電視劇制作播出模式

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一、按季播出制約效應

美國電視劇很特點按季播出每年都有固定表每年九月中旬到年五月下旬完整映季映季當中各大電視網每個星期會播出四十余部情景喜劇和二十余部情節系列劇每年十一月、次年二月和五月所有劇集將經歷三次收視率考驗收視率不理想劇集將被淘汰而考驗劇集則會地位

每年九月由美國電視藝術與科學學院頒發黃金時段節目艾美獎映季即將正式開始儀式艾美獎結束之后月內新劇首播老劇重新亮相每年各大電視臺分別在黃金不同教育程度、社會及文化背景觀眾電視劇每部電視劇在每周固定以固定時長播出做法便于最大化分割黃金吸引盡多觀眾

播出機制在電視劇和觀眾之間制約意識每個星期固定播出可以讓觀眾慢慢培養出在固定收看節目習慣

二、邊拍邊播流水線生產

一美國電視劇制作成本高昂且任何一部劇集都收視率過低半路被腰斬邊拍邊播就成了從經濟角度考慮選擇任何一部作品都不會拍出集數庫存

邊拍邊播使劇情靈活性編劇可以在劇情當中添加時事熱點、觀眾反饋對劇情設置和人物命運、季節變遷同步加入感恩節、圣誕節等假期主題可以調動觀眾情緒拉近觀眾與劇集之間距離

美國電視劇制作體現了濃重大工業化生產采用流水線作業

電視臺、制作公司、經紀人公司之間建有穩定三角關系

一制作公司為電視臺創意和制作服務并與電視臺達成委托關系一旦電視臺制作公司劇本后便會委托制作公司拍攝制作；另一經紀人公司則為制作公司網羅演員、編劇和導演與長期合同

美國電視劇生產經典流水線包括程序：主筆設計情節提綱作者編寫提綱對話作者撰寫對白總編劇匯成腳本制片人和導演作前期籌備前期拍攝后期制作發行播出

三、編劇主導觀眾至上

美國電視劇采用大工業化生產需要編劇定時劇本決定故事走向和細節電視劇要靠故事和對白取勝編劇地位不容劇集成熟之后一部戲“總指揮”統管

每部美國電視劇背后都有制作公司配備龐大編導但整個工作要由主筆編劇在架構下從程度上整部劇集情節和風格都由主筆編劇

美國2007年11月5日至2008年2月13日美國編劇協會與制片人協會合約到期制片人協會在影視劇DVD和互聯網銷售分紅令編劇們滿意讓步美國編劇協會罷工

編劇罷工還在映季當中眾多美劇已只能集數縮水各電視臺只能緊急啟用脫口秀節目救場電視收視率大幅下降直到四月罷工結束劇集回歸收視率疲軟仍然持續一段才反彈

編劇罷工期間演員及工作人員暫時失業波及整個電視劇產業由此可見編劇在整個美國電視劇產業中不可或缺地位

美國電視劇業號準則“收視率決定劇集命運”這條原則從某種意義上投觀眾所好

電視技術發展和各方度觀眾越來越多地加入到美劇制播過程中去

編劇會在劇本寫作當中考慮觀眾意見從而角色命運包括為觀眾喜歡角色戲份讓觀眾不喜歡角色離開劇集

電視臺也會考慮觀眾意見再給原本打算停播劇集機會比如CBS電視臺曾經復活過原計劃停播劇集《浩劫余生》（Jericho）了7集計劃該劇劇迷們發起拯救行動一共寄出了25噸花生到CBS電視臺在洛杉磯和紐約總部“示威”

四、長期經營品牌

美國電視劇絕大多數采用富于彈性、結構開放系列劇每一季當中一部系列劇或幾個主要人物貫穿敘事風格和敘事模式講述完整獨立故事系列劇結構開放可以觀眾意見、演員變更或.PNG/>情況而不故事整體連續性開放結構有助于每一季故事可以延長劇集生命

大多數有力美國電視劇都曾伴隨觀眾多年《老友記》播出了十年《黑道家族》播出了八年秋季新映季到來眾多長壽熱播美劇也即將新一季《犯罪現場調查》將播出第九季《好漢兩個半》將播出第六季

美國電視劇產業崇尚收視率至上法則使得美劇市場競爭顯得異常殘酷各大商業電視網每年委托制作公司拍攝十幾部新電視劇但也1—2部足夠觀眾以拿到制作合同老牌電視劇也有收視率下降無法拿到制作合同

經歷過收視率檢驗“大浪淘沙”一部存活下來電視劇就自身品牌號召力該電視劇鎖定觀眾在每周特定觀看某個特定頻道就了該頻道時段廣告價位

從經濟學角度看在以買方市場為特征消費社會新產品打開市場最消耗費用也非常高在新產品打開市場后只短期經營顯然無法好經濟效益長期品牌運作好處在于使用少量品牌費就可以品牌高額回報

對電視劇產品而言了先期好評之后投入高收視率就可以可觀廣告效益由此可見延續熱門電視劇生命可以其力從而帶來更大廣告收益

參考文獻：

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