi)辦4年多對(duì)電影能有這么高的回報(bào)率，是創(chuàng)辦者始料未及的，這個(gè)事實(shí)也是令人深思的。

從世界影視發(fā)展史來(lái)看，電視比電影的誕生晚40多年，它給世界各國(guó)電影業(yè)帶來(lái)過(guò)重大的沖擊，但它也給電影帶來(lái)豐厚的利潤(rùn)，這在歐美國(guó)家早有經(jīng)驗(yàn)。美國(guó)仰仗好來(lái)塢使電影顯赫于世，可是在電視的重創(chuàng)下，也曾不得不屈尊向電視臺(tái)賣(mài)老電影片以貼補(bǔ)電影的不足。開(kāi)始在經(jīng)濟(jì)上并沒(méi)有看到更多的實(shí)惠，直到1961年美國(guó)全國(guó)廣播公司(NBC)電視網(wǎng)在黃金段最先推出電影劇場(chǎng)《周六晚間影院》，播放的都是一些新影片，獲得了極高的收視率。見(jiàn)此情景，1962年、1965年另外兩大電視網(wǎng)美國(guó)廣播公司和哥倫比亞廣播公司也先后推出自己黃金段的電影劇場(chǎng)，使電影新片在電視上播出形成氣候并獲得非常好的收視率，一些影片的相對(duì)收視率達(dá)到了40%-50%，如希區(qū)柯克的《鳥(niǎo)》和《亂世佳人》。于是，更多的電影劇場(chǎng)出現(xiàn)了，帶來(lái)了電視臺(tái)對(duì)電影的極大的需求，電影的電視播映權(quán)費(fèi)也隨之大大提高，一部奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《桂河橋》的電視播映權(quán)竟賣(mài)到了300萬(wàn)美元的天價(jià)，這一切給美國(guó)電影補(bǔ)充了血液，帶來(lái)了生機(jī)。

歐洲電影也走過(guò)類(lèi)似的歷程。根據(jù)專(zhuān)家的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，法國(guó)電影在50年代，影院觀眾在4億人次左右，70年代下降到1億7千萬(wàn)，80年代又下降了50%。巴黎的電影院數(shù)目1982年為286家，到1988年就只有187家了。英國(guó)50年代、60年代影院上座率很高，但到80年代就有74%的人口不去影院看電影了。西班牙1966年影院觀眾是4億人次，到90年代只有8000萬(wàn)人次，從80年代末到90年代每年都有將近400家影院關(guān)閉。歐洲人清楚地意識(shí)到這一切是電視蓬勃發(fā)展的結(jié)果，開(kāi)始他們想盡辦法維持電影的地位，后來(lái)發(fā)現(xiàn)雖然影院的電影觀眾大量流失，但電視臺(tái)的電影觀眾卻大大增加。西班牙60年代是4億電影觀眾，到90年代陡增到32億電影觀眾，其中85.5%的觀眾是通過(guò)電視看電影的。電影院在大幅度減少，電視機(jī)卻在翻倍地增加等事實(shí)，使歐洲電影人認(rèn)識(shí)到電影可以在電視上獲得更廣大的觀眾群，不但擴(kuò)大了電影的影響也贏得更多的經(jīng)濟(jì)利益。如法國(guó)電視四臺(tái)每年播出電影在400部左右，使電影業(yè)獲得利潤(rùn)上億美元。

這些歷史和事實(shí)提示我們的是，電影的傳播方式已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，電影不再僅僅是影院中的電影。我們急需改變傳統(tǒng)的電影觀念，從新的角度去延伸我們的電影概念，去討論電影未來(lái)的發(fā)展。

圖書(shū)館本身具有多種社會(huì)文化機(jī)構(gòu)功能或圖書(shū)館是社會(huì)文化機(jī)構(gòu)集團(tuán)成員的公共文化服務(wù)觀點(diǎn)

