紀(jì)錄片創(chuàng)作誤區(qū)分析論文

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中國(guó)紀(jì)錄片第一次高喊“打倒解說(shuō)加畫(huà)面，走出紀(jì)錄片創(chuàng)作誤區(qū)”的年代，是二十世紀(jì)九十年代初。當(dāng)時(shí)紀(jì)錄片創(chuàng)作者們覺(jué)得，“以詞為主，音樂(lè)打底”的制片方式，再也不能真實(shí)地反映我們這個(gè)時(shí)代，再也不能真實(shí)地表現(xiàn)人們的現(xiàn)實(shí)生活了。于是“以畫(huà)面語(yǔ)言為主體，代之以同期聲”的一大批紀(jì)錄片問(wèn)世了：《望長(zhǎng)城》、《中華之門(mén)》、《***本關(guān)鍵字已替換***》等。十年過(guò)去了，中國(guó)紀(jì)錄片的創(chuàng)作之路是不是一碼平川，可以大步走下去了呢？紀(jì)錄片創(chuàng)作者在思考，電視人在思考，整個(gè)電視界都在思考：

選材上：好人好事不等于故事

紀(jì)錄片要講故事，這句話已經(jīng)說(shuō)了多年了。可是什么是紀(jì)錄片中的故事，還是有些創(chuàng)作人員不甚了解。比如近期看到的《生命因愛(ài)而美麗》、《好大一個(gè)家》、《生命的印記》等節(jié)目，敘述的是社會(huì)上的一些愛(ài)心人，收養(yǎng)殘疾兒童或關(guān)愛(ài)老人的故事。這些片子主題的選擇和立意是毫無(wú)疑問(wèn)的，可是片中展現(xiàn)在觀眾面前的只是普通的好人好事：獻(xiàn)愛(ài)心的人如何發(fā)現(xiàn)了一個(gè)殘疾孩子，如何領(lǐng)回家，如何喂飯，又如何在缺衣少米的情況下，救助了這個(gè)孩子，并使他上了學(xué)校……。嚴(yán)格地講，這種紀(jì)錄還只是敘述了這件好人好事的來(lái)龍去脈，而觀眾想看的，則是來(lái)龍去脈中的更俱情節(jié)的故事。

那么什么是故事呢？以筆者拍攝過(guò)的一個(gè)好人好事為例：售貨員李麗平剛生孩子不久，有一天早上出門(mén)，在樓道里檢到了一個(gè)用布包裹的男嬰，和一個(gè)寫(xiě)有“大好人，請(qǐng)代為收養(yǎng)，事后一定重謝！”的字條。李麗平將孩子抱回家收養(yǎng)。可是夫妻倆的工資養(yǎng)不起兩個(gè)孩子，于是夫妻二人決定，將自己的孩子送到婆婆家代養(yǎng)。婆婆不理解，總認(rèn)為兒媳檢到的孩子是“野種”，為此婆媳間經(jīng)常為此事發(fā)生矛盾和口角。兩年后，一個(gè)自稱(chēng)是孩子爸爸的人來(lái)到李麗平家，要求抱回自己的孩子，于是雙方上訴到法院，又一場(chǎng)風(fēng)波出現(xiàn)了……筆者認(rèn)為，如果紀(jì)錄片紀(jì)錄的是上面的情節(jié)，那無(wú)疑是一個(gè)具有戲劇化沖突的故事，可是如果只是紀(jì)錄了檢孩子、養(yǎng)孩子這樣的沒(méi)有任何矛盾沖突的好人好事，那就不足以稱(chēng)為故事（但可以作一部非常好的新聞性專(zhuān)題節(jié)目）。現(xiàn)在的紀(jì)錄片已經(jīng)由平敘化發(fā)展到故事化，再到“戲劇化”了，如果我們?cè)诎讶粘＝?jīng)常可以見(jiàn)到的好人好事作為故事紀(jì)錄，恐怕收視點(diǎn)和可視性都會(huì)大大降低。

