民族風服飾盛行背景下服裝設計探究

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摘要：現如今民族風的服飾備受廣大消費者青睞，而這樣的市場需求促使廣大設計師將自己原有的設計風格和品味悄然改變。設計師在改變自己的同時，需要注意將民族服飾的靈魂保留在民族文化的寶盒里。只有這樣民族風服飾的設計才能經久不衰。

關鍵詞：民族風服飾；服裝設計；探究

英國社會學家莫里斯認為：“穿上衣服而不發出社會信號是不可能的。每一種服裝都顯露出與穿該種服裝的人有關的信息，市場還有很微妙的一些情況，即使是那些堅持說自己極不注意衣著，盡可能穿得隨便的人，也在對自己所扮演的社會角色發表著很特殊的議論，從而表明了他們對自身所處文化的態度”。民族風的服飾在生活中經常被大眾標榜為“個性”服飾來看待，民族元素在服裝設計中也到了一個炙熱化的階段，民族風的設計師如雨后春筍層出不窮。俗話說有需求就會有市場，我們民族風的服裝設計師有著自己特有的設計文化態度。市場上民族風的服飾從根本上改變了服裝的實用美，開始追求一種人和自然的共生關系，從而更多的服裝業被賦予了民族文化的內涵。下文我們從六方面進行詮釋：

一、設計•理念：側重天人合一

眾所周知《考工記》是我國現存最早的手工業技術專著。它主要記載了先秦時期官府手工業的器物制造工藝和制作規范，其中涉及到服飾材料的染色、練治工藝，體現了重要的造物思想——“天人合一”理念。“天人合一”思想的核心是人與自然的和諧共處，它對當代人們的設計活動有著深刻的指導意義。在設計作品中，設計理念往往是評判其優劣的標準。而這種設計理念一直被國內外廣大設計師所推崇，無論是服裝設計、景觀設計、產品設計還是展示設計等，例如國內著名設計師梁子，在2014春夏中國國際時裝周中，以“生態時尚，天人合一”為創作理念，將國家級非物質文化遺產－－莨綢推向了設計與時尚的舞臺。設計師將這種純天然的面料進行天然的洗染，并賦予輕松的廓形，使之變成了別具一格的時裝。

二、設計•風格：追求復古潮流

時尚圈的潮流永遠是循環往復的，正如羅蘭•巴特所言：“每一個新時尚就是一份對承諾的拒絕書，是對先前時尚壓迫的一種顛覆?！睍r尚總會在不經意間出現在人們的生活之中，同時它也是在不斷的自我顛覆和自我覺醒中演變前進。服裝設計風格是一個抽象的概念，從其出現為止并沒有確切的定義和準確的度量方法。由于個人偏好的不同和心理狀況的差異，以及當時的著裝情緒狀態等多方面因素的影響，個人對服裝設計風格的觀點都有著自身獨特的見解。復古是服裝設計風格中一個重要的設計主題，它既是流行變化的結果，又是其前進的動力之一。民族風的服飾在現在設計風格中往往以一種少數的復古風出現，配以較為古典的配飾來裝飾。在近幾年國際時尚的動態中，我們不難發現以民族元素為代表的復古潮成為了一股不容忽視的流行趨勢。在中國的少數民族服飾中，他們的廓形、款式、圖案、色彩、結構和面料都為現代民族風服飾設計提供了豐富的靈感。

三、設計•面料：采用環保天然材料

以“纖維皇后”著稱的亞麻織物越來越受到人們的青睞，舒適高檔的亞麻針織產品更是市場所需。最近漢麻纖維得到迅速發展，它是一種天然纖維素纖維，具有透濕、抗菌、防蟲蛀、抗靜電、抗紫外線等優良性能。為了充分體現這些優良性能并將漢麻纖維應用于春夏季的針織面料設計中。早在少數民族生活中，居民們就利用天然植物纖維來制衣，利用天然植物染料來染織，事實上他們現在依舊如。2010年9月作者前往貴州，對侗苗服飾進行田野調查，侗苗居民均是使用土布制衣，用板藍根植物染料染織，這樣染織出來的服飾穿在人身上可以起到消炎降暑的醫用效果。

四、設計•造型：釋放人體自然形態

造型設計是服裝設計的最外觀形態，也是最直觀的表達方式，體現服裝的整體風格和藝術語言。服裝造型設計首先要滿足人體與服裝之間的運動空間，同時也要確保服裝在大眾中的接受程度，給人舒適感的同時滿足時尚要求。2010年春夏秀中，艾里斯•范•荷本以“輻射侵襲”為主題，應用可塑性較強的條帶狀皮革來表達自己對服裝的造型理解。2011年，艾里斯•范•荷本又以“潑水裝”讓服裝流露出神秘的自然造型力量。而在云南少數民族服飾中，也不乏有這樣造型較原始自然的服飾，從裙擺寬大的苗族百褶裙到壯族儂支系服飾中的連體衣袖，再到彝族白倮支系的貫頭衣，等等。不管是國際還是國內的少數民族，對服裝造型設計都有著自己的嘗試和探索，殊途同歸，都是在尋找一種釋放人體自然形態的服裝造型。

五、設計•色彩：原本

原本，是一種追求原始狀態的一種設計理念。我們可以理解為極簡主義，也可理解為色彩的低度狀態，包括低明度和低純度。在本文中我們對“原本”的理解偏重于色彩方面。從某種角度來說色彩設計是服裝設計中的一種手法，同時也是服裝陳列方法之一。誠如偉大的馬克思所言：“色彩是最大眾化的美感”。在少數民族居民生活的環境中，色彩飽和度和明度均很高。而現代服裝設計中又有這么一支設計師隊伍，他們利用“原本”設計理念，提取少數民族生活環境中最現代的色彩，例如亞麻色彩、湖水色彩、瓦片色彩、土墻色彩、石頭色彩、水牛色彩和竹筐色彩等等，這些色彩均是飽和度不夠，明度很低的。正是這些色彩和現代都市生活形成了巨大的反差，設計師們用此色彩來表達他們的一種設計理念。

六、設計•搭配：注重整體

當我們在閱讀時尚雜志時候，經常會看到這樣的描述：印花長裙外搭一條毛毯當披肩，仿佛來自北亞游牧民族的某個部落；一條纖細腰帶，勾勒出女性化線條并拉長身材比例，將整個LOOK帶入優雅氛圍。1用簡單的文字描繪以為女性的服飾搭配，凸顯整體狀態，是服裝專業人士必備的語言表達能力。在民族風盛行的背景下，民族服飾的整體搭配更是五花八門，其中以孔雀公主楊麗萍為代表整體服飾形象備受人們追捧?？偟膩碚f，民族風背景下的服裝設計是以生態綜合環境為基準進行的，其目的在于打造中國文化服飾產品。服裝作為大眾消費產品，其外在和內在的理念、風格、面料、造型、色彩和搭配都需要和現代市場相融合。民族風服飾的出現和發展開辟了服裝行業發展的新道路，對人與自然和諧發展有著深刻的影響。

作者:任曉波 單位:文山學院藝術學院

參考文獻:

[1]馮艷紅，綠色低碳生活背景下的服裝設計探究[J]，《藝?！?，2015年9月

[2]任曉波，服裝造型設計和服裝面料之間的關系探討[J]，《青春歲月》2016年第3期

[3]劉元風，服裝設計學[M]，高等教育出版社，2005年12月第1版