電視劇喜與憂研究論文

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該年度舉辦的第20屆全國電視劇“飛天獎”（政府獎）共有經(jīng)各省、市、自治區(qū)推薦參評的153部1534集作品進入終評，最后獲獎作品（含長、中、短篇電視劇，系列電視劇、短劇，少年兒童題材電視劇、戲曲電視劇，合拍電視劇和譯制電視劇）達78部668集。其中，《鋼鐵是怎樣煉成的》等三部作品榮獲特別獎；《突出重圍》《嫂娘》《有這樣一個支部書記》《小鬼魯智勝》等6部74集作品榮獲一等獎；《兒科醫(yī)生》《紅巖》《徐海東大將》《鄧小平在1950年》《一個人的背影》《大地兒女》《咱老百姓》等21部160集作品榮獲二等獎；《家園》《黑嫂》《希望的天空》《向日葵》《旋轉(zhuǎn)的鈔票》等40部319集作品榮獲三等獎；《啊，山還是山》等11部139集作品獲得提名獎。此外，《呼嘯山莊》等6部14集作品榮獲譯制片獎?！堕_國領袖》的編劇王朝柱、《鋼鐵是怎樣煉成的》的導演韓剛、《開國領袖》中飾的唐國強、《突出重圍》中飾方英達的杜雨露、《兒科醫(yī)生》中飾周小蕙的張小磊、《嫂娘》中飾嫂娘的宋佳等分獲12項單項獎。

概括起來，2000年度中國電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出以下幾個鮮明特色：

一、努力遵照“代表先進文化前進方向”的要求，注重提高電視劇作品的思想品位、文化意蘊和審美格調(diào)，使這門新興藝術真正成為黨和政府“凝聚和激勵全民族的重要精神力量”之一。《突出重圍》不僅實現(xiàn)了中國軍旅文藝創(chuàng)作的一次“突圍”和創(chuàng)新，而且為整個社會主義文藝創(chuàng)作提供了具有普遍意義的新鮮經(jīng)驗。該劇緊扣“科技強軍”的題旨，濃墨重彩地塑造了以軍長方英達為代表的當代軍人的精神人格，縱情謳歌了軍魂、國魂、民族魂。作為該年伊始中央電視臺第一套節(jié)目黃金時間隆重推出的電視劇，贏得了廣大觀眾的高度贊譽。《兒科醫(yī)生》著筆于當今醫(yī)院的改革生活，甚至主要是人事選拔制度方面的變革現(xiàn)實，但完全超越了題材自身，揭示出每一位當代人面對改革大潮所必須深思和抉擇的重要人生課題——怎樣重塑和鍛造自身的價值觀念和道德操守？從而令這部作品與當年轟動屏壇的同類題材電視劇《希波克拉底誓言》一樣，具有了一種深刻的人生哲理品格和高雅的審美格調(diào)?！多囆∑皆?950年》《李克農(nóng)》《徐海東大將》等重大革命歷史題材的電視劇，都以獨特的視角去學習歷史、感知歷史，注重在審美化的程度上下功夫，因而拍攝得各具特色，異彩紛呈，既藝術地再現(xiàn)了波瀾壯闊的歷史氛圍，又精雕細刻地為革命偉人傳神寫貌，堪稱是一部部形象生動的革命傳統(tǒng)教科書。這些優(yōu)秀作品，以較為深廣的思想內(nèi)涵、較為豐富的文化意蘊和較為高雅的審美情趣，作用于廣泛的觀眾心理，有利于培養(yǎng)和造就一種深刻而非膚淺、沉穩(wěn)而非浮躁、幽默而非油滑、健康而非媚俗的群體性鑒賞習慣，形成一種有利于改革開放和現(xiàn)代化建設的良好的文化環(huán)境。這些優(yōu)秀作品的成功經(jīng)驗雄辯證明：真正“代表先進文化前進方向”的優(yōu)秀電視劇，決不能止于滿足令觀眾的視聽感官產(chǎn)生刺激和快感，而應當努力通過快感（或悲劇產(chǎn)生的痛感）升華為美感，并進而產(chǎn)生對歷史、現(xiàn)實和人生的認識啟迪。是止于快感還是升華為美感？是止于感官刺激還是達于心靈的愉悅？這是區(qū)分非審美文化與審美文化的重要標志。而只有進入了審美文化的電視劇創(chuàng)作，才無愧為努力“代表先進文化前進方向”，才真正代表了廣大人民群眾提高自身整體精神素質(zhì)的根本利益。

二、堅持以開放的眼光，著意于弘揚革命傳統(tǒng)，注重向中外當代文學名著吸取營養(yǎng)，在改編文學名著方面取得了新的成就。面對即將加入WTO的新情勢，中國電視劇創(chuàng)作既善于從自己民族的優(yōu)秀文化吸取營養(yǎng)，又能敞開胸懷把人類先進文化引進來。這突出地表現(xiàn)在《鋼鐵是怎樣煉成的》和《紅巖》這兩部根據(jù)同名小說改編拍攝的電視劇中。前者是我國首次把外國文學名著搬上熒屏的長篇連續(xù)劇，后者是把已經(jīng)搬上過銀幕的中國當代文學名著用更長的篇幅再度搬上熒屏。兩部作品在觀眾中都產(chǎn)生了強烈反響。它們在從小說到電視劇的改編拍攝藝術實踐中，改編者就如何忠實于對原著的正確理解、如何忠實于長篇電視連續(xù)劇特有的審美規(guī)律、如何忠實于電視劇藝術家獨特的審美風格和個性以及如何實現(xiàn)小說的文學思維到電視劇的視聽思維的轉(zhuǎn)化等諸多方面，都創(chuàng)造了值得珍視和借鑒的新鮮經(jīng)驗。

