室內設計論文3篇

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第一篇

1.圖底關系

圖底關系作為從格式塔心理學引進建筑領域的一種分析圖解，是人的視覺系統對前景與背景做出的一種區分。這里的“圖”即圖形本身，例如白紙上的一朵雛菊，雛菊便是整張畫面的“圖”的部分，陪襯雛菊的其他部分，也就是白紙，是我們稱的“底”的部分。然而圖底關系的實質是討論畫面前景和背景之間的互動轉化，任何一個物體在你把他看作是“圖”時，周圍都是“底”；反之，把其他的看作“圖”，他就是“底”，是“圖”還是“底”取決于觀者的視覺選擇。通常，我們會用一些規律和視覺控制手段強調我們所要強調的，使“圖”的特征更強。

2.室內設計中存在圖底關系

通常我們對圖形的感知是有選擇的,這種差異化認知不僅僅存在于二維畫面中，同樣存在于三維空間里。室內空間中，認知中引人注意的物體成為“圖”，退居襯托地位做為背景的成為“底”，從而產生了室內空間中的“圖”“、底”之分。在一個室內空間中，天花、鋪裝、陳設以及門窗由于功能、尺寸、色彩、明度、導向等多種因素的影響，存在著不同的圖底關系。我們可以理解為，室內空間中的家具、陳設與地面鋪裝的“圖”、“底”之分，即家具、陳設為“圖”，地面鋪裝為“底”；室內的門窗作為封閉墻面的一部分，在門窗面積小于墻的面積時，門窗為“圖”，墻面為底；另外頂棚與整個室內空間也存在著圖底關系。

2.1室內設計中尺度的圖底關系

由于視錯覺的影響，當顏色質感相同的一大一小兩個形態重疊在一起時,我們通常認為那個小的形態為“圖”，大的形態為“底”。當然，這種視錯覺同樣會出現在同色同質的兩個形態在長短比較以及體量對比中，設計者需根據這些現象所揭示出的視知覺原理,具體情況具體分析,靈活運用,創造出豐富的室內藝術效果。

2.2室內設計中鋪裝的圖底關系

室內地面鋪裝設計本身就具有空間上的圖底關系。為了把家具、陳設作為前景襯托出來，則可選用素雅的單色或圖案花紋簡潔的鋪裝材料作背景；若在狹小空間內選用圖案花紋繁復，色彩多雜且鮮明的地面作“底”，則容易與家具陳設混為一體，喧賓奪主；除此之外在材質上，由于質感粗礦的材料具有“前趨感”，容易造成室內空間的“收縮”，從而與室內陳設間產生緊張的圖底關系，因此質感細膩的材料比較適合用于小型空間。但是，如果室內空間較大，家具及陳設少，則可利用地面的花紋甚至圖案分割，創造出自身的圖底關系，來豐富室內空間層次。

2.3圖底關系下的室內設計光環境的營造

利用聚焦光束照亮空間中最有趣味或者需要引人注意的“圖”的部分，使“底”的區域保持相對昏暗，這樣產生的強烈的視覺明暗對比，形成了采光上的圖底關系。如室內展廳設計，光線集中在展示部位的單一區域上，其他區域保持相對昏暗或者無光，形成視覺焦點，強化空間主題，從而進一步使空間得到完善和進化。然而光環境的設計關鍵不在于個別燈管、燈泡本身，而在于組織與布置。單向的進光方式可與多向進光方式有機的結合，營造層次豐富的光環境。但由于進光口是多向的，多向進光方式的處理難度較大，處理的要點在于必須只有一個焦點。例如。安藤忠雄的“光之教堂”充分體現了光明與黑暗對比共存的設計理念，白天與夜晚的光從講臺后方的十字形開口射進教堂中，在墻面，天花及地面拉出長長的陰影，水平方向和垂直方向的光形成十字形，仿佛產生了天堂才有的光芒。十字光柱的部分作為“圖”比基底更能引起視覺上的注目。

