微電影藝術(shù)特性及發(fā)展前景

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近幾年，網(wǎng)絡(luò)上不時(shí)出現(xiàn)“微電影”的身影，微電影在網(wǎng)絡(luò)上被廣泛提及，微電影也叫“微型電影”，主要指適合各種新型媒體平臺(tái)播放的，具有完整策劃和系統(tǒng)制作的完整故事情節(jié)的視頻短片。目前內(nèi)容涉及幽默搞怪，公益、商業(yè)以及時(shí)尚等方面。微電影與傳統(tǒng)的品牌電視廣告、MTV、產(chǎn)品推廣等非常相似。其隨著互聯(lián)網(wǎng)和新型數(shù)字媒體的發(fā)展而成長(zhǎng)起來(lái)，最初是普通人群拍攝所見(jiàn)的，并把這些視頻傳到網(wǎng)上與大家分享，隨著視頻作品的增多，網(wǎng)上出現(xiàn)專業(yè)視頻網(wǎng)站，隨之參與人增加，不僅有普通市民，還有大量在校學(xué)生甚至電影界的演員、明星等，他們?cè)诰W(wǎng)上建立相關(guān)論壇、博客，伴隨著關(guān)注人群的擴(kuò)大，微電影的成長(zhǎng)土壤漸成。目前微電影主要以免費(fèi)的形式供大家觀看，這與傳統(tǒng)電影以實(shí)體院線為平臺(tái)有著較大區(qū)別。微電影與傳統(tǒng)意義上的電影既有聯(lián)系又有區(qū)別。其“微”字已暗示出微電影與傳統(tǒng)電影的差異：（1）在時(shí)間上的區(qū)別，即時(shí)間上的短小，有的微電影不足30秒，多的也不過(guò)30多分鐘；（2）制作周期上數(shù)天即可完成；（3）在成本投入上幾千到數(shù)萬(wàn)；（4）內(nèi)容上短小、精悍等。這些特點(diǎn)決定了微電影較傳統(tǒng)電影在拍攝門(mén)檻上要容易得多，這也是吸引廣大普通大眾參與其中的原因之一。盡管不少?gòu)氖聦I(yè)的人士不屑談及微電影，認(rèn)為太多的粗制濫造的視頻被冠以微電影之名，缺乏專業(yè)電影的品質(zhì)，但也有不少影人投入其中，尋找藝術(shù)創(chuàng)作的新源泉。

一、微電影的藝術(shù)特征

（一）獨(dú)特的敘事形式，在極短的時(shí)間內(nèi)吸引觀眾一部普通的傳統(tǒng)電影大多90分鐘左右，在這樣的時(shí)間段里可以采用多種敘事方法，把故事講述出來(lái)，所以在故事導(dǎo)線上可伴隨著一條主線，再輔助幾條隱線，甚至可通過(guò)細(xì)膩的場(chǎng)景與人物刻畫(huà)，突出主題，讓故事更加精彩吸引觀眾。而微電影則不然，由于時(shí)間的限制，決定了微電影在敘事手法上的簡(jiǎn)練，敘事言簡(jiǎn)意賅，故事情節(jié)高度濃縮，并能在極短時(shí)間內(nèi)，采用恰當(dāng)賣點(diǎn)吸引觀眾注意，調(diào)動(dòng)其情緒融入電影中。從敘事層面來(lái)說(shuō)，好品質(zhì)的微電影比傳統(tǒng)電影的要求更為苛刻，例如：吳彥祖為凱迪拉克汽車公司拍攝的《一觸即發(fā)》，全片大約90秒，片中直接單刀直入，講述吳彥祖所扮演的男主角與女主角聯(lián)手突破重圍，把新科技安然送到的故事。由于時(shí)間的限制，無(wú)法通過(guò)完整對(duì)話和人物性格塑造來(lái)表現(xiàn)故事情節(jié)，片中采用了快速轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，以主角完成任務(wù)為主線，簡(jiǎn)要直接地把故事敘述出來(lái)，為能在極短時(shí)間內(nèi)吸引觀眾的注意，激發(fā)其興奮點(diǎn)，在對(duì)白上力求簡(jiǎn)潔明了，并輔以精美的動(dòng)作表演和情節(jié)設(shè)置，使整個(gè)電影雖小但精致且氣勢(shì)不凡，實(shí)現(xiàn)了電影訴求，同時(shí)也吸引了觀眾。