從歷史發(fā)展的觀點(diǎn)來(lái)看，圖書(shū)館的功能應(yīng)該從簡(jiǎn)單到綜合，從初級(jí)到高級(jí)。美國(guó)教育顧問(wèn)JulieCarpenter在其撰寫(xiě)的《圖書(shū)館管理項(xiàng)目中的博物館和檔案館與政府和社會(huì)團(tuán)體互助》一書(shū)中指出,美國(guó)圖書(shū)館在公共文化服務(wù)環(huán)境中為讀者服務(wù)的思路是廣闊和靈活的。比如10年前筆者就曾撰文介紹過(guò)美國(guó)“紐約皇后區(qū)公共圖書(shū)館豐富多彩讀者服務(wù)項(xiàng)目”[3]，時(shí)至今日，美國(guó)圖書(shū)館的公共文化服務(wù)的思路已經(jīng)從10年前的僅限于一個(gè)圖書(shū)館內(nèi)部機(jī)構(gòu)或者僅僅在圖書(shū)館界內(nèi)發(fā)展到今天的與社會(huì)上的其他文化機(jī)構(gòu)相互聯(lián)系共同為公共文化服務(wù)的集團(tuán)機(jī)構(gòu)的局面。JulieCarpenter撰寫(xiě)的此書(shū)正符合這種思路潮流，她在該書(shū)中提到，圖書(shū)館作為一種學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)和文化服務(wù)的機(jī)構(gòu)，特別需要與社會(huì)上的其他文化機(jī)構(gòu)建立長(zhǎng)期互助合作的緊密關(guān)系。特別是在公共文化服務(wù)的領(lǐng)域中，不管這種互助合作的水平如何低下和初級(jí)，形式如何簡(jiǎn)陋和單調(diào)，都值得一試。該書(shū)采用了一些多方面的圖書(shū)館學(xué)研究方法來(lái)對(duì)她的圖書(shū)館在公共文化服務(wù)上需要與社會(huì)上的其他文化機(jī)構(gòu)建立長(zhǎng)期互助合作的緊密關(guān)系的觀點(diǎn)的成立進(jìn)行了研究，比如評(píng)估風(fēng)險(xiǎn)管理機(jī)制法、預(yù)測(cè)后果法和PRINCE2（ProjectsinControlledEnvironments）環(huán)境控制項(xiàng)目法來(lái)對(duì)圖書(shū)館和社會(huì)上其他社會(huì)文化機(jī)構(gòu)相互合作關(guān)系、管理方式、實(shí)施可持續(xù)發(fā)展項(xiàng)目、合作管理的集成項(xiàng)目的責(zé)任、圖書(shū)館與社會(huì)其他文化機(jī)構(gòu)合作互助過(guò)程的引導(dǎo)、效率和效力的現(xiàn)象、課題和問(wèn)題進(jìn)行實(shí)用的研究。她認(rèn)為，在以公共文化服務(wù)為導(dǎo)向的圖書(shū)館界，傳統(tǒng)的思維觀念是傾向于圖書(shū)館、博物館和檔案館有重要的明顯的區(qū)別。但是，她認(rèn)為這三者可以綜合和平衡地加以管理。她舉例說(shuō)，在英國(guó)的公共文化服務(wù)中，使用PRINCE2（環(huán)境控制項(xiàng)目法）來(lái)綜合管理圖書(shū)館、博物館和檔案館的活動(dòng)由于政府和社會(huì)機(jī)構(gòu)的通力合作已經(jīng)產(chǎn)生了一些效力。但是，她又在書(shū)中指出，當(dāng)圖書(shū)館、博物館和檔案館這三種機(jī)構(gòu)合并之時(shí)的興奮心情減退之時(shí)，隱藏的問(wèn)題就開(kāi)始明顯的暴露出來(lái)。比如說(shuō)，由于圖書(shū)館、博物館和檔案館都是人群集中和擁擠的公共文化服務(wù)機(jī)構(gòu)，所以可能產(chǎn)生管理混亂的局面。所以，堅(jiān)持和努力是管理者使圖書(shū)館、博物館和檔案館三者合并管理成功的關(guān)鍵。她的具體建議是：首先要明確參與管理圖書(shū)館、博物館和檔案館合并的政府和社會(huì)機(jī)構(gòu)的各自的分工職責(zé)和義務(wù)是什么。該書(shū)的作者由于有著在國(guó)際發(fā)展基金組織、聯(lián)合國(guó)教育、科學(xué)和文化組織、聯(lián)合國(guó)工業(yè)發(fā)展組織、世界銀行以及其他國(guó)際組織任職的豐富經(jīng)驗(yàn)，所以她的觀點(diǎn)具有一定的可用性和實(shí)踐性。無(wú)獨(dú)有偶，圖書(shū)館、博物館和檔案館三者合一的公共文化服務(wù)的觀點(diǎn)和實(shí)踐在中國(guó)的民眾和圖書(shū)館界中也有一定的展示。例如，公司職員秦偉認(rèn)為，“最好把圖書(shū)館、博物館和科技館合在一起，那么我周末就可以帶上老婆孩子泡一天!”[4]軟件設(shè)計(jì)師鄭筱宇認(rèn)為，當(dāng)我“在浙江金華看到集群藝館、少兒圖書(shū)館和艾青紀(jì)念館三館合一的金華市藝術(shù)中心時(shí)，感到眼前一亮?！盵5]教師柳秦認(rèn)為，圖書(shū)館、文化館、檔案館、博物館和美術(shù)館納入一個(gè)中心，“既有利于讀者吸納知識(shí)，又有利于各館加強(qiáng)服務(wù)動(dòng)力，相互溝通借鑒?！盵6]退休者唐凱認(rèn)為，“多館合一的建設(shè)模式有利于資源的整合，是一種創(chuàng)新?！盵7]筆者認(rèn)為，多館合一應(yīng)該是一種有利于社會(huì)文化發(fā)展和社會(huì)公共文化服務(wù)發(fā)展的趨勢(shì)和措施。首先，從社會(huì)公共文化服務(wù)的功能上來(lái)看，圖書(shū)館、文化館、檔案館、博物館、美術(shù)館、科技館和紀(jì)念館都是社會(huì)公共文化服務(wù)的機(jī)構(gòu)，有著相同的社會(huì)活動(dòng)功能和文化服務(wù)性質(zhì)，同時(shí)，這些機(jī)構(gòu)的其它的不同功能和性質(zhì)也能夠因此相互兼容、互通有無(wú)，充分產(chǎn)生和發(fā)揮出集團(tuán)式的優(yōu)勢(shì)效果。其次，從公共文化服務(wù)的經(jīng)濟(jì)角度上來(lái)看，多館規(guī)劃，統(tǒng)一調(diào)配，有利于資金的充分和合理的利用，也方便綜合資源效益的挖掘和產(chǎn)出。第三，從公共文化服務(wù)的競(jìng)爭(zhēng)角度上來(lái)看，多館合一，有利于打破門(mén)戶(hù)獨(dú)立、信息單調(diào)、自給自足的傳統(tǒng)狹窄的公共文化服務(wù)模式，形成競(jìng)爭(zhēng)互進(jìn)的現(xiàn)代社會(huì)的公共文化服務(wù)模式。由此看來(lái)，中美兩國(guó)對(duì)圖書(shū)館的公共文化服務(wù)的機(jī)構(gòu)合一都有濃厚的興趣。美國(guó)的公共文化服務(wù)側(cè)重于圖書(shū)館學(xué)界的理論研究，為進(jìn)一步實(shí)踐打下理論基礎(chǔ)。他們的理論觀點(diǎn)是側(cè)重于在圖書(shū)館、文化館、檔案館、博物館、展覽館、美術(shù)館、科技館和紀(jì)念館的集中管理方面，他們認(rèn)為多館合并和統(tǒng)一管理的重要條件是政府支持和社會(huì)機(jī)構(gòu)的參與，是一種從全國(guó)范圍的統(tǒng)一局勢(shì)下的理論思考。中國(guó)圖書(shū)館的公共文化服務(wù)取向是讀者們中的許多身份不同、職業(yè)各異的人已經(jīng)對(duì)圖書(shū)館、文化館、檔案館、博物館、展覽館、美術(shù)館、科技館和紀(jì)念館合并的現(xiàn)實(shí)基本上采取了認(rèn)可的態(tài)度，已經(jīng)從實(shí)用的角度上在讀者群眾的基礎(chǔ)上得到了支持。

