播音主持魄力

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一、提高播音主持的藝術個性

個性、標志著藝術境界里一種特有的風格、獨具的魅力，是一位播音主持與他人不同之處，一位個性鮮明的主持人更能贏得聽眾。因此，如何形成為廣大聽眾喜愛的鮮明個性，應該成為每個播音主持人追求的日標。

1.充分調動聽眾的想像力廣播主持藝術是聽覺藝術和想象藝術的統一，只有充分調動聽眾的想象力，把聽眾引領進想象的空間，才能使聽眾的思緒融入節目視覺形象，最終都停留在畫面實物之上，有一個準確的直觀性，觀眾可以一覽無余，這時藝術形象的清晰度和準確性己經十分明了。形象已不靠想象去塑造了。而聽覺則不然．正因為沒有客觀的再現，所以形象在人們腦海中留下可以自由描繪的空間，而廣播的特，決定了廣播的形象必須是虛擬的。因此，廣播的形象更多的以虛代實或實虛相交。當審美主體在感知這些形象時不是見物認物而是按照自身的情感、愿望、理想通過想象集中到一個焦點上從而塑造出內心的典型形象，可以說正是想象的虛擬性才使得審美主體進入一個嶄新的藝術幻境．這種調動和引領聽眾想象力的功力是需要長期磨練的。

2.播音創作個性之樹，植根于于現實的土壤中播音創作個性中體現播音員、主持人的個人才能特征和區別于其他人的特點的那一部分，顯然是屬于主觀的東西，但是它的形成卻離不開一定的客觀現實的作用。所以必須聯系全部生活實踐，如把播音員、主持人所處的時代、階級、地域，所依據的節目與稿件，以及個人的經歷等等，才能對播音創作的個性做出正確的解釋。而在這些因索中，關系最為直接的．就是播音員、主持人個人的經歷。其它社會因素只有通過他的經歷．才能對他的創作發生影響。比如，林如曾在教會學校學習養成了她內在含蓄的性格特點。她的播音顯露出質樸、清淡、含蓄、自然的風格，后來在10年動亂中受到的不公正的待遇使她對生活有了更深的認識。她的播音風格更加含蓄、深沉、堅毅，這都說明了客觀現實對于形成創作個性的決定性意義。所以“在確定自己風格和特點的時候，不僅要考慮個人的外在客觀條件．還要考慮自己的性格特征。不能看誰的播音風格鮮明或是喜歡誰的風格就不管自己的先天條件如何，硬要去學習別人的路子。

3.口語化語言展現個性魅力。語言表達是主持人賴以運用的重要手段，也是主持人風格的一個組成要素。主特人的個性語言越鮮明、越突出，就越能表現他特殊的魅力和感染力。比如白巖松，他的語言簡潔，常說“語不驚人誓不休”的話，他的語言以這種方式強烈地表達了他所表達的思想，他很少說“廢話”，這就是他的風格。和白巖松正好相反的是崔永元，他是一個看起來老說“廢話”的人，卻依然讓觀眾為他傾倒，也是源于語言個性的魅力。在合乎語法規范的前提下，口語化的“播音稿”與書面化的“文字稿”存在諸多區別，需要主持人用心調整。比如“很快便適應了這里的生活”句中“便”對編輯來說是個普通的常用字，對主持人來說卻會是個很刺眼的字，因為一般來講，我們說話的時候幾乎從不說“便”而說“就”，同樣的，像“由于”、“因而”，這樣的詞匯，主持人也往往需要改成“因為”、“所以”才能比較自然地說出口，不至于讓人覺得是在念書。書面詞匯的改換只是“口語化”最淺的層次，“主持稿”與“文字稿”最根本的差異往往體現在一些非常微妙的細節上，言為心聲，語言的表達，不僅可以實現交流的目的，表現出個人對客體世界以及對主體世界的認識，同時．又可以通過不同特色的語言，呈現出自身的個性與認識世界的方式。主持人對語言風格追求，應有獨樹一幟語言個性化與口語化的統一，才能具有通俗性、準確性、針對性，才能雅俗共賞。

