海外電影反觀管理論文

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【摘要題】影視瞭望

【正文】

公民營(yíng)并存/國(guó)臺(tái)語(yǔ)齊飛的六十年代

設(shè)若有人想要在最短時(shí)間內(nèi)認(rèn)識(shí)臺(tái)灣電影，一般公眾意見(jiàn)會(huì)建議優(yōu)先接觸兩個(gè)表現(xiàn)出色的高原期：其一是“臺(tái)灣新電影”興起的80年代。法國(guó)《電影手冊(cè)》在電影問(wèn)世百年之際出版的《電光幻影一百年》(蔡秀女譯，遠(yuǎn)流出版事業(yè))，該書(shū)所選擇敘述的一百件電影大事中，僅有“臺(tái)灣電影宣言”與“北京電影學(xué)院恢復(fù)招生”兩件華語(yǔ)電影相關(guān)事件，足見(jiàn)其劃時(shí)代的意義；其二則應(yīng)該是量多質(zhì)優(yōu)的60年代，如今的史家書(shū)寫(xiě)或回顧60年代的臺(tái)灣電影之時(shí)，都給以極高的評(píng)價(jià)，杜云之在其《中國(guó)電影史》(臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館，1972.9)第3冊(cè)第28章定位為《臺(tái)灣影業(yè)的起飛》；盧非易在其《臺(tái)灣電影：政治、經(jīng)濟(jì)、美學(xué)1949～1994》(遠(yuǎn)流出版事業(yè)，1998.12)，以每五年為一單元縮影臺(tái)灣電影的發(fā)展，60年代的10年，分別被界定為第4章《成長(zhǎng)的開(kāi)始》(1960～1964)與第5章《黃金年代》(1965～1969)；為配合1982年為舉辦的“60年代名導(dǎo)名作選”公映活動(dòng)，黃仁為場(chǎng)刊撰文為《國(guó)片的風(fēng)光盛世》；曾西霸在聯(lián)合報(bào)副刊發(fā)表《回顧一個(gè)蓬勃的電影年代》……而今看來(lái)60年代的臺(tái)灣電影得以發(fā)展至如此境界，實(shí)在是得利于公、民營(yíng)兩種電影機(jī)構(gòu)的同時(shí)存在、共同打拼，而且國(guó)語(yǔ)片與臺(tái)語(yǔ)片同步發(fā)展，熟極而流，這兩個(gè)現(xiàn)象在別個(gè)年代是沒(méi)有的，應(yīng)可視為20世紀(jì)60年代臺(tái)灣電影的核心特色。

1.時(shí)代的氛圍

1958年八二三炮戰(zhàn)，以及接踵而來(lái)的1959年的八七水災(zāi)，給臺(tái)灣地區(qū)帶來(lái)極大的軍事經(jīng)濟(jì)雙重壓力，所幸1960年6月，美國(guó)總統(tǒng)艾森豪威爾訪臺(tái)，顯示臺(tái)海安全的進(jìn)一步保障，并且繼之而來(lái)的是金額龐大的“美援”。但同年9月警備總部逮捕雷震，并判處十年徒刑，《自由中國(guó)》被迫停刊。1961年4月臺(tái)北市中華商場(chǎng)落成，開(kāi)啟西門(mén)町電影事業(yè)的商機(jī)，同年6月舉辦“中國(guó)小姐”選美。1962年，“臺(tái)灣電視公司”開(kāi)播。1963年，戰(zhàn)后以來(lái)工業(yè)產(chǎn)品總值首次超越農(nóng)業(yè)。1964年臺(tái)大政治系教授彭明敏起草《臺(tái)灣人民自救宣言》，旋即遭緝捕判刑。1965年臺(tái)灣對(duì)外貿(mào)易首次出超，臺(tái)灣地區(qū)的個(gè)人所得由1963年的5666元新臺(tái)幣，跳升至1965年的8110元，乃至1969年的12804元(見(jiàn)行政院主計(jì)處之報(bào)表)。高雄前鎮(zhèn)、臺(tái)中潭子、高雄楠梓出口區(qū)陸續(xù)成立。1965年又因越戰(zhàn)爆發(fā)，就近來(lái)臺(tái)度假的美軍，亦為臺(tái)灣帶來(lái)不少外匯。1966年8月，中國(guó)內(nèi)地開(kāi)始，間接促使臺(tái)灣便利于政經(jīng)發(fā)展。1967年全臺(tái)推行“中華文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)”，以抵制之“破四舊”。1968年開(kāi)始實(shí)施“九年國(guó)民義務(wù)教育”，同年也開(kāi)始實(shí)施人口政策，緩和人口過(guò)度成長(zhǎng)。

