影像范文10篇

【摘要】影像組學是一項從大量的醫學影像數據中提取圖像定量特征，經過量化分析處理后進行疾病的診斷和預測的新興技術，在宮頸癌的影像組學是一項從大量的醫學影像數據中提取圖像定量特征，經過量化分析處理后進行疾病的診斷和預測的新興技術，在宮頸癌的分期、治療、預后判斷等方面有廣闊的應用前景，與傳統影像學融合有助于提高臨床醫生對宮頸癌的診斷和預測復發及轉移能力，從而合理制定治療計劃以減少腫瘤復發轉移風險。本文將對國內外影像組學應用于宮頸癌影像學評估中的研究進展做一綜述。

【關鍵詞】影像組學；宮頸癌；綜述

隨著醫學影像大數據與臨床輔助診斷技術的快速發展，影像組學技術通過從患者的醫學影像資料中提取出大量影像學特征來量化疾病相關指標，經過分析可以幫助解決因腫瘤異質性而難以定量評估的一些臨床問題，因而具有重要的臨床應用價值。以下將介紹影像組學技術，闡述影像組學的基本概念、處理流程及其在宮頸癌影像學評估中的應用前景、未來的發展方向及挑戰。醫學影像技術的起始最早可追溯到1895年，德國物理學家倫琴發現X線[1]，而影像組學這一概念最早于2010年提出，其影像學特征信息具有潛在的腫瘤診斷、預后與預測價值。目前，影像組學在腫瘤的篩查、診斷、分期、放療靶器官勾畫等方面已經有相對成熟的應用[2]，特別是在肺癌、乳腺癌篩查中也發揮著重要的作用[3-4]。

1宮頸癌的診療及影像表現

宮頸癌在我國的惡性腫瘤的女性患者中發病率較高且有明顯上升趨勢[5]，在婦科惡性腫瘤的發病率中亦是最高，是危害我國女性健康的重要疾病之一。MR影像是目前正在不斷普及的宮頸癌影像學診療手段，具有更好的軟組織分辨率，可多方位、多序列成像，對宮頸癌的診斷和分級分期顯著優于其他影像檢查。在MR圖像中，宮頸癌的影像學表現為宮頸形態不規則，密度不均勻。增強掃描時，宮頸癌表現為早期早于宮頸肌層迅速強化，強化曲線呈快進慢出、持續強化。T2WI序列的宮頸間質環中斷是判斷宮頸肌層及宮旁受侵的指征，結合帶的完整性是判斷宮頸腫瘤是否浸潤肌層的重要標志。研究認為，宮頸癌在T2WI圖像上呈稍高信號或高信號，與周圍組織分界明顯，更易取得其組學特征，在影像組學應用中有較高的價值[6]。融合組學算法，能夠研究宮頸癌腫瘤內部特征及腫瘤異質性，有助于探索腫瘤和圖像間更深層次的聯系。

2影像組學的工作流程

【摘要】目的：分析探討醫學影像技術在醫學影像診斷中的作用，如何提高影像學診斷水平。方法：以我院醫療機構以及醫療設備為基準，從個人臨床實踐經驗處罰，從醫療體制改革下醫學影像技術與醫學影像診斷的應用入手，分析醫學影像技術與醫學影像診斷之間的關系。結果：醫學影像技術是醫學影像診斷的技術支持，兩組相互獨立又相輔相成，醫學影像診斷的需求推動醫學影像技術的發展，醫學影像技術是醫學影像診斷改革的推動力，兩者是相互辯證統一的整體。結論：醫學影像的診斷需要強化醫學影像技術的額支持，通過臨床診斷需求以醫學影像診斷技術為主，提高醫學影像診斷正確率以及診斷水平，提高醫院診斷水平以及醫療服務質量。

【關鍵詞】醫學影像技術；醫學影像診斷；關系

伴隨著科技的進步，醫用技術水平不斷提升，醫學影像技術的創新發展進程逐步推進，醫學影像技術開始引入計算機技術，實現計算機X線影像技術，超聲、SPECT、ECT、PET、MRI等等，這些技術的引入極大地推動了我國醫療質量的發展，雖然不同技術的成像原理以及檢查手段各有千秋，實際適用范圍存在一定差距，但影響技術對影響診斷的影響性越打越大，從傳統單一的形態轉變到如今多樣化的代謝改變，功能與形態的多元化發展，滿足綜合性診斷的需求，尤其是體層攝影技術（CT）以及核磁共振成像技術MRI在醫學影像診斷中占據越來越重要的地位。

