現場感范文10篇

編者按：演講稿寫作的思維方式頗為獨特，在構思和下筆時就提前進入了“現場”。就是說，要寫好演講稿，就要突破一般文章寫作的思維定勢，從尋找現場感覺入手，以此作為運思行文的分寸。增強演講稿寫作思維的現場感要做到：適合現場表達演講語言是經過精心錘煉和構筑的口語，是生活化的語言，它的語匯、句式和語氣都有濃厚的口語色彩，通俗曉暢，自然流動，沒有雕鑿的痕跡，沒有公文的程式化，沒有詩歌式的跳躍和剪輯。適合于現場調控寫作演講稿的運思階段就要顧及針對聽眾的現場調控。適合于現場聽眾聽眾的性別、年齡、種族等自然特點和情感、意志、趣味等心理特點以及文化、教養、境遇等社會特點，都要納入演講稿的構思之中，切忌目中無“人”。適合于現場環境演講是發生在某個特定時空的行為，將要在哪里演講，以及“此時此地”的情景，也是在準備演講稿時應當考慮的。

演講稿寫作的思維方式頗為獨特，在構思和下筆時就提前進入了“現場”，在內容選擇、語言選用和謀篇布局上都要有臨場感，都要對未來的現場氣氛和效果有所預感有所把握。就是說，要寫好演講稿，就要突破一般文章寫作的思維定勢，從尋找現場感覺入手，以此作為運思行文的分寸，做到——

一、適合現場表達演講語言是經過精心錘煉和構筑的口語，是生活化的語言，它的語匯、句式和語氣都有濃厚的口語色彩，通俗曉暢，自然流動，沒有雕鑿的痕跡，沒有公文的程式化，沒有詩歌式的跳躍和剪輯。因此，它很適合自如的口頭表達。演講語言又為演講人運用語氣、停頓、語調等語音手段和感情、手勢等體態語言提供了充分的表現余地。總之演講語言既要能“講”又要能“演”，便于現場表達。在起草演講稿時，要擺脫其他文體的負面影響，在語言體裁的抒情上以適合現場表達為尺度看秋瑾的著名演講《敬告二萬萬女同胞》：陳后主興了這纏足的例子，我們要是有羞恥的，就應當興師問罪!即不然，難道他捆著我的腿？我不會不纏的么？男子怕我們有知識、有學問，爬上他們的頭，不準我們求學，我們難道不會和他分辯，就應了么？這總是我們女子自己放棄責任，樣樣事一見男子做了，自己就樂得偷懶，圖安樂。男子說我沒用，我就沒用；說我不行，只要保著眼前舒服，就做奴隸也不問了。自己又看看無功受祿，恐怕行不長久，一聽見男子喜歡腳小，就急急忙忙把它纏了，使男人看見喜歡，庶可以藉此吃白飯。

這段文字既是精妙的語句組合，又是曉暢通脫的口語；既有催人猛醒的連珠炮式反問，又有冷靜剖析的精到陳述；既有信手拈來的散句，又有回環復沓的頂針式排比，且整中有散，不拘一格；既有變化多端的語氣語態，又在造句上恣意而為；短句為主，長短參差，如同信口而說，但又富于韻律；既是邏輯嚴密的議論，又是行云流水般的敘述；既是高屋建瓴的精辟之言，又像拉家常一樣平易；既有憤懣之問，又有幽默之語。只是閱讀，就覺得演講人的聲口、神情、態度呼之欲出。這樣的文字無疑是適合亦“講”亦“演”的現場表達的。

二、適合于現場調控寫作演講稿的運思階段就要顧及針對聽眾的現場調控。要適當地預設或埋伏一連串能夠觸發聽眾的想象、情感、意志、經驗等等的興奮點，以便張弛有度、擒縱自如地駕馭現場，調控聽眾，促使聽眾參與，更好地進行現場交流。在成文過程中，要圍繞演講目的和內容，在開頭、過渡、展開、收束等各個環節上有意識地運用調控技巧。比如，在行文上，設置懸念以引人入勝，運用蓄勢的手法導向情緒的爆發點，形成一個個激蕩人心的渦旋。還可以點綴“閑話”，以調節心理、活躍氣氛，化隔膜為親密，化挑剔為欣賞，及時噴灑防止精神疲勞的清醒劑。其實調控手段遠不止這些。此外，寫作演講稿時，對風云變幻的“現場”要有所準備，必要時還要對可能出現的情況有所設想。魯迅的演講《文學與政治的歧途》有這么一段：

