電視新聞細(xì)節(jié)特征研究分析論文

導(dǎo)語(yǔ)：電視新聞細(xì)節(jié)特征研究分析論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

［摘要］本文旨在創(chuàng)立電視新聞細(xì)節(jié)的全新概念，闡述其定義、特征、作用。

［關(guān)鍵詞］電視新聞；細(xì)節(jié)

一、電視新聞細(xì)節(jié)定義的質(zhì)疑與定位

隨著傳播觀念的深入發(fā)展，電視新聞細(xì)節(jié)的運(yùn)用作為提升電視新聞傳播質(zhì)量的形式開始受到重視。什么是電視新聞的細(xì)節(jié)？近年來(lái)散見(jiàn)于各種新聞學(xué)期刊的說(shuō)法有以下幾種：“所謂電視細(xì)節(jié)，就是構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情境、自然景觀的最小單位，如果說(shuō)情節(jié)是電視藝術(shù)的筋骨，那么細(xì)節(jié)則是電視藝術(shù)的血肉。”

“所謂細(xì)節(jié)，一般是指作品中與人物性格、事件發(fā)展、生活情境等產(chǎn)生有機(jī)聯(lián)系的局部或細(xì)部敘述單元。它是構(gòu)成作品整體的基本要素。”

“細(xì)節(jié)，顧名思義，是指那些細(xì)小的、局部的環(huán)節(jié)或情節(jié)，……細(xì)節(jié)像‘血肉’，是豐富情節(jié)、塑造人物性格、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的重要手段。”

綜觀這些定義，從電視新聞?wù)Z言結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)進(jìn)行分析，有以下兩處值得質(zhì)疑：

一是均為借鑒《辭海》中對(duì)文學(xué)藝術(shù)作品細(xì)節(jié)的定義：“細(xì)膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境和自然景物的最小的組成單位。社會(huì)環(huán)境和人物性格的完整描寫是由許多細(xì)節(jié)描寫所組成的。細(xì)節(jié)描寫要服從藝術(shù)形象的塑造和主題思想的表達(dá)，以具體生動(dòng)地反映事物的特征，增強(qiáng)藝術(shù)感染力為目的。”這一定義除沒(méi)有充分注意到電視新聞的傳播語(yǔ)境和特殊表意手段，失之偏頗外，還將電視新聞與其他電視“體裁”混同為“藝術(shù)”表現(xiàn)手段。

二是均強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)是一種“單位”，但我們知道，細(xì)節(jié)在文學(xué)作品中可以由整個(gè)一章或“一回”組成，也可以由一個(gè)小的自然段組成。換言之，細(xì)節(jié)單位只能以“話語(yǔ)”來(lái)概括。“話語(yǔ)”的單位可大可小，從書面形式看，最大的單位是篇章，它可以被逐級(jí)由大到小切分為若干單位；而電視新聞的細(xì)節(jié)可以是“一個(gè)眼神”、“一聲嘆息”，用“單位”來(lái)定義電視新聞細(xì)節(jié)，不大準(zhǔn)確。

筆者認(rèn)為對(duì)電視新聞細(xì)節(jié)的定義，一要照顧電視新聞傳播的多符號(hào)綜合作用的特點(diǎn)，二要主要著眼其功能作出最高抽象，而不對(duì)其具體手段作描述。現(xiàn)試作出如下敘述：“電視新聞的細(xì)節(jié)是指能夠突出新聞的五個(gè)W和一個(gè)H的語(yǔ)言符號(hào)語(yǔ)言和非語(yǔ)言符號(hào)語(yǔ)言。它不僅指有沖擊力的圖像，還包括富于感染力的現(xiàn)場(chǎng)語(yǔ)言、播音、音響、屏幕文字等要素。”

二、電視新聞細(xì)節(jié)的特征

特征，系指“一事物區(qū)別于其他事物的特別顯著的征象、標(biāo)志”。對(duì)于電視新聞來(lái)說(shuō)，它的細(xì)節(jié)系指有別于節(jié)目中一般的聲音、圖像，能夠在傳播過(guò)程中引起受眾特別注意的語(yǔ)言符號(hào)與非語(yǔ)言符號(hào)，這些符號(hào)大致呈現(xiàn)出以下特征：

