數(shù)字化管理論文范文10篇

一、檔案數(shù)字化管理的特征

（一）檔案管理方法更加先進(jìn)

檔案內(nèi)容的變革直接影響了檔案管理的方法，在傳統(tǒng)的檔案管理中，檔案管理工作人員只需要按照紙質(zhì)檔案的歸檔和保存方式進(jìn)行檔案管理即可，可以說管理方法是不變的，但是在檔案數(shù)字化管理的過程中，與檔案存儲、檔案安全維護(hù)相關(guān)的管理行為需要工作人員能夠熟練操作并解決與計算機(jī)使用相關(guān)的問題，而這些技術(shù)又是完全不同的，例如歸檔和調(diào)取在計算機(jī)上的路徑截然不同，音頻、視頻與文檔形式的檔案資料整合所需要用到的軟件工具也完全不同。數(shù)字化的檔案管理辦法完全是基于計算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)使用的，這是檔案管理方法與現(xiàn)代社會主流文化接軌的象征。

（二）檔案管理目的更加多元化

數(shù)字化檔案管理的第三個特征就是檔案管理目的更加多元化。以往的檔案管理主要目的在于通過提供以往工作記錄，協(xié)助單位預(yù)測發(fā)展目標(biāo)，為單位多種決策提供幫助和建議，但不能為普通職員提供相應(yīng)的檔案服務(wù)，也不能通過檔案管理工作體現(xiàn)單位在同等社會組織中的地位，這主要是由于檔案資料共享和調(diào)取步驟繁瑣造成的檔案管理目的單一。而數(shù)字化檔案管理能夠?qū)崿F(xiàn)檔案異地調(diào)取，從網(wǎng)絡(luò)平臺上實現(xiàn)檔案共享亦非難事，這使得“方便個人調(diào)用檔案”、“實現(xiàn)服務(wù)性檔案管理”也成為檔案管理的目的，國家相關(guān)部門亦可通過對各單位檔案的綜合分析得出社會發(fā)展的基本面貌。

二、檔案數(shù)字化管理中容易產(chǎn)生的問題

【摘要題】數(shù)字出版

【正文】

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，使期刊內(nèi)容數(shù)字化、尤其是網(wǎng)絡(luò)化，顯得日益重要，期刊社以及其他機(jī)構(gòu)開始涉足這一領(lǐng)域。當(dāng)技術(shù)不再是問題之后，著作權(quán)問題日益浮出水面。以光盤方式復(fù)制期刊、經(jīng)互聯(lián)網(wǎng)向公眾提供、傳輸期刊內(nèi)容，屬于作者的一項權(quán)利，作者可以許可、禁止此種行為。另一方面，光盤復(fù)制與網(wǎng)上傳輸?shù)膶嵤瑢τ谄诳陨淼陌l(fā)展也構(gòu)成一定的負(fù)面影響。此時，如何在作者、期刊社與數(shù)字化復(fù)制傳輸方三者之間處理好各種權(quán)利義務(wù)關(guān)系，非常重要。

一、期刊著作權(quán)：必須事先考慮的問題

討論期刊數(shù)字化過程涉及到的著作權(quán)問題，應(yīng)從期刊本身的著作權(quán)法律關(guān)系入手，此所謂上游問題。

在沒有因各種法律行為而產(chǎn)生更多法律關(guān)系的情況下，依照法律規(guī)定，期刊的編輯出版主要涉及到兩方面的主體，即期刊社與作者，雙方都從不同的角度對期刊擁有自己的權(quán)利。以下具體分析雙方依著作權(quán)法所享有的法定權(quán)利。

如今，在科學(xué)技術(shù)的驅(qū)動下，電影這架造夢機(jī)器所制造的影像世界有時比真實的世界給人以更為強烈的真實感。影片《拯救大兵瑞恩》中通過數(shù)字化技術(shù)，僅用兩百人演繹的第二次世界大戰(zhàn)時有數(shù)萬人參加的諾曼底登陸，幾乎沒有人會感到是科學(xué)的巨手在推動著這場銀幕上的戰(zhàn)爭。數(shù)字技術(shù)正全面地改變著傳統(tǒng)電影的制作方式，為了與一個虛擬的世界相銜接，電影的特技制景工藝甚至要制造出真實物體一模一樣的道具。過去，我們歷來相信電影是在現(xiàn)實生活中拍下來的，而現(xiàn)在的電影可能是數(shù)字工程師在電腦機(jī)房里合成出來的。而且它可能比拍的更好看，甚至比拍的更顯得真實。歷史上真實發(fā)生的巨大災(zāi)難也罷，人類永恒的愛情故事也罷。沒有什么是數(shù)字技術(shù)不能制造的。作為電影藝術(shù)的最新款式——數(shù)碼電影實際上并不僅僅在改變電影的畫面，它在改變著電影的全部制作方式、傳輸方式，發(fā)行放映方式——總而言之由于數(shù)字化技術(shù)的引進(jìn)，電影整個領(lǐng)域產(chǎn)生了革命化的歷史變化。

數(shù)字電影與虛擬美學(xué)

在傳統(tǒng)電影藝術(shù)的鼎盛時期，世界上曾出現(xiàn)過一系列標(biāo)榜直面現(xiàn)實的真實美學(xué)。在電影的虛擬時代，以數(shù)字化技術(shù)為最新表現(xiàn)形式的電影藝術(shù)，它的美學(xué)價值又用什么來衡量呢?虛擬美學(xué)是否將會成為繼真實美學(xué)之后，又一種新的美學(xué)風(fēng)格呢?