1醫學影像技術與醫學影像診斷專業特性

現階段我國醫療機構的醫學影像技術人員處于飽和狀態，但在影像診斷人員十分稀少，一方面由于醫學院中影像診斷人才較少，由于醫學影像技術的發展，對于影像急速以及診斷的培養目標發生改變，多數院校注重于影像技術的掌握，對于影像診斷的培養實踐性不足，因此比較符合醫療結構醫學影像技術人員的需求，導致影像診斷人員出現斷層現象。熟悉醫學影像技術以及醫學影響診斷的專業人才處于缺失狀態，能夠在臨床中具備生物醫學工程能力的專業人才是醫療體制改革的社會急需人才。因此在醫療改革背景下，醫學院校應該強化對影響診斷以及影像技術人才的綜合性培養，從培養目標到課程體系實現改革與發展，針對各級醫療機構的需求實現人才與醫療設備的共同發展，從影像診斷與影像技術的關聯性入手，實現綜合性課程的設定，通過醫院實踐以及案例分析等等，提高醫學診斷技術人才的培養，是提高醫學影像診斷以及醫學影像技術發展的根本，也是聯系兩者和諧共進的必要條件。專業獨立性是醫學影像診斷技術的人才培養特點，由于涉及到多個學科內容，因此人才培養中，既需要從電子學，臨床醫學以及基礎醫學理論知識入手，提高對醫學影響診斷技術以及臨床影像診斷知識的了解，從X線影像技術，超聲、SPECT、ECT、PET、MRI等設備以及技術掌握入手，強化基礎理論與操作技巧的提升，實現醫學影像學的各個分支理論知識與發展方向，從而促進影像診斷技術人才的培養，提高其對疾病診斷以及醫療設備使用的準確性，提高臨床診斷正確率以及提高患者治療的針對性。這是目前論醫學影像技術與醫學影像診斷的綜合型人才培養的社會需求，高校需要進一步提高對醫學影像人才的培養。

2醫學影像技術與醫學影像診斷的專業互補性

我院是一間縣級市綜合醫院，影像科不是規培基地，所以我院只接收中專、大專的實習生。由于現在的大專及以下的學生都是醫學影像技術專業，他們以后都是從事影像技術工作，跟醫學影像學的本科生不同，他們實習的時候，大部分實習時間都分配在設備的操作上，只有很少的一部分時間是用于學習閱片診斷和書寫報告。雖然時間較少，但學習影像診斷對于他們也很重要，只有掌握一定的診斷知識才能拍出合格的片子，同時影像診斷學也是他們出科必須要經歷的一環，考試不合格肯定影響畢業。所以在臨床教學中，對影像技術學生學習影像診斷知識得有的放矢，在有限的較少的時間內讓他們掌握該掌握的知識。筆者總結了近幾年我科對影像技術專業學生進行影像診斷教學的帶教經驗，現將體會分享如下。

1什么是醫學影像技術

醫學影像技術主要是學習基礎醫學、臨床醫學、斷層解剖學、醫學影像技術與設備等方面的基本知識和技能，進行醫學影像設備的操作以及相關設備的維護管理等。常見的醫學影像技術設備有：CT、B超、X線片、磁共振成像（magneticresonanceimaging，MRI）、心血管造影、彩色多普勒超聲等。醫學影像技術專業培養的是面向21世紀，適應我國社會主義現代化建設和醫療衛生事業發展需要的，具有基礎醫學、臨床醫學和現代醫學影像必備的基本理論知識和基本技能，能在各級醫療第一線從事醫學成像技術及影像設備維修等方面工作的專業技術人才。

2醫學影像技術實習生在學習影像診斷中存在的問題

2.1學習積極性欠缺：醫學影像技術實習生學習的重點是設備的操作上，他們心態也往往有些微妙，總想著自己不是影像診斷方面的，學習起來積極性會比影像診斷的實習生差點。并且剛經過枯燥的在校學習階段，不少實習生進入醫學放射臨床后沒有具體任務的限制，在思想上會有一個放松期，從而降低了學習興趣[1]，這也使得學生對影像學診斷知識學習的積極性、主動性進一步下降。2.2影像診斷學基礎不足：由于醫學影像技術實習生在學校理論學習的側重點在影像技術，所以影像診斷學的基礎會有些不足，這反過來會增加他們對影像診斷學習的畏難情緒。對于剛接觸醫學影像診斷實習的學生只能在實習過程中由帶教被動地傳授知識，對于影像診斷的病因、病理、影像學表現方面知識的掌握是一知半解。在實習期間，影像技術學生普遍認為這些專業知識過于抽象、晦澀[2]。基礎不足反過來會影響他們學習影像診斷的積極性。2.3帶教方法不當：我們帶教老師對影像技術實習生的教學方法不當，教學結果也會往往不佳，很多時候學生接受了一大堆知識，常常消化不了，帶教老師沒有很好地評估學生的接受能力和掌握程度，致使他們達不到學習的目的。傳統帶教模式以填鴨式教學模式為主，不利于學生學習積極性的調動，也不利于培養實習生閱片的能力、分析問題的能力，這已不能滿足影像技術專業教學的需求[3]。另外，有些帶教老師對學生放任自由，采取的是以學生自學為主、老師點教為輔的方式，致使學生無的放矢，不知道如何學習，這對學生的影像診斷實習是不利的。