2.4色彩及其他方面的圖底關系

不同性質的空間載體所帶來的圖底關系在室內設計領域中而引發的視知覺感受還有很多，除上面提到的尺度，鋪裝，照明等方面外，還有色彩圖底關系、動靜圖底關系、立面圖底關系、頂棚圖底關系等，這些圖底從室內空間整體關系來看,造型越復雜,顏色越鮮艷，運動或是有動感的就越容易被注意而成為“圖”,反之則成為背景。另外，在進行矮空間的室內設計時,設計者應淡化頂棚,強化立面。引導觀者的注意力集中到立面上,使空間沒有低沉感;但若室內空間高且空曠,則應加強凸顯頂棚的圖底關系,擴大空間視知覺,豐富空間層次，消除空曠冷清感。

3.室內設計中誘發視覺互動的圖底關系

眾所周知，人在空間中運動,眼睛也隨著感受空間中的變化,掃描物體產生刺激,這時物體與物體間的相互關系,隨著人的位置的不同而發生轉變。所以在室內空間中,圖底關系沒有絕對的,一定是相互轉換的，即“圖”與“底”之間是可以相互交替與轉換的。在室內設計中應用圖底互換形式必須要通過誘發觀察者的視點轉換,視角轉移，維度切換來實現我們的設計目標，應根據視知覺原理,設計與引導人的流線,使這種被誘發出來的視覺互動給受眾帶來一定的陌生感、驚奇感，讓受眾不由自主地對“圖”開始進行積極主動的認知。利用這種特殊的視覺控制手法，通過對室內空間中“圖”的形體、尺度、照明、色彩以及布置關系的設計和調節，設計師便可有目的地注重表達“圖”“、底”的自身意義，使觀者在每個角度觀看時都能具有預期的圖底視覺效果的呈現，引發受眾的視覺互動。

4.結束語

室內設計中，要明確區分出“圖”與“底”，“圖”與“底”的轉化要避免由于“圖底”關系的不明確造成視覺上的無所適從，從而產生不安的情緒。另外設計者也需要考量不同設計元素在不同環境中的“圖底”關系，這些圖底關系在空間中相互轉換，可以根據視覺組織相關原理，依照具體情況，靈活運用，創造出豐富的室內藝術效果。

本文作者:姜麗園工作單位:廣東白云學院

第二篇

1室內設計和景觀規劃的基本概念

室內設計是根據建筑的布局，其使用性和所處環境為相應標準，運用人們對物質理解和建筑美學的原來，進行創作合理的、舒適的、優美的來滿足人們對物質精神的生活的需求的一種室內環境設計。這種空間環境不僅具有使用價值還能滿足相應的功能要求，同時也反應了建筑風格、環境氛圍的內涵。室內設計即是指建筑內部的空間設計，室內設計可以認為是在建筑環境中進行延伸，為達到人們生活的多重要求而進行的空間美學創造。景觀設計是指建筑規劃過程中對周圍環境進行設計，在設計工程中要考慮居住環境自然氣氛，還有人工設計，使得建筑與自然產生共鳴，使其能更加舒適方便，提高整體的藝術價值。

2室內設計的發展現狀和發展趨勢

在當今社會很多人在一生中室內空間里度過了很長時間，但是由于城市的繁榮，樓群的眾多，很多人都感覺自己是居住在一個一個的牢籠里面，沒有了心曠神怡的感覺，與大自然的隔閡越來越遠，而導致人們的體能下降，視覺美感相應落后。所以現代人們提出回歸自然的想法，對山水林木等自然景色的事物，對能與自然產生共鳴的生活方式非常的向往。這就使得一些室外中的元素逐漸的融入室內當中，使得室內設計中穿插了多種的室外特點。室內設計師進行設計的主要原理是以人為本，不僅要照顧到人們的生理需求，還要照顧到人們的心理要求。怎么樣將人與建筑與自然形成一個整體，使得人們在室內空間中感受到自然的景觀，體驗到自己心理所思所想的理想設計。室內設計師得運用很多的方法元素進行設計，是室內環境營造出自然的元素，使人們能夠產生聯想，帶來思想精神上的需求。室內設計的發展是高科技與思維設計的結合；是生態與可持續發展的結合；是國際設計風格與地域傳統文化的結合；是人性化與個性化的結合。

