血之夢語言運(yùn)用和細(xì)節(jié)描寫分析論文

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從藝術(shù)規(guī)律上講，長篇小說對文體沒有限制是最突出的特點(diǎn)，散文可長可短，從幾百字到幾萬字，詩也如此，從絕句到《神曲》，自由發(fā)揮。而長篇小說卻能在幾十萬幾百萬字以外的篇幅舞臺上自由施展身手。長篇小說這個最顯著的特點(diǎn)，從本質(zhì)上能體現(xiàn)出對敘事語言的格外豐富要求，不僅是閱讀，更是閱讀中的品味。如果在閱讀中沒有品味，一部幾十萬幾百萬字的長篇小說，很難讓讀者讀下去。

從事文學(xué)創(chuàng)作的寫作者都知道，小說是語言的藝術(shù)，細(xì)節(jié)的組合，情感的結(jié)晶，思想的升華，故事的傳奇，人物的畫廊，結(jié)構(gòu)的經(jīng)營，意境的融會。這八個要素，就構(gòu)成了小說的魅力，小說的根本，小說的價值，小說效應(yīng)。什么是小說的魅力、根本、價值和效應(yīng)呢？小說的魅力在可讀性，滿足讀者的好奇性；小說的根本在可感性，能動魂?duì)科?，呼?yīng)讀者的認(rèn)同性；小說的價值在可悟性，能啟人思索，增進(jìn)讀者的求知欲；小說的效應(yīng)在可塑性，能促人參與，施展讀者的創(chuàng)作欲。

長篇小說要達(dá)到這四種功能，沒有形象的藝術(shù)語言，感人的生動細(xì)節(jié)，是達(dá)不到的。

小說的語言是有個性的，在某種意義上講，它既有敘述功能，也有感覺功能，既是形式又是內(nèi)容。它可以在洋洋數(shù)十萬數(shù)百萬字的篇幅里，創(chuàng)造出一種語境氛圍，把現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行詩化的擴(kuò)張，讓不同層次的讀者獲得共鳴。《血之夢》的作者郝秀琴自覺地注意到了這一點(diǎn)，并體現(xiàn)在作品中。嚴(yán)野和柳夢月青梅竹馬，后因種種原因，嚴(yán)野娶了米倩蘭為妻。柳夢月躺在床上做了個夢。作者寫道：“在夢中，她得到了一種可怕的快樂。她夢見和嚴(yán)野躺在草地上，一片藍(lán)色的馬蓮花掩蓋著他們。頭頂是茂密的楊樹，陽光透過樹葉的縫隙，灑在他們身上，她渾身暖洋洋的，心兒完全陶醉了，飄來蕩去的不知在干什么？得到了一種超然的享受。她希望嚴(yán)野撫摸自己，尤其是撫摸自己的乳房和下身，她感到渾身麻酥酥的。一會兒，嚴(yán)野脫掉了褲子，露出一個軟綿綿的東西，像一只可憐的小雀兒，縮進(jìn)一堆毛茸茸的草叢里。那草叢是黑色的，雀兒也沒有一根羽毛。夢月想捉住它，哪知，她剛伸手，雀兒就變成一個胖乎乎的嬰兒?！保ㄒ?63頁）這精致細(xì)膩的語言描寫，營造出一個奇特的意象氛圍，具有極為豐富的情緒張力和心理沖擊力。

