小議用生活的真實(shí)表現(xiàn)藝術(shù)的真實(shí)

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摘要：本文通過對(duì)話劇《萬家燈火》中宋丹丹的表演片段的賞析，解讀話劇舞臺(tái)表演的技巧：藝術(shù)來源于生活但有高于生活，一切表演技巧都是通過演員豐厚的生活基礎(chǔ)體現(xiàn)出來的，演員必須要熱愛生活。

關(guān)鍵詞：話劇；舞臺(tái)表演；技巧

北京人民藝術(shù)劇院演出的話劇《萬家燈火》，上演后深受廣大觀眾的贊揚(yáng)和好評(píng)，曾經(jīng)被評(píng)為國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程年度十大精品劇目。在評(píng)論界看來，此劇在思想性、藝術(shù)性和觀賞性等方面，都達(dá)到了當(dāng)代戲劇舞臺(tái)表演創(chuàng)作的最高水平。

全劇以一個(gè)南城人家近十年的生活變遷為主線，以“金魚池”地區(qū)危房改造為背景，塑造了一群平民百姓的鮮活形象，表現(xiàn)了北京老城居民的生活環(huán)境和生活狀況，反映了政府為改善群眾生活所做出的實(shí)際成效。

為該劇擔(dān)當(dāng)編劇重任的是著名作家李龍?jiān)啤Ｋ膽騽≌Z(yǔ)言功力和對(duì)于南城市井生活的熟諳，使得整部劇作生動(dòng)親切，而又意味深長(zhǎng)。

導(dǎo)演林兆華和李六乙，在指導(dǎo)排演的過程中善于挖掘生活本身的細(xì)節(jié)和幽默，將看得見、摸得著、活生生的人物形象展現(xiàn)在舞臺(tái)上，充分發(fā)揮了北京人藝善于刻畫市井百姓和小人物的特長(zhǎng)，從而引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

該劇演員陣容強(qiáng)大，明星薈萃：宋丹丹在劇中扮演頗有幾分威儀的何老太太；楊立新扮演一位有點(diǎn)“嘎”的基層干部；濮存昕扮演一位自命清高的社會(huì)學(xué)家。他們充分展示了人藝演員刻畫人物的功底和觀察生活的細(xì)膩，尤其是宋丹丹飾演的何老太太，嬉笑怒罵皆成文章，成為整臺(tái)演出的奪目亮點(diǎn)。話劇《萬家燈火》的空前成功，離不開其人物性格鮮明、獨(dú)特、多樣，語(yǔ)言風(fēng)趣，潑辣精彩，京味兒濃厚等特色，全劇將市井百姓和小人物的精髓刻畫得惟妙惟肖，體現(xiàn)了老北京特有的風(fēng)格。

宋丹丹是北京人藝的國(guó)家一級(jí)演員，影視演員，她戲路廣，涉獵多種藝術(shù)形式，是實(shí)力派演技中的佼佼者。她1981年考入北京人民藝術(shù)劇院演員訓(xùn)練班，1983年畢業(yè)做演員，1984年在話劇《紅白喜事》中飾演“靈芝”，開始了她的藝術(shù)生涯。1985年她在電視劇《尋找回來的世界》中飾宋小麗，獲大眾電視飛天獎(jiǎng)“最佳女配角獎(jiǎng)”。1985年在電影《月芽?jī)骸分酗椗鹘恰霸氯亍保粡?990年春晚開始，隨著《超生游擊隊(duì)》等一些列小品的廣受歡迎，讓她名聲鵲起，成為廣大電視觀眾喜愛的演員。1993年，她憑借話劇《回歸》獲戲劇梅花獎(jiǎng)。1994年她和英達(dá)合作的情景劇《我愛我家》獲得空前成功。之后她一直在小品和影視劇中時(shí)有上佳表現(xiàn)。她的話劇作品雖然不多，但是頗見其表演功力，很值得藝術(shù)院校表演專業(yè)師生觀摩、剖析與學(xué)習(xí)。因篇幅所限，本文只截取宋丹丹在話劇《萬家燈火》第十幕中的一節(jié)，從以下幾方面進(jìn)行賞析：

一、用生活的真實(shí)表現(xiàn)藝術(shù)的真實(shí)

高超的藝術(shù)家常常讓人看不出技巧之所在，但是實(shí)際上并非沒有技巧。看不出技巧的技巧，乃為最高的技巧。這種高級(jí)技巧的境界，乃技巧之消逝與結(jié)束。因此，高水平演員表演的“不是生活”“不是演戲”，而是“演人”；“不是我演他”，而是“我是他”，追求的是表演的高技巧、高境界，絕非不要技巧。