3醫學影像技術實習生在學習影像診斷的策略

【摘要】影像科是醫院的重要科室，其醫學影像設備對患者疾病的確診有著重要的影響，所以影像科工程技術人員的重要工作之一便是對設備進行維護和檢修，保證其作用的持續性發揮。就目前的分析來看，影像科醫學影像設備的保養和質量控制等方面還存在著一定的問題，而這些問題導致了設備運行質量的下降，設備的使用價值受到了明顯的影響，所以在實踐中需要做好相關問題的解決。文章就影像科醫學影像設備的保養以及質量控制做分析討論，旨在為實踐提供指導和幫助。

【關鍵詞】影像科；醫學影像設備；保養；質量控制

醫院的整體工作水平提升需要各個科室的配合，所以對各個科室的工作質量進行提升與改進非常必要。作為醫院的重要科室，影像科的地位不容小覷，管理和利用醫學影像設備對患者的疾病確診和治療起著重要的作用，所以科室工程技術人員需要高度重視設備的保養和質量控制。就目前的分析來看，影像科醫學影像設備的保養和管理存在著一定的問題，這些問題的出現導致設備使用效率下降，這不僅對醫院的效益水平有相當的影響，對醫院的服務水平提升也不利，所以積極的討論相關問題的解決方案具有一定的現實意義。

1影像科醫學影像設備保養和質量控制的意義

影像科醫學影像設備保養和質量控制具有兩方面的意義：首先是就醫院而言，目前的醫院實踐活動需要控制成本，而醫學影像設備是精密性貴重儀器，一旦保養不善，設備會提前結束壽命，醫院需要再次花重金購進設備，這于醫院而言，成本明顯偏大，不利于醫院經濟效益實現[1]。而強調全面性的保養可以有效的延長設備使用壽命，從而使設備添置所消耗的成本可以得到有效控制。其次是對于患者而言，設備保養不及時會造成設備運行異常，從而引發誤診等情況，對于患者而言是非常不利的。總之，強調影像科醫學影像設備的保養現實意義巨大。

2影像科醫學影像設備保養和質量控制問題

由於在現今資訊流通普遍的社會中，影像的需求量越來越大，影像的數位化是必然的趨勢。然而在數位化過的影像所占的資料量又相當龐大，在傳輸與處理上皆有所不便。將資料壓縮是最好的方法。如今有一新的模式，在壓縮率及還原度皆有不錯的表現，為其尚未有一標準的格式，故在應用上尚未普及。但在不久的未來，其潛力不可限量。而影像之於印刷有密不可分的關系。故以此篇文章介紹小波（WAVELET）轉換的歷史淵源。小波轉換的基礎原理。現今的發展對印刷業界的沖擊。影像壓縮的未來的發展。

壹、前言

由於科技日新月異，印刷已由傳統印刷走向數位印刷。在數位化的過程中，影像的資料一直有檔案過大的問題，占用記憶體過多，使資料在傳輸上、處理上都相當的費時，現今個人擁有TrueColor的視訊卡、24-bit的全彩印表機與掃描器已不再是天方夜譚了，而使用者對影像圖形的要求，不僅要色彩繁多、真實自然，更要搭配多媒體或動畫。但是相對的高畫質視覺享受，所要付出的代價是大量的儲存空間，使用者往往只能眼睜睜地看著體積龐大的圖檔占掉硬碟、磁帶和光碟片的空間；美麗的圖檔在親朋好友之間互通有無，是天經地義的事，但是用網路傳個640X480TrueColor圖形得花3分多鐘，常使人哈欠連連，大家不禁心生疑慮，難道圖檔不能壓縮得更小些嗎？如此報業在傳版時也可更快速。所以一種好的壓縮格式是不可或缺的，可以使影像所占的記憶體更小、更容易處理。但是目前市場上所用的壓縮模式，在壓縮的比率上并不理想，失去壓縮的意義。不然就是壓縮比例過大而造成影像失真，即使數學家與資訊理論學者日以繼夜，卯盡全力地為lossless編碼法找出更快速、更精彩的演算法，都無可避免一個尷尬的事實：壓縮率還是不夠好。再說用來印刷的話就造成影像模糊不清，或是影像出現鋸齒狀的現象。皆會造成印刷輸出的問題。影像壓縮技術是否真的窮途末路？請相信人類解決難題的潛力是無限的。既然舊有編碼法不夠管用，山不轉路轉，科學家便將注意力移轉到WAVELET轉換法，結果不但發現了滿意的解答，還開拓出一條光明的坦途。小波分析是近幾年來才發展出來的數學理論。小波分析，無論是作為數學理論的連續小波變換，還是作為分析工具和方法的離散小波變換，仍有許多可被研究的地方，它是近幾年來在工具及方法上的重大突破。小波分析是傅利葉（Fourier）分析的重要發展，他保留了傅氏理論的優點，又能克服其不足之處。可達到完全不失真，壓縮的比率也令人可以接受。由於其數學理論早在1960年代中葉就有人提出了，而到現在才有人將其應用於實際上，其理論仍有相當大的發展空間，而其實際運用也屬剛起步，其後續發展可說是不可限量。故研究的動機便由此而生。