北京有一派人罵新文學家，說：“你們不應該拿社會上的窮人和人力車夫做材料。你們做詩做小說應該用才子佳人的做材料，才算是美，才算是雅，你們為什么不躲進象牙之塔？”但他們現在也都跑到南方來了，因為北京的象牙之塔已經倒塌，沒有人送飯給他們吃，不能不跑了。……為人生的文學家，平時就很危險，到了革命的時候，死的死，流落的流落，因為他們的感覺比普通一般人敏捷，他們所看到的想到的，平常的人都不了然，他們的境遇往往是困苦的，所以能夠看見別的困苦。

演講稿寫作的思維方式頗為獨特，在構思和下筆時就提前進入了“現場”，在內容選擇、語言選用和謀篇布局上都要有臨場感，都要對未來的現場氣氛和效果有所預感有所把握。就是說，要寫好演講稿，就要突破一般文章寫作的思維定勢，從尋找現場感覺入手，以此作為運思行文的分寸，做到——

一、適合現場表達演講語言是經過精心錘煉和構筑的口語，是生活化的語言，它的語匯、句式和語氣都有濃厚的口語色彩，通俗曉暢，自然流動，沒有雕鑿的痕跡，沒有公文的程式化，沒有詩歌式的跳躍和剪輯。因此，它很適合自如的口頭表達。演講語言又為演講人運用語氣、停頓、語調等語音手段和感情、手勢等體態語言提供了充分的表現余地。總之演講語言既要能“講”又要能“演”，便于現場表達。在起草演講稿時，要擺脫其他文體的負面影響，在語言體裁的抒情上以適合現場表達為尺度看秋瑾的著名演講《敬告二萬萬女同胞》：陳后主興了這纏足的例子，我們要是有羞恥的，就應當興師問罪!即不然，難道他捆著我的腿?我不會不纏的么?男子怕我們有知識、有學問，爬上他們的頭，不準我們求學，我們難道不會和他分辯，就應了么?這總是我們女子自己放棄責任，樣樣事一見男子做了，自己就樂得偷懶，圖安樂。男子說我沒用，我就沒用；說我不行，只要保著眼前舒服，就做奴隸也不問了。自己又看看無功受祿，恐怕行不長久，一聽見男子喜歡腳小，就急急忙忙把它纏了，使男人看見喜歡，庶可以藉此吃白飯。

這段文字既是精妙的語句組合，又是曉暢通脫的口語；既有催人猛醒的連珠炮式反問，又有冷靜剖析的精到陳述；既有信手拈來的散句，又有回環復沓的頂針式排比，且整中有散，不拘一格；既有變化多端的語氣語態，又在造句上恣意而為；短句為主，長短參差，如同信口而說，但又富于韻律；既是邏輯嚴密的議論，又是行云流水般的敘述；既是高屋建瓴的精辟之言，又像拉家常一樣平易；既有憤懣之問，又有幽默之語。只是閱讀，就覺得演講人的聲口、神情、態度呼之欲出。這樣的文字無疑是適合亦“講”亦“演”的現場表達的。

二、適合于現場調控寫作演講稿的運思階段就要顧及針對聽眾的現場調控。要適當地預設或埋伏一連串能夠觸發聽眾的想象、情感、意志、經驗等等的興奮點，以便張弛有度、擒縱自如地駕馭現場，調控聽眾，促使聽眾參與，更好地進行現場交流。在成文過程中，要圍繞演講目的和內容，在開頭、過渡、展開、收束等各個環節上有意識地運用調控技巧。比如，在行文上，設置懸念以引人入勝，運用蓄勢的手法導向情緒的爆發點，形成一個個激蕩人心的渦旋。還可以點綴“閑話”，以調節心理、活躍氣氛，化隔膜為親密，化挑剔為欣賞，及時噴灑防止精神疲勞的清醒劑。其實調控手段遠不止這些。此外，寫作演講稿時，對風云變幻的“現場”要有所準備，必要時還要對可能出現的情況有所設想。魯迅的演講《文學與政治的歧途》有這么一段：

北京有一派人罵新文學家，說：“你們不應該拿社會上的窮人和人力車夫做材料。你們做詩做小說應該用才子佳人的做材料，才算是美，才算是雅，你們為什么不躲進象牙之塔?”但他們現在也都跑到南方來了，因為北京的象牙之塔已經倒塌，沒有人送飯給他們吃，不能不跑了。……為人生的文學家，平時就很危險，到了革命的時候，死的死，流落的流落，因為他們的感覺比普通一般人敏捷，他們所看到的想到的，平常的人都不了然，他們的境遇往往是困苦的，所以能夠看見別的困苦。

作者一方面成功地表達了演講內容，一方面顧及了現場調控。北京的“一派人”的話中有一句：“你們為什么不躲進象牙之塔?”作者引用過來自然引起聽眾對演講人如何作答拭目以待，然而只用一個“但”字轉到他們不“美”不“雅”地逃到南方混飯吃，以其行駁其言，俏皮機智，令人啞然失笑，接著又用為人生的文學家的艱難處境與之對比，含蓄地予以贊揚。如果說這是一個不露形跡的情緒熱點的話，那么前面的冷嘲就是有力的反襯式鋪墊和蓄勢。這段演講看似漫不經心，但對材料的選擇和組合對先談什么后談什么以及怎樣說，都有精心的考慮，以求得更好地調控和駕馭聽眾。

