演播范文10篇

摘要：本文研究了虛擬演播室系統在電視節目中運用的分析，首先要了解其在電視節目制作中所用到的關鍵技術，然后認識其實際運用到的技巧，最后要清楚其在電視節目制作中的流程。

關鍵詞:虛擬演播室、電視節目、演播室

隨著計算機、多媒體技術的飛速發展，帶動了虛擬演播室技術的不斷改進。在全球范圍內影響和改變著人們固有的審美思維。虛擬演播室技術是計算機技術發展必然的產物，虛擬演播室系統在電視節目制作中的運用，使傳統電視節目體系發生了很大的變化。面對此類問題，我們進行了深刻的思考，對虛擬演播室技術進行重新分析，以確定虛擬演播室系統在電視節目制作中的運用和發展。

1虛擬演播室系統在電視節目制作中的實際應用技巧

(一)建模技巧

由于虛擬演播室的模型和動畫需要實時的運動，所以建模過程需要遵循以下幾個原則:盡量避免復雜模型的建造;用Lightscape等軟件轉化燈光參數;運用鍵罩加大虛擬系統的逼真性。

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藝術論文首頁

改革開放二十年以來的中國電視業經過發展，競爭日趨白熱化，電視以全新的姿態走進千家萬戶，不論高度時效性的新聞類節目，還是綜藝娛樂性節目......優秀的制作與精美的包裝，再加及節目主持人充滿智慧的語言都對節目的收視率有非常大的影響。一檔優秀的電視節目需要制片人(導演)主持人(演員)攝像燈光美術設計音響編輯技術等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個片子的制作，演播室空間美術設計也是其中人非常重要的一環。

美術創作人員在得到一個演播室空間美術設計的任務時，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對設計的獨特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機械地按照節目規定的空間提供一般化地環境設計，才能提煉與節目有內在聯系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創造出僅靠人物語言動作無法充分表達的深遂意蘊。

在這里，我暫把演播室空間的設計分為六個角度進行分析:

一假定的空間

假定性系美學概念之一，假定性是一切藝術創作所共具的屬性，空間藝術中以抽象象征虛擬引喻，間接表現藝術的時空感。

演播室的空間也可以是一個假定的空間場景，通過不確定空間的指定性，體現節目風格，例如：鳳凰衛視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發人深省的故事、轟動的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個節目開始攝像機由上自下，由右向左緩緩移動，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運動著的藍天白云下，每一個柱子的中間都有一個電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進鏡頭講述一幕幕動人的傳奇故事，這個假定的空間定位在一個變化的歷史長廊中，把一個古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個時空交錯的環境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。

摘要：本文研究了虛擬演播室系統在電視節目中運用的分析，首先要了解其在電視節目制作中所用到的關鍵技術，然后認識其實際運用到的技巧，最后要清楚其在電視節目制作中的流程。

關鍵詞：虛擬演播室、電視節目、演播室

隨著計算機、多媒體技術的飛速發展，帶動了虛擬演播室技術的不斷改進。在全球范圍內影響和改變著人們固有的審美思維。虛擬演播室技術是計算機技術發展必然的產物，虛擬演播室系統在電視節目制作中的運用，使傳統電視節目體系發生了很大的變化。面對此類問題，我們進行了深刻的思考，對虛擬演播室技術進行重新分析，以確定虛擬演播室系統在電視節目制作中的運用和發展。

一、虛擬演播室系統在電視節目制作中的實際應用技巧

(一)建模技巧

由于虛擬演播室的模型和動畫需要實時的運動，所以建模過程需要遵循以下幾個原則：盡量避免復雜模型的建造；用Lightscape等軟件轉化燈光參數；運用鍵罩加大虛擬系統的逼真性。

隨著數字技術、計算機技術、以及數字壓縮技術的發展和應用，使得設計、建設一個數字化演播室系統成為現實。

系統設計

1、演播室系統基本結構和設計思路

數字演播室系統基本結構有兩種：一種如傳統模擬系統的線性結構，相應的設備換為數字設備，再加上編碼與解碼、復用與分離等部分；另一種是計算機網絡，采用以寬帶視頻服務器為中心的分布式結構。雖然目前以FC網、以太網為基礎的計算機網絡已可以實現局部范圍內的某些功能，但要建立一個全部基于多媒體的數字系統，技術上仍要提高。所以，數字演播室系統大多仍采用線性結構，系統的某些局部可以使用多媒體網絡。

