花樣年華范文10篇

引言：如花美眷

王家衛《花樣年華》的中段，有這樣的一個場景，首先是收音機傳來的廣播：

有一位在日本公干的陳先生，要點這首歌給太太欣賞，祝她生日快樂，工作順利。現在，請大家一起收聽，周璇唱的〈花樣的年華〉：「花樣的年華，月樣的精神，冰雪樣的聰明。美麗的生活，多情的眷屬，圓滿的家庭。驀地里這孤島籠罩著慘霧愁云，慘霧愁云……」

然后是〈花樣的年華〉歌曲的升現，這時，張曼玉飾演的蘇麗珍坐在畫面的右面，梁朝偉飾演的周慕云卻在左邊，中間隔著一面墻、一段黑色的地帶，當音樂與歌曲在蘇的畫內空間與周的畫外空間響起時，鏡頭也左右來回的橫移——靜態的人物、節奏平穩而連貫的鏡頭，透視兩個主角洶涌澎湃的感情的壓抑狀態，而唱機不斷旋出的歌音：「花樣的年華」、「多情的眷屬」，卻在在顯示情感被壓制下依舊流動的暗涌，畫面上時而移入的黑色地帶，營造了不安的情緒、不能預見和確知的前景，使主角二人的婚外戀更添上一層游移不定的曖昧性，留予觀眾許多想象的空間——在這個場景之前，是蘇和周二人在小巷排演分手的場面，然后在回去的出租車上，蘇說晚上不想回家了；在這個場景之后，是周給蘇打了一通電話，問她如果多了一張船票，她會不會跟他一起走——就是這種排演與真實、去與留之間的真假有無，令電影《花樣年華》充滿華麗的頹廢美與想象性。

王家衛的《花樣年華》表面上是一個關于婚外情的故事，但骨子里卻表達了導演的中年情懷與年代記憶，借一男一女在越軌行為與意識上的掙扎和游移，寄寓他對那個年代的風物景觀和情感模式無限的依戀與沈溺。在流露「中年情懷」的思想上，《花樣年華》與王家衛的《東邪西毒》最為接近，同樣表現那分事過境遷、物是人非、世道蒼涼的無可奈何；在托物喻志的戀物情結上，《花樣年華》又與《重慶森林》、《墮落天使》遙相呼應，而且更細致地浮現導演對日常對象高度的敏感性，以及他借物寓情的巧思與象征手法；在年代記憶的追思上，《花樣年華》與《阿飛正傳》更是血肉關連，同樣都是借風格化的空間設置，懷想已經失落、流逝的時光。然而，不同的是，《花樣年華》的故事相對地簡單，但人物的性格和心理狀態卻更完整、復雜、深沈和具體呈現；故事講述男女主角二人同一天搬到一座樓房比鄰而居，后來各自的配偶卻發生了婚外情，主角二人為了理解他們是怎樣開始的，也在戲中排演這種婚外的感情關系，卻慢慢地愛上對方，但礙于社會的道德規范及人言可畏，雙方竭力壓抑彼此的感情，最終分手收場。《花樣年華》采用「對倒」式的敘事結構，通過重重復覆擦肩而過的動作和場景，暗地里映現情感的偷天換日，在杜可風的攝影與張叔平的美術指導下，影像依舊流麗，而俗絕的房間布置、演員的隔肩鏡頭，以及在爵士樂、拉丁情歌、粵曲、京劇和三○年代上海國語時代曲等拼貼而來的懷舊情緒下，令《花樣年華》的年代記憶更繁富艷麗、被壓抑的情愫更刻骨銘心。這篇論文，先從故事的結構、場景的設置與人物的角色塑造說起，分析當中「對倒」及「重像」的關系，然后集中討論導演的戀物情結，分析電影的布景、衣物和食物，如何架起情感的象征系統，并由此而落入闡述王家衛對六○年代香港與三○年代上海的懷舊感觀。

一、敘事結構與角色對應

引言：如花美眷

王家衛《花樣年華》的中段，有這樣的一個場景，首先是收音機傳來的廣播：

有一位在日本公干的陳先生，要點這首歌給太太欣賞，祝她生日快樂，工作順利。現在，請大家一起收聽，周璇唱的〈花樣的年華〉：「花樣的年華，月樣的精神，冰雪樣的聰明。美麗的生活，多情的眷屬，圓滿的家庭。驀地里這孤島籠罩著慘霧愁云，慘霧愁云……」