3景觀規劃在居住類空間中的延伸

有一些小區的景觀規劃在當地特點進行充分的調查、布局、周邊建筑為基礎上，設計師根據居住空間的室內設計中取得經驗，對小區的藝術形式理念進行整理，提取小區住宅內部空間的創作方法和設計理念進行創作，運用這些來提高小區景觀的效果。在我國隨著生活水平的提高，書畫、山水、盆景等室外裝飾景觀也在不斷融入室內設計當中。人們對現代的室內裝飾要求不僅僅只是模擬室外景觀，而是源于自然的一種和諧的境界。室外景觀規劃中園林作為其中的一部分，同時也為室內設計提供著一些可以借鑒的方法，并且園林設計與室內空間設計本來就是相輔相成的，例如日本的枯山水就是為現代設計中融入園林設計使其擁有了新的活力，在有限的空間內給人無限的新鮮活力。中國園林作為世界園林之母也為室內設計提供了許多的可借鑒引用的地方，如江南私家園林思想就在現代室內設計中運用的比較平凡。由此可見，隨著人們對物質生活水平的不斷提高，隊精神生活的品質不斷追求也在相應的提高著，室內空間所能體現的室外景觀氛圍，也得同時講究其內部的設計的布局合理，室內空間有了室外景觀植物的襯托，有了山水相依的感覺，有的擺放著藝術物品，墻壁上掛著園林設計美觀的壁紙圖畫，和能產生聯想的裝飾物品以及窗外景物的襯托，這樣才能做到視覺上的欣賞。再如室內中有沙、石、花木、根雕、水等自然元素，就可以構建一個有著山水意境的室內裝飾景觀，這樣也就具有了可以游覽，而且室內壁紙的景觀設置，是根據個人愛好所布置的，這樣能更自由的靈活的設計，這些正是景觀規劃向著室內設計的延伸。現在很多的室內設計都運用了多種的景觀規劃手法。對一些景觀設計的元素進行借鑒模仿，經過設計師的整理來完成新的設計，來創造出滿足現代人類對室內環境設計的要求。室內設計中應當有自然材料和自然元素穿插在其中，比如有些人到海邊撿到的貝殼，經過藝術的加工進行組合，來運用到室內設計中，裝飾室內的空間，使空間內多了一點變化更具有美感和趣味性、回憶性。室內空間中追求的自然風格田園風味，通過設計師的設計營造出農家田園的舒適氛圍，在設計中運用了盆景、綠化植物、水景等富有生命的自然特色進行營造，綠色植物不僅可以提高空氣的質量還可以是人的心情愉悅，所以人們一般都很西化在沙發陽等地擺放一些盆栽，這些盆栽還可以讓空間起到不單調等作用。在室內中增加一些繪畫手段創造出綠化的景物，如森林的壁紙。我們在室內設計中也要運用有疏有緊，在空間處理上有的地方要做的有緊湊感有的地方要做的疏松一些。景觀最基本最實用的本質從來也沒有離開過園林設計這一核心。園林藝術是景觀規劃的一部分。中國園林作為世界園林之母，也為室內設計提供了很多寶貴的可借鑒的地方。

4當今景觀規劃在社會的發展趨勢

室內設計與景觀規劃是有很多的相同之處的，兩者的設計手法都是使人們的生活精神水平提高，兩者的設計手法也可以相互轉換，從而得到一個新的。與眾不同的設計空間。景觀設計非常的繁瑣復雜，多元化的是現如今景觀設計的一大特色，而尊重自然是景觀規劃中的基本評價。現代景觀規劃的發展趨勢：從景觀規劃到城市設計；生態學觀念的方法運用；地域特征的文化表現；個性化和獨創性的追求；節約型景觀和可持續發展。