圖書(shū)館公共文化服務(wù)活動(dòng)的研究方法

圖書(shū)館學(xué)研究方法是圖書(shū)館的公共文化服務(wù)活動(dòng)開(kāi)展的前提，中美兩國(guó)在公共文化服務(wù)領(lǐng)域中都重視圖書(shū)館學(xué)研究方法的運(yùn)用，但是雙方依據(jù)的圖書(shū)館學(xué)方法論有同有異，所以導(dǎo)致采用的研究方法有相同之處，也有區(qū)別之處。兩國(guó)圖書(shū)館學(xué)的公共文化服務(wù)研究的圖書(shū)館學(xué)方法論都采用了哲學(xué)中的具有辯證關(guān)系的歸納法，由認(rèn)識(shí)個(gè)別到認(rèn)識(shí)一般，從具體的案例上升到全面的認(rèn)識(shí)。由于公共文化服務(wù)的研究只涉及單線(xiàn)的簡(jiǎn)單的和易于推理的因果關(guān)系，而不涉及到立體的復(fù)雜的和多線(xiàn)推理的因果關(guān)系，所以采用這種或然性的不可能完全包括所有歸納對(duì)象的圖書(shū)館學(xué)方法論也就足夠了。從圖書(shū)館實(shí)證主義哲學(xué)方法論縱觀來(lái)看，更重要的是，歸納法是一種創(chuàng)新的方法，它尤其適用于公共文化服務(wù)的現(xiàn)象和問(wèn)題的實(shí)用研究，從眾多具體的公共文化服務(wù)現(xiàn)象和問(wèn)題的萌芽中發(fā)現(xiàn)公共文化服務(wù)的新概念和新模式。圖書(shū)館的公共文化服務(wù)理論和實(shí)踐的創(chuàng)新和發(fā)展基本上不是從書(shū)齋和純理論開(kāi)始起步，因而它若想從演繹法這種從大前提的理論命題開(kāi)始演繹推廣到圖書(shū)館的公共文化服務(wù)的具體概念、項(xiàng)目和研究方法就基本上不能逃脫一種預(yù)先設(shè)定的理論框架，不利于圖書(shū)館的公共文化服務(wù)的創(chuàng)新和發(fā)展。兩國(guó)圖書(shū)館學(xué)的研究方法普遍采用的都有讀者調(diào)查的實(shí)證主義的歸納式的研究方法。美國(guó)圖書(shū)館學(xué)家LynnSilipigniConnaway和RonadeR.Powell撰寫(xiě)的在2011年出版的《圖書(shū)館員的基礎(chǔ)研究方法》（BasicResearchMeth-odsforLibrarians）[8]對(duì)圖書(shū)館員提出的關(guān)于公共文化服務(wù)的調(diào)查問(wèn)題是：你認(rèn)為在公共文化服務(wù)中需要對(duì)讀者進(jìn)行調(diào)查嗎？你是否曾被要求過(guò)在眾多的圖書(shū)館學(xué)的研究公共文化服務(wù)的方法中進(jìn)行綜合評(píng)價(jià)，然后找出最有效的一種研究方法？你對(duì)所在圖書(shū)館的公共文化服務(wù)的文獻(xiàn)資源收藏歷史的評(píng)價(jià)認(rèn)可嗎？該書(shū)作者認(rèn)為，圖書(shū)館員們每天都應(yīng)該思考這些現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，而圖書(shū)館學(xué)研究方法會(huì)以工具和技巧的角色來(lái)幫助圖書(shū)館員回答這些公共文化服務(wù)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。筆者認(rèn)為，美國(guó)的公共文化服務(wù)的理念已經(jīng)在圖書(shū)館員這些公共文化服務(wù)的最終執(zhí)行者中得到了思考和認(rèn)識(shí)，只有這樣，圖書(shū)館的公共文化服務(wù)的活動(dòng)才會(huì)更好地落實(shí)。中國(guó)圖書(shū)館的公共文化服務(wù)研究的調(diào)查方法在社會(huì)文化媒體如《圖書(shū)館報(bào)》中得到了較好的運(yùn)用，運(yùn)用這種調(diào)查方法，我們得到了來(lái)自社會(huì)的各個(gè)方面的對(duì)公共文化服務(wù)的觀點(diǎn)和認(rèn)識(shí)，比如在公共文化服務(wù)的環(huán)境下“多種文化機(jī)構(gòu)合一”的問(wèn)題。