貳、WAVELET的歷史起源

WAVELET源起於JosephFourier的熱力學公式。傅利葉方程式在十九世紀初期由JosephFourier(1768-1830)所提出，為現代信號分析奠定了基礎。在十九到二十世紀的基礎數學研究領域也占了極重要的地位。Fourier提出了任一方程式，甚至是畫出不連續圖形的方程式，都可以有一單純的分析式來表示。小波分析是近幾年來才發展出來的數學理論為傅利葉方程式的延伸。

小波分析方法的提出可追溯到1910年Haar提出的小波規范正交基。其後1984年，法國地球物理學J.Morlet在分析地震波的局部性質時，發現傳統的傅利葉轉換，難以達到其要求，因此引進小波概念於信號分析中，對信號進行分解。隨後理論物理學家A.Grossman對Morlet的這種信號根據一個確定函數的伸縮，平移系{a-1/2Ψ[(x-b)/a]；a,b?R,a≠0}展開的可行性進行了研究，為小波分析的形成開了先河。

摘要

由於在現今資訊流通普遍的社會中，影像的需求量越來越大，影像的數位化是必然的趨勢。然而在數位化過的影像所占的資料量又相當龐大，在傳輸與處理上皆有所不便。將資料壓縮是最好的方法。如今有一新的模式，在壓縮率及還原度皆有不錯的表現，為其尚未有一標準的格式，故在應用上尚未普及。但在不久的未來，其潛力不可限量。而影像之於印刷有密不可分的關系。故以此篇文章介紹小波（WAVELET）轉換的歷史淵源。小波轉換的基礎原理。現今的發展對印刷業界的沖擊。影像壓縮的未來的發展。

壹、前言

由於科技日新月異，印刷已由傳統印刷走向數位印刷。在數位化的過程中，影像的資料一直有檔案過大的問題，占用記憶體過多，使資料在傳輸上、處理上都相當的費時，現今個人擁有TrueColor的視訊卡、24-bit的全彩印表機與掃描器已不再是天方夜譚了，而使用者對影像圖形的要求，不僅要色彩繁多、真實自然，更要搭配多媒體或動畫。但是相對的高畫質視覺享受，所要付出的代價是大量的儲存空間，使用者往往只能眼睜睜地看著體積龐大的圖檔占掉硬碟、磁帶和光碟片的空間；美麗的圖檔在親朋好友之間互通有無，是天經地義的事，但是用網路傳個640X480TrueColor圖形得花3分多鐘，常使人哈欠連連，大家不禁心生疑慮，難道圖檔不能壓縮得更小些嗎？如此報業在傳版時也可更快速。所以一種好的壓縮格式是不可或缺的，可以使影像所占的記憶體更小、更容易處理。但是目前市場上所用的壓縮模式，在壓縮的比率上并不理想，失去壓縮的意義。不然就是壓縮比例過大而造成影像失真，即使數學家與資訊理論學者日以繼夜，卯盡全力地為lossless編碼法找出更快速、更精彩的演算法，都無可避免一個尷尬的事實：壓縮率還是不夠好。再說用來印刷的話就造成影像模糊不清，或是影像出現鋸齒狀的現象。皆會造成印刷輸出的問題。影像壓縮技術是否真的窮途末路？請相信人類解決難題的潛力是無限的。既然舊有編碼法不夠管用，山不轉路轉，科學家便將注意力移轉到WAVELET轉換法，結果不但發現了滿意的解答，還開拓出一條光明的坦途。小波分析是近幾年來才發展出來的數學理論。小波分析，無論是作為數學理論的連續小波變換，還是作為分析工具和方法的離散小波變換，仍有許多可被研究的地方，它是近幾年來在工具及方法上的重大突破。小波分析是傅利葉（Fourier）分析的重要發展，他保留了傅氏理論的優點，又能克服其不足之處。可達到完全不失真，壓縮的比率也令人可以接受。由於其數學理論早在1960年代中葉就有人提出了，而到現在才有人將其應用於實際上，其理論仍有相當大的發展空間，而其實際運用也屬剛起步，其後續發展可說是不可限量。故研究的動機便由此而生。