傳統(tǒng)的電影美學(xué)觀念是建立在傳統(tǒng)的電影制造方式之上的。這種方式的核心是“以現(xiàn)實反映現(xiàn)實”。也就是說，電影對現(xiàn)實有重要的依賴性，即使是一個假造的現(xiàn)實(舞臺化的布影、攝影棚里的布景、特制的特技模型)它也必須在現(xiàn)實生活中確實存在。才能用于攝影機(jī)的拍攝。這些現(xiàn)實生活中存在的東西(銀幕的對應(yīng)之物)是衡量一部電影真實與否的重要依據(jù)。如果我們把這個時代的美學(xué)稱之為真實美學(xué)的話，那么數(shù)字時代電影藝術(shù)的典型樣式則應(yīng)當(dāng)是“虛擬美學(xué)”。相對于過去傳統(tǒng)影片的真實性和現(xiàn)實感，“虛擬時代”的電影將更具有“仿真性”和全方位模擬現(xiàn)實的特征。在這樣開放性的創(chuàng)作空間里，好像也只有數(shù)字技術(shù)才能裝點人類的無邊想象，才能滿足電影觀眾不斷變化的心理需求。有人說，電影中最好表演是看不出來在表演的表演、最好的攝影是看不出來有攝影機(jī)存在的攝影、最好電影音樂是讓觀眾感覺不到音樂的音樂。那么電影中最好的虛擬技術(shù)，也許還是那種讓人看不到破綻、看不出痕跡的虛擬技術(shù)。這也許才是虛擬美學(xué)的最大魅力。盡管觀眾很愛看數(shù)字特技制作的電影，因為有很多特殊效果，而且非常逼真，在實際的生活當(dāng)中人們很難看到。但是對電影、電腦特技制作人員來說呢，最重要的美學(xué)原則是要用電腦制作的內(nèi)容要讓觀眾看不出來是電腦特技制作的。因為它要達(dá)到一個非常真實的視聽感覺。所以要盡可能在畫面的最終效果當(dāng)中避免流露出是電腦制作的任何痕跡，而讓觀眾感覺到確實是真實的發(fā)生的事情。《尋槍》導(dǎo)演陸川認(rèn)為：“數(shù)字化在電影中的使用要看不出痕跡來，完全是無縫銜接的那種感覺。它能做出非常逼真的、讓人震撼的畫面、場景，但是你不會覺得它有‘?dāng)?shù)字味’，如果‘?dāng)?shù)字味’出來的話，那就不是好的效果。”導(dǎo)演吳子牛在談到《英雄鄭成功》的數(shù)字化技術(shù)時也說：“我覺得還是跟片子本身結(jié)合得比較緊才好。要盡可能做的比較樸實，看不出。現(xiàn)在你在上面(《英雄鄭成功》)看到一個炮彈，唰的橫飛過來，正面來轟炸一座門，然后旋轉(zhuǎn)著冒著白煙，一看就是電腦做出來的——盡管它做得很逼真，但是像這樣的運鏡，這樣的角度，這樣的景別一看就是我們特意要去強調(diào)這個炮彈。觀眾看了以后可能覺得挺來勁兒，但是我看了以后覺得當(dāng)時如果搞得更樸實一點就更好，就更真實一些。”

數(shù)字化技術(shù)正在徹底改變電影的歷史面目。當(dāng)今的電影是電腦工程師不斷漸入的時代。只要他們愿意就可以將任何人的圖像通過數(shù)字化技術(shù)的處理，讓他在銀幕上“為所欲為”。有趣的是：電影的虛擬世界在視覺上和我們在銀幕上見到的現(xiàn)實世界可能并沒有任何區(qū)別。中國電影藝術(shù)研究中心研究員胡克認(rèn)為：“數(shù)字化電影如果發(fā)展起來以后，那么它比較可以預(yù)見到的這個變化是，人(在電影中)越來越把真實世界和虛擬的世界混為一談了，已經(jīng)難以判斷什么是真實的世界，什么是虛擬的世界了。”是的，當(dāng)科學(xué)邁著誘人的腳步在藝術(shù)的殿堂不斷飛旋、舞動的時候，電影因與數(shù)字技術(shù)的聯(lián)姻是否還能保持住它那顆藝術(shù)的心?自古以來，藝術(shù)注重的是人的感性生命，截取的是生活的偶然性；而科學(xué)注重的是人類的理性，追尋的是世界的必然性。電影與科學(xué)的融匯是否能夠使他們永遠(yuǎn)親如一家，電影正處在這樣一個歷史交叉點上。

數(shù)字化技術(shù)給傳統(tǒng)電影業(yè)帶來的巨大影響，猶如一陣陣排天的波浪，任何人都無法躲避它的沖擊。盡管目前由于高額的制作成本使許多電影對數(shù)字技縮望而卻步，使它還不能成為一種普遍采用的電影創(chuàng)作手段。但是，數(shù)字技術(shù)畢竟進(jìn)入電影的生產(chǎn)過程之中，它正在漸漸地改變著我們的過去習(xí)以為常的電影銀幕。導(dǎo)演張建亞認(rèn)為：“現(xiàn)在是一個新世紀(jì)的當(dāng)口，所以我們現(xiàn)在也不要用以往的經(jīng)驗來對待電腦技術(shù)，對待這個新的這個技術(shù)，它絕對會改變語言的，它現(xiàn)在已經(jīng)初見端倪，有各種各樣的電影，它已經(jīng)適用了一種，用一種新的語言風(fēng)格在敘述。”這就是說，數(shù)字技術(shù)在給電影帶來了無窮變幻的同時，也從根本上改變了傳統(tǒng)電影“以現(xiàn)實反映現(xiàn)實”的語言屬性。一個不容否認(rèn)的事實是：當(dāng)電影通過數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出在現(xiàn)實生活中完全不存在的影像時，它便用虛擬的空間形式顛覆了100年來電影賴以生存的現(xiàn)實空間。