（二）百花齊放，百家爭(zhēng)鳴微電影的發(fā)展之初，可追溯到網(wǎng)絡(luò)視頻短片，最初能在網(wǎng)絡(luò)上興起，跟網(wǎng)民們自發(fā)參與密不可分。只要沒(méi)有觸及國(guó)家法律與法規(guī)底線，在這種包容性較強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，網(wǎng)民們通過(guò)拍攝身邊的故事，自?shī)势渲校⑽罅康娜巳簠⑴c，相互共享、相互探討。正是這樣沒(méi)有過(guò)多的禁忌和苛刻條件，成就了今天的微電影。所以，從整個(gè)發(fā)展歷程上看，不難看出微電影的內(nèi)容題材上是多形式的，無(wú)論寫(xiě)實(shí)、魔幻還是穿越，很多來(lái)源于普通大眾的真實(shí)生活，尤其是實(shí)時(shí)性的社會(huì)事件，都會(huì)被好事者改編成視頻上傳到網(wǎng)上，在大家莞爾一笑之余，喚起對(duì)社會(huì)事件的關(guān)注，進(jìn)而激發(fā)更深層次的思考和評(píng)判。在這些眾多的微電影中，有制作精良的，有制作簡(jiǎn)單的，但貼近人們現(xiàn)實(shí)的生活，能喚起大眾的情感共鳴。時(shí)常會(huì)看到一部不起眼的微電影，火爆網(wǎng)絡(luò)，超過(guò)千萬(wàn)的點(diǎn)擊率，這和那些動(dòng)則上億元的巨資制作大片，在實(shí)體院線中僅少數(shù)人觀影形成極大反差，這充分體現(xiàn)了微電影的生命活力和潛在發(fā)展空間。

（三）實(shí)時(shí)性與交互性的糅合微電影與互聯(lián)網(wǎng)有著緊密的聯(lián)系，互聯(lián)網(wǎng)跨越了時(shí)間和空間的限制，不同的人群可以在不同的地域，同一個(gè)時(shí)間下了解實(shí)時(shí)的相同信息，這也是有別于其他實(shí)體傳播媒介的，微電影為何能在網(wǎng)絡(luò)媒介下風(fēng)生水起，跟它極短的制作周期是分不開(kāi)的，由于制作時(shí)間縮短，能夠很好地把實(shí)時(shí)現(xiàn)實(shí)事件提煉到電影情節(jié)中，給人們極大的熟悉度和認(rèn)同感，喚起觀眾的共鳴。而實(shí)時(shí)性的特點(diǎn)，為微電影的交互性做足了前期鋪墊，例如：2010年在網(wǎng)絡(luò)上火了一把的《私心門(mén)》，這部微電影是威爾瑞公司拍攝，以一起新浪微博私信泄密為主題的情感故事，這個(gè)電影本是公司年會(huì)型自?shī)首詷?lè)的微電影，不想由于所選擇題材與當(dāng)前的微博泄密的社會(huì)事件切合，同時(shí)，所拍攝穿幫鏡頭眾多還有結(jié)局的不確定性給網(wǎng)民留足了口實(shí)，從而頻頻在網(wǎng)上駐足，成為當(dāng)年最受熱捧的微電影之一。在這個(gè)事例中最讓人大跌眼鏡的是，在制作后期發(fā)現(xiàn)片中存留大量穿幫鏡頭，公司并未刪減處理，而是直接公布在網(wǎng)絡(luò)上，讓公司員工自己挑出穿幫鏡頭，這個(gè)無(wú)心的自?shī)适录诰W(wǎng)上曝光，引來(lái)眾多的網(wǎng)友參與其中，進(jìn)而觸發(fā)了觀者與電影、制作公司的交互行為，與該片的受捧不無(wú)關(guān)系。同時(shí)這也體現(xiàn)了微電影與傳統(tǒng)電影在藝術(shù)表現(xiàn)上的區(qū)別所在，傳統(tǒng)意義上的電影更大層面是靜態(tài)的展示，觀眾是被動(dòng)地接受，而在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)下的微電影則已跨越了這個(gè)界限，觀眾不再只是被動(dòng)地引入制片方所營(yíng)造的情景中，而是能夠主動(dòng)地參與到電影中來(lái)，不僅可以左右電影故事情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)還能參與到電影的制作中，激發(fā)起觀眾的參與欲望，這樣的局面是前所未有的，其潛在的領(lǐng)域，是廣闊而多維的。