1.具有信息傳播的突現(xiàn)性

細(xì)節(jié)對(duì)于信息傳播的突現(xiàn)性，是指電視新聞的畫面因素所涵載的信息能明確從基底上突現(xiàn)出來(lái)，形成信息的易受形態(tài)，這一特征可更好地集中觀眾的注意力，提高傳播效益。

電視新聞的聲畫是以時(shí)序運(yùn)動(dòng)的方式傳播信息，聲畫傳播的滾動(dòng)性無(wú)疑增大了受眾對(duì)信息感知與存儲(chǔ)的難度。就聲畫兩者的難度比較而言，從畫面含義的模糊性和播音語(yǔ)言邏輯表述的明晰性來(lái)看，顯然畫面信息具有更大成分的不可知性。因此，努力結(jié)構(gòu)電視新聞畫面的突現(xiàn)性，是電視記者、編輯提高電視新聞信息質(zhì)量的重要內(nèi)容。

畫面信息的突現(xiàn)，就是要求每條新聞（以1分鐘的新聞提供10個(gè)鏡頭為標(biāo)準(zhǔn)）能夠提供4個(gè)左右的“可看性鏡頭”，其他7個(gè)系為“基底”性過(guò)場(chǎng)鏡頭。所謂可看鏡頭，是指信息意蘊(yùn)飽滿、直指新聞要素的鏡頭，這類鏡頭可以轉(zhuǎn)變觀眾的無(wú)意注意為有意注意；所謂“基底”性鏡頭，是過(guò)程性、背景性的，觀眾對(duì)這類運(yùn)動(dòng)方式（推拉搖移）鏡頭的感知，其注意力是處于“無(wú)意狀態(tài)”的，此刻他們的興趣大多是在“聽(tīng)”播音傳遞的主體信息。應(yīng)該說(shuō)這種以4:6結(jié)構(gòu)而成的新聞畫面還是具有可看性的。問(wèn)題是目前許多畫面的可看性與基底性之比在0:10至2:8之間。造成這種畫面信息缺省、無(wú)可看性，大都與記者任意推拉搖移鏡頭密不可分。

“基底性”畫面概念源自格式塔理論，格式塔，德文Gestalt，中文譯作“完形”，強(qiáng)調(diào)物象的整體性。所謂形，乃是一種組織結(jié)構(gòu)，它與人們的視覺(jué)活動(dòng)密不可分。“圖形——基底”關(guān)系，是格式塔基底理論最重要的內(nèi)容，其實(shí)質(zhì)內(nèi)容是“知覺(jué)必須在對(duì)象和背景之間作積極的選擇。”我們這里闡述的信息傳播的突現(xiàn)性正是強(qiáng)調(diào)電視記者知覺(jué)的積極選擇，提高可看性畫面的比例，以畫面的視覺(jué)沖擊力，帶給觀眾充分的信息享受。1997年7月1日凌晨香港回歸祖國(guó)、主權(quán)移交的關(guān)鍵時(shí)刻，當(dāng)英國(guó)國(guó)旗徐徐下降時(shí)，香港本地臺(tái)一反眾電視機(jī)構(gòu)一律用全景鏡頭記錄的常態(tài)，他們慢慢將鏡頭推向肅立的最后一任港督彭定康，當(dāng)鏡頭推成半胸特寫時(shí)，只見(jiàn)彭定康垂首失色、滿臉悲戚，形象地向觀眾傳達(dá)了彭定康此刻“無(wú)可奈何花落去”的復(fù)雜心情。此時(shí)，彭定康作為單個(gè)的圖形，從會(huì)場(chǎng)這個(gè)基底上突現(xiàn)出來(lái)，這種歷史性鏡頭叫人久久難忘。

2.具有信息傳播的單純性

細(xì)節(jié)對(duì)于信息傳播的單純性，是指電視新聞的畫面因素涵載信息時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的簡(jiǎn)潔、完善、集中的特征。這一特征可引導(dǎo)觀眾準(zhǔn)確感受信息而不產(chǎn)生歧義。

電視記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行攝影時(shí)，至關(guān)重要的是對(duì)“形”的發(fā)現(xiàn)與把握，如何將散亂的人、事、物組成一段（時(shí)間內(nèi)）有序的畫面，并顯現(xiàn)出它的單純性，使新聞的主體信息得以突現(xiàn)，這在國(guó)慶閱兵的新聞中突出各方陣的特點(diǎn)、突出主席閱兵神態(tài)，在朱基總理訪美的新聞中突出他待人接物的儀表及風(fēng)趣幽默的演講等畫面，都較好地滿足了觀眾（視覺(jué)）對(duì)于簡(jiǎn)潔完美形象的追求。這便是畫面細(xì)節(jié)在傳播信息時(shí)所體現(xiàn)的單純性。

