電視新聞報道真實性綜述

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現場報道在目前電視新聞類節目中越來越多。無論在央視還是在各省臺乃至市縣臺的新聞節目中，每天都可以看到記者出鏡所作的各類現場報道。甚至可以說現場報道是目前電視新聞傳播的一種最佳形式，它正成為電視新聞報道的主流[1]。毫無疑問，新聞真實是電視新聞現場報道的生命力所在，本文擬就電視新聞現場報道的真實性作粗淺的分析。

一、電視現場報道的界定和特征

電視現場報道是電視記者在新聞事件現場，面向攝像機（觀眾），以事件目擊者或參與者的身份作的口頭報道。現場報道的基本特征：記者出圖像、（記者身臨現場進入畫面）；現在進行時（新聞事件正處于發生、發展之中）；完整同期聲（有現場聲音）[2]。報道形式有現場錄像報道、現場直播。現場報道有時效性強、可信性強、現場感強和信息量大，等等特點。現場報道要求電視記者必須具有相當深厚的功力。要有較高的政治理論修養和政策水平以及敏銳的觀察力、洞察力，能迅速抓住事件的本質與核心，即席形成一套現場報道的構思；要有巧舌如簧的口頭表達力，能生動形象、簡明扼要地向觀眾介紹新聞事件的背景和發生、發展情況；要善于應對，針對不同的采訪對象采取不同的提問方法，能使采訪者吐露真言；要有淵博的知識積累，反應敏捷，很強的應變能力和把握現場的能力；還必須有較強的組織能力，特別要與攝像師配合默契，善于用鏡頭語言把現場的環境、氛圍、細節，以及現場各方面的反映和有特色的音響效果等等，都直接展現到觀眾面前[3]。以瀘西電視臺曾報道過的一則新聞《鋪筑山區致富路》為例——現場主持人：“觀眾朋友，我現在是在高寒山區三塘鄉俱久公路的施工現場，在我身后，大家可以看到這里的村民正在修建他們的進村道路，這條公路建成后，俱久村‘山間鈴響馬幫來’的歷史將一去不復返。”主體部分：三塘鄉俱久村委會有著600來戶人家、2539口人。“晴天一身灰、雨天一身泥”的鄉村道路多年來一直制約著當地的經濟發展。修通水泥路成了村民們幾代人夢寐以求的愿望。同期聲：村民李紹本：“路都進不來，來的車（都是）進都不敢進來，泥濘不堪、坑坑洼洼的，農副產品也出不去，生產資料也進不來，就是落后了。”鄉黨委、政府“想群眾之所想”，多方籌措資金170萬元，村民自籌10萬元，于2008年5月，開工建設三塘至俱久村年久失修的進村道路。據悉，這段公路全長4.2公里、寬6.5米，預計今年11月完工。在公路施工現場，記者隨處可見筑路村民們揮汗如雨，一派忙碌景象，熱情高漲的村民正為發展山區經濟創造有利條件。位于三塘鄉東部的大孔照普村，海拔2160千米，流傳著“遍山都是寶，無路就是草”的是順口溜，多年來，晴通雨阻的道路遠遠不能滿足人們生產生活的需要，鄉黨委、政府因勢利導，多渠道籌措資金，投資80多萬元，投工投勞6萬個，修通了長2.3公里，寬6.5米，厚18厘米的進村水泥路，改善了道路交通環境，讓老百姓真正走上了致富路。同期聲：村民李紹本：“（路）修好后，好走了，現在基本上天天都有車進來。大車、小車、養的豬都能‘坐’小轎車了，小車直接就可以開到豬圈門前，養的豬都好賣得多了。”據了解，從2005年至今短短3年時間，三塘鄉黨委、政府積極籌措資金、發動群眾走自力更生與多方支持的路子，總投資400多萬元，共修建村間道路31.8公里，全鄉8個村委會道路硬化效率達62.5%，通路率達100%，基本實現了村村通水泥路，創造了山區修路史上的奇跡。同期聲：村民李紅英：“我們山區，（目前）到處是水泥路，村村寨寨（都是），我們三塘鄉基本上到處都通水泥路了，方便得多了。”現場主持人：“如今的三塘鄉，一條條康莊大道正向遠方延伸！村村通水泥路領跑全鄉經濟快速發展！”這則新聞中，記者能把現場最真實、最精彩、最有說服力、最鮮活生動的形象呈現給群眾，使觀眾產生身臨其境的參與感。

二、新聞真實是電視新聞現場報道的生命力所在

電視新聞具有新聞性、知識性、藝術性，是有聲音的報紙、有文字圖像的廣播，列寧曾將蘇聯電影定義為“政治性強的形象化政論”。現場新聞的真實性是對報道對象的客觀反映，現場真實性就是要把所發生的新聞事實，不加修飾、原原本本地展示在受眾面前，充分發揮現場真實性在新聞報道中的重要作用，把報道做得生動、鮮活、真實、可信。近一個時期，一些電視媒體的電視新聞，尤其是紀實性很強的現場報道節目頻頻使用“再現”鏡頭。例如：抓獲受賄者后，電視記者通過犯人或見證人的口述，人為地再現案件中行賄受賄的細節；人為地再現犯人密謀犯罪的過程……[4]眾所周知，新聞與電視劇有不同表現方式，新聞之道在于求真，離開了真實，新聞便無價值可言，對電視新聞而言，其真實性包括：構成新聞的基本要素，如時間、地點、人物、事件、因果等都必須真實。由此可見，現場報道新聞的真實，是嚴格的事實的真實，無疑要完全忠于生活的真實，它不允許像藝術作品那樣塑造典型、合理想象、推理，不能隨心所欲地把記者的語言和道聽途說的事情用虛假的畫面顯現出來，當然新聞也不是原始生活真實的翻版，而是在絕對忠于生活真實的基礎上進行取舍，提煉主題，加強新聞表現力，便于新聞受眾了解真實的生活，但新聞加工的幅度應嚴格遵循新聞原有的真實、客觀、公正的要求。