貳、WAVELET的歷史起源

WAVELET源起於JosephFourier的熱力學公式。傅利葉方程式在十九世紀初期由JosephFourier(1768-1830)所提出，為現代信號分析奠定了基礎。在十九到二十世紀的基礎數學研究領域也占了極重要的地位。Fourier提出了任一方程式，甚至是畫出不連續圖形的方程式，都可以有一單純的分析式來表示。小波分析是近幾年來才發展出來的數學理論為傅利葉方程式的延伸。

摘要

由於在現今資訊流通普遍的社會中，影像的需求量越來越大，影像的數位化是必然的趨勢。然而在數位化過的影像所占的資料量又相當龐大，在傳輸與處理上皆有所不便。將資料壓縮是最好的方法。如今有一新的模式，在壓縮率及還原度皆有不錯的表現，為其尚未有一標準的格式，故在應用上尚未普及。但在不久的未來，其潛力不可限量。而影像之於印刷有密不可分的關系。故以此篇文章介紹小波（WAVELET）轉換的歷史淵源。小波轉換的基礎原理。現今的發展對印刷業界的沖擊。影像壓縮的未來的發展。

壹、前言

由於科技日新月異，印刷已由傳統印刷走向數位印刷。在數位化的過程中，影像的資料一直有檔案過大的問題，占用記憶體過多，使資料在傳輸上、處理上都相當的費時，現今個人擁有TrueColor的視訊卡、24-bit的全彩印表機與掃描器已不再是天方夜譚了，而使用者對影像圖形的要求，不僅要色彩繁多、真實自然，更要搭配多媒體或動畫。但是相對的高畫質視覺享受，所要付出的代價是大量的儲存空間，使用者往往只能眼睜睜地看著體積龐大的圖檔占掉硬碟、磁帶和光碟片的空間；美麗的圖檔在親朋好友之間互通有無，是天經地義的事，但是用網路傳個640X480TrueColor圖形得花3分多鐘，常使人哈欠連連，大家不禁心生疑慮，難道圖檔不能壓縮得更小些嗎？如此報業在傳版時也可更快速。所以一種好的壓縮格式是不可或缺的，可以使影像所占的記憶體更小、更容易處理。但是目前市場上所用的壓縮模式，在壓縮的比率上并不理想，失去壓縮的意義。不然就是壓縮比例過大而造成影像失真，即使數學家與資訊理論學者日以繼夜，卯盡全力地為lossless編碼法找出更快速、更精彩的演算法，都無可避免一個尷尬的事實：壓縮率還是不夠好。再說用來印刷的話就造成影像模糊不清，或是影像出現鋸齒狀的現象。皆會造成印刷輸出的問題。影像壓縮技術是否真的窮途末路？請相信人類解決難題的潛力是無限的。既然舊有編碼法不夠管用，山不轉路轉，科學家便將注意力移轉到WAVELET轉換法，結果不但發現了滿意的解答，還開拓出一條光明的坦途。小波分析是近幾年來才發展出來的數學理論。小波分析，無論是作為數學理論的連續小波變換，還是作為分析工具和方法的離散小波變換，仍有許多可被研究的地方，它是近幾年來在工具及方法上的重大突破。小波分析是傅利葉（Fourier）分析的重要發展，他保留了傅氏理論的優點，又能克服其不足之處。可達到完全不失真，壓縮的比率也令人可以接受。由於其數學理論早在1960年代中葉就有人提出了，而到現在才有人將其應用於實際上，其理論仍有相當大的發展空間，而其實際運用也屬剛起步，其後續發展可說是不可限量。故研究的動機便由此而生。

貳、WAVELET的歷史起源

WAVELET源起於JosephFourier的熱力學公式。傅利葉方程式在十九世紀初期由JosephFourier(1768-1830)所提出，為現代信號分析奠定了基礎。在十九到二十世紀的基礎數學研究領域也占了極重要的地位。Fourier提出了任一方程式，甚至是畫出不連續圖形的方程式，都可以有一單純的分析式來表示。小波分析是近幾年來才發展出來的數學理論為傅利葉方程式的延伸。

一年來，**縣影像業商會在**縣工商聯的關心指導下，在廣大會員的支持下，本著為會員服務、為社會服務的原則，積極采取多種形式開展工作，取得了一定的成績，樹立了商會形象，增加了商會的吸引力和凝聚力。