象這次由多名法國(guó)專(zhuān)家評(píng)出的中國(guó)紀(jì)錄片大獎(jiǎng)，《房東薛先生》、《俺爹俺娘》等，都極具戲劇性。不僅有好看的故事，而且矛盾沖突尖銳。特別是《阮奶奶征婚》，當(dāng)82歲的阮奶奶征婚遭到兒女們的極力反對(duì)、又沒(méi)有人給她介紹對(duì)象的情況下，阮奶奶大膽地來(lái)到報(bào)社，花錢(qián)刊登了一則征婚廣告……最后，阮奶奶左挑右選，在全國(guó)各地應(yīng)征的老人中，選定了一位75歲的“英俊”老伴。

值得一提的是，還有一個(gè)太原電視臺(tái)選送的節(jié)目《國(guó)際玩笑》，片中講述的是一個(gè)青年人，在1996年的愚人節(jié)參加愚人攥稿大賽時(shí)，刊登了一篇關(guān)于聯(lián)合國(guó)在世紀(jì)交替的2000年零點(diǎn)，要選出一名世紀(jì)嬰兒的報(bào)道。盡管刊登報(bào)道文章的《中國(guó)青年報(bào)》再三說(shuō)明：此報(bào)道為愚人大賽的作品，絕無(wú)此事。但這則報(bào)道還是在幾年后（2000年），被某小報(bào)轉(zhuǎn)載，結(jié)果生出了一批世紀(jì)嬰兒。于是，這個(gè)獲了愚人獎(jiǎng)的青年人，成了“世紀(jì)巨騙”不但女朋友告吹，本人被開(kāi)除了公職，而且還開(kāi)始了漫長(zhǎng)的解釋工作，最后聯(lián)合國(guó)也不得不出來(lái)辟謠。這部紀(jì)錄片不僅故事情節(jié)曲折，而且使人啼笑皆非，寓意深刻。這次獲得提名獎(jiǎng)的《陶陽(yáng)學(xué)戲》、《最后一場(chǎng)演出》、《愚公愚婆》、《人體模特的故事》等，都不乏為這方面的精品。

拍攝上：紀(jì)錄了過(guò)程不等于拍到了故事

有人認(rèn)為，紀(jì)錄片就是原生態(tài)的紀(jì)錄。于是不管三七二十一，有事必錄，結(jié)果剪輯出來(lái)的片子，如同一本豆腐賬。出現(xiàn)這種問(wèn)題的原因，是理論上有一個(gè)誤區(qū)沒(méi)有解決：那就是“原生態(tài)的紀(jì)錄過(guò)程”和“原生態(tài)的紀(jì)錄故事”不是一回事。所以中國(guó)和法國(guó)的評(píng)委們?cè)谟^看評(píng)選節(jié)目的時(shí)候，一致感到，大凡作者只紀(jì)錄事件的過(guò)程或流程的片子，不但沒(méi)有可視性，而且反映問(wèn)題也往往淺顯。反之，注意紀(jì)錄故事情節(jié)的節(jié)目，不但剪輯起來(lái)省事，而且明顯“打眼兒”。因?yàn)橛^眾的最大需要：就是節(jié)目要好看。

人文類(lèi)長(zhǎng)紀(jì)錄片《伴》，紀(jì)錄的是湖南某山區(qū)，一位76歲的劉老太太，飼養(yǎng)了世界第一大豬（2600斤）的故事。湖北臺(tái)的創(chuàng)作人員，不僅是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)劉老太太一天2次為大豬檢食的過(guò)程，更關(guān)注飼養(yǎng)大豬中的一些波瀾起伏的故事。特別是該片圍繞這頭7年的大豬賣(mài)還是不賣(mài)的焦點(diǎn)，反反復(fù)復(fù)展現(xiàn)矛盾，直至劉老太太突然病倒，大豬的生死也隨之陷入困境……。這部52分鐘的紀(jì)錄片，故事一環(huán)扣一環(huán)，矛盾一個(gè)接一個(gè)，節(jié)目看完了，仍有意猶未盡的感覺(jué)。

