研究手風琴樂曲創(chuàng)制方法特點

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關鍵詞：手風琴；樂曲；創(chuàng)作手法

摘要：手風琴這種和聲樂器，有右手宏亮的鍵盤音響，左手渾厚的低音和豐富的和弦按鈕，被人們稱其為“小樂隊”，手風琴憑借這些天然優(yōu)勢，能演奏出各種民族風格、各種民族調式的樂曲。

一首優(yōu)秀的手風琴樂曲，能感染觀眾，使人振奮、激昂、愉悅和快樂，這就是音樂的魅力所在，其中包含著創(chuàng)作者辛勤的創(chuàng)作過程。手風琴這種和聲樂器，有右手宏亮的鍵盤音響，左手渾厚的低音和豐富的和弦按鈕，被人們稱其為“小樂隊”，手風琴憑借這些天然優(yōu)勢，能演奏出各種民族風格、各種民族調式的樂曲。目前，在民眾中廣為流傳的樂曲，大部分是根據(jù)原創(chuàng)作品改編而成，是在深刻理解原創(chuàng)作品的前提下而進行的再創(chuàng)作，其中包括作品的調性、時代背景、民族特色、人物形象、自然風光等，然后考慮如何把手風琴的各種演奏技巧揉入到樂曲中，包括快指、輪指、和弦烘托、轉調、復調、抖風箱等，這些演奏技巧，并非在樂曲中全部用上，而是根據(jù)樂曲的需要，巧妙地運用各種手法。

一、表現(xiàn)動態(tài)的手法

為塑造物體運動的音樂形象，首要考慮物體運動的特點，節(jié)奏型是靈魂。如樂曲《牧民歌唱》，為表現(xiàn)馬群奔跑的音樂形象，作者始終抓住馬蹄點的節(jié)奏，采用四句主題音樂，利用快指的技巧在曲中多次出現(xiàn)。這段快指旋律節(jié)奏明快、線條流暢，顆粒感強，塑造出草原牧民豪爽粗獷，奔馳在千里草原的人物形象；為表現(xiàn)零散的馬群匯集在一起，最后形成萬馬齊奔的宏大場面，作者采用左手走低音的主題旋律，右手利用主、屬、下屬的三個和弦轉換，強有力地打出右手鍵盤的反伴奏，依然采用節(jié)奏明快的馬蹄音型，成功地表現(xiàn)出萬馬奔騰的藝術場景，使人置身在藍天白云之下，融入于萬馬奔騰的行列之中，獲得圓滿的藝術效果。同樣表現(xiàn)動態(tài)效果，樂曲《我為祖國守大橋》運用另一種手法表現(xiàn)火車飛跑的形象，作者采用抖風箱和四個減七和弦按鈕，只用八個小節(jié)，便出現(xiàn)了風馳電掣的火車呼嘯而來，音樂形象鮮明逼真，表現(xiàn)力極強，為更好地表現(xiàn)作品主題，作了很好的背景烘托。又如作品《野蜂飛舞》，全曲從頭至尾全部運用十六分音符半音激進方法，采用強弱對比，漸強漸弱的手法，表現(xiàn)大自然中野蜂飛舞的動態(tài)。一群野蜂由遠而進，洶涌飛來，它們飄在空中交織在一起，紛亂地飛舞著，發(fā)出嗡嗡的響聲，忽而飄上、忽而飄下，在指尖快速流淌的音符中，使人仿佛聽到山澗的溪水潺潺，花叢中昆蟲的竊竊私語，給聽眾以極大的想象空間。

