VR電影觀看模式分析

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【摘要】vr技術(shù)作用于電影，符合傳統(tǒng)電影一百多年來的內(nèi)部進(jìn)化邏輯——更強(qiáng)烈的真實(shí)感。事實(shí)上，VR技術(shù)與電影的結(jié)合，對(duì)于創(chuàng)作者與觀眾而言不只是更真實(shí)那么簡(jiǎn)單。VR電影最終形態(tài)的實(shí)現(xiàn)，除了完善的技術(shù)支持，還有諸多邏輯難題需要解決。但毫無疑問，真正意義上的VR電影，一定是活動(dòng)影像發(fā)明以來最劇烈的技術(shù)變革，在不遠(yuǎn)的將來或許會(huì)成為主流的影像表達(dá)形式與觀看形式。

【關(guān)鍵詞】VR電影；全景；交互電影

自19世紀(jì)末誕生，就被認(rèn)為是最符合夢(mèng)的機(jī)制的藝術(shù)形式，經(jīng)歷了100多年的發(fā)展，不斷完善。2016年李安導(dǎo)演“120幀”技術(shù)規(guī)格的誕生，是不斷追求影像沉浸感與真實(shí)感的探索，讓觀眾在銀幕前脫離現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)入電影營(yíng)造的時(shí)空之中。如今，電影已成為語言系統(tǒng)高度成熟的藝術(shù)形式，與我們感官世界極為相似的VR影像，才剛開始呈現(xiàn)它無限的可能性。

一、VR概念與VR電影概念的實(shí)踐及發(fā)展

VR（VirtualReality虛擬現(xiàn)實(shí)），意指一種可以創(chuàng)建和體驗(yàn)虛擬世界的計(jì)算機(jī)仿真系統(tǒng)，它能夠使觀眾通過連接計(jì)算機(jī)的穿戴設(shè)備獲得一種與現(xiàn)實(shí)高度類似的、虛擬的、全方位的沉浸式感官與交互體驗(yàn)。20世紀(jì)60年代，VR實(shí)體設(shè)備就開始研發(fā)，20世紀(jì)八九十年代，一些企業(yè)與研究機(jī)構(gòu)開始對(duì)VR進(jìn)行產(chǎn)業(yè)布局，并且開始嘗試將VR設(shè)備向民眾推廣。進(jìn)入21世紀(jì)，VR在軍工、航天、醫(yī)療等領(lǐng)域得到廣泛的研究與運(yùn)用。大小科技公司井噴式地進(jìn)行研發(fā)和產(chǎn)業(yè)布局，全球VR從業(yè)者人數(shù)暴增，VR即將成為數(shù)據(jù)終端的下一個(gè)主要平臺(tái)。VR概念大熱以來，VR電影就成為大型電影制作公司和小型獨(dú)立制作團(tuán)隊(duì)競(jìng)相探究的領(lǐng)域，由此產(chǎn)生的媒體經(jīng)驗(yàn)與院線優(yōu)勢(shì)為VR體驗(yàn)的普及做出不可磨滅的貢獻(xiàn)。除了圣丹斯電影節(jié)、西南偏南電影節(jié)和紐約翠貝卡電影節(jié)這三大前衛(wèi)電影節(jié)為VR電影開設(shè)了展映與交流環(huán)節(jié)，各大主流電影節(jié)也紛紛開設(shè)VR電影專場(chǎng)。如2016年戛納電影節(jié)設(shè)立了“VR影片日”，放映來自世界各國的35部VR影片［1］。由此，VR借助資本的熱度完成新一輪蛻變，它與電影的結(jié)合——VR電影使人類對(duì)這種藝術(shù)形式產(chǎn)生了無限的想象空間。

