德彪西為鋼琴而作的前奏曲分析論文

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摘要：文章對(duì)德彪西《為鋼琴而作》這部樂(lè)曲的前奏曲的幾個(gè)具有重要特色的和聲進(jìn)行分析，說(shuō)明了其印象主義風(fēng)格的和聲特性。

關(guān)鍵詞：德彪西《為鋼琴而作》和聲材料和聲特性

17世紀(jì)中期至20世紀(jì)初，音樂(lè)體系經(jīng)歷了古典——浪漫——浪漫后期——十二音體系這四個(gè)變化階段。

17世紀(jì)中期，以巴赫為代表的大小調(diào)傳統(tǒng)和聲占了很大部分。到了浪漫主義時(shí)期，這種傳統(tǒng)和聲更是充分地應(yīng)用于貝多芬后期、勃拉姆斯等人的作品中。當(dāng)體系被過(guò)分利用后，作曲家就期望出現(xiàn)一種新音響。

從巴赫發(fā)展到貝多芬，再?gòu)呢惗喾乙院笈缮鰞蓚€(gè)方面的發(fā)展。一個(gè)是德國(guó)的，從瓦格納到勛伯格；另一個(gè)是法國(guó)的德彪西。勛伯格早期稱為表現(xiàn)主義，德彪西稱為浪漫主義。這時(shí)期的音樂(lè)出現(xiàn)了大量的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)性連接，它并不是沿著大小調(diào)的路子走。古典主義、表現(xiàn)主義的核心是屬主關(guān)系，而印象主義的和聲曲式與古典主義相違背。即使低音有純四度存在，也絕不是屬主關(guān)系，不能確立中心。德彪西對(duì)調(diào)性作用采取回避的方法，但他的音樂(lè)還是有調(diào)性，調(diào)的中心還是存在的，似乎還是古典風(fēng)格，因此產(chǎn)生一種新的樂(lè)風(fēng)。

德彪西生于1862年，在1918年去世。他的音樂(lè)成為連接19世紀(jì)至20世紀(jì)的橋梁之一，對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)產(chǎn)生了巨大的影響。德彪西一生分為三個(gè)時(shí)期，早期是浪漫主義，成熟期是印象主義，晚期是新古典主義。貫穿他一生的是印象主義風(fēng)格。印象主義又如何來(lái)形容呢？我們可對(duì)比古典主義來(lái)說(shuō)明一下。

第一，印象主義不具有古典主義的哲理性，不具有浪漫主義的熱情性、矛盾性，似乎進(jìn)入一種超然的境界。第二，用模擬代替陳述，用感覺(jué)代替情緒。在古典主義，主要是用陳述的形式。到浪漫主義，也是用陳述，但更具體、更熱情，如出現(xiàn)標(biāo)題音樂(lè)，甚至具體到有一定的情節(jié)，如《天方夜譚》。第三，音樂(lè)的造型重于感情，詩(shī)意重于情節(jié)，而且直感重于理性。這是新的音樂(lè)，迫求詩(shī)情畫(huà)意的境界。第四，盡管和聲高度疊置，但音樂(lè)是非常唯美的。他的音樂(lè)不是動(dòng)力性的，而是色彩性的。這種美學(xué)觀和意識(shí)，決定了其和聲手法必定有新創(chuàng)造、新突破。古典主義注重和弦的序進(jìn)和歸宿，印象主義則注重和弦本身的音響價(jià)值，這是色彩性和聲最根本的一點(diǎn)。由于注重和弦的音響價(jià)值，可以使和弦脫離調(diào)性。和弦可以平行進(jìn)行，屬七和弦也可以；可有一些不解決的七和弦、九和弦。體現(xiàn)出對(duì)和弦的不同看法。第五，屬和弦的獨(dú)立性。古典主義注重屬和弦的解決，印象主義則淡化屬和弦的功能，使之不成為大小調(diào)體系的依據(jù)。由于破壞了這一原則，就失掉了大小調(diào)的基礎(chǔ)。他采取以下辦法來(lái)達(dá)到此目的。①回避法?；乇軐?dǎo)音半音的解決傾向。②間隔法。在屬和弦進(jìn)行到主和弦中間插入意外和弦。③意外進(jìn)行。一般從屬和弦進(jìn)行到Ⅵ級(jí)，聽(tīng)覺(jué)上是意料之外的，稱為阻礙進(jìn)行?？墒怯∠笾髁x比此更加意外和不可想象。④不協(xié)和和弦不解決。通過(guò)這些方法，使大小調(diào)的基礎(chǔ)瓦解了。