通過(guò)以上的問(wèn)題我們可以發(fā)現(xiàn)，美國(guó)的一線(xiàn)圖書(shū)館員對(duì)公共文化服務(wù)的問(wèn)題思考和認(rèn)識(shí)已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)某潭炔⑶页种院?，中?guó)一線(xiàn)的圖書(shū)館員對(duì)此應(yīng)該有所反思。該書(shū)的作者對(duì)有史以來(lái)美國(guó)圖書(shū)館學(xué)的研究方法進(jìn)行了全面的概括和分析，討論了各種圖書(shū)館學(xué)的研究方法的利弊，探討和預(yù)計(jì)了圖書(shū)館學(xué)研究方法今后的發(fā)展方向和新的原則。該書(shū)從引導(dǎo)圖書(shū)館員公共文化服務(wù)的研究方法的計(jì)劃起步，比如如何清晰地證明公共文化服務(wù)的問(wèn)題，怎樣確定公共文化服務(wù)課題的圖書(shū)館學(xué)研究方法，怎樣搜集各類(lèi)有關(guān)公共文化服務(wù)的圖書(shū)館研究方法，怎樣進(jìn)行公共文化服務(wù)的樣本搜集和綜述，提出了包括中國(guó)圖書(shū)館常用的三種實(shí)證主義的研究方法：調(diào)查問(wèn)卷法、社會(huì)訪(fǎng)談法和觀察法以及圖書(shū)館較少運(yùn)用的實(shí)驗(yàn)法。中國(guó)圖書(shū)館界在公共文化服務(wù)的研究中，目前雖然只限于公眾觀點(diǎn)調(diào)查的研究方法的運(yùn)用，有關(guān)運(yùn)用系統(tǒng)的理論指導(dǎo)的圖書(shū)館學(xué)研究方法研究公共文化服務(wù)的課題仍有待于改善和提高，但是研究者運(yùn)用圖書(shū)館學(xué)研究方法中的歸納法已經(jīng)從眾多的在中國(guó)社會(huì)里的文化機(jī)構(gòu)集團(tuán)的新現(xiàn)象和新事物，例如前例中所談到的幾個(gè)不同性質(zhì)的文化機(jī)構(gòu)合一的現(xiàn)象中歸納出了公共文化服務(wù)未來(lái)發(fā)展的新方向、新思路。而美國(guó)圖書(shū)館學(xué)者的《圖書(shū)館員的基礎(chǔ)研究方法》這本書(shū)還探討了如何有效地利用圖書(shū)館學(xué)研究方法的工具性和技術(shù)性問(wèn)題，對(duì)公共文化服務(wù)背景之下的圖書(shū)館學(xué)歷史研究方法、文獻(xiàn)搜集和跟蹤的研究方法、經(jīng)濟(jì)分析的研究方法、圖書(shū)館技術(shù)研究方法和統(tǒng)計(jì)分析研究方法加以正確使用。還探討了怎樣在具體的公共文化服務(wù)的現(xiàn)象和問(wèn)題中運(yùn)用研究方法的過(guò)程，如怎樣將數(shù)據(jù)分析組織成書(shū)面結(jié)論，如何避免虛假信息的產(chǎn)生和散布，如何確定和判斷研究的標(biāo)準(zhǔn)，如何撰寫(xiě)研究大綱，以及圖書(shū)館員如何在已知的研究方法的基礎(chǔ)上創(chuàng)新出新的圖書(shū)館學(xué)的公共文化服務(wù)的研究方法。由美國(guó)圖書(shū)館學(xué)者BarbaraM.Wildemuth撰寫(xiě)的2009年出版的《多種研究方法在圖書(shū)館和信息科學(xué)領(lǐng)域中的運(yùn)用》（ApplicationofSocialResearchMethodstoQuestionsinLibraryandInformationScience）[9]中指出，在公共文化服務(wù)研究的需要下，圖書(shū)館學(xué)和信息科學(xué)的研究方法的教科書(shū)面臨著內(nèi)容的調(diào)整和結(jié)構(gòu)的變化。第一，圖書(shū)館學(xué)研究方法的教科書(shū)是否應(yīng)強(qiáng)調(diào)研究報(bào)告的評(píng)估和閱讀，是否把研究重點(diǎn)放在鑒別問(wèn)題研究的種類(lèi)上或是撰寫(xiě)什么樣的研究提案上。