意境在家居產品設計的魅力

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摘要：目的通過對意境的定義分析，分別選取典型且具有代表性的4個國家的產品案例，剖析工業化意境、人情味意境、禪意意境和東方文化意境在現代家居產品設計中的魅力體現，進一步在家居產品意境的營造方面提出設計應該注意的事項，為中國傳統文化在現代社會的時代性轉換提供有價值的參考，為現代家居產品的創造性開發設計提供新的發展路徑。方法運用概念分析、個案研究、比較研究、分層提取的研究方法對現代家居產品設計進行研究。結果為中國家居產品意境設計的表達方式和發展方向，提供參考和新的發展方向。結論意境營造是現代家居產品設計和情感表達的重要手段，也是產品藝術魅力表現的重要途徑，設計具有中國意境魅力的現代家居產品，是開拓世界設計市場的獨特路徑，也是設計發展的趨勢和必然。

關鍵詞：家居產品；設計；意境；魅力評價

一件家居作品的優秀標準，往往依據藝術形象、藝術語言和藝術境界3個層面的含義，其中藝術境界是對藝術語言、藝術形象的升華，是評判藝術作品水平高低的重要標準[1]。對于家居產品來說，僅靠形態的創新遠遠不夠，激發人的情感并引起思想上的共鳴，讓人產生眾多的愉悅感和幸福感，通過營造產品意境的藝術表現手法，有助于推動家居產品設計藝術的拓展和升華。因此，意境的營造能力成為世界各國的產品設計師衡量設計水平的重要參考，借此揭示設計的本體意向的本質意義。而家居設計作品的親和力和感染力，可以借助某種特定的文化內涵和思想精髓，賦予其更深層次的意境內涵，使其設計的藝術境界得到進一步提升，從而贏得更多消費者的青睞和喜好。

1意境

“意”是指作者的創作思想和意圖；“境”是指作者的客觀思想在其作品中的反映。在主客體之間相輔相成、相互交融的基礎上，作者運用藝術意象，將欣賞者引領向一個超越現實的境界中[2]，這就是常說的意境。意境憑借其神秘而又不可言傳的魅力，游弋于主體與客體之間，在無聲無息中以其獨特的傳達方式，使主客體實現心領神會、息息相通，它的意義更在于使人沉思并產生深刻的感悟。意境作為中國傳統美學的核心思想之一，古人對它的描述“以形寫神”、“虛實相生”、“言有盡而意無窮”真是入木三分。它可以通過作品的特定形態讓人們領略和感悟，而捕獲人心的意境更多地來自于作品與生俱來的獨到氣質和韻味。意境屬于東方型“超象”的審美理論，它不以具體的形象為審美的終端[3]。正如日本學者笠原仲二的觀點：中國人最初的美的意識起源于味覺，最后涉及到自然界和人類社會的整體，擴展到精神、物質生活中能帶來美的效應的一切方面。