二、讓播音主持環繞著親和力

一般的人與人交往，親和力就是種必不可少的黏合劑和促進因素。親和力的關鍵在于促使關系融洽，創作良好氛圍。播音員、主持人作為一個特殊的群體，他們的親和力就在于銀屏上播音員自我塑造的形象和觀眾所樂于接受的形象的相互關系為觀眾所認同，其有正面的社會影響力。這種播音員當然擁有較強的親和力。中央電視臺的主持人敬一丹給人的形象就是一個平實穩重的大姐形象，她沒有華麗講究的服飾也沒有刻意的化妝，但觀眾從她真誠質樸的目光中感受到的是她真誠的關切。這就必然使觀眾感到她非常親切，從而很自然地樂于接受她。

三、讓播音主持充滿人格化特征

1.人格化即品牌化行主持人的人格構成從社會心理學這層意義上直接影響著傳播效果，人格即品牌，中央臺主持人水均益曾撰文表述，“作為個電視節日主持人，你是一個一定程度的公眾人物。而你的存在，你的生命力在于你的人品，你的心態，你的文化，準確地講，在于你面對關注時候是否能靜下心來，有更高的文化追求”。“主持人從出現在屏幕上的第一刻開始，主持人所有的形象的信號已經帶給了觀眾，這包括主持人的服裝、化妝體現出多少文化內涵”，道出了文化支撐形像的心聲。平凡無奇的敬一丹，總能以自己的沉著、自信與觀眾從容不迫地交流，總是能在本源于生活的種種平凡與尋常背后，慧眼獨具地找到另一些發現，而且還能將生活中自己的獨特發現，非常熨貼自然地融入自己的主持風格中去。美國密西根州立大學的電視傳播專家羅蒙特•奧爾伯斯這樣評論美國全國廣播公司（NBC)的新聞節目主持人，美籍華裔宗毓華女士，應該承認廣播公司的老板對找一個迷人的年輕美人當主持人比找一個對新聞的安排、取舍都有自己獨到見解的嚴肅的新聞記者更感興趣。然而，我們不得不說，她是這樣的全面，既有美麗的外貌，又有動人的語調，更能對重大、復雜的新聞事件進行獨特的分折和闡述，以致我們很難給她一個單一的名稱來體現她的個部才能。”人格功力可見一斑。以上這些出色的電視節目主持人，在主持實踐中都或多或少、不約而同地憑借自己的人格功力帶給受眾一種把大眾傳播活動推向科學與祟高的美好感受，繼而也大大張化了收視熱點的熱度。

2．主持人的人格與節目是個互動的系統在強化節目內在價值取向的獨立特征，確定節目的內在獨特形態方而，主持人的人格系統也就是節目良性循環與運轉的動力系統。趙忠祥曾經說過：“自己要做個有思想的人，你的節目才有靈魂。“”我從1985年以后，才體會到什么叫主持人。主持人是一個全方位的工作，不只是編、采、播。你在人際關系上一塌糊涂，你的人品極次，說你主持節目極好，有這種反差．我就不信，”主持人的人格發揮作用越大，在主持節目當中所起的主導的作用就越強。主持人個性的生命力依附于人格邏輯的基礎，主持人同節目一道成長。從相當的意義是上講．主特人的境界有多高，節目的水平、境界就有多高。主持人對節目駕馭，勢必應朝這一方向努力：將傳播行為在時代背景中放大，將節目視點投注在梳理觀念取向與人的生活感受之間的通道上。不但要把板塊中的各個欄目調配得當，貫串自如，還要把所要闡發的觀念、論點系于節目的各個環節，在收放轉接之間表達充分，同時又調動起受眾的參與激情，由此而傳達積極的人生觀和進步的社會觀念，使節目的內涵和意義得到發展和升華。電視節目主特人要頑強地表達自己、展示節目，就必須最大限度地發揮主持特色，他的人格張力應該充滿機趣和靈性的。要在節目進程中敏銳捕捉到最能激發觀眾心理效應的機會，做出適時恰當的反應，透露較高的文化格調，造成一種與主持人角色地價相稱的氣勢，主特人的風度氣質應該是一種內含的功力，這種功力離不開人格基礎。人格是立體的，必須與節目形成互動才能顯示傳播的最佳效果。