俗話說：愿望是半個(gè)生命，淡漠是半個(gè)死亡。宋丹丹從進(jìn)人藝學(xué)員班開始就喜歡演老太太，她說：“因?yàn)槲覉?jiān)信每一個(gè)老年人都是一本書。最讓我動(dòng)心和演起來過癮的應(yīng)該是《萬家燈火》里的何老太太了。她那么豐富有特色，而我對(duì)她是那么熟悉。她太像我小時(shí)候的鄰居———小茹子她媽。對(duì)他們一家人的記憶，給了我太多的靈感。”正是她對(duì)老年人有著深厚的情感和濃厚的興趣，才使她在生活中特別留心觀察和體驗(yàn)各種老太太的外形特征、性格特征、說話神態(tài)，以及她們的思想感情。因此，她所刻畫的老太太的人物形象才會(huì)活靈活現(xiàn)，呼之欲出。

著名電影演員王鐵成曾談到：一切表演技巧都通過演員豐厚的生活基礎(chǔ)體現(xiàn)出來。因此演員必須首先“熱愛生活”，不管生活是艱難、困苦，是曲折還是一帆風(fēng)順，不管個(gè)人遭遇以及生活氛圍是狹窄還是廣闊，只要你熱愛生活就能找到樂趣，而這種樂趣就能加深你對(duì)生活的理解和認(rèn)識(shí)、體驗(yàn)與感受，從而構(gòu)成演員塑造角色的基礎(chǔ)。

宋丹丹在她的論文中寫道：其實(shí)很難講清楚我們所扮演的角色是如何誕生的，她是由哪來的？你的記憶？你自己？但是她存在于你的內(nèi)心。當(dāng)你遇到一個(gè)劇本，拿到一個(gè)人物，你真的會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)你在演她的時(shí)候想到了誰，你在演你見過的或認(rèn)識(shí)的或報(bào)紙雜志小說、電影電視里的，反正是你觀察到的，你懂了的。你只有懂了她，你才能演好。所以，演員必須學(xué)會(huì)觀察生活，生活才是你創(chuàng)作的源泉.宋丹丹還說：“做戲跟做人一樣，要真實(shí)，要真聽真看真感覺。”由此可見，在人物形象創(chuàng)作過程起步時(shí)，要特別強(qiáng)調(diào)尋找到生活實(shí)感，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)出生活露珠與芬芳的魅力。表演藝術(shù)的基礎(chǔ)是活生生的真實(shí)，活生生的人，我們的表演藝術(shù)遵循的是天性道路。宋丹丹將活生生的、飽含露珠的生活轉(zhuǎn)寫成藝術(shù)，并讓其保持生活的生動(dòng)性、豐富性、復(fù)雜性及其本色魅力，這是值得稱道并認(rèn)真學(xué)習(xí)的。

二、用情感創(chuàng)造情感

宋丹丹在《萬家燈火》中扮演的何老太太是南城的老北京，39歲死了丈夫，生了七個(gè)孩子死了三個(gè)。她作為一家之主，殺伐決斷極有自尊和威嚴(yán)。她自以為深明大義、教子有方，常因家庭兄敦弟頤而沾沾自喜，卻又經(jīng)常處于精神的兩難之中：既為兒子們對(duì)古文化的執(zhí)迷而驕傲，又為兒子們不食人間煙火而惱怒。她是堅(jiān)強(qiáng)的、善良的，但生活的殘酷好像又讓觀眾覺得她的心似乎不那么柔軟。

老二的新房塌了，何老太太一病不起。她操勞一生，好像已經(jīng)沒有力氣繼續(xù)掙扎。孩子們把她攙扶到椅子上，她一氣之下轟下了老田，心中一陣酸楚，叫孩子們拿來了他們爸爸的照片。

為此，宋丹丹在自己的論文中寫道：

我每次演到這兒，都無法控制我的淚水。我顫抖的用手擦著鏡框，對(duì)孩子們說：“瞅瞅，你們爸爸，大號(hào)何宗祁，年輕的時(shí)候，人物！漂亮！”然后，我長(zhǎng)嘆一口氣，起身往臺(tái)口走，這時(shí)，舞臺(tái)整個(gè)被壓黑了，一束高光打在我身上。四周靜極了，觀眾席中鴉雀無聲，我慢慢地走，慢慢地說：“他們爸爸這個(gè)人啊，特好干凈，多咱一進(jìn)了這院門兒，就起窗根兒抄起把摔子，腳、腿、身上，且挨那兒摔打呢！……”每每演到這兒，我都覺得無數(shù)根無形的線在我手里，那是觀眾，他們被我抓住了，他們和我一起進(jìn)入了一個(gè)境界，那是可遇不可求的忘我。那時(shí)候，我不是我了，我就是何老太太，我偶爾會(huì)聽到臺(tái)下某個(gè)觀眾的一聲抽泣，我的心變成一汪水，一片海……宋丹丹先從外型上接近人物，佝僂駝背地琢磨老人的步態(tài)，老著嗓子尋找蒼老的語(yǔ)調(diào)，更可貴的是宋丹丹將鮮明的外部感覺與豐富細(xì)膩的內(nèi)部心理感受融為一體。她扮演的何老太太充分展示了她刻畫人物的功底和觀察生活的細(xì)膩。從宋丹丹淚光閃動(dòng)的眸子中，感受到一個(gè)平凡的女人用一生時(shí)間濃縮出來的美麗。她有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力，那一舉手、一投足，那眼神、那步履都帶著戲，她成了戲中不可缺少的元素。她總是帶著戲走，或者說她在決定著戲往哪里走。這種魅力，來自真情！