摘要：近年來，一些氣田在生產(chǎn)過程中出現(xiàn)低壓、低產(chǎn)、低滲的現(xiàn)象，被稱為三低氣田。這主要是由于所處的地區(qū)儲層物性較差、非均質(zhì)性強造成的。氣田的壓力下降速率變快，穩(wěn)產(chǎn)期變短，使氣田的管理難度加大。為了科學(xué)有效的管理氣田，本文結(jié)合氣田的數(shù)字化管理平臺，提出了氣井分類的整體管理思路，并搭建了一套精細(xì)的數(shù)字化管理平臺，該平臺能應(yīng)用于智能監(jiān)測、智能提示和智能分析。

關(guān)鍵詞：數(shù)字化;精細(xì)管理;智能監(jiān)測;智能提示;智能分析

隨著我國氣田的規(guī)模不斷壯大，氣井?dāng)?shù)目逐漸增多，傳統(tǒng)的管理方法已經(jīng)不適應(yīng)目前的發(fā)展趨勢。由于員工的操作強度大，氣井管理體制的執(zhí)行不到位，使異常的氣井并不能及時的被發(fā)現(xiàn)。所以迫切需要一種數(shù)字化的管理制度，能夠有效實現(xiàn)油氣井的精細(xì)化和數(shù)字化管理，真正做到“讓數(shù)字說話，受數(shù)字管理”。

1氣井分類的管理思路

分類管理是指將具有共性特點的管理目標(biāo)進(jìn)行分門別類，對具有同一特性的管理目標(biāo)進(jìn)行定量管理的一種方法。在氣井的分類管理時一定要抓住主要矛盾，由于氣田儲層物性差而導(dǎo)致的三低問題日益突出，從而使氣田壓力下降速率變快，穩(wěn)產(chǎn)期變短，增加了氣田的管理難度。傳統(tǒng)的氣井分類是按照儲層物性或者氣井產(chǎn)量來劃分的，這種方法難以滿足氣田的開采需求。為適應(yīng)新的氣田開發(fā)需求，將氣井分類的管理方法調(diào)整為按照其生產(chǎn)動態(tài)特征進(jìn)行分類，這種方法下的氣井可以分為連續(xù)生產(chǎn)井、間歇性井和產(chǎn)水井。

2數(shù)字化管理平臺的搭建思路與應(yīng)用

如今，在科學(xué)技術(shù)的驅(qū)動下，電影這架造夢機(jī)器所制造的影像世界有時比真實的世界給人以更為強烈的真實感。影片《拯救大兵瑞恩》中通過數(shù)字化技術(shù)，僅用兩百人演繹的第二次世界大戰(zhàn)時有數(shù)萬人參加的諾曼底登陸，幾乎沒有人會感到是科學(xué)的巨手在推動著這場銀幕上的戰(zhàn)爭。數(shù)字技術(shù)正全面地改變著傳統(tǒng)電影的制作方式，為了與一個虛擬的世界相銜接，電影的特技制景工藝甚至要制造出真實物體一模一樣的道具。過去，我們歷來相信電影是在現(xiàn)實生活中拍下來的，而現(xiàn)在的電影可能是數(shù)字工程師在電腦機(jī)房里合成出來的。而且它可能比拍的更好看，甚至比拍的更顯得真實。歷史上真實發(fā)生的巨大災(zāi)難也罷，人類永恒的愛情故事也罷。沒有什么是數(shù)字技術(shù)不能制造的。作為電影藝術(shù)的最新款式——數(shù)碼電影實際上并不僅僅在改變電影的畫面，它在改變著電影的全部制作方式、傳輸方式，發(fā)行放映方式——總而言之由于數(shù)字化技術(shù)的引進(jìn)，電影整個領(lǐng)域產(chǎn)生了革命化的歷史變化。

數(shù)字電影與虛擬美學(xué)

在傳統(tǒng)電影藝術(shù)的鼎盛時期，世界上曾出現(xiàn)過一系列標(biāo)榜直面現(xiàn)實的真實美學(xué)。在電影的虛擬時代，以數(shù)字化技術(shù)為最新表現(xiàn)形式的電影藝術(shù)，它的美學(xué)價值又用什么來衡量呢?虛擬美學(xué)是否將會成為繼真實美學(xué)之后，又一種新的美學(xué)風(fēng)格呢?