二、VR電影應(yīng)視為傳統(tǒng)電影的進(jìn)化

安德烈•巴贊在《電影是什么》一書中提到過，“在起步尚難的物質(zhì)條件下，大多數(shù)電影事業(yè)的先驅(qū)者便超越了各個(gè)階段，直接瞄準(zhǔn)較高的目標(biāo)。在他們的想象中，電影這個(gè)概念與完整無缺地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)是等同的；他們所想象的就是再現(xiàn)一個(gè)聲音、色彩、立體感等一應(yīng)俱全的外在世界的幻景……在許多充滿幻想的文章中，電影發(fā)明家屢屢提到再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活幻景的‘完整電影’，不過，我們至今仍距此甚遠(yuǎn)”［2］。由此可見，電影可視為人類追求逼真、復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的心理產(chǎn)物。電影發(fā)明的心理依據(jù)是再現(xiàn)完整真實(shí)的幻想，這種心理因素決定了銀幕形象的真實(shí)感，決定了電影技術(shù)和電影藝術(shù)的發(fā)展方向——再現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的世界。電影發(fā)明以來，所有電影技術(shù)革新的內(nèi)在推動(dòng)力——從寬屏到彩色膠片，從立體聲到3D技術(shù)，都是為了讓影像更真實(shí)，使觀眾獲得身臨其境的感受，這些都可以視作對(duì)安德烈•巴贊所提出的心理依據(jù)的回應(yīng)。當(dāng)我們真正從銀幕前進(jìn)入銀幕中的時(shí)候，就是對(duì)“完整電影”神話的終極實(shí)踐。北京電影學(xué)院孫立軍教授在2005年就提出“第三代電影”的概念［3］，這一概念把電影發(fā)展分為三個(gè)階段。第一階段即黑白默片或以膠片拍攝和放映的電影時(shí)代，這個(gè)階段電影的拍攝和放映以膠片為主要載體，被稱為第一代電662018年10月下總第326期新傳媒VIEWONPUBLISHING影。第二階段也就是第二代電影，是有聲彩色電影和數(shù)字電影并存的時(shí)代，即目前電影產(chǎn)業(yè)所處的階段，以膠片技術(shù)和數(shù)字技術(shù)為主要拍攝和放映手段。第三階段是以計(jì)算機(jī)程序?yàn)檩d體的電影時(shí)代，放映需要計(jì)算機(jī)程序來實(shí)現(xiàn)。在第三代電影觀看過程中，觀眾不再是被動(dòng)地觀看單線程影片，而是可以通過互動(dòng)環(huán)節(jié)參與電影劇情的發(fā)展，電影情節(jié)也隨著與觀眾互動(dòng)而改變走向，從而產(chǎn)生多線程的情節(jié)結(jié)構(gòu)，大大增強(qiáng)了電影的娛樂性。VR影像的沉浸式特點(diǎn)將觀眾置于虛擬世界之中，使其成為情境里的一分子。交互性是第三代電影的重要特征。