5室內環境到景觀規劃的形式

現代都市神火的人們，生活工作學習壓力都很大，加上社會的工作結構分工人流流動的加速，人和人都在彼此的加大人之間的距離，人際關系不斷疏遠，設計師為了創造出能安撫人身心健康的空間，設計了很多不同的室內空間設計，來幫助人們能找到歸屬感的“家”。同時也要考慮到住宅去交往活動的因素，同一空間不可能適應不同年齡段的人。人健康的成長需要陽光、綠化、空氣、水，這需要遠離城市的喧鬧，需要一個可以讓人良性健康心理的環境。在景觀設計中，我們能在很多地點看到室內設計的方式方法。比如，一些室內設計中的中國特色，通過抽象變形等變形方式表現到景觀設計中，做到兩者結合。做一個例子，拿我們平時在公共景觀中經常看到的椅子來說，座子本來是屬于室內設計里面力的設計物品，而設計師根據公共場景的設計把我，通過對室內設計中家具形象的轉變，把座椅改變成合適符合大量人流的要求，然后把它融入到景觀規劃設計當中，形成景觀規劃設計的一部分。小亭子也是屬于室內的范圍，但是我們還是通常能在景觀規劃設計中看到，這也是室內設計延伸到景觀規劃的體現。還有我們經常看到室內設計中的一些材質也運用到景觀設計中來。以前陶瓷是廣泛運用到室內設計中的，無論是在家具空間還是商業學習空間里，我們都可以看到陶瓷制品的擺放來形成一個個具有藝術效果的裝飾品，它給室內增加了古典藝術的氛圍。而現在陶瓷也被廣泛的運用到了景觀設計當中，比如把陶瓷打破，做成了景觀設計中的地面裝飾。而盆景，在日常家居當中是可以經常看到的，很多商業產所學習場所也經常看到。而景觀規劃當中是普遍運用的。

6室內設計中存在的人性化與景觀設計的運用

在現如今的社會，室內設計主要強調的是人性化設計，方便人生活的方方面面以人為本。而這些人性化的設計也廣泛的運用到景觀規劃當中。好的景觀應該是有情緒化的，應該更具有人性化的設計。而在風景園林的許多設計并不能達到相應的目的。人性化設計的景觀規劃不僅給生活帶來方便，更重要的是使用者與景觀的關系更融洽，就像家一樣。現代都市土地面積不斷的緊張，建筑也越來越大越來越高，小區的建筑也不斷加大。這樣給人的心理產生很大的壓抑，住宅環境是日常生活最密切的地點，人性化就是很重要的一點。在景觀設計尺度的設計上也要一人的習慣為標準，景觀規劃設計就是要調節這種壓抑，也要具有人性化的體現。比如現如今隨著社會的壓力很多人都吸煙，而在室內居住的地方也會有特例的吸煙場所，而在景觀規劃的設計當中也是有這些設計的，在座椅的旁邊通常會有一些垃圾桶有那些吸煙的垃圾清理處。這就是一種人性化的共鳴。人性化設計是以人為本，綠化是普遍用于景觀規劃當中的，而在室內設計中也是有著相應的方案，綠化植物能夠驚醒精華空氣吸收塵埃調節溫度上起到積極地作用，而且還能滿足人們對景觀的觀賞性起到作用，綠化額多樣性決定了，通常在民間的家居當中都會穿插著很多的綠色的植物和家里喜歡吃的果樹，而在景觀規劃當中也有運用，這些綠色植被果樹被經常的運用這樣不僅能感受到家的感覺，還可以多很多的趣味性。景觀規劃當中的廣場是標志性的，廣場是良好的活動場地能有豐富的活動內容，比如一般在家里都有業余的時候都有很多的休閑娛樂活動，如親朋好友一起打打牌，打打麻將之類的這一般都是在室內進行的，而如果景觀規劃過程中考慮這些，在廣場的四周增加一些四人或者多人的石凳桌子，那這些休閑娛樂將會被大家所傳播形成一個廣泛的娛樂設施。