德彪西音樂(lè)的特點(diǎn)，可以從和聲材料、和聲序進(jìn)、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)觀念這幾方面綜合來(lái)看。

首先，他的和聲材料比較多樣化。和聲材料包括音列和和弦。從音列（調(diào)式）來(lái)講，德彪西的調(diào)式應(yīng)用非常廣泛，更多采用五聲、七聲調(diào)式音階的排列，如多利亞調(diào)式，利底亞調(diào)式。另外，全音階的運(yùn)用，降低五度音的小調(diào)式和兩個(gè)增二度的弗里吉亞調(diào)式，也是他常用的。從和弦來(lái)講，他也采用大、小三和弦，除此，還采用五度和弦、四度和弦、二度和弦、音階綜合和弦、復(fù)合和弦、附加音和弦，這些和弦還是有基本的三度疊置骨干。

其次，在和聲序進(jìn)方面，古典主義很嚴(yán)格、很頑強(qiáng)，完全是T—S—D—T。在德彪西的橫向序進(jìn)中，和聲序進(jìn)豐富多彩。比如，大、小三和弦的自由進(jìn)行；平行和弦的進(jìn)行，可以是大、小三和弦、增三和弦；平行七和弦的進(jìn)行；有時(shí)并不是為旋律配和聲，而是將旋律粗線條化，形成感覺(jué)加厚的旋律；調(diào)式為多調(diào)式，如復(fù)合調(diào)式、復(fù)合和弦。

再次，曲式觀念全新，不需要依據(jù)某種特定的形式，只是繪畫(huà)性的、意象性的、一塊塊的，曲式之間可沒(méi)有直接聯(lián)系。曲式是反傳統(tǒng)的，自由表現(xiàn)，自由安排。根據(jù)畫(huà)面色彩來(lái)安排和聲，我們可感覺(jué)到層次。他偏重于色彩的對(duì)置，形成多段體的自由曲式。

最后，在大小調(diào)傳統(tǒng)和聲中，調(diào)式確定靠D—T，而德彪西的調(diào)觀念變化是非常微妙的。他的調(diào)式中有主音，但并不是絕對(duì)的，是游移的。調(diào)性可中斷、可復(fù)合，調(diào)中心可多樣，不過(guò)確實(shí)是有調(diào)性。有時(shí)，我們看出德彪西不希望主音、中心音消失，為避免失去此音，他最常用的方法是出現(xiàn)持續(xù)音。

《為鋼琴而作》作于1896年，是德彪西的早期作品，是他印象創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從這部作品中，可以看到很多古典方法的保留。它由前奏曲、薩拉班德舞曲、托卡塔曲三首組成。其中“前奏曲”是五部三部曲式，采取17、18世紀(jì)的舞蹈組曲形式，有很多平行和弦，大、小三和弦，增三和弦和全音階。

整曲分為ABCAB、五段。1—43小節(jié)為A段，44—70小節(jié)為B段，71—96小節(jié)為C段，97—119小節(jié)為A段，120—結(jié)尾為B、段。