可是有些沒(méi)能入圍的節(jié)目，也確實(shí)在這方面犯了大忌。這些紀(jì)錄片往往是從早上起床干什么，上午遇到了什么，中午下午干了什么，一直忙到晚上才休息。《袁奶奶學(xué)車(chē)》本來(lái)是一個(gè)非常好的題材，內(nèi)容是65歲的袁奶奶準(zhǔn)備買(mǎi)一輛小汽車(chē)，于是她到駕校報(bào)了名，開(kāi)始了漫漫的學(xué)車(chē)路……可是編攝人員在拍攝和制作這個(gè)節(jié)目的時(shí)候，攝像機(jī)主要紀(jì)錄的是開(kāi)車(chē)的原理和開(kāi)車(chē)的方法，而且細(xì)到怎么握方向盤(pán)，怎么掛檔。片子看到第六分鐘了，還是這方面的內(nèi)容。盡管這個(gè)節(jié)目也被冠以紀(jì)錄片，但看后給人的感覺(jué)是教學(xué)片。象《韋伯一家的春節(jié)》、《新藏線上》、《老朋友》等，都因?yàn)檫@樣的問(wèn)題而落選。

紀(jì)錄片要用畫(huà)面語(yǔ)言講故事，但攝像機(jī)紀(jì)錄的過(guò)程并不等于都是故事，所以如果我們把這些紀(jì)錄的過(guò)程編成紀(jì)錄片，既浪費(fèi)了時(shí)間，又影響了節(jié)目的節(jié)奏，觀眾是不會(huì)為看一件事情的過(guò)程，而不換頻道的。在這里尤其要提醒一些涉足紀(jì)錄片時(shí)間較短的編導(dǎo)：不要以為用攝像機(jī)紀(jì)錄了人物或事件的過(guò)程，在把這些過(guò)程稍加選擇，編在一起就是紀(jì)錄片了。紀(jì)錄片要看到故事，看到故事首先要拍到故事，所以我們?cè)谂臄z的時(shí)候，一定要在紀(jì)錄人或事件過(guò)程的時(shí)候，注意紀(jì)錄他們中間發(fā)生的矛盾和故事，千萬(wàn)不要把過(guò)程和流程當(dāng)作故事。

創(chuàng)作上：話筒采訪的故事不等于畫(huà)面語(yǔ)言的故事

一段時(shí)間以來(lái)，電視界曾對(duì)解說(shuō)詞重要還是同期采訪重要，產(chǎn)生過(guò)一些爭(zhēng)議。幾年后，人們發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)性和“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的拍攝方法，決定了同期采訪更重要。于是乎，同期采訪開(kāi)始大量地走進(jìn)紀(jì)錄片，并一發(fā)而不可收拾，好像沒(méi)有很多人出畫(huà)面講一講就不叫紀(jì)錄片了。于是紀(jì)錄片成了真正的“講”故事。

在這次評(píng)選的節(jié)目中，百分之九十以上的節(jié)目都注重了用畫(huà)面語(yǔ)言敘述故事。可是仍有一些“人頭接人頭”的片子。有的甚至20分鐘的片子，出現(xiàn)了26個(gè)人在講故事，結(jié)果電視紀(jì)錄片成了真正的廣播紀(jì)錄片了。有一個(gè)表現(xiàn)去年戰(zhàn)勝非典的紀(jì)錄片，整個(gè)片子幾乎是解說(shuō)詞加同期采訪，而且“頭接頭”（一個(gè)人接著一個(gè)人講），所有采訪人說(shuō)出來(lái)的故事，又都沒(méi)有相應(yīng)的畫(huà)面，更不要說(shuō)用畫(huà)面語(yǔ)言去表達(dá)了情感，表現(xiàn)故事了。這樣的紀(jì)錄片如果用“話筒采訪出來(lái)的故事”定位，一點(diǎn)都不為過(guò)。這樣的節(jié)目不要說(shuō)讓高級(jí)專(zhuān)家評(píng)委去評(píng)，就連老百姓看了也會(huì)厭煩的（這樣的選題更適合作新聞專(zhuān)題）。

