空白范文10篇

摘要：空白罪狀作為刑法典中大規(guī)模適用的立法模式，在推進(jìn)司法進(jìn)步的同時(shí)也與罪刑法定原則產(chǎn)生了一系列沖突，體現(xiàn)為與法定性、明確性及禁止處罰不當(dāng)罰行為的沖突，限制了其進(jìn)一步的司法適用。鑒于此，空白罪狀必須做出相應(yīng)的改進(jìn)，需要明確引用范圍、增強(qiáng)確定性、建立補(bǔ)充規(guī)范與刑法條文配合時(shí)的協(xié)調(diào)機(jī)構(gòu)以及以立法解釋的方式來(lái)確立不同位階法條沖突的適用規(guī)則，從而幫助刑法的不斷完善和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：空白罪狀；罪刑法定；補(bǔ)充規(guī)范

空白罪狀在現(xiàn)行的司法適用過(guò)程中，扮演著舉足輕重的角色，通過(guò)在刑法典中引入空白罪狀的立法模式，可以從技術(shù)手段上有效降低立法成本，在精簡(jiǎn)刑法典的同時(shí)保證刑法典的全面性，有助于中國(guó)司法體系的成熟和發(fā)展。伴隨著空白罪狀這一概念的提出，空白罪狀與刑法中的罪刑法定原則存在著某種程度的緊張感，這種雙方間微妙的關(guān)系影響著空白罪狀在司法領(lǐng)域的實(shí)際適用，導(dǎo)致其在理論和實(shí)踐上都存在著一定的適用障礙［1］。但其實(shí)際上空白罪狀并非是罪刑法定原則的對(duì)立，而是補(bǔ)充與完善。

1罪刑法定視角下空白罪狀的缺陷

1．1空白罪狀與法定性要求的沖突。伴隨空白罪狀適用范圍的拓展，空白罪狀與法定性出現(xiàn)的沖突也越來(lái)越多，第一就是空白罪狀與法定性要求有沖突，其引用的法律條文錯(cuò)綜復(fù)雜，“不由立法機(jī)關(guān)所決定，卻主要依賴或者說(shuō)是完全依賴行政法規(guī)和部門(mén)、地方性規(guī)章的內(nèi)容，如此適用空白罪狀最終使行政機(jī)關(guān)變成刑事立法者，破壞罪刑法定的價(jià)值和精神。”［2］如果先行的空白罪狀不作出相應(yīng)的改變，補(bǔ)充規(guī)范的范圍甚至可以引申到行業(yè)守則這一法律位階上，那么行業(yè)守則算不算“法”？在何種特殊的情況下可以算“法”？算“法”時(shí)使用的程度上由什么限制？這都將是值得探討和研究的問(wèn)題。這些直接面臨的問(wèn)題削弱了刑法的嚴(yán)肅性，進(jìn)而使得出罪和入罪標(biāo)準(zhǔn)不再穩(wěn)定，也可能造成人為擴(kuò)大定罪范圍的風(fēng)險(xiǎn)，使罪刑法定原則產(chǎn)生偏移。刑法作為裁判規(guī)范與行為規(guī)范的結(jié)合，要保障群眾對(duì)于法律文件的預(yù)測(cè)可能性，空白罪狀的范圍和法律位階的跨層越大，將會(huì)導(dǎo)致一般人提前知曉案情的可預(yù)測(cè)性就越低，從而破壞罪刑法定原則的法定性［3］。1．2空白罪狀與明確性要求的沖突。除了空白罪狀的不穩(wěn)定性因素對(duì)法定性造成的危害，對(duì)于罪刑法定原則中的明確性的要求，空白罪狀也會(huì)造成一定程度上的挑戰(zhàn)。刑法中空白罪狀集中在分則中對(duì)于罪狀的描述，可以說(shuō)罪狀的首要原則就是明確性。對(duì)明確性的定義有的學(xué)者認(rèn)為：“刑法明確性包括文字清晰、意思明確，只有這樣才可以顯示立法宗旨和刑罰范圍，保障公民對(duì)罪與非罪、此罪與彼罪以及對(duì)應(yīng)刑罰的預(yù)測(cè)可能性，使刑法充分發(fā)揮保障功能且確實(shí)安全。”［4］除此以外，張明楷教授認(rèn)為：“判斷明確性應(yīng)依據(jù)有通常判斷力的人能否在具體場(chǎng)合判斷某行為是否以該法規(guī)為基準(zhǔn)來(lái)判斷。”［5］在國(guó)外相關(guān)領(lǐng)域的理論中，日本最高裁判所認(rèn)為，“判斷某個(gè)刑法法規(guī)是否因不明確而違反刑法第31條，要看有通常判斷力的一般人能否在具體場(chǎng)合判斷某行為是否依賴該法規(guī)來(lái)決定。”［6］在意大利憲法法院的認(rèn)定中，“犯罪構(gòu)成的明確性并非完全依賴描述性罪狀，約定俗成的概念和客觀理解的社會(huì)價(jià)值理論亦可。”［7］法律不可能是單一且固定的，現(xiàn)階段的法律條文所采用的形式只能是在詳盡的列舉式規(guī)范和簡(jiǎn)略而模糊的規(guī)定中搖擺，空白罪狀就是后者的典型形式，將刑法的明確性要求引用到了刑法典自身之外。空白罪狀的立法模式既然是法律模糊性語(yǔ)言使用技巧的運(yùn)用方式之一，那么也因此成了影響刑法典明確性的誘因之一。如果單純是因?yàn)榱⒎y度的簡(jiǎn)易性而大幅度采用空白罪狀這種模糊式的語(yǔ)言技巧，隨之而來(lái)的便是公民對(duì)于法律理解確定性的降低。在現(xiàn)行的司法局面之下，大規(guī)模地使用空白罪狀無(wú)疑是加重群眾負(fù)擔(dān)和責(zé)任的行為，空白罪狀引用的越多，人民群眾所要了解的法律條文也就越多，刑法條文越不明確，人民群眾的行為預(yù)測(cè)力也就越弱，這將會(huì)導(dǎo)致人權(quán)和法治的沖突。可以說(shuō)，空白罪狀與明確性的沖突與拿捏會(huì)是立法機(jī)關(guān)在制定立法界限時(shí)的重要考量標(biāo)準(zhǔn)。1．3空白罪狀與禁止處罰不當(dāng)罰行為的沖突。禁止處罰不當(dāng)罰行為中，空白罪狀可能存在的風(fēng)險(xiǎn)有兩方面：一是由刑事司法人員對(duì)補(bǔ)充規(guī)范進(jìn)行違法性評(píng)價(jià)，因其不熟悉行政法規(guī)的適用環(huán)境，加大了錯(cuò)判的風(fēng)險(xiǎn)。二是如果由行政法規(guī)來(lái)判定行為的違法性，在立法上存在風(fēng)險(xiǎn)。因?yàn)閷?shí)際適用范圍的不同，導(dǎo)致行為判斷的隨意性過(guò)大，同一行為在此地合法而在彼地卻又不合法，導(dǎo)致了補(bǔ)充規(guī)范的不均衡性［8］。在空白罪狀中，以下幾種行為不可處罰：一是合法權(quán)利間的沖突行為，不適合將其當(dāng)作犯罪來(lái)處理。二是對(duì)于違反程序性規(guī)定的行為，要根據(jù)其身份的不同在定罪方面做出不同的選擇，若依據(jù)空白罪狀能夠判斷行為人具有一定的身份，那么此時(shí)由于其不行使職權(quán)而有可能因此獲罪，同理，對(duì)于一般的行為人，則不可以輕易地對(duì)其定罪。三是對(duì)于發(fā)生頻率較低的犯罪行為，由于其偶然性較大，也不適合作為違法行為的類(lèi)型化描述，不存在進(jìn)行具體規(guī)制的基礎(chǔ)。在現(xiàn)有的法律格局之下，面對(duì)引用的空白罪狀，構(gòu)成犯罪與否是由刑法典本身確定還是由引用的法律、行政法規(guī)確定，目前為止還存在著一定的疑慮。空白罪狀與禁止處罰不當(dāng)罰的行為之間有著模糊區(qū)域，某些空白罪狀中引用的行為是否本身已經(jīng)是禁止處罰不當(dāng)罰的行為，需要司法工作者自己進(jìn)行判斷，正是因?yàn)檫@兩者之間沖突的存在，對(duì)于空白罪狀的處罰性依舊值得研究。

