落花范文10篇

雨落花，秋風颯。愁上琵琶，弦弦將心嫁。

魂夢輕繞逐煙霞。情何以堪，曲盡夕陽下。

暮鼓敲，晨鐘打。零落天涯，化外傳經話。

逝水年華誰真假。空云佛語，心思仍牽掛。

美國著名導演格里菲斯（D.W.Griffith）在電影技術上的偉大貢獻，甚至可能掩蓋了他在電影藝術上的成就。保羅·奧戴爾在《格里菲斯與好萊塢的興起》一書中強調格里菲斯作為一位真正的藝術家的"思想"。因為在電影史上，格里菲斯處于一個關鍵的時代關鍵的位置，格里菲斯的創作，標志著電影從一種通俗技術向高雅藝術的升華。格里菲斯的電影《落花》（BrokenBlossoms,1919年），是世界電影史上的經典文本，不同領域的學者從不同角度，"發現"不同的價值：電影史論者注意這部影片的嚴肅的審美甚至唯美意義，標志著電影成為一種嚴肅的藝術；研究導演表演藝術者，關注格里菲斯這部影片的導演風格與莉蓮·吉施（LillianGish）的表演特色。女性主義與后殖民主義批評則分析這部影片的欲望與誘奸想象以及種族主義話語。筆者試圖在文化研究視野內，解構這部影片關于中國的"文化他者"想象。

一

影片的主人公是一位名叫"程環"（ChengHuan）的中國人，倫敦唐人街的小古董商，理想主義者與唯美主義者。電影開始時，身著滿清官府的程環正準備飄洋過海，傳播東方智慧，用佛家慈悲寬容精神拯救西方。兩個美國水手在上海碼頭打架，他試圖勸阻，結果很尷尬。接下去鏡頭已經切換到幾年以后，程環流落到的倫敦的唐人街，變成了一個小古董商人，抽起了鴉片。他暗戀著白人女孩露西(Lucy)，露西是個破落拳擊手巴羅（Burrows）的私生女，酒鬼父親經常毆打她。有一次她躲到程環的古董店里，程環收留了她，并曾有意誘奸她。拳擊手追來，砸了古董店，將露西帶回家。程環聽說露西回去后被打死，他殺了拳擊手，抱回露西的尸體，在破爛的古董店里，露西的尸體旁自殺。

電影的故事來自托瑪斯·伯克（ThomasBurke）的通俗小說《中國佬與孩子》。小說中，程環是一個沒有任何靈氣的民族的自命不凡詩人。他沒有才氣美感，只有縱欲的念頭與陰謀，他像許多"中國佬"一樣，對白人女孩充滿邪惡的性幻想……伯克寫過許多有關"中國佬"謀殺、誘奸的恐怖故事，西方的"黃禍"傳說中，中國惡棍誘奸白人少女是一個重要主題。伯克的小說沒有什么意義深度，不過是在20世紀初西方的"黃禍"背景下的通俗故事。格里菲斯在該小說基礎上拍成的電影《落花》，卻融入了真正藝術家的嚴肅思考，他想表現的是愛與暴力、美與墮落的故事之外更深層的文化意義，讓我們從電影的象征中，感悟到當時西方文化的某種普遍的焦慮與關懷。

《落花》具有多重意義層次。首先，在表層關于誘奸與強暴的故事中，構筑了西方文化中性與種族秩序的神話。露西是一位13歲或15歲的女孩（小說中是13歲，電影中15歲，因為名演員吉施不愿意出演未成年的角色，格里菲斯就將露西改為15歲），在生理與心理上還都是孩子。程環第一次與她接觸，她正在觀看唐人街一家小店的鮮花和程環店里的玩偶，這個情節暗示她的美、純潔與無辜。露西在電影中始終是個被動的、被迫害的角色，作為性與暴力的對象出現。巴羅兩次虐待她，程環兩次試圖親近她，她的眼里露出的是同樣的恐懼神情。不管是程環對她的迷戀，還是巴羅對她的虐待，都有病態或變態的性內涵。萊薩吉指出，巴羅毆打露西，是性施虐的表現，而程環崇拜露西，則帶有性受虐的傾向。程環在自己的古董店樓上打扮露西、布置環境，他給露西穿上中式繡花綢襖，使她的裝束具有某種怪誕的"東方情調"，房間擺設都是西方人想象的所謂"中國風格"的家具。他在一時的沖動下試圖吻她，卻終于克制下來，只象征性吻了她的袖口。露西是變態的性崇拜與性虐待的對象，自身沒有性格，沒有受過教育，舉止甚至像個白癡。她可能象征著純潔與無辜。但這種純潔與無辜中，具有某種反諷性意義。影片中的露西形象基本上沒有美感。她被虐待時，是強暴下的可憐的犧牲品，被崇拜時，又是誘惑下的可憐的犧牲品。電影的字幕交代程環將露西當作公主，視覺語言卻表現程環正將她打扮成一個中國式的小妾！