2家居產品中的意境

研究表明，人類社會發展的不同時期、不同地域呈現出各自獨特的文化形式和區域特征，這種內在的意識形態，直接影響到各地產品設計的沿承和發展。德國的理性工業化產品、北歐的軟性功能主義產品、日本的禪味作品、中國的東方韻味產品，在國際設計領域代表了各自典型的發展方向，他們的風格由于各自所處地理位置、文化淵源、民俗風情的不同而各領風騷，而這正是國家形象在設計領域的一種體現。研究他們的家居產品設計意境，有助于更清晰地認識和理解各國的設計文化，從而為我國進行現代家居產品的設計服務，提供必要的參考和借鑒。2.1德國家居產品的工業化意境。人類審美活動的核心要素首先提及產品的形態，德國的家居產品與包豪斯的設計信條一脈相承，始終堅持在產品形態上運用偏理性化、硬朗的直線和平面表達嚴謹的產品造型，它強調實效、技術感和精密的邏輯特征，色調貫以黑、灰色為主，多維度傳達出德國設計特有的工業化意境和DieterRams的好設計標準。彼得•貝倫斯是德國家居產品設計領域典型的工業化先行設計師，他在設計中明確強調了以簡潔的外形結構和優良的使用功能代替繁瑣的裝飾，體現了德國功能化工業產品必備的設計特征。貝倫斯眾多的設計案例中，最能完美體現標準化設計精神的要數1909年的系列電水壺的設計，見圖1。為了適應工業化和標準化批量生產，水壺系列運用批量生產技術復雜型產品的藝術設計方法，使得水壺的容量設計呈現3種不同的規格，裝配用零部件均為可自由組合的標準件，水壺材料表面采用鍍鎳或銅等處理方式，以獲取與眾不同的視覺效果，產品屬于簡約設計的典范。這種圍繞工業化生產整合產品功能和審美的設計觀，為營造產品工業化的文化意境鋪墊了道路，甚至為之后的迪特•拉姆斯與布勞恩兄弟，以及21世紀蘋果公司的喬納森•伊夫與史蒂夫•喬布斯的產品設計之間找到延續。德國家居產品工業化的設計意境，正是歐洲設計大師們的“形式追隨功能”的設計核心理念的恰好體現。2.2北歐家居產品的人情味意境。北歐家居產品在意境的營造方面獨具匠心，特殊的地理坐標賦予它簡約、渾然天成的浪漫氣息，被世人稱為“人人都買得起的好設計”。北歐國家在家居產品的設計上，著重強調材料的選擇和對人的關懷，借助不同材料的物理屬性及肌理效果，傳遞他們對審美的認知。作為產品“皮膚”的材料，是表達產品意境的重要載體，也是構成產品意境表達的重要因素，是引發審美主體產生情感變化的重要依據。家居產品中常見的木材、鐵藝、石材和玻璃，是北歐人尤其喜愛并擅長運用的材料，而且原始材料的質感表達，又是他們更加傾心的選擇。丹麥漢斯•華格納的孔雀椅是擁有獨特藝術韻味的產品[4]，見圖2，它的設計著眼于人的需求，利用天然編織材料和木材的體量變化，賦予椅子各組件豐富的視覺效果，他注重椅子與人之間合適的尺度和比例關系，結合北歐國家傳統地道的手工藝技術，整個作品集現代、純粹、傳統于一體，這正是北歐家居用品設計意境的特征體現。2.3日本家居產品的禪意意境。意境作為日本美學的核心，它源于宗教禪宗的思想境界，成為日本工匠造物的哲學之源，日本的意境“美學”，更能代表人的情感和感性的認知。日本的家居產品常常借助自然物的屬性進行設計和再塑造，從而傳達給受眾更高層次感覺的“禪意”設計。通過產品的色彩、外形、材質等元素，多維度表達質樸的世界和人性，目的在于使人的心靈得以完美凈化和升華。日本家居產品設計廣收博采，又獨具本國情調的特色，尤其注重設計細節的縝密表現，其意境的營造和表達方式同樣匠心獨具。產品作為一個整體，可以營造并傳遞特定的意境，而產品的局部形態或貫穿于產品與使用者的交互過程，同樣可以營造不同的意境。例如日本照明設計師面出薰的作品，火柴見圖3。將其試圖表達的意境刻畫得入木三分，一根根掉落地面的天然細小干枯枝，在尚未歸還地球化為泥土之前，再次被賦予了另外一個環保的角色——火柴，生命中的最后幾秒仍舊揮發自己的光與熱，原本樣貌無奇的火柴棍在瞬間變得生動、鮮活，令人遐思的空寂靜美的古典意境，透過作品被傳達得淋漓盡致。對于自然的渴望和回歸是人的一種本能，人們對于自然意境的追求卻始終沒有改變[5]。日本的家居產品設計意境，既有抽象空靈的一面，也有細膩現實的一面。2.4中國家居產品的東方文化意境。中國五千多年形成的完整社會文化體系，無形中為現代家居產品的設計觀和審美觀的發展，提供了指引。中國古典美學講究“氣韻生動”，現代家居產品通過動與靜、實與虛、剛與柔的統一和諧設計，讓審美主體對其產生持續不斷的節奏韻律感覺，形成深層次的審美認知。京劇、書法、繪畫等中國文化元素，常常用來作為中國家居產品的點睛素材，被賦予特殊的含義和寓意，具備了營造中國東方文化意境和中國韻味的基礎。水墨畫“計白當黑”的簡潔形式語言，常被用于眾多家居產品來傳達寓意豐富的文化意境。中國設計師賈偉以石代山，以煙喻水，在其設計作品《高山流水》（見圖4）中表達生命的韻律之美，影射出以小見大的中國美學，這種利用溫和力量創造和諧設計的理念，正是中國人追求的和諧文化意境的產品體現。他的設計作品《上上簽》（見圖5），同樣源自中國東方傳承已久的求簽祈福文化，這種意向恰恰取材于中國祁福文化的代表性建筑——天壇祈年殿的殿頂輪廓，而內屜中的牙簽便具有了內部承重立柱的象征意義，正是“墻倒屋不倒”（中國傳統木建筑中磚不承重）的映射：即便簽廢，而精神依舊尚存。這些作品無不傳達出獨特的中國東方審美意境[6]。

