情感化設計與創意實踐分析

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在藝術設計中創意是創造意識或創新意識的過程，通過創造新的視覺形象，進而把物質功能和精神功能結合在一起更好地滿足人的需求。藝術創意要解決的問題就是通過一系列創意的方法改變物質世界，在改變物質世界的過程中完成審美的體驗過程。物質的視覺元素及其屬性能給人類產生不同的情感體驗和情緒的表達，設計本身就是以人為中心的設計，我們看到的任何事物都有其自身的屬性，并且和人的情感相依相存。屬性是事物的性質與關系之間的統稱，作為一個設計者首先要認識事物的屬性，事物的屬性包括事物之所以成為此事物的根本性質，這種性質可以根據外觀的感性顯現來確定也可以通過數值的量化來確定，不同事物之間的性質總是存在著差別，我們可以通過其顏色、形狀、美丑、用途、性能來界定不同事物之間的差別。我們也可以通過事物之間的關系來了解事物之間的屬性，如大于、小于、反抗、矛盾、友好等。不同事物的物質元素及屬性的選擇和組織總是代表人類情感和情緒的表達，在藝術設計和創意的過程中可以通過改變物質的屬性設計出符合人類情感和情緒的藝術作品。

一、藝術創意中物質屬性與情感化表達

人類創意思維的形成來源于人類對物質世界的認識，在創意過程中通過抽象思維和行為潛能來改變物質的屬性。在思維過程中人腦對物質元素及其屬性形成新的解釋，并產生出新的思維成果，其中發散思維和靈感在創意思維中起著重要的作用。在人類的創意思維過程中，整個人類社會的發展造就了人類的情感認知，人們在認識社會的過程中產生了人類自身的感受和觀看方式，并把物賦予人性化。人類對自然的認識具有普遍性的認知，是因為人類區別于其他生物有著共同的思維方式;同時不同歷史、不同地域、不同民族、不同文化也造就了人類對自然認識中的特殊性。于是人類在認識自然的時候具有共同性而又具有差異性。人們在認識世界的過程中形成了共同審美意識，一般認為對稱與均衡，節奏與韻律，對比與調和，統一與和諧等成為視覺形象構成的美學原則。人類在認識物質世界的過程中形成共同的認識和審美結構，在不同的文化、生活、習俗、市場等因素中形成了各自獨特的生理和心理差異，這種差異使人們面對同一事物時會有不同的反映和判斷?！叭藗冊谡J知以及使用視覺元素的歷史進程中會自然而然地使這些元素的意義與人及社會發生某種聯系，從而使得視覺元素的屬性從自然之中產生分化。”［1］視覺元素、視覺形式以及視覺形態都反映著人類生理、心理上對客觀物質世界的認識，這種認識最后作用于物的改造上并闡釋出人類對美的不同追求。情感是人類的高級訴求，情感因素是決定藝術創意成敗的關鍵因素，因為情緒、情感是人類行為最重要的驅動能力。在藝術創意中情緒情感是人對客觀事物的態度體驗以及相應的行為反應。不同的視覺元素能夠給人們帶來不同的視覺感受和情感體驗。就情感來言，包括人類的外顯表情、內部體驗和生理神經機制和不同的適應功能，如厭惡、愉快、興趣、驚奇、痛苦、憤怒、悲傷、恐懼、害羞、輕蔑、自罪感。在藝術創意中這些情緒情感交織混合在一起而形成復合情感，并決定著情感設計的策略。不同的視覺元素可以給人帶來不同的思想和情感，人對視覺形象的認識具有一般性又具有差異性。就一般性而言，我們在認識同一事物時有著相似的感受，如我們看到水平線會感到平靜、舒適，看到垂直線會感到有力度、崇高感，而垂直線則使人聯想到樹、電線桿、建筑物的柱子，看到斜線會給人速度感，不穩定感;對色彩的認識，紅色給人以熱烈、熱情、喜慶、愛情的感覺;橙色給人以富饒、充實、豪爽、積極的感覺;黃色給人以光榮、希望、喜悅、光明的感覺;綠色給人以自然、和平、幸福、生命的感覺;藍色給人以自信、永恒、深遠、冷靜的感覺;紫色給人以高貴、權威、信仰、孤獨的感覺;黑色給人以神秘、壓抑、嚴肅、氣勢的感覺;白色給人以純潔、神圣、樸素的感覺;灰色給人以高雅、精致、含蓄、失落的感覺;等等。色彩的象征性既是歷史積淀的特殊文化結晶，也是約定俗成的文化現象，并在社會行為中起到了標志和傳播的雙重作用。我們看到驚悚片的電影的色彩、線條、鏡頭、光線的視覺處理可以讓我們害怕，看到誘人性感的畫面甚至會引起人的生理反應，不同的視覺元素有其自身的心理和生理的映射，并且帶來人類情感和情緒的變化。隨著物質文明的進步，人類的創意思維也會隨著社會的改變而改變，人類的情感會隨著物質社會的改變而被制造出來。人不能沒有藝術，人的情感需要安慰，需要發泄，需要豐富多彩，在藝術創意中加強情感化的表達，以此來推動創意實踐活動。