第二，哲學(xué)認(rèn)識(shí)論、實(shí)證主義的假設(shè)原則、后現(xiàn)代主義和解釋主義能否在圖書(shū)館和信息科學(xué)的公共文化服務(wù)研究領(lǐng)域中占有一席之地？第三，如何從公共文化服務(wù)的流行的規(guī)則和探討中將研究方法分類(lèi)和歸納。該書(shū)作者認(rèn)為，圖書(shū)館和信息科學(xué)中的公共文化服務(wù)的研究課題不能局限在傳統(tǒng)模式中，應(yīng)該更廣泛地采納和吸取各種新方法。筆者認(rèn)為，美國(guó)的圖書(shū)館學(xué)界的公共文化服務(wù)研究方法的主要特點(diǎn)是：第一，美國(guó)圖書(shū)館學(xué)界公共文化服務(wù)的研究深入到研究方法的探討之中，而且這種研究方法的研究方向正在向著哲學(xué)認(rèn)識(shí)論、實(shí)證主義的假設(shè)原則、后現(xiàn)代主義和解釋主義的圖書(shū)館學(xué)方法論的領(lǐng)域深入；第二，公共文化服務(wù)的研究方法不僅面向理論研究，而且更提倡一線(xiàn)圖書(shū)館員的圖書(shū)館學(xué)研究方法的研究，更確切的說(shuō)，這不是一種純粹的圖書(shū)館學(xué)的研究方法的研究，倒像是一種圖書(shū)館工作方法的研究方法，這種現(xiàn)象反映了上世紀(jì)初期美國(guó)圖書(shū)館學(xué)家杜威提倡的實(shí)用主義至今仍為美國(guó)圖書(shū)館學(xué)界公共文化服務(wù)研究的主流趨勢(shì)。從另一個(gè)角度上看，這也反映了為什么至今在美國(guó)的圖書(shū)館學(xué)界很少有人提到公共文化服務(wù)的研究方法論的理論研究的問(wèn)題———他們永遠(yuǎn)把功效主義的實(shí)用作為第一位，然后再在眾多的事實(shí)和現(xiàn)象中歸納出公共文化服務(wù)的理論。在中國(guó)的圖書(shū)館學(xué)研究中公共文化服務(wù)研究仍屬于起步階段，但可喜的是已經(jīng)引起了各方面的重視，而且還有其他國(guó)家圖書(shū)館學(xué)界的公共文化服務(wù)模式可供借鑒。因此，筆者認(rèn)為：第一，中國(guó)公共文化服務(wù)的圖書(shū)館學(xué)研究可以在圖書(shū)館學(xué)方法論和圖書(shū)館學(xué)研究方法的兩條途徑中齊頭并進(jìn)，而且互相促進(jìn)和互相提高；第二，充分利用圖書(shū)館學(xué)研究方法中的歸納法將已經(jīng)普遍存在的眾多具體事例的普遍規(guī)律歸納和總結(jié)出來(lái)，創(chuàng)造出新的公共文化服務(wù)模式，發(fā)展出新的圖書(shū)館學(xué)公共文化服務(wù)理論。比如，筆者在一線(xiàn)為讀者服務(wù)的過(guò)程中遇到的很多中青年把圖書(shū)館當(dāng)作書(shū)店來(lái)買(mǎi)書(shū)的具體案例也從圖書(shū)館學(xué)研究的歸納法中得出“將來(lái)的圖書(shū)館和書(shū)店合一”的公共文化服務(wù)模式的可行性，實(shí)際上一些好的圖書(shū)館如山東省圖書(shū)館已經(jīng)有了這種有益的嘗試。但如用演繹法的圖書(shū)館學(xué)研究方法可能永遠(yuǎn)得不出這種公共文化服務(wù)的機(jī)構(gòu)合一的模式。所以，在公共文化服務(wù)的問(wèn)題上，盡量少用已有的理論做演繹方法研究，因?yàn)檠堇[方法在公共文化服務(wù)這個(gè)新問(wèn)題上能夠起到局限思維的作用，使圖書(shū)館公共文化服務(wù)的研究的萌芽只能受制于演繹方法的已有框架中，產(chǎn)生預(yù)期的主觀模式。少用演繹方法不是不用演繹方法。比如說(shuō)，在公共文化服務(wù)中，可以用歸納出的新理論來(lái)演繹出一個(gè)個(gè)具體成型的新模式，也可以用這些新理論演繹出更新的公共文化服務(wù)的理論體系，為最終達(dá)到“覆蓋全社會(huì)的公共文化體系基本建立，努力實(shí)現(xiàn)基本公共文化服務(wù)均等化”的目標(biāo)服務(wù)。