20世紀(jì)60年代的臺(tái)灣政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展，大抵如此。可見(jiàn)經(jīng)濟(jì)的成長(zhǎng)，有助于各類文化娛樂(lè)活動(dòng)的發(fā)展，臺(tái)灣文化界領(lǐng)袖俞大綱曾言：“電影是文化，它不可能一枝獨(dú)秀”。60年代的臺(tái)灣何其幸運(yùn)，除開(kāi)像《自由中國(guó)》那類政論性雜志，一般如文學(xué)雜志未受白色恐怖波及，于是先后有1960年3月的《現(xiàn)代文學(xué)》創(chuàng)刊，開(kāi)始介紹歐美文學(xué)盛行的存在主義、意識(shí)流、超現(xiàn)實(shí)等思潮與技巧，隨后《純文學(xué)》、《文學(xué)季刊》相繼創(chuàng)刊。1965年元月創(chuàng)刊的《劇場(chǎng)》雜志，更大量且系統(tǒng)地引介戲劇與電影，開(kāi)拓了多少文藝青年的視野。1966年的《劇場(chǎng)》雜志在耕莘文教院首次放映莊靈、黃華成等人的實(shí)驗(yàn)短片，刺激觀眾思考電影的可能性。此間包括1964年5月創(chuàng)刊的《歐洲》季刊，當(dāng)時(shí)的留歐學(xué)生，不斷地論述伊歐乃斯柯(Ionesco)的荒謬戲劇，安東尼奧尼的作品中的主題，以及《剪接》專題等。更因配合電影水平的提升，1964年8月“中國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)”成立，不但出版《電影評(píng)論》，每年并選出該年度的最佳國(guó)語(yǔ)片五部與最佳外語(yǔ)片十部……凡此種種，都適時(shí)給予60年代臺(tái)灣電影不同的養(yǎng)分。

2.三大公營(yíng)電影機(jī)構(gòu)

1)中央電影公司

由于前期臺(tái)中大火事件，“中影”成立了整理委員會(huì)，決定將公司搬往臺(tái)北市士林區(qū)的外雙溪，另建新廠，此事至1961年完成改組，并正式啟用兩座防火攝影棚，新任人事為沈锜擔(dān)任董事長(zhǎng)，李潔擔(dān)任總經(jīng)理，同年開(kāi)拍《兩家親》(宗由導(dǎo)演)，《臺(tái)風(fēng)》(潘壘編導(dǎo))。1962年接任董事長(zhǎng)的蔡孟堅(jiān)致力中日合作拍片，分別與大映、日活拍了《秦始皇》、《金門(mén)灣風(fēng)云》，由于《秦始皇》是七十毫米的寬銀幕彩色片，且戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的外景大多是在臺(tái)灣完成，中影的工作人員汲取了不少工作經(jīng)驗(yàn)。及至1962年中影再度改組，沈劍虹接任董事長(zhǎng)，龔弘出任總經(jīng)理，龔弘適時(shí)提出“健康寫(xiě)實(shí)”的制片路線，龔弘認(rèn)為：“我們?cè)诳嚯y的年代，跑到臺(tái)灣來(lái)，大家都有一種悲憤之情，如何在這苦難當(dāng)中，要沖出一條路來(lái)，我們一定要有一個(gè)光明的想法出來(lái)，就是健康的想法，我們要沖出一條路來(lái)，沖出一條健康的路，讓我們很低沉的心情，能夠很有建設(shè)性，能夠有一條光明的路，讓我們可以坦蕩地走，所以當(dāng)初想到要寫(xiě)實(shí)，但是要健康，問(wèn)題提出來(lái)以后，要告訴人家怎么樣來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題，解決問(wèn)題就有前途，而不是靜靜地寫(xiě)實(shí)而已。”盡管大家都知道健康寫(xiě)實(shí)是難以存在的，既然寫(xiě)實(shí)就不免美丑并見(jiàn)，無(wú)法全然健康，甚至有人認(rèn)為“健康寫(xiě)實(shí)”影片，恐怕是更接近于前蘇聯(lián)的社會(huì)主義政治宣傳精神。但在承襲十余年來(lái)的反共戰(zhàn)斗文藝氣息，愿意如此去擺脫教條，設(shè)法貼近生活，是可以換取到多數(shù)觀眾/評(píng)論的認(rèn)同。1963年的《蚵女》(李嘉、李行聯(lián)合導(dǎo)演)不僅進(jìn)入年度賣座前十名，在當(dāng)年“亞洲”影展獲得廣泛的注目。1964年的《養(yǎng)鴨人家》更在臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)大有斬獲，一舉拿下最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳彩色攝影幾項(xiàng)大獎(jiǎng)。健康寫(xiě)實(shí)時(shí)期的另一貢獻(xiàn)，是培養(yǎng)出李行、白景瑞、李嘉、廖祥雄等一批當(dāng)時(shí)的“新銳導(dǎo)演”。所以對(duì)整個(gè)20世紀(jì)60年代的臺(tái)灣電影，具有決定性的影響。

