江南古典園林空間營(yíng)造分析

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摘要：牖在江南古典園林空間營(yíng)造中不僅可以使空間與空間之間產(chǎn)生連續(xù)性的聯(lián)系，還可以豐富園內(nèi)景觀層次，使有限的景觀空間達(dá)到延展的效果，有著很重要的研究?jī)r(jià)值。以江南古典園林為例，文章從空間滲透、虛實(shí)設(shè)計(jì)、視界超越三個(gè)方面去分析研究牖在園林空間營(yíng)造中的作用，深入了解其在江南古典園林空間營(yíng)造中的意義，并舉例說(shuō)明其在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的轉(zhuǎn)換應(yīng)用，為牖在現(xiàn)代化景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)用提供更多的理論基礎(chǔ)和設(shè)計(jì)指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：牖；古典園林；園林設(shè)計(jì)；空間營(yíng)造

牖在源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的古典園林歷史文化藝術(shù)長(zhǎng)河中，具有獨(dú)具特色的東方神韻以及非常濃厚的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值。作為把人、建筑以及景觀相連接的重要的設(shè)計(jì)藝術(shù)手法，其在園林空間營(yíng)造中的價(jià)值非常值得研究。本文將會(huì)從空間滲透、虛實(shí)設(shè)計(jì)、視界超越這三個(gè)方面深入討論研究牖在江南古典園林空間營(yíng)造中獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。通過(guò)對(duì)牖的研究，使相關(guān)設(shè)計(jì)者更加深入地了解園林當(dāng)中的空間藝術(shù)設(shè)計(jì)表達(dá)，也為現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)提供新的思路與方向。

一、牖的釋義

《說(shuō)文•片部》曰：“牖，穿壁以木為交窗也。從片、戶、甫。譚長(zhǎng)以為，‘甫’上‘日’也，非‘戶’也，牖所以見日?！倍斡癫米ⅲ骸敖淮罢?，以木橫直為之，即今之窗也。在墻曰牖，在屋曰窗?！彪蛔鳛橹袊?guó)傳統(tǒng)建筑中構(gòu)成建筑裝飾的主要元素，最開始指人類穴居時(shí)洞穴頂上為了滿足通風(fēng)以及采光的需要所開的洞，開在立面的窗則出現(xiàn)得比較晚。牖最初是為滿足室內(nèi)生活需要而出現(xiàn)，后來(lái)隨著人們精神層次、審美情趣的不斷提升，開始在其身上注入了新的功能和靈魂，逐漸將其功能性作用轉(zhuǎn)化為裝飾性作用，造型、紋飾、材質(zhì)都在不斷變化，并且在江南古典園林中承擔(dān)著營(yíng)造景觀空間的功能，超脫最初存在的意義。