2罪刑法定視角下空白罪狀的改進(jìn)路徑

南方網(wǎng)訊近段時(shí)間以來(lái)，有不少讀者在我們的熱線中都提出了同樣的疑惑：自己無(wú)意陷入了房產(chǎn)糾紛，但是作為最關(guān)鍵的證物——房屋買(mǎi)賣(mài)合同中，卻忽然多出了不少對(duì)發(fā)展商有利的條款，而在簽定房屋買(mǎi)賣(mài)合同時(shí)，自己卻根本沒(méi)有發(fā)現(xiàn)類(lèi)似的條文。究竟是購(gòu)房者在簽合同時(shí)粗心大意沒(méi)有看清楚，還是發(fā)展商在后期添補(bǔ)了相關(guān)條款呢？這些成為置業(yè)者遭遇的房產(chǎn)糾紛中的焦點(diǎn)，而其中不少消費(fèi)者由于拿不出合理的證據(jù)和解釋，往往是輸了官司還有苦無(wú)法訴。不少法律界的專家指出，其中不排除有個(gè)別購(gòu)房者在簽定合同時(shí)疏忽大意不認(rèn)真檢查條款，但是，大部分相關(guān)情況還是由于購(gòu)房者忽視了購(gòu)房合同中的空白處，讓無(wú)良公務(wù)員之家，全國(guó)公務(wù)員共同天地發(fā)展商在后期有了可趁之機(jī)。他們提醒購(gòu)房者，在簽定購(gòu)房合同的時(shí)候，要當(dāng)心合同空白處。

懵懂消費(fèi)者吃了啞巴虧

今年4月份，經(jīng)全家人的商量和毛生自己的多方考察以及售樓小姐的鼓吹，毛先生看中了昌崗路某小區(qū)樓盤(pán)。經(jīng)過(guò)初步商談后，毛先生對(duì)開(kāi)發(fā)商給出的條件還算滿意，于是雙方在就一系列購(gòu)房要素達(dá)成協(xié)議后，簽訂了房屋買(mǎi)賣(mài)合同。合同中約定：開(kāi)發(fā)商將一套64平方米的住房賣(mài)給毛先生，房款采用分期付款的方式，交房日期為2003年9月12日。在合同簽訂的過(guò)程中，雙方?jīng)]有就違約條款作更細(xì)一步的規(guī)定，只是約定如因開(kāi)發(fā)商不按時(shí)交房給購(gòu)房者造成損失的，由開(kāi)發(fā)商負(fù)賠償責(zé)任。毛先生激動(dòng)地告訴記者：在簽字時(shí)，他已經(jīng)留意到合同最后一款下面還有幾行字的空白，但他并沒(méi)有太在意，而開(kāi)發(fā)商隨后也在上面簽了字、蓋了章。因毛先生工作繁忙，開(kāi)發(fā)商的工作人員于是主動(dòng)提出由他們將公務(wù)員之家，全國(guó)公務(wù)員共同天地合同文本送交房管局辦理相關(guān)手續(xù)，毛先生同意了，而且還覺(jué)得開(kāi)發(fā)商“體恤民意”，“服務(wù)周到”。

幾個(gè)月后，毛生由于需要從單位提取住房公積金，向發(fā)展商要求取回購(gòu)房合同的復(fù)印件。但是，在取合同時(shí)他驚訝地發(fā)現(xiàn)，原來(lái)合同的空白處已被添上幾行字，上面寫(xiě)明：如果因自然變化或人為因素導(dǎo)致工程不能按時(shí)完工的，以不可抗力論，開(kāi)發(fā)商不承擔(dān)損害賠償責(zé)任，關(guān)于不可抗力所包括的情況由開(kāi)發(fā)商保留最終解釋權(quán)。毛生語(yǔ)氣憤慨地說(shuō)：“這明顯是不公平條款，況且在我不知情的前提下最后添補(bǔ)上去的，這樣的欺騙行為讓我失去了對(duì)樓盤(pán)的信心。”