二、表現(xiàn)人物心情

很多民族民間音樂是表現(xiàn)人物心情好，如表現(xiàn)豐收后的喜悅，節(jié)日的歡慶，離別的悲傷，生活的憧憬等，有的運用鑼鼓的節(jié)奏，有的運用如歌的旋律，除了要準確掌握民族地區(qū)音樂特色外，手法也很重要。為表現(xiàn)蒙族牧民對美好生活的喜悅之情，作品《牧民之歌》巧妙地運用了復調式手法，用左手的低音旋律和右手小提琴音色旋律，組合一段完美的復調音樂，就像一首男女聲的重唱，淳樸渾厚的男聲和高亢明亮的女聲，演唱了一首優(yōu)美的草原頌歌。作品《白毛女組曲》為表現(xiàn)喜兒痛失親人的悲憤心情，用抖風箱和右手裝飾音加震音的手法，再現(xiàn)主題音樂，表現(xiàn)喜兒痛哭欲絕，對仇人的無比憤恨，尤其左手的附點節(jié)奏，更增添了喜兒痛哭加抽泣的音樂形象，給人以很強的感染力。

三、表現(xiàn)自然景色

有些樂曲是需要向觀眾交待事物場景，需作者充分了解事物發(fā)生的地點和景觀，注重對原曲音樂內涵的提煉，勾畫出準確的場景畫面，如作品《快樂的女戰(zhàn)士》，場景是海南的萬泉河畔，作者在樂曲前奏中，運用琶音和震音手法表現(xiàn)河水粼粼。在這種音樂的烘托下，用左手低音按鈕很自然的奏出“萬泉河水”的主題音樂，故事場景豁然開朗，人們眼前馬上會浮現(xiàn)出美麗的萬泉河水，青山椰林，河邊有幾個女戰(zhàn)士在洗衣裳……。完美地表現(xiàn)了場景效果和民族風格。而《牧民歌唱》的場景則是內蒙大草原，在它的前奏中利用主旋律的主音、屬音和下屬音單音與和弦音的連接與轉換，再加上左手頓風箱的技巧，表現(xiàn)了內蒙草原黎明的景象，仿佛看到草原黎明的曙光，牧民走出帳蓬、牛羊睜開眼睛，草原在蘇醒。接下來則是利用主和弦的第一轉位，采用4/4節(jié)奏將轉位和弦在低、中、高三個八度緩緩奏出，巧妙地顯現(xiàn)出初升的太陽冉冉升起，千里草原一派繁榮的景象。

四、對聲音的模仿

當然，手風琴樂曲的創(chuàng)作表現(xiàn)手法是多種多樣，千變萬化的，是要靠作者本身嫻熟的演奏技巧和豐富的想象力去創(chuàng)作。近年來，手風琴樂曲的新作品很少問世，為繁榮手風琴事業(yè)，讓我們行動起來，掀起手風琴樂曲創(chuàng)作熱潮。

自然界中的各種聲音，要想讓樂器表現(xiàn)出來，關鍵是一個“像”字，需要作者仔細觀察，反復嘗試，反復模仿，如作品《小司機》，開頭和結尾都采用了汽車的喇叭聲，運用一個小三度和弦加上雙符點，兩個小節(jié)的笛聲清脆而明亮，結尾用漸弱方法表現(xiàn)汽車遠去。作品《小松樹》采用小二度裝飾音加下方大三度，形象地模仿鳥叫聲，又利用高八度重復，表現(xiàn)出兩只鳥在對叫，使人想象到鳥兒在小松樹上歡快地歌唱。作品《白毛女組曲》中，為表現(xiàn)八路軍隊伍的到來，在右手“三大紀律八項注意”的音樂旋律中，左手用手指拍奏低音鍵，擊出小軍鼓的音響，增強了音樂的感染力，表現(xiàn)出八路軍雄赳赳氣昂昂的行軍隊伍。作品《回娘家》中，很成功表現(xiàn)了雞叫和鴨叫的聲音，利用兩個小二度和弦之間高低音區(qū)的交錯，便表現(xiàn)出母雞下蛋的“咯咯咯噠”的叫聲。用小二度加增四度的三和弦形象地模仿出鴨的叫聲，仿佛鴨子展開雙翅，邊跑邊“呱呱呱”地叫著，營造出農(nóng)家小院人畜興旺的吉祥氣氛。