本文作者：周世江工作單位：山東省煙臺(tái)圖書(shū)館

摘要雖然，職業(yè)安全衛(wèi)生在其硬件、管理及人的行為規(guī)范方面取得了較大成效，但在世界范圍內(nèi)，意外職業(yè)傷亡事故的嚴(yán)峻形勢(shì)仍令人十分擔(dān)憂(yōu)。隨著科技進(jìn)步、工業(yè)發(fā)展和社會(huì)文明的要求，本世紀(jì)80年代，有人提出安全文化的理論。在國(guó)內(nèi)一些工業(yè)企業(yè)中，大量的實(shí)踐證明，安全文化建設(shè)是做好職業(yè)安全衛(wèi)生工作的基礎(chǔ)，也是大眾安全及社區(qū)安全的基礎(chǔ)。筆者分析了中國(guó)安全文化建設(shè)產(chǎn)生的背景，研究了弘揚(yáng)和傳播安全文化的途徑，提出了當(dāng)代人應(yīng)樹(shù)立跨世紀(jì)的安全科技文化新觀點(diǎn)。

關(guān)鍵詞安全文化建設(shè)科技觀點(diǎn)

EraBackgroundoftheConstructionofSafetyCultureinChina

——ATalkontheNewViewpointoftheCultureof

ScienceandTechnologyinthe21thCentury

XuDeshu

交談是商務(wù)談判活動(dòng)的中心活動(dòng)。而在圓滿(mǎn)的交談活動(dòng)中，遵守交談禮儀占十分重要的作用。

1、尊重對(duì)方，諒解對(duì)方

在交談活動(dòng)中，只有尊重對(duì)方，理解對(duì)方，才能贏得對(duì)方感情上的接近，從而獲得對(duì)方的尊重和信任。因此，談判人員在交談之前，應(yīng)當(dāng)調(diào)查研究對(duì)方的心理狀態(tài)，考慮和選擇令對(duì)方容易接受的方法和態(tài)度；了解對(duì)方講話(huà)的習(xí)慣、文化程度、生活閱歷等因素對(duì)談判可能造成的種種影響，做到多手準(zhǔn)備，有的放矢。交談時(shí)應(yīng)當(dāng)意識(shí)到，說(shuō)和聽(tīng)是相互的、平等的，雙方發(fā)言時(shí)都要掌握各自所占有的時(shí)間，不能出現(xiàn)一方獨(dú)霸的局面。