7結語

在這日新月異的現如今時代，當代設計師們往往都從多個方面多種靈感渠道去獲得藝術創造的靈感，而當改變一下思維方式往往能夠起到令人意想不到的結果，對于室內設計藝術知識的掌握，就是設計師在知識多方面的掌握影響著他在這個領域的發展。增加知識的攝取，從多方面獲得創作靈感是一個專業設計師的基本素質。而景觀規劃。室內設計，一個從室內另一個卻從室外來互相延伸探討相同處。他們的共通點就是先制定規劃，最后再進行相應的設計思路。但是實際上，兩者的順序并不是一定要有先后，他們的最終目的都是給使用者創造出理想舒適的生活環境。因此在再處理各種設計的方案桑，對人的行為進行理解，它們是有很多的共通之處，可以互助互補、取長補短。室內設計當中的許多設計思路和處理方法，一般都可以在同類型的室外景觀規劃中找到想通處。而當兩者相互影響轉化的過程中，都會取得良好的設計效果，能更好的對使用者的身心造成影響，來完成出色的設計。希望能為當代設計人員的創作思路有所啟發。

本文作者:劉宇工作單位:天津工藝美術職業學院

第三篇

一、濰坊地區室內設計發展現狀

濰坊市地處山東半島中部，近幾年經濟發展迅猛，綜合實力不斷提高，其整體室內設計水準也相應日益成熟，一些高端設計已經顯現出來，并在小范圍內獲得業界認可，但真正有影響力的質量極高的室內設計作品并不多見，這與濰坊當地的社會生活消費意識不無關系。自從改革開放以來，室內設計在中國已走過30年的發展歷程，30年里經歷了很多設計思維與欣賞品位的交替更迭，行業狀況有喜有憂，呈現出復合化多元化的特點。相對歐美發達國家的設計水準，我們還只處于剛剛起步的階段，需要解決的問題和探索的方向還有很多。20世紀90年代后期開始，我國的住房逐漸商品化，導致室內設計緊跟房產市場發生了巨變。房價的攀升，使居室設計呈現出需要增加空間容量的特點，不再僅僅滿足審美的要求，而是向如何更大限度地利用好現有空間轉變，同時兼具舒適與美觀。其他公共空間的內部設計也受此影響，或多或少摒棄了“看上去很美”的飾面理念，開始注重各類空間的實用性和舒適性，人本理念逐漸滲透到室內設計的各個方面。濰坊作為一個地級市，相比于上海、廣州等國內一線沿海城市的室內設計起步較早、水平規模較高的現狀，其室內設計大概在十幾年前才真正興起，但迅速發展壯大，也不過才短短幾年的時間。進入21世紀，濰坊市政府在城建和城市基礎設施的投入方面加大力度，市區繁華地段逐步擴展東移，城市在大面積擴展，隨處可見新建筑拔地而起，這也是城市發展之必然。室內設計行業的發展依附于建筑行業的蓬勃，除了帶動本土的設計行業日益壯大以外，也引來一線城市的大型設計公司紛紛進駐。有競爭必有發展，這在一定程度上帶動了濰坊整體的室內設計水準。信息時代的到來，對室內設計行業提出了更高的科技含量的要求，歐美國家早在幾十年前就已經普及了室內設計產業一體化、集約化、工業化，大大降低了能耗及成本。落后幾十年的發展，差距顯而易見。但濰坊作為山東半島藍色經濟圈的重鎮，也正在朝室內設計現代化和智能化的道路上邁進，并且呈現出一些時代特點。進入21世紀，特別是北京奧運會以后，各種外來的優秀設計思維涌進山東，不同流派所呈現出來的強烈風格特點相互碰撞，影響著山東設計的走勢，國際化室內設計的思想趨勢在濰坊已初現端倪。這些優秀的外來設計包含了極其豐富的民族性和地域特點，風格鮮明，與濰坊傳統的室內設計不盡相仿的同時，也無形中慢慢滲透到當地的設計思想中，取長補短，相互協調。這無疑以潛移默化的方式改變了我們傳統的審美標準。而外來的設計語言經過濰坊市場的洗滌之后，也更加能適應當地的需求，這不管對本土民族的還是外來的設計思想都是一種優化發展的方式。從而導致了多元化發展成為濰坊地區現今的室內設計主流。