數字演播室總體設計思路：確保系統的技術先進性和高可靠性，系統配置靈活，可兼容4：3和16：9格式，為將來的HDTV做好準備；在功能上，既要滿足對直播的要求，又可以進行后期節目的制作，并且保證出色的圖像質量；系統應為將來的發展留有余地，包括綜合布線、計算機網絡拓撲結構的通道帶寬。

2、系統信號格式和接口標準

隨著數字技術、計算機技術、以及數字壓縮技術的發展和應用，使得設計、建設一個數字化演播室系統成為現實。

系統設計

1、演播室系統基本結構和設計思路

數字演播室系統基本結構有兩種：一種如傳統模擬系統的線性結構，相應的設備換為數字設備，再加上編碼與解碼、復用與分離等部分；另一種是計算機網絡，采用以寬帶視頻服務器為中心的分布式結構。雖然目前以FC網、以太網為基礎的計算機網絡已可以實現局部范圍內的某些功能，但要建立一個全部基于多媒體的數字系統，技術上仍要提高。所以，數字演播室系統大多仍采用線性結構，系統的某些局部可以使用多媒體網絡。

數字演播室總體設計思路：確保系統的技術先進性和高可靠性，系統配置靈活，可兼容4：3和16：9格式，為將來的HDTV做好準備；在功能上，既要滿足對直播的要求，又可以進行后期節目的制作，并且保證出色的圖像質量；系統應為將來的發展留有余地，包括綜合布線、計算機網絡拓撲結構的通道帶寬。

2、系統信號格式和接口標準

摘要:虛擬演播室是先進的電視節目制作科技，將計算機制作的虛擬三維場景與攝像機現場拍攝的人物活動圖像進行數字化的實時合成。隨著虛擬演播室技術的在氣象部門的不斷應用，氣象影視制作水平不斷提升，天氣預報節目日益精品化。氣象高清虛擬演播系統的應用讓觀眾生動體會天氣預報節目中氣象資訊的豐富多彩，充分發揮氣象影視的公共氣象服務平臺作用。文章介紹如何搭建氣象高清虛擬演播系統平臺，以及使用虛擬演播系統制作天氣預報節目流程，氣象高清虛擬演播系統平臺主要涉及虛擬演播室的設備布局、燈光和隔音設計，虛擬演播系統設備調試等。

關鍵詞:氣象；虛擬演播系統1

995年Orad公司幵發了Cyberset可移動攝像機圖形識別系統，推出了世界上第一套真三維虛擬演播室，2000年中國大洋、奧維迅等公司推出了國產虛擬演播系統，降低了用戶的建設成本，推廣了虛擬演播技術在各級電視臺的應用[1]。2011年，鳳凰衛視的氣象節目《鳳凰氣象站》在國內首次將虛擬演播室系統應用到氣象節目當中[2]。隨著虛擬演播室技術的在氣象部門的不斷應用，氣象影視制作水平不斷提升，發揮了氣象虛擬演播室系統的巨大功效。氣象高清虛擬演播系統的應用讓觀眾生動體會天氣預報節目氣象資訊的豐富多彩，天氣預報節目日益精品化的知識傳播讓觀眾充分了解氣象知識，及時獲得天氣預報信息，指導生活生產，防御氣象災害，充分發揮氣象影視的公共氣象服務平臺作用。本文以安徽省宣城市氣象局高清虛擬演播系統使用為例，介紹色鍵、摳像等虛擬演播室技術和如何搭建氣象高清虛擬演播系統平臺，以及使用虛擬演播系統制作天氣預報節目流程。