A段（1—43小節(jié)）：1—5小節(jié)，類似引子。旋律在低聲部。在低音旋律上建立平行和弦、小三和弦，后面還有兩個(gè)增三和弦。從第6小節(jié)開(kāi)始是主題。這里有三個(gè)層次：低音部是持續(xù)音A，即主音，它一直持續(xù)到A段完。反過(guò)來(lái)講，從持續(xù)音上，也能判斷出A段結(jié)束；中聲部的旋律寬厚、優(yōu)美；高聲部是分解和弦，沒(méi)有明顯的和聲進(jìn)行。從第9小節(jié)起是平行六和弦的進(jìn)行，持續(xù)了8小節(jié)。雖然存在大量的平行和弦，但此曲還是保留了古典主義的痕跡，如16小節(jié)就出現(xiàn)了DⅧ7—t。24—26小節(jié)，40—43小節(jié)都是連接句，但作用完全不同。前者是A段的兩遍主題的連接，采取漸弱到“pp”再引出主題的方法；后者是A段與B段的連接，采取漸強(qiáng)發(fā)展到B段的方法，起推動(dòng)性作用。

B段（44—56小節(jié)）：旋律與引子是有聯(lián)系的模進(jìn)。不同的是，引子的旋律是單音，B段的則是流動(dòng)的和弦式的粗旋律。中間填入增三和弦，具有放射性的音響感覺(jué)，非常有強(qiáng)力度的“ff”和加厚的旋律，使B段充滿了爆發(fā)性。46、50小節(jié)的滑音，D—T，又顯露出古典功能和聲的痕跡。整個(gè)B段好像是C大調(diào)與C小調(diào)的混合。主音是C，D—T又強(qiáng)調(diào)了C，52小節(jié)開(kāi)始又有C的持續(xù)音，這完全可以作為劃分B段的有力依據(jù)。57小節(jié)，全音階過(guò)渡。大幅度的漸弱使音樂(lè)逐漸走向低潮。59—70小節(jié)，上方顫音抖動(dòng)，低音旋律還是與引子有聯(lián)系，作上方小二度模進(jìn)。在這里，德彪西運(yùn)用了材料緊縮的手法，旋律呈2小節(jié)—1小節(jié)—2拍的狀態(tài)逐漸遞減。

C段（71—96小節(jié)）：有持續(xù)音A。前4小節(jié)是準(zhǔn)備導(dǎo)入。C段的旋律與A段相似，但A段是小調(diào)，C段是全音階。高音區(qū)有模仿打擊樂(lè)的聲音，較清脆（這是德彪西經(jīng)常使用的）。到87小節(jié)，打擊樂(lè)變成三連音的分解增三和弦，持續(xù)了4小節(jié)。緊接著，旋律移到左手，右手全音階下行伴隨，再現(xiàn)A段。主旋律再現(xiàn)。

A段（97—119小節(jié)）。

B段（120—148小節(jié)）：從127小節(jié)起，有點(diǎn)像開(kāi)頭的引子，但旋律輪廓加厚了，即變化為引子也加厚。經(jīng)過(guò)引子動(dòng)機(jī)多次出現(xiàn)后，德彪西在這里采取加厚和交叉平行的手法，使之更具有推動(dòng)性。

142—147小節(jié)，左手自然音階上行，右手自然音階下行，從兩個(gè)最遠(yuǎn)的方向向中間靠攏。右手中聲部還是三和弦。

華彩樂(lè)段（148—157小節(jié)）：模仿豎琴，聲音晶瑩、閃光、閃亮。由自然音階和全音階交替進(jìn)行，最后落在A小調(diào)的屬音E。7

結(jié)尾樂(lè)段（158小節(jié)—結(jié)束）：開(kāi)頭和弦與結(jié)束和弦是主和弦?；竞吐曔M(jìn)行是t—d7—t。但為了破壞傳統(tǒng)大小調(diào)體系，德彪西在t—d中間插入了外調(diào)和弦，使結(jié)束既保持了調(diào)性，又不那么“傳統(tǒng)”。