對(duì)開(kāi)發(fā)商這種違背誠(chéng)信原則的做法，毛先生要求開(kāi)發(fā)商解除合同、退還自己已交的購(gòu)房款。而開(kāi)發(fā)商卻狡辯說(shuō)，這一條款在合同簽訂時(shí)就已經(jīng)存在了，是毛先生自己沒(méi)有注意到而已。毛先生十分氣憤，他說(shuō)：“看來(lái)只有通過(guò)訴訟來(lái)維護(hù)自己的合法權(quán)益”。

“亡羊補(bǔ)牢”不如“未雨綢繆”

編者按：本文主要從目前中小城市保險(xiǎn)市場(chǎng)上存在的一些不能忽視的問(wèn)題和現(xiàn)象；更好的解決中小城市保險(xiǎn)市場(chǎng)的監(jiān)管問(wèn)題采取措施進(jìn)行論述。其中，主要包括：保險(xiǎn)市場(chǎng)格局的變化，形成了多家保險(xiǎn)公司無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)的局面、保險(xiǎn)公司在增員宣傳和獎(jiǎng)勵(lì)措施的制定方面存在不規(guī)范現(xiàn)象、保險(xiǎn)員的道德風(fēng)險(xiǎn)失控、保險(xiǎn)業(yè)快速增長(zhǎng)與保險(xiǎn)理賠相對(duì)滯后制約著保險(xiǎn)業(yè)的健康發(fā)展、進(jìn)一步完善和建全保險(xiǎn)監(jiān)管體系、建立健全保險(xiǎn)同業(yè)公會(huì)的相互監(jiān)督和制約機(jī)制、發(fā)揮輿論監(jiān)督和社會(huì)監(jiān)督的作用等，具體請(qǐng)?jiān)斠?jiàn)。

由于種種原因，目前，保監(jiān)會(huì)的機(jī)構(gòu)設(shè)置僅覆蓋了省會(huì)城市，致使保監(jiān)會(huì)成立前一直由人民銀行監(jiān)管的中小城市(包括縣級(jí)城鎮(zhèn))成了保險(xiǎn)監(jiān)管中的空白和盲區(qū)。

一、應(yīng)當(dāng)清醒的看到目前中小城市保險(xiǎn)市場(chǎng)上存在的一些不能忽視的問(wèn)題和現(xiàn)象。

1．保險(xiǎn)市場(chǎng)格局的變化，形成了多家保險(xiǎn)公司無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)的局面。在二十世紀(jì)90年代初相當(dāng)多的中小城市和縣城保險(xiǎn)市場(chǎng)上僅有中國(guó)人民保險(xiǎn)公司一家機(jī)構(gòu)，而近年來(lái)，太平洋保險(xiǎn)公司、平安保險(xiǎn)公司、泰康壽險(xiǎn)公司、新華壽險(xiǎn)公司等均在一些中小城市設(shè)立了分支機(jī)構(gòu)或營(yíng)銷(xiāo)處，從而形成了多家保險(xiǎn)機(jī)構(gòu)并存的局面。保險(xiǎn)展業(yè)競(jìng)爭(zhēng)在外資尚未進(jìn)入就已經(jīng)白熱化了，這應(yīng)當(dāng)說(shuō)是一種正常和好的現(xiàn)象。但是，由于各家保險(xiǎn)公司在業(yè)務(wù)上的重疊、雷同，而在保險(xiǎn)費(fèi)上又存在差異，造成了營(yíng)銷(xiāo)員跳槽頻繁。這種由于保險(xiǎn)從業(yè)人員的高流動(dòng)性，使保戶的后續(xù)服務(wù)難免受到影響(筆者本人就是受害者之一，1997年為女兒辦理的‘99鴻福保險(xiǎn)’，20年的繳款期，每年繳款530多元，每三年返還100O元，今年2月應(yīng)是繳款月，但是到5月也沒(méi)有人來(lái)催款，打電話問(wèn)了兩次才告知換了營(yíng)銷(xiāo)員)，進(jìn)而影響了保險(xiǎn)業(yè)的信譽(yù)；另一方面，在爭(zhēng)奪市場(chǎng)和人材過(guò)程中，不可避免的要提高各家保險(xiǎn)公司的管理和經(jīng)營(yíng)成本。同時(shí)各家保險(xiǎn)公司在展業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中由于缺乏有效的監(jiān)管制約機(jī)制，已經(jīng)在一定程度上造成和引起了無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)的混亂局面和現(xiàn)象。在有的地區(qū)甚至還波及到了金融業(yè)，如2001年未至2002年初中國(guó)保險(xiǎn)公司人壽保險(xiǎn)公司開(kāi)辦的鴻泰儲(chǔ)蓄分紅保險(xiǎn)業(yè)務(wù)，造成某縣一個(gè)農(nóng)行營(yíng)業(yè)所在不到二十天的時(shí)間內(nèi)，集中提走近400萬(wàn)元定期存款(當(dāng)?shù)貛讉€(gè)村賣(mài)地款本來(lái)已經(jīng)存人儲(chǔ)蓄，但在保險(xiǎn)營(yíng)銷(xiāo)員的大力游說(shuō)和宣傳此險(xiǎn)種比儲(chǔ)蓄有成倍利好的情況下提走的)，占這個(gè)營(yíng)業(yè)所全年儲(chǔ)蓄增長(zhǎng)量的60％還多(此項(xiàng)業(yè)務(wù)移交銀行和郵儲(chǔ)代辦才平息下來(lái))。此事反映到當(dāng)?shù)厝嗣胥y行，因人民銀行已無(wú)此項(xiàng)監(jiān)管職能，只好不了了之。這對(duì)金融秩序的穩(wěn)定非常不利。