在這次評(píng)選中，有一個(gè)叫《幼兒園》的紀(jì)錄片，可以說(shuō)通篇沒(méi)有解說(shuō)詞，采訪也極少，觀眾通過(guò)細(xì)膩的畫(huà)面語(yǔ)言，看懂了發(fā)生在幼兒園的故事。還有一部北京廣播學(xué)院學(xué)生的作品《紙殤》，紀(jì)錄的是福建大山里的一個(gè)造紙作坊的興衰過(guò)程。由于作者是一些學(xué)生，所以他們從入學(xué)一直拍到畢業(yè)（4年），每年都用攝像機(jī)去紀(jì)錄發(fā)生在那里的故事。這個(gè)節(jié)目的最大特點(diǎn)就是用畫(huà)面語(yǔ)言敘述故事。我們?cè)囍堰@部紀(jì)錄片不加翻譯的送給外國(guó)人看，結(jié)果他們完全看懂了這個(gè)故事。

我們強(qiáng)調(diào)畫(huà)面語(yǔ)言的作用，并不是不要當(dāng)事人出來(lái)講話。當(dāng)事人出來(lái)講話，有時(shí)會(huì)在片中起到至關(guān)重要的作用。但決不能所有的故事都由人去講，把紀(jì)錄片編成各種人頭的集粹和展示。我個(gè)人認(rèn)為，凡是能用畫(huà)面說(shuō)明的，盡量用畫(huà)面語(yǔ)言去表現(xiàn)。而一部紀(jì)錄片，如果沒(méi)有畫(huà)面故事和畫(huà)面細(xì)節(jié)，即使說(shuō)的故事再精彩，細(xì)節(jié)描繪的再細(xì)膩，觀眾也沒(méi)有看到。而出現(xiàn)在畫(huà)面中的哪怕是一個(gè)很微小的細(xì)節(jié)，也會(huì)給人以震撼的力量，給人以真實(shí)可信的感覺(jué)。

在紀(jì)錄片革命的今天，我們已經(jīng)從“以詞為主、音樂(lè)打底”的那種制片方式中前進(jìn)了一大步，進(jìn)入到用同期聲來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)了。但我們決不能停留在這個(gè)中間地段，更不能認(rèn)為使用了同期聲（講話），就是紀(jì)實(shí)了，就是紀(jì)錄片了。實(shí)際上，紀(jì)錄片是以視覺(jué)藝術(shù)為本體的一種電視節(jié)目樣式。既然叫“電視片”，那么就必須認(rèn)清“畫(huà)面語(yǔ)言”是紀(jì)錄片的靈魂，它的故事，它的情節(jié)，都應(yīng)該盡量用畫(huà)面語(yǔ)言去表現(xiàn)。那種大量使用話筒采訪故事的創(chuàng)作方法，有違于紀(jì)錄片創(chuàng)作的根。

手法上：畫(huà)面晃動(dòng)不等于紀(jì)實(shí)

在這次報(bào)送的評(píng)選節(jié)目中，與三年前相比，最大的進(jìn)步就是鏡頭比以前更穩(wěn)了，“用架子拍，”可以說(shuō)被越來(lái)越多的紀(jì)錄片制作者所認(rèn)同。《小小讀書(shū)郎》、《空山》、《潮汕民居》、《獅子山、玉門(mén)關(guān)》、《榮氏兄弟》等都是畫(huà)面工整的極品。

