電影緊身胸衣藝術特征解析

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【摘要】緊身胸衣在西方服飾發展史上的地位舉足輕重，并被賦予了獨特的文化信息與文化內涵，反映著一個時代的社會特征。在電影媒介及現代設計理念的影響下，緊身胸衣在造型設計上不僅注重歷史還原、客觀表現影視真實場景,在形式設計上還注重流行元素的應用，不斷進行創新設計，以彰顯其功能與藝術、傳統與現代結合的設計思想；此外，通過電影的有效傳播，緊身胸衣對現代時尚與流行也有著一定的影響作用。

【關鍵詞】電影;緊身胸衣;藝術

1緊身胸衣結構解讀

緊身胸衣在西方服裝發展史的地位舉足輕重，它曾經是西方女裝設計的基礎與核心，如果離開了緊身內衣，西方近代以來的女裝文化將無從談起。從19世紀出土的古希臘克里特島時期的持蛇女神雕像中就可以看出緊身胸衣的歷史淵源。她身著飾有花邊的短袖塑形上衣，胸部下方用繩緊束腰身，由于胸部受到支撐，使得乳房袒露并高高聳起，極富個性魅力。中世紀末，受哥特式文化的影響，為了追求苗條身姿，人們把貼體內衣中胸、腰、臀之間的差量從胸衣裁片中的前、后、側面均勻收掉，用省的處理達到立體造型目的，運用各種省道的變化來體現胸腰的曲線成為主要的造型結構形式，也為聞名的緊身胸衣進一步發展奠定了基礎。傳統式緊身胸衣可分為兩種形式：一種由打眼的金屬片制成，身體兩側部位靠鉸鏈連接，屬于最強有力的矯形內衣，但對人體的危害也最大，形狀呈倒三角式；另一種是造型簡潔，有細部裝飾的緊身胸衣，多以人體為依據，主要通過胸腹部用布的縱向拼接，使其達到挺直和平整的效果，采用多層硬挺的布料重疊縫納，多片裁剪，在腰部多片斜向破縫，壓束腰腹，胸部和腰部利用插入的細長三角裁片加大容量，使其合身收體，并在裁片的拼縫處綴以鯨須保型、固定，加強收縮力[1]，從而形成了具有塑身美體作用的形體內衣。上述第二種形體內衣借助由下向上的外力作用，使女性的曲線凸顯，塑造S型推崇的身體曲線，即胸部隆起、高聳與后臀翹起，它更好地對人體進行了補正和超越。