2．保險(xiǎn)公司在增員宣傳和獎(jiǎng)勵(lì)措施的制定方面存在不規(guī)范現(xiàn)象。有的保險(xiǎn)公司在新進(jìn)駐地為了盡快開(kāi)展業(yè)務(wù)，在招聘人員時(shí)加大獎(jiǎng)勵(lì)力度，放寬招收條件，違規(guī)增員；有的在組訓(xùn)時(shí)不是傳授誠(chéng)信的營(yíng)銷(xiāo)策略，而以傳授技巧為名，讓營(yíng)銷(xiāo)員在推銷(xiāo)保險(xiǎn)的過(guò)程中如何夸大險(xiǎn)種益處，盡量不提或少提險(xiǎn)種的除外責(zé)任或免賠事項(xiàng)等等。

3．保險(xiǎn)員的道德風(fēng)險(xiǎn)失控。目前，一些中小城市的保險(xiǎn)員的業(yè)務(wù)素質(zhì)較

摘要：在時(shí)代不斷進(jìn)步的今天，平面設(shè)計(jì)發(fā)展的速度可謂驚人，其多姿多彩的設(shè)計(jì)行為無(wú)不滿足了人們的視覺(jué)需求。但是對(duì)于平面設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，不只是單純的設(shè)計(jì)，其空白藝術(shù)的表達(dá)尤為關(guān)鍵，其所涉及到的藝術(shù)與技術(shù)是平面設(shè)計(jì)的關(guān)鍵，二者的構(gòu)成關(guān)系是否融洽即見(jiàn)證平面設(shè)計(jì)的成功與否。也就是說(shuō)平面設(shè)計(jì)中藝術(shù)行為的表達(dá)也是一種技術(shù)內(nèi)容，需要不斷的深究。本文主要就平面設(shè)計(jì)中的空白藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行分析，探究平面設(shè)計(jì)中藝術(shù)和技術(shù)的關(guān)系，通過(guò)具體實(shí)例去分析和研究。

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì)；藝術(shù)和技術(shù)；關(guān)系表達(dá)

構(gòu)成平面設(shè)計(jì)的要素很多，文字、圖形、設(shè)計(jì)行為、排版等等，其所不被提及的空白空間其實(shí)也是一個(gè)構(gòu)成要素，而且是非常關(guān)鍵的要素。空白空間在平面設(shè)計(jì)中表達(dá)的是一門(mén)藝術(shù)，又是一門(mén)技術(shù)性話題。藝術(shù)的存在與平面設(shè)計(jì)技術(shù)有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，也就是說(shuō)，藝術(shù)表達(dá)的如何直接關(guān)系到技術(shù)的成功與否，反過(guò)來(lái)說(shuō)，技術(shù)的成功直接影響到藝術(shù)的表達(dá)。我們可以看出，平面設(shè)計(jì)師在進(jìn)行平面作品設(shè)計(jì)的時(shí)候，總會(huì)有意或者無(wú)意地留出一定的空白空間，有時(shí)候會(huì)大幅度地留出空白空間，以達(dá)到既定的藝術(shù)設(shè)計(jì)效果，見(jiàn)證藝術(shù)和技術(shù)的層層關(guān)聯(lián)。由此可見(jiàn)藝術(shù)和技術(shù)在平面設(shè)計(jì)中是形影不離的，也是相互存在的。平面設(shè)計(jì)作品中大量空白藝術(shù)的表達(dá)，正是為了達(dá)到藝術(shù)和技術(shù)互存的美輪美奐，達(dá)到一種意境的魅力。

一、平面設(shè)計(jì)中技術(shù)和藝術(shù)的關(guān)系

1、平面設(shè)計(jì)表達(dá)

當(dāng)下，平面設(shè)計(jì)和著時(shí)代的步伐在不斷更新自身設(shè)計(jì)理念，不斷推陳出新，各種平面設(shè)計(jì)作品層出不窮，懂畫(huà)面內(nèi)容者勢(shì)必能夠從中看出平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)表達(dá)。平面設(shè)計(jì)通過(guò)一定的圖形、文字、畫(huà)面等達(dá)到整體設(shè)計(jì)的目的，其中的空白藝術(shù)也是設(shè)計(jì)的一部分，這些元素的表達(dá)包含了許多藝術(shù)性和技術(shù)性。藝術(shù)性主要體現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)中各種圖形、文字語(yǔ)言等的巧妙化設(shè)計(jì)等；技術(shù)性主要體現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師獨(dú)具匠心的藝術(shù)表現(xiàn)力。平面設(shè)計(jì)表達(dá)的是一種媒介傳播，這種傳播方式是一種受眾行為的展示，通過(guò)平面設(shè)計(jì)的表達(dá)，讀者透過(guò)設(shè)計(jì)看內(nèi)容，透過(guò)內(nèi)容品藝術(shù)性，再在藝術(shù)性的基礎(chǔ)上感悟到平面設(shè)計(jì)所需要的超高技術(shù)，這種技術(shù)和藝術(shù)的表達(dá)是對(duì)平面設(shè)計(jì)的最好詮釋。目前在平面設(shè)計(jì)這個(gè)大空間中，有了技術(shù)和藝術(shù)的存在才給平面設(shè)計(jì)帶來(lái)表達(dá)的空間。充分發(fā)掘平面設(shè)計(jì)中空白藝術(shù)和技術(shù)更深層的價(jià)值，是今天的平面設(shè)計(jì)師應(yīng)該思考的問(wèn)題。