二、微電影的發(fā)展

（一）微電影市場(chǎng)廣闊，競(jìng)爭(zhēng)激烈，蓄勢(shì)待發(fā)縱觀目前國(guó)內(nèi)微電影的發(fā)展格局，有兩大類型在微電影中占據(jù)主流位置，一類是以做網(wǎng)站起家的視頻網(wǎng)站，他們以得天獨(dú)厚的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)實(shí)力為大量原創(chuàng)微電影提供平臺(tái)，同時(shí)隨著微電影的發(fā)展，這些企業(yè)意識(shí)到其潛在經(jīng)濟(jì)價(jià)值和微電影的品牌市場(chǎng)，也逐漸投入資金拍攝制作微電影。例如：搜狐、優(yōu)酷和騰訊等旗下的視頻網(wǎng)站開(kāi)發(fā)了諸多拍攝微電影合作平臺(tái)，投入重金與影視公司和企業(yè)合作建立了許多微電影項(xiàng)目，如騰訊與湖南衛(wèi)視合作拍攝的《快女微電影》等，另一類則是資金雄厚的產(chǎn)業(yè)資本公司，受到網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)的吸引也投入其中。如：盛大集團(tuán)，這個(gè)具有敏銳嗅覺(jué)的產(chǎn)業(yè)大鱷在微電影風(fēng)起云涌的市場(chǎng)里豈能袖手旁觀，它旗下的“華影盛視”推出了“你來(lái)寫(xiě)，我來(lái)演，