二、藝術創意中情感化設計及形式表達

藝術家在情感的表達上把視覺元素及其元素的屬性應用到自己的作品中表達出創意作品的情感體驗。愛情、美感、幸福、厭惡、仇恨都是情感的具體表現，在藝術創意中的情感表達是具有道德感和價值感的理性表達，情感表達則是更傾向于社會需求欲望上的態度體驗，情緒的表達更傾向于個體基本需求欲望上的態度體驗。情感設計的策略包括快樂、痛苦、悲傷、恐懼、驚奇、厭惡等情感情緒的表達。創意造型的要素組合形式能夠直接作用于人的情緒，并伴隨著相應的情感化體驗。創意造型能使人們無意識或有意識的聯想到某種相關聯的事物產生連帶情感。在形式感的表達上事物往往會被賦予象征的意義，人類可以通過對形式意義的理解而體驗相應的情感。在達利的藝術創作中其畫面中的視覺元素都是其情感設計的符號化表達，如疲軟的鐘表、閉眼的側面人臉、焦躁聚集的螞蟻、隨意拉開的抽屜等，這些元素都跟他的童年生活有著緊密的聯系，這是他童年記憶情感的表達。在達利的作品中，忙碌的螞蟻通常是緊張、焦慮和衰老的象征，暗示著達利潛意識里的恐懼、無力、不安和性焦慮。在他的代表作品《帶抽屜的維納斯》中的蝗蟲則來自于他小時候對蝗蟲的恐懼。在達利作品中反復出現軟化鐘表、螞蟻、抽屜、面包、拐杖等符號，這些符號已經被他的潛意識和童年記憶賦予了意義。在他作品中的潛在的情感欲望，開放的性的主題，象征性的表達，這正是達利對自身情感情緒中的恐懼、無力、不安和性焦慮等情感的策略化表達。在視覺元素的處理上常常根據自己的內心情感進行創意設計形成理性的分析和表達，在視覺表達上更具有形式感。在現代的藝術創意方法中常常通過觀察、分析、聯想、想象、抽象、模仿、拆解、重構等方法和基本過程來實現，在創意的視覺表現上通過解構、重構、置換、符號替代等方式在形式上完成自己情感的表達。在包豪斯的設計中，注重點線面的構成形式及排列方法，在色彩的研究中，形成了系統的色彩研究理論體系;在材料的應用上注重表現材料的質感和構架形式的表現，把現代科技和藝術結合在一起，注重工藝的加工和造型的設計。像保羅•克利對色彩、形式和空間方面創立了獨特的表達方式，他注重色彩的處理，往往通過色彩的冷暖表現空間，常用金赭色，鎘色，以及帶有茶色跡象的淡百合色等表現畫面內在的激情和力量，并且給人以聯想。蒙德里安發現了新的個人形式，他1921年創作的《構圖》，畫面運用大小不一的原色塊和直角形狀組合成抽象畫面，以此來尋求畫面的均衡，色彩柔和、充滿輕快和諧的節奏感，表現出一種極端抽象的精神。在蒙德里安創作的《開花的蘋果樹》注重畫面線條圖案的組合并賦予作品形式感。蒙德里安把蘋果樹的樹干、樹葉、開放的花進行解構，解構成抽象形式的圖形，然后再進行重構?！敖鈽嫳旧砭褪菦]有目的，是無限定的，無止境的，它也不是相對主義，它只是在每一個不同的上下文脈絡中移動或轉型，它是形而上學思考方式下看不到的一種姿態?！保?］我們可以看到，樹干與枝杈變成了直線和弧線，它們相互交錯，產生某種特別的律動感。色彩則采用了柔美的淡綠、淡黃色系，給人輕快和愉悅之感。畫面上，樹的基本形態其實已經消失在一種黑色線條的網格之中，這種網格的結構，顯示出中間稠密而四周逐漸疏松的秩序之美。