金融機(jī)構(gòu)空白鄉(xiāng)鎮(zhèn)，是指鄉(xiāng)鎮(zhèn)一級(jí)沒(méi)有設(shè)立銀行業(yè)金融機(jī)構(gòu)網(wǎng)點(diǎn)，或金融服務(wù)尚未有效覆蓋。為解決這些地區(qū)農(nóng)民的基本金融服務(wù)需求，月，啟動(dòng)了實(shí)施“空白鄉(xiāng)鎮(zhèn)金融網(wǎng)點(diǎn)與服務(wù)覆蓋工程”，農(nóng)行縣支行積極響應(yīng)，把實(shí)施該項(xiàng)工程作為履行社會(huì)責(zé)任的具體實(shí)踐，主動(dòng)承擔(dān)了縣6個(gè)金融空白鄉(xiāng)鎮(zhèn)的金融服務(wù)。在各鄉(xiāng)鎮(zhèn)金融服務(wù)點(diǎn)開(kāi)業(yè)前，該行專門(mén)成立了空白鄉(xiāng)鎮(zhèn)金融服務(wù)領(lǐng)導(dǎo)小組和辦公室，市分行和縣支行領(lǐng)導(dǎo)多次走訪空白鄉(xiāng)鎮(zhèn)，聽(tīng)取當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)社會(huì)和農(nóng)民金融需求的情況介紹，重點(diǎn)落實(shí)建設(shè)方案。他們克服金融空白鄉(xiāng)鎮(zhèn)地理位置偏僻、交通不變、通信網(wǎng)絡(luò)不暢、開(kāi)辦成本較高等種種困難，對(duì)建設(shè)中涉及的硬件建設(shè)、安保措施、費(fèi)用、人員安排及時(shí)間進(jìn)度等進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的規(guī)劃，確保該項(xiàng)工作全面穩(wěn)步推進(jìn)。

一、農(nóng)行金融空白鄉(xiāng)鎮(zhèn)服務(wù)點(diǎn)的基本情況

月日該行首個(gè)金融服務(wù)點(diǎn)---章旦鄉(xiāng)金融服務(wù)點(diǎn)正式對(duì)外營(yíng)業(yè)后，該行承擔(dān)的貴岙、小舟山、吳坑、嶺根和萬(wàn)山鄉(xiāng)等其他5個(gè)金融服務(wù)點(diǎn)也相繼開(kāi)業(yè)，營(yíng)業(yè)網(wǎng)點(diǎn)設(shè)立除章旦鄉(xiāng)是租賃外，其余5個(gè)網(wǎng)點(diǎn)均設(shè)立大鄉(xiāng)鎮(zhèn)府大院內(nèi)，營(yíng)業(yè)場(chǎng)面積在12-18.2平方，6個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)常住人口在700-5500人之間，距縣城最近的章旦鄉(xiāng)行車(chē)時(shí)間需30分鐘，最遠(yuǎn)的嶺根鄉(xiāng)行車(chē)來(lái)回時(shí)間需8個(gè)小時(shí)。

目前，該行承擔(dān)的6個(gè)金融機(jī)構(gòu)空白鄉(xiāng)鎮(zhèn)全部設(shè)立了非全日制固定機(jī)構(gòu)網(wǎng)點(diǎn)，采取每個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)每星期固定一天時(shí)間營(yíng)業(yè)的流動(dòng)服務(wù)方式，組成2人以上的專業(yè)服務(wù)團(tuán)隊(duì)，利用“金益農(nóng)”移動(dòng)終端為這些鄉(xiāng)鎮(zhèn)的農(nóng)戶提供存款、取款、匯兌、小額貸款、銀行卡等金融服務(wù)，進(jìn)一步促進(jìn)國(guó)家支農(nóng)惠民政策的發(fā)揮。自6月18日章旦鄉(xiāng)金融服務(wù)點(diǎn)開(kāi)業(yè)至2011年3月末，該行6個(gè)服務(wù)點(diǎn)下鄉(xiāng)服務(wù)169次324小時(shí)，累計(jì)辦理存取款業(yè)務(wù)1529筆金額881萬(wàn)元，辦理轉(zhuǎn)賬業(yè)務(wù)176筆金額295萬(wàn)元，開(kāi)立惠農(nóng)卡367張。

二、存在的主要問(wèn)題

自6個(gè)金融服務(wù)點(diǎn)開(kāi)業(yè)以來(lái)，運(yùn)營(yíng)情況總體良好，但在設(shè)備、人員、安全、費(fèi)用等方面存在較多的問(wèn)題。

內(nèi)容摘要：通過(guò)對(duì)平面設(shè)計(jì)中空白空間的論述，挖掘平面設(shè)計(jì)中的空白空間的更深層價(jià)值；探索平面設(shè)計(jì)的空間運(yùn)用規(guī)律和空白空間的象征性，提高對(duì)平面二維空間意識(shí)形態(tài)的認(rèn)識(shí)和把握，使平面設(shè)計(jì)在實(shí)踐中能更好地運(yùn)用圖形語(yǔ)言和二維空間。

關(guān)鍵詞：空白空間二維平面空間運(yùn)用空白空間價(jià)值

藝術(shù)設(shè)計(jì)的語(yǔ)言隨著時(shí)代的進(jìn)步而越來(lái)越豐富，各種圖形語(yǔ)言的出現(xiàn)不斷地充實(shí)著平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言的表達(dá)。當(dāng)我們關(guān)注圖形創(chuàng)意的時(shí)代性和圖形創(chuàng)新性的同時(shí)，也應(yīng)該關(guān)注在平面設(shè)計(jì)這個(gè)二維的空間中，圖形背后的那一片同樣給平面設(shè)計(jì)帶來(lái)憧憬和生機(jī)的空白空間。在建筑設(shè)計(jì)中，我們不難發(fā)現(xiàn)，建筑設(shè)計(jì)師在充分地運(yùn)用空間的有和無(wú)的空間轉(zhuǎn)換設(shè)計(jì)出人造的舒適空間。“有之以為用，無(wú)之以為利”，平面設(shè)計(jì)作為二維的空間設(shè)計(jì)，同樣是在運(yùn)用空間的有和無(wú)的空間關(guān)系營(yíng)造一個(gè)舒適的二維人造空間。充分發(fā)掘平面設(shè)計(jì)中空白空間更深層的價(jià)值，是今天的平面設(shè)計(jì)師應(yīng)該思考的問(wèn)題，使平面空間能更好地運(yùn)用于平面視覺(jué)的傳達(dá)中。平面設(shè)計(jì)發(fā)展到今天，已成為我們生存環(huán)境、視覺(jué)空間不可或缺的一部分。設(shè)計(jì)的變革從現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義到今天各類(lèi)設(shè)計(jì)思潮的變革，無(wú)不引導(dǎo)設(shè)計(jì)走向更自然、更科學(xué)和更人性化，營(yíng)造一個(gè)和諧的人造空間平面設(shè)計(jì)師前進(jìn)的目標(biāo)。空白空間的利用是設(shè)計(jì)走向成熟的標(biāo)志，空白空間和圖形必然會(huì)同時(shí)成為平面設(shè)計(jì)中的營(yíng)造手段。