格式塔構(gòu)成原理認(rèn)為：視覺(jué)對(duì)于簡(jiǎn)潔完美形象的追求，心理學(xué)家稱之為“完形壓強(qiáng)”，心理上追求一種平衡以改變?cè)谔剿髦芯o張的心情，以免除各種猜想和想入非非。當(dāng)然，這種視覺(jué)活動(dòng)過(guò)程，遵循著一系列的原則，例如相近原則、類似原則、圖底原則、共同命運(yùn)原則、完形傾向性原則、閉合原則等等，連續(xù)的特性組織成為一個(gè)相對(duì)完善的結(jié)構(gòu)。人們?cè)谟^察物象中，根據(jù)不同的經(jīng)驗(yàn)，以獲得某種強(qiáng)烈的印象（有時(shí)可能會(huì)出現(xiàn)偏差）而記憶在自己腦海中。若物象組織結(jié)構(gòu)中不具備緊張的內(nèi)力（視覺(jué)力、心理力），就不存在“完形壓強(qiáng)”，對(duì)視覺(jué)來(lái)說(shuō)，就“不起眼”，印象較為淡漠。

簡(jiǎn)潔完美的形象，可以是簡(jiǎn)單的幾何圖形、高度復(fù)雜的式樣、人們熟悉的物體或其他能夠迅速識(shí)別和認(rèn)識(shí)的視覺(jué)式樣等等，它們的不確定性和隨機(jī)變化性（無(wú)規(guī)律性）較低。某一完美簡(jiǎn)潔的形象，知道了某些部分，可以依照完形律（各種完形都遵循一系列的原則）進(jìn)行組織活動(dòng)，譯解信息變得輕松、簡(jiǎn)單、經(jīng)濟(jì)、省力。形象是一種組織或結(jié)構(gòu)，不同的形象有不同的組織水平。在特定條件下視覺(jué)刺激被組織得最好、最規(guī)則（對(duì)稱、統(tǒng)一）和具有最大限度的簡(jiǎn)單明確的形象，被稱之為“簡(jiǎn)約合宜”的形象。如前文提及的電視記者對(duì)彭定康在香港回歸中國(guó)，政權(quán)移交時(shí)無(wú)奈神態(tài)的特寫鏡頭就充分體現(xiàn)了“簡(jiǎn)約合宜”的原理，及其信息傳播的單純性。

電視記者采訪時(shí)，根據(jù)視覺(jué)的選擇原理及其新聞現(xiàn)場(chǎng)的條件（光線、距離、物象、環(huán)境、時(shí)間）等要素，總是先尋找出其中容易捕捉的單純構(gòu)造或“形”加以感覺(jué)，以把握物象的主要特點(diǎn)，追求一個(gè)“完形”。而且隨著條件的變化而對(duì)其加強(qiáng)、減弱或修正，再逐步加深或淡化，這就是單純性的基本特性。視覺(jué)力求以簡(jiǎn)單、符號(hào)的形式表現(xiàn)深刻而豐富的內(nèi)容，通過(guò)精煉集中的形式和易于理解的秩序，傳達(dá)預(yù)想的意義。

單純性，在捕捉一個(gè)復(fù)雜的物象時(shí)，視覺(jué)是把一個(gè)整體印入腦海，構(gòu)成印象，或叫第一印象。如看一個(gè)人，先觀察到僅是“人”，隨著條件推移才能辨明是大人、小孩、男人、女人。如條件允許且又需要，則進(jìn)一步仔細(xì)觀察他們的服飾、儀態(tài)、膚色和面貌。

3.具有信息傳播的證實(shí)性

細(xì)節(jié)對(duì)于信息的證實(shí)性，是指電視新聞的聲畫因素所傳播的新聞事實(shí)準(zhǔn)確無(wú)誤所產(chǎn)生的見(jiàn)證效應(yīng)。這種見(jiàn)證效應(yīng)可以實(shí)實(shí)在在為受眾消除信息傳播的不確定性。