傳統(tǒng)的電影美學(xué)觀念是建立在傳統(tǒng)的電影制造方式之上的。這種方式的核心是“以現(xiàn)實反映現(xiàn)實”。也就是說，電影對現(xiàn)實有重要的依賴性，即使是一個假造的現(xiàn)實(舞臺化的布影、攝影棚里的布景、特制的特技模型)它也必須在現(xiàn)實生活中確實存在。才能用于攝影機(jī)的拍攝。這些現(xiàn)實生活中存在的東西(銀幕的對應(yīng)之物)是衡量一部電影真實與否的重要依據(jù)。如果我們把這個時代的美學(xué)稱之為真實美學(xué)的話，那么數(shù)字時代電影藝術(shù)的典型樣式則應(yīng)當(dāng)是“虛擬美學(xué)”。相對于過去傳統(tǒng)影片的真實性和現(xiàn)實感，“虛擬時代”的電影將更具有“仿真性”和全方位模擬現(xiàn)實的特征。在這樣開放性的創(chuàng)作空間里，好像也只有數(shù)字技術(shù)才能裝點人類的無邊想象，才能滿足電影觀眾不斷變化的心理需求。有人說，電影中最好表演是看不出來在表演的表演、最好的攝影是看不出來有攝影機(jī)存在的攝影、最好電影音樂是讓觀眾感覺不到音樂的音樂。那么電影中最好的虛擬技術(shù)，也許還是那種讓人看不到破綻、看不出痕跡的虛擬技術(shù)。這也許才是虛擬美學(xué)的最大魅力。盡管觀眾很愛看數(shù)字特技制作的電影，因為有很多特殊效果，而且非常逼真，在實際的生活當(dāng)中人們很難看到。但是對電影、電腦特技制作人員來說呢，最重要的美學(xué)原則是要用電腦制作的內(nèi)容要讓觀眾看不出來是電腦特技制作的。因為它要達(dá)到一個非常真實的視聽感覺。所以要盡可能在畫面的最終效果當(dāng)中避免流露出是電腦制作的任何痕跡，而讓觀眾感覺到確實是真實的發(fā)生的事情。《尋槍》導(dǎo)演陸川認(rèn)為：“數(shù)字化在電影中的使用要看不出痕跡來，完全是無縫銜接的那種感覺。它能做出非常逼真的、讓人震撼的畫面、場景，但是你不會覺得它有‘?dāng)?shù)字味’，如果‘?dāng)?shù)字味’出來的話，那就不是好的效果。”導(dǎo)演吳子牛在談到《英雄鄭成功》的數(shù)字化技術(shù)時也說：“我覺得還是跟片子本身結(jié)合得比較緊才好。要盡可能做的比較樸實，看不出。現(xiàn)在你在上面(《英雄鄭成功》)看到一個炮彈，唰的橫飛過來，正面來轟炸一座門，然后旋轉(zhuǎn)著冒著白煙，一看就是電腦做出來的——盡管它做得很逼真，但是像這樣的運鏡，這樣的角度，這樣的景別一看就是我們特意要去強調(diào)這個炮彈。觀眾看了以后可能覺得挺來勁兒，但是我看了以后覺得當(dāng)時如果搞得更樸實一點就更好，就更真實一些。”

數(shù)字化技術(shù)正在徹底改變電影的歷史面目。當(dāng)今的電影是電腦工程師不斷漸入的時代。只要他們愿意就可以將任何人的圖像通過數(shù)字化技術(shù)的處理，讓他在銀幕上“為所欲為”。有趣的是：電影的虛擬世界在視覺上和我們在銀幕上見到的現(xiàn)實世界可能并沒有任何區(qū)別。中國電影藝術(shù)研究中心研究員胡克認(rèn)為：“數(shù)字化電影如果發(fā)展起來以后，那么它比較可以預(yù)見到的這個變化是，人(在電影中)越來越把真實世界和虛擬的世界混為一談了，已經(jīng)難以判斷什么是真實的世界，什么是虛擬的世界了。”是的，當(dāng)科學(xué)邁著誘人的腳步在藝術(shù)的殿堂不斷飛旋、舞動的時候，電影因與數(shù)字技術(shù)的聯(lián)姻是否還能保持住它那顆藝術(shù)的心?自古以來，藝術(shù)注重的是人的感性生命，截取的是生活的偶然性；而科學(xué)注重的是人類的理性，追尋的是世界的必然性。電影與科學(xué)的融匯是否能夠使他們永遠(yuǎn)親如一家，電影正處在這樣一個歷史交叉點上。

數(shù)字化技術(shù)給傳統(tǒng)電影業(yè)帶來的巨大影響，猶如一陣陣排天的波浪，任何人都無法躲避它的沖擊。盡管目前由于高額的制作成本使許多電影對數(shù)字技縮望而卻步，使它還不能成為一種普遍采用的電影創(chuàng)作手段。但是，數(shù)字技術(shù)畢竟進(jìn)入電影的生產(chǎn)過程之中，它正在漸漸地改變著我們的過去習(xí)以為常的電影銀幕。導(dǎo)演張建亞認(rèn)為：“現(xiàn)在是一個新世紀(jì)的當(dāng)口，所以我們現(xiàn)在也不要用以往的經(jīng)驗來對待電腦技術(shù)，對待這個新的這個技術(shù)，它絕對會改變語言的，它現(xiàn)在已經(jīng)初見端倪，有各種各樣的電影，它已經(jīng)適用了一種，用一種新的語言風(fēng)格在敘述。”這就是說，數(shù)字技術(shù)在給電影帶來了無窮變幻的同時，也從根本上改變了傳統(tǒng)電影“以現(xiàn)實反映現(xiàn)實”的語言屬性。一個不容否認(rèn)的事實是：當(dāng)電影通過數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出在現(xiàn)實生活中完全不存在的影像時，它便用虛擬的空間形式顛覆了100年來電影賴以生存的現(xiàn)實空間。

近一段時間在電視技術(shù)方面呼聲最高的莫過于數(shù)字化,因為數(shù)字化的視頻和音頻具有高保真、易存儲等優(yōu)點，所以它們一面世就極受歡迎。在此情況下，加快進(jìn)入數(shù)字化領(lǐng)域的步伐選用數(shù)字錄象機(jī)就顯得尤為重要。

