八美圖后現代電影特色論文

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摘要：弗朗索瓦?歐容是法國極具活力的新銳導演。在他的電影中，性與欲望是不變的主題。在他網羅天下女人的影片《八美圖》中，他采取了后現代的敘事手法來展現一個謀殺案中，各個女人的形象與性格。影片最特別的一點是全片沒有出現清晰的男性形象，唯一的男主人公，也只是一個只有背影的男人。論文將從導演風格、表演和女性主義三方面對《八美圖》進行分析，并結合后現代電影的特性，來闡釋本片的獨到之處。

關鍵詞：后現代；表演；女性主義

一、關于導演

弗朗索瓦?歐容是法國90年代崛起的最具活力的新銳影人，風格偏黑色、重幽默，帶有心理分析的味道，具顛覆性，主題以探索欲望和越軌為主。作品多涉及同性戀題材。當歐容97年的《夏日洋裝》為法國影壇開發"性"更加晦暗的地帶時，觀眾也沉迷于他電影中詆毀圣潔的壞品味，他是孩子王，訂立了隨從他所必須恪守的清規，沒有性的童話是不被接受，第一條，遂加入些許童男童女或謀殺這類催情素，推出更完整的。有人把他比作希區柯克或夏布洛爾的衣缽繼承者。而歐容對女性也表現出特別的興趣，《游泳池》、《天使》皆如此。在網羅天下女人的影片《八美圖》中，歐容躲在攝影機后面肆無忌憚地觀摩他的女主角，他既然可以稱《天使》中羅莫拉?蓋瑞為他的繆斯女神，那么藏在攝影機后面貪婪幾個女人也并非什么大不了的事，他一直聲稱站在攝影機前會讓隱私消失，但他的電影又是在述說一些藏在他內心深處的話。歐容稱之為“神秘”。在這部電影中，女人,就是他探秘的對象。歐容表示，罪惡的背后牽扯的都是愛情，當女人的愛得不到滿足，罪責便油然而生，這點與丁度?巴拉斯很像。一個女人之所以在女友身上尋找慰藉，也是因為得不到丈夫的愛（短片《理想的男人》），就像《八美圖》中的老處女奧古斯汀，是稀缺的父愛造就她如今殘缺不全的人格，她痛不欲生的說：“你們以為我恨，其實我愛你們；我的愛總被誤解成恨。”“愛很痛吧？”歐容給她的答案是肯定的。

二、關于電影

后現代電影的一個重要特點是反邏輯、解構理性和拼貼。在歐容的電影《八美圖》中，導演采取了后現代敘事手法，把歌舞電影的一些橋段拼貼入其中，使本片產生了別有意味的效果。從敘事結構上來講，首先這是一個謀殺故事，八位女性被卷了進來，人物眾多。所以，如何將每一個人物豐滿起來是個挑戰，而后現代敘事手法的拼貼成為王道。歐容將每一個女人的“自白”獨立成段，對個體首先進行解釋，隨著主線劇情的前進串聯起來，在不耽誤對謀殺事件本體的敘述的同時，又展現了每一個女人之間的關系和對謀殺本身的關系，使女人們在此事件里的位置得以明確，可謂一舉兩得。這種手法在《低俗小說》里也有著相似的運用，通過對個體的解釋，使其在環形的框架下取得存在的說服力。不過，區別也是明顯的，《低俗小說》主要是講故事，而《八美圖》更注重對每一個女性的表達，故事只是為其服務的線性脈絡，在結構上它重點突出的是錯綜復雜的女性關系。全片鏡頭設計也別具風格化，幾乎成為一種本能反射的拍攝手法。中景鏡頭的深焦清晰交代前后走動與猶疑的人物。音樂的前奏響起，觀眾享受著導演帶來的聲色饗宴。黑了半邊的背景，讓舞蹈與歌曲更占據視覺主角位置，人物恍若在平面移動的紙娃娃活像隨意擺布的棋子，被導演牽制著進入暗藏殺機的蒸籠棋局，唯有棄子,才能得以解脫。

本片的卡司雄厚的令人發指，表演環節更是決定本片成敗的關鍵，這與戲劇出身的歐容恐怕很有關系。但是，舞臺表演與后現代形式的結合通常比較容易，當各位演員從正常敘事轉入歌舞時，沒有絲毫露怯，而成功的達到了劇情所需、人物之間需要的戲劇張力。每個人物的層次都有一定程度的展現，使觀眾理解片中的八位女性，從而理解電影主旨，這應該就是導演的目的。當然，對于片中唯一的一個符號化的男性角色，也“順便”從各個方面展現了一下。我贊賞導演的一點是，對于每個人物都沒有刻意引導觀眾的主觀視角，存在的，只是欣賞或不欣賞、理解或不理解。

三、關于女性主義

八個女人，美艷的香濃，精明的靈巧，守財的吝嗇；性感的妖冶；自閉的頑劣，幼稚的混沌，復雜的單純，好像代表了天底下所有的女人的優點和缺點；有相互猜疑的母女親情，被離間了的兄妹之情，有肉欲香艷的婚外之戀，有爭吵不休的姐妹之情，有行如腐尸的夫妻之情，有凌亂不堪的同性或是養父女之情；天底下種種復雜多變的感情，也不過如此！八個女人被瘋狂地扭曲了向往愛的心理，人人都渴望著得到真愛、關心和溫暖，但人人都是以傷害別人的形式希望得到，或是希望引起別人的注意。可惜在場沒有男人，只有女人。只有喋喋不休語無倫次驚慌失措永遠不能放下疑心的女人。公務員之家:

印象最深的一個片斷。妻子和死者的妹妹單獨在場里，一言不合便扭打了起來。兩個女人相互跌在了地上，其中一人狠狠地壓在另外一人的身上，嘴里囂叫著，你這個賤貨，雙手狠狠地卡著身下那人的喉嚨。當我們都期待著殺人場面時，卻輕易地被導演幽了一默。那兩個人卻相互在撫摸著對方的身體，在親吻。同是極度孤獨的人，同樣渴望著真情。當被愛的錯覺出現的時候，女人和女人擁抱在了一起。無關性別，無關敵友,女人陷入自己的假想。

片中唯一出現的男性，只是那個看不清輪廓的男人,他最終還是舉槍自盡。自殺與被殺,都是蒸籠棋局中注定的悲劇。八個美女上演了一出華美的戲劇,開場和結束,卻都是為了一個連正臉都沒有的男人。這實在是女性主義電影的悖論。“委屈”了勞拉?穆爾維，卻滿足了歐榮和觀眾的窺淫癖。但是正因為影片用后現代手法來包裝修飾，這部電影才與其他女性電影區別開來，并顯得獨特。《鋼琴課》也是一部女性電影，導演將男女關系作為重點來表現。《羅曼史》身為**級的女性主義電影，更將男女肉體關系推向極端的表述，而其他全女性的劇情電影，又容易失去樂趣與沖突、或矯揉造作。但是《八美圖》不一樣，它融入了快節奏的后現代電影語法，和《低俗小說》、《蝴蝶效應》等后現代作品一樣呈現了有效地娛樂性，成功的扎實的表現了女性主義。所以，這些用后現代包裹的女人們才讓人關注、讓人們理解。