2)臺(tái)灣省電影制片廠

簡(jiǎn)稱“臺(tái)制”的臺(tái)灣省電影制片廠，隸屬于臺(tái)灣省政府新聞處，故以推廣省政宣導(dǎo)為主要任務(wù)，最大比例產(chǎn)品是新聞片與社教電影。

1962年“臺(tái)制”投下巨資開(kāi)拓彩色寬銀幕國(guó)語(yǔ)片《吳鳳》，由卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演，王引、張美瑤、龔稼農(nóng)主演，達(dá)到頗佳的教育與宣傳效果。1963年臺(tái)灣首次承辦“亞洲影展”，會(huì)期中不幸發(fā)生豐原空難事件，“國(guó)泰”及“電懋”董事長(zhǎng)陸運(yùn)濤夫婦、“臺(tái)制”廠長(zhǎng)龍芳，“國(guó)際”及“聯(lián)邦”總經(jīng)理夏維堂等人，同時(shí)罹難喪生。“臺(tái)制”因而旋即由楊樵接任廠長(zhǎng)并銜命完成與“國(guó)聯(lián)”合拍的宮闈歷史巨片《西施》，該片制片成本約2600余萬(wàn)元(當(dāng)時(shí)一般影片僅需二三百萬(wàn)元)，歷時(shí)一年零三個(gè)月拍竣，分《吳越春秋》、《勾踐復(fù)國(guó)》上下兩集放映，由于氣勢(shì)磅礴，劇情深刻感人，表演出色等條件俱全，竄升為1965年的最賣座國(guó)片，并在當(dāng)年金馬獎(jiǎng)拿下最佳劇情片，最佳導(dǎo)演(李翰祥)、最佳男主角(趙雷)三項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為“臺(tái)制”最重要的代表作。“臺(tái)制”60年代較為人知之作品為《梨山春曉》(楊文淦導(dǎo)演，1967)、《小鎮(zhèn)春回》(楊文淦導(dǎo)演，1969)兩部，惜均犯流于教化、格局太小之弊病。

3)中國(guó)電影制片廠

60年代前期的“中制”(“中國(guó)電影制片廠”之簡(jiǎn)稱，隸屬國(guó)防部)頗為沉寂，及至1966年由梅長(zhǎng)齡接任廠長(zhǎng)，開(kāi)始積極推展業(yè)務(wù)，先后出品了《故鄉(xiāng)劫》(張?jiān)鴿蓪?dǎo)演，江繡云、歐威主演)、《揚(yáng)子江風(fēng)云》(李翰祥導(dǎo)演，李麗華、楊群主演，1969)、《緹縈》(李翰祥導(dǎo)演，甄珍、王引、謝賢主演，1970)等片，使得“中制”在長(zhǎng)期拍攝軍教片之外，同時(shí)開(kāi)拍優(yōu)質(zhì)的劇情片，也促成梅長(zhǎng)齡轉(zhuǎn)任“中影”總經(jīng)理的契機(jī)。