1氣象高清虛擬演播系統平臺搭建

虛擬演播室是先進的電視節目制作科技，將計算機制作的虛擬三維場景與攝像機現場拍攝的人物活動圖像進行數字化的實時合成，使人物與虛擬背景能夠同步變化，從而實現兩者天衣無縫的融合[2]。氣象高清虛擬演播系統平臺主要涉及虛擬演播室的設備布局、燈光和隔音設計，虛擬演播系統設備調試等。氣象演播室一般大多采用藍色摳像技術，主要考慮藍箱、主持人、燈光、攝像機布局，演播室的長度應不少于8米，寬不少于6米，高以4～5米為宜。墻壁要有隔音層，主持人與藍幕距離2米左右，攝像機與支持人站位距離4米左右，攝像機后留兩米左右。主持人前方和側方應放置兩臺監視器，以便于主持人實時調整自己站立的位置以及手指的方向[3]。在虛擬演播室系統中，色鍵技術的好壞是一個系統性能好壞的關鍵，但關鍵技術是建立在演播室藍箱這個最基本的環境中，這是主持人活動的實際場景，是虛擬演播室的基礎，它的質量影響主持出境效果。設計時特別注意下面幾點：1）演播室空間要能夠滿足攝像機的推拉搖移的范圍要求；2）根據節目的要求來規劃，盡可能減少反射到主持人身上的藍光，設計兩個成90度夾角的立面和一個地臺，藍箱的立面和地臺夾角應大于90度（可采用立面向外傾斜10度的方案），立面與地臺間弧形過渡；3）合理均勻布光，演播室是主持人主持節目的活動區域，要求燈光照明要均勻，光線柔和。氣象虛擬演播區總體照明采用混合的“柔”“聚”光源照明，藍箱區藍箱的反射照度值一般可控制在500～600LX。這樣合成中虛擬場景的畫面純凈、更加真實。虛擬演播室給人物的布光采用主光、逆光、輔助光三點布光法。人物光可根據人物的臉型、體形和服飾等特點進行適當的調整。為了減少主持人在藍箱區移動時人物腳部產生的陰影以及出現雜波和閃動，在地面布設1KW的地排燈。演播室的設計、燈光布置決定摳像的效果，影響拍攝畫面的色調、層次和清晰度，這是虛擬演播室主持人和背景真實圖像合成的關鍵。布置不合理會造成天氣預報節目圖像失真、曝光、過暗等，降低天氣預報節目的整體質量。宣城市氣象局虛擬演播室系統建設使用VisionMagic虛擬演播室服務器和索尼SONYPMW-EX330K高清攝像機共同搭建虛擬演播平臺，同時和大洋非編天氣預報制作系統構成天氣預報節目制平臺。VisionMagic炫彩虛擬演播室軟件具有虛擬切換臺、特技臺、調音臺、內置色鍵器高精度摳像等功能，同時支持無限藍箱、三維遮擋、虛擬特效等功能。色鍵器對攝像機獲得的前景信號與虛擬演播系統產生的背景信號進行處理，從而實現主持人與虛擬場景的合成。系統連接圖如圖1[4]，根據需要適當地調整外圍設備。節目的最終效果取決于整個平臺系統的配合協調。搭建好平臺、安裝好軟件，然后進行板卡的設置，在Advance的頁簽設置tally設置，調整音頻輸入方式。運行軟件，根據實際需求進行初始化設置，包括“輸出調節”“板卡設置”“外設設置”，視頻格式與輸出尺寸要統一，宣城市氣象局高清虛擬演播系統設置的是1080/50i，音頻源為SDI。

2使用虛擬演播室系統制作天氣預報節目流程

虛擬演播室系統誕生的時間不長，但它的發展卻比當初人們預料的要快，并迅速成為電視領域中的一個熱點。近年來，隨著社會競爭的日趨激烈，業界人士都在為如何在更短的時間里，花更少的錢，做出更多的節目而絞盡腦汁。因此，電視節目制作的效率和產出率必須提高，以適應社會發展的需要。而虛擬演播室技術正是在這一領域進入角色。虛擬演播室(VirtualStudio)技術，簡稱VS，又稱虛擬布景技術。它將攝像機拍攝的圖像實時地與計算機三維圖形進行合成，從而形成一種新的電視節目制作系統。它具有一些傳統演播室無法達到的功能和優點，它可以更為有效的利用演播室資源，節省大量的制景費用及裝、拆布景所耗費的時間和人力，這一技術還使編導、美工人員擺脫了時間、空間及道具制作方面的限制，充分發揮其想象力進行自由創造，并能完成一些其它技術做不到的特技效果，為電視制作開辟了一個嶄新的空間。

一．虛擬演播室技術與色鍵技術

色鍵技術是電視節目制作中常用的技術。站在藍色幕布前面的演播室主持人由前景攝像機拍攝，在特技機的色鍵電路中，由主持人的畫面產生鍵信號，在主持人畫面與背景畫面進行疊加時，由鍵信號挖去背景中藍色以外的畫面，而把主持人的圖像嵌插在背景畫面中，形成了主持人置身于背景畫面的圖像，這種技術俗稱為“摳像”，在普通的色鍵技術中，背景畫面往往是已經錄制好的節目。