【論文關鍵詞】新聞現場感；抓拍；現場同期聲；結構

【論文摘要】新聞現場感是新聞事件的客觀現場在記者和觀眾心里引起的主觀感受。電視記者在新聞事件現場采訪拍攝中，要深入實際，認真了解和掌握現場正在發生、發展和變化的新聞事實，以高度的政治敏銳感和新聞敏感，善于在現場及時抓住最能反映新聞事實的本質的現場氣氛，用充滿活力的畫面和聲音營造強烈的現場感，把觀眾置身于新聞事件的現場。

新聞現場感是新聞事件的客觀現場在記者和觀眾心里引起的主觀感受。現場感首先是記者深入新聞事件的現場，在采訪、拍攝過程中產生的現場感受，之后再把最能體現新聞事件本質的聲音和圖像反映在電視屏幕上，傳達給觀眾。進而引起他們的共鳴，并且留下深刻的印象。如何才能增強電視新聞的現場感呢?這就要求電視記者在新聞事件現場采訪拍攝中，要深入實際，認真了解和掌握現場正在發生、發展和變化的新聞事實，以高度的政治敏銳感和新聞敏感，善于在現場及時抓住最能反映新聞事實的本質的現場氣氛，用充滿活力的畫面和聲音營造強烈的現場感，把觀眾置身于新聞事件的現場。

有幸參加2007年遵義廣播電視獎參評，鳳岡電視臺送評的《200多臺收音機熱鬧鳳岡偏遠山鄉》就采用了現場報道，并體現了電視新聞強烈的現場感，獲得遵義市廣播電視獎消息類一等獎。之所以能夠獲獎，就是它那強烈的現場感深深地打動了觀眾的心。十七大前夕，為讓偏遠農村的群眾能及時了解十七大召開的盛況，聽到黨中央的聲音，遵義市委宣傳部分別在鳳岡縣土溪鎮梯子巖組和王寨鄉的土璜村舉行了“喜迎黨的十七大贈送收音機到農家”活動，將205臺收音機發放到農戶手中。

二是采訪中采取了在捐贈現場記者出場景的一個報道，并分為兩組記者進行現場報道，第一組記者：介紹了梯子巖人民在現場感受到現場農民喜悅的心情，“各位觀眾，我現在是在土溪鎮魚泉村梯子巖組贈送收音機的活動現場，由市委宣傳部贈送的105臺收音機正發放到農戶手中。”第二組記者同樣采取現場出鏡介紹捐贈的情況，“各位觀眾，這里是王寨鄉土璜村的捐贈現場，100臺收音機將發放到受捐贈的農民手中，他們將通過這些收音機收聽黨的十七大的盛況，了解黨支農、惠農的政策。”這樣用兩個記者出鏡現場進行報道，把在兩個偏遠的農村捐贈收音機現場連接起來。采取此種方式，向觀眾口頭報道當時“剛剛發生”、“正在發展變化”的新聞事實，使它極具現場感強、真實感強和參與感強等特點；記者直接“出鏡”把新聞事件發生的時間、地點、人物、環境聲音、細節、結果等通過屏幕向觀眾敘述，以強烈的視覺和聽覺效果給觀眾造成一種強烈的現場感，把觀眾直接帶到新聞事件的現場。記者還現場直接采訪了受捐贈的群眾，充分調動觀眾參與的積極性，使觀眾有參與新聞事件當中的感覺。同時，使觀眾看到、聽到記者和當事人的敘述和現場特有的同期聲及圖像，使觀眾倍感親切，增強新聞的沖擊力、可信性和真實感。還用幾組描寫人物內心深處的近景和特寫畫面烘托現場氣氛，與大家一起共享改革開放的成果。三是在新聞編輯后期制作中，記者用了幾句話交代了事由，用第一組外鏡主持人介紹捐贈情況，再加上市領導張明輝部長給老百姓講的一席話：“你們這種自強不息，自己想干事，自己想改變面貌的這種精神感動了我們……讓我們老百姓的思想與國家能夠同步。”一席話說到老百姓的心坎上，讓他們心明眼亮，臉上總堆滿了笑容。接過收音機的群眾全神貫注地聽廣播電視技術員講解如何使用，有的嫌人多聽不清楚就把一個個耳朵貼近收音機頭挨頭專心聽起來。就這樣用現場同期聲+現場音+現場描寫人物內心的幾組鏡頭，最后介紹了兩個偏遠山區，常年看不到電視，聽不到廣播，而在黨的十七大召開前夕，在各級領導的關心下，想辦法讓老百姓能及時聽到黨的聲音，了解惠民政策。通過活動的開展把整個捐贈現場熱烈的環境襯托出來，群眾也高興得不得了，此條新聞能夠獲獎，主要是它本身新聞價值大，記者抓住現場感強的細節，深人新聞事件的現場，并合理地運用了同步攝錄畫面和同期聲，達到了聲畫統一的現場報道效果，造成強烈的現場感，給觀眾以親臨新聞事件現場的感覺。