一、空白空間綜述

（一）從中國(guó)文化中體會(huì)空白空間

《老子》第十一章，據(jù)以征服了西方建筑設(shè)計(jì)家賴特的是這么一段話：“埏植以為器，當(dāng)其無(wú)，有器之用也。鑿戶牖以為屋，當(dāng)其無(wú)，有室之用也。故有之以為利，無(wú)之以為用。”這其中老子將有和無(wú)的兩個(gè)哲學(xué)中的關(guān)鍵概念，由有之以為利，無(wú)之以為用，推廣到天下萬(wàn)物生于有，有生于無(wú)。有和無(wú)的辯證關(guān)系豐富了我們對(duì)設(shè)計(jì)的思維，這也是無(wú)的用、無(wú)的美。

一、空白空間和意境之美之間的內(nèi)在聯(lián)系

意境是中國(guó)美學(xué)中提出的重要概念，實(shí)際上是指藝術(shù)作品中表現(xiàn)出來(lái)的一種獨(dú)特的審美情緒，讓情與景、意與境以及心與物的有機(jī)結(jié)合，讓觀賞者產(chǎn)生一系列的想象和聯(lián)想，產(chǎn)生身臨其境之感，引起觀賞者的情感共鳴，引領(lǐng)觀賞者進(jìn)入一個(gè)自由的精神世界。大多數(shù)東方藝術(shù)語(yǔ)言中都表達(dá)了意境獨(dú)有的魅力，這也就提出了所謂的“一沙一世界，一花一天堂”，在對(duì)畫(huà)面形態(tài)深入理解后，獲得更深遠(yuǎn)的人生領(lǐng)悟。中國(guó)的繪畫(huà)中常常有留白的藝術(shù)手法，最重要的是為了給人一種想象的空間，借助主體來(lái)展現(xiàn)更廣闊的意境。這種空白藝術(shù)的使用，也是作者精心設(shè)計(jì)的，能體現(xiàn)作品的深邃性。比如，馬遠(yuǎn)就在其作品中采用“以少勝多”的布局手法，展現(xiàn)出虛實(shí)結(jié)合的意境。如《寒江獨(dú)釣圖》的設(shè)計(jì)中，最獨(dú)特的部分就是水，畫(huà)面中留下很多的空白，而這種空白卻會(huì)給人帶來(lái)無(wú)限的聯(lián)想，產(chǎn)生絕妙的意境感。在東方的審美藝術(shù)中，“空”也是一種獨(dú)特的構(gòu)圖方法，重在追求“以少勝多”的藝術(shù)感，主張張弛有度、欲揚(yáng)先抑的手法，這樣就能收獲更廣闊的意境。在東方美學(xué)中，作品中大多展現(xiàn)出“含蓄美”，這種獨(dú)特的表現(xiàn)方式可以讓作品表現(xiàn)出以少勝多的力量，具有高度簡(jiǎn)潔、概括的特點(diǎn)，讓人對(duì)作品有回味無(wú)窮之感。把傳統(tǒng)的審美意識(shí)和現(xiàn)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)結(jié)合起來(lái)，可以增強(qiáng)人們的文化認(rèn)同感，進(jìn)一步提高作品的質(zhì)量，通過(guò)學(xué)習(xí)東方審美文化中的精華部分，可以讓設(shè)計(jì)的作品更符合現(xiàn)代人的需求。比如，很多作者創(chuàng)作的海報(bào)中，都可以從畫(huà)面中感受到含蓄美，體現(xiàn)出畫(huà)面的空靈感，讓畫(huà)面的格調(diào)更高。我國(guó)的一些藝術(shù)作品中就有大面積留白的現(xiàn)象，這體現(xiàn)了一種空靈美，同時(shí)也和佛家的“色即是空，空即是色”理念高度結(jié)合起來(lái)。在設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可以憑借自己的技術(shù)，讓作品帶給人更多的想象空間，這樣能讓作品的文化風(fēng)格更好地展現(xiàn)給受眾，體現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)的深厚的精神內(nèi)涵。“意境”在作品中的體現(xiàn)，大多表現(xiàn)在審美藝術(shù)和自然景象的有機(jī)融合，進(jìn)一步營(yíng)造良好的藝術(shù)氛圍，體現(xiàn)作品的靈魂，同時(shí)也充分表達(dá)了作品的藝術(shù)價(jià)值。空白空間手法的運(yùn)用，可以讓設(shè)計(jì)作品的畫(huà)面感更加強(qiáng)烈，通過(guò)情趣意境的表現(xiàn)，突出作品的個(gè)性。空白空間可以讓作品的視覺(jué)美和情感充分展現(xiàn)出來(lái)，在欣賞的過(guò)程中能夠讓觀賞者體會(huì)到愉悅感，說(shuō)明這種技術(shù)是一種人性化比較突出的藝術(shù)手法。比如在萬(wàn)科西山庭院的廣告設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)手法獨(dú)特簡(jiǎn)潔，運(yùn)用了“知白守黑”的手法，通過(guò)虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)特點(diǎn)，讓遠(yuǎn)山和落霞、湖泊和秋林通過(guò)剪影的形式展現(xiàn)，避免了畫(huà)面繁雜的問(wèn)題，讓畫(huà)面留出“空白”，讓人有身臨其境之感。因此，在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中運(yùn)用“空白”的藝術(shù)手法，讓畫(huà)面更加緊湊，不是獨(dú)立存在，而有實(shí)處的延伸感，這樣就能讓空白處也有一種意境美。