2、及時(shí)肯定對(duì)方

在談判過(guò)程中，當(dāng)雙方的觀點(diǎn)出現(xiàn)類(lèi)似或基本一致的情況時(shí)，談判者應(yīng)當(dāng)迅速抓住時(shí)機(jī)，用溢美的言詞，中肯的肯定這些共同點(diǎn)。贊同、肯定的語(yǔ)言在交談中常常會(huì)產(chǎn)生異乎尋常的積極作用。當(dāng)交談一方適時(shí)中肯地確認(rèn)另一方的觀點(diǎn)之后，會(huì)使整個(gè)交談氣氛變得活躍、和諧起來(lái)，陌生的雙方從眾多差異中開(kāi)始產(chǎn)生了一致感，進(jìn)而十分微妙地將心理距離接近。當(dāng)對(duì)方贊同或肯定我方的意見(jiàn)和觀點(diǎn)時(shí)，我方應(yīng)以動(dòng)作、語(yǔ)言進(jìn)行反饋交流。這種有來(lái)有往的雙向交流，易于雙方談判人員感情融洽，從而為達(dá)成一致協(xié)議奠定良好基礎(chǔ)。

3、態(tài)度和氣，語(yǔ)言得體

交談是商務(wù)談判活動(dòng)的中心活動(dòng)。而在圓滿(mǎn)的交談活動(dòng)中，遵守交談禮儀占十分重要的作用。

1、尊重對(duì)方，諒解對(duì)方

在交談活動(dòng)中，只有尊重對(duì)方，理解對(duì)方，才能贏得對(duì)方感情上的接近，從而獲得對(duì)方的尊重和信任。因此，談判人員在交談之前，應(yīng)當(dāng)調(diào)查研究對(duì)方的心理狀態(tài)，考慮和選擇令對(duì)方容易接受的方法和態(tài)度；了解對(duì)方講話(huà)的習(xí)慣、文化程度、生活閱歷等因素對(duì)談判可能造成的種種影響，做到多手準(zhǔn)備，有的放矢。交談時(shí)應(yīng)當(dāng)意識(shí)到，說(shuō)和聽(tīng)是相互的、平等的，雙方發(fā)言時(shí)都要掌握各自所占有的時(shí)間，不能出現(xiàn)一方獨(dú)霸的局面。

2、及時(shí)肯定對(duì)方

在談判過(guò)程中，當(dāng)雙方的觀點(diǎn)出現(xiàn)類(lèi)似或基本一致的情況時(shí)，談判者應(yīng)當(dāng)迅速抓住時(shí)機(jī)，用溢美的言詞，中肯的肯定這些共同點(diǎn)。贊同、肯定的語(yǔ)言在交談中常常會(huì)產(chǎn)生異乎尋常的積極作用。當(dāng)交談一方適時(shí)中肯地確認(rèn)另一方的觀點(diǎn)之后，會(huì)使整個(gè)交談氣氛變得活躍、和諧起來(lái)，陌生的雙方從眾多差異中開(kāi)始產(chǎn)生了一致感，進(jìn)而十分微妙地將心理距離接近。當(dāng)對(duì)方贊同或肯定我方的意見(jiàn)和觀點(diǎn)時(shí)，我方應(yīng)以動(dòng)作、語(yǔ)言進(jìn)行反饋交流。這種有來(lái)有往的雙向交流，易于雙方談判人員感情融洽，從而為達(dá)成一致協(xié)議奠定良好基礎(chǔ)。

3、態(tài)度和氣，語(yǔ)言得體

在公務(wù)員的幾大類(lèi)面試題型中，就社會(huì)現(xiàn)象談看法的題占很大比例，就現(xiàn)象談看法類(lèi)有兩種出題模式：一是給出當(dāng)今社會(huì)上一些熱點(diǎn)現(xiàn)象，讓考生針對(duì)現(xiàn)象（或者現(xiàn)象反映的問(wèn)題）進(jìn)行評(píng)價(jià)；二是讓考生直接說(shuō)說(shuō)對(duì)我們國(guó)家政策、方針的理解。