鑒于此，我對增強電視新聞的現場感有了更為深刻的認識：

【論文關鍵詞】新聞現場感；抓拍；現場同期聲；結構

【論文摘要】新聞現場感是新聞事件的客觀現場在記者和觀眾心里引起的主觀感受。電視記者在新聞事件現場采訪拍攝中，要深入實際，認真了解和掌握現場正在發生、發展和變化的新聞事實，以高度的政治敏銳感和新聞敏感，善于在現場及時抓住最能反映新聞事實的本質的現場氣氛，用充滿活力的畫面和聲音營造強烈的現場感，把觀眾置身于新聞事件的現場。

新聞現場感是新聞事件的客觀現場在記者和觀眾心里引起的主觀感受。現場感首先是記者深入新聞事件的現場，在采訪、拍攝過程中產生的現場感受，之后再把最能體現新聞事件本質的聲音和圖像反映在電視屏幕上，傳達給觀眾。進而引起他們的共鳴，并且留下深刻的印象。如何才能增強電視新聞的現場感呢?這就要求電視記者在新聞事件現場采訪拍攝中，要深入實際，認真了解和掌握現場正在發生、發展和變化的新聞事實，以高度的政治敏銳感和新聞敏感，善于在現場及時抓住最能反映新聞事實的本質的現場氣氛，用充滿活力的畫面和聲音營造強烈的現場感，把觀眾置身于新聞事件的現場。

有幸參加2007年遵義廣播電視獎參評，鳳岡電視臺送評的《200多臺收音機熱鬧鳳岡偏遠山鄉》就采用了現場報道，并體現了電視新聞強烈的現場感，獲得遵義市廣播電視獎消息類一等獎。之所以能夠獲獎，就是它那強烈的現場感深深地打動了觀眾的心。十七大前夕，為讓偏遠農村的群眾能及時了解十七大召開的盛況，聽到黨中央的聲音，遵義市委宣傳部分別在鳳岡縣土溪鎮梯子巖組和王寨鄉的土璜村舉行了“喜迎黨的十七大贈送收音機到農家”活動，將205臺收音機發放到農戶手中。

二是采訪中采取了在捐贈現場記者出場景的一個報道，并分為兩組記者進行現場報道，第一組記者：介紹了梯子巖人民在現場感受到現場農民喜悅的心情，“各位觀眾，我現在是在土溪鎮魚泉村梯子巖組贈送收音機的活動現場，由市委宣傳部贈送的105臺收音機正發放到農戶手中。”第二組記者同樣采取現場出鏡介紹捐贈的情況，“各位觀眾，這里是王寨鄉土璜村的捐贈現場，100臺收音機將發放到受捐贈的農民手中，他們將通過這些收音機收聽黨的十七大的盛況，了解黨支農、惠農的政策。”這樣用兩個記者出鏡現場進行報道，把在兩個偏遠的農村捐贈收音機現場連接起來。采取此種方式，向觀眾口頭報道當時“剛剛發生”、“正在發展變化”的新聞事實，使它極具現場感強、真實感強和參與感強等特點；記者直接“出鏡”把新聞事件發生的時間、地點、人物、環境聲音、細節、結果等通過屏幕向觀眾敘述，以強烈的視覺和聽覺效果給觀眾造成一種強烈的現場感，把觀眾直接帶到新聞事件的現場。記者還現場直接采訪了受捐贈的群眾，充分調動觀眾參與的積極性，使觀眾有參與新聞事件當中的感覺。同時，使觀眾看到、聽到記者和當事人的敘述和現場特有的同期聲及圖像，使觀眾倍感親切，增強新聞的沖擊力、可信性和真實感。還用幾組描寫人物內心深處的近景和特寫畫面烘托現場氣氛，與大家一起共享改革開放的成果。三是在新聞編輯后期制作中，記者用了幾句話交代了事由，用第一組外鏡主持人介紹捐贈情況，再加上市領導張明輝部長給老百姓講的一席話：“你們這種自強不息，自己想干事，自己想改變面貌的這種精神感動了我們……讓我們老百姓的思想與國家能夠同步。”一席話說到老百姓的心坎上，讓他們心明眼亮，臉上總堆滿了笑容。接過收音機的群眾全神貫注地聽廣播電視技術員講解如何使用，有的嫌人多聽不清楚就把一個個耳朵貼近收音機頭挨頭專心聽起來。就這樣用現場同期聲+現場音+現場描寫人物內心的幾組鏡頭，最后介紹了兩個偏遠山區，常年看不到電視，聽不到廣播，而在黨的十七大召開前夕，在各級領導的關心下，想辦法讓老百姓能及時聽到黨的聲音，了解惠民政策。通過活動的開展把整個捐贈現場熱烈的環境襯托出來，群眾也高興得不得了，此條新聞能夠獲獎，主要是它本身新聞價值大，記者抓住現場感強的細節，深人新聞事件的現場，并合理地運用了同步攝錄畫面和同期聲，達到了聲畫統一的現場報道效果，造成強烈的現場感，給觀眾以親臨新聞事件現場的感覺。