在藝術創意的過程中，設計者可以通過點線面等視覺元素，表達自己對世界的看法和態度，以此表達自身的情感。同時，在藝術設計過程中也可以通過改變視覺元素的屬性來完成對味覺、聽覺、觸覺的表達，不同的視覺元素可以通過自己情感的判斷形成我們作品中的元素，這些元素變成了被聯想、想象、比喻、替代、符號化的元素，在視覺形態中呈現出的是作者內心情感的轉換。在藝術創意的實踐中，情緒的表達更傾向于個體基本需求欲望上的態度體驗，但實際上與情感的表達又有交叉的部分，而情緒的表達更直觀，更偏向非理性的表達，在視覺表達上缺乏理性的形式感，更具有生理的原始性?！八囆g家在表達他的幻想時，向我們提供純形式的———即美學的快樂，這類快樂名字叫直觀快樂或額外刺激?！保?］在藝術創意的表達中藝術作品都可以表達出作者的喜、怒、憂、思、悲、恐、驚等情緒。生理反應是情緒存在的必要條件，藝術家的生存狀態和生存經歷往往會影響著藝術家的情緒創作和表達。在現代的超現實主義設計中更多的是具有情緒表達的作品，如人的夢境、意識流、性欲等直接產生人類心理上的情緒表達，這種情緒表達呈現出非理性。在米羅的作品《加泰隆風景》中，畫面給人一種神秘的幻覺。其中，黃色和橙黃的兩塊平面，相交于一條曲線。獵人和獵物都畫成幾何的線條和形狀。一些不可思議的物體散置在大地上，有些可以辨認，有些好像暗示海上的生物或顯微鏡下的生物。米羅的很多作品都充分地描繪了一種輝煌的夢幻形象。我們很難從作品中看到什么特別的象征意義。情緒是身體對行為成功的可能性乃至必然性，在生理反應上的評價和體驗，在現代的創意設計中，很多作品并不注重設計的最后呈現結果，而是注重自己身體的一種體驗過程，像現代的行為藝術、裝置藝術、地景藝術等。這種藝術只是注重情緒本身在藝術中的表達狀態，“不強調學習者是否掌握某些具體知識，不過分注重結果，強調的是學習過程，是能否對具備選擇、判斷、解釋、綜合、運用的能力，從而有所發現有所創造?！保?］像杜尚的作品《新娘被光棍們剝光了衣服》(又名《大玻璃》)，這件作品以玻璃作為藝術表現的材料，表達了新娘和光棍的關系，上半部分的內燃發動機代表新娘;下半部分是九個受制于新娘的光棍，這些光棍機器人在和“巧克力磨”的運動中生出精液的氣體。整件作品用了八年的時間，表達了性欲的情緒。

三、結語

藝術創意首先要立足于物質元素以及這些物質元素的屬性。物質元素的屬性也是人類在認識客觀事物時對物質的性質和狀態所作的思維判斷。人自身生理和心理的需求與變化使人對客觀物質世界產生了情感和情緒的變化。藝術創意的過程其實就是人類情感情緒表達的過程，在視覺形態的創意與設計中不同的視覺元素有其自身的屬性，這些屬性和人類的情感情緒有著內在的聯系，它是人類社會在進化過程中形成的固有的深層結構。藝術創意活動在改變物質的屬性的同時，實質上反映了設計者自身的情感和情緒，作為一個設計者不僅要考慮自身情感的表達還要考慮到社會大眾的情感情緒。

總之，在藝術創意中要堅持以人為本，把設計作品訴諸情感化的設計，以此滿足和推動人類的審美認識和審美追求。

作者:王力平 劉永亮 單位:安徽大學

參考文獻:

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