二、空白空間和虛實(shí)結(jié)合手法在意境表達(dá)中的作用

空白空間的運(yùn)用可以讓作品表現(xiàn)出一種獨(dú)特的視覺(jué)美，這種手法可以進(jìn)一步升華作品的意境，讓作品的形式美更好地展現(xiàn)出來(lái)。比如可以讓虛實(shí)美、疏密美展現(xiàn)出來(lái)，讓作品的語(yǔ)境更加豐富。適當(dāng)?shù)厥褂每瞻卓臻g這種藝術(shù)手法，并不是對(duì)空間的浪費(fèi)，而是為了讓設(shè)計(jì)更有美感，傳遞更多的信息，讓閱讀的愉悅性增強(qiáng)。從一定意義上來(lái)說(shuō)，空白空間和文字、圖片等素材有著同樣重要的地位。比如，宋代郭熙在《林泉高致》中就注重表現(xiàn)“山欲高，水欲遠(yuǎn)”的意境，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)增加作品藝術(shù)表現(xiàn)力的目標(biāo)。這就需要作品在表現(xiàn)意境的過(guò)程中要有露有藏，借助隱藏的東西來(lái)進(jìn)一步增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。不能讓畫(huà)面的內(nèi)容太復(fù)雜，這樣反而會(huì)讓人產(chǎn)生眼花繚亂之感，甚至產(chǎn)生一定的排斥心理。不同空間的運(yùn)用可以產(chǎn)生不同的效果，體現(xiàn)出空間的積極作用。不可忽視的是，在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中運(yùn)用空白空間手法并不都體現(xiàn)出積極的作用，要適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用空白空間，不是讓空白處看起來(lái)什么也沒(méi)有，這樣反而會(huì)造成視覺(jué)的不協(xié)調(diào)性，同時(shí)也會(huì)讓作品的藝術(shù)性缺失。因此，在空白部分的處理中，要認(rèn)真地進(jìn)行思考，傳達(dá)出重點(diǎn)的信息，突出作品的主體，這樣才能取得更好的藝術(shù)效果，讓空白部分體現(xiàn)出自身的價(jià)值。在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，要合理地運(yùn)用“虛實(shí)結(jié)合”的藝術(shù)手法，“實(shí)”可以借助一些圖片、文字信息來(lái)突出作品的主體，進(jìn)一步保證視覺(jué)傳達(dá)的效果。好的設(shè)計(jì)不僅要注重作品畫(huà)面的設(shè)計(jì)，還要在文字和圖片、文字和文字之間留有一定的空白畫(huà)面，讓畫(huà)面體現(xiàn)出流動(dòng)感，這樣才能體現(xiàn)出作品的生命力，讓人產(chǎn)生無(wú)限的想象。空白畫(huà)面的設(shè)置還要注重各個(gè)要素之間的聯(lián)系，要讓各個(gè)要素相互融合，這樣才能讓作品擁有更強(qiáng)的質(zhì)感，使得虛實(shí)結(jié)合的效果更加明顯，增加畫(huà)面的協(xié)調(diào)性

三、空白空間和審美之間的張力聯(lián)系

在西方美學(xué)藝術(shù)上，認(rèn)為空白的平面也有讓人不易發(fā)掘的“力”的存在，這其中隱藏了特有的視覺(jué)張力和心理張力，同時(shí)這種張力還是一種可以無(wú)限延續(xù)的力量，能讓人對(duì)作品產(chǎn)生震撼感。比如，國(guó)畫(huà)和書(shū)法藝術(shù)中都有欲揚(yáng)先抑的手法的運(yùn)用，在音樂(lè)中也有突然的停頓，最后激發(fā)出更多的力量，這就讓觀賞者的視覺(jué)心理得到了最大的滿足，給了觀賞者更多的想象空間。這種手法往往會(huì)讓人對(duì)無(wú)形的畫(huà)面進(jìn)行補(bǔ)充，充分地滿足了人們的審美心理的需要，使觀賞者在較短的時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生審美快感。因此，巧妙地運(yùn)用藝術(shù)手法是非常有必要的，可以給觀眾更來(lái)更廣闊的視覺(jué)空間。在傳統(tǒng)的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中，作者往往很難合理地運(yùn)用空白，這也就造成了大多數(shù)作品設(shè)計(jì)效果不明顯的問(wèn)題。視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的終極目標(biāo)就是進(jìn)一步突出作品的主題，表達(dá)作者希望傳達(dá)的思想，這樣才能實(shí)現(xiàn)作品的最終價(jià)值，而借助空白空間這一手法，就能更好地展現(xiàn)作品的魅力，讓畫(huà)面更加通透，讓觀賞者產(chǎn)生視覺(jué)快感。比如，中國(guó)廣告節(jié)中的一些獲獎(jiǎng)作品就體現(xiàn)了空白空間的魅力，其通過(guò)夸張的創(chuàng)意手法，進(jìn)一步突出作品的特點(diǎn)，這樣就能讓觀眾增強(qiáng)對(duì)產(chǎn)品的印象，產(chǎn)生一定的購(gòu)買(mǎi)欲望。除此之外，大眾甲殼蟲(chóng)汽車(chē)廣告也運(yùn)用了同樣的手法，引起了更多人的注意，這個(gè)廣告重點(diǎn)突出了汽車(chē)“小”的好處，畫(huà)面上一輛小小的汽車(chē)漂浮在海洋上，這樣的意境是用語(yǔ)言表達(dá)不出來(lái)的，更加突出了產(chǎn)品的特性。

“空白”，即于教學(xué)過(guò)程中設(shè)定一定的時(shí)間，讓學(xué)生自己組織學(xué)習(xí)，或預(yù)習(xí)復(fù)習(xí)，或歸納演繹。“空白”作為教學(xué)中的藝術(shù)，在強(qiáng)調(diào)素質(zhì)教育的今天，尤其值得我們研究和探討。

一、“空白”的意義

（一）充分發(fā)揮學(xué)生的主體作用

“空白”藝術(shù)的主旨在于留給學(xué)生相當(dāng)?shù)臅r(shí)間，由學(xué)生自己對(duì)學(xué)習(xí)內(nèi)容進(jìn)行解析、消化，使學(xué)生由被動(dòng)接受變?yōu)橹鲃?dòng)思考。這將激發(fā)每個(gè)學(xué)生分析問(wèn)題和解決問(wèn)題的熱情，使之真正成為課堂的主人。