**縣影像業商會成立于200年6月，成立初期有會員單位27個，其中位于縣駐地的七家，其余的均分布于全縣各鄉鎮，是一個農村會員居多的商會。成立伊始，商會面臨的最大問題就是業內人士對商會的認識不足，認為加入商會用處不大，加不加入商會沒有什么大的區別。這些問題也成為商會成立后開展工作的最大障礙，解決業內人士的認識問題，樹立商會的形象，增強商會吸引力，成為商會當前最重要的工作。

一、開展多種形式活動，增加商會吸引力

商會成立不久，收到了江蘇省影像業協會一份參加省協會擴大會議和張家港攝影器材博覽會的通知。商會認為這是一個開展商會活動的一個大好機會，于是通過電話和書面通知等形式，組織19家會員單位參加會議，成為江蘇省影像協會擴大會議唯一一個參會團隊。在張家港，會員參觀了最新的攝影器材展覽，聽取了著名攝影藝術家的講座，觀摩了名家人像攝影的創作，并且走訪了張家港大型影樓，與一些影樓業主進行了經營之道的交流。商會領導成員對活動周密策劃，精心安排好活動中的吃住行和所有參觀活動，對費用精打細算，力爭花最少的錢，辦成最大的事。活動不僅使會員開闊了眼界，同時，也看到了商會領導成員的工作能力和一心為會員服務的精神，感受到了商會這個大家庭的溫暖。

此后，商會又組織會員到上海、濟南等地參觀了在這些地區召開的攝影器材博覽會，參加省工商聯企業文化展的作品報送，到市工商聯參加全市第七期非公經濟代表人士培訓班等。11月份又組織會員到市勞動局參加攝影師資格培訓，其中有4名會員拿到高級攝影師證書，20多名會員拿到了中級攝影師證。通過活動使會員們對商會有了全新認識，感到憑著個人的財力和能力是無法參加這么多的活動的，是商會給他們帶來了機會。

我們對每次活動、召開的會議均編寫成簡報，分發到會員單位手中，讓更多的會員了解商會的活動動向，從而進一步了解商會。

在電影的藝術發展過程中，各種多樣性的元素有機組合成就了這門視聽藝術。而當“后現代”這一概念運用到電影藝術表現時，依靠電影元素的另類組合，傳達出了新的藝術特征。后現代是一種眼光，一種流派，還是一種類型？這里，我們需要闡明的是，“后現代”既不是一個風格概念，也不是一個時期的藝術運動，更不是當代西方藝術的現實。它始終只是一種觀念形式，一個批評概念或是美學概念。它拒絕現代主流電影的創作方式，拒絕現代電影的組織形式，以另類大膽的拼湊組合作者的思想。①

暴力影像伴隨我們不斷發展著并在電影這個藝術世界里完全滲透并與之和諧共存著，如動作片里的打斗、災難記錄片里的殺戮，戰爭片里的武裝斗爭等等，這些或大或小的暴力影像都形成現代電影里不可或缺的元素，甚至升華至劇情成為穿插彼此的導火索。當暴力影像和后現代電影結合在一起的時候，這完美的一對立刻迸發出驚人的視覺與思維的沖擊魅力。通過混亂無序的拼貼，錯亂的時間穿插，暴力被一覽無余地用膠片記錄表現出來。支離破碎的暴力影像與純粹的血腥畫面充斥著后現代主流影片。像是斯坦利•庫布里克導演的《發條橙子》，昆廷•塔倫蒂諾的《低俗小說》，《落水狗》等等，正如有人在《后現代主義電影批評》說過，這類作品經常采用反常的情節結構、漫畫式的敘事基調、混雜的拼貼方式、電視廣告式的美學語言、黑色幽默的暴力詩學、反諷和滑稽模仿手法，所有這些都是后現代主義電影批評極力推崇的手段。同時在暴力的影子下，才構成了這些電影的情節與思想的發展。暴力情景以及殘酷的情節和意象將暴力影像虛化為后現代藝術里的一種唯美主義。