然后是〈花樣的年華〉歌曲的升現，這時，張曼玉飾演的蘇麗珍坐在畫面的右面，梁朝偉飾演的周慕云卻在左邊，中間隔著一面墻、一段黑色的地帶，當音樂與歌曲在蘇的畫內空間與周的畫外空間響起時，鏡頭也左右來回的橫移——靜態的人物、節奏平穩而連貫的鏡頭，透視兩個主角洶涌澎湃的感情的壓抑狀態，而唱機不斷旋出的歌音：「花樣的年華」、「多情的眷屬」，卻在在顯示情感被壓制下依舊流動的暗涌，畫面上時而移入的黑色地帶，營造了不安的情緒、不能預見和確知的前景，使主角二人的婚外戀更添上一層游移不定的曖昧性，留予觀眾許多想象的空間——在這個場景之前，是蘇和周二人在小巷排演分手的場面，然后在回去的出租車上，蘇說晚上不想回家了；在這個場景之后，是周給蘇打了一通電話，問她如果多了一張船票，她會不會跟他一起走——就是這種排演與真實、去與留之間的真假有無，令電影《花樣年華》充滿華麗的頹廢美與想象性。

王家衛的《花樣年華》表面上是一個關于婚外情的故事，但骨子里卻表達了導演的中年情懷與年代記憶，借一男一女在越軌行為與意識上的掙扎和游移，寄寓他對那個年代的風物景觀和情感模式無限的依戀與沈溺。在流露「中年情懷」的思想上，《花樣年華》與王家衛的《東邪西毒》最為接近，同樣表現那分事過境遷、物是人非、世道蒼涼的無可奈何；在托物喻志的戀物情結上，《花樣年華》又與《重慶森林》、《墮落天使》遙相呼應，而且更細致地浮現導演對日常對象高度的敏感性，以及他借物寓情的巧思與象征手法；在年代記憶的追思上，《花樣年華》與《阿飛正傳》更是血肉關連，同樣都是借風格化的空間設置，懷想已經失落、流逝的時光。然而，不同的是，《花樣年華》的故事相對地簡單，但人物的性格和心理狀態卻更完整、復雜、深沈和具體呈現；故事講述男女主角二人同一天搬到一座樓房比鄰而居，后來各自的配偶卻發生了婚外情，主角二人為了理解他們是怎樣開始的，也在戲中排演這種婚外的感情關系，卻慢慢地愛上對方，但礙于社會的道德規范及人言可畏，雙方竭力壓抑彼此的感情，最終分手收場。《花樣年華》采用「對倒」式的敘事結構，通過重重復覆擦肩而過的動作和場景，暗地里映現情感的偷天換日，在杜可風的攝影與張叔平的美術指導下，影像依舊流麗，而俗絕的房間布置、演員的隔肩鏡頭，以及在爵士樂、拉丁情歌、粵曲、京劇和三○年代上海國語時代曲等拼貼而來的懷舊情緒下，令《花樣年華》的年代記憶更繁富艷麗、被壓抑的情愫更刻骨銘心。這篇論文，先從故事的結構、場景的設置與人物的角色塑造說起，分析當中「對倒」及「重像」的關系，然后集中討論導演的戀物情結，分析電影的布景、衣物和食物，如何架起情感的象征系統，并由此而落入闡述王家衛對六○年代香港與三○年代上海的懷舊感觀。

一、敘事結構與角色對應

一、畫面動作的表達效果

在這一段一開始，蘇幕云就在房間里焦急的尋找東西。想必那是一件和蘇麗珍有關的物品。他生氣的質問是不是有人來過他的房間動過他的東西，他落寞的拿起煙頭回憶起有關她的一切……沒有過多的語言，梁朝偉用肢體動作刻畫出他的不快樂與遺憾。

同樣的，離開了他的她也是寂寞的。張曼玉也具有這樣的能力。蘇麗珍回到他們當時在一起寫小說時的那個賓館，獨自躺在孤單的床上、百無聊賴的坐起、拿起床頭的瓶子無趣的聞一聞、在房間中漫無目的的游蕩、點只煙落寞的吸上一口……一系列動作充分的表達了她心中的孤寂與痛苦，她無處排解，無人訴說。沒有語言的贅余，只有無聲的訴說。電影本來就是一門畫面的表現力十分重要的藝術形式，這里將畫面的表達盡情應用，使影片簡捷緊湊。同時，又留給觀眾無盡的想象空間，讓觀眾從演員的動作表演中去體會內心的所思所感。