2電影中緊身胸衣的藝術特征

圖標性服裝元素的表現隨時間發展而產生的變化非常有用[2]。緊身胸衣做為一個時代的產物與象征，被賦予了獨特的文化信息與文化內涵，其在西洋服飾發展史上具有核心地位。如今，在電影媒介及現代設計理念的影響下，緊身胸衣在造型設計上一方面注重歷史還原、客觀表現真實場景,另一方面則注入流行元素，進行創新設計，與時尚接軌，凸顯功能與藝術、傳統與現代結合的設計思想。2.1功能與藝術的結合。1939年，根據瑪格麗特•米切爾的小說《飄》改編的美國電影《亂世佳人》紅遍整個大洋彼岸，成為好萊塢影史上的曠世巨作，其服裝風格再現18世紀洛可可時期的優雅、精致、細膩與奢華。影片中費雯•麗扮演的主人公郝思嘉的服飾可謂異彩紛呈。從一出場就令人驚艷的白色夢幻多層塔裙到綠色天鵝絨晚禮服，這期間女主人公換裝無數，人體著裝形態再現洛可可時期推崇的凹凸造型，著裝形式美達到了巔峰狀態，即強調蜂腰。因此通過緊身胸衣、裙撐或臀墊，主人公那收縮的腰身，帶有裙撐或臀墊的蓬蓬裙，在視覺上使得胸腰臀之間的比例達到了極致。其中，經典片段“女仆幫郝思嘉穿緊身胸衣”的場景，令人記憶猶新，如圖1。緊身胸衣在結構上通過縱向分割設計，使縫線從腰部向胸部呈放射扇面展開，在配以那淡雅的色彩，唯美的碎花圖案，富有光感的緞紋組織面料，加上精致的裝飾諸如蕾絲、花仔和緞帶的采用，使主人公在奢華外衣的襯托下更加出眾。“再緊一點，再緊一點”，在這樣的臺詞對白中，郝思嘉纖腰豐臀的“S”曲線突顯，哪怕勒得喘不過氣，也痛感快樂著。此外，詹姆斯•卡梅隆的近期電影作品《泰坦尼克號》，以20世紀初為敘事背景，凱特•溫斯萊特飾演的貴族千金露絲，其換裝頻率之高，在當時也無人能及。在杰克與露絲站在船頭的經典場景中，露絲身穿白色蕾絲緊身胸衣，黑色緞面腰封，搭配以黑色天鵝絨罩衫，彰顯20世紀濃郁時尚復古風。可見，緊身胸衣是塑造沙漏型體型、“S”曲線的秘密武器，無論在造型、材質和色彩上都有了新的突破，緊身胸衣在塑造腰部形態的同時，凸顯出胸部和臀部，再加上胸衣上裝飾物的運用如蕾絲、串珠、亮片等重工工藝手段，使觀眾在視覺上引起快感與滿足感，獲得審美刺激。在電影特定歷史背景、整體風格和色彩環境的影響下，在緊身胸衣原有塑身功能不變的前提下，通過衣身分割再設計與裝飾物設計，使緊身胸衣這一經典符號在電影中得到更好體現，達到功能與藝術的有機結合。2.2傳統與現代的結合。2013年，由喬•懷特執導，凱拉一奈特莉主演的電影《安娜•卡列尼娜》風靡奧斯卡，杰奎琳•杜蘭憑借《安娜•卡列尼娜》的服裝設計，成功奪得第85屆奧斯卡金像獎———最佳服裝設計獎。影片故事發生在19世紀70年代的俄國，導演喬•懷特建議杰奎琳•杜蘭多參照復古的時裝設計，使影片服裝更具時代特色，杜蘭在尊重歷史的前提下，通過簡化、改良設計，并結合現代裝飾設計手法，參照50年代迪奧的經典作品，借鑒20世紀初的服裝流行元素，成功完成了影片服裝造型設計。影片中女主人公卡列尼娜的服裝造型被人們稱為史上最華麗、最復古和最時尚的設計。戲服采用了傳統緊身胸衣從胸部到腰部的扇面分割，在外觀形象上保持了復古，但在材質選擇上則有了大量變化，即在結構分割處運用韌性和彈性都較好的膠骨或鋼骨替代原始鯨須，面料上也采用了外觀織造方式較為復古的新型面料，以利于剪裁和車縫。裝飾手法上采用面料的拼接、人造珠寶的縫綴、流蘇、碎褶花邊和手工刺繡等工藝手法，以搭配不同的外衣穿著。由張藝謀執導的古裝電影巨制《滿城盡帶黃金甲》在2006年刷新了國產電影內地票房紀錄。影片中鞏俐飾演的“王后”及眾侍女們的人物造型和服飾造型，突破了傳統古裝電影寫實主義的創作理念[3],運用西方人物造型方法及借鑒緊身胸衣造型特點，演繹了中國后唐時期的服飾，使它具有了新形象、新視覺和新體驗，如圖2。從后唐傳統的“袒胸裝”過渡到影片中夸張的“爆乳裝”，獨立塑造女性胸腰立體造型的緊身胸衣功不可沒。王后及侍女們的內衣造型通過對原始緊身胸衣的改良設計，如對胸衣罩杯縱向高度地減少，以覆蓋住乳暈為參考點及加厚罩杯底部厚度等設計與技術手法，從而使胸部上抬，并結合衣身上的結構分割及省道轉移處理，加大緊身胸衣的胸腰差，達到強化性感立體雙峰的目的，且在材質上采用中國傳統的織錦緞及鑲、嵌、滾、繡等傳統裝飾手法，使緊身胸衣在塑造形體的基礎上平添了幾分藝術感。優美精良的電影服飾給以人強烈的視覺沖擊和視覺享受，人們在尊重歷史的基礎上對緊身胸衣進行改良再設計，讓傳統與現代結合、東方與西方文化碰撞，從而賦予其新的靈魂。