鑒于此，我對增強電視新聞的現場感有了更為深刻的認識：

【實習體會】

通過在電視臺的實習，認識到作為一個電視新聞工作者良好的人際溝通能力比什么都重要，無論是在鏡頭前和被采訪者的溝通還是在背后和人們的溝通都非常重要，有助于記者更好的掌握事情的真相和來龍去脈，才會得到更及時準確的報道，才會出優秀的新聞。

新聞不是坐著等出來的，是靠雙腳走出來的。主動的去采集新聞，做任何事情都要主動，坐，只有坐以待斃。實習指導老師作為一個電視臺的工作者，不可能以教導實習生為主，所以任何讓自己得到成長的機會都要靠自己主動去尋找、發現、請教，且事無巨細。誠意，是每一個人都能感受到的。

勇敢面對錯誤，錯誤是大樹枝繁葉茂最好的肥料。剛開始進入電視臺實習，很害怕犯錯誤，導致做事瞻前顧后，什么也做不好，但細想，作為一個實習生如果沒有錯誤就不可能叫做實習生了，任何錯誤都會比之前的成功更記憶深刻，錯誤是完善自我的良方，感謝那些給了自己犯錯誤的機會的人和事。

【實習認識】

樹立團隊精神。不能逞個人英雄主義和不遵照上級的安排，工作中做任何事情都要以大局為重。自顧自的行動。

移動互聯網、智能終端及各類應用軟件的融合發展，使得移動網絡直播成為可能，網絡直播出現之初主要是為了使網民在網絡社交中能夠直接參與分享。據中國互聯網絡信息中心2016年的《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2016年6月，我國網民規模達7.1億，網絡直播用戶規模達3.25億，占總體網民的45.8%［1］。由此可見，網絡直播市場潛力巨大，如此龐大的網絡用戶市場，自然受到各大品牌的青睞。企業可以結合網絡直播的特點，根據品牌核心理念、產品特質等需要，選擇不同的網絡直播模式進行品牌的宣傳。從2016年一些品牌成功借助網絡直播進行營銷的案例，可以洞悉網絡直播的一些常見模式及失范的問題。

一、移動網絡直播的特點

在互聯網高度融合發展的今天，品牌與消費者的信息溝通是雙向互動的，“企業在網絡營銷中，通過信息交互式傳播，將信息傳播給消費者，最大限度地促進商家與消費者和潛在消費者之間的信息溝通”［2］。在海量的網絡信息中，消費者可以有選擇地篩選自己感興趣的信息，更偏向于自身的用戶體驗，希望在虛擬的網絡空間中得到更多的參與感。而網絡直播具有現場感真實、內容形式自由廣泛、互動性強等特點，恰巧能夠滿足網絡用戶的需求。

1．現場感真實

直播最大的特點就是時效性強，在網絡直播沒有出現之前，關于直播的商業運用一般表現在電視直播購物節目中，國內學者曾靜平、李煒煒在其編著的《電視購物產業》中，對電視購物直播下定義，“所謂直播，是在電視購物演播室或生產廠家現場進行現場拾音、拍攝，隨著事件的發展，把現場圖像、音響和現場解說組合成節目，并同時播送出去給受眾的播出方式”［2］。電視購物直播是在前期預演排練的基礎上，將現場信息進行現場剪輯組合后播出，在直播中有選擇性地切換鏡頭和畫面，將想要表達的重點、優點展示給受眾，因此缺乏一定的真實性。相對于電視購物直播，網絡直播沒有事先排練，直播現場沒有鏡頭切換，現場代入感強，更加真實。電視直播是信息的單向傳播，由電視直接傳播給受眾，受眾的現場體驗感較差；網絡直播中受眾可以直接發表自己的看法并及時展現在直播平臺中，現場感更加強烈，受眾的直播體驗更佳。移動網絡直播的真實性有助于品牌形象的提升，但是直播的現場感強，要求品牌在植入移動網絡直播的過程中盡量避免不利于形象傳播的現場。