尤其需要提級(jí)的是《井底村三姐妹》，山西電視臺(tái)的編導(dǎo)胡志遠(yuǎn)，連續(xù)4年抗著三角架，來(lái)到大山深處的井底村。可以這樣說(shuō)，這部紀(jì)錄片幾乎所有的畫(huà)面都是用架子拍的，而且在用光上也十分講究。還有《龍船日記》，盡管這部紀(jì)錄片表現(xiàn)的是龍舟賽這樣動(dòng)感很強(qiáng)的內(nèi)容，但創(chuàng)作者仍把工整的畫(huà)面和流暢的蒙太奇剪輯，呈現(xiàn)在觀眾面前。

相反也有一些作品，選材好，故事也好，但就是鏡頭不穩(wěn)。這里有個(gè)操機(jī)水平問(wèn)題，也有對(duì)什么叫紀(jì)實(shí)的理解問(wèn)題。筆者曾問(wèn)過(guò)一個(gè)參評(píng)的編導(dǎo)，好端端的一個(gè)保護(hù)侯鳥(niǎo)的節(jié)目，為什么鏡頭老是晃呢？回答說(shuō)，“為了增強(qiáng)節(jié)目追蹤拍攝的紀(jì)實(shí)性。”

可以說(shuō)，這是一個(gè)創(chuàng)作手法上的誤區(qū)。我們都知道，電視節(jié)目是拍給觀眾看的，觀眾在看這個(gè)節(jié)目的時(shí)候，要是覺(jué)得畫(huà)面總是在來(lái)回抖動(dòng)，看著不舒服，是肯定要換臺(tái)的。做電視節(jié)目有一個(gè)最淺顯的道理，就是讓觀眾看清楚、看明白、看下去……，可是如果為了紀(jì)實(shí)而晃動(dòng)鏡頭，只能影響節(jié)目自身的質(zhì)量，同時(shí)也會(huì)影響收視效果。

鏡頭晃的原因，還有一個(gè)就是攝制人員“懶”。該用架子的時(shí)候不用架子，使該穩(wěn)的鏡頭不穩(wěn)。這次四川阿壩州電視臺(tái)送的一個(gè)紀(jì)錄片《桃坪古堡》，選材是上好的，內(nèi)容也新鮮，可就是拍攝時(shí)很少使用架子。本來(lái)這種人文類(lèi)介紹古堡的節(jié)目，應(yīng)該是很好看的：大山、古堡、民俗……，很有發(fā)揮畫(huà)面語(yǔ)言的余地，可是由于攝制者很少使用架子，使節(jié)目的工整性受得了極大的影響，盡管這部紀(jì)錄片入了圍，但評(píng)委們都為該片沒(méi)有進(jìn)入大獎(jiǎng)而覺(jué)得惋惜。象《咱當(dāng)兵的人》、《一個(gè)都不能少》、《山頭秀才》等節(jié)目，都存在這樣的問(wèn)題。

盡管談了不少紀(jì)錄片創(chuàng)作上的誤區(qū)，但我仍認(rèn)為今年“中國(guó)紀(jì)錄片大獎(jiǎng)”的作品質(zhì)量，遠(yuǎn)高于以往任何一屆。《非凡21小時(shí)》、《布達(dá)拉宮》、《復(fù)活的軍團(tuán)》、《回家的路有多長(zhǎng)》、《遠(yuǎn)望神州》、《陳小梅進(jìn)城》等，不但達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，而且完全可以與國(guó)際上的一些相同題材的作品相比。特別是一些小臺(tái)，進(jìn)步的幅度尤其大。象義烏電視臺(tái)拍攝的《在和平的日子里》、金華電視臺(tái)的《10小時(shí)生命大營(yíng)救》、宜賓電視臺(tái)《搶救白鱘行動(dòng)》、湛江市委組織部的《本色》等。現(xiàn)在，我們需要大量的電視產(chǎn)品供人民群眾愉悅欣賞；我們同時(shí)也需要大量的的電視作品打入國(guó)際市場(chǎng)；我們更需要大量的電視精品問(wèn)世，已無(wú)愧于我們這個(gè)偉大的時(shí)代！