虛擬演播室技術與色鍵技術十分相像，它也是由前景的主持人為主的畫面和背景畫面，采用色鍵的方法構成一體，產生人物置身于背景的組合畫面。然而，在真正的虛擬演播室技術中，背景是由計算機產生的，計算機接受攝像機的控制，隨著攝像機的推拉搖移，改變俯仰角度，計算機相應改變畫面的大小和角度，并且為了正確再現前景與背景的空間透視關系，還需對前景和背景實施空間鎖定，這種空間鎖定是通過精確測定攝像機的所有定位參數(包括鏡頭調整參數)來實現的。

二、虛擬演播室的原理

虛擬演播室的原理如圖(1)所示，主持人一般是在呈“U”型或“L”型的藍箱里做著各種表演，實際的、或“真實”的前景攝像機對其進行拍攝，背景圖像(畫面裝飾、道具和風光布景)大都是三維立體圖，由制作人員預先用計算機生成(即預先著色好)，前景與背景圖像在傳輸或錄制過程中混合。這種合成圖像的制作方式即被稱為“虛擬”。故此，這種圖像攝錄系統也被稱為“虛擬攝像機”，與傳統的藍幕色鍵技術截然不同的是，虛擬演播室技術中的真實攝像機(前景圖像)與虛擬攝像機(產生背景圖像)始終保持同步互鎖，為此，必須對真實攝像機的以下參數進行確定：

改革開放二十年以來的中國電視業經過發展，競爭日趨白熱化，電視以全新的姿態走進千家萬戶，不論高度時效性的新聞類節目，還是綜藝娛樂性節目......優秀的制作與精美的包裝，再加及節目主持人充滿智慧的語言都對節目的收視率有非常大的影響。一檔優秀的電視節目需要制片人(導演)主持人(演員)攝像燈光美術設計音響編輯技術等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個片子的制作，演播室空間美術設計也是其中人非常重要的一環。

美術創作人員在得到一個演播室空間美術設計的任務時，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對設計的獨特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機械地按照節目規定的空間提供一般化地環境設計，才能提煉與節目有內在聯系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創造出僅靠人物語言動作無法充分表達的深遂意蘊。

在這里，我暫把演播室空間的設計分為六個角度進行分析:

一假定的空間

假定性系美學概念之一，假定性是一切藝術創作所共具的屬性，空間藝術中以抽象象征虛擬引喻，間接表現藝術的時空感。

演播室的空間也可以是一個假定的空間場景，通過不確定空間的指定性，體現節目風格，例如：鳳凰衛視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發人深省的故事、轟動的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個節目開始攝像機由上自下，由右向左緩緩移動，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運動著的藍天白云下，每一個柱子的中間都有一個電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進鏡頭講述一幕幕動人的傳奇故事，這個假定的空間定位在一個變化的歷史長廊中，把一個古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個時空交錯的環境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。

改革開放二十年以來的中國電視業經過發展，競爭日趨白熱化，電視以全新的姿態走進千家萬戶，不論高度時效性的新聞類節目，還是綜藝娛樂性節目......優秀的制作與精美的包裝，再加及節目主持人充滿智慧的語言都對節目的收視率有非常大的影響。一檔優秀的電視節目需要制片人(導演)主持人(演員)攝像燈光美術設計音響編輯技術等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個片子的制作，演播室空間美術設計也是其中人非常重要的一環。

美術創作人員在得到一個演播室空間美術設計的任務時，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對設計的獨特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機械地按照節目規定的空間提供一般化地環境設計，才能提煉與節目有內在聯系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創造出僅靠人物語言動作無法充分表達的深遂意蘊。

在這里，我暫把演播室空間的設計分為六個角度進行分析:

一假定的空間

假定性系美學概念之一，假定性是一切藝術創作所共具的屬性，空間藝術中以抽象象征虛擬引喻，間接表現藝術的時空感。

演播室的空間也可以是一個假定的空間場景，通過不確定空間的指定性，體現節目風格，例如：鳳凰衛視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發人深省的故事、轟動的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個節目開始攝像機由上自下，由右向左緩緩移動，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運動著的藍天白云下，每一個柱子的中間都有一個電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進鏡頭講述一幕幕動人的傳奇故事，這個假定的空間定位在一個變化的歷史長廊中，把一個古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個時空交錯的環境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。