三、VR電影觀看模式的設(shè)想與分析

VR技術(shù)讓觀眾置身于銀幕世界，畫框的消失讓延續(xù)了一個(gè)多世紀(jì)的觀看方式和觀看體驗(yàn)發(fā)生b質(zhì)的改變。這種截然不同的影像形態(tài)與100多年來始終基于大銀幕的傳統(tǒng)電影技術(shù)有本質(zhì)的不同，技術(shù)革新由此也帶來了全新的產(chǎn)業(yè)模式。根據(jù)VR電影發(fā)展的不同階段，筆者歸納出以下三種觀看模式與產(chǎn)業(yè)模式。1．虛擬影院觀看模式。虛擬影院模式，就是通過VR眼鏡為觀眾模擬真實(shí)影院的環(huán)境。在這種觀看模式中，觀眾除了能擁有類似真實(shí)影院的觀影體驗(yàn)，還能避免真實(shí)影院中不必要的外來干擾。虛擬影院觀看模式個(gè)性化調(diào)整的自由度極大，如能夠選擇居中的最佳視點(diǎn)，調(diào)整畫幅、亮度、色溫、色相、音效、音量等視聽參數(shù)，相較于傳統(tǒng)影院觀影模式，觀眾可以得到滿意的觀影體驗(yàn)，甚至可以通過VR設(shè)備與觀影的同伴進(jìn)行交流，實(shí)現(xiàn)共情。虛擬影院模式可以理解為VR電影的初級(jí)形態(tài)，它并不具備360°全景視角和交互功能，只是利用VR眼鏡對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的阻斷以及有限的個(gè)性化選擇功能優(yōu)化傳統(tǒng)的觀影模式。雖然虛擬影院模式還算不上真正的VR電影體驗(yàn)。在VR電影發(fā)展的初期，虛擬影院模式可以憑借上述優(yōu)勢(shì)快速確立VR頭顯設(shè)備的存在意義：可以在非影院的私人空間使用，使觀影更便捷，利用3D技術(shù)能獲得私人影院般的高質(zhì)量觀影體驗(yàn)。虛擬影院模式無須在攝制時(shí)采取獨(dú)特的工作流程，它既可以憑借傳統(tǒng)院線快速建立這一新型觀影模式，又可以憑借硬件商+內(nèi)容商+播放平臺(tái)+支付平臺(tái)形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈。2．360°全景觀看模式。在360°全景觀看模式下，觀眾戴上VR眼鏡后得到和現(xiàn)實(shí)世界一樣的360°全方位視角，傳統(tǒng)二維銀幕的邊界消失，在視覺上形成和現(xiàn)實(shí)生活高度相似的感受。雖然360°全景觀看模式還缺少重要的交互功能，但是全景視角已使其與傳統(tǒng)電影具有根本的區(qū)別。當(dāng)傳統(tǒng)電影的視聽語言在畫框消失、全景視角、觀眾視線落點(diǎn)不受限制的情況下完全失效，觀眾身處故事情境之中，電影作者如何講故事就成為新的課題。雖然一些VR電影已經(jīng)實(shí)現(xiàn)在360°全景視角下講述精彩的故事，但是從語言系統(tǒng)構(gòu)建的角度看，尚不具有奠基意義。畫框的消失對(duì)創(chuàng)作者來說依然是一個(gè)不小的困惑，如何讓觀眾在某種指引下感受一個(gè)完整的故事，并且這種指引方式能像傳統(tǒng)電影語言一樣形成具有普遍意義的經(jīng)驗(yàn)，是目前VR電影在故事表達(dá)方面的困局。到目前為止，已有相當(dāng)數(shù)量的全景VR電影作品問世，許多學(xué)者和VR電影工作者都在思考一個(gè)問題——360°全景觀看模式中指引和控制觀眾注意力的方法。嚴(yán)格來說，360°全景觀看模式雖然具有充分的沉浸感，但卻是一種被動(dòng)的觀看模式，并非真正意義上的第三代電影體驗(yàn)。雖然傳統(tǒng)電影的“第四堵墻”消失，觀眾身處情境之中，但因?yàn)榻换ゼ夹g(shù)尚不足以支撐觀眾成為電影中的角色，因此觀眾還是作為旁觀者更為合理。也就是說，觀眾雖然身在其中，但與情境依舊是隔離的，只是“墻”變成了“玻璃罩”。雖然出現(xiàn)了《硬核亨利》這樣觀眾作為主觀視角的VR電影，但這并不具有普遍意義。觀眾全程被強(qiáng)制引導(dǎo)而非自主選擇，臨場(chǎng)感十足，卻像在觀看一個(gè)他人操縱的游戲。既然這種觀看模式不能使觀眾自然地成為“劇中人”，那么傳統(tǒng)電影“旁觀者”式的觀看邏輯依然是最有效的體驗(yàn)方式。