3.民營(yíng)電影機(jī)構(gòu)的大量崛起

前述的60年代之公營(yíng)電影機(jī)構(gòu)，在制作-發(fā)行-映演這產(chǎn)銷系統(tǒng)上，大致表現(xiàn)都還健全，“中影”公司尤其明顯，只是往往受制于特殊任務(wù)的執(zhí)行，題材內(nèi)容較難跳脫既成的框架。相對(duì)的民營(yíng)電影機(jī)構(gòu)便無(wú)此束縛，可以把電影制作視為純?nèi)簧?cái)?shù)墓ぞ撸部梢园雅臄z電影視為藝術(shù)創(chuàng)作或者文化表現(xiàn)……不一而足。相信也正是這個(gè)原因，才有如此之多的大小不等之民營(yíng)公司，分別投入電影產(chǎn)銷的行列，同步興旺了60年代的臺(tái)灣電影。

就制作—發(fā)行—映演的產(chǎn)銷系統(tǒng)加以觀察，制作階段所需的片廠，“中影”有5座，“中制”有2座，“臺(tái)制”2座，“國(guó)際”4座，“統(tǒng)一”2座，“東影”2座，共計(jì)19座攝影棚，前三家公營(yíng)機(jī)構(gòu)占9座，民營(yíng)機(jī)構(gòu)反占10座，足見(jiàn)民營(yíng)機(jī)構(gòu)的力量。沖印廠的情況，能夠沖印黑白的“大都”在1964年成立，“中影”能夠沖印彩色片，但無(wú)法印制拷貝片，臺(tái)灣能夠完全自己做彩色沖印已是70年代的事了，所以60年代的彩色影片，多運(yùn)往日本和香港作業(yè)。發(fā)行商的數(shù)量則十分驚人，根據(jù)1966年臺(tái)北市政府的數(shù)據(jù)顯示，臺(tái)北市內(nèi)登記的各類片商505家，且其中有80％的片商，設(shè)置于西門(mén)町方圓不到二三公里的區(qū)塊內(nèi)，堪稱世界紀(jì)錄罕見(jiàn)。當(dāng)然，此數(shù)字包括發(fā)行洋片的片商在內(nèi)，但是發(fā)行國(guó)/臺(tái)語(yǔ)片的片商為數(shù)極多，甚至幾乎形成托拉斯”的經(jīng)營(yíng)模式，隨后將述及較為出色的幾家。至于戲院的增加，也從1954年的374家，變成1967年的734家，以該年臺(tái)北市的戲院數(shù)據(jù)估算，全年賣出1150多萬(wàn)張票，平均市民每年看電影的次數(shù)約為10次(當(dāng)時(shí)臺(tái)北市民人口約120萬(wàn)人)，如此龐大的放映需求，顯然只靠公營(yíng)的三家電影機(jī)構(gòu)是嚴(yán)重不足的，是故民營(yíng)機(jī)構(gòu)再次發(fā)揮了作用。