當(dāng)盧偉哲得知妻子與昆劍市長通奸時，作者是這樣敘述的：“盧偉哲猛的撲上去，雙手像鉗子似的掐住喬瓔潔的脖子，然后把她的臉按在地上，使她不能說話，不能感覺，不能動彈了。只瞪著一雙驚恐的憤怒的眼睛望著他。他慢慢地壓在她身上，這是致命的壓，把所有的仇恨、屈辱都集中在嘴巴上。他張開嘴，慢慢移向她鼻子，這鼻子是他受污辱的標(biāo)志。他不會容忍這個鼻子存在。喬瓔潔現(xiàn)在只有眼睛能動彈，她被盧偉哲這張充滿殺氣的面孔嚇得魂飛魄散，含糊不清的叫著，兩手在空中亂抓，拼命地掙扎，‘不許亂動！讓我好好吻你一下，你要永遠(yuǎn)記住這一吻’他向她靠過去，她抬起頭，看見一張被憤怒扭曲的臉，她的手抓在胸前，用力地抓著，那發(fā)青的嘴唇急促的翕動。當(dāng)一團(tuán)血糊糊的肉從盧偉哲嘴里吐出來時，喬瓔潔凄厲地慘叫起來，盧偉哲看清了她的慘相，鼻子沒有了，臉中央是紅彤彤的一片，宛如秋天殘留在枝頭的一朵血色玫瑰。”（見362頁）這細(xì)節(jié)的描寫是震撼人心的，對人物的刻畫是入木三分的，一個充滿仇恨、兇殘歹毒、失去人性的劊子手丈夫，活生生陰森森展現(xiàn)在讀者面前，如見其人，如聞其聲，如聽其動，如臨其景。這樣的描寫，讓人嘆為觀止，深深留在讀者心里，很難忘卻。

作家在細(xì)節(jié)的描寫中，恰當(dāng)?shù)夭迦敫柙~，準(zhǔn)確地展示了人物的內(nèi)心活動。米倩嵐在榆林小鎮(zhèn)漫步，這時馬路上一個男孩雙手捂著麥克風(fēng)，用沙啞的嗓子唱卡拉OK：“昨天我走過慢慢長夜，沒有傷感、沒有詛咒、也沒有眷戀……”這歌詞正和米倩嵐領(lǐng)悟到成功之后的渺茫和悲哀，以及無著無落的空虛相吻合。

一些哲理性的俗語，也為作品添色增彩。如“一些龍的傳人，正面臨著嚴(yán)重的心理危機(jī)。世界上對中國人的評價是：一個中國人就是一條龍，一個日本人是一條蟲；而三個中國人就變成一條蟲，三個日本人就是一條龍?！保ㄒ?37頁）再如掮客趙福寶對落難的嚴(yán)野說：“做生意，結(jié)果是五馬換四羊，四羊換成兩只雞”。“每一筆巨大財(cái)富的后面都隱藏著罪惡?！?/p>

書中有不少的口語，精彩的流行語，也顯示出作者對生活的觀察和領(lǐng)悟。如“上床是丈夫，下床是君子?！薄霸诒拘悦媲罢l也不是偉人。”“結(jié)婚的女人就象夾在書里的花，再美也失去了香氣。離了婚的女人是一朵揉碎了的花?！薄爸灰钪傆幸娒娴臋C(jī)會。”“吝嗇鬼不會輕易放棄手里的黃金?！薄凹彝ダ锸且袗鄣?，沒有或失去愛的家庭，猶如無蜜的蜂房。”“吃人不請人，一輩子不嫌女人?！薄皩λ械娜硕祭?，對所有的人都不用?！薄安荒芤?yàn)槁飞嫌屑t燈就停止了前進(jìn)。”像這樣的語言敘事書中隨處可見。

作家書中引用了許多恰到好處的經(jīng)典語言，用經(jīng)典語言來為自己敘事服務(wù)，既展示了作者豐富的知識，又體現(xiàn)了作者學(xué)以致用的能力。如寫到盧偉哲被利潤誘惑決定鋌而走險時，引用了《資本論》中的一句話：“一旦有適當(dāng)?shù)睦麧?，資本就大膽起來，如有10%的利潤，它就保證到處使用；有20%的利潤，它就活躍起來了；有50%的利潤，它就鋌而走險；為了100%的利潤，它就敢踐踏一切人間法律。有300%的利潤，它就犯任何罪行，甚至冒著絞首的危險?！庇秩缋钋f嚴(yán)決定攜巨款出走，作者引用了雨果的話：“一個心靈脆弱的人做不了政治家，把良心看得太重，往往使人優(yōu)柔寡斷，不近人情的忠厚，如同一條通到地窖里的扶梯一樣，聰明人會退出來，只有傻子才留在那里。”

