立體造型在服裝設計中的創新性

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摘要：衣、食、住、行四大元素中，衣排在第一位，尤其是在人們生活水平不斷提高的現在，人們對于服裝的款式、質地、顏色等提出了越來越高的要求。而作為美化人體的核心，服裝常被稱為“軟雕塑”，將立體造型應用在服裝設計中，能夠進一步提升服裝設計的效果。該文從數個方面對立體造型在服裝設計中的創新應用進行了分析。

關鍵詞：立體造型;服裝設計;創新應用

在我國傳統服裝設計中，一般以平面造型為裝飾，西方則將立體造型作為服裝設計的一種有效手段。所謂立體造型，是指運用一定的物質材料，如絹、布、紙等，塑造出可視的立體形象，用以對客觀世界的具體事物進行反映的一種藝術形式，它在繪畫、雕塑、建筑等領域有著非常廣泛的應用。21世紀是一個全新的時代，工業化與后現代等風格越發流行，使服裝的設計變得更有深度。立體造型在服裝設計中得到了創新性的應用，設計師結合形式美的法則，對基本的立體造型元素（點、線、面、體）進行合理搭配和相互融合，在充分體現各個元素本身特色的同時，對其在整體設計中的比例關系進行把握，能夠保證良好的服裝設計效果。

一、服裝結構

在服裝結構的設計中，立體造型的應用主要體現在兩個方面：第一，立體裁剪。在現代社會，人們的審美意識不斷提升，對于服裝的追求不再是實用至上或者以品牌為主，更多是希望以服裝體現自身的文化認同和生活態度。在這種情況下，以立體造型元素對服裝結構進行重新塑造，可以在原有面料的基礎上延伸出不同的肌理，引發不同的效果。立體裁剪可以直接結合人體曲線，實現對人體的立體包裝，使裁剪出的服裝更加切合人體體型，設計師能夠直接感知服裝的最終效果，做出細微更改，提升服裝設計的合理性和美觀性。第二，解構主義。服裝也被稱為“軟雕塑”或者“軟建筑”，是一種構架在人體之上的“移動建筑”。與常規意義上的建筑相同，服裝同樣需要將人作為空間塑造的核心。設計師在進行服裝設計時，需要通過對人體和空間的合理架構，形成相應的著裝空間，從而實現對服裝整體造型結構、合體性、舒適性的準確把握。從結構主義設計大師川久保玲的作品中可以看出，結構主義在服裝設計中的應用，打破了已有的規格和條框，呈現出一種反常規的風格，無論是色彩、形態還是比例的處理，都沒有遵循固有的形態，在這樣的風格下，人們能夠體會到穿衣的全新概念，具有一種探索的樂趣。

二、裝飾細節

以立體造型元素對服裝的裝飾細節進行創新，同樣可以從兩個方面進行討論：第一，波浪結構。在服裝設計，尤其是童裝和女裝設計中，波浪結構是一種常用的結構形式，簡單來講，就是在服裝的特定位置增加一定的量，形成一種張開的邊口，通過邊口的自然下垂，產生如波浪般的起伏造型。波浪結構常見于服裝的袖口、領口以及裙邊等，能夠增強服裝整體的立體感和美感。通過波浪褶邊長、大小的調整變化，可以形成不同形式的裝飾，包括橫向裝飾、縱向裝飾、斜向裝飾等，而通過螺旋卷曲或者多層疊加的方式，同樣能夠使波浪褶變得豐富多彩。根據不同的面料運用不同的波浪形式，能夠體現出不同的服裝風格。如，將波浪結構應用在絲綢面料上能夠體現嫵媚、飄逸，應用在針織面料上能夠體現舒展，應用在劃線面料上能夠表達浪漫和唯美，等等。第二，花卉造型。將花卉立體造型應用在服裝設計中，能夠獲得一種立體的浮雕效果，常見于禮服的設計中，需要對工藝手法和細節進行把握。從工藝手法分析，其包括刺繡裝飾和珠繡裝飾。前者在我國傳統四大繡中非常常見，通過刺繡的方式，將花卉造型置于服裝上，配合不同的手法和面料，能夠體現出一種精致的藝術視覺效果。后者主要是通過不同顏色的珠粒組合成相應的圖案，提升服裝的立體感和層次感，在保持傳統神韻的同時，也可以體現出潮流風尚。從細節裝飾分析，在服裝的不同位置有著不同的體現。如，在肩部，立體花卉造型的應用能夠形成比較強烈的視覺沖擊，對女性相對豐滿的手臂和腰部進行修飾，從而實現整體視覺感官的平衡；在胸部，立體花卉造型的應用可以增強豐滿度，提升服裝整體的設計感和時尚感。

三、結語

經濟的發展推動了時代的變遷，也使服裝設計呈現出一種動態的發展變化。而無論哪個時代，藝術始終是相通的，不同藝術形式的表現與當代的藝術流派風格均存在密切的聯系，服裝設計同樣不會例外。將立體造型應用到服裝設計中，充分體現了中西方不同服裝設計理念的相互融合，能夠提升服裝設計的效果。

作者:周娜 單位:仙桃職業學院

參考文獻：

[1]徐立楠.淺析立體造型在服裝設計中的運用.魅力中國，2011（2）.

[2]周博.淺析立體裁剪在表演服裝的造型設計中的應用.科學與財富，2015（2）.