我們說(shuō)許多電視機(jī)構(gòu)報(bào)道1999年北約集團(tuán)進(jìn)犯南聯(lián)盟第一天的戰(zhàn)況不成功，就因?yàn)樵?0分鐘上百個(gè)鏡頭的報(bào)道中只有3個(gè)事實(shí)鏡頭，加上大量人物、事件、時(shí)間、地址等新聞基本要素都不清楚的鏡頭夾雜其中，顯然這樣的報(bào)道是很難證實(shí)事實(shí)。盡管新聞的文字聲音信息也大都是可信的，但人的“眼見(jiàn)為實(shí)”的心理欲求，要求電視新聞必須提供佐證新聞事實(shí)的典型（即細(xì)節(jié)）畫面。

傳播學(xué)原理認(rèn)為：“新聞事實(shí)是由記者通過(guò)觀察、調(diào)查而發(fā)現(xiàn)的，事實(shí)是新聞得以形成與成立的基礎(chǔ)，新聞是在事實(shí)的基礎(chǔ)上通過(guò)歸納而獲得的，新聞依賴于客觀存在的事實(shí)而存在。電視新聞的畫面不僅需要盡可能地反映事實(shí)的過(guò)程，更主要的是要以實(shí)現(xiàn)的細(xì)節(jié)反映客觀事實(shí)的本質(zhì)內(nèi)容，為觀眾對(duì)新聞事實(shí)的分析、判斷提供最直接的依據(jù)。”NHK東京電視臺(tái)2000年4月2日?qǐng)?bào)道《有珠火山可能又爆發(fā)》時(shí)，使用了“有珠火山2000年3月30日爆發(fā)的場(chǎng)面”、“被疏散的居民在避難中心焦急不堪”、“救援人員從消防車水箱取飲用水”、“路人掩面蒙鼻防避火山爆發(fā)散發(fā)出的氣體”等細(xì)節(jié)畫面，具體地向觀眾報(bào)道沉寂了22年的有珠火山爆發(fā)后給人們帶來(lái)的災(zāi)難。這則新聞所提供的新聞本源事實(shí)畫面，使觀眾對(duì)這個(gè)“火山之國(guó)”有了更為深刻的認(rèn)識(shí)。

如前所述，“聽(tīng)聲見(jiàn)景”，新聞人物的話語(yǔ)、新聞現(xiàn)場(chǎng)的音響有著不可更改的佐證性，從這個(gè)角度看，它有著比畫面更為可靠的真實(shí)性。現(xiàn)實(shí)世界存在著豐富多樣的聲音。這些聲音往往不是孤立存在的，而總是與特定的環(huán)境、特定的人物緊密相連，不同的聲音傳遞著不同的信息。正是由于現(xiàn)實(shí)世界并非無(wú)聲世界，所以畫面必須在聲音的輔助下方能實(shí)現(xiàn)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)完整真實(shí)的反映。

2000年3月中央電視臺(tái)對(duì)京杭大運(yùn)河“三亂”現(xiàn)象進(jìn)行連續(xù)報(bào)道。節(jié)目播出后引起了江蘇省交通廳、江蘇省公安廳等部門的高度重視并迅速成立調(diào)查組，對(duì)違規(guī)違紀(jì)行為進(jìn)行了查處。這組新聞為何會(huì)收到如此好的社會(huì)效果？其中重要原因之一就是記者以暗訪的形式采錄到了大量聲音與畫面的細(xì)節(jié)，披露了水霸為害猖獗的事實(shí)。其中最為精彩的是記者暗訪時(shí)與勒索“買路錢”的村民的對(duì)話，5段對(duì)話構(gòu)成了5段聲音細(xì)節(jié)，無(wú)可辯駁地揭示了當(dāng)?shù)匾恍┑仄λ皆O(shè)浮橋欺壓過(guò)往船只、恣意搜刮錢財(cái)?shù)乃袁F(xiàn)象，充分展現(xiàn)了聲音細(xì)節(jié)在電視新聞中敘述與證實(shí)的魅力。