巴羅與程環的形象具有兩種完全相反的象征意義。巴羅象征著狂暴的力量，男性化甚至野性化，他是職業拳擊手，電影中有關他的情節都與打斗相關。而程環卻象征著某種帶有癡迷的墮落傾向的唯美的精雅。他終日沉浸在白日夢中，聳肩縮項，弓背彎腰，抽鴉片煙，瞇縫著雙眼，永遠一副半夢半醒、惘然若失的表情。最有代表性的鏡頭是，巴羅在拳擊場上打斗的鏡頭兩次切換到程環在他的小房間里，陶醉在性與美的抒情性的迷夢中。巴羅與程環不僅是兩種個人性格的象征，更重要的是兩種民族文明性格的象征。

美國著名導演格里菲斯（D.W.Griffith）在電影技術上的偉大貢獻，甚至可能掩蓋了他在電影藝術上的成就。保羅·奧戴爾在《格里菲斯與好萊塢的興起》一書中強調格里菲斯作為一位真正的藝術家的"思想"。因為在電影史上，格里菲斯處于一個關鍵的時代關鍵的位置，格里菲斯的創作，標志著電影從一種通俗技術向高雅藝術的升華。格里菲斯的電影《落花》（BrokenBlossoms,1919年），是世界電影史上的經典文本，不同領域的學者從不同角度，"發現"不同的價值：電影史論者注意這部影片的嚴肅的審美甚至唯美意義，標志著電影成為一種嚴肅的藝術；研究導演表演藝術者，關注格里菲斯這部影片的導演風格與莉蓮·吉施（LillianGish）的表演特色。女性主義與后殖民主義批評則分析這部影片的欲望與誘奸想象以及種族主義話語。筆者試圖在文化研究視野內，解構這部影片關于中國的"文化他者"想象。

一

影片的主人公是一位名叫"程環"（ChengHuan）的中國人，倫敦唐人街的小古董商，理想主義者與唯美主義者。電影開始時，身著滿清官府的程環正準備飄洋過海，傳播東方智慧，用佛家慈悲寬容精神拯救西方。兩個美國水手在上海碼頭打架，他試圖勸阻，結果很尷尬。接下去鏡頭已經切換到幾年以后，程環流落到的倫敦的唐人街，變成了一個小古董商人，抽起了鴉片。他暗戀著白人女孩露西(Lucy)，露西是個破落拳擊手巴羅（Burrows）的私生女，酒鬼父親經常毆打她。有一次她躲到程環的古董店里，程環收留了她，并曾有意誘奸她。拳擊手追來，砸了古董店，將露西帶回家。程環聽說露西回去后被打死，他殺了拳擊手，抱回露西的尸體，在破爛的古董店里，露西的尸體旁自殺。

電影的故事來自托瑪斯·伯克（ThomasBurke）的通俗小說《中國佬與孩子》。小說中，程環是一個沒有任何靈氣的民族的自命不凡詩人。他沒有才氣美感，只有縱欲的念頭與陰謀，他像許多"中國佬"一樣，對白人女孩充滿邪惡的性幻想……伯克寫過許多有關"中國佬"謀殺、誘奸的恐怖故事，西方的"黃禍"傳說中，中國惡棍誘奸白人少女是一個重要主題。伯克的小說沒有什么意義深度，不過是在20世紀初西方的"黃禍"背景下的通俗故事。格里菲斯在該小說基礎上拍成的電影《落花》，卻融入了真正藝術家的嚴肅思考，他想表現的是愛與暴力、美與墮落的故事之外更深層的文化意義，讓我們從電影的象征中，感悟到當時西方文化的某種普遍的焦慮與關懷。