隨著數(shù)字視頻技術(shù)的迅速發(fā)展，磁帶記錄方式的數(shù)字錄象機(jī)開始采用數(shù)據(jù)壓縮技術(shù)，出現(xiàn)了價格適中、且有較高的圖像和聲音錄放質(zhì)量、更高記錄密度的新格式錄象機(jī)，主要有SONY的Betacam-SX、DVCAM、松下的DVCPRO、DV和JVC的Digital-S。在這些同類產(chǎn)品中，只有Betacam-SX采用了MPEG-2壓縮方式，可以采用更大的壓縮比從而降低數(shù)據(jù)率，并且填補了MPEG-2壓縮方式在電視信號處理的全過程中錄象編輯制作領(lǐng)域的空白，因此有利于數(shù)字設(shè)備的配套性及發(fā)展性。本文就Betacam-SX這種記錄方式進(jìn)行闡述，并同現(xiàn)存的其它平行記錄格式作有限的比較，以用來說明Betacam-SX格式的某些技術(shù)特點。

一．取樣比方面的比較

從表一可以看出在取樣比方面DVCPRO（25Mbps）與DVCAM未滿足CCIR601規(guī)定的亮度信號與色度信號R-Y、B-Y的取樣比4:2:2，這是衡量數(shù)字視頻信號是否達(dá)到廣播級的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。不滿足此標(biāo)準(zhǔn)就與廣泛采用4:2:2的多數(shù)數(shù)字切換臺與特技機(jī)較難以兼容。在制定此國際統(tǒng)一的分量編碼的標(biāo)準(zhǔn)時，亮度信號抽樣頻率的選擇必須兼顧不同的掃描制式，由于現(xiàn)行的掃描制式主要有625行/50場和525行/60場兩種，它們的行頻分別為15625HZ和15734.265HZ，因此ITU-R建議的分量編碼標(biāo)準(zhǔn)的亮度抽樣頻率為13.5MHZ，這恰好是上述兩種行頻的整數(shù)倍，另外按照國際現(xiàn)行電視制式，亮度信號最大帶寬是6MHZ，根據(jù)奈奎斯特抽樣定理，抽樣頻率至少要大于2×6=12MHZ，可見取13.5MHZ也是合適的。另外由于人眼的視覺對亮度變化比對色度變化敏感度更高，色差信號的帶寬可以比亮度信號帶寬窄得多，所以在分量編碼時兩個色差信號的抽樣頻率可以低一些，同時也考慮到抽樣的樣點結(jié)構(gòu)滿足正交結(jié)構(gòu)的要求,ITU-R建議兩個色差信號的抽樣頻率均為亮度信號抽樣頻率的一半，即6.75MHZ，因此，對演播室數(shù)字電視設(shè)備進(jìn)行分量編碼的標(biāo)準(zhǔn)是：亮度信號的抽樣頻率是13.5MHZ,兩個色差信號的抽樣頻率是6.75MHZ，其抽樣頻率之比為4:2:2，稱為4:2:2格式。4:1:1取樣格式又在4:2:2取樣格式的基礎(chǔ)上把色差信號的取樣頻率降低了一半，即色度清晰度又降低了一半，因此它的色度信號要差一些。而在4:2:0的取樣比情況下，一場中相連兩行的色度取樣被插入以產(chǎn)生一個單色度取樣，它不僅色差信號要差一些，而且它還具有許多缺點。首先，由于使用隔行掃描，垂直方向的清晰度已經(jīng)被降低，而采用4:2:0取樣比的視頻，在垂直方向上色度清晰度又降為只有水平方向上的一半；另外，垂直插入色度取樣的過程很復(fù)雜，當(dāng)場處理或垂直方向上有移位時會使色度清晰度再度下降，雖然直接顯示人眼看不出來，但當(dāng)有較多色度處理時就顯得不足，更會導(dǎo)致糟糕的多代復(fù)制效果；再有，它無法把水平和垂直方向上色度信號取樣密度的差別考慮在內(nèi)。表二總結(jié)了包括NTSC和PAL制在內(nèi)的不同視頻格式色度信號的取樣密度。

顯而易見，4:2:0無法在水平和垂直兩個方向上降低等量的色度清晰度，水平對垂直色度清晰度是處于3:1的比例，即使把4:3的寬高比考慮在內(nèi)時，水平到垂直的比率仍是2.25:1。很明顯,4:1:1取樣結(jié)構(gòu)能在水平及垂直方向上，提供平衡的色度清晰度。如果目的是使用一種NTSC或PAL的復(fù)合標(biāo)準(zhǔn)來分配一個信號，那么4:2:0就比較差，它的水平色度清晰度比NTSC或PAL更高，但垂直色度解析度卻比這些復(fù)合標(biāo)準(zhǔn)更差。

在糾錯能力方面Betacam-SX是四種格式中糾錯能力最強的。數(shù)字錄象機(jī)都采用二維RS糾錯編碼，即里德-索羅門碼（Reed-Solomon），它是利用伽羅華創(chuàng)造的伽羅華域（GaloisField）中的數(shù)學(xué)關(guān)系來把傳送數(shù)據(jù)包的每個字節(jié)映射成伽羅華域中的一個元素（又稱符號），每個數(shù)據(jù)包都按碼生成多項式為若干個字節(jié)的監(jiān)督校驗字節(jié)，組成RS的誤碼保護(hù)包，接收端則按校驗矩陣來校驗接收到的誤碼保護(hù)包是否有錯，有錯時則在錯誤允許的范圍內(nèi)糾錯。RS糾錯編碼具有很強的糾正突發(fā)誤碼的能力。在里德-索羅門編碼中，通常以符號為單位來處理，一般選用8比特符號，這樣做可以處理非常大量的數(shù)據(jù)，8比特伽羅華域最長的序列為28-1=255個符號，總共有255×8=2040比特。在此編碼中每個符號要乘以某個基本元素的冪次方后再模2加，如圖一所示。因此，我們必須定義兩個符號伽羅華域的乘法如表三所示。