3電影中緊身胸衣對現代時尚的締造

成功的影片服裝造型，不僅在于其根據現代人的審美創作出了既符合史實又頗具時尚感的服飾，推助觀眾對于電影情節的認識和理解，也在于其上映后，在特定時期內能夠引領大眾時尚，引導消費潮流，滿足大眾審美與時尚需求。在內衣行業，設計師或商家往往以電影為契機，結合影片中緊身胸衣中的某一元素進行擴展設計，通過款式、面料或色彩上的變化，滿足人們，尤其是影迷的求新、求異心理。《滿城盡帶黃金甲》電影的上映，堪稱視覺盛宴，利用緊身胸衣塑造的人物豐滿形象及鋪天蓋地的金黃色令人記憶猶新，以至于上映后，各大內衣實體店、電商、微商紛紛以“托胸塑型”為賣點進行內衣宣傳，銷量翻倍。隨著影片的制作合作伙伴愛慕，也相繼推出了拖胸型塑身內衣，并成功聘請了鞏俐做其代言人，可謂名利雙收。同時，緊身胸衣特有的復古情愫，也加大了內衣外穿的流行。《安娜•卡列尼娜》電影的上映，也曾在時尚圈引起一股懷舊復古潮，沙俄風引領2012秋冬時尚服裝T臺潮流。時尚大牌們也相繼從俄國傳統服裝中擷取靈感進行時裝設計，俄設計師伊戈爾•查普林和知名品牌BananaRepublic從安娜•卡列尼娜的衣櫥里汲取靈感，重新演繹經典時尚，運用皮草、蕾絲和花邊等原材料，制作了同名服裝與緊身胸衣，其中大收腰的華麗長裙在緊身胸衣的外穿作用下，把腰身襯托得更加纖細，彰顯出安娜的奢華與優雅[4]。隨后，緊身胸衣混搭風在娛樂圈也流行起來，明星的紅毯演繹，混搭街拍，把內衣外穿風重新掀了起來，進一步影響著大眾流行。熱門影片之所以對時尚潮流有如此強勁的推動力，是作品中展示出來的獨具魅力的人物能夠與觀眾產生審美共鳴，觀眾對劇中人在情感上和視覺上由接受逐漸轉化為向往[5]，于是受眾群體開始追逐、效仿影片中人物的裝扮與風格，從而在現實生活中形成大眾流行。

4結語

從文藝復興時期到之后的每一個歷史時期，緊身胸衣都扮演著重要角色，人們利用緊身胸衣把腰勒得更細，把雙乳托得更高，用裙撐或臀墊把臀部夸張得更為豐滿，這在強化女性生理特征的同時，使得胸、腰、臀起伏所構成的人體曲線美成為審美風尚。同時，緊身胸衣作為西洋服裝史中的一個重要內容，在古裝電影及現代電影中頻繁出現。在特定的歷史背景下，傳統緊身胸衣通過服裝設計師的藝術加工與創新，實現了它的藝術與功能、經典與時尚的融合，且通過演員對角色的演繹與塑造，能引發觀眾對女性人體曲線的審美情趣，從而實現影片特定思想感情的表達與傳遞。

參考文獻

[1]高磊，趙漢生.淺析中西方內衣服飾文化的差異性[J].武漢科技學院學報，2005,18（11）：57-59.

[2]（美）詹妮弗•范茜秋.電影化敘事[M].桂林：廣西師范大學出版社，2009.

[3]羅婷.開闊思維的視覺盛宴淺析《滿城盡帶黃金甲》人物造型設計[J].北京電影學院學報，2008(4):34-38.

[4]透視俄羅斯[EB/OL].tsrus.cn/she-hui/2014/02/26/32443.html.

[5]謝滋.影視劇服裝對大眾審美和消費導向的影響[J].現代傳播(中國傳媒大學學報)，2015,37(1):155-156.

作者:王玉娟 單位:西安工程大學