《落花》具有多重意義層次。首先，在表層關于誘奸與強暴的故事中，構筑了西方文化中性與種族秩序的神話。露西是一位13歲或15歲的女孩（小說中是13歲，電影中15歲，因為名演員吉施不愿意出演未成年的角色，格里菲斯就將露西改為15歲），在生理與心理上還都是孩子。程環第一次與她接觸，她正在觀看唐人街一家小店的鮮花和程環店里的玩偶，這個情節暗示她的美、純潔與無辜。露西在電影中始終是個被動的、被迫害的角色，作為性與暴力的對象出現。巴羅兩次虐待她，程環兩次試圖親近她，她的眼里露出的是同樣的恐懼神情。不管是程環對她的迷戀，還是巴羅對她的虐待，都有病態或變態的性內涵。萊薩吉指出，巴羅毆打露西，是性施虐的表現，而程環崇拜露西，則帶有性受虐的傾向。程環在自己的古董店樓上打扮露西、布置環境，他給露西穿上中式繡花綢襖，使她的裝束具有某種怪誕的"東方情調"，房間擺設都是西方人想象的所謂"中國風格"的家具。他在一時的沖動下試圖吻她，卻終于克制下來，只象征性吻了她的袖口。露西是變態的性崇拜與性虐待的對象，自身沒有性格，沒有受過教育，舉止甚至像個白癡。她可能象征著純潔與無辜。但這種純潔與無辜中，具有某種反諷性意義。影片中的露西形象基本上沒有美感。她被虐待時，是強暴下的可憐的犧牲品，被崇拜時，又是誘惑下的可憐的犧牲品。電影的字幕交代程環將露西當作公主，視覺語言卻表現程環正將她打扮成一個中國式的小妾！

巴羅與程環的形象具有兩種完全相反的象征意義。巴羅象征著狂暴的力量，男性化甚至野性化，他是職業拳擊手，電影中有關他的情節都與打斗相關。而程環卻象征著某種帶有癡迷的墮落傾向的唯美的精雅。他終日沉浸在白日夢中，聳肩縮項，弓背彎腰，抽鴉片煙，瞇縫著雙眼，永遠一副半夢半醒、惘然若失的表情。最有代表性的鏡頭是，巴羅在拳擊場上打斗的鏡頭兩次切換到程環在他的小房間里，陶醉在性與美的抒情性的迷夢中。巴羅與程環不僅是兩種個人性格的象征，更重要的是兩種民族文明性格的象征。

美國著名導演格里菲斯（D.W.Griffith）在電影技術上的偉大貢獻，甚至可能掩蓋了他在電影藝術上的成就。保羅·奧戴爾在《格里菲斯與好萊塢的興起》一書中強調格里菲斯作為一位真正的藝術家的"思想"。因為在電影史上，格里菲斯處于一個關鍵的時代關鍵的位置，格里菲斯的創作，標志著電影從一種通俗技術向高雅藝術的升華。格里菲斯的電影《落花》（BrokenBlossoms,1919年），是世界電影史上的經典文本，不同領域的學者從不同角度，"發現"不同的價值：電影史論者注意這部影片的嚴肅的審美甚至唯美意義，標志著電影成為一種嚴肅的藝術；研究導演表演藝術者，關注格里菲斯這部影片的導演風格與莉蓮·吉施（LillianGish）的表演特色。女性主義與后殖民主義批評則分析這部影片的欲望與誘奸想象以及種族主義話語。筆者試圖在文化研究視野內，解構這部影片關于中國的"文化他者"想象。

一

影片的主人公是一位名叫"程環"（ChengHuan）的中國人，倫敦唐人街的小古董商，理想主義者與唯美主義者。電影開始時，身著滿清官府的程環正準備飄洋過海，傳播東方智慧，用佛家慈悲寬容精神拯救西方。兩個美國水手在上海碼頭打架，他試圖勸阻，結果很尷尬。接下去鏡頭已經切換到幾年以后，程環流落到的倫敦的唐人街，變成了一個小古董商人，抽起了鴉片。他暗戀著白人女孩露西(Lucy)，露西是個破落拳擊手巴羅（Burrows）的私生女，酒鬼父親經常毆打她。有一次她躲到程環的古董店里，程環收留了她，并曾有意誘奸她。拳擊手追來，砸了古董店，將露西帶回家。程環聽說露西回去后被打死，他殺了拳擊手，抱回露西的尸體，在破爛的古董店里，露西的尸體旁自殺。