3家居產品中的意境營造

有意識地創設產品意境是現代化家居產品設計的新理念，產品的精神情感透過意境流露出來，飽含人文精神的設計觀也由意境發揮得惟妙惟肖，圍繞產品意境的設計有著廣闊的發展前景。人們對于產品意境的感知，可以源自產品本身自帶的靜態寓意，它外在的形態、材料及肌理等，賦予產品獨特的情調和韻意，并且給人傳達和體現出其承載的理念、涵義及思想情感；同時，產品的意境體驗也可以產生于使用者的動態消費過程中，需要使用者與產品歷經交互過程，從而引導人們產生深層次的意象升華和情感交流[7]。筆者所在團隊的設計作品，墻邊桌見圖6，其遵循傳統中式家具的美學規范，利用現代設計的極簡形式，尤其關注細節的傳情達意和感染作用，亮金的圓環拉手打破了以方為主整體對稱的沉悶形式，給人以活躍、靈動的意境享受，達成了設計師與受眾相互間心照不宣的新中式設計信息的傳遞和回饋。家居產品設計意境的表達，拒絕過時的創意和簡單的方案堆砌，要求設計師必須進行大膽的創新，處理好各項有效因素的表達，實現更加和諧、完美的藝術表達[8]。司馬遷在《史記》中提到：“百里不同風，千里不同俗”，不同地域的家居產品展現多姿多彩的設計意境和風貌。值得注意的是，家居產品意境的營造受到特定條件的制約。一方面，當使用者與產品在交互過程中需要快速、明確認知界面的情況下，不宜設計任何的意境；另一方面，情感化程度較高的產品設計，通常要求使用者具備相應的文化語境背景，審美受眾缺乏類似條件，同樣不宜附加任何的意境。通常情況下，情感化的產品設計只能產生較淺層的情緒體驗，而較難產生深層的情感體驗，因此通過象征意義而產生深層情感的情感性意境，并不適合在產品上進行表現[9]。

4結語

意境營造有助于催生東西方設計文化理念的交流與碰撞，成為現代產品設計的重要方法之一，它是現代家居產品設計的傳統化與現代化、民族化與世界化的綜合因素的結晶。從某種意義上講，中國意境美是糅合了中國文化蓄積的釋放和中國精神的觸動，它富有人性化的表現，也是人類生活的反映。意境化設計是人本主義更高層次的表現[10]，設計具有中國傳統意境的產品應該跳出慣用的傳統元素符號圍墻，創設深層次的文化內涵和藝術境界，以產品的設計理念吸引人，以富有韻味的情感打動人，弘揚中國傳統的精髓和意境，將成為中國未來設計發展的重要方向。

作者:劉春媛 王春鵬 徐麗平 單位:青島理工大學