三、用心靈塑造心靈

藝術(shù)要講技巧、講處理，表演要達(dá)到“神似”“就是”的高層次，沒有高超的表演技巧和扎實(shí)的基本功是不行的。臺(tái)詞的重音、顫音、潛臺(tái)詞、內(nèi)心獨(dú)白都很講究，語(yǔ)言功力和語(yǔ)言動(dòng)作都來自內(nèi)心思想和心理動(dòng)作。

演員創(chuàng)作的第一元素是動(dòng)作，第二元素是情感，近年來又提出第三元素———思想。有功力的優(yōu)秀演員在舞臺(tái)、銀幕、熒屏上應(yīng)該有思想，應(yīng)該體現(xiàn)出思考品格，應(yīng)該能揭示出人物深層的豐富的內(nèi)心世界。宋丹丹在處理何老太太那段長(zhǎng)達(dá)3分鐘的臺(tái)詞時(shí)，就讓我們看到了這位老人復(fù)雜的內(nèi)心世界和深層的情感。

何：“我39歲上，他爸爸就走了。”說這句臺(tái)詞時(shí)，宋丹丹用微笑掩飾著內(nèi)心的凄苦。她認(rèn)為這個(gè)老人在經(jīng)過一生的磨難后只能用凄苦的笑來表現(xiàn)曾經(jīng)的痛。這時(shí)她停頓了一下，顫抖著慢慢抬起手伸出四個(gè)手指頭說：“我守了四十年的寡……”她用手捂住嘴潸然淚下，無聲的哭泣片刻后她深吸一口氣，提高了聲調(diào)用極快的速度說出了下面的臺(tái)詞，反映出老人內(nèi)心激動(dòng)的情緒。

何：“最難受的時(shí)候唉，就是他爸爸走那陣兒。臨死前撂下話了，告訴讓給送回老家去。哪那么容易啊，你男人死了，何家破敗了你一寡婦拉扯著一堆孩子，人都是勢(shì)利眼。”宋丹丹把這一段臺(tái)詞處理得非常到位，把一個(gè)女人內(nèi)心深處感受到的世態(tài)炎涼，親戚的冷漠和勢(shì)利，一家人的孤獨(dú)與無助，以及自身的堅(jiān)強(qiáng)，都把握的準(zhǔn)確、真實(shí)、到位。這就像王鐵成所說的：“形為先，神韻超乎其表；神韻為主，寓于形，融成一體。如有形而無神韻，神采即脫格矣。固形神兼?zhèn)洌袼粕嗡啤！鄙耥嵰啃撵`去塑造。通過眼神反映內(nèi)心世界。宋丹丹的眼神很有表現(xiàn)力，體現(xiàn)出了演員的心理技巧，一種塑造靈魂的技巧。她能如實(shí)地、恰到好處地通過形體、動(dòng)作、面部表情，特別是眼神把內(nèi)心世界傳達(dá)出來。同時(shí)，她把老太太走路的姿勢(shì)表現(xiàn)得惟妙惟肖，節(jié)奏把握得非常有層次。

在接下來的表演中，她慢慢平息著內(nèi)心的激動(dòng)，輕輕地說：“甭管多難，我把你給送回去了。多咱我到你那一步，我可不給孩子添那么多的麻煩。”她用深情的眼神望著空中輕輕地呼喚：“宗祁：我對(duì)得起你們何家嘞。這么些孩子，我都拉扯起來了。（她自豪地用手輕拍胸膛，聲音提亮）我一個(gè)人兒，都把他們培養(yǎng)成人了。”接著，她微微地探出身子，仿佛和丈夫在面對(duì)面地交流，她用充滿委屈的聲調(diào)埋怨丈夫：“你呀……你這招招著要帶我走呢？”說到這里，她的眼神流露出倔強(qiáng)和固執(zhí)：“沒住上新房，我哪兒也不去！哼！”

這段長(zhǎng)達(dá)3分鐘的獨(dú)白，宋丹丹是用情感去創(chuàng)造情感，用心靈去塑造心靈，用激情去體現(xiàn)激情的。她用最佳的表演狀態(tài)，最飽滿的情感狀態(tài)投入到表演當(dāng)中，使觀眾和她一起笑，一起流淚，一起嘆息，體現(xiàn)出演員的藝術(shù)生命表現(xiàn)在創(chuàng)作角色的跨度和藝術(shù)生命的跨度，充分表現(xiàn)出她更高、更新的藝術(shù)境界。