360°全景觀看模式下，觀眾的視角雖是自由的，但依然處于導(dǎo)演的掌控和指引之中，導(dǎo)演需要依靠聲音、角色視線等手段對(duì)觀眾進(jìn)行引導(dǎo)完成敘事，使觀眾有一種“不在場(chǎng)”的“臨場(chǎng)感”。因此，筆者認(rèn)為，觀眾在360°空間所處的位置，應(yīng)該是相對(duì)固定，盡可能不做復(fù)雜激烈變化的，而且這個(gè)位置的安排必須是有利于觀察敘事的，在這個(gè)前提之下，再運(yùn)用其他元素來引導(dǎo)敘事和表達(dá)。英國紀(jì)錄片《失明筆記》，其VR版本在這方面的處理卓有成效。影片講述一位失明的神學(xué)教授用數(shù)年時(shí)間里錄制的聲音講述自己感受到的世界。整部影片以聲音為故事維度，配合游戲引擎支持下的視覺交互，真正在視聽層面重現(xiàn)了失明者感知的世界。這部電影表明了用聲音作為VR電影的主導(dǎo)元素是切實(shí)可行的，這與我們的日常感官經(jīng)驗(yàn)相符。在現(xiàn)實(shí)世界中，聲音總會(huì)率先引起觀眾的注意，繼而牽引視線尋找聲音所在的方向。筆者認(rèn)為，還音技術(shù)在VR電影技術(shù)中非常重要，在360°全景視角中，聲音應(yīng)該與現(xiàn)實(shí)生活中的一樣客觀。當(dāng)觀眾在VR世界中聽見聲音繼而去尋找聲音時(shí)，隨著觀眾頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)，聲音也應(yīng)該相應(yīng)發(fā)生微妙的變化，這樣才能在聽覺上使觀眾身處一個(gè)“真實(shí)的世界”。因此，相較于傳統(tǒng)電影，VR電影聲音的空間定位要更加精確和智能，才能代替?zhèn)鹘y(tǒng)電影的剪輯與蒙太奇，成為引導(dǎo)故事走向的一個(gè)新維度。目前，360°全景觀看模式下的電影制作已成為電影創(chuàng)作者的新課題，電影敘事經(jīng)驗(yàn)、制作流程和觀看方式等都面臨顛覆，需要多方面的技術(shù)來支撐其發(fā)展電影一樣，一旦出現(xiàn)里程碑式的作品能充分證明VR電影的藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值，360°全景電影將與傳統(tǒng)電影共同構(gòu)成電影產(chǎn)業(yè)的生態(tài)系統(tǒng)。目前，美國好萊塢不管是超級(jí)大片還是小成本恐怖片，投放VR宣傳片都成為影片營(yíng)銷的重要手段。如索尼、IMAX等不遺余力地創(chuàng)立線下體驗(yàn)店推廣VR體驗(yàn)。國內(nèi)，一些大型院線公司也準(zhǔn)備開設(shè)VR影院，雖然VR影視內(nèi)容并沒有明顯快速增長(zhǎng)，但依附于高質(zhì)量IP的VR內(nèi)容會(huì)吸引更多內(nèi)容生產(chǎn)者加入VR創(chuàng)作。隨著高品質(zhì)消費(fèi)級(jí)頭顯的普及，360°全景觀看模式下的VR電影產(chǎn)品可能會(huì)迎來真正的春天。3．全景視聽與交互技術(shù)結(jié)合下的虛擬現(xiàn)實(shí)觀看模式。全景視聽與交互技術(shù)結(jié)合的虛擬現(xiàn)實(shí)觀看模式是真正意義上的“第三代電影”。它以計(jì)算機(jī)程序?yàn)檩d體，為觀眾模擬一個(gè)“真實(shí)”的世界，觀眾不再像觀看傳統(tǒng)電影一樣被動(dòng)欣賞導(dǎo)演預(yù)設(shè)的情節(jié)線索，而是主動(dòng)參與到情節(jié)中去，情節(jié)走向與結(jié)局也因觀眾的互動(dòng)而產(chǎn)生不同的變化，觀眾真切“存在”于故事情境之中。體感技術(shù)使觀眾在虛擬世界中獲得與真實(shí)世界里相同的嗅覺、觸覺、聽覺等感知，這種互動(dòng)模式與游戲引擎支撐的RPG類游戲、沙盒游戲相仿。真正意義上的VR電影與游戲的界限不再?zèng)芪挤置鳎嗑€程、非線性、互動(dòng)式的敘事方式使得電影觀看體驗(yàn)進(jìn)入一個(gè)全新的境界。