二、濰坊的室內設計發展方向

中國幅員遼闊，民族眾多，有著五千年的文明，每個地區都有著各自不同的地域文化遺產，濰坊也不例外。縱然室內設計行業進入多元化的時代，但最能代表本地區的作品，還是應該在濰坊地域文化基礎上進行的現代設計創作。約瑟夫•斯考利博士的一段話說得極好：“設計的基本著眼點永遠是生活其間的人，生活其間的家庭。如何把握一個空間環境，向參觀者傳遞某種氣質，使使用者對環境產生歸屬感，則是遠遠超出規范之外的東西。理解并實現這個目標，便是一個專業設計師的使命。”任何一個設計師都有將本民族文化傳承下去的責任，在作品中表達本土的文化精神是設計創作的歸宿。濰坊的室內設計行業在發展初期受外來文化影響極大，怎么將本土地域文化在室內設計中體現現代濰坊人的審美情趣就顯得極為重要。近幾年在濰坊設計界的一批有識之士開始在設計中強調對濰坊文化的表現，相繼出現了一些高水平的設計項目。在已完成的室內設計作品中，有一些非常值得肯定的案例。比如濰坊印象與濰州印象酒店，真味真坊與韓邦朝天鍋酒店等，均出自濰坊本土的設計機構之手。濰坊印象酒店是一家具有濰坊特色的民俗式酒店，整個酒店以民俗、民風、名吃、名企、名人等濰坊地域文化為背景，用現代的設計思想和方式展示當地傳統文化。每個房間民俗文化的主題皆不一樣，既有歷史文化，也有民間工藝，把酒店與當地民俗結合，讓人們在就餐的同時，享受一場文化盛宴。規劃布局從大廳到房間再到客房，就是一部濰坊民俗文化的發展史，從楊家埠年畫、高密剪紙、濰坊風箏等民間藝術里提煉出來的設計語言和元素隨處可見，被巧妙運用在隔斷、吊頂、燈飾以及建筑構件上，結合北方特有的純樸氣息，將濰坊文化傳承和普及得淋漓盡致。濰州印象是一家民俗節慶主題酒店，店內陳設裝飾雖也是民俗居多，但它是以諸如立春、雨水、驚蟄等中國傳統節氣為主線安排布局，將農耕與節慶氛圍在現代設計中結合，用文化烘托喜慶氛圍。韓邦朝天鍋起源于清代的濰坊民間大集，作為昔日的濰坊民間小吃，是典型的“草根”飲食。這個項目在保留濰坊民間風味小吃較為原本、自然、粗放的特點和契合現代人檔次格調的需求把握上恰到好處，土與洋和諧共存。“土”的材料多用自然原木、原石等處理頂和墻面，也添加了草編鍋蓋與馬燈和線描人物。“洋”上則使用了大面積的茶色鏡面，設計定位極為準確。濰坊的室內設計存在于這個地區特定的地域文化、自然地理和氣候條件構成的環境中，站在這個環境中展望世界，應該保持清醒的發展思路，不能一味迎合國際潮流而喪失自我。這些成功的案例充分說明，在“拿來主義”盛行的今天，優秀的傳統地域文化仍然是我們創新的源泉。走有地區特色的設計道路，呈現民族性于世界舞臺，才能把民族的推向世界。這對濰坊的本土室內設計來說，無疑是帶有啟示性的，把濰坊本土的文化和民間藝術形式作為創作的源泉，在大浪淘沙的室內設計市場保持地方標志性文化風格，強調地域性，才能創造出更加適合濰坊人使用的室內空間，滿足當地人的審美需求和精神需求。與國外某些風格的高檔石材等昂貴材料相比，地域特色設計多因地制宜采用鄉土材料，因而造價不高，又飽含風土人情；既可作為與外來設計風格相抗衡競爭的有效手段，又充分體現了室內設計的人文關懷。因此，濰坊未來的室內設計之路，應當堅定不移地朝民族地域文化方向大步邁進，在精神危機愈演愈烈的今天，充分運用好地域文化作為室內設計的基礎，尋找屬于當地人的情感因素，不僅是濰坊，也是其他地區創造民族特色、保持鮮明個性的必由之路。

本文作者:唐乃行工作單位:濰坊學院美術學院