三、在探索電視劇藝術風格的多樣化和電視劇語言的審美表現(xiàn)力方面，不少作品做出了有益的嘗試。《裂縫》《一個人的背影》敘事中的思辨色彩和結(jié)構(gòu)內(nèi)蘊含的審美張力，《上海滄?！纷鳛楹昶拗茖﹂L達一個世紀的歷史的藝術概括，《家園》對敘事技巧和藝術節(jié)奏的把握，《村主任李四平》對長篇喜劇的大膽探索和《開心就好》對短篇喜劇的成功嘗試，《農(nóng)家十二月》《田教授家的二十八個保姆》在系列電視劇創(chuàng)作上獲得的可喜成就，以及《咱老百姓》在短劇創(chuàng)作上樹起的耀眼的標桿……都將載入中國電視劇發(fā)展的史冊。

在充分肯定2000年度中國電視劇創(chuàng)作的喜人成就的同時，也須清醒地看到已經(jīng)出現(xiàn)的與上述健康繁榮的良好態(tài)勢相悖的那些理應加以扶持的創(chuàng)作弱項和理應防止的不良創(chuàng)作傾向一是少年兒童題材電視劇創(chuàng)作和戲曲電視劇創(chuàng)作的數(shù)量、質(zhì)量呈下降趨勢。一方面，三億多少年兒童嗷嗷待哺，急需更多的高質(zhì)量的精神食糧；另一方面，就數(shù)量而言，全國各地推薦參加第20屆“飛天獎”評選的少年兒童題材電視劇總計僅13部68集，就質(zhì)量而言，此類題材的短篇電視劇一等獎空缺，虛位以待，呼喚精品。這種情勢，令人憂慮。這固然與面對市場經(jīng)濟條件下對少年兒童題材電視劇創(chuàng)作的投入不夠、創(chuàng)作人才流失有關，因而急需國家采取切實措施，加以扶持。戲曲電視劇創(chuàng)作也未能保持上一年度良好的發(fā)展勢頭，數(shù)量、質(zhì)量都不盡如人意，尤其是長、短篇戲曲電視劇一等獎均為空缺。為了弘揚民族優(yōu)秀的戲曲文化，這方面呈現(xiàn)的下滑趨勢理應引起高度重視。

二是某些電視劇中愈刮愈猛的“豪華風”。這些作品，不是滿腔熱情地把鏡頭對準祖國改革開放和現(xiàn)代化建設的廣袤大地，對準日新月異的東南沿海發(fā)達地區(qū)和正在開發(fā)的大西部地區(qū)，更不是為變革大潮中涌現(xiàn)出來的社會主義新人傳神寫貌，而是熱衷于用鏡頭去追蹤和瞄準那極少數(shù)遠離廣大人民群眾現(xiàn)實生活的“大款”們的豪華生活形態(tài)及其貴族畸型靈魂。于是乎，在熒屏上沒完沒了地展現(xiàn)他們出入于高級賓館、酒醉于豪華宴席、調(diào)情于私人別墅，揮金如土，胡作非為。觀眾對此，很是反感。

三是某些電視劇中愈演愈烈的“戲說歷史風”。這些作品，不是以唯物史觀嚴肅地認識歷史、學習歷史、感知歷史，并加以審美化表現(xiàn)，而是在“趙公元帥”指揮下，從俗媚俗，順應低級趣味，任意戲說歷史、搓捏人物。于是乎，熒屏上“關公戰(zhàn)秦瓊”，張冠李戴，今日拿武圣搞笑，明日再戲說孔孟，謬種流傳，害人不淺。不但讓外國人誤以為中國的古人都是梳大辮子的，就連中國的青少年也以為他們的祖宗就是如此。其間宣揚的是愛恨情仇、皇權(quán)崇拜、清官意識以及巫術、迷信、裝神弄鬼之類，既貶低了傳統(tǒng)，作賤了古人，也嘲弄了觀眾。這種輕賤人的態(tài)度是反人道主義的，這種戲說歷史的思維是反歷史主義的。

四是某些電視劇中愈編愈濫的“婚外情、多角戀”的“濫情風”。這種傾向既與“豪華風”相交織，又浸染到小康人家乃至尋常百姓家，“一個女人與幾個男人的故事”或“一個男人與幾個女人的故事”公然成為這些作品的招貼廣告和“賣點”。這些作品，不是著意于謳歌人類兩性間健康、圣潔、美好的情感，而是津津樂道于稀奇古怪的“婚外情、多角戀”，并以此為誘餌，招徠觀眾。于是乎，熒屏上這邊離婚，那邊亂愛，恩怨糾葛，三角連環(huán)，既與時代主旋律極不合拍，又根本引不起人民群眾的共鳴，污染了社會空氣，敗壞了觀眾的審美情趣。

總書記明確指出：一切思想文化陣地，一切精神文化產(chǎn)品，都要努力宣傳科學理論、傳播先進文化、弘揚社會正氣、倡導科學精神、不斷提高全民族的思想道德素質(zhì)和科學文化素質(zhì)。電視劇創(chuàng)作理應藝術地弘揚解放思想、實事求是的精神，弘揚緊跟時代、勇于創(chuàng)新的精神，弘揚知難而進、一往無前的精神，弘揚艱苦奮斗、務求實效的精神，弘揚淡泊名利、無私奉獻的精神。廣大電視劇藝術家要站在這樣的認識高度，來優(yōu)化組合自己的創(chuàng)作資源，激發(fā)自身的創(chuàng)作熱情的社會責任感，加強創(chuàng)作弱項，掃除屏壇邪風，去開創(chuàng)中國電視劇創(chuàng)作的新紀元。