這種基于VR技術(shù)的第三代電影，在美學(xué)與制作上與傳統(tǒng)電影完全不同，除了全景視角，互動(dòng)是其關(guān)鍵因素。影片創(chuàng)作者需要在故事情節(jié)中預(yù)埋多個(gè)交互點(diǎn)，當(dāng)觀眾做出不同回應(yīng)時(shí)，情節(jié)會(huì)朝著不同的方向發(fā)展，從而使觀眾獲得私人化的故事體驗(yàn)。2017年7月21日在夏威夷舉行的國際計(jì)算機(jī)視覺與模式識(shí)別會(huì)議（IEEE）上，迪士尼研究所與加州理工學(xué)院共同推出了一套基于分解式變量自動(dòng)編碼技術(shù)(FVAE)的人臉識(shí)別人工智能系統(tǒng)［4］，用于觀察與分析觀眾觀影時(shí)的細(xì)微表情，從而成功預(yù)測(cè)觀眾在觀影過程中的表情反饋。這一技術(shù)的誕生為第三代電影的互動(dòng)模式——根據(jù)觀眾的真實(shí)細(xì)微反應(yīng)對(duì)劇情做出提前規(guī)劃與調(diào)整提供了可能性。觀眾反應(yīng)的差異性必然催生多線程的故事情節(jié)，進(jìn)而使拍攝制作的人力、物力和時(shí)間成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過傳統(tǒng)電影，這對(duì)電影劇本創(chuàng)作提出了新的挑戰(zhàn)。基于這個(gè)無法回避的事實(shí)，VR電影可能會(huì)在所有技術(shù)成熟之時(shí)分化為兩種類型——固定時(shí)長(zhǎng)與非固定時(shí)長(zhǎng)。固定時(shí)長(zhǎng)的作品有著內(nèi)部循環(huán)式的多線程構(gòu)造，通過一條以上的故事線索提供不同的故事體驗(yàn)，每種故事體驗(yàn)都巧妙地在設(shè)定時(shí)間內(nèi)完整呈現(xiàn)。與傳統(tǒng)電影相比，固定時(shí)長(zhǎng)的VR電影可讓觀眾沉浸在一個(gè)完全虛擬的世界中，成為情境中不可或缺的一員，親身參與故事的發(fā)生、經(jīng)過、終結(jié)。而非固定時(shí)長(zhǎng)的VR電影，與其說它是電影，不如說它是一個(gè)與真實(shí)世界同樣復(fù)雜且充滿各種可能性的平行時(shí)空，觀眾能夠在這個(gè)模擬的世界里獲得不受限制的沉浸式體驗(yàn)。這個(gè)平行時(shí)空如同經(jīng)典美劇《西部世界》里創(chuàng)造的虛擬世界一樣，具有現(xiàn)實(shí)世界無法企及的架空情境與戲劇沖突——觀眾可以在武俠世界里仗劍走天涯，也可以在科幻世界中駕駛飛船進(jìn)行星際旅行；時(shí)間的不確定讓傳統(tǒng)封閉式戲劇結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)完全失效，故事體驗(yàn)轉(zhuǎn)變?yōu)榍榫丑w驗(yàn)。此外，一旦技術(shù)能夠支持，觀眾還可以在體驗(yàn)一部VR電影之前定制這部電影的元素，如選擇演員、定制場(chǎng)景，甚至可以決定作品的類型風(fēng)格——懸疑、純愛或者動(dòng)作片等。到那時(shí)，觀眾不僅只是作品的體驗(yàn)者，也是參與者，甚至是創(chuàng)作者。四、結(jié)語傳統(tǒng)電影以二維銀幕的形式存在了100多年，雖然沒有徹底停止進(jìn)化，但作為藝術(shù)創(chuàng)作形式和觀看方式已高度成熟。隨著時(shí)代變遷，傳統(tǒng)電影所占據(jù)的大眾娛樂統(tǒng)治地位是否會(huì)逐漸被VR電影所取代，傳統(tǒng)銀幕和影院的大眾娛樂地位是否會(huì)被VR頭顯及互動(dòng)裝置所替代，目前還無法斷定。VR電影的成熟需要相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，但毫無疑問的是，VR電影帶給體驗(yàn)者夢(mèng)幻感的體驗(yàn)方式，是電影藝術(shù)形式產(chǎn)生以來一次革命性的蛻變。

作者:李冰潔 單位:南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院