1)國(guó)聯(lián)影業(yè)公司

李翰祥在拍完《梁山伯與祝英臺(tái)》后，因?yàn)樵撈谂_(tái)灣瘋狂賣座(連演186天，共賣出72萬(wàn)張票)，他企圖追求個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作的自主性，加上當(dāng)時(shí)香港“邵氏”與國(guó)泰”及“電懋”的長(zhǎng)期競(jìng)爭(zhēng)，李翰祥乃在國(guó)泰”支持資金，“聯(lián)邦”發(fā)行的構(gòu)想下，于1963年底抵臺(tái)成立“國(guó)聯(lián)”影業(yè)公司，租用“臺(tái)制”廠棚開(kāi)拍創(chuàng)業(yè)作《七仙女》(仍是黃梅調(diào)電影，、錢(qián)蓉蓉主演)，連同《狀元及第》(李翰祥導(dǎo)演，、鈕方雨主演)，一舉拿下1964年賣座第1名及第4名，立刻站穩(wěn)陣腳，打響名號(hào)，隨后的幾年間，與“臺(tái)制”合拍的《西施》、《辛十四娘》(朱牧導(dǎo)演)、《幾度夕陽(yáng)紅》(楊蘇導(dǎo)演)，《天之驕女》(宋存壽、劉易士導(dǎo)演)、《明月幾時(shí)有》(郭南宏導(dǎo)演)，《塔里的女人》(林福地導(dǎo)演)，《破曉時(shí)分》(宋存壽導(dǎo)演)，《北極風(fēng)情畫(huà)》(王星磊導(dǎo)演)都有不錯(cuò)的表現(xiàn)，“國(guó)聯(lián)”且曾在板橋四汴頭建造制片廠，出版《國(guó)聯(lián)電影》，然而不幸的1963年的豐原空難事件，讓李翰祥頓失靠山(從出資的國(guó)泰”，到發(fā)行、墊款的“聯(lián)邦”，以及提供影棚的“臺(tái)制”之三位負(fù)責(zé)人陸運(yùn)濤、夏維堂、龍芳悉數(shù)罹難！)復(fù)因藝術(shù)家不善理財(cái)，弄得負(fù)債累累，難以為繼，這段非常時(shí)期，從政府當(dāng)局尋求融資，到電影業(yè)通力合作，動(dòng)員四大導(dǎo)演合拍《喜怒哀樂(lè)》(四段錦集分別白景瑞、胡金銓、李行、李翰祥執(zhí)導(dǎo)，1970年)極力挽救，均無(wú)法改變“國(guó)聯(lián)”結(jié)束營(yíng)業(yè)的命運(yùn)，唯“國(guó)聯(lián)”雖然歷經(jīng)五年而敗，卻引發(fā)不少業(yè)者對(duì)在臺(tái)拍片產(chǎn)生興趣和信心，自有其不可磨滅的貢獻(xiàn)。

2)聯(lián)邦電影公司

“聯(lián)邦”早在1953年由沙榮峰、夏維堂、張?zhí)杖弧埦攀a四人成立，初期發(fā)行香港的“電懋”、“邵氏”生產(chǎn)之影片(1956年為發(fā)行“電懋”影片，才成立“國(guó)際”影片公司，爾后之“國(guó)際制片廠”、“國(guó)際沖印公司”均沿用此名，實(shí)際與“聯(lián)邦”為同一公司)，隨后在全臺(tái)灣建立了80余家的映演院線，后來(lái)還曾以中藝”、大江”名義，分別發(fā)行英國(guó)的蘭克”、日本的“新東寶”、“松竹”之影片。

“聯(lián)邦”參與制片的首部電影，是1960年的臺(tái)語(yǔ)片《圓環(huán)石松》(吳文超導(dǎo)演)，1967年“聯(lián)邦”在桃園的大湳片廠，開(kāi)拍了甫于香港因《大醉俠》成名的胡金銓之《龍門(mén)客棧》(上官靈鳳、石雋主演)，此片的拍攝技法與武俠美學(xué)，不但受到評(píng)論界的肯定，如此徹底的一新觀眾耳目，立刻躍居當(dāng)年的賣座冠軍，總收入達(dá)438萬(wàn)新臺(tái)幣，比第二名的《觀世音》(嚴(yán)俊導(dǎo)演，李麗華主演)的200萬(wàn)元，整整多出一倍；再以《龍門(mén)客棧》的賣座狀況，與當(dāng)年最賣座的西片《雷霆谷》(007情報(bào)員第三集)相比，《雷》片總收入是505萬(wàn)，超過(guò)《龍》片的438萬(wàn)，但西片門(mén)票遠(yuǎn)較國(guó)片為高，是故若以出售的總票數(shù)計(jì)算，《龍》，片則以32萬(wàn)張超過(guò)《雷》片的28萬(wàn)張，稱為“超過(guò)西片之首”，亦無(wú)不妥。間接可以證明《龍門(mén)客棧》成為風(fēng)潮的締造者，開(kāi)始了武俠電影的新紀(jì)元，是絕對(duì)有其道理的。由“聯(lián)邦”攝制的作品約有40部左右，較知名者為《三娘教子》、《一代劍王》、《龍城十日》、《鐵娘子》、《情人的眼淚》等。當(dāng)然，“聯(lián)邦”對(duì)臺(tái)灣電影的貢獻(xiàn)，不僅止于產(chǎn)銷的一貫作業(yè)而已，后期的“聯(lián)邦”在籌組制片工會(huì)，以及推動(dòng)電影法等方面，都提供了極大的智慧與心力。