趙子君的妻子鞏妮萍和趙子君的情人莉莉談到結(jié)婚時，作者引用了萊蒙托筆下的人物畢巧林的話：“一個人為什么總是要結(jié)婚？不結(jié)婚，可以任意愛十個二十個一百個姑娘?！崩蚶蛘f自己孤獨(dú)，馬上引用易卜生的話：“世界上最有力量的也是最孤獨(dú)的。”

書中對一些菜名的來歷也寫得有趣。如南宋著名抗金名將岳飛被奸賊秦檜陷害死了，曾在民間引起強(qiáng)烈不滿。當(dāng)時，有個廚師十分痛恨秦檜害死忠良，特意燒出一道菜取名為秦檜，表示對秦檜的憎恨對岳飛的懷念。這在餐桌上看似信手拈來的侃談，卻暗含人物思想的深華。

文藝?yán)碚摷艺f小說作者應(yīng)具有三個方面的基本才能，一是會編故事，把生活中散亂的經(jīng)驗(yàn)性情節(jié)和人物，經(jīng)過構(gòu)思和加工，整合鋪排，變成小說所需要的、具有因果關(guān)系的邏輯性情節(jié)和人物，即所謂的“歸納生活”。二是具有形面上的思考能力，為作品開掘主題，賦予思想內(nèi)涵，即所謂“尋找意義”。三是語言筆力，這要看一個作家的語言天賦和全面的文化素養(yǎng)審美情致。當(dāng)然，豐富的知識儲備能增加語言信息量，在洋洋幾十萬上百萬的文本空間里，表現(xiàn)厚重、豐沛的審美意蘊(yùn)，給讀者在語言藝術(shù)上的審美享受。

認(rèn)真細(xì)致的一頁一頁、一段一段、一句一句通讀《血之夢》，從書中的語言運(yùn)用方面，可看出作家是讀了許多古今中外的文學(xué)名著、科學(xué)雜志、人口論述、地理環(huán)境方面的書，由是作家有了豐富的語言儲備。

作家出身平民家庭，下過鄉(xiāng)，務(wù)過農(nóng)，當(dāng)過工人，經(jīng)過商，受過騙，在婚姻的殿堂有過傷。在人生九曲八彎的坎坷路上，經(jīng)歷了致命的挫折，孤獨(dú)的寂寞，生活的拮據(jù)，養(yǎng)兒育女的艱辛，鑄就了作者“堅(jiān)忍有恒”的性格。在追求文學(xué)的道路上，她遠(yuǎn)浮躁，親寧靜，貼生活，多讀書，養(yǎng)智慧，因此，小說能夠?qū)懙庙樖?。這是因?yàn)樾≌f中所描寫的人物、環(huán)境、情節(jié)，她都非常熟悉；人物有原型，環(huán)境有出處，情節(jié)有來路。由是小說中的語言具體、生動、形象、含蓄、富有比興的詩情畫意。用這樣藝術(shù)的語言描寫細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)生動感人。

《血之夢》編后題贈郝秀琴女士

喬澍聲

商場如戰(zhàn)場，苦掙苦斗，財(cái)聚財(cái)散，沉浮起落，轉(zhuǎn)瞬百年，醒來原是一場夢；

人間重真情，鐵肩道義，誠信善念，純凈友誼，道德文章，足以無愧伴此生；

人生是舞臺，樸素是寶，平淡是真，百姓為天，厚土為本，貧賤富貴不離宗；

道破《血之夢》，天機(jī)商機(jī)，虛來幻去，物質(zhì)財(cái)富，精神財(cái)富，靠雙手亦靠智能