2．內容形式自由廣泛通常我們所見的電視直播的內容及形式都會經過慎重選擇，旨在表達直播者重點表現的內容。而移動網絡直播在技術上以移動互聯網絡為支撐，用戶擺脫了PC端固定場景的限制，使用智能手機

廣播是聲音藝術、聽覺藝術，其優勢之一在于以聲取勝，以聲感人。只有充分發揮聲音的特色和優勢，廣播新聞才會有生命力。所以在廣播新聞中只有大量運用豐富多彩的聲音來表現新聞事實，才能調動和滿足受眾的收聽欲望，帶給受眾以真實感、現場感，從而引起受眾的共鳴，產生良好的傳播效果。哲學家培根說：“音樂的聲調搖曳和光芒在水面浮動完全相同。”從廣播的角度理解這句話，就是說，錄音報道中的音響應該像電視圖像一樣清晰自然，并通過精心制作構成“音響畫面”，喚起聽眾心理上的視覺形象，增強報道的立體感。每一篇錄音報道，都要有一定的思想性、明確的目的和教育意義。記者在采訪前，要充分考慮好采制的錄音報道中要選用幾個什么樣的錄音場面，才能夠幫助錄音報道充分表達出它的主題思想。這里說的音響，包括廣播新聞事件中一些人物的聲音、動物的叫聲，還有一些其它的聲響。只有這些真實、清晰、富有特點的音響在廣播新聞才能起到積極的作用。

1.增強廣播新聞的真實性

在報道中運用新聞人物的語言、在新聞現場收集實況音響等，都能再現新聞事件的真實情況，使受眾身臨其境感受到新聞報道的真實和可信。錄音報道所以感人，首先在于它傳遞了來自生活的真實的聲音，反映了生活的真實原貌，而這種真實性的表達主要依賴于現場的實況音響。雖然現在的聽眾對廣播節目的要求越來越高，但不管聽眾收聽需要如何變化，有一點是不會改變的，那就是他們要聽到最真實、最新鮮、最具有現場感的節目。因此，采制錄音報道，必須拋棄過去那種把實況音響僅僅當作是一種點綴的做法，而應合理地運用大量的實況音響。自然界的一切聲音都有可能成為實況音響，都能體現真實的客觀存在，都能在我們的錄音報道中發揮重要的作用。錄音報道因為有了它們，顯得更加有說服力和吸引力。

2.直擊主題，表現人物

在新聞報道中運用音響來敘述和揭示主題，要遠遠比只靠文字報道更鮮明、更突出、更有說服力。能夠更好的展現人物的精神風貌和個性特征，使之產生“這一個”的唯一特性，更貼近人物本身，使聽眾聞其聲、如見其人。如筆者在2007年采制的《伊春市開展認領紅松活動》這篇新聞報道，使用了富有個性化的典型人物的音響來突出事件主題。由于這是一項繼伊春市林權制度改革、2007森林生態保護（伊春）國際論壇、成立紅松保護聯合會之后，伊春市開展的又一項首開先河的創舉。對于這樣一篇具有相當分量的新聞報道來說，人物音響角度的選擇顯得尤為重要。經過反復篩選，“國家林業局領導的高度重視”、“國外學者對于我市開展認領紅松活動的評價”、“從互聯網上得知我市認領紅松活動而特地趕來認領紅松的北京女士”、“前市委書記談多年來伊春市在保護紅松，保護生態等方面的做法和這次認領活動的意義目的”等等這些音響，從不同角度、不同側面、極富典型地表現了這次認領活動的意義和產生的社會影響，為全篇報道奠定了良好的基調并起到了較好的深化主題作用。這篇報道在當年省政府、省廣電新聞獎評選中，分別榮獲一等獎。

3.強烈的現場沖擊感

現場報道在目前電視新聞類節目中越來越多。無論在央視還是在各省臺乃至市縣臺的新聞節目中，每天都可以看到記者出鏡所作的各類現場報道。甚至可以說現場報道是目前電視新聞傳播的一種最佳形式，它正成為電視新聞報道的主流[1]。毫無疑問，新聞真實是電視新聞現場報道的生命力所在，本文擬就電視新聞現場報道的真實性作粗淺的分析。