清脆的電話鈴聲打破上一個場景的平靜，蘇幕云拿起了聽筒，“喂”了一聲，那邊沒有回應。一剎那，他明白了那是她。他又喂了一聲，接著便是雙方無盡的沉默……瞬間，觀眾的心也沉潛下去，去聆聽這沉默中包含的無盡言語。那些久候不至的苦等，明知是她卻聽不見聲音的電話，又是多么的熾熱和辛烈。“那些消失了的歲月，仿佛隔著一塊，積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過去的一切。如果他能沖破，那塊積著灰塵的玻璃，他會走回早已消失的歲月。”……

王家衛本人也說過：“電影是用不著語言也能明白的”。看來他的確深諳電影的精髓。

二、恰到好處的語言訴說

一、主題思想是電影的靈魂

在王家衛的多部電影中，主題思想各有不同，但仔細觀看，會發現所有電影主題思想都有相似之處。以其代表作《重慶森林》為例，表達了都市中男女漂泊無根的命運、情感的疏離、難以言說的孤獨，展現了現代人迷茫彷徨，渴望被愛又害怕被傷害，若即若離，脆弱敏感的情感現狀。導演總是傾向于拍都市中的小人物，也沒有轟轟烈烈的故事。電影中的兩段故事并沒有一個明朗的結局，留給觀眾遐想的余地。他的電影里，敘事性較弱，主要突出和放大人物的情感。金城武所飾演的阿武是如何戀愛，又是如何失戀的，并未交代。然而阿武卻一直執著于會過期的鳳梨罐頭，執著于不停地打電話給別人，執著于站在前女友家的窗戶下面獨自黯然神傷。就在阿武迷茫徘徊之時，林青霞飾演的女殺手出現了。兩個人模糊的情感也并未有一個清晰的解釋。一個失戀的迷茫的阿武，一個沒有安全感，凡事謹慎小心的女殺手就這樣相遇又錯過，在阿武回過神來，仿佛只有女殺手留下的一句“生日快樂”真實存在過。第二段故事的敘事性相對來說要強一點。梁朝偉飾演的警察663也剛剛失戀，每天裝作若無其事，夜晚回到家對著毛巾、香皂、公仔說話。他一直和毛巾說：“你不要哭”，正是他內心痛苦隱忍的表現。而王菲飾演的阿菲，懷揣著少女情竇初開的情懷，每天在夢境和現實中穿梭，快樂地融入梁朝偉的生活。兩人因為梁朝偉對過去的懷緬，對現實的忽略而錯過，因為阿菲的執著和663的醒悟又相遇，充滿了美好情感的幻想和憧憬，又表現了人與人之間的疏離和很強的不安全感。這種思想貫穿王家衛多部電影，如：《墮落天使》《東邪西毒》《花樣年華》等。除此之外，王家衛還非常善于運用意象表達主題思想。如：鳳梨罐頭、哭泣的毛巾、加州夢、一張船票、無腳的鳥等，均表現了漂泊無依、孤獨寂寞的情感。正是這樣的主題思想，給人一種著迷的誘惑力，不經意地觸碰到了人們內心深處最柔軟的一部分，不算轟轟烈烈，沒有博大無私的感情，卻真實存在著，感動著觀眾。王家衛的電影主題展現著他獨特的電影情懷，浪漫而又憂郁，讓人細細品味，深深思考。