3)“臺(tái)聯(lián)”影業(yè)公司

如果我們有機(jī)會(huì)重新檢視20世紀(jì)60年代的電影產(chǎn)量，臺(tái)語(yǔ)片度過(guò)第一次的低潮之后，再次躍升到頂峰，許多制作、發(fā)行臺(tái)語(yǔ)片的電影公司，在60年代10年間的產(chǎn)量，都遠(yuǎn)超過(guò)了當(dāng)時(shí)公營(yíng)龍頭的“中影”公司，誠(chéng)如前文所述，以臺(tái)語(yǔ)片為主的公司，也有隱然成形的產(chǎn)銷托拉斯，其中的代表之一便是“臺(tái)聯(lián)”影業(yè)公司。

“臺(tái)聯(lián)”的負(fù)責(zé)人賴國(guó)材，原為“臺(tái)中樂(lè)舞臺(tái)”排片人，因?yàn)檎莆张_(tái)中附近諸多戲院，逐步建構(gòu)成中部重要發(fā)行系統(tǒng)，并利用此優(yōu)勢(shì)在1957年投資呂訴上的《愛(ài)情十字路》，以及1958年的李行之《王哥柳哥游臺(tái)灣》，自制自銷的模式大有斬獲。1961年起，更參與投資“霧峰片廠”，讓臺(tái)語(yǔ)片獲得更佳的制作條件，且保有后續(xù)發(fā)行的管道，真正成為有能力產(chǎn)銷一貫作業(yè)的完備公司。

“臺(tái)聯(lián)”在20世紀(jì)60年代的業(yè)務(wù)，由該公司的核心導(dǎo)演李泉溪，以超過(guò)60部的產(chǎn)量，高居多產(chǎn)導(dǎo)演的第一名！梁哲夫在1963年加入“臺(tái)聯(lián)”以后，總產(chǎn)量亦達(dá)數(shù)十部。“臺(tái)聯(lián)”的重要作品有《七劍十三俠》、《二度梅》、《盤(pán)古開(kāi)天》、《孫臏下山》、《樊梨花第四次下山》、《羅通掃北》、《目蓮救母》、《阿里巴巴四十大盜》、《高雄發(fā)的尾班車》、《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》、《泰山與寶藏》、《悲情鴛鴦夢(mèng)》、《間諜紅玫瑰》……足見(jiàn)其作品的多樣性，而在1970年的李泉溪化名“李國(guó)華”，拍了《孫龐斗法》(又名《萬(wàn)箭穿心》)，同年梁哲夫拍了《重慶一號(hào)》，至此“臺(tái)聯(lián)”大約功成身退。

4)“永新”影業(yè)社

純粹討論20世紀(jì)60年代臺(tái)灣電影的興旺，得利于臺(tái)語(yǔ)片的異軍突起這一重點(diǎn)，再就臺(tái)語(yǔ)片商的持續(xù)影響而言，“永新”絕對(duì)是值得大書(shū)特書(shū)的。

“永新”的設(shè)立人是戴傳李，曾在臺(tái)大就讀，卻因政治問(wèn)題未能畢業(yè)，在當(dāng)時(shí)臺(tái)語(yǔ)片圈可算是知識(shí)背景卓越的人士，原為“美都”之制片(“美都”為前期歌仔戲團(tuán)兼影業(yè)社，負(fù)責(zé)人為蔡秋林)，1961年戴傳李自立門(mén)戶，創(chuàng)業(yè)作為邵羅輝導(dǎo)演的《桃太郎》，除自制影片以外，他同時(shí)發(fā)行較小之制片公司的影片(如南天”、永芳”)，更由于戴傳李身兼全省眾多戲院的排片人工作，至此階段的“永新”營(yíng)業(yè)項(xiàng)目繁復(fù)，已經(jīng)包含制片-發(fā)行-映演的全部流程，顯示具體而微的托拉斯，且為達(dá)到節(jié)稅目的，另行成立名為“永達(dá)”的子公司。