他來(lái)拍”的新型的交互性微電影拍攝模式，緊扣微電影的本質(zhì)特點(diǎn)，在內(nèi)容要求原創(chuàng)性的基礎(chǔ)上鼓動(dòng)普通民眾參與進(jìn)來(lái)，實(shí)現(xiàn)互動(dòng)。這是對(duì)傳統(tǒng)電影制作的徹底的顛覆和挑戰(zhàn)。（二）發(fā)展用戶體驗(yàn)型微電影在產(chǎn)品嚴(yán)重同質(zhì)化的今天，對(duì)強(qiáng)化產(chǎn)品的用戶體驗(yàn)是獲得更多用戶信任的保障，電影也不例外，那種傳統(tǒng)的曲高和寡，自以為是的閉門(mén)造車制作方式勢(shì)必?zé)o法獲得大眾的支持和共鳴，盡管近兩年中國(guó)電影市場(chǎng)一片高歌，但稍加觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，電影大鱷們壟斷了大部分份額，過(guò)高的票價(jià)以及華麗而泛泛的大片吸引到實(shí)體院線觀看電影的觀眾實(shí)為少數(shù)，大量的人群被隔離于影院大門(mén)之外，而互聯(lián)網(wǎng)卻實(shí)現(xiàn)了日平均過(guò)億的點(diǎn)擊率。微電影恰恰彌補(bǔ)了傳統(tǒng)電影的不足，投資小，制作周期短，能夠很好地與大眾進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng)，這都為開(kāi)創(chuàng)新型的電影模式開(kāi)辟著前所未有的道路。有人認(rèn)為微電影要獲得經(jīng)濟(jì)上的利益，必然要回歸傳統(tǒng)實(shí)體院線，然則筆者看來(lái)這樣的想法顯得過(guò)于局狹，更是一廂情愿。微電影發(fā)展始于普通大眾的自?shī)首詷?lè)，其草根性是無(wú)法與其割裂開(kāi)的，這里的草根性具體表現(xiàn)為微電影題材的現(xiàn)實(shí)社會(huì)性、通俗性和低成本性，這些涵蓋了國(guó)內(nèi)微電影的內(nèi)涵，失掉草根性，就意味著失去廣大的觀眾的支持，如果微電影最終脫離互聯(lián)網(wǎng)以及新媒體平臺(tái)，重新回歸實(shí)體院線，微電影的優(yōu)勢(shì)蕩然無(wú)存，更不可能希冀上億的觀眾24小時(shí)地購(gòu)買著高價(jià)票去電影院觀看電影。所以，要發(fā)展微電影市場(chǎng)，必然要根據(jù)微電影的本質(zhì)特點(diǎn)，研究適合其自身發(fā)展的新型電影模式。強(qiáng)化用戶體驗(yàn)的植入不失為策略之一。加強(qiáng)用戶體驗(yàn)是企業(yè)樹(shù)立品牌形象，提高產(chǎn)品品質(zhì)，擴(kuò)大受眾群，留住老用戶的商業(yè)策略之一，微電影自身短小的特點(diǎn)，無(wú)法像傳統(tǒng)電影大片那樣通過(guò)大量的排山倒海的市場(chǎng)推廣宣傳，準(zhǔn)備較長(zhǎng)時(shí)間制定檔期，申請(qǐng)審批，最終再放映。微電影則更具備互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品的特點(diǎn)，以電影自身為賣點(diǎn)，通過(guò)吸引流量開(kāi)發(fā)其周邊產(chǎn)品的模式，實(shí)現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)價(jià)值的轉(zhuǎn)換。

（三）借鑒游戲多結(jié)構(gòu)非限制性模式，提高人與影片的多維交互電子游戲在近十年發(fā)展蒸蒸日上，其虛擬現(xiàn)實(shí)的交互性吸引了眾多玩家欲罷不能，其突出優(yōu)勢(shì)，就是游戲情節(jié)與玩家的高度交互。電子游戲與電影有許多相通之處，當(dāng)下國(guó)內(nèi)外有不少由著名游戲改編的電影，也有不少優(yōu)秀影片改編的游戲。例如：《古墓麗影》《哈利•波特》《三國(guó)演義》等，較好游戲的關(guān)卡設(shè)計(jì)是非限制性的，給玩家許多自主空間，玩家可以在游戲中得到角色扮演的體驗(yàn)，根據(jù)不同玩家的個(gè)性特征會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)局，從而形成游戲多結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，這也是游戲吸引玩家所在。微電影短小，在制作中易于調(diào)整，根據(jù)觀眾的意愿設(shè)計(jì)不同的故事情節(jié)發(fā)展是能夠?qū)崿F(xiàn)的，通過(guò)鼓勵(lì)觀眾的加入，提高交互性，從而實(shí)現(xiàn)觀眾的持久性。

三、結(jié)語(yǔ)

微電影的出現(xiàn)是科學(xué)技術(shù)的發(fā)展促使傳播媒介發(fā)生轉(zhuǎn)變的必然產(chǎn)物，是精神文明發(fā)展到一定階段，普通民眾自我意識(shí)復(fù)蘇的體現(xiàn)，盡管微電影發(fā)展至今良莠不齊，引來(lái)不少質(zhì)疑，但其發(fā)展態(tài)勢(shì)不容小視，研究其表現(xiàn)的藝術(shù)特征，提高其藝術(shù)表現(xiàn)品質(zhì)是必然之選題。