二、語言是電影傳情達意的橋梁

王家衛電影中的人物很多都在情感上飽受創傷，他們表達內心哀傷，宣泄情感的方式也非常的特別。用內心獨白、精確到數字化的語言、充滿意蘊的臺詞等獨特的方式表現出來。下面我們將用《重慶森林》這部電影分析王家衛電影的語言特點。電影中有很多體現數字化語言這一特點的臺詞，如：“我們最接近的時候，我跟她之間的距離只有0.01公分，57個小時之后，我愛上了這個女人。”此類運用數字精確化的臺詞常用于王家衛的電影中，向我們展示了一種時間、空間和記憶的交叉。在《重慶森林》中，不管是錯過還是遇見，都只差那0.01公分的距離，人與人之間的距離也只差那心與心之間0.01公分的距離。精準的數字勝于時間年代的節點，與碎片化的表達方式相得益彰。內心獨白的表達也是王家衛電影的一大亮點。如：“不知道從什么時候開始，在什么東西上面都有個日期，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什么東西是不會過期的。”這些獨白的內容并不是晦澀難懂，賣弄技巧的。不難發現，電影中的獨白善于運用象征的手法，把內心深處難以用言語表達的感受，用意象去比喻表達出來，更加通俗易懂，注重傳情達意。他用獨特的語言述說了一個又一個深情的故事，表達了城市中迷茫的疏離感和對過去的緬懷。

三、音樂是動人心魄的鑰匙

電影音樂在電影整體效果的展示中具有重要作用。可以渲染氛圍，烘托人物心理；還可以補充情節，激發情感；對劇情起到推動等作用。王家衛的電影音樂也是極具個人特色的，為他的故事錦上添花。最能體現他電影音樂個人特色的電影莫過于《花樣年華》，有人說《花樣年華》的音樂包含的是靈魂，使人們的心不斷地被觸動，這部電影的音樂已經成為了這部電影的標志。電影講述了周慕云與蘇麗珍纏綿羈絆卻最終化成了無緣傷痛的愛情。影片表現出一個有關情感和宿命的主題，一種“剪不斷，理還亂”的男女之間錯綜復雜的感情，這是一出無奈的劇幕，重重的悲傷讓人感懷。《花樣年華》的電影音樂，不但使影片帶有濃重的懷舊氣息，更使整部影片有了一種既浪漫，又曖昧的情調，散發出一種王家衛電影特有的唯美主義氣息。中國戲曲、爵士樂、巴洛克弦樂等音樂風格，華麗地展現在影片當中。影片主題音樂Yumeji’sTheme是一首大提琴協奏曲，在節奏韻律上，與《花樣年華》的影像都很合拍，巴洛克音樂的優雅，恰到好處地為《花樣年華》制造了一個氛圍。影片中，蘇麗珍身著美麗的旗袍，在狹窄的樓梯處與周慕云相遇，點頭示意。蘇麗珍每上一層臺階，都隨著音樂的律動，讓觀眾體會著她的心理變化。蘇麗珍的旗袍的裙擺，搖擺得饒有韻味，給人一種翩翩起舞的感覺，表現了她的優雅氣質。斑駁的街道，老舊的路燈，在音樂的作用下盡顯懷舊情結。Yumeji’sTheme使20世紀60年代的香港，懷舊中帶有一種淡淡的哀愁。

關鍵詞：愛情電影音樂

摘要：《花樣年華》講述了一個令人扼腕遺憾的純美愛情故事。女主人蘇麗珍的丈夫和鄰居周幕云的太太在逐漸的交往中發生了婚外情，兩人經常不在家。

之所以選擇王家衛，完全出于對其影片獨特文藝的迷戀。在商業片大行其道的今天，他依然固執的堅守自己的陣地，用光和影構筑自己心中爛漫的電影世界。二十世紀最后二十年的華語電影圈為世界影壇貢獻了眾多出色的作品與導演，而王家衛無疑是其中最值得關注的電影作者之一。他迄今為止的六部作品已經憑借著其極端風格化的視覺影像、富有后現代意味的表述方式和對都市人群精神氣質的敏銳把握成功地建構了一種獨特的“王家衛式”的電影美學。雖然《花樣年華》并沒有太多王家衛招牌似的恍惚眩目的晃動鏡頭和數字語言的極端運用，但不規則的畫面構圖和艷麗但冷漠的色調依舊在述說著獨屬于他的那一份純粹。