綜觀20世紀(jì)60年代的“永新”、永達(dá)”影業(yè)社，至少表現(xiàn)出幾個(gè)特色：其一是培植邵羅輝代表作為《舊情綿綿》、《金銀天狗》、《流浪三兄妹》和辛奇代表作為《地獄新娘》、《后街人生》、《悲戀關(guān)子嶺》、《危險(xiǎn)的青春》兩個(gè)臺(tái)語(yǔ)片重要的導(dǎo)演，拍下不少可供列論之作品。其二是獨(dú)特的制片方向：“永新”敢在1964年把“麥寮拱樂(lè)社”的老板陳澄三找來(lái)做導(dǎo)演，連拍《三兄妹告御狀》、《三兄妹報(bào)父仇》兩部電影；60年代文夏的臺(tái)語(yǔ)歌曲風(fēng)靡全島，“永新”遂出一奇招，連續(xù)推出許峰鐘執(zhí)導(dǎo)的《阿文哥》(1964年，主要演員當(dāng)然是文夏，及其文香、文蘭、文燕、文蓉等班底)、《文夏風(fēng)云兒》(1966)、《流浪天使》(1967)、《流浪王子》(1968)、《再見(jiàn)臺(tái)北》(1969)的《文夏流浪記》系列；1967年的“永新”，更找來(lái)日籍編劇導(dǎo)演湯淺浪男，同時(shí)啟用金玫、石軍、張清清與日籍演員合拍《懷念的人》與《難忘的大路》兩部臺(tái)語(yǔ)片。其三當(dāng)然最為人津津樂(lè)道的，那就是戴傳李跳脫一般臺(tái)語(yǔ)片傳統(tǒng)，用了日本文學(xué)《冰點(diǎn)》與《米蘭夫人》，改編拍成臺(tái)灣電影的《冰點(diǎn)》(國(guó)語(yǔ)片)與《地獄新娘》(臺(tái)語(yǔ)片)。

4.外在力量的刺激

純粹從臺(tái)灣電影的內(nèi)在因素，尚不足以說(shuō)明造成蓬勃發(fā)展的全部條件，20世紀(jì)60年代的十年間，至少還有以下幾股不可忽略的外在力量。

1)香港電影的交互作用

20世紀(jì)50年代初期的香港電影界曾為左右立場(chǎng)碰撞了一段時(shí)日，直至1957年“港九電影戲劇事業(yè)自由總會(huì)”成立，明確與“長(zhǎng)城”、“鳳凰”劃清界限，1958年自由總會(huì)更進(jìn)行組團(tuán)，以實(shí)際行動(dòng)聲援八二三炮戰(zhàn)，國(guó)民政府因此將香港電影視為“國(guó)語(yǔ)影片”的一部分，例如1962年用“邵氏”的《楊貴妃》(李翰祥導(dǎo)演，李麗華、嚴(yán)俊、趙雷主演)代表臺(tái)灣參加戛納電影節(jié)，如今看來(lái)真是不倫不類。但也就因?yàn)楦灿谌绱嘶靵y的認(rèn)知態(tài)度，我們看到了開(kāi)辦于1962年的“金馬獎(jiǎng)”，長(zhǎng)久以來(lái)的本質(zhì)問(wèn)題，所謂“獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)良國(guó)語(yǔ)影片”的定位，竟然不是單指在臺(tái)灣生產(chǎn)的國(guó)語(yǔ)片、臺(tái)語(yǔ)片，而是泛指港臺(tái)“兩地以國(guó)語(yǔ)”為主要語(yǔ)言的電影！