就社會(huì)現(xiàn)象談看法首先就要有個(gè)人立場(chǎng)和觀點(diǎn)，但是到底是持肯定的觀點(diǎn)或持否定的觀點(diǎn)，還是一分為二的辨證來(lái)談，很多考生把握的不好，破題不準(zhǔn)，談不出自己的觀點(diǎn)，甚至出現(xiàn)觀點(diǎn)錯(cuò)誤，錯(cuò)失人生一個(gè)良好的機(jī)會(huì)。就這類(lèi)題目，除了要多關(guān)注國(guó)家政策法規(guī)，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，關(guān)注各方面的評(píng)論，積極進(jìn)行知識(shí)儲(chǔ)備外，還應(yīng)注意到，很多題目本身已經(jīng)在暗示應(yīng)該采用何種觀點(diǎn)來(lái)作答了，以下從兩方面來(lái)談?wù)勅绾螐念}干中破題：

一、題干疑有沖突，適宜辨證作答

有些題目題干的敘述中已經(jīng)持有兩個(gè)方面的看法，或者現(xiàn)實(shí)會(huì)有各種不同的評(píng)論，此類(lèi)題適宜辨證的一分為二的作答。

例：杭州西湖邊上的一棟高樓被爆破，原因是影響了文化環(huán)境，但這棟高樓只使用了13年，實(shí)際使用年限是100年，杭州市民對(duì)此現(xiàn)象褒貶不一，你如何看待這個(gè)事情？（國(guó)考真題）

分析：此題題干中的現(xiàn)象已經(jīng)很明顯說(shuō)了兩個(gè)方面，一是從文化環(huán)境來(lái)說(shuō)應(yīng)拆除，但另一方面又有浪費(fèi)資源之嫌，而且題干中市民的態(tài)度也是兩種----“褒貶不一”，似乎有沖突，很難作答。若考生仔細(xì)聽(tīng)題、抓住要點(diǎn)，便知此題不宜持完全肯定或完全否定的態(tài)度，應(yīng)從兩個(gè)方面論證，首先應(yīng)簡(jiǎn)談文化環(huán)境和諧的重要意義，不合文化環(huán)境的建筑對(duì)城市市容建設(shè)、旅游發(fā)展以及經(jīng)濟(jì)環(huán)境、文化傳承等方面的不利影響；其次應(yīng)談?wù)剾Q策應(yīng)該通過(guò)科學(xué)的論證，在這棟高樓的使用價(jià)值和不利影響之間做出正確的權(quán)衡和取舍，否則會(huì)造成資源的浪費(fèi)和不良的社會(huì)影響。最后結(jié)合個(gè)人以科學(xué)發(fā)展的觀點(diǎn)談?wù)剳?yīng)怎樣建設(shè)和諧社會(huì)，便較易取得高分。

議論文的構(gòu)思方法歸納起來(lái)主要有以下幾種：

(一)聯(lián)想法

有些事物，孤立去談，易平淡、枯燥，如果展開(kāi)聯(lián)想，由這個(gè)事物想到與之相關(guān)的另一個(gè)事物，在它們的相互聯(lián)系中，去突出事物的特征，發(fā)掘事物的本質(zhì)，這樣不僅可以使議論更深入，而且可以使思路變得活潑而開(kāi)闊。

除了古今聯(lián)想以外，還可進(jìn)行類(lèi)似聯(lián)想(有相似的特點(diǎn)或本質(zhì))、對(duì)比聯(lián)想(有相反的性質(zhì))、因果聯(lián)想、連鎖聯(lián)想等等。

(二)分類(lèi)法

看到比較抽象的論題，籠統(tǒng)地談，議論就很難展開(kāi)。這時(shí)候我們可以考慮將所要討論的事物分一分類(lèi)。

議論文,簡(jiǎn)單一點(diǎn)說(shuō),就是用以發(fā)表自己觀點(diǎn)、看法、意見(jiàn)的文章.

有關(guān)議論文的基礎(chǔ)知識(shí):

三要素:論點(diǎn)、論據(jù)、論證

論點(diǎn):就是全文想要論述的觀點(diǎn),看法,意見(jiàn).

論據(jù):就是作者用來(lái)證明自己觀點(diǎn),看法,意見(jiàn)的材料.

論證:作者用材料證明論點(diǎn)的過(guò)程.要注意既然是一個(gè)過(guò)程,因此,我們只能在閱讀文章的過(guò)程中感受到或在寫(xiě)這樣的文章的行文中意識(shí)到,決不可能說(shuō)文章的某個(gè)句段就是論證.