我把后現代電影中的暴力特色影像分析為以下幾點：

（一）后現代電影的思維風格及結合暴力影像的相融表現

在各種電影思潮的推動下，其中比較有名的有大衛•林奇的跨越類型的公路電影《心中狂野》，他用反敘事風格上加上大量的超現實語言，加上幽默來包裝，摻和華麗與庸俗，令人心驚肉跳的血腥暴力場面，用觸怒內心的暴力影像來開玩笑似的超越現實。而實際上很多的后現代電影是很難定義類型的，如前面說過，后現代只是一個觀念，由于各種手法的打散重構，用現代電影的分類很難把這些電影分清楚。1992年法國電影《黑店狂想曲》從一開頭就震撼人心，畫面上是一個個腦滿腸肥的黑心屠夫，如同庖丁解牛一樣地揮舞著切肉刀，切下一個個人的肩膀。甚至，整個大樓里的人也以食人肉為生，每天都有人失蹤，但是所有的人卻都心安理得的在過日子。②在以為這部電影是恐怖片的時候，卻又揭示了資本主義社會“人吃人”的黑暗，卻又像記錄片或是搞笑片。此時的電影如同游戲一樣的，跨越了表現主義，用超現實主義，浪漫主義來穿梭于各個靈魂中。各種暴力影像集結混合著道德與放縱。西方后現代電影中的暴力影像傾向于消解暴力的本意，用玩笑化、平庸化使暴力變成生活，然而在東方后現代電影中的暴力則是嚴肅而深刻的，也運用后現代特征的多樣化表現語言將暴力作為一種藝術的表現形式，并使暴力本身上升為一種美感，從而達到瞬間又永恒的美學。在深作欣二導演的《大逃殺》中，影片整全充斥了血腥、兇殘的暴力場面，沒有任何嬉笑成分，以一群單純的初中生的生死存亡形成對比，并以絢爛的色彩，稚嫩可愛的形象，充滿頭斷，肢解，血色，身首異處且夸張的震撼人心的動畫形式又很嚴肅來體現其暴力影像的奇異美感。總而言之，作為與影片緊密相關的元素結合各種超現實主義，浪漫主義，使這些暴力影像已不再指涉其本身，而是超越并以多種姿態美呈現于人們面前。

（二）后現代電影中影像暴力的形象表現

摘要：新媒體時代，泉州海絲文化的影像傳播面臨著新媒體的優勢利用不充分、影像作品質量參差不齊、品牌效應不明顯等問題。因此要認清泉州海絲文化影像傳播的現狀和問題，充分挖掘新媒體在影像傳播中的優勢，創作高質量的泉州海絲文化影像作品、講好泉州的海絲文化故事、打造有影響力的泉州海絲文化影像品牌，以實現泉州海絲文化影像傳播的效果最大化。

關鍵詞：新媒體；泉州海絲文化；影像傳播；傳播主體；傳播內容

地處福建省東南沿海的泉州市古稱刺桐城。宋元時期，泉州市憑借其優越的地理位置、便利的海陸交通，一度成為世界第一大港。“由泉州港為起點輻射近百個國家和地區進行了上千年以絲綢或絲綢制品為主要貨物往來的海上交通線，被后人稱之為‘海上絲綢之路’。”［1］泉州作為古代海上絲綢之路的重要起點城市，成為東西方各國政治、經濟、文化交流溝通的橋梁。時至今日，泉州城內遍布著豐富的與海絲相關的名勝古跡，從而造就了泉州特有的多元海絲文化，既有閩南建筑文化、飲食文化，又有戲曲文化、宗教文化等。“東亞文化之都”、“世界宗教博物館”、“海上絲綢之路的起點城市”、“21世紀海上絲綢之路先行區”，這些稱呼都從一定程度上反映了泉州擁有豐富的海絲文化資源，深厚多元的文化資源。為影視作品創作提供了豐富的選題。從廣播電視機構，到傳媒公司，再到高等院校都將鏡頭聚焦泉州的海絲文化，拍攝、制作了一大批以泉州海絲文化為主題的影視作品，進而促進了海絲文化影像化的傳播和發展。北京師范大學新聞傳播學院王長瀟教授主編在《電視影像傳播概論》一書中，根據影像的形態，“將影像傳播分為靜態影像傳播和動態影像傳播。”靜態影像以攝像圖片為主要形式，而動態影像是以聲音和畫面為主要構成元素的動態影像視頻，主要通過攝像、攝影等電子設備獲得。21世紀以來，新媒體應運而生，以靜態圖像為表現形態的影像傳播逐漸變為以動態影像視覺為主的傳播。本文旨在研究新媒體語境下的影像傳播，因此所談及的影像主要是通過新媒體所呈現出來的以泉州海絲文化為主題的動態影像視頻。在新的傳媒環境下，需重新審視泉州海絲文化影像傳播的現狀，積極探尋適宜泉州海絲文化影像傳播的新策略。