一、電視現場報道的界定和特征

電視現場報道是電視記者在新聞事件現場，面向攝像機（觀眾），以事件目擊者或參與者的身份作的口頭報道。現場報道的基本特征：記者出圖像、（記者身臨現場進入畫面）；現在進行時（新聞事件正處于發生、發展之中）；完整同期聲（有現場聲音）[2]。報道形式有現場錄像報道、現場直播。現場報道有時效性強、可信性強、現場感強和信息量大，等等特點。現場報道要求電視記者必須具有相當深厚的功力。要有較高的政治理論修養和政策水平以及敏銳的觀察力、洞察力，能迅速抓住事件的本質與核心，即席形成一套現場報道的構思；要有巧舌如簧的口頭表達力，能生動形象、簡明扼要地向觀眾介紹新聞事件的背景和發生、發展情況；要善于應對，針對不同的采訪對象采取不同的提問方法，能使采訪者吐露真言；要有淵博的知識積累，反應敏捷，很強的應變能力和把握現場的能力；還必須有較強的組織能力，特別要與攝像師配合默契，善于用鏡頭語言把現場的環境、氛圍、細節，以及現場各方面的反映和有特色的音響效果等等，都直接展現到觀眾面前[3]。以瀘西電視臺曾報道過的一則新聞《鋪筑山區致富路》為例——現場主持人：“觀眾朋友，我現在是在高寒山區三塘鄉俱久公路的施工現場，在我身后，大家可以看到這里的村民正在修建他們的進村道路，這條公路建成后，俱久村‘山間鈴響馬幫來’的歷史將一去不復返。”主體部分：三塘鄉俱久村委會有著600來戶人家、2539口人。“晴天一身灰、雨天一身泥”的鄉村道路多年來一直制約著當地的經濟發展。修通水泥路成了村民們幾代人夢寐以求的愿望。同期聲：村民李紹本：“路都進不來，來的車（都是）進都不敢進來，泥濘不堪、坑坑洼洼的，農副產品也出不去，生產資料也進不來，就是落后了。”鄉黨委、政府“想群眾之所想”，多方籌措資金170萬元，村民自籌10萬元，于2008年5月，開工建設三塘至俱久村年久失修的進村道路。據悉，這段公路全長4.2公里、寬6.5米，預計今年11月完工。在公路施工現場，記者隨處可見筑路村民們揮汗如雨，一派忙碌景象，熱情高漲的村民正為發展山區經濟創造有利條件。位于三塘鄉東部的大孔照普村，海拔2160千米，流傳著“遍山都是寶，無路就是草”的是順口溜，多年來，晴通雨阻的道路遠遠不能滿足人們生產生活的需要，鄉黨委、政府因勢利導，多渠道籌措資金，投資80多萬元，投工投勞6萬個，修通了長2.3公里，寬6.5米，厚18厘米的進村水泥路，改善了道路交通環境，讓老百姓真正走上了致富路。同期聲：村民李紹本：“（路）修好后，好走了，現在基本上天天都有車進來。大車、小車、養的豬都能‘坐’小轎車了，小車直接就可以開到豬圈門前，養的豬都好賣得多了。”據了解，從2005年至今短短3年時間，三塘鄉黨委、政府積極籌措資金、發動群眾走自力更生與多方支持的路子，總投資400多萬元，共修建村間道路31.8公里，全鄉8個村委會道路硬化效率達62.5%，通路率達100%，基本實現了村村通水泥路，創造了山區修路史上的奇跡。同期聲：村民李紅英：“我們山區，（目前）到處是水泥路，村村寨寨（都是），我們三塘鄉基本上到處都通水泥路了，方便得多了。”現場主持人：“如今的三塘鄉，一條條康莊大道正向遠方延伸！村村通水泥路領跑全鄉經濟快速發展！”這則新聞中，記者能把現場最真實、最精彩、最有說服力、最鮮活生動的形象呈現給群眾，使觀眾產生身臨其境的參與感。

二、新聞真實是電視新聞現場報道的生命力所在

電視新聞具有新聞性、知識性、藝術性，是有聲音的報紙、有文字圖像的廣播，列寧曾將蘇聯電影定義為“政治性強的形象化政論”。現場新聞的真實性是對報道對象的客觀反映，現場真實性就是要把所發生的新聞事實，不加修飾、原原本本地展示在受眾面前，充分發揮現場真實性在新聞報道中的重要作用，把報道做得生動、鮮活、真實、可信。近一個時期，一些電視媒體的電視新聞，尤其是紀實性很強的現場報道節目頻頻使用“再現”鏡頭。例如：抓獲受賄者后，電視記者通過犯人或見證人的口述，人為地再現案件中行賄受賄的細節；人為地再現犯人密謀犯罪的過程……[4]眾所周知，新聞與電視劇有不同表現方式，新聞之道在于求真，離開了真實，新聞便無價值可言，對電視新聞而言，其真實性包括：構成新聞的基本要素，如時間、地點、人物、事件、因果等都必須真實。由此可見，現場報道新聞的真實，是嚴格的事實的真實，無疑要完全忠于生活的真實，它不允許像藝術作品那樣塑造典型、合理想象、推理，不能隨心所欲地把記者的語言和道聽途說的事情用虛假的畫面顯現出來，當然新聞也不是原始生活真實的翻版，而是在絕對忠于生活真實的基礎上進行取舍，提煉主題，加強新聞表現力，便于新聞受眾了解真實的生活，但新聞加工的幅度應嚴格遵循新聞原有的真實、客觀、公正的要求。