（二）逐步提高學(xué)生的學(xué)習(xí)能力和素質(zhì)

“空白”藝術(shù)要求教師放棄“滿堂灌”“填鴨式”的傳統(tǒng)教學(xué)方法，徹底克服教者“包辦代替”、學(xué)者“生吞活剝”的現(xiàn)象。教師將由演員變成導(dǎo)演，學(xué)生則由臺(tái)下的觀眾變成領(lǐng)銜主演。在“空白”中，學(xué)生在教師的指點(diǎn)下，按照自己的思路來(lái)解析概念、歸納原理，根據(jù)自己的特長(zhǎng)來(lái)確定掌握內(nèi)容的具體方式，從而培養(yǎng)學(xué)生的思考能力、應(yīng)用能力和自學(xué)能力，提高學(xué)生學(xué)習(xí)的主動(dòng)性和自覺(jué)性。

空白，是一切藝術(shù)的表現(xiàn)手法。運(yùn)用空白手法，可使藝術(shù)品虛實(shí)相映，形神兼?zhèn)洌_(dá)到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”、“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的藝術(shù)境界。詩(shī)人稱“空白”為“含蓄”，書(shū)法家叫它為“非白”，畫(huà)家稱它為“留白”，音樂(lè)家叫它為“煞聲”。空白，是藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)候常用的一種表現(xiàn)手法。

在學(xué)校里，?對(duì)學(xué)生進(jìn)行思想教育，?教師也可以采用“空白藝術(shù)”，留一些“空白”給那些有缺點(diǎn)犯錯(cuò)誤的學(xué)生，激發(fā)他們認(rèn)識(shí)并決心克服缺點(diǎn)錯(cuò)誤的“內(nèi)驅(qū)力”，提高他們求取進(jìn)步、完善自我的欲望，這樣，有利于收到事半功倍的教育效果。

思想教育運(yùn)用“空白藝術(shù)”，可以采用以下幾種方法。

一、點(diǎn)撥誘導(dǎo)法。

有些學(xué)生，平時(shí)表現(xiàn)一貫較好，思想覺(jué)悟較高，當(dāng)他們偶而犯了錯(cuò)誤，教師在說(shuō)服教育他們時(shí)，應(yīng)該采用點(diǎn)撥誘導(dǎo)法。點(diǎn)撥誘導(dǎo)，就是不需要把這些學(xué)生所犯的錯(cuò)誤反復(fù)批評(píng)個(gè)沒(méi)完，不需要把所犯錯(cuò)誤的危害性講深講透，分析得頭頭是道，只要有意識(shí)地創(chuàng)設(shè)“空白”，惜語(yǔ)如金，點(diǎn)到為止，讓這些學(xué)生自己去反盛思考，采用這樣的“空白”教育，可以不傷害學(xué)生的自尊心，可以避免師生之間的對(duì)立情緒，有利于啟發(fā)學(xué)生自我教育，激勵(lì)學(xué)生自覺(jué)改正錯(cuò)誤。例如：有位表現(xiàn)一直很好的學(xué)生，一次在圖書(shū)室看報(bào)紙，未去做語(yǔ)文作業(yè)，犯了遲交作業(yè)的錯(cuò)誤，班主任知道了這件事，只是和顏悅色地對(duì)那個(gè)學(xué)生說(shuō)了一句話：“我相信你會(huì)知錯(cuò)改錯(cuò)的。”把許多批評(píng)的話藏在喉嚨里，留下“空白”，讓那個(gè)學(xué)生自己去思考。結(jié)果，那個(gè)學(xué)生從不遲交作業(yè)。這就是“風(fēng)帆只揚(yáng)五分船便安”的空白教育藝術(shù)的效果。

二、迂回躲避法。

“意象”一詞是中國(guó)古代藝術(shù)創(chuàng)作中一個(gè)非常重要的理論概念，一直被人們廣泛使用，它是一個(gè)擁有多元涵義的統(tǒng)一體。盡管在不同的學(xué)科有不盡相同的蘊(yùn)意，但有一點(diǎn)卻是共同的，那就是必須呈現(xiàn)為“象”。意象賴以存在的要素是象，即物象。物象是意象的基礎(chǔ)，但意象卻不是物象的客觀的機(jī)械模仿。

意象是客觀物象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的審美活動(dòng)而創(chuàng)造出來(lái)的物化的藝術(shù)形象，是“融入了主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀物象表現(xiàn)出來(lái)的主觀情意。”

“意”是無(wú)形的、抽象的，如同融入水中的鹽，無(wú)形而有味。“意”必須借助語(yǔ)言或圖形符號(hào)的“形象”才能表達(dá)出來(lái)。意象即“表意之象”、“意中之象”，是主體與客體、心與物、意與象的有機(jī)交融和統(tǒng)一，是主觀情思與客觀物象相融合的產(chǎn)物。在一個(gè)意象中。人們看得見(jiàn)的是“象”，而品味出來(lái)的是“意”。

“意象”一詞最初萌芽于《周易》。《周易》又稱《易經(jīng)》，是我國(guó)古代著名的哲學(xué)著作，儒家把它冠為“六經(jīng)”之首。其中的系辭是對(duì)《周易》的整體概述，闡釋了《周易》的哲學(xué)意義。使《周易》逐漸升華為中國(guó)傳統(tǒng)文化的根源和一切學(xué)術(shù)思想的源泉。它最早闡述了“意”和“象”的關(guān)系以及“象”的特殊表意功能《周易·系辭》這樣表述：

子曰：“圣人立象以盡意，設(shè)卦以盡情偽，系辭焉以盡其言，變而通之以盡利，鼓之舞之以盡神。”

“立象以盡意”不僅闡明了“象”與“意”的關(guān)系，也明確了“立象”的目的是為了“盡意”。“象”以“盡意”為存在根據(jù)。這里的“象”不是自然的物象，而是卦象，即“寓意之象”、“意中之象”的符號(hào)。“象”具有極大的表意功能：“盡意”、“盡情”、“盡言”、“盡神”。