電影的故事來自托瑪斯·伯克（ThomasBurke）的通俗小說《中國佬與孩子》。小說中，程環是一個沒有任何靈氣的民族的自命不凡詩人。他沒有才氣美感，只有縱欲的念頭與陰謀，他像許多"中國佬"一樣，對白人女孩充滿邪惡的性幻想……伯克寫過許多有關"中國佬"謀殺、誘奸的恐怖故事，西方的"黃禍"傳說中，中國惡棍誘奸白人少女是一個重要主題。伯克的小說沒有什么意義深度，不過是在20世紀初西方的"黃禍"背景下的通俗故事。格里菲斯在該小說基礎上拍成的電影《落花》，卻融入了真正藝術家的嚴肅思考，他想表現的是愛與暴力、美與墮落的故事之外更深層的文化意義，讓我們從電影的象征中，感悟到當時西方文化的某種普遍的焦慮與關懷。

《落花》具有多重意義層次。首先，在表層關于誘奸與強暴的故事中，構筑了西方文化中性與種族秩序的神話。露西是一位13歲或15歲的女孩（小說中是13歲，電影中15歲，因為名演員吉施不愿意出演未成年的角色，格里菲斯就將露西改為15歲），在生理與心理上還都是孩子。程環第一次與她接觸，她正在觀看唐人街一家小店的鮮花和程環店里的玩偶，這個情節暗示她的美、純潔與無辜。露西在電影中始終是個被動的、被迫害的角色，作為性與暴力的對象出現。巴羅兩次虐待她，程環兩次試圖親近她，她的眼里露出的是同樣的恐懼神情。不管是程環對她的迷戀，還是巴羅對她的虐待，都有病態或變態的性內涵。萊薩吉指出，巴羅毆打露西，是性施虐的表現，而程環崇拜露西，則帶有性受虐的傾向。程環在自己的古董店樓上打扮露西、布置環境，他給露西穿上中式繡花綢襖，使她的裝束具有某種怪誕的"東方情調"，房間擺設都是西方人想象的所謂"中國風格"的家具。他在一時的沖動下試圖吻她，卻終于克制下來，只象征性吻了她的袖口。露西是變態的性崇拜與性虐待的對象，自身沒有性格，沒有受過教育，舉止甚至像個白癡。她可能象征著純潔與無辜。但這種純潔與無辜中，具有某種反諷性意義。影片中的露西形象基本上沒有美感。她被虐待時，是強暴下的可憐的犧牲品，被崇拜時，又是誘惑下的可憐的犧牲品。電影的字幕交代程環將露西當作公主，視覺語言卻表現程環正將她打扮成一個中國式的小妾！

巴羅與程環的形象具有兩種完全相反的象征意義。巴羅象征著狂暴的力量，男性化甚至野性化，他是職業拳擊手，電影中有關他的情節都與打斗相關。而程環卻象征著某種帶有癡迷的墮落傾向的唯美的精雅。他終日沉浸在白日夢中，聳肩縮項，弓背彎腰，抽鴉片煙，瞇縫著雙眼，永遠一副半夢半醒、惘然若失的表情。最有代表性的鏡頭是，巴羅在拳擊場上打斗的鏡頭兩次切換到程環在他的小房間里，陶醉在性與美的抒情性的迷夢中。巴羅與程環不僅是兩種個人性格的象征，更重要的是兩種民族文明性格的象征。

美國著名導演格里菲斯（D.W.Griffith）在電影技術上的偉大貢獻，甚至可能掩蓋了他在電影藝術上的成就。保羅·奧戴爾在《格里菲斯與好萊塢的興起》一書中強調格里菲斯作為一位真正的藝術家的"思想"。因為在電影史上，格里菲斯處于一個關鍵的時代關鍵的位置，格里菲斯的創作，標志著電影從一種通俗技術向高雅藝術的升華。格里菲斯的電影《落花》（BrokenBlossoms,1919年），是世界電影史上的經典文本，不同領域的學者從不同角度，"發現"不同的價值：電影史論者注意這部影片的嚴肅的審美甚至唯美意義，標志著電影成為一種嚴肅的藝術；研究導演表演藝術者，關注格里菲斯這部影片的導演風格與莉蓮·吉施（LillianGish）的表演特色。女性主義與后殖民主義批評則分析這部影片的欲望與誘奸想象以及種族主義話語。筆者試圖在文化研究視野內，解構這部影片關于中國的"文化他者"想象。