三、電視新聞細(xì)節(jié)的作用

1.用以揭示新聞事件和新聞人物的本質(zhì)，突現(xiàn)新聞主題思想

本文在為細(xì)節(jié)定義時(shí)指出：細(xì)節(jié)語(yǔ)言包括有沖擊力的圖像和有吸引力的語(yǔ)言、音響、屏幕文字等。定義內(nèi)涵除實(shí)指因素外，還有個(gè)虛指因素“力”。什么是電視新聞?wù)Z言中的“力”呢？它是指在新聞傳播過(guò)程中能夠吸引觀眾注意力的行為、言語(yǔ)、文字和音響等細(xì)節(jié)語(yǔ)言符號(hào)。在傳播過(guò)程中，它們和大量的表現(xiàn)力平淡的語(yǔ)言符號(hào)結(jié)構(gòu)為一個(gè)整體，如果說(shuō)，在這個(gè)整體中，大量的播音、圖像語(yǔ)言如平靜的流水，細(xì)節(jié)則如跳騰浪花，突現(xiàn)出信息的力度即揭示新聞事件、人物的本質(zhì)之所在、主題思想之所在。細(xì)節(jié)的這種作用力從何而來(lái)呢？阿恩海姆在闡述格式塔心理學(xué)派關(guān)于視知覺(jué)的感悟力時(shí)這樣說(shuō)：

“我們發(fā)現(xiàn)，造成表現(xiàn)性的基礎(chǔ)是一種力的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)之所以會(huì)引起我們的興趣，不僅在于它對(duì)那個(gè)擁有這種結(jié)構(gòu)的客觀事物本身具有意義，而且在于它對(duì)于一般的物理世界和精神世界均有意義，像上升和下降、統(tǒng)治和服從、軟弱和堅(jiān)強(qiáng)、和諧和混亂、前進(jìn)與退讓等（力）的基調(diào)，實(shí)際上乃是一切存在物的基本存在形式。不論是在我們的心靈中，還是在人與人之間的關(guān)系中；不論是在人類社會(huì)中，還是在自然現(xiàn)象中，都存在這樣一些力的基調(diào)。我們必須認(rèn)識(shí)到，那推動(dòng)我們自己的感情活動(dòng)的力，與那些作用于整個(gè)宇宙的普遍的力，實(shí)際上是同一種力。只有這樣去看問(wèn)題，我們才能意識(shí)到自身在整個(gè)宇宙中的地位，以及這個(gè)整體的內(nèi)在統(tǒng)一。”

阿恩海姆這段關(guān)于“力”的闡述可以這樣用來(lái)分析“細(xì)節(jié)”在電視新聞中所占有的“力”的地位：細(xì)節(jié)的“力”不僅在外在形式上引發(fā)并維持觀眾的視知覺(jué)，而且將視知覺(jué)的興奮引向?qū)π畔⒈举|(zhì)的關(guān)注，以期從信息意義中尋找“自身在整個(gè)宇宙中的地位”，這就是細(xì)節(jié)語(yǔ)言在電視新聞中所享有的“力的基調(diào)”的地位。

有一條聲音細(xì)節(jié)和畫面細(xì)節(jié)力度皆強(qiáng)的新聞值得一說(shuō)，它的題目是《代表民心的四次掌聲》。在這條片子中，電視記者充分發(fā)揮了電視視聽(tīng)兼?zhèn)渲δ埽牙铢i總理嚴(yán)正的神態(tài)、代表們激昂的情緒、掌聲雷動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)細(xì)節(jié)語(yǔ)言淋漓盡致的反映，充分表現(xiàn)了中國(guó)政府的立場(chǎng)得到了代表12億中國(guó)人民的人民代表的衷心支持。這是細(xì)節(jié)的形式之“力”，將觀眾的視知覺(jué)引入興奮，進(jìn)而細(xì)節(jié)又將觀眾的視覺(jué)興奮引入信息意義的內(nèi)容之“力”，即阿恩海姆所指稱的“推動(dòng)我們自己情感活動(dòng)之力”，亦是細(xì)節(jié)魅力之所在。

實(shí)踐告訴我們，寬泛的視野、空泛的描述是無(wú)法給人留下深刻印象的，只有集中在某一局部或某個(gè)點(diǎn)，作具體、細(xì)致的描述，才會(huì)使我們的報(bào)道深深地印入人們的腦際。1997年6月30日是香港回歸祖國(guó)的臨界時(shí)間，主權(quán)移交活動(dòng)逐項(xiàng)展開。這天集結(jié)在香港的中外電視媒介多達(dá)56家，彼此同在一個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)，都是采用衛(wèi)星直播連續(xù)48小時(shí)至60小時(shí)傳送信號(hào)，按理說(shuō)各電視媒介間不會(huì)有報(bào)道的時(shí)間差距，其實(shí)不然，媒介間傳遞信息的速度仍有仲伯之差。是日下午4時(shí)許，各電視臺(tái)都在轉(zhuǎn)播“彭定康告別港督府”的實(shí)況，在彭定康與列隊(duì)的警察一一握手話別的冗長(zhǎng)時(shí)間里，港臺(tái)在轉(zhuǎn)播告別儀式的同時(shí)獨(dú)辟蹊徑，在屏幕左下角