二、牖在江南古典園林空間營(yíng)造中的作用

（一）空間滲透。在江南古典園林中為了解決空間與空間的阻斷性問(wèn)題，讓其存在連續(xù)性、流通性，從而增加景的層次感，產(chǎn)生“無(wú)限”的景，造園人常常打破實(shí)體建筑的“實(shí)”，在墻面上設(shè)置牖，通過(guò)在相鄰的實(shí)體之間留有空間，使人透過(guò)間隙看到更多的景象，從而達(dá)到“實(shí)中有虛”。在空間上打破“實(shí)”，也是為了在有限空間環(huán)境中表達(dá)更多的意境、營(yíng)造豐富的景觀層次而常用的一種處理手法，通過(guò)設(shè)計(jì)讓有限的空間給人“無(wú)限感”，使人在其中游覽時(shí)感受到景觀層次的變化。1.牖在合圍空間中的滲透作用合圍空間指的是結(jié)合墻體和建筑，圍合出比較規(guī)整的空間的空間類型。墻體的分割性讓整體空間存在了劃分，由一變二，由少變多。在墻體中設(shè)置牖就會(huì)讓這樣的小空間存在滲透性，讓內(nèi)空間與外空間存在聯(lián)系性與互動(dòng)性。外空間的光線可以透過(guò)牖引入內(nèi)空間中從而帶來(lái)更加豐富的變化，同時(shí)透過(guò)牖可以把視線引導(dǎo)到外空間中保持視覺上的通透感，以這樣的方法打破內(nèi)外環(huán)境的阻斷，讓人的視線有更多著陸點(diǎn)。王向榮設(shè)計(jì)的四盒園可以充分體現(xiàn)這樣的空間處理手法。四盒園是利用夯土墻將花園圍合起來(lái)，然后再利用石、木、磚建造了四個(gè)“盒子”，分別代表四季，體現(xiàn)出四季的不同變化。設(shè)計(jì)師運(yùn)用非常簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)語(yǔ)言在最狹小的空間中創(chuàng)造出變化莫測(cè)的景觀花園空間，讓人在身臨其中時(shí)可以有不同的體驗(yàn)與感知，從而感受到濃郁的詩(shī)意和中國(guó)古典園林的空間情趣。在這四個(gè)園子當(dāng)中設(shè)計(jì)師都把古典園林的牖進(jìn)行了現(xiàn)代化應(yīng)用，每一個(gè)盒子都巧妙地進(jìn)行了開窗的設(shè)計(jì)。在春盒中人們可以坐在長(zhǎng)椅上透過(guò)墻上的門窗觀賞到主庭院的景色，木質(zhì)的園門可以開啟和關(guān)閉，不同的開合方式給游人帶來(lái)不同的景觀游覽體驗(yàn)。秋盒中的墻體設(shè)計(jì)了一個(gè)個(gè)正方形的窗洞，形成一個(gè)個(gè)框景，打破空間的局限性，讓空間與空間產(chǎn)生聯(lián)系與互動(dòng)，人在身臨其中時(shí)不僅僅可以感知到此空間的景色，還可以透過(guò)開口觀賞到對(duì)面空間的景色從而有了更多的遐想的空間。合圍空間的空間滲透讓狹小的空間有了更多的可能性，開窗的設(shè)計(jì)更是從視覺上去弱化了空間本身的體量，讓空間與空間之間有了更多的聯(lián)系，增加了層次感。這樣的空間處理方式可以為現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)提供一個(gè)新的解決有限空間矛盾的思路。2.牖在線性空間中的滲透作用線性空間指的是依托于墻體進(jìn)行分割的空間。這類空間具有很強(qiáng)的導(dǎo)引功能，被頻繁地運(yùn)用于江南古典園林中。在空間布局的影響下，建筑、院落、墻體相互穿插圍合從而形成了很多的線性空間，連續(xù)不斷的墻體在引導(dǎo)著人們前行的同時(shí)，對(duì)空間進(jìn)行分割阻礙處理，讓人對(duì)前方的景色有了更多的想象。墻體上開窗的設(shè)計(jì)更是打破墻體本身的“實(shí)”，透過(guò)牖可以看到對(duì)面空間的景色，把人的視線從本身的線性空間引導(dǎo)到另一個(gè)空間中去，豐富了景觀層次。墻體上連續(xù)不斷的開窗布置讓人在動(dòng)態(tài)行走中透過(guò)牖看到不同的景觀變化，形成一種具有連續(xù)性的景觀序列。江南古典園林中的線性空間處理手法在現(xiàn)代空間設(shè)計(jì)中也有比較好的應(yīng)用案例。王向榮在設(shè)計(jì)竹園時(shí)通過(guò)一道折線形的白粉墻和一道曲直兼?zhèn)涞那嗍N面墻相互穿插，劃分出前院和主院兩個(gè)院子。不同尺度與方向的墻體引導(dǎo)著游覽者的腳步，墻體上的開口讓圍合的封閉空間實(shí)現(xiàn)了內(nèi)外虛實(shí)的空間變化與空間的連續(xù)性，動(dòng)態(tài)的走廊形成動(dòng)態(tài)的走勢(shì)并引導(dǎo)出動(dòng)態(tài)的流線，讓人透過(guò)墻體的開口體驗(yàn)流轉(zhuǎn)變化的時(shí)空感。（二）虛實(shí)設(shè)計(jì)。虛與實(shí)作為既抽象又概括的范疇，詩(shī)詞、繪畫、雕塑、文學(xué)等一些藝術(shù)領(lǐng)域都會(huì)有所涉及。所謂“虛”，即空，或者可以說(shuō)成無(wú)；所謂“實(shí)”，即代表一種質(zhì)實(shí)。前者是不易于被人所感知的，后者呈現(xiàn)的是有形的、具象的效果，這兩者在江南古典園林空間造景中相互依托互為依靠，而牖在江南園林虛實(shí)空間營(yíng)造中更是起到了不可忽視的作用。化實(shí)為虛作為一種空間處理手法，常常被應(yīng)用在設(shè)計(jì)中，其中的虛實(shí)大多并非指建筑實(shí)體，而是構(gòu)成空間的實(shí)體界面，即實(shí)界面與虛界面的比例關(guān)系。