隨著數(shù)字技術(shù)、計算機(jī)技術(shù)、以及數(shù)字壓縮技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用，使得設(shè)計、建設(shè)一個數(shù)字化演播室系統(tǒng)成為現(xiàn)實。

系統(tǒng)設(shè)計

1、演播室系統(tǒng)基本結(jié)構(gòu)和設(shè)計思路

數(shù)字演播室系統(tǒng)基本結(jié)構(gòu)有兩種：一種如傳統(tǒng)模擬系統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，相應(yīng)的設(shè)備換為數(shù)字設(shè)備，再加上編碼與解碼、復(fù)用與分離等部分；另一種是計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，采用以寬帶視頻服務(wù)器為中心的分布式結(jié)構(gòu)。雖然目前以FC網(wǎng)、以太網(wǎng)為基礎(chǔ)的計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)已可以實現(xiàn)局部范圍內(nèi)的某些功能，但要建立一個全部基于多媒體的數(shù)字系統(tǒng)，技術(shù)上仍要提高。所以，數(shù)字演播室系統(tǒng)大多仍采用線性結(jié)構(gòu)，系統(tǒng)的某些局部可以使用多媒體網(wǎng)絡(luò)。

數(shù)字演播室總體設(shè)計思路：確保系統(tǒng)的技術(shù)先進(jìn)性和高可靠性，系統(tǒng)配置靈活，可兼容4：3和16：9格式，為將來的HDTV做好準(zhǔn)備；在功能上，既要滿足對直播的要求，又可以進(jìn)行后期節(jié)目的制作，并且保證出色的圖像質(zhì)量；系統(tǒng)應(yīng)為將來的發(fā)展留有余地，包括綜合布線、計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)的通道帶寬。

2、系統(tǒng)信號格式和接口標(biāo)準(zhǔn)

如今，在科學(xué)技術(shù)的驅(qū)動下，電影這架造夢機(jī)器所制造的影像世界有時比真實的世界給人以更為強烈的真實感。影片《拯救大兵瑞恩》中通過數(shù)字化技術(shù)，僅用兩百人演繹的第二次世界大戰(zhàn)時有數(shù)萬人參加的諾曼底登陸，幾乎沒有人會感到是科學(xué)的巨手在推動著這場銀幕上的戰(zhàn)爭。數(shù)字技術(shù)正全面地改變著傳統(tǒng)電影的制作方式，為了與一個虛擬的世界相銜接，電影的特技制景工藝甚至要制造出真實物體一模一樣的道具。過去，我們歷來相信電影是在現(xiàn)實生活中拍下來的，而現(xiàn)在的電影可能是數(shù)字工程師在電腦機(jī)房里合成出來的。而且它可能比拍的更好看，甚至比拍的更顯得真實。歷史上真實發(fā)生的巨大災(zāi)難也罷，人類永恒的愛情故事也罷。沒有什么是數(shù)字技術(shù)不能制造的。作為電影藝術(shù)的最新款式——數(shù)碼電影實際上并不僅僅在改變電影的畫面，它在改變著電影的全部制作方式、傳輸方式，發(fā)行放映方式——總而言之由于數(shù)字化技術(shù)的引進(jìn)，電影整個領(lǐng)域產(chǎn)生了革命化的歷史變化。

數(shù)字電影與虛擬美學(xué)

在傳統(tǒng)電影藝術(shù)的鼎盛時期，世界上曾出現(xiàn)過一系列標(biāo)榜直面現(xiàn)實的真實美學(xué)。在電影的虛擬時代，以數(shù)字化技術(shù)為最新表現(xiàn)形式的電影藝術(shù)，它的美學(xué)價值又用什么來衡量呢?虛擬美學(xué)是否將會成為繼真實美學(xué)之后，又一種新的美學(xué)風(fēng)格呢?

傳統(tǒng)的電影美學(xué)觀念是建立在傳統(tǒng)的電影制造方式之上的。這種方式的核心是“以現(xiàn)實反映現(xiàn)實”。也就是說，電影對現(xiàn)實有重要的依賴性，即使是一個假造的現(xiàn)實(舞臺化的布影、攝影棚里的布景、特制的特技模型)它也必須在現(xiàn)實生活中確實存在。才能用于攝影機(jī)的拍攝。這些現(xiàn)實生活中存在的東西(銀幕的對應(yīng)之物)是衡量一部電影真實與否的重要依據(jù)。如果我們把這個時代的美學(xué)稱之為真實美學(xué)的話，那么數(shù)字時代電影藝術(shù)的典型樣式則應(yīng)當(dāng)是“虛擬美學(xué)”。相對于過去傳統(tǒng)影片的真實性和現(xiàn)實感，“虛擬時代”的電影將更具有“仿真性”和全方位模擬現(xiàn)實的特征。在這樣開放性的創(chuàng)作空間里，好像也只有數(shù)字技術(shù)才能裝點人類的無邊想象，才能滿足電影觀眾不斷變化的心理需求。有人說，電影中最好表演是看不出來在表演的表演、最好的攝影是看不出來有攝影機(jī)存在的攝影、最好電影音樂是讓觀眾感覺不到音樂的音樂。那么電影中最好的虛擬技術(shù)，也許還是那種讓人看不到破綻、看不出痕跡的虛擬技術(shù)。這也許才是虛擬美學(xué)的最大魅力。盡管觀眾很愛看數(shù)字特技制作的電影，因為有很多特殊效果，而且非常逼真，在實際的生活當(dāng)中人們很難看到。但是對電影、電腦特技制作人員來說呢，最重要的美學(xué)原則是要用電腦制作的內(nèi)容要讓觀眾看不出來是電腦特技制作的。因為它要達(dá)到一個非常真實的視聽感覺。所以要盡可能在畫面的最終效果當(dāng)中避免流露出是電腦制作的任何痕跡，而讓觀眾感覺到確實是真實的發(fā)生的事情。《尋槍》導(dǎo)演陸川認(rèn)為：“數(shù)字化在電影中的使用要看不出痕跡來，完全是無縫銜接的那種感覺。它能做出非常逼真的、讓人震撼的畫面、場景，但是你不會覺得它有‘?dāng)?shù)字味’，如果‘?dāng)?shù)字味’出來的話，那就不是好的效果。”導(dǎo)演吳子牛在談到《英雄鄭成功》的數(shù)字化技術(shù)時也說：“我覺得還是跟片子本身結(jié)合得比較緊才好。要盡可能做的比較樸實，看不出。現(xiàn)在你在上面(《英雄鄭成功》)看到一個炮彈，唰的橫飛過來，正面來轟炸一座門，然后旋轉(zhuǎn)著冒著白煙，一看就是電腦做出來的——盡管它做得很逼真，但是像這樣的運鏡，這樣的角度，這樣的景別一看就是我們特意要去強調(diào)這個炮彈。觀眾看了以后可能覺得挺來勁兒，但是我看了以后覺得當(dāng)時如果搞得更樸實一點就更好，就更真實一些。”