唯吾人若從60年代港臺(tái)電影共生共榮的實(shí)況加以觀察，國(guó)民政府的心態(tài)是不難理解的。香港作為一個(gè)早在20世紀(jì)初就興起的電影城市，累積了非常豐富的電影工業(yè)經(jīng)驗(yàn)，尤其在臨界60年代的時(shí)候，“邵氏”與“電懋”已經(jīng)發(fā)展成對(duì)峙的兩大托拉斯，把香港電影帶到一個(gè)成熟繁榮的階段，臺(tái)灣電影與之搭建友誼的橋梁，委實(shí)好處多多。首先是大家可分享國(guó)語(yǔ)市場(chǎng)，當(dāng)時(shí)除開(kāi)地域色彩鮮明的粵語(yǔ)片、廈語(yǔ)片，以及臺(tái)語(yǔ)片，大部分的國(guó)語(yǔ)電影都可以在港臺(tái)同時(shí)上映，無(wú)形中擴(kuò)張了市場(chǎng)，尤其是臺(tái)灣電影經(jīng)由香港的轉(zhuǎn)介，往往可將市場(chǎng)版圖延伸到星馬(即后來(lái)的新加坡與馬來(lái)西亞。)等南洋地區(qū)為止，從制作到營(yíng)銷，都獲得了實(shí)質(zhì)上的利益。復(fù)次，邵氏與電懋不僅是產(chǎn)量總值高，影片的質(zhì)量也相對(duì)優(yōu)秀于其他一般公司，所以20世紀(jì)60年代由香港電影所締造的風(fēng)潮，例如20世紀(jì)60年代初期突然出現(xiàn)的黃梅調(diào)電影，繼之而起的武俠片(以胡金銓的《大醉俠》與張徹的《獨(dú)臂刀》最足堪代表)，也幾乎同步在臺(tái)灣大為風(fēng)行；還有創(chuàng)作人才的互通有無(wú)，更是不能不談，固然香港的兩大電影公司，吸納了張徹、潘壘、林福地、孫仲等人前往港九；但飽餐香港電影養(yǎng)分的李翰祥、胡金銓的移師臺(tái)灣，也間接把香港電影的優(yōu)勢(shì)，以及前輩導(dǎo)演卜萬(wàn)蒼、岳楓、屠光啟等人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)帶到臺(tái)灣，發(fā)揮了刺激與競(jìng)爭(zhēng)的良好作用。

2)外國(guó)電影的影響

此一時(shí)期的外國(guó)電影，實(shí)質(zhì)上包括美國(guó)電影(好萊塢的八大公司為主)、歐洲電影以及日本電影。

由于市場(chǎng)的供需問(wèn)題，外國(guó)電影向來(lái)在臺(tái)灣頗為強(qiáng)勢(shì)，20世紀(jì)60年代外片進(jìn)口的部數(shù)：年代外片進(jìn)口部數(shù)臺(tái)灣電影部數(shù)

196137044

1962365128

196360997

1964339120

1965364138

1966318151

1967334142

1968318189

1969301173

1970281117

綜觀20世紀(jì)60年代的臺(tái)灣電影政策，先是對(duì)日本電影的控管，避免過(guò)往日人治臺(tái)50年間的后遺癥(例如國(guó)府遷臺(tái)初期，臺(tái)灣鄉(xiāng)間上演《明治天皇與日露大戰(zhàn)》，若干觀眾一見(jiàn)明治天皇畫(huà)面，其反射動(dòng)作竟是起立敬禮！)。1961年黨務(wù)出身的屠義芳出任電影處長(zhǎng)，便取消日片制度，實(shí)行限定配額方式進(jìn)口，此舉造成臺(tái)灣電影得利于配額的資金挹注，而且同步控管了歐美電影的進(jìn)口數(shù)額，形同完成一次無(wú)聲的國(guó)片輔導(dǎo)活動(dòng)。

然而盡管費(fèi)心控管，這些外國(guó)電影對(duì)當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣電影的創(chuàng)作者與鑒賞者(觀眾)，相信必定起了相當(dāng)?shù)膮⒖甲饔谩拿绹?guó)電影講究商業(yè)化的通俗劇手法，少數(shù)歐洲電影大師(例如瑞典的伯格曼、意大利的費(fèi)里尼、法國(guó)的新浪潮諸君、英國(guó)的李察遜)的獨(dú)特風(fēng)格，乃至鄰近日本的小津安二郎、小林正樹(shù)、黑澤明……都透過(guò)報(bào)紙、雜志以及座談會(huì)等不同的形式，去加以分析、比較，成為臺(tái)灣電影創(chuàng)作仿真借鏡的對(duì)象，甚至造成某些自恃優(yōu)質(zhì)的電影觀眾，偏愛(ài)外國(guó)電影，輕視臺(tái)灣電影的態(tài)度。

3)留學(xué)生歸國(guó)加入電影行列