《花樣年華》講述了一個令人扼腕遺憾的純美愛情故事。女主人蘇麗珍（張曼玉飾）的丈夫和鄰居周幕云（男主人公梁朝偉飾）的太太在逐漸的交往中發生了婚外情，兩人經常不在家。這樣一來，周幕云就常常孤單一人，而蘇麗珍也只得獨守空房。在逐漸的交往中，周慕云和蘇麗珍發現對方有許多與自己共同的興趣和愛好，比如看武俠小說等等，相互之間也變得越來越熟悉。為打發寂寞，他們相約一起寫武俠小說。彼此的交往讓周在不知覺中已愛上了蘇，可是蘇恪守“我們不會和他們一樣”的原則小心的拒絕著周，可不知不覺中自己的心也已被他俘獲。正如影片中所說“那是一種難堪的相對，兩人想進卻又被各種顧慮拉回。兩顆心小心翼翼、難舍難分，卻最終化成了無緣的傷痛”。

整部影片處處透漏著一種壓抑的氣氛和淡淡的憂傷，似乎都在指示著兩位主人公最終的遺憾。在日本作曲家梅林茂的三拍子主題音樂的烘托下，張曼玉扭動著曼妙的身姿，穿行在狹窄的樓道。光和影的變幻的變換撲朔迷離，營造一種傷感懷舊的氣氛。老上海的記憶一直存留在王家衛的生命中，而這部相當意境十足的電影也便成為他心中懷舊的影像，成為一個時代的記憶。看完影片，總有一種隱隱的難過，為主人公的愛而不得而遺憾扼腕。其中最淋漓盡致的展現雙方痛苦的片段是“一九六三年新加坡”到“一九六六年香港”中的內容，我也最喜歡這一段的導演的表達。

一、畫面動作的表達效果

2013年，圍繞全區經濟社會轉型工作中心，重點抓好八重點項工作，深入實施名牌戰略、標準化戰略，落實部門監管責任，抓好食品安全、特種設備安全，開展重點項目跟蹤服務活動，抓好自身建設，全力推動全區經濟文化建設。

1、大力實施名牌戰略。

召開全區質量工作會議，兌現名牌獎勵。加大名牌爭創工作力度，積極爭創名牌產品、服務名牌、市長質量獎、國家地理標志產品，在確保新增2個的基礎上，展開“女兒茶”地理標志產品的申報工作。

2、大力實施標準化戰略。

鼓勵企業參與起草制訂國家標準、國家行業標準和省地方標準，積極開展標準化良好行為企業創建、農業標準化示范區、服務標準化試點工作，全區工業產品標準覆蓋率達到97%以上。重點抓好花樣年華景區“未來田園”項目省服務標準化試點工作，展開“女兒茶”系列標準研究和制定工作，制訂省級以上標準2項。協助區紀委抓好全區行政服務標準化建設工作。

3、實施食品安全工程。

●用有香味的餐巾紙。或者用有花邊的，并繡有自己名字縮寫的手絹。（后者的方法比較奢侈，建議有意創業者考慮開個專門的手絹專賣店，市場潛力較大。）

●家里有浴缸，每天下班第一件事情就是沐浴，洗泡泡浴。

●早餐是果汁加三明治。化妝時間是用餐時間的2至3倍。

●獨居，或者和一個男性陌生人合租一套公寓，沒有任何曖昧關系。

●看了《花樣年華》，就要穿旗袍。

●用亞洲產的化妝品，但不是國產的，一般可以考慮告訴別人日本和韓國的粉比較適合東方人的膚色。談到CD、蘭蔻什么歐美品牌，可以說：我用過，但是不適合我。

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理論與實踐相結合是我的特色,高度的責任心和進取心是我的本色,我自信能成為一名優秀的醫生.

品學兼優的我敬候您的回音.

女：各位老師，各位同學們：

合：你們好！

女：舞蹈如同音樂，是人類超越語言的特殊符號。人類的演化進程，蘊藏肢體和靈魂的解放，正是這種力量，催化了人類肢體和諧運動的最高境界——舞蹈的誕生。

男：人類的花樣年華，由此舞動出更多奇跡。人類需要奇跡，如同芭蕾舞者腳尖踮起的那一刻，世界濃縮成一個點，撐起最優美的曲線。這就是奇跡，人類精神感動升華的奇跡。

女：我們的藝術節就位同學搭建了一個讓我們盡情舞動的平臺，在這里，大家可以毫無顧忌，盡情舞動青春，揮灑風采！

男：，讓我們趕快動起來吧！伴隨著動感的旋律，展現我們輕盈的舞姿，讓我們的舞步快樂飛旋！女：為豐富校園文化生活，展示青年風采。舉辦了這次“校園舞蹈大賽“。