一、泉州海絲文化傳播現狀分析

目前為止，“人類的傳播活動可以分為四個發展階段：口語傳播階段、紙質傳播階段、電子傳播階段和數字傳播階段。這個過程不是媒介依次取代的過程，而是一個依次疊加的進程。”［2］作為人類傳播活動個案的泉州海絲文化傳播，在傳播形式上也先后呈現為身口相傳、文字印刷、影像傳播的形式。早期的泉州海絲文化以人際傳播的形式為主，由從事海絲貿易的商人、華僑將當地的建筑文化、戲曲文化、飲食文化等傳播到沿線國家，人際身口相傳的形式在傳播效果和傳播范圍上都受到一定的局限性。印刷技術帶來了報紙的誕生，報紙成為早期大眾傳播時代重要的媒介平臺。報紙的出現帶來了信息傳播的大規模復制，人們通過報紙文字就可以了解到泉州的海絲文化，這在一定程度上打破了身口相傳模式下時空的局限性。“讀圖時代”的到來，以文字為主的信息傳播方式在一定程度上被影像傳播代替，形象、直觀的影像得到受眾的喜歡，電視節目、電視劇、電影、紀錄片、網絡視頻成為受眾接收海絲文化影像的主要渠道。“時至今天，視聽媒體的發展可謂天翻地覆，出現了電影、電視、網絡視頻、網絡直播、微電影、VR電影、電子游戲等各種影像形態。”［3］千姿百態的影像形態讓泉州海絲文化的影像傳播產生了新的變化。（一）泉州海絲文化影像傳播主體的多元化。“傳播主體是利用某種傳媒技術和工具傳播信息并主動作用于他人的組織和個人。”［4］在傳統的大眾傳播中，影像視頻的生產基本上被電視、電影制作機構所壟斷，以海絲文化為主要內容的電視節目、電視劇或者電影，受眾幾乎是通過電視、電影等途徑有所了解和認識。電視、電影成為了傳播海絲文化的載體，無論是廣播電視制作機構還是影視制作公司，海絲文化的傳播者、生產者都是由媒介組織充當，帶有明顯的職業生產色彩。新媒體的出現，話語權壟斷的局面逐漸被打破，開始從廣播電視臺、報社等傳統媒體機構，向移動互聯網用戶轉移。“信息技術的廣泛普及，易用性特征越來越明顯，讓人人都有可能利用新媒體進行信息的傳播，充當起信息者的角色。”［5］網絡與手機作為兩種主要的新媒體，以驚人的速度融入到了海絲文化的影像傳播之中，“特別是手機網民的持續增加，使以手機為中心的智能設備成為‘萬物互聯’的基礎。”［6］網民通過手機上網不僅可以接收各種媒介信息，而且還可以通過智能手機從事影像視頻的制作、傳播，生產工具完成了“去專業化”。如今放眼整個傳媒環境，泉州海絲文化影像傳播的主體既可以是以泉州廣播電視臺為代表的專業傳媒機構，又可以是非專業化的傳播機構、專業信息機構、民營傳媒產品生產商，也可以是身邊擁有智能手機的個人，任何人都可能成為海絲影像文化的傳播者。（二）泉州海絲文化影像傳播對象的年輕化。傳統影像傳播媒介下，海絲文化的受眾都趨于老齡化，在筆者進行的《關于泉州海絲文化影像傳播媒介和對象》的問卷調查中，發現通過傳統電視媒介觀看海絲文化影像作品的受眾群體，年齡在45－55歲階段的群體占據67％的比例，這也說明了在傳統的影視傳播中年輕受眾的缺失和斷層。互聯網的發展帶來了網民結構的變化。在第44次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》中，以2019年6月為統計節點，我國網民的總體數量有8．54億．其中，手機網民人數高達8．47億，網民中利用手機上網的比例高達99．1％。這表明了越來越多的用戶通過移動媒體訪問互聯網，而在手機網民中年輕受眾占據了很大的比例，“90”后、“00”后更喜歡選擇手機等新媒體觀看、評論、轉發各種影像視頻，年輕群體逐漸成為影像傳播的主要受眾。（三）泉州海絲文化影像傳播渠道的多樣化。隨著影像傳播的發展，影像傳播的渠道出現了多樣化的趨勢。由早期的電視、電影媒介走向了互聯網、多媒體、3D影像等新型媒介。移動互聯網的不斷成熟，讓網民有了更加多元化的選擇，智能手機、移動平臺等成為受眾的首選。在這些傳播平臺上，QQ、微博、微信、短視頻APP等都為各類影像視頻作品搭建了展播平臺，成為受眾青睞的傳播媒介。筆者以“泉州南音”為關鍵詞在互聯網上進行搜索，發現以“泉州南音”為主要內容的影像視頻作品，分布在微博、網站、微信公眾號、手機APP等多個傳媒渠道，其中以“泉州南音”為傳播內容的微博有數個，既有以福建省廣播電視新聞中心、泉州文化廣電和旅游局為代表的官方微博，又有個人微博賬號。在微信中進行搜索，微信中有8個與“泉州南音文化”相關的公眾號，有“泉州南音樂團”、“福建南音網”、“南音學習網”等，內容涉及南音文化的展播、南音文化的視頻教學等。近年移動短視頻的火爆，各類短視頻APP的涌現，也出現了專門以“泉州南音”命名的APP，成為南音文化傳播的專業平臺。

二、新媒體下泉州海絲文化影像傳播存在的問題