摳出一個(gè)畫面，率先報(bào)道各方人士在啟德機(jī)場(chǎng)等待歡迎主席抵港的新聞，開創(chuàng)了在一個(gè)屏幕上同時(shí)現(xiàn)場(chǎng)直播兩條電視新聞的形式的先河。更值得一提的是，電子特技制作的這一細(xì)節(jié)，不僅是傳播形式的創(chuàng)新，而且在新聞主題意義的發(fā)掘上，體現(xiàn)出內(nèi)容的深刻與新穎。

2.提高信息傳遞效率，增強(qiáng)觀眾記憶深度

眾所周知，細(xì)節(jié)的本質(zhì)就是“放大”，通過(guò)細(xì)節(jié)的刻畫，可以將人物和事件的特點(diǎn)加以突出，從而愈加顯示出形象的生動(dòng)性和真實(shí)性，揭示出生活的本質(zhì)，以達(dá)到提高信息傳遞效率，增強(qiáng)觀眾記憶深度的目的。

科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展，無(wú)所不能的電腦及數(shù)字特技技術(shù)，使得電視新聞?wù)Z言的細(xì)節(jié)形式和表達(dá)方式變得更加豐富多彩。筆者長(zhǎng)期觀察、研究港、臺(tái)電視新聞節(jié)目，發(fā)現(xiàn)港、臺(tái)電視人除了認(rèn)真拍攝好每一幅新聞畫面外，還一絲不茍地運(yùn)用動(dòng)畫、特技、屏幕文字等后期制作技術(shù)，制作好每一幅與圖像新聞相關(guān)的畫面，以準(zhǔn)確的文字、圖表等細(xì)節(jié)語(yǔ)言補(bǔ)充圖像語(yǔ)言敘事含混的弱點(diǎn)，力求使畫面中的具象語(yǔ)言與抽象語(yǔ)言達(dá)到最佳組合，最終保證信息得以清晰地傳播。

在北約集團(tuán)進(jìn)犯南聯(lián)盟“首日戰(zhàn)況”的上百條新聞中，真正看得出來(lái)自戰(zhàn)區(qū)的鏡頭只有3個(gè)：被炸地區(qū)大火（南斯拉夫電視臺(tái)提供）、難民撤向馬其頓（來(lái)源不詳）、北約向馬其頓屯兵（CNN提供）。由于在全天的戰(zhàn)局報(bào)道中多次插有人們觀看北約空軍軍事演習(xí)的鏡頭，致使演習(xí)、空襲、空戰(zhàn)畫面混淆不清，也就無(wú)法向觀眾證實(shí)，那些時(shí)間不明、航線不明在天上飛來(lái)飛去的飛機(jī)，究竟是北約還是南聯(lián)盟參戰(zhàn)的飛機(jī)。可以這樣說(shuō)，眾多電視機(jī)構(gòu)對(duì)第一天戰(zhàn)局的報(bào)道是不成功的。相對(duì)來(lái)說(shuō)，港臺(tái)幾個(gè)電視臺(tái)報(bào)道“首日戰(zhàn)況”的新聞，在新聞本源圖像匱乏的情況下，還是有上乘表演。他們借助電子地圖、動(dòng)畫、電話訪談、屏幕文字注釋與評(píng)述（見(jiàn)表）等細(xì)節(jié)語(yǔ)言，對(duì)第一天的戰(zhàn)況作了準(zhǔn)確及時(shí)的報(bào)道。

港、臺(tái)電視新聞同仁追求語(yǔ)言形式的清晰傳播，表面上好像是他們有設(shè)備、重制作，實(shí)質(zhì)上表明了他們對(duì)電視新聞畫面語(yǔ)言的全新理解，是一種觀念的嬗變。在他們的電視文化追求中，已不再一味崇拜圖像的魅力，而是認(rèn)為在當(dāng)代的電視畫面中，抽象語(yǔ)言符號(hào)是不可缺失的重要因素，只要使用恰當(dāng)，兩類語(yǔ)言都可以構(gòu)成細(xì)節(jié)語(yǔ)言。為保證這一觀念的實(shí)施，港、臺(tái)各電視機(jī)構(gòu)的新聞部中都專門設(shè)有制作組，以保證后期制作動(dòng)畫、字幕等細(xì)節(jié)畫面之需。公務(wù)員之家