數(shù)字化技術(shù)正在徹底改變電影的歷史面目。當(dāng)今的電影是電腦工程師不斷漸入的時代。只要他們愿意就可以將任何人的圖像通過數(shù)字化技術(shù)的處理，讓他在銀幕上“為所欲為”。有趣的是：電影的虛擬世界在視覺上和我們在銀幕上見到的現(xiàn)實世界可能并沒有任何區(qū)別。中國電影藝術(shù)研究中心研究員胡克認(rèn)為：“數(shù)字化電影如果發(fā)展起來以后，那么它比較可以預(yù)見到的這個變化是，人(在電影中)越來越把真實世界和虛擬的世界混為一談了，已經(jīng)難以判斷什么是真實的世界，什么是虛擬的世界了。”是的，當(dāng)科學(xué)邁著誘人的腳步在藝術(shù)的殿堂不斷飛旋、舞動的時候，電影因與數(shù)字技術(shù)的聯(lián)姻是否還能保持住它那顆藝術(shù)的心?自古以來，藝術(shù)注重的是人的感性生命，截取的是生活的偶然性；而科學(xué)注重的是人類的理性，追尋的是世界的必然性。電影與科學(xué)的融匯是否能夠使他們永遠(yuǎn)親如一家，電影正處在這樣一個歷史交叉點上。

數(shù)字化技術(shù)給傳統(tǒng)電影業(yè)帶來的巨大影響，猶如一陣陣排天的波浪，任何人都無法躲避它的沖擊。盡管目前由于高額的制作成本使許多電影對數(shù)字技縮望而卻步，使它還不能成為一種普遍采用的電影創(chuàng)作手段。但是，數(shù)字技術(shù)畢竟進(jìn)入電影的生產(chǎn)過程之中，它正在漸漸地改變著我們的過去習(xí)以為常的電影銀幕。導(dǎo)演張建亞認(rèn)為：“現(xiàn)在是一個新世紀(jì)的當(dāng)口，所以我們現(xiàn)在也不要用以往的經(jīng)驗來對待電腦技術(shù)，對待這個新的這個技術(shù)，它絕對會改變語言的，它現(xiàn)在已經(jīng)初見端倪，有各種各樣的電影，它已經(jīng)適用了一種，用一種新的語言風(fēng)格在敘述。”這就是說，數(shù)字技術(shù)在給電影帶來了無窮變幻的同時，也從根本上改變了傳統(tǒng)電影“以現(xiàn)實反映現(xiàn)實”的語言屬性。一個不容否認(rèn)的事實是：當(dāng)電影通過數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出在現(xiàn)實生活中完全不存在的影像時，它便用虛擬的空間形式顛覆了100年來電影賴以生存的現(xiàn)實空間。

【摘要】就招投標(biāo)檔案而言，它是工程檔案建設(shè)工作中的重要組成部分，它主要依賴信息化環(huán)境，但也逐漸向著數(shù)字化的方向發(fā)展，并已取得了一些成績。本文主要是從信息化環(huán)境的角度來對招投標(biāo)檔案的數(shù)字化管理進(jìn)行分析，并對其提出一些創(chuàng)新方法，以供相關(guān)工作人員參考以及促進(jìn)其管理工作有效施行。

【關(guān)鍵詞】信息化環(huán)境；招投標(biāo)檔案；數(shù)字化管理

在建設(shè)工程的進(jìn)行當(dāng)中，要以招投標(biāo)的方式選擇信譽高、質(zhì)量高的承辦商，而在招投標(biāo)中形成的資料就是所謂的招投標(biāo)檔案，因為這些資料本身的價值較高，所以必須要對這些檔案妥善地保管，以保證招投標(biāo)檔案能夠完整，以及更好地發(fā)揮出招投標(biāo)檔案的重要作用，在經(jīng)濟(jì)建設(shè)和社會發(fā)展中更好地發(fā)揮出作用。一直以來，我國的檔案主要是紙質(zhì)檔案，招投標(biāo)檔案也是，但在信息化技術(shù)的快速發(fā)展下，招投標(biāo)檔案開始利用計算機(jī)技術(shù)，把紙質(zhì)檔案改進(jìn)為電子文檔。而對于招投標(biāo)檔案數(shù)字化的管理來講，其難度比較大，需要對管理方式進(jìn)行創(chuàng)新，以滿足招投標(biāo)檔案在數(shù)字化管理方面的需求。