一

影片的主人公是一位名叫"程環"（ChengHuan）的中國人，倫敦唐人街的小古董商，理想主義者與唯美主義者。電影開始時，身著滿清官府的程環正準備飄洋過海，傳播東方智慧，用佛家慈悲寬容精神拯救西方。兩個美國水手在上海碼頭打架，他試圖勸阻，結果很尷尬。接下去鏡頭已經切換到幾年以后，程環流落到的倫敦的唐人街，變成了一個小古董商人，抽起了鴉片。他暗戀著白人女孩露西(Lucy)，露西是個破落拳擊手巴羅（Burrows）的私生女，酒鬼父親經常毆打她。有一次她躲到程環的古董店里，程環收留了她，并曾有意誘奸她。拳擊手追來，砸了古董店，將露西帶回家。程環聽說露西回去后被打死，他殺了拳擊手，抱回露西的尸體，在破爛的古董店里，露西的尸體旁自殺。

電影的故事來自托瑪斯·伯克（ThomasBurke）的通俗小說《中國佬與孩子》。小說中，程環是一個沒有任何靈氣的民族的自命不凡詩人。他沒有才氣美感，只有縱欲的念頭與陰謀，他像許多"中國佬"一樣，對白人女孩充滿邪惡的性幻想……伯克寫過許多有關"中國佬"謀殺、誘奸的恐怖故事，西方的"黃禍"傳說中，中國惡棍誘奸白人少女是一個重要主題。伯克的小說沒有什么意義深度，不過是在20世紀初西方的"黃禍"背景下的通俗故事。格里菲斯在該小說基礎上拍成的電影《落花》，卻融入了真正藝術家的嚴肅思考，他想表現的是愛與暴力、美與墮落的故事之外更深層的文化意義，讓我們從電影的象征中，感悟到當時西方文化的某種普遍的焦慮與關懷。

《落花》具有多重意義層次。首先，在表層關于誘奸與強暴的故事中，構筑了西方文化中性與種族秩序的神話。露西是一位13歲或15歲的女孩（小說中是13歲，電影中15歲，因為名演員吉施不愿意出演未成年的角色，格里菲斯就將露西改為15歲），在生理與心理上還都是孩子。程環第一次與她接觸，她正在觀看唐人街一家小店的鮮花和程環店里的玩偶，這個情節暗示她的美、純潔與無辜。露西在電影中始終是個被動的、被迫害的角色，作為性與暴力的對象出現。巴羅兩次虐待她，程環兩次試圖親近她，她的眼里露出的是同樣的恐懼神情。不管是程環對她的迷戀，還是巴羅對她的虐待，都有病態或變態的性內涵。萊薩吉指出，巴羅毆打露西，是性施虐的表現，而程環崇拜露西，則帶有性受虐的傾向。程環在自己的古董店樓上打扮露西、布置環境，他給露西穿上中式繡花綢襖，使她的裝束具有某種怪誕的"東方情調"，房間擺設都是西方人想象的所謂"中國風格"的家具。他在一時的沖動下試圖吻她，卻終于克制下來，只象征性吻了她的袖口。露西是變態的性崇拜與性虐待的對象，自身沒有性格，沒有受過教育，舉止甚至像個白癡。她可能象征著純潔與無辜。但這種純潔與無辜中，具有某種反諷性意義。影片中的露西形象基本上沒有美感。她被虐待時，是強暴下的可憐的犧牲品，被崇拜時，又是誘惑下的可憐的犧牲品。電影的字幕交代程環將露西當作公主，視覺語言卻表現程環正將她打扮成一個中國式的小妾！