三、現場感與參與感帶來真實感

在各類電視節目中，新聞節目是電視的支柱、脊梁，電視新聞節目的水平，直接決定一個電視臺的聲望、影響和收視率。從2003年中央電視臺新聞頻道的開播到2009年7月，中央電視臺整合新聞、文藝、海外、社教、廣告五大節目中心采編人員，成立新聞中心，新聞節目被整合，標志著央視確立了“新聞立臺”的發展方向。央視推出的電視新聞改革的一系列重大舉措，標志著我國電視新聞正朝著信息量廣泛、密集、豐富和有思想深度的方向邁進。全國各地電視臺也相繼推出了與新聞相關的電視節目，河南電視臺新聞頻道于2010年8月2日開播，這標志著河南電視新聞節目改革的進一步深入。

隨著各地方電視臺播出新聞節目的增加，同時也出現了一些對電視傳媒特點把握不夠，一些新聞節目雖題材不錯，但畫面雷同，有些節目甚至畫面和聲音毫無關系，沒有可視性的現象。究其原因，有的是電視記者工作作風不深入，有的是電視記者對電視觀念在電視新聞采制中的作用認識不足。因此，強化電視新聞采制的電視觀念，是擺在電視新聞工作者面前的重要任務。

電視語言與廣播語言、報刊語言相比，有著質的區別，它用視聽語言代替了文字的抽象性，因而它是原始語言在更高層次上的復歸。它把認知與感受融為一體，而不是強調主體的體驗。文字語言拋開了直接的視聽對象，這就使得作者需要將自己的體驗與感受轉化為文字，受眾只能借助文字媒介來理解作者的感受與認知，而電視思維則是圖像的連接與變化，它恢復了視聽思維的直接性。電視新聞是電視系統構成中的一部分，既有一脈相承的共性，也有獨立的個性。它是電視記者向觀眾敘述事實、闡述理念的窗口，它賴以傳遞信息的物質材料就是以廣電信號為載體呈現的電視畫面與聲音。ENG攝錄方式為電視新聞采制帶來了聲畫同步的、有別于新聞電影聲畫后期合成的不同方式，這一技術手段的變化，同時決定了電視新聞采制的特點。作為一名電視新聞工作者，必須把握好這一特點，進一步強化電視新聞采制的“電視觀念”。

所謂觀念就是思想意識。它是一種具有一定統一性和相對固定的思維方式。電視觀念是指電視新聞工作者對電視聲畫同步的形象化傳播特點達到一個完整、準確的認識，從而指導電視新聞節目的采制。

把握電視傳媒的立體信息傳播特點

信息理論認為，信息不是事物的本身，而是事物的存在方式和運動狀態。電視聲音與畫面形象是同步的，這一方式和運動狀態決定了其信息結構不是線性的，而是立體的，是一種立體的場結構。即電視傳媒特點是綜合性的，是一種立體信息傳播方式。確立電視立體信息傳播的觀念，就需要探索如何使語言符號信息與非語言符號信息的結合達到最佳傳播效果。在實際采制新聞中，強化電視觀念，把握電視傳媒立體信息傳播特點，必須做到以下幾個方面：

摘要：在媒體競爭激烈的今天，廣播電視并沒有淹沒在網絡輿論的滾滾大潮中，而是以自己的方式干預人們的社會生活，進而影響輿論、引導輿論。

關鍵詞：廣播；電視；輿論引導；方式

在新媒介的生態環境下，廣播電視依然是最具影響力的大眾傳媒之一。2007年5月，世界著名的路透社、英國廣播公司（BBC）等新聞機構委托全球輿論調查公司進行調查，在1萬多名成年受訪者中，有82％的人認為，電視媒體是他們值得信任的消息來源，電視也被視為最重要、最有影響的消息來源。〔1〕就廣播來說，我們國家以社會擁有五億臺收音機、廣播人口覆蓋率超過90％的驚人數字位居世界廣播大國的行列。〔2〕作為大眾傳播媒介，廣播電視不僅可以傳播輿論、反映輿論，而且還可以通過有傾向、有選擇的輿論傳播來影響輿論、引導輿論。

具體說來，廣播電視引導輿論的主要方式有：

一、重大事件的現場直播

重大新聞事件一般是一些國內、國際間的社會關注程度極高的熱點、重點、難點問題，能夠吸引比一般新聞事件多得多的受眾，受眾有強烈興趣了解重大事件發生的來龍去脈、最新進展、影響、意義以及相關新聞人物和背景知識等等。重大事件的直播報道是以重大事件現場的聲音或圖像或二者同步傳輸為主體，結合演播室訪談直播、新聞滾動直播，輔以現場記者連線及多種表現手段的綜合報道系統。