一、招投標(biāo)檔案在數(shù)字化管理中面臨的挑戰(zhàn)

在信息化時代，招投標(biāo)檔案逐漸向著數(shù)字化發(fā)展后，檔案的管理效率又得到了有效提高，也可以更方便地利用檔案了。但是，招投標(biāo)檔案逐步走向數(shù)字化，也面臨著不小的挑戰(zhàn)和壓力。首先是檔案的管理人員還沒有對自身的傳統(tǒng)思想進(jìn)行改進(jìn)。受到信息化環(huán)境的影響，傳統(tǒng)檔案無法和數(shù)字化管理的科學(xué)性和先進(jìn)性相比，不管是收集方式，還是管理方式等都得到了較大的改變，但由于長期受到傳統(tǒng)思想的影響，會本能地對檔案數(shù)字化產(chǎn)生抗拒，這不利于檔案數(shù)字化管理工作的有效開展。其次，當(dāng)前招投標(biāo)機(jī)構(gòu)的一些配套設(shè)施嚴(yán)重不足，根本不能夠符合招投標(biāo)檔案的數(shù)字化要求。又因為只是面對檔案的管理部門進(jìn)行軟件開發(fā)，這也就致使檔案的信息系統(tǒng)缺少規(guī)范性和統(tǒng)一性。最后就是檔案的管理工作中沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，這也是檔案數(shù)字化處于較低水平的主要原因，存在這樣的問題就不能滿足檔案管理在信息化環(huán)境中的發(fā)展要求。另外，招投標(biāo)機(jī)構(gòu)的技術(shù)人才較少，而且人員的信息化水平不高，也就制約了他們對數(shù)字化設(shè)備正確的操作，導(dǎo)致數(shù)字化優(yōu)勢不能更好地發(fā)揮出來。

二、招投標(biāo)檔案數(shù)字化管理的創(chuàng)新

一、高校檔案管理中對數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用實踐

在對高校檔案管理中不僅僅要做好對電子檔案的記錄以及存儲等方面的工作，還需要對檔案工作的共享進(jìn)行合理的分工。現(xiàn)對高校檔案進(jìn)行三個層次的分類：高校的原始資料和檔案的掃描件以及檔案數(shù)據(jù)庫。其中高校檔案的原始資料轉(zhuǎn)化為掃描件是檔案數(shù)字化技術(shù)的重點，包括對文件的掃描所采用的掃描儀的選擇以及對文件掃描的清晰度，保證了對圖像的采集工作。但是要在極短的時間內(nèi)對檔案進(jìn)行掃描工作需要將檔案進(jìn)行拆分，利用掃描儀進(jìn)行檔案的掃描工作。而對建立高校檔案數(shù)據(jù)庫能夠?qū)崿F(xiàn)對紙質(zhì)檔案與數(shù)字檔案的并存。高校檔案系統(tǒng)數(shù)據(jù)庫能夠?qū)崿F(xiàn)檔案實體轉(zhuǎn)化為數(shù)字檔案，并借助多媒體來對紙質(zhì)檔案與數(shù)字檔案進(jìn)行統(tǒng)一的管理。檔案轉(zhuǎn)換為數(shù)字化可以借助多媒體、數(shù)據(jù)庫、數(shù)據(jù)壓縮等多種技術(shù)，將現(xiàn)存各種載體的檔案進(jìn)行數(shù)字化處理，形成文本文件、圖像文件、圖形文件、影像和聲音文件，并存儲到檔案信息數(shù)據(jù)庫中，實現(xiàn)了最大可能地保證信息的原始性和真實性。在建立高校系統(tǒng)數(shù)據(jù)庫后對隨時發(fā)生的信息變更都可以將形成的檔案資料及時轉(zhuǎn)換成為數(shù)據(jù)文件，保證了高校檔案系統(tǒng)數(shù)據(jù)庫中信息的時效性與真實性。

二、構(gòu)建高校電子檔案信息安全評價指標(biāo)體系

電子檔案安全評價方法有許多，但基于高校電子檔案性質(zhì)，其安全風(fēng)險的評價方法主要有定量分析法、定性分析法、定量與定性結(jié)合分析法。信息安全評價體系的構(gòu)建需遵循科學(xué)性、層次性、全面性、獨立性、可操作性、動態(tài)穩(wěn)定性等原則。

（一）評價指標(biāo)的組成。電子檔案信息安全評價通常涉及檔案學(xué)、計算機(jī)科學(xué)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)學(xué)、密碼技術(shù)學(xué)、信息學(xué)等多個學(xué)科。同時其安全評價涉及的范圍也是多層次的，包括硬件層、軟件層、網(wǎng)絡(luò)層等。因此其評價指標(biāo)也是多元化、多學(xué)科交叉、多層次的。

（二）確定指標(biāo)權(quán)重方法。結(jié)合高校電子檔案信息特點，對于諸多安全評價指標(biāo)，需確定與之對應(yīng)的權(quán)重，對安全級別和要求進(jìn)行分級，避免一概而論帶來的資源浪費。通常權(quán)重確定的標(biāo)準(zhǔn)是依據(jù)檔案信息量的大小、重要等級、敏感性等。對于高校電子檔案信息安全評價指標(biāo)權(quán)重確定的計算方法主要有：德爾菲法、層次分析法、環(huán)比法等。其中最為常用且實際效果較符合高校信息化安全管理實際的是德爾菲法和層次分析法。