巴羅與程環的形象具有兩種完全相反的象征意義。巴羅象征著狂暴的力量，男性化甚至野性化，他是職業拳擊手，電影中有關他的情節都與打斗相關。而程環卻象征著某種帶有癡迷的墮落傾向的唯美的精雅。他終日沉浸在白日夢中，聳肩縮項，弓背彎腰，抽鴉片煙，瞇縫著雙眼，永遠一副半夢半醒、惘然若失的表情。最有代表性的鏡頭是，巴羅在拳擊場上打斗的鏡頭兩次切換到程環在他的小房間里，陶醉在性與美的抒情性的迷夢中。巴羅與程環不僅是兩種個人性格的象征，更重要的是兩種民族文明性格的象征。

美國著名導演格里菲斯（D.W.Griffith）在電影技術上的偉大貢獻，甚至可能掩蓋了他在電影藝術上的成就。保羅·奧戴爾在《格里菲斯與好萊塢的興起》一書中強調格里菲斯作為一位真正的藝術家的"思想"。因為在電影史上，格里菲斯處于一個關鍵的時代關鍵的位置，格里菲斯的創作，標志著電影從一種通俗技術向高雅藝術的升華。格里菲斯的電影《落花》（BrokenBlossoms,1919年），是世界電影史上的經典文本，不同領域的學者從不同角度，"發現"不同的價值：電影史論者注意這部影片的嚴肅的審美甚至唯美意義，標志著電影成為一種嚴肅的藝術；研究導演表演藝術者，關注格里菲斯這部影片的導演風格與莉蓮·吉施（LillianGish）的表演特色。女性主義與后殖民主義批評則分析這部影片的欲望與誘奸想象以及種族主義話語。筆者試圖在文化研究視野內，解構這部影片關于中國的"文化他者"想象。

一

影片的主人公是一位名叫"程環"（ChengHuan）的中國人，倫敦唐人街的小古董商，理想主義者與唯美主義者。電影開始時，身著滿清官府的程環正準備飄洋過海，傳播東方智慧，用佛家慈悲寬容精神拯救西方。兩個美國水手在上海碼頭打架，他試圖勸阻，結果很尷尬。接下去鏡頭已經切換到幾年以后，程環流落到的倫敦的唐人街，變成了一個小古董商人，抽起了鴉片。他暗戀著白人女孩露西(Lucy)，露西是個破落拳擊手巴羅（Burrows）的私生女，酒鬼父親經常毆打她。有一次她躲到程環的古董店里，程環收留了她，并曾有意誘奸她。拳擊手追來，砸了古董店，將露西帶回家。程環聽說露西回去后被打死，他殺了拳擊手，抱回露西的尸體，在破爛的古董店里，露西的尸體旁自殺。

電影的故事來自托瑪斯·伯克（ThomasBurke）的通俗小說《中國佬與孩子》。小說中，程環是一個沒有任何靈氣的民族的自命不凡詩人。他沒有才氣美感，只有縱欲的念頭與陰謀，他像許多"中國佬"一樣，對白人女孩充滿邪惡的性幻想……伯克寫過許多有關"中國佬"謀殺、誘奸的恐怖故事，西方的"黃禍"傳說中，中國惡棍誘奸白人少女是一個重要主題。伯克的小說沒有什么意義深度，不過是在20世紀初西方的"黃禍"背景下的通俗故事。格里菲斯在該小說基礎上拍成的電影《落花》，卻融入了真正藝術家的嚴肅思考，他想表現的是愛與暴力、美與墮落的故事之外更深層的文化意義，讓我們從電影的象征中，感悟到當時西方文化的某種普遍的焦慮與關懷。

《落花》具有多重意義層次。首先，在表層關于誘奸與強暴的故事中，構筑了西方文化中性與種族秩序的神話。露西是一位13歲或15歲的女孩（小說中是13歲，電影中15歲，因為名演員吉施不愿意出演未成年的角色，格里菲斯就將露西改為15歲），在生理與心理上還都是孩子。程環第一次與她接觸，她正在觀看唐人街一家小店的鮮花和程環店里的玩偶，這個情節暗示她的美、純潔與無辜。露西在電影中始終是個被動的、被迫害的角色，作為性與暴力的對象出現。巴羅兩次虐待她，程環兩次試圖親近她，她的眼里露出的是同樣的恐懼神情。不管是程環對她的迷戀，還是巴羅對她的虐待，都有病態或變態的性內涵。萊薩吉指出，巴羅毆打露西，是性施虐的表現，而程環崇拜露西，則帶有性受虐的傾向。程環在自己的古董店樓上打扮露西、布置環境，他給露西穿上中式繡花綢襖，使她的裝束具有某種怪誕的"東方情調"，房間擺設都是西方人想象的所謂"中國風格"的家具。他在一時的沖動下試圖吻她，卻終于克制下來，只象征性吻了她的袖口。露西是變態的性崇拜與性虐待的對象，自身沒有性格，沒有受過教育，舉止甚至像個白癡。她可能象征著純潔與無辜。但這種純潔與無辜中，具有某種反諷性意義。影片中的露西形象基本上沒有美感。她被虐待時，是強暴下的可憐的犧牲品，被崇拜時，又是誘惑下的可憐的犧牲品。電影的字幕交代程環將露西當作公主，視覺語言卻表現程環正將她打扮成一個中國式的小妾！