3.傳遞深度信息，增強(qiáng)電視新聞傳播的時(shí)代感和真實(shí)性

人在長(zhǎng)期的認(rèn)識(shí)實(shí)踐中形成了一定的認(rèn)知圖式與心理結(jié)構(gòu)，形成特有的“資訊系統(tǒng)”。外部信息經(jīng)感覺(jué)進(jìn)入人腦后，所進(jìn)行的不只是這些信息在人腦器官中的簡(jiǎn)單傳遞過(guò)程，而是這些信息與人腦內(nèi)部的原有信息相互影響，人腦中的認(rèn)知圖式與心理結(jié)構(gòu)對(duì)信息進(jìn)行一定處理加工的過(guò)程。實(shí)踐表明，人們?nèi)绻麑?duì)外部感知能夠進(jìn)行思索，并形成強(qiáng)烈的對(duì)該感知的意象，就可以獲得對(duì)事物的深度理解。就電視新聞而言，由于記者精心選取角度，在細(xì)節(jié)中融入自己的主觀感受和對(duì)事物的獨(dú)特理解，細(xì)節(jié)就被賦予了一種記者獨(dú)特的心理感受和意象空間，使得畫面不但蘊(yùn)含了豐富的外觀形式，而且為觀眾提供了抽象思維層面的意象。曾獲全國(guó)電視新聞一等獎(jiǎng)的《“老井”已不再是那個(gè)〈老井〉》是不可多得的片例。該片以準(zhǔn)確到位的鏡頭，告訴人們當(dāng)年拍攝電影《老井》的背景村莊所在地——山西左權(quán)、和順一帶——太行山這些昔日最為貧困的小山村，如今人民生活發(fā)生了巨大的變化，“老井”已不再是當(dāng)年的那個(gè)《老井》。在這條新聞中，領(lǐng)導(dǎo)（村支書）的鏡頭很短，更多的是群眾臉上的微笑、碗里的炸糕、飛跑的大卡車、農(nóng)家的電話……大量生動(dòng)和有說(shuō)服力的細(xì)節(jié)語(yǔ)言形象地說(shuō)明了老井村的變化是映在群眾的臉上而不是掛在領(lǐng)導(dǎo)的嘴上；是鐫在人們的衣食住用里，而不是寫在文件材料里。電話、錄音機(jī)等充滿時(shí)代特色的家用電器能與小山村的人們相伴，更是真實(shí)地表明“老井”已不再是那個(gè)封閉落后的老井，主題意義自然深含其中了。

注釋：

①高鑫：《電視藝術(shù)概論》，學(xué)苑出版社1992年版，第42頁(yè)；

②郝建軍：《細(xì)節(jié)：電視紀(jì)實(shí)的魅力》，載《中國(guó)廣播電視學(xué)刊》

③王貴平：《論紀(jì)實(shí)性專題節(jié)目的細(xì)節(jié)》，載《中國(guó)廣播電視學(xué)刊》

④《辭海》（縮印本），上海辭書出版社1980年8月第1版，第1160頁(yè)

⑤《辭海》（縮印本），上海辭書出版社1979年版，第1447頁(yè)

⑥這組比較數(shù)據(jù)系筆者1998年10月統(tǒng)計(jì)20個(gè)中外電視臺(tái)的1000條新聞所得到的初步結(jié)論。

⑦關(guān)于“格式塔”的內(nèi)容根據(jù)尹在勤著《詩(shī)人心理構(gòu)架》北岳文藝出版社1987年版，第82頁(yè)，余卓群著《建筑亮覺(jué)造型》重慶大學(xué)出版社1992年版，[德]恩斯特·韋伯著《攝影構(gòu)圖最佳選擇》中國(guó)攝影出版社1993年版等書編寫。

⑧筆者1996年6月參加臺(tái)灣大學(xué)新聞教育研討會(huì)的論文要點(diǎn)。

⑨阿恩海姆《藝術(shù)與視知覺(jué)》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院出版社1984年版，第625頁(yè)