當(dāng)我們漫步在園林中時(shí)，即使景色在那里不動(dòng)，但是隨著人行走路徑的不斷變化，透過(guò)牖所看到的景色也在不斷變化，此時(shí)的景是流動(dòng)性的，為虛。“不以虛為虛，而以實(shí)為虛”，化景物為情思，達(dá)到情感上的虛實(shí)結(jié)合，以實(shí)為虛，才能獲得無(wú)窮的意味，達(dá)到幽遠(yuǎn)的境界，有虛有實(shí)，才可以讓空間更好地流通起來(lái)。在江南古典園林中，牖的類型多樣，形式是“有”實(shí)，表現(xiàn)園主人對(duì)于美好事物的期待，透過(guò)牖所見的景致為“無(wú)”虛，通過(guò)有限達(dá)到無(wú)限。在當(dāng)代的園林創(chuàng)作實(shí)踐中，虛實(shí)結(jié)合的原則更應(yīng)該體現(xiàn)在園林設(shè)計(jì)的總體規(guī)劃當(dāng)中。“實(shí)”即是把客觀真實(shí)化為創(chuàng)作的形象；“虛”即是通過(guò)真實(shí)的形象引起人的聯(lián)想與想象。直接與間接的相互碰撞，意象與意境的相互轉(zhuǎn)換，讓整個(gè)空間有了更多的可能性。在江南古典園林中，墻代表的是“實(shí)”，園林中的一些門窗、走廊、孔洞等設(shè)計(jì)代表的是“虛”，虛與實(shí)產(chǎn)生視覺上的對(duì)比，營(yíng)造出半虛半實(shí)的景觀效果。而牖的出現(xiàn)在虛實(shí)空間中承擔(dān)的是過(guò)渡的功能，透過(guò)墻體或建筑的牖以實(shí)望虛，讓空間在心理上有擴(kuò)大的效果，在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)研究中設(shè)計(jì)師也會(huì)為了營(yíng)造更悠遠(yuǎn)的空間感而運(yùn)用這種空間處理手法。紅磚美術(shù)館的庭院設(shè)計(jì)中，以磚砌成的墻為“實(shí)”，在墻上設(shè)計(jì)出圓形、長(zhǎng)方形、扇形漏窗及復(fù)合型漏斗窗等不同形式的孔洞，透過(guò)這些孔洞看到另一個(gè)空間的景象為“虛”，人在院落中行走游覽時(shí)可以隨著孔洞的變化看到對(duì)面空間中景象的變化。同時(shí)，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)孔洞的位置時(shí)進(jìn)行了創(chuàng)新，把孔洞與孔洞之間進(jìn)行正框和斜框的不同處理，讓人在透過(guò)孔洞進(jìn)行觀賞時(shí)不僅僅是平視的角度，還加入了俯視和仰視，這樣隨著人的視覺角度的變化，所觀看到的視覺景象也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化，讓景觀有了更加豐富的視覺觀賞點(diǎn)以及層次性。這樣的處理手法可以合理地利用在景觀空間設(shè)計(jì)當(dāng)中，讓現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)有新的方向和突破點(diǎn)。（三）視界超越。為了可以把有限的空間擴(kuò)大化，古人在造園時(shí)對(duì)如何去突破局限的、封閉的、有限的空間做了很多的探索。比如將視野擴(kuò)展到院外，是視界超越最有效的方法，也就是把自然山水納入牖之內(nèi)的空間意識(shí)的實(shí)踐化，這樣可以突破院墻視野的局限性，直接觀照自然，這就是從有限中觀照無(wú)限的觀照法。在江南古典園林中我們會(huì)在園墻上發(fā)現(xiàn)許多的漏窗，漏窗的形式以及紋飾的變化讓其更具有古典園林的美學(xué)價(jià)值和文化內(nèi)涵。本來(lái)園墻是無(wú)窗的，但是加上漏窗之后我們可以通過(guò)漏窗觀察到園內(nèi)的景色，從一個(gè)定點(diǎn)觀賞到外景，并且因?yàn)槁┐凹y飾的不同以及位置的不同，我們觀賞到的景色也不同，給人留有許多想象的空間。正是這種不知遠(yuǎn)方景致如何的想象讓整個(gè)院子有了更多的曼妙之感，讓人有更多探索它的欲望。透過(guò)牖的空隙，我們可以從此空間望到另一空間，將本來(lái)有限的視野擴(kuò)大，形成“柳暗花明又一村”的視覺效果。牖除漏景之外還有借景的功能，即巧妙地運(yùn)用借景將遠(yuǎn)處的景借過(guò)來(lái)從而使有限的視界變寬變廣，將外面的廣闊空間和美麗的景色通過(guò)借的方式收羅在眼底，使視界又加深一個(gè)層次。在現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)中我們同樣可以去學(xué)習(xí)江南古典園林中這種擴(kuò)大空間感的設(shè)計(jì)手法，在有限的空間中找到讓視域可以更加開闊的方法，可以把遠(yuǎn)處的景通過(guò)牖引借到此空間中，從而產(chǎn)生更多想象的空間。

三、結(jié)語(yǔ)

牖作為園林設(shè)計(jì)中非常重要的元素，它所承載的不僅僅是裝飾的功能，其重要價(jià)值還在于空間效果的營(yíng)造。為此本文從空間滲透、虛實(shí)設(shè)計(jì)、視界超越三個(gè)方面去探討，希望通過(guò)對(duì)牖在江南古典園林空間營(yíng)造中的應(yīng)用的分析，為其在現(xiàn)代化設(shè)計(jì)當(dāng)中的應(yīng)用提供借鑒。

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作者:王丹寧 劉芬妍 單位:1.河北工業(yè)大學(xué) 2.天津美術(shù)學(xué)院