巴羅與程環的形象具有兩種完全相反的象征意義。巴羅象征著狂暴的力量，男性化甚至野性化，他是職業拳擊手，電影中有關他的情節都與打斗相關。而程環卻象征著某種帶有癡迷的墮落傾向的唯美的精雅。他終日沉浸在白日夢中，聳肩縮項，弓背彎腰，抽鴉片煙，瞇縫著雙眼，永遠一副半夢半醒、惘然若失的表情。最有代表性的鏡頭是，巴羅在拳擊場上打斗的鏡頭兩次切換到程環在他的小房間里，陶醉在性與美的抒情性的迷夢中。巴羅與程環不僅是兩種個人性格的象征，更重要的是兩種民族文明性格的象征。

1棗樹落花落果的原因

1.1棗樹本身的特性

棗樹的花芽是當年分化、當年形成，花量大，使得營養消耗偏多。在棗樹的年生長周期中，花芽分化、枝條生長、開花坐果及幼果發育幾乎同時進行，物候期嚴重重疊，各器官間養分競爭激烈，營養生長和生殖生長的矛盾尖銳，致使棗樹落花、落果嚴重。

1.2棗園的立地條件和管理水平

立地條件好、管理水平高、營養充足時棗樹坐果率較高；光照不足，營養缺乏時落花落果嚴重。

1.3花期的氣候條件

1棗樹落花落果的原因

1.1棗樹本身的特性

棗樹的花芽是當年分化、當年形成，花量大，使得營養消耗偏多。在棗樹的年生長周期中，花芽分化、枝條生長、開花坐果及幼果發育幾乎同時進行，物候期嚴重重疊，各器官間養分競爭激烈，營養生長和生殖生長的矛盾尖銳，致使棗樹落花、落果嚴重。

1.2棗園的立地條件和管理水平

立地條件好、管理水平高、營養充足時棗樹坐果率較高；光照不足，營養缺乏時落花落果嚴重。

1.3花期的氣候條件

小學語文教案

創造教學目的：

1、引導學生理解課文主要內容，幫助學生領悟到學習一篇按事情發順序寫的記敘文要分清事情的全因后果。

2、提高抓重點詞句、前后聯系讀懂課文的能力，體會諸葛亮的杰出才干。

3、給課文分段概括段意，有感情地朗讀課文。

4、自學本課生字新詞。

摘要：管理不當、施肥不合理、整形修剪不科學等是導致葡萄大量落花落果的原因,總結了防止葡萄落花落果的措施,以確保葡萄早期豐產。

關鍵詞：葡萄落花落果原因防止措施

一、落花落果原因

葡萄的落花落果是指由于樹體內部原因引起的生理性落花落果,不包括由于病蟲害和大風刮落的落花落果。葡萄的落花落果與其他果樹一樣,是機體內部一種生理失調現象。如果較輕,不影響產量,屬于正常性落花落果;如果較重,著果率很低,引起較大減產,可謂不正常落花落果。葡萄謝花后即出現生理性落花落果現象。開花后1周內為落花的高峰期,以后有零星落花并逐漸趨于平穩。葡萄落花落果原因有內部原因,也有外部原因。內部原因主要有樹體內養分失調、花器發育不全、含氮量過高、修剪不合理、缺硼、胚珠發育不完全、揚花發育不完全、授粉和受精過程不完全等。外部原因有低溫、降雨、日照不足、高溫干旱、氮肥過高發生徒長、藥劑損害柱頭不能受精、病菌感染等。

二、防止措施

1、強化栽培措施