深究影視藝術中的造型元素

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伴隨著科技的發展，除了我們熟悉的藝術樣式如音樂、繪畫、雕塑、建筑等等之后，影視藝術躍然出現在我們的生活之中。影視藝術雖然是相對較晚出現的，但是卻具有不可抵擋的魅力。影視藝術最本質的特征就在于他們是以直觀的畫面影象表現事物運動的，首先電影藝術的現代性特征在于它們既是技術的產物，也是人類精神的產物，它們以技術的影象為媒介，實現的是與現實世界的審美聯系；另一方面，影視藝術的現代性特質還在于它們運用技術性的媒介實現了各種藝術表現手段的綜合。在電影藝術語言中既有小說戲劇的故事、人物，又有音樂的節奏、韻律、還有繪畫上午構圖，雕塑的造型等等。它是一門綜合了各種藝術語言的藝術門類。它借助科技的手段，采用動態的畫面與聲音的組合使物質現實復原來反映生活，其藝術語言符號可直接訴諸觀眾的視聽感官。這個綜合體把靜的藝術和動的藝術，時間藝術和空間藝術，造型藝術和節奏藝術全部包括在內，并加以創造性的吸收和消化，創造出一種全新的藝術語言——動態的、具有三維立體感和逼真視聽效果的視覺世界。各種造型元素自然是影視藝術中不可或缺。

寫意是本客觀形象與主觀心靈融合成的帶有某種意蘊與情調的東西。就是客觀物象經過創作主體獨特的情感活動而創造出來的一種藝術形象，寫意本為中國畫中的繪畫技法，是指通過簡練概括的筆墨，著重描繪對象的意態神韻，而人物造型的寫意是指當一定的形象比生活的還原更有符號價值的時候，通過象征，比擬，抽象的手法使真實的形象更詩化，重在刻畫人物的內在，也更注重形式美。寫意的造型設計，較多地運用在古裝影視劇中。例如賈靜雯飾演的《至尊紅顏》，它的人物造型設計可圈可點，但是作品沒有刻意交代具體的歷史事件，劇情并沒有限定在具體的歷史背景，不強調歷史細節的真實性。劇中的人物造型給人以耳目一新的感覺的同時也會讓人感到賞心悅目。充分發揮想象力和創造力從而完美的表達了一段浪漫的愛情故事。戲中的武則天是清純善良的。某種程度上違背了歷史事實。而是就武則天的某一方面加以夸大，而弱化不適于表達劇主旨的事實。影視中的服飾是根據劇本和導演對劇中的人物和事情的描寫、刻畫而進行設計的。影視服飾不同于舞臺上的戲曲服飾，戲曲服飾經過幾百年的沿襲舊制已成為人們認可的塑造舞臺人物的一種外在手段。影視服飾忠實于生活，設計依據就是生活，到生活中進行社會調查，成功的服飾設計能揭示人物的內心世界，是豐富電影語言必不缺少的一部分。影片中的角色服飾的構成不是中國傳統服裝基本元素。為了營造超級視覺效果，吸引現代大眾的眼球，在角色服飾設計上，要在形象的塑造和角色的心理表達上能給觀眾帶來視覺上的功效，我們設計師不能不做出認真的思考。人物內心世界的直觀化和象征化上，與作為一種對角色心理的外在化表達的媒介相比，在影視中服飾更多時候被應用在對角色的形象的塑造與襯托上。在服裝上，完全是以色彩來表現個人不同的性格特征和內心的情感。武則天最喜歡的服飾色系淺淡，主色調為白，藍，粉紅三色，目的在于表現人物的個性之純澈。尤其是白色，劇中的大部分時間所穿的均為白色，充分演繹了她的純情

寫實即使利用寫實的手法真實再現自然本身。影視中的寫實的造型設計就是真是的記錄某一歷史時期的歷史事實，通過較為真是的模擬當時的著裝打扮，力求逼真的再現，重在表現人物形象對于歷史的真實性和可信性。寫實造型設計的藝術魅力寫實的造型設計多見于歷史正劇，如《貞觀之治》歷史劇是以歷史事件和歷史人物為題材內容的，是對歷史事實的反映，劇中的主要事件，主要人物都是于史有據的。歷史劇要遵守歷史主義的原則，因此劇中人物角色造型要有歷史的可信性和真實性，要具有歷史時代的鮮明烙印。這就要求忠于歷史，逼真地展示歷史時期的社會風貌和人物的精神風貌，而寫實的造型手法剛好符合這些要求。寫實的人物造型設計還經常出現在由古典名著改編而成的電視劇當中。古典名著中對人物形象的詳盡描述，為角色的造型提供的原形，角色的設計根據文中的描寫而定，而書中的描述又是根據歷史而定的，因此，古典名著改編的電視劇的人物形象也是以寫實的風格為主的。

兩者都有長處也都各有所短，將寫實和寫意的結合可以使兩者取長補短，注意歷史真實的同時又強調造型的形式美，寫實和寫意的結合可以使人物形象得到更充分的體現，即在寫實的造型基礎上加入寫意的創新，在寫意的同時又不忽視歷史，將寫實與寫意結合，將歷史和創新融合，既保持了歷史感又加入時代感，使角色形象更充分，更完善，具更強的藝術效果。從而使角色得到更完善的表達。