三、現場感與參與感帶來真實感

電視新聞現場感是電視新聞真實性的體現，也是電視新聞的魅力所在。除了現場感之外，電視新聞現場報道還能帶給觀眾另一種鮮明的心理狀態——參與感。在人際傳播中，參與感是人與人直接交流中的心理狀態。當電視把畫面與聲音一齊訴諸觀眾的感官時，參與已成為普遍的收視心理需要和衡量傳播效果的公共標準。而在電視新聞現場報道中，參與感已成為決定現場報道勝敗的關鍵因素之一。云南電視臺有一檔民生新聞欄目《都市條形碼》，細心的觀眾不難發現，記者總是能拍攝到新聞現場的鏡頭，這說明記者在第一時間已經到達了現場。《都市條形碼》主持人總是能夠深入案件本身給觀眾帶來一種知識的解讀性，一種能夠深入其中又能夠置身事外的獨特關注和客觀評析。采用在現場完成報道，這一點對欄目的風格形成起到了良好的作用。云南電視臺《都市條形碼》開播以來，創下了昆明地區欄目收視率的最高點。記者在第一時間、第一現場、給一雙雙關注的眼睛帶來過最及時的新聞現場，共同親歷新聞、感覺發生、關注細節，創造了收視率最高的奇跡[5]。

四、電視新聞中的同期聲有助于其現場真實性的表現

電視新聞是以畫面、聲音為傳播版符號，只有聲畫的真實，傳播的信息才是準確的。在這一前提下，新聞現場報道才能在受眾中產生真實感。從而使電視新聞真實性與真實感統一，事實真實和表現手法真實統一。那種靠扮演、重拍等事后通過導演的“再現”鏡頭，制造出來的“真實”一旦被觀眾敏銳的目光察覺其中破綻，便會疑惑頓生，假作真時真亦假。圖像的真實性既然受到懷疑，那么新聞的真實當然也無從談起，這種沒有新聞真實性的手法，也就沒有了真實感，更談為上新聞的報道力度了。電視新聞同期聲的運用有助于其現場報道真實性表現，對于增強電視新聞的真實性和感染力有著無可替代的作用。近幾年來，由于電視從業人員良莠不齊，出現了記者拿著話筒到處伸的現象，新聞中各類人物也不管有無必要，都請其出畫面大講一通，使電視新聞屏幕充斥著大量水分，降低了一檔新聞的整體質量，倒了觀眾的胃口，所以現場報道時選好采訪對象是決定同期聲應用成敗的關鍵。

五、第一現場升騰新聞現場報道主題

現場報道是在新聞事件正在發生、進行時同步采錄播出的，新聞未經加工，更加原汁原味，因此，在客觀、真實方面更勝一籌。電視新聞現場報道因為記者出畫面，就好似把觀眾帶到了新聞現場；記者在現場的報道，與觀眾之間的距離很小，因此觀眾對自己目睹的和聽記者在現場報道的信息，都比較相信，沒有隔閡。再有，記者以目擊者和參與者的身份報道的新聞，沒有經過轉述，因而具有較高的可信度，大大增強了報道內容的真實性和可信性，用事實說話，節目凸顯的是事件的情節和人物，緊緊“吸引住了”觀眾的“眼球”。所謂第一現場就是指通過記者的鏡頭、現場目擊者的表述以及對新聞事件恰當的描述，讓觀眾體驗到仿佛就在現場的感覺，感受到目擊者在現場所感覺到的氛圍[6]。

綜上所述，電視新聞應當成為一種有靈有肉的東西，成為一種有情有義的東西，成為一種有人有物的東西。新聞應當用自己的心，用自己的情去講述人間故事，去傳播人類文明，去引導社會進步。它應當是一種有生氣、有靈氣的活生生的信息提供者、輿論引導者和文明傳播者，真實便是其魅力所在。現場報道是新聞生命力所在，精彩所在。它擁有更強大的沖擊力，使傳播效果最大化，使傳播者與受眾之間的心理距離最小化。電視臺記者在新聞事件現場直接向觀眾口頭報道正在發生的新聞事實的報道樣式，它是由記者“采攝合一”向“采攝分離”發展，記者直接“出鏡頭”——在鏡頭前采訪，電視新聞工作者通過對電視畫面、同期聲和報道方式的合理選擇和巧妙結合，使新聞更具真實性和接近性，更易被廣大受眾所理解和接受，但是縣級電視節目中，這種報道方式還不是很成熟，怎樣發揮現場報道